Catalogo Mophologies di Nino Mustica per Artep

Morphologies Nino Mustica CARPETS COLLECTION

Testo / Text Flaminio Gualdoni Introduzione / Introduction Tiziano Meglioranzi Progetto Grafico / Design Vittorio Murari - Artep Studio Traduzioni / Translations Mark Newman Crediti Fotografici / Photo Credits Vittorio Murari - Artep Studio pp.6, 10, 21, 28, 30, 36, 40, 42, 44 Antonio Redaelli pp. 8, 13, 24-25, 46, 56 Bruno Bani pp.51

®2017 Nino Mustica per le Immagini delle Opere / for the works images ®2017 Gruppo Il Mercante d’Oriente per le immagini / for the images gli Autori per i loro testi. / the Authors for their texts

Grazie per la preziosa collaborazione a: Thanks for the precious collaboration to:

Art in the Carpet

Tiziano Meglioranzi C.E.O Artep

Nel panorama internazionale degli editori di tappeti e arazzi di pregio, nasce nel 1986 con un’idea ben precisa ARTEP: far disegnare o progettare in proprio e produrre Tappeti dall’alto profilo qualitativo che rappresentino la nostra contemporaneità.

Sin dall’inizio ho pensato che solo arricchendo la mia conoscenza del mondo dell’Arte e del Design avrei potuto concretizzare questo sogno.

L’incontro con artisti e designer, trasformatosi spesso in grandi amicizie, è stato per me un nutrimento/accrescimento per la mia cultura e sensibilità estetica.

Artisti come Eros Bonamini, Piero Dorazio, Max Bill, Joe Tilson, Giuseppe Santomaso, Conrad Marca-Relli o di designer come Toshiyuki Kita, Ugo La Pietra, Alessandro Mendini, Paolo Deganello, Nanda Vigo, solo per citarne alcuni, hanno influenzato e culturalmente formato la persona che sono oggi.

Questo arricchimento empatico culturale ed estetico, è stato trasfuso come naturale conseguenza anche nell’ambito famigliare e aziendale.

Due anni fa, ho avuto modo di conoscere Nino Mustica nel suo atelier-studio di Milano. È stato feeling immediato grazie ai numerosi interessi condivisi: abbiamo parlato di archeologia, arte moderna e contemporanea, design come se ci conoscessimo da sempre! È nata così l’idea di editare questa collezione di tappeti realizzati in limited edition di 6 esemplari ciascuno, che ho voluto far realizzare nei nostri laboratori di Varanasi, l’antica Benares (città santa per gli Indù), in India.

Qui il fare, affonda le sue radici nella notte dei tempi.

Qui il fare, non è solo filare e tingere artigianalmente i materiali per poi intrecciarli su trama e ordito tesi su vecchi telai in legno.

Qui il fare, è storia e tradizione millenaria impressa nel DNA di questi abili tessitori che, con passione, affrontano la sfida su temi grafici contemporanei spesso lontani dagli stilemi della loro cultura.

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Nino Mustica

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Art in the Carpet

Nella fotografia (p.10), Nino Mustica ed io stiamo parlando di come trasformare una sua idea in tappeto.

I ragazzi in studio scherzano davanti a questa scena: “Sembrate Platone e Aristotele nella Scuola di Atene di Raffaello”.

L’affresco nelle stanze vaticane... L’idea pura, Platone (con il volto di Leonardo) che indica l’alto, e Aristotele che tende la mano verso terra, la realtà materiale.

Paragone lusinghiero…

Ma davvero da Nino Mustica a Milano mi sono sentito un po’ come nella scena immaginata da Raffaello: in mezzo ai pensatori e alle loro creazioni.

E’ stato Nino Mustica a proporre di tradurre in tappeti quelle idee pure che ha in testa e che finora ha reso in dipinti e sculture.

L’ha detto lui appena prima che glielo chiedessi io, come avevo fatto invece a Piero Dorazio. Per sentirmi dire allora da Dorazio come Matisse, produttore di arazzi, gli avesse fatto abbandonare i “pregiudizi contro l’artigianato e l’arte applicata”.

Raffaello disegnò i cartoni per gli arazzi della Cappella Sistina.

Non dico che siamo nella bottega di Pieter van Aelst a Bruxelles, dove furono intessuti. Ma, chi ne avesse ancora, abbandoni i pregiudizi.

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Nino Mustica

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Art in the Carpet

Tiziano Meglioranzi C.E.O Artep

Within the international panorama of producers of prestigious rugs and tapestries, a precise idea was developed in 1986 called ARTEP to design, plan and produce their own high quality rugs that reflect modern times. Since the start, I realized that only through researching the world of art and design could I make this dream come true.

Getting to know artists and designers, who often became my good friends, was a way of nourishing and increasing my aesthetic culture and sensibility.

Artists such as Eros Bonamini, Piero Dorazio, Max Bill, Joe Tilson, Giuseppe Santomaso and Conrad Marca-Relli, and designers like Toshiyuki Kita, Ugo La Pietra, Alessandro Mendini, Paolo Deganello and Nanda Vigo, just to name a few, all influenced me and gave me the culture that I have today.

This empathetic cultural and aesthetic enrichment also informs my family and business as a natural consequence.

Two years ago, I got to know Nino Mustica in his atelier-studio in Milan. We liked each other immediately due to the many interests we share: we spoke of archaeology, design, modern and contemporary art, as if we had known each other forever!

This is how the idea of producing this collection of rugs in limited editions of 6 of each type, and which I wanted to make in our laboratories in Varanasi, the ancient city of Benares, (a sacred city for the Hindus) in India.

This is a place where life has its roots in the annals of time. This is a place which is not only about spinning and dying materials using craftsmanship and then weaving out the warp and the weft on ancient wooden looms.

This is a place where thousands of years of history and traditions are imprinted in the DNA of these expert weavers who, with great passion, take on the challenges of modern graphics which are often very distant from the stylistic features of their own culture.

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Nino Mustica

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Art in the Carpet

In the photograph (p.10), Nino Mustica and I are talking about how to transform his idea into a rug.

The men in the studio joked about this scene in the photo: “You look like Plato and Aristotle in Rafaello’s School of Athens.” The fresco in the Vatican … The pure idea, Plato (with the face of Leonardo) who points upwards, and Aristotle who extends his hand towards the ground, signifying material reality.

A flattering comparison ...

But I really did feel a little bit like the scene depicted by Rafaello with Nino Mustica in Milan: in the middle of thinkers and their creations.

It was Nino Mustica who proposed to transform these pure ideas in his mind into rugs and which up to now he had done in painting and sculptures. He himself said he wanted to do this just before I asked him, just as I had done instead with Piero Dorazio. To hear Dorazio say like Matisse, a producer of tapestries, he would give up all his “prejudices against tapestries and the applied arts.”

Rafaello designed the sketches for the tapestries in the Sistine Chapel. I am not saying we are in the workshop of Pieter van Aelst in Brussels, where they were weaved. But these prejudices should be abandoned by all those who still have them.

