Catalogo Asta Arte Moderna e Contemporanea 03

Arte Moderna e Contemporanea Milano 5 - 6 Aprile 2019

Indice Adam i V. 5, 13 Afro 86, 87 Al b ers J . 109 Alga rdi A . 59 Alvia n i G . 102 Ange li F. 80 Aricò R. 54, 55, 56 Arman F. 124, 125, 126, 127 Arnoldi N . 114 Asd r u bali G. 16 B alla G. 95 B aj E. 83, 84, 85 B ianch i D. 14 B iasi A . 10, 70 B o nalu m i A . 101 B raq u e G. 119, 120 B ro g g in i L . 72 B rusch et t i A . 37 B urr i A . 65 Cagn o n e A . 12 Ca mpig li M . 3 Ca ntato re D. 27, 28, 29, 30, 31 Ca pog ro ss i G . 100 Ca rrà C. 82 Ca sorat i F. 73 Ca ss in ari B . 75 Chag all M . 116 Chigh in e A . 121 Co rpo ra A . 131 Crippa R. 66, 67, 68, 69 De Filip p i F. 11 Depe ro F. 39 Do raz io P. 96, 97, 98, 99 Dotto ri G. 38 Dova G . 51 Fe sta T. 48, 49 Fiume S . 140, 141, 142, 143, 144, 145 Fo ntan a L . 103 Fra n g i G . 129 Gentilin i F. 76 Griffa G . 50 Guida F. 6 Harin g K . 110 Kna p J . 117 Lége r F. 115 Lic hten st ein R. 123 Lic in i O. 90 Liga b u e A . 147 Lind st ro m B . 106

M ag ne l l i A. 81 M a nf r e d i A . 40, 41, 42, 43, 44 M a ns ou ro ff P. 130 M a r i a ni U. 136, 137 M a r i ni M. 2, 91, 92, 93, 94 M a r u ss i g P. 132, 133 M ati no V. 36 M atta R . 105 M i tor a j I. 111, 112, 113 M or a nd i G . 134, 135 M or i s h i ta K . 8 M or lotti E. 74 M u cc h i G . 24, 25, 26 M u r e r A . 151, 152 N e s p olo U. 7, 47 N i d o D. 52, 53 N ov e l l i G. 122 Pa i k N . J . 4 Pa l a d i no M. 148 Pe r i l l i A . 88, 89 Pe tr u s M. 57, 58 Pi g nate l l i E. 32, 33, 34 Pi ne l l i P. 138, 139 Pom od oro A. 20 R e g g i a ni M. 64 Rote l l a M. 79 S a lva d ori A. 150 S a ntom aso G . 104 S ca nav i n o E. 60, 61, 62, 63 S c h i fa no M. 77, 78 S c i a loja T. A . 128 S e m e g h i n i P. 21, 22 S e v e r a C. 45 S i m e ti T. 71 S i r oni M. 146 S pag nu lo G . 35 Ste fa noni T. 17, 18, 19 S u th e r l a nd G . 1 Ta d i ni E . 149 Tà p i e s A . 108 Ti ng u e ly J . 118 Tu r cato G . 46 U nc i ni G . 15 Va s a r e ly V. 107 Vi g o N . 9 Zi v e r i A . 23

Arte Moderna e Contemporanea esposizione da SA B ATO 2 3 MAR ZO 2 0 1 9 a ME RCOL E DÌ 3 AP R IL E 2 0 1 9 09h30 -13h30 / 1 4 h3 0 - 1 9 h0 0 or a r io c hius o dom enic a

parte i parte ii

VE NE RDÌ 5 A PRILE 20 1 9 - 1 7 h3 0 SA B ATO 6 A PRILE 2019 - 1 7 h3 0

P O RTA N UOVA

via m arco polo, 9 2 0 1 2 4 Mila no

Achille Perilli St u d io 1961

lotto 89 in coper tina: Marino Marini P i ccolo c ava llo filifor m e 1951

lotto 92 Josef Albers St u dy f o r Ho mag e to t h e Squa r e : P rofu s e 1969

lotto 109

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condition report I lotti presentati potranno essere visionati ed esaminati durante i giorni di esposizione. É esclusiva responsabilità dell’acquirente accertarsi personalmente dello stato di conservazione delle opere.