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Nino Mustica

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Art in the Carpet

Flaminio Gualdoni

Nino Mustica si è definito “astratto pop”, ma non nel senso che i vari Krushenick e D’Arcangelo avevano dato alla definizione: ha piuttosto ridotto analiticamente la pittura al suo farsi essenziale, questione di materie – la consistenza straniata dello smalto e quella diversa delle resine, l’asciuttezza inemotiva dell’acrilico – e di gesti, in cui s’avverte l’eco lontana dei Brushstrokes di Lichtenstein ma senza la mediazione canonica del rappresentare: in lui è piuttosto un agire e un far avvenire, e uno slontanare la fisiologia degli atti e delle movenze sino a straniarli, immettendoli nel flusso di un far essere la pittura in cui continuamente verifica la congruenza possibile, e la collisione fervida, tra l’armamentario pittorico storico e l’orizzonte nuovo della tecnologia.

In particolare ha contato per lui la possibilità di schiudere un orizzonte ulteriore alla concezione di rilievo, che è stata, per l’avanguardia storica, l’utopia realizzabile della reificazione del pittorico nelle tre dimensioni, nello spazio storico d’esistenza.

Giusto due appunti: una sapida mostra-studio al MoMA, Modern Relief, nel 1951, sottolineava più i punti di discontinuità che di continuità con la tradizione classica del bassorilievo dicendo di Gabo, Pevsner, Arp, e dieci anni dopo la rivista parigina “XXe siècle”, maggio 1961, ragionava del Renouveau du relief a partire proprio dalle fisicizzazioni del colore/forma di Delaunay, precoce pittura fatta cosa, per giungere alle destrutturazioni plastiche di un’Alicia Penalba, in cui si avvertivano forti e precisi umori d’architettonico.

Ebbene, Mustica ha intuito, con precocità assoluta, che prospettive nuove come la grafica digitale e la stampa 3D schiudevano praterie d’invenzione possibile proprio rispetto a ciò, la concretizzazione spaziale d’un segno che nasce tutto pittorico, alla prima tutto interno alla disciplina – visionarietà e picchi irrazionali compresi – ma subito vocato a uscire da se stesso, a farsi presenza e cosa spaziale, espandendosi anche sino a toccare le corde d’una declinazione nuova possibile d’architettonico.

In ciò risiede la tensione verso un metamorfismo teoricamente

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Nino Mustica

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Art in the Carpet

Flaminio Gualdoni

illimitato che Mustica considera, tutto, territorio operativo

Nino Mustica has described himself as “abstract pop”, but

pertinente. Le sue sono, per citare ancora e questa volta Tapié,

not in the sense given by various artists such as Krushenick

morphologies autres, ma superata ormai definitivamente la

and D’Arcangelo: he has somewhat reduced painting to

soglia cogente del biomorfo e affrontata un’alterità formale

its essential nature, through his materials – the estranged

autogenerantesi nel codice specifico del pittorico.

consistency of the enamel, along with a different take on resin,

Questo esperimento ultimo dell’artista nasce da un’ulteriore

that unemotional lean nature of acrylics – and of gestures in

contaminazione operativa dai corposi retrogusti concettuali.

which there is a distant echo of Lichenstein’s Brushstrokes

È possibile, si è chiesto, tradurre la propria via ulteriore al relief

but without the canonical mediation of representation: with

tornando alla tradizione insieme atavica e moderna del tappeto

Mustica, it is more a carrying out and of making things happen,

tessuto, ereditata dalle origini del fare e resa avanguardia da

in a distancing of physiology of its being and its movement

figure come Wilhelm von Debschitz, Sophie Taeuber Arp, Gunta

so as to estrange them, in a flow that makes painting become

Stölzl, Anni Fleischmann Albers?

a constant search for possible congruencies, and the lively

Sono nati così questi tappeti per Artep, in cui l’arte antica

collision between the equipment of historical painting and the

dell’annodare incrocia un immaginario stratificato ed

new horizons of technology.

energeticamente potente senza che si verifichi, in nessun

Specifically, meaning for him derives from the possibility of

passaggio, un tradimento d’identità. Per guardarli secondo me

opening up a further horizon, that of the concept of relief,

occorre rimemorare le parole straordinarie di un altro fervido

which has been in the historical avant-garde the feasible

contaminatore del tempo moderno, Hans Arp:

utopia of the reification of painting in three dimensions, in the historical space of existence. Two things then: an interesting study-show at the MoMA, Modern Relief, in 1951, which

Un cavallo è un cavallo: non è arte.

emphasized more the points of discontinuity rather than

Un cucchiaio è un cucchiaio: non è arte.

continuity with the classical tradition of bas-relief as per Gabo,

E quando si sarà impiegata molta arte per scolpire su un

Pevsner, Arp, and ten years later, the Parisian magazine, “XXe

cucchiaio cento piccoli cavalli, si sarà reso il cucchiaio

siècle”, in May 1961, where he used Renouveau du relief right

inutilizzabile, ma ciò non sarà arte. […]

from Delaunay’s physicalization of colour/shape, precocious

Un tappeto è fatto per sedercisi sopra, per sdraiarcisi sopra,

painting just as it is, in order to arrive at Alicia Penalba’s

dormirci e camminarci sopra.

plastic deconstructions, in which there are strong and precise

Malgrado ciò, un tappeto può essere arte, anche sublime.

architectural moods.

In questo caso è meglio, secondo me, sedersi su qualcos’altro.

As such, Mustica has foreseen, with absolute precociousness, that new perspectives like digital graphics and 3D printing have opened up fields of invention, the spatial concretization of a sign that is all historical painting, at first all within the discipline – with its visionary nature and irrational peaks included – but which is immediately called upon to go outside itself to provide for a presence and space, expanding on itself to the point of touching lines of a declination, a new

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architectonic possibility.

Herein lies the tension towards a theoretically unlimited metamorphosis which Mustica considers, in its totality, his pertinent operating territory. His are, to quote yet again, and this time Tapié, morphologies autres, but that go beyond once and for all the cogent threshold of biomorphism and which is confronted with a formal alterity created within the specific code of painting.

This last experiment by the artist comes from a further operative co-mingling of full-bodied conceptual after-tastes.

It has been asked whether it is possible to translate a way beyond “relief” to return to the primordial and modern tradition of rug fabric, as inherited from the avant-gardists Wilhelm von Debschitz, Sophie Taeuber Arp, Gunta Stölzl and Anni Fleischmann Albers.

These are how these rugs for Artep came about, in which the ancient art of knotting encounters a layered and powerfully energetic imaginary without every betraying their identity.

In my opinion, to truly see them, it is necessary to recall the extraordinary words of another intense modern artist who understood this sense of fusion, of co-mingling, Hans Arp: A horse is a horse: it is not art.

A spoon is a spoon: it is not art.

And when many arts will be used to sculpture one hundred tiny horses on a spoon, the spoon will have been rendered useless, but this is not art. […]

A rug is for sitting on, to lie upon, to sleep on and for walking on.

Despite this, a rug can be art, even sublimely so.

In this case, it is better to sit on something else.

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Progetto / Project

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Collezione / Collection

Titolo:

Morphologies 01

Luogo di produzione / Production place:

Varanasi, Nord-Est India / North-East India.

Tecnica / Technique:

Annodato a mano, nodo asimmetico. / Handknotted, asymmetric knot.

Trama / Weft:

Cotone / Cotton

Ordito / Warp:

Cotone / Cotton

Vello / Hair:

Bamboo Silk e Viscosa, due Livelli di altezza. / Bamboo Silk and Viscose, two Levels of hair.

Dimensioni / Dimensions:

250 x 300 cm

Lavaggio / Wash:

Lavaggio ad acqua con detergenti naturali presso centri specializzati. / water wash with natural detergents at specialized centers.

Edizione / Edition:

26

Edizione Limitata di 6 esemplari / Limited Edition of 6 exemplars.

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Nino Mustica

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Art in the Carpet

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Nino Mustica

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Art in the Carpet

Titolo:

Morphologies 02

Luogo di produzione / Production place:

Varanasi, Nord-Est India / North-East India.

Tecnica / Technique:

Annodato a mano, nodo asimmetico. / Handknotted, asymmetric knot.

Trama / Weft:

Cotone / Cotton

Ordito / Warp:

Cotone / Cotton

Vello / Hair:

Bamboo Silk e Viscosa, due Livelli di altezza. / Bamboo Silk and Viscose, two Levels of hair.

Dimensioni / Dimensions:

250 x 300 cm

Lavaggio / Wash:

Lavaggio ad acqua con detergenti naturali presso centri specializzati. / water wash with natural detergents at specialized centers.

Edizione / Edition:

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Edizione Limitata di 6 esemplari / Limited Edition of 6 exemplars.

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Nino Mustica

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Art in the Carpet

Titolo:

Morphologies 03

Luogo di produzione / Production place:

Varanasi, Nord-Est India / North-East India.

Tecnica / Technique:

Annodato a mano, nodo asimmetico. / Handknotted, asymmetric knot.

Trama / Weft:

Cotone / Cotton

Ordito / Warp:

Cotone / Cotton

Vello / Hair:

Bamboo Silk e Viscosa, due Livelli di altezza. / Bamboo Silk and Viscose, two Levels of hair.

Dimensioni / Dimensions:

250 x 300 cm

Lavaggio / Wash:

Lavaggio ad acqua con detergenti naturali presso centri specializzati. / water wash with natural detergents at specialized centers.

Edizione / Edition:

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Edizione Limitata di 6 esemplari / Limited Edition of 6 exemplars.

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Nino Mustica

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Nino Mustica

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Art in the Carpet

Titolo:

Morphologies 04

Luogo di produzione / Production place:

Varanasi, Nord-Est India / North-East India.

Tecnica / Technique:

Annodato a mano, nodo asimmetico. / Handknotted, asymmetric knot.

Trama / Weft:

Cotone / Cotton

Ordito / Warp:

Cotone / Cotton

Vello / Hair:

Bamboo Silk e Viscosa, due Livelli di altezza. / Bamboo Silk and Viscose, two Levels of hair.

Dimensioni / Dimensions:

270 x 350 cm

Lavaggio / Wash:

Lavaggio ad acqua con detergenti naturali presso centri specializzati. / water wash with natural detergents at specialized centers.

Edizione / Edition:

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Edizione Limitata di 6 esemplari / Limited Edition of 6 exemplars.

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Nino Mustica

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Art in the Carpet

I tappeti della collezione disegnata da Nino Mustica, che ha

Produzione / Production

realizzato i bozzetti preparatori in esclusiva per Artep, sono realizzati a mano secondo le più tradizionali tecniche di lavorazione artigianali.

Sono prodotti nei nostri laboratori nel Nord dell’India.

Il processo di produzione prevede la riproduzione del disegno del tappeto in scala 1:1 su una speciale carta millimetrata, che viene poi utilizzata dal gruppo di tessitori come guida.

La tecnica di annodatura è ad altissima densità di nodi, circa 160.000 per metro quadro, un parametro tecnico che colloca questi manufatti ai massimi standard qualitativi.

Per riportare l’effetto materico delle tecniche pittoriche di Nino Mustica, si è deciso di utilizzare materiali “lucenti” quali il bamboo silk e la viscosa; inoltre, il vello dei tappeti è stato rasato a forbici a due livelli, per rendere al meglio la tridimensionalità dei disegni.

I filati sono stati tinti artigianalmente con tecnica “dip dye”, ad immersione, come veniva fatto per la realizzazione dei tappeti

“L’arte è ricerca continua, assimilazione delle esperienze passate,

antichi.

aggiunta di esperienze nuove, nelle forma, nel contenuto, nella Ogni tappeto sarà realizzato in Limited Edition, di 6 esemplari: sotto

materia, nella tecnica, nei mezzi.”

tutti i punti di vista, dei veri e propri pezzi unici.

Un certificato di garanzia riportante le caratteristiche tecniche e qualitative del tappeto correderà ogni esemplare, congiuntamente

“Art is continuous research, assimilation of past experiences and the

all’autentica dell’Artista.

addition of new experiences in form, contents, materials, techniques and means.”

Bruno Munari

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Nino Mustica

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Art in the Carpet

The rugs of the collection designed by Nino Mustica, which has made exclusive sketches for Artep, are handmade according to the most traditional craftsmanship techniques.

They are produced in our laboratories in North India.

The production process involves the real scale playback of carpet design on a special millimeter paper, which is then used by the weaver group as a guide.

The nodding technique is at very high density knots, about 160,000 square meters, a technical parameter that places these artefacts at the highest quality standards.

To reproduce the material effect of Nino Mustica’s pictorial techniques, it was decided to use “glossy” materials such as bamboo silk and viscose; In addition, the carpet veil was shaved with scissors, on two levels to make the three-dimensionality of the drawings better.

The yarns were dyed craftily with the “dip dye” technique, as it was done for the realization of antique rugs.

Each carpet will be made in Limited Edition, with 6 specimens: under all points of view, real unique pieces.

A certificate of guarantee showing the technical and qualitative features of the carpet will accompany each specimen, together with the artist’s authenticity.

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Morphologies

Nino Mustica

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Art in the Carpet

Nino Mustica

Nino Mustica è uno dei grandi sperimentatori dell’arte contemporanea. Un percorso di ricerca che dalla pittura transita nella multimedialità, coniugando aree, saperi e discipline diverse.

Il traguardo è una pittura solida che dalla tela diventa rendering animato e figuratività architettonica, fino alla sua materializzazione tridimensionale. Concetti anticipati da una generazione cresciuta tra gli anni sessanta e settanta, ora realizzati concretamente.

L’universo dei solidi di Nino Mustica è un inno alla genesi continua di forme fluide che ondeggiano in estensioni fruibili a più livelli.

Nino Mustica is one of the great experimenters of contemporary art.

The path of his explorations leads from painting into multimediality, bringing together different fields, disciplines and areas of knowledge. The goal is a form of solid painting that moves from the canvas through animated rendering and architectural figuration to arrive at three-dimensional materialization. Nino Mustica’s universe of solids is a paean to the never-ending genesis of fluid forms that drift in extensions accessible at various levels.