Chi non potesse prendere visione diretta delle stesse è invitato a richiedere un condition report all’indirizzo email indicato.

esposizione da sabato 23 marzo 2019 a mercoledì 3 aprile 2019 Chiuso domenica Orario 09h30 - 13h30 14h30 - 19h00

asta Parte I, lotto 1 - 79 venerdi 5 aprile 2019 ore 17h30 Parte II, lotto 80 - 152 sabato 6 aprile 2019 ore 17h30

via marco polo, 9 Porta Nuova 20124, Milano

www.mediartrade.com info@mediartrade.com Per ulteriori informazioni fare riferimento alle Condizioni Generali di Vendita riportate in questo Catalogo La partecipazione all’Asta implica l’integrale ed incondizionata accettazione delle Condizioni Generali di Vendita riportate in questo Catalogo.

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dipartimento arte moderna e contemporanea direttore generale Alessandro Conte

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si ringrazia per la preziosa collaborazione Prof. Luigi Cavallo Avv. Oretta Nicolini

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live Giuseppe Capogrossi S upe rf icie 612 ( 1965 )

lot to 100

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premessa

Da diversi anni ormai assistiamo a un mutamento profondo del mercato e degli eventi che riguardano l’arte moderna. C’è stata una modifica nel rapporto tra chi opera nel settore delle vendite e gli amatori, i collezionisti che frequentavano le mostre nelle gallerie d’arte e si tenevano al corrente del lavoro di pittori e scultori seguendo quel rituale che dava rilievo alle inaugurazioni di personali e collettive, con la partecipazione fitta degli autori, dei loro colleghi, dei critici, e di quei personaggi che vivificavano l’ambiente.

I giornali dedicavano intere pagine, con firme di prestigio, a quelle manifestazioni ed era vivace il collegamento fra l’attività dei galleristi, degli artisti, del pubblico. Un complesso che, nel dibattito, sollecitava il meccanismo di evoluzione del gusto, di affinamento delle idee e insomma rendeva attiva la qualità di un settore che coinvolgeva i valori estetici, le scelte, gli orientamenti degli interessati.

Non staremo certo a indagare i risvolti sociologici di quanto è accaduto; del resto ognuno può misurare con la propria esperienza il cambiamento motivato magari dalla frequenza accelerata dell’esistenza che incalza l’individuo e asciuga i suoi momenti di pausa, o mette in competizione argomenti interiori con la velocità degli strumenti mediatici.

Talvolta ci sentiamo come spronati da tante frettolose situazioni, e meditare, magari su un’opera d’arte, sembra quasi rubare tempo ai nostri impegni. Sono invece quelle pause che ci permettono di ordinare i pensieri su un’immagine, su un insieme creativo che ancora qualifica e dà identità al nostro essere qui e ora, attenti al linguaggio dell’arte che resta il culmine, il viaggio più intenso della fantasia. È ancora l’accostamento all’opera, al fluire eletto dell’arte, che consente vera libertà e un autentico stimolo intellettuale.

Ma si diceva del mutamento nel raccordo fra mercato e pubblico: le gallerie d’arte moderna hanno via via esaurito il loro compito, inutile negarlo, si sono diradate le presenze alle vernici, è cessata l’adesione di critici e letterati, insomma è diventato prevalente un altro tipo

di proposta: si sono moltiplicate le case d’asta ed è appunto questo tipo di sollecitazione commerciale che si è imposto. È stata la risposta a un mondo frettoloso, o meglio l’adeguamento a un ritmo di “consumo” che si osserva in ogni campo.

Alcuni cataloghi d’asta non sono più mere raccolte di illustrazioni, ma pubblicazioni che danno anche nozioni mirate, sono diventati fonte di consultazione, cercano in qualche modo di informare, entrare nel merito delle opere, dei protagonisti, delle componenti stilistiche. È una linea che anche noi tentiamo nel nostro progetto, fin dall’inizio la via che abbiamo prediletto: dare migliore visibilità all’arte moderna italiana, seguire, per quanto possibile, i capitoli di quell’imponente lavoro creativo che ha illuminato la storia del nostro Paese dal secolo XX in poi.

E questo anche perché alcune case d’asta straniere che si sono affermate nel mercato hanno trascurato e talvolta posto in sottordine gli artisti italiani rispetto a quelli di altri Paesi; da qui è derivata una sottovalutazione degli artisti nostri.

Cercando di proporre opere di livello dobbiamo però far notare che nell’acquisire alla propria collezione disegni, dipinti e sculture attraverso l’asta, è bene rispettare i propri interessi culturali e di sensibilità che in fondo sono quelli preminenti e che meglio nel tempo danno buoni frutti.