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Nino Mustica

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Art in the Carpet

Opere / Works Esposte in occasione della presentazione della collezione di tappeti dal 06 al 28 ottobre 2017 presso il nostro showroom.

Exposed at the presentation of the carpets collection from 06 to 28 October 2017 at our showroom.

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Pittura Solida Steel 05 2010 Acciao inox 308 104 x 126 x 218 cm

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MercoledĂŹ 12 Giugno 2013 2013 Resina, pigmento e smalto su tela 210 x 160 cm

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MercoledĂŹ 1 Luglio 2015 2015 Smalto e acrilico su tela 140 x 210 cm

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Note bio-bibliografiche / Bio-bibliographical notes

Nino Mustica, nato ad Adrano (Catania) il

2012

Manchester.

26 agosto 1949, ha insegnato all’Istituto

Sparkle, Galleria Bianca Maria Rizzi e

2004

Statale d’Arte di Catania, all’Accademia di

Matthias Ritter, Milano.

Galleria Artecontemporanea, Catania.

Belle Arti di Brera di Milano, all’Università

2011

Arte Contemporanea Memoli, Busto

di Belle Arti di Budapest e al Politecnico

Sparkle, Triennale di Milano, Spazio

Arsizio.

di Milano. Vive e lavora a Milano.

Material ConneXion, Milano.

2003

Evoluzioni pittoriche, Castello Visconteo

Leda Fletcher Gallery, Genève.

Nino Mustica, born in Adrano (Catania,

Mediceo, Melegnano.

2002

Italy) on 26th August 1949, has taught

2010

Galerie der Stadt, Waiblingen.

at the Public Institute of Art in Catania,

Pittura solida - Steel, Piazza del Duomo -

MEO - Kortàrs Muvészeti Gyujtemény,

the Brera Academy of Fine Arts in Brera,

Chiesa di Sant’Agostino, Pietrasanta.

Budapest.

Milan, the University of Fine Arts in

2009

Muzej Grada Novog Sada, Novi Sad.

Budapest and the Polytechnic of Milan.

Pittura solida, Museo Nacional de Artes

2001

He currently lives and lives and works in

Decorativas, La Habana.

Mairie du V Arrondissement, Paris.

Milan.

2008

Gary Nader Fine Arts, Miami.

Novalis Contemporary Art, Torino.

Fine Art University, Budapest.

Concept, Stefano Civati Art Consulting,

New Art Gallery Dante Vecchiato, Padova.

Milano.

2000

2017

Mustica Tower, Leda Fletcher Gallery,

Omaggio a Nino Mustica, Art Miami

111 Espressioni, Galerija Radio-televizije

Genève.

2000, Miami.

Srbije, Beograd.

XXIII Congresso Internazionale UIA,

Fondazione Bevilacqua La Masa,

2014

Unione Internazionale degli Architetti,

Venezia.

Le origini della pittura di Nino Mustica,

Lingotto, Torino.

Concezioni pittoriche luminose, Expo

MACN - Museo d’Arte Contemporanea e

2007

Hannover, Zumtobel, Berlin.

del Novecento, Monsummano Terme.

Galleria Memoli, Matera.

1999

Nino Mustica, Gallery Jeon, Daegu

11 Totems, Gaya Art Space, Ubud, Bali

Museo Civico d’Arte Contemporanea,

(Korea).

(Indonesia).

Gibellina.

2013

2006

WAM Gallery, Budapest.

Simbiosi, Galleria d’Arte Moderna,

Era Eros, Villa Rufolo, Ravello.

1998

Genova.

Bury Art Gallery & Museum, Bury,

Muzej Grada, Rijeka.

Mostre personali / Solo exhibitions

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Venezia.

2004

Modern Art Museum MGC Prostor,

2009

Sicilitudine, Fondazione D’Ars, Milano.

Zagreb.

2017

Urban Solutions, LivinLuce & EnerMotive,

Rassegna d’arte contemporanea,

Galleria Ghiggini, Varese.

Galleria Osti 4, Milano.

Artitettura, Musei Civici di Vicenza

Fiera, Milano.

Piazzetta di Balestrate, Palermo.

Il diluvio immaginale, Associazione

Museo Casabianca, Malo.

Krimsky Val, Moskva.

Palazzo Chiericati, Vicenza

Star-T. L’arte sotto le stelle, Galleria

Ravello, una terrazza sul Mediterraneo,

Artistico-Culturale, Torino.

Galerie Schloss Mochental, Ehingen/

1991

2016

Umberto I, Torino.

Villa Rufolo, Ravello.

Omaggio a Marinetti, Palazzo Guasco,

Donau.

Galleria Jaccarino, Padova.

Biennale Cina-Italia, Beijing

Spazio Anzitempo, Milano.

2003

Alessandria.

1996

1990

2015

Wake-up, The White Gallery, Milano.

Galleria Arturarte Settevene, Nepi.

Anni ’90. Arte a Milano, Sala

Simone Art Gallery, Bratislava.

Galleria Hete A.M. Hünermann,

Contra-bbando, Fabbrica del Vapore,

Superlativa, Tortona 15, Milano.

Epson.Art.Bits, Cartiere Vannucci, Milano.

Napoleonica,

Museo José Luís Cuevas, Ciudad de

Düsseldorf.

Milano.

2008

2002

Accademia di Belle Art di Brera,

México.

National Museum of Archaeology, La

Biennale Italia-Cina, ARCA, Vercelli.

Mustica Tower, videoinstallazione /

Galleria Arturarte Settevene, Nepi.

Milano.

1995

Valletta.

Arte nello spazio pubblico. I progetti

videoinstallation, Festival Internazionale

Istituto Italiano di Cultura, Beograd.

Riflessione e ridefinizione della pittura

Palazzo Ducale, Sabbioneta.

Galleria Art Club, Catania.

per la pista ciclabile, Area Expo, Azimut,

Time in Jazz, Sa Casara.

Galleria Arte Giappone, Milano.

astratta, Civica Galleria d’Arte Moderna,

Modern Art Museum MGC Prostor,

1989

Milano.

2007

2001

Gallarate.

Zagreb.

Galleria Studio 15, Milano.

Aquae Venezia 2015, Venezia.

Agatarte, Chiesa di San Giuseppe al

Boca Raton Museum, Boca Raton.

Disegno italiano, Istituto Italiano di

Contemporary Art Pavilion Juraj Sporer,

1987

2013

Duomo, Catania.

Futuro, Palazzo Spadaro, Scicli.

Cultura, Istanbul - Ankara.

Opatija (Croatia).

Galleria Jaccarino, Padova.

Idee, immagini e segni. Artisti a Catania

Astralis. A Metropolitan Fable, Novalis

2000

Pinacoteca Civica, Jesi.

Studio Carlo Grossetti, Milano.

1986

1950-1980, Camera di Commercio,

Fine Arts Gallery, Torino.

Kamasutra. Arte e poesia, Spazio

Italian Art, Matsuzakaya Gallery,

1994

Dresdner Bank, Düsseldorf.

Catania.

2006

Montenero, Milano.

Tokuyama - Himeji.

Galleria La Seggiola, Salerno.

Galleria d’Arte Moderna, Valverde, Pavia.

Antropico naturale, Palazzo Lombardia,

RipArte, Roma.

In corso d’opera, Chiesa di San Carlo,

Raika Gallery, Osaka.

Museo de Arte Moderno,

Galleria Lu Austoni, Milano.

Milano.

Contact. Quando l’arte allarga gli

Spoleto.

Terra nera, Palazzo Comunale, Milo.

Buenos Aires.

Galleria Il Sale, Catania.

2012

orizzonti, Milano.

Viaggio della luce, Schio Arte, Schio.

International Graphics, Toronto.

Chiesa del Carmine, Taormina.

1984

Natura anfibia, mc2gallery, Milano.

Vulcanology, Catania.

Arte Moda Io Donna, Chiostri

Arte italiana, Osaka - Kokura.

Consolato Argentino, Milano.

Kunstgalerie Cecilienallee, Düsseldorf.

2011

Cittàmorfosi, Rozzano.

dell’Umanitaria, Milano.

Una terrazza sul Mediterraneo, Chiesa di

1993

1981

Terra-Arte, Paternopoli.

Anni settanta, Bel Art Gallery, Milano.

1999

Santa Maria a Gradillo, Ravello.

Galleria San Luca, Bologna.

9th Street Gallery, New York.

Artisti per Morgantina. La Venere di

2005

Immagine Italia, WAM Gallery, Budapest.

Arte in teatro, Teatro Ciak, Milano.

Linea Arte Contemporanea, Firenze.

1980

Morgantina, Aidone.

Ragionevolmente, Viterbo.

Sogni di carta, Museo Internazionale

Del caos e dell’ordine dell’anima,

Galleria Priuli agli Scalzi, Venezia.

Galleria Le Arti, Catania.

2010

Open 2005. 8th International Exhibition

della Grafica, Ljubljana.

Fondazione Cassa di Risparmio, Bra.

Castello di Sartirana, Pavia.

1979

Culture-Nature - 12. Biennale di

of Sculptures and Installations, Venezia.

1995

Art Cologne, Studio Carlo Grossetti, Köln.

Galería Thema, Buenos Aires.

Palazzo Comunale, Pavia.

Architettura, Spazio Thetis, Arsenale,

2nd Beijing International Art Biennale, Beijing.

Musei Civici, Lecco.

Arte Fiera, Galleria Niccoli, Bologna.

Umjetnicka Galerija, Dubrovnik.

Art Gallery Zaalberg, Delft.

Museum of Contemporary Art, Trogir

1992

(Croatia).

Museum of Fine Arts, La Valletta.

1997

58

Mostre collettive / Group exhibitions

Morphologies

Nino Mustica

59

Art in the Carpet

Video

2009

1994

1986

2013

Installazione sul mare di / Installation on

Scatole d’autore, Fortezza da Basso,

Autori in cattedra, Istituto Statale d’Arte,

Made 4 Ceramics - Ceramica Terra

the sea of Linosa , Isola di Linosa.

Firenze.

Catania.

Cultura, Fiera Milano Rho, Milano.

1994

2015

arte e tecnologia, Pinacoteca di Brera,

Fuji Gallery, Osaka.

1985

2008

Fiume di tela, azione pittorica nel

Mimesi.

Milano.

Icone ecologiche, Hotel Ariston, Milano.

Pinacoteca Comunale, Ripe di San

Mustica Towers, Stand Canon, Lift 2008,

progetto / pictorial action in the project,

2012

Dora Coco, Fanfare e maschere, cover.

Torre Colombera, Gorla Maggiore.

Ginesio.

Fiera, Milano.

Casalmaggiore.

Baumhaus.

“Milano Live”, vol. 9, cover.

Istituto d’Arte F. Depero, Rovereto.

Galleria Civica Palazzo Oliva,

2007

1989

2009

”Graphicus”, vol. 9, cover.

Galleria d’Arte Niccoli, Bologna.

Sassoferrato.

Fusion Hotel, Stand Giugiaro Architettura,

Installazioni / Installations, Taif Gallery,

Pittura solida.

“Colore”, vol. 10, cover.

Scatole d’autore, Villa Tosca, Milano.

1982

Sia Guest Fiera, Rimini.

World Trade Center, Milanofiori, Milano.

2008

Mosaico / mosaic, Hotel Ariosto, Milano.

1993

Zebra One Gallery, London.

2006

1988

Mustica Tower - Mechanics.

2005

Pictorial Evolutions, Infinite Paintings,

Pitture scenografiche, Museu Calouste

2006-2007

Gaetano B.G. Mustica, Epos siciliano.

Fiera, Rimini.

Gulbenkian, Lisboa (itinerante a /

Mustica Tower - Infinite Skylines.

Miti e pupi rinverditi, cover).

2003

travelling to Oporto, Cairo, Cannes).

2006

2003

Galleria Grossetti Arte & Altro, Milano.

1992

Installazioni / Installations

New Geographics of Italian Abstraction,

Incontro Multimediacity. Rapporto tra

Krimsky Val, Moskva.

2015

Photo Show 2003. Omaggio a Nino

1987

Pictorial Evolutions III - Infinite Paintings.

“Graphicus”, vol. 3, cover.

Salón Internacional de Arte Gráfica

The Catch, scultura per la Coppa del

Mustica, Stand Epson,

Installazione pittorica / Pictorial

2003

“Immagini Foto Pratica”, vol. 2, cover.

Contemporánea, Barcelona.

Mondo di Rugby 2015 / sculpture for the

Fiera, Milano.

installation, Hypo-Bank, Frankfurt.

Nouvelles réalités.

2000

XIII Rassegna d’Arte Contemporanea,

Rugby World Cup 2015, collaborazione

2001

1986

Evoluzioni pittoriche II.

Gaetano B.G. Mustica, Una diviso due e

San Pietro Clarenza.

tra /collaboration between Nino Mustica

Forma pittorica tridimensionale, Hotel

Pitture murali / Wall paintings, Dresdner

1998-2002

altri racconti, cover + ill.

Divagazioni, Barcelona.

e/and Gerry McGovern (Design Director

Principe di Savoia, Milano.

Bank, Düsseldorf.

Skin to Skin.

1999

Circolo Artistico, Bologna.

Land Rover), Twickenham Stadium,

PataFluens, Casalmaggiore.

1984

1997

Sogni colorati d’argilla, manifesto per la

Art Gallery, Takefu.

England - Millennium Stadium, Wales.

Tre ponti, tre popoli, Novi Sad.

Cwmni Dawns, videoscenografia / video

Installazioni sul mare di Linosa /

mostra / poster for the exhibition.

1991

2014

1999

set design, Jumper Dance Company,

installations on the sea at Linosa island.

Capodrise, Concorso internazionale per

Immaginario mediterraneo, Chiesa dei

Unstoppable Spirit, collaborazione tra /

Scenografie per il / Set design for the

Cardiff.

1996-2001

la città museale di Hellerau, Dresden

Cavalieri di Malta, Siracusa.

collaboration between Nino Mustica e/

Cineteatro Alba Blobhouse, Bergamo.