Il punto di partenza non può essere l’illusione di “fare l’affare”; meglio coltivare la propria passione in cui conta lo slancio emotivo, la compensazione ideale che possiamo riscuotere dall’opera d’arte: talvolta ciò che può sembrare non immediatamente vantaggioso da un punto di vista economico, può appagare e dimostrarsi proficuo nel tempo.

Collezionare opere d’arte è anche rispecchiarsi in ciò che si custodisce, dare il senso di una vitalità e di una capacità di lettura che arricchisce la nostra dimensione.

Alessandro Conte

Enrico Baj a s i n i s t r a Pe r s on ag g i 1981

lotto 83 a d e s t r a Da m a 1984

lotto 84

VENERDÌ 5 APRILE 2019

Parte I 1 - 79

Lotti

Alber to Biasi A g itato u n p o’ 2001

lotto 70

2

1

Graham Vivian Sutherland

1903 - 1980

Marino Marini

S e n z a t i to lo

M at t u t i n o

Acquaforte 63 x 47.5 cm (24.80 x 18.70 in. ) Firma in basso a destra Tiratura in basso a sinistra Es. 50/75

Incisione 50.5 x 38 cm (19.88 x 14.96 in. ) Lastra 39,5 x 29,7 cm Firma in basso a destra Tiratura in basso a sinistra Es. 5/ 75

€ 300 - 500 £ 250 - 450

provenienza

$

350 - 600

Collezione privata, Lodi

1901 - 1980

1963

€ 400 - 600 £ 350 - 550

$

450 - 700

provenienza

Collezione privata, Lodi

letteratura

G e G. Guastalla, “Marino Marini Catalogo ragionato dell’Opera grafica ( Incisioni e Litografie) 1919 -1980 “, Ed. Graphis Arte, Livorno, 1990, p. 61, n. A78

MEDIARTRADE

3

4

Massimo Campigli

1895 - 1971

Nam June Paik

1932 - 2006

L a dama blu

I l N ov e c e n to

Litografia a colori ( due blu, giallo, verde e beige) 50 x 65 cm (19.69 x 25.59 in. ) Misure lastra: 43.5 x 55.5 cm E.A in basso a sinistra Firma e data in basso a destra Tiratura: alcune prove in parte firmate e 125 esemplari numerati Firmati e datati su carta Rives Editore L’Oeuvre Gravée, Parigi - Zurigo Stampatore Desjobert, Parigi

Litografia 46 x 34 cm (18.11 x 13.39 in. ) Misure del contenitore: 48,5 x 36x 2 cm L’opera si compone di 10 litografie, firmate e numerate dall’artista Cartella n. 14/130 L’opera è stata realizzata in occasione della mostra “Il Novecento” di Nam June Paik. Arti elettroniche, cinema e media verso il XXI secolo, Palazzo delle Esposizioni, Roma, 11 – 29 novembre 1992 Direzione artista: Massimo Riposati Edizioni Carte Segrete, Roma

1962

€ 250 - 300 £ 200 - 250

$

300 - 350

provenienza

Collezione privata, Lodi

letteratura

1992

€ 1.900 - 2.200 £ 1.700 - 1.900

$

2.200 - 2.500

provenienza

Collezione privata, Capri

F. Meloni, L. Tavola, “Campigli Catalogo ragionato dell’opera grafica (litografie e incisioni) 1930 - 1969” Edizioni Graphis Arte, Livorno, 1995, p. 155, n. 181

A rt e M o derna e Contem poranea

5

Valerio Adami

1935

Freud 1973

Litografia 156 x 116.5 cm (61.42 x 45.87 in. ) Firmato in basso al centro Data in basso a destra Tiratura Es. 12/40 in basso a sinistra â‚Ź 1.000 - 1.500 ÂŁ 870 - 1.300 $

provenienza

1.100 - 1.700

Collezione privata, Milano

MEDIARTRADE

6

Federico Guida

1969

S e n z a t i to lo 1996

Olio su tela riportato su tavola 160 x 120 cm (62.99 x 47.24 in. ) Firma e data sul retro € 1.000 - 1.500 £ 900 - 1.300 $

1.100 - 1.700

provenienza

Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da conferma di autenticità rilasciata dall’artista

A rt e M o derna e Contem poranea

7

8

Ugo Nespolo

1941

Keizo Morishita

1944 - 2003

S e n z a t i to lo

Arcipelago

Acrilico su legno 20 x 20 cm (7.87 x 7.87 in. ) Firma in basso a sinistra

Acrilico su tela 20.5 x 20.5 cm (8.07 x 8.07 in. ) Luogo, data, firma sul retro Etichetta della Galleria La Chiocciola, Padova sul retro

P rimi Anni Ot t ant a

€ 650 - 800 £ 600 - 700

$

750 - 900

provenienza

Collezione privata, Padova L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dall’artista.