Affreschi urbani / Urban frescoes,

Evoluzioni pittoriche I.

(Internationale Architektur Werkstatt,

1990

and Gerry McGovern, Fuorisalone, Piazza

Forma pittorica tridimensionale, Museo

Misterbianco.

Galleria Comunale d’Arte Moderna,

Gae Aulenti, Milano

Civico, Gibellina.

1982

Bologna.

Unstoppable Spirit, collaborazione tra /

1998

Installazioni pittoriche / Pictorial

Anno luce, Studio Via Amore 4, Catania.

collaboration between Nino Mustica e/

Corso Garibaldi, Catania.

installations, Parco delle Terme, Acireale.

2011

pavimenti del / Artistic project

1988

and Gerry McGovern, Royal Festival Hall,

1997

1977

Poster per / for Selected Artworks,

for the floor of Carlyle Hotel Brera,

Galleria Studio 15, Milano.

Southbank Center, London.

Forme pittoriche tridimensionali ,

Murales, Copenhagen.

Milano.

Milano.

60

Morphologies

Nino Mustica

Düsseldorf-Torino-Dresden).

Altre realizzazioni / Other works

1997 Cura artistica e progettazione per i

61

Art in the Carpet

1995

campagna Polioplus / Realization of

Milano, Hotel Ariosto.

vita, ed. Sandro Orlandi Stagl (Vercelli,

2006

Mustica, ed. A. Bucarelli, B. Zsòfia

Vasilij Grossman, L’eterno riposo ed altri

two stamps for the Polioplus campaign,

Moskva, Krimsky Val.

ARCA), Maretti Editore.

Mustica, ed. R. Burns, J. Ceresoli, H.

(Budapest, University of Fine Arts),

racconti, Hefti, Milano-Zagreb, cover.

Rotary International.

Lisboa, Museu Calouste Gulbenkian.

2013

Herbst (Bury, Bury Art Gallery), Bury Art

Galleria Dante Vecchiato, Padova.

1994

1981

Portofino, Museo del Parco di Portofino,

Mustica. Simbiosi, ed. F. D’Amico,

Gallery + Museum, Bury.

Mustica (Miami, Gary Nader Gallery),

Cura artistica del concorso di architettura

Manifesto per / Poster for UD, Catania.

Centro Internazionale di Scultura

M.F. Giubilei, Edizioni Oreste Genzini e

2004

Gary Nader Editions, Miami.

all’Aperto.

Philippe Daverio, Milano.

Ravello. Una terrazza sul Mediterraneo,

2000

per la nuova sede centrale / Art direction of the contest for the new premises,

Opere in permanenza presso musei e

Rijeka, Musej Grada Rijeka.

Museo del Parco, Centro Internazionale

ed. M. Bignardi (Ravello, Villa Rufolo),

Mustica. Opere recenti, ed. F. De Santi

Dresdner Bank, Dresden (Schiel Possekel

collezioni pubbliche /

Trogir, Museum of Contemporary Art.

di Scultura all’Aperto, ed. Serena

Bruno Mansi Edizioni, Ravello.

(Venezia, Fondazione Bevilacqua La

Priolo Architekten).

Permanent works in museums and

Valverde, Galleria d’Arte Moderna

Morminio, Portofino.

Nino Mustica. Within Colour 1994- 2004,

Masa), Fondazione Bevilacqua La Masa,

1992-1993

public collections

Comunale.

2012

ed. G. Marziani, M. Ruyters, (Genève,

Venezia.

Zagreb, Modern Art Museum MGC Prostor.

Mustica. Sparkle, ed. F. D’Amico, Charta,

Leda Fletcher Gallery), Leda Fletcher,

Kamasutra. Arte e poesia, ed. M.N. Rotelli

Progetti per arazzi e tappeti editi da / Projects for tapestries and carpets

Budapest, Academy of Fine Arts.

Opatija, Contemporary Art Pavilion Juraj

Milano.

Genève.

(Milano, Spazio Montenero), Danilo

executed by Marco Contini, Milano.

Buenos Aires, Museo de Arte

Sporer.

2011

2003

Montanari Editore, Lugano.

1991

Contemporáneo.

Mustica. Sparkle, ed. F. D’Amico, B.

Mustica. Nouvelles réalités, ed. G.

1999

Poster e francobolli per / Poster and

Catania, Comune di Catania.

Libri e cataloghi di mostre / Books and

Carbone, A. Coppa, C. Canalis (Milano,

Marziani (Genève, Leda Fletcher Gallery),

Mustica. Continuare a dipingere, ed. A.

stamps for Immaginario mediterraneo,

Ciudad de México, Museo José Luís Cuevas.

exhibition catalogues

Triennale), Trenta Edizioni, Milano.

Leda Fletcher Gallery, Genève.

Kohlmeyer (Heidelberg, Signum Galerie),

Siracusa.

Dubrovnik, Umjetnicka Galerija.

2010

2002

Signum Galerie, Heidelberg.

1990

Düsseldorf, Dresdner Bank.

2017

Culture-Nature. Green ethics-habitat-

Nino Mustica. Skin to Skin, ed. H.

1998

Copertina del disco / Cover for the record

Boca Raton, Boca Raton Museum.

111 Izrazi/Espressioni, Radio-televizije

environment, ed. A. Coppa, F. D’Amico

Herbst (Waiblingen, Museum der Stadt),

Trasparenze. Opere su vetro di artisti

Jackie Stewart per Vox Pop Records.

Frankfurt, Hypo Bank.

Srbije, Beograd.

(Venezia, Spazio Thetis), Skira, Milano.

Museum der Stadt, Waiblingen.

contemporanei, ed. C. Cerritelli, A.

1989-2000

Gallarate, Civica Galleria d’Arte Moderna.

2016

Mustica. Pittura solida, ed. F. D’Amico

Mustica. New Body, New Skin, ed. G.

Pansera (Genova, Palazzo Ducale), Côte

Manifesti per / Posters for LEM Edizioni,

Gibellina, Museo d’Arte Contemporanea.

Nino Mustica. Il Futuro è adesso 2015-

(Pietrasanta, Piazza del Duomo - Chiesa

Marziani (Budapest, Museo MEO), MEO,

d’Azur Editore, San Mauro.

Milano, exhibited at: Expo Art, New

Gibellina, fontana / fountain.

1994, Scaramouche, New York.

di Sant’Agostino), Skira, Milano.

Budapest.

Gianluca Marziani, NQC Arte italiana

York; Macef, Milano; Cart’89, Milano;

Golfo Aranci, MuMArt - Museo Marittimo

Nino Mustica. Astratto Pop 2015-1994,

2009

www.plot.@rt, ed. G. Marziani, L. Turco

e tecnologie: il nuovo quadro

Saca, Bologna; Frankfurter Buchmesse,

d’Arte.

Scaramouche, New York.

Mustica. Urban Solutions, ed. F. D’Amico,

Liveri (Galleria Arturarte Settevene, Nepi),

contemporaneo, Castelvecchi, Roma.

Frankfurt am Main; MilanoPoesia,

Imola, SACMI.

Biennale Cina-Italia 2016.

(Milano, Fiera Milano), Electa, Milano.

Arturarte Settevene, Nepi.

1997

Milano; International Spring Fair,

London, Sheraton Sky-Line.

Metamorphosis, ed. di Mianbu (Xu Peili),

2008

2001

Mustica, ed. A. Kohlmeyer (Ehingen/

Birmingham.

Malo, Museo Casabianca.

China National Art Found

Nino Mustica, ed. F. D’Amico, J. Ceresoli

Mustica, ed. M. Donà (Padova, New

Donau, Schloss Mochental), Galerie

1987

Milano, Comit.

2015

(Torino, Novalis Fine Arts Gallery),

Art Gallery), Galleria Dante Vecchiato,

Schrade, Ehingen/Donau.

Realizzazione di due francobolli per la

Milano, Carlyle Hotel.

Biennale Italia-Cina 2015. Elisir di lunga

Novalis Fine Arts Gallery, Torino.

Padova.

Artinceramica, ed. M. Bignardi, G.

62

Morphologies

Nino Mustica

63

Art in the Carpet

Gambino (Napoli, Scuderie di Palazzo

Visive Città di Gallarate (Gallarate, Civica

Culturale Osti), Centro Culturale Osti,

1986

Italia Magazine, n. 26, pp. 26-27.

2011

Reale), Electa, Napoli.

Galleria d’Arte Moderna), Gallarate.

Milano.

Nino Mustica, ed. Y. Friedrichs

Colin Buckley, The Art of Discovery /

Barbara Carbone, Versatile come

Mustica, ed. G. Meneguzzo (Malo, Museo

M. Caiazzo, Colloquio con Nino Mustica,

Nino Mustica. Disegni, ed. M. Vescovo

(Düsseldorf, Dresdner Bank), Dresdner

L’arte della scoperta, in “Land Italia

l’acciaio, in “Fool”, n. 8, pp. 24-27.

Casabianca), Hefti, Malo.

in Olis, Olis Edizioni.

(La Valletta, Museum of Fine Arts), Art

Bank, Düsseldorf.

Magazine”, n. 24, pp. 26-28.

Sparkle, Nino Mustica, in “Aliante”, n. 2,

La questione siciliana, ed. G. Frazzetto

M.N. Rotelli, I colori della parola,

Club, Catania.

Mustica. Disegni e acquarelli, ed. G.

2014

pp. 122-123.

(Catania, Castello Ursino), Maimone,

Maschietto & Musolino, Firenze.

Nino Mustica. La vita del colore, ed. C.

Frazzetto, N. Moncada, D. Fileccia,

Colin Buckley, Unstoppable Spirit. Arte

2010

Catania.

Idee e pratiche della pittura aniconica, in

Cerritelli, E. Pontiggia (Taormina, Chiesa

Galleria Il Sale, Catania.

e Design Industriale si incontrano a

Alberto Maria Prina, Mustica attraverso

Mustica, ed. C. Cerritelli, J. Juanes, E.

Anni ’90. Arte a Milano, Abitare Segesta,

del Carmine), Electa, Milano.

1985

Londra, in “Land Italia Magazine”, n.23,

lo specchio, in “Urban Design”, n. 28, pp.

Granara (Città del Messico, Museo José

Milano.

Lapidi, poesie di Evelina Schats con nove

Nino Mustica, ed. U. Cantone, Düsseldorf.

p14.

44-47 e cover.

Luís Cuevas), Hefti, Ciudad de México.

1994

gouaches di Nino Mustica / poetry by

1983

Aldo Federico Nobile, La ricerca si

Chiara Martinoli, Rototranslando lo

Arte-computer. Nino Mustica, in “Nuova

Mustica. Más allá del color, ed. G.

Evelina Schats with nine gouaches by

Mustica, ed. F. Gallo (Catania, Galleria Le

un mondo ideale trans-code di Nino

skyline di una città, in “Fool”, n. 3, pp. 30-

Meta”, n. 9, Maffessoli, Firenze.

Cortenova, C. Cerritelli (Buenos Aires,

Nino Mustica, El Bagatt, Bergamo.

Arti), Galleria Le Arti, Catania.

Mustica, in “Lifestyle Magazine”,

33 e cover.

La pittura in Italia meridionale 1945-90,

Museo de Arte Contempoáneo), Galleria

1991

1982

autunno-2014, pp. 4-8 e cover.

Francesca Barzaghi, Nino Mustica.

ed. M. Bignardi, Electa, Napoli.

d’Arte Niccoli, Parma.

Nino Mustica. Colori in forma di carta,

Nino Mustica. L’uccello dal becco blu.

Jacqueline Ceresoli, Quelle collezioni di

L’anima delle cose, in “Monza Club”, n.

Quarant’anni in blu, ed. E. Pontiggia

Mustica. Carta in carta, ed. M. Bignardi,

ed. C. Cerritelli (Padova, Galleria Lauro

Una favola astratta, Edizioni Zao, Milano.

meraviglia tra l’arte e la scienza, in “Il

53, pp. 104-107.

(Milano, Galleria Blu), Scheiwiller, Milano.

A. Kohlmeyer (Salerno, Galleria La

Jaccarino), Edizioni Lauro Jaccarino,

Giornale”, 20 gennaio.

2009

1996

Seggiola), Galleria La Seggiola, Salerno.

Padova.

2013

StarT. L’arte sotto le stelle, in “Of Arch”, n.

Artisti al sole. La pittura a Napoli e nel

1993

1990

Chiara Matinoli, Nino Mustica alla GAM

10, pp. 18-19.

Mezzogiorno dal 1945 al 1990, ed. M.

Claudio Cerritelli, Figurata 1964/1974,

Nino Mustica. Papier plus Papier, ed.

2015

di Genova, http://foolmagazine.com/

La pittura della realtà e del vissuto, in

Bignardi, Electa, Napoli.

con un racconto di / with a tale by G.

L. Cabutti (Düsseldorf, Galerie Hete

Giancarlo Politi, Mustica e Land Rover, in

nino-mustica-al-gam-di-genova/.

“Rossia”, n. 9, pp. 76-79.

C. Cerritelli, Sogni di carta. L’arte del

Contardi, Edizioni Zao, Milano.

A.M. Hünermann), Galerie Hete A.M.

“Flash Art”, n. 322, p. 42.

Chiara Martinoli, Simbiosi: Nuova sfida

2008

disegno, Giorgio Mondadori, Milano.

Arie colorate, ed. C. Cerritelli (Bologna,

Hünermann, Düsseldorf.

Cristina Bigliatti, Digital Paint, in

per Nino Mustica, http://foolmagazine.

Work of Nino Mustica, in “Noblesse”, n. 3,

1995

Galleria San Luca - Sartirana, Castello),

Nino Mustica, ed. M. Corgnati,

“Platform”, 1 febbraio, pp. 108-111.

com/obbiettivo-simbiosi-nuova-sfida-

pp. 294-295.

Mustica, ed. C. Cerritelli, T. Maroevic

Mazzotta, Milano.