1976

€ 190 - 250 £ 150 - 200

$

250 - 300

provenienza

Galleria La Chiocciola, Padova Collezione privata, Padova L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato da Luca Taro Morishita nel 2019.

N. archivio AKM1046

MEDIARTRADE

9

Nanda Vigo

1936

C ro n oto p o 1 4 2014

Alluminio e vetri stampati 30 x 30 x 8 cm (11.81 x 11.81 x 3.15 in. ) Misure della scatola: 38 x 34,5 x 16 cm Etichetta con titolo, data e tiratura sul lato Es. 16 / 35 € 1.900 - 2.200 £ 1.700 - 1.900

$

2.200 - 2.500

provenienza

Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato dall’ Archivio Nanda Vigo, Milano.

N. 230914-C036

A rt e M o derna e Contem poranea

10

11

Alberto Biasi

1937

Fernando De Filippi

1940

S e n z a t i to lo

Pa e s a g g i o u r b a n o n . 7

Acrilico su tela 20 x 20 cm (7.87 x 7.87 in. ) Firma sul retro

Acrilico su tela 100 x 81 cm (39.37 x 31.89 in. ) Etichetta dello Studio d’Arte Condotti, Roma sul retro Etichetta della Fondazione F.P Michetti, Premio Nazionale Pittura, sul retro

a nn i’ 70- ‘80

€ 900 - 1.200 £ 800 - 1.000

$

1.000 - 1.400

provenienza

Collezione privata, Padova L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dall’artista in data 14.XI.80.

Conferma di autenticità rilasciata dall’Archivio Alberto Biasi, in data 14/01/2019.

MEDIARTRADE

1969

€ 1.300 - 1.500 £ 1.100 - 1.300

$

1.500 - 1.700

provenienza

Studio d’Arte Condotti, Roma Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dall’artista.

12

Angelo Cagnone

1941

F r a m m e n t o d i t e s ta 1971

Olio su tela 80 x 80 cm (31.50 x 31.50 in. ) Firma, titolo, tecniche, misure, data sul retro Etichetta della Galleria Blu, Milano sul retro

esposizione

€ 2.500 - 3.000 £ 2.200 - 2.600

letteratura

provenienza

$

2.800 - 3.400

Galleria Blu, Milano Collezione privata, Milano

“Angelo Cagnone Bagaglio a mano. Opere 1987-2007”, Casa del Mantegna, Mantova, 19 aprile - 2 giugno 2008 Catalogo della mostra, “Angelo Cagnone Bagaglio a mano”.

Opere 1987-2007”, Ed. Skira, Milano, 2008, p. 66, n. 29 L’opera è accompagnata da conferma di autenticità rilasciata dall’artista in data 06/02/2019.

A rt e M o derna e Contem poranea

13

Valerio Adami

1935

Te at r o d i c i t tà 2013

Acquerello su cartoncino 76 x 57.5 cm (29.92 x 22.64 in. ) Firma e data in basso a destra Titolo in basso a sinistra € 5.500 - 7.000 £ 4.800 - 6.100

$

6.200 - 7.900

provenienza

Collezione privata, Torino L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia.

MEDIARTRADE

14

Domenico Bianchi

1955

S e n z a t i to lo 2008

Tecnica mista su tela 80 x 60 cm (31.50 x 23.62 in. ) Firma e data sul retro € 4.000 - 6.000 £ 3.500 - 5.200

$

4.500 - 6.800

provenienza

Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dall’artista nel gennaio 2019.

A rt e M o derna e Contem poranea

15

Giuseppe Uncini

1929 - 2008

S e n z a t i to lo ( m aq u e t t e ) 2007

Cemento, legno e ferro 36 x 14 x 8 cm (14.17 x 5.51 x 3.15 in. ) Multiplo realizzato per Italcementi Firma, data, tiratura sotto la base Es. 84/85 € 1.300 - 1.500 £ 1.100 - 1.300

$

1.500 - 1.700

provenienza

Collezione privata, Milano

letteratura

B. Corà, “Giuseppe Uncini catalogo ragionato”, Silvana Editoriale, Milano, 2008, p. 396, n. 07 - 014 - M , ill. b/n

MEDIARTRADE

16

Giovanni Asdrubali

1955

S e n z a t i to lo 1993

Acrilico su tela riportato su cartone 31 x 54 cm (12.20 x 21.26 in. ) Firma e data sul retro € 1.000 - 1.300 £ 870 - 1.100 $

1.100 - 1.500

provenienza

Collezione privata, Macerata L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dall’artista.

A rt e M o derna e Contem poranea

17

Tino Stefanoni

1937 - 2017

L e m at i t e n . 6 1 C 1975

Tecnica mista su tela grezza 95 x 80 cm (37.40 x 31.50 in. ) Firma e data in basso a destra Etichetta dello Studio Santandrea, Milano sul retro € 5.000 - 6.000 £ 4.400 - 5.200

$

5.700 - 6.800

provenienza

Studio Santandrea, Milano Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dall’artista.

MEDIARTRADE

18

19

Tino Stefanoni

1937 - 2017

Tino Stefanoni

1937 - 2017

Il pennello 29

L a m at i ta m e m o r i a 3 3

Tecnica mista su tela 60 x 50 cm (23.62 x 19.69 in. ) Firma e data in basso a destra Etichetta dello Studio Santandrea, Milano sul retro

Tecnica mista su tela di lino 60 x 50 cm (23.62 x 19.69 in. ) Firma e data sul retro Etichetta dello Studio Santandrea, Milano sul retro

€ 3.200 - 3.800 £ 2.800 - 3.300

€ 3.200 - 3.800 £ 2.800 - 3.300

1977

$

3.600 - 4.300

1976

$

3.600 - 4.300

provenienza

provenienza

L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dall’artista.

L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dall’artista.

Studio Santandrea, Milano Collezione privata, Milano

Studio Santandrea, Milano Collezione privata, Milano

A rt e M o derna e Contem poranea

20

Arnaldo Pomodoro

1926

P i at t o t r i a n g o l a r e - S o g g e t t o I 2006

Grès smaltato 55.5 x 53.5 x 7 cm (21.85 x 21.06 x 2.76 in. ) Misure della scatola: 57 x 78,5 x 11,3 cm Firma sul fronte della scatola Firma, data, P.A sul retro dell’opera Tiratura 90 esemplari in 3 differenti colori (30 bianchi, 30 oro e 30 argento) + prove d’artista Ceramica Rossicone, Milano € 1.900 - 2.500 £ 1.700 - 2.200

$

2.200 - 2.800

provenienza

Collezione privata, Milano

esposizione

“Maestri del Novecento: la ceramica nell’arte contemporanea”, Centro Pasolini di Villa Casati, Muggiò, 15 - 23 settembre 2012

letteratura

“Artigianato tra arte e design”, Milano, n. 69, XVIII, aprile-giugno 2008, ill. p. 55 L’ opera è archiviata presso la Fondazione Arnaldo Pomodoro, Milano con il n. M/06/4.

MEDIARTRADE

A rt e M o derna e Contem poranea

21

22

Pio Semeghini

1878 - 1964

Pio Semeghini

1878 - 1964

S e n z a t i to lo

Bambina

Olio su compensato 39.5 x 30 cm (15.55 x 11.81 in. ) Firma e data in basso a sinistra Il dipinto con signora con camicia bianca e giacca rossa appartiene al periodo delle “buranelle” come “Buranella (in catalogo Electa n. 81, datato 1947)

Olio su compensato 25.5 x 19.5 cm (10.04 x 7.68 in. ) Firma e data in basso a destra Etichetta della Galleria Annunciata, Milano sul retro Il dipinto con fanciulla firmato e datato 1944, appartiene al periodo delle “pupe”. molto simile a “Bambina con giubbetto rosso” (in catalogo Electa n. 74 , datato 1941)

1947

€ 1.500 - 1.700 £ 1.300 - 1.500

$

1944

1.700 - 1.900

provenienza

Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato in data 25/02/2019 da Francesco Butturini, storico dell’arte e studioso di Pio Semeghini abilitato ad autenticare le opere del Maestro Semeghini.

MEDIARTRADE

€ 1.800 - 2.500 £ 1.600 - 2.200

$

2.000 - 2.800

provenienza

Galleria Annunciata, Milano Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato in data 25/02/2019 da Francesco Butturini, storico dell’arte e studioso di Pio Semeghini abilitato ad autenticare le opere del Maestro Semeghini.

23

Alberto Ziveri