G. Frazzetto

Carlo Ottaviano, Da Adrano alla

per-nino-mustica/.

Claudia Giraud, Nino Mustica.

(Zagreb, MGC), Hefti, Milano.

1992

(Catania, Galleria Art Club, 1990), Art

Corea, l’artista che dipinge 3D, in “La

Casa-studio di Nino Mustica e Katharina

Multimodalità e metaprogetto, in

Mustica, ed. C. Grossetti (Milano, Studio

Nino Mustica. Gouaches. Il sapore della

Club, Catania.

Repubblica”, 1 marzo.

Litz, in La biblioteca dell’interior design,

“Graphicus”, pp. 92-93.

Carlo Grossetti), Studio Carlo Grossetti,

pittura, ed. G. Semeraro (Catania, Galleria

1989

Colin Buckley, Una nuova scultura per la

Il Sole 24 Ore, Milano, pp. 102-111.

Jacqueline Ceresoli, Mustica. Il gesto

Milano.

Sturiale), Galleria Sturiale, Catania.

Nino Mustica. Carta più carta, ed. C.

coppa del mondo di Rugby, in “Land Italia

2012

dinamico, in “Stile Arte”, n. 117, pp. 50-51.

Riflessione e ridefinizione della pittura

Nino Mustica. Gli insegnamenti del

Caini (Milano, Galleria Studio 15), Galleria

Magazine”, n. 28, pp. 16-17.

Il movimento fluido dell’acciaio inox, in

Fortunato D’Amico, Alchimia nel segno

astratta. XIII Premio Nazionale Arti

colore, ed. E. Pontiggia (Milano, Centro

Studio 15, Milano.

Colin Buckley, Unstoppable Tour, in “Land

“Inossidanile”, n. 187, marzo, p. 16.

della tecnologia e della pittura, in “Stil’è”,

64

Stampa / Press

Morphologies

Nino Mustica

65

Art in the Carpet

n. 1, pp. 30-33 e cover.

Gianluca Marziani, Nino Mustica. Il gesto

Dal Mediterraneo la luce

supplemento a “La Sicilia”, 4 ottobre, pp.

Riproduzione dell’opera / Reproduction

La traslazione della pittura, in “Colore”, n.

tecnologico, in “G&D”, n. 38, pp. 32-33 e

dell’avanguardia, in “Vivere”, n. 4, pp.

90-91.

of the work Domenica prossima, in

60, pp. 22-25 e cover.

cover.

100-103.

1991

“Esquire & Derby”, n. 5-6, p. 127.

2007

Alberto Pivi, Nino Mustica, in “Milano

La mitica Fiat 500 si mise a viaggiare

Inserzione pubblicitaria per conto di

1982

Cesare Cunaccia, L’arte della

Live”, n. 53, pp. 34-37.

anche nell’arte, in “Gente Motori”, n. 3, p.

/ Advertisment on behalf of Galleria

Leading shops in Catania, back cover.

metamorfosi, in “AD”, n. 314, pp. 130-

Dipinti a tre dimensioni, in “D - La

28.

Jaccarino, Padova, in “Apeiron”, n. 2, p.4.

1969

137.

Repubblica delle Donne”, 16 aprile, p. 74.

1994

1990

Riproduzione dell’opera / Reproduction

Domitilla Ferrari, Nino Mustica

1997

I colori della libertà, in “Vivere”, vol. IV, n.

Intervista con Nino Mustica, in “Giornale

of the work Nudo, in “Alla Bottega”, n. 6,

dall’acquerello al computer, in “Il Giorno”,

Segni invisibili lasciati dal tempo, in “Art

7, pp. 28-31.

Medico”, n. 137, pp. 21-23.

p. 32.

13 giugno, p. 14.

Leader”, n. 32, pp. 42-45.

M. Bignardi, Nino Mustica. La pittura

Copertina della rivista “Leggere”, n. 20.

Camilla Montella, Mustica il pittore che

La pittura diventa tridimensionale, in

come gioia e malinconia del colore, in

1989

brevetta grattacieli girevoli, in “Libero”, 1

“Nuova Meta Parole & Immagini”, n. 9,

“Nuova Meta Parole & Immagini”, n. 1,

Quadri eterei fatti di velina, in

agosto.

pp. 70-73.

pp. 44-45.

“Vivimilano”, supplemento al “Corriere

2006

Háromdimenziós festészet, in “Atrium”, n.

Il capolavoro di Mustica, in “Starter”, n. 9,

della Sera”, 27 aprile, p. 15.

“Io Donna”, n. 28, pp. 74-75.

4, pp. 78-83.

p. 92.

Nino Mustica. Carta più carta, in

Katia Teri, I fratelli Mustica al Salotto

Nino Mustica, in “Magazine”, n. 6, pp.

Il piacere del paesaggio, in “Varese

“Tuttomilano”, supplemento a “La

Letterario, in “La Sicilia”, 2 gennaio, p. 31.

38-41.

Mese”, n. 9, p. 71.

Repubblica”, 4 maggio, p. 66.

2005

1996

1993

Nino Mustica. Carta più carta, in

Gianluca Marziani, Nino Mustica. Within

Tonko Maroevic, L’arte nello stato di

Nino Mustica, in “Artinf”, n. 85, p. 46.

“Tuttomilano”, supplemento a “La

Color, in “Colore”,

emergenza, in “Nuova Meta Parole &

Mustica, in “Rassegna Clinico-

Repubblica”, 11 maggio, p. 71.

n. 46, p. 101.

Immagini”, n. 7, pp. 72-73.

Scientifica”, n. 3, p. 53.

Nino Mustica. Carta più carta, in

Tommaso Basilio, Onesti voyeurs, in “D -

1995

1992

“Tuttomilano”, supplemento a “La

La Repubblica delle Donne”, n. X, p. 78.

Nino Mustica, il pittore, in “Olis”, n. 9, pp.

Claudio Cerritelli, Nino Mustica, in

Repubblica”, 25 maggio, p. 93.

Gianluca Marziani, L’arte di Nino Mustica,

61-65.

“Apeiron”, n. 4, pp. 84-87.

A lui tutto è permesso, in “Cento Cose”, n.

in “Colore”, n. 47, p. 74.

Loft in città, in “Case da Abitare”, pp.

Poker di astratti in Russia tra luci e colori,

6, p. 34.

2003

136-141.

in “Arte”, n. 228, p. 37.

Notiziario cronache, in “Segno”, n. 84-85,

Nino Mustica, l’uomo che trova, in

Nino Mustica: una mostra importante, in

Tuttomostre, in “Tuttomilano”,

p. 10.

“Immagini Foto Pratica”, n. 330, pp. 92-

“Pubblicità”, n. 30, p. 9.

supplemento a “La Repubblica”, 11

1988

99 e cover.

S. Pogliani, Nino Mustica, in “Tema

giugno, p. 49.

A Milano non c’è nebbia, in

2002

Celeste”, n. 1, p. 107.

Tredici anni d’arte, in “Vivere“,

“L’illustrazione”, n. 52, pp. 54-55.

66

Morphologies

Nino Mustica

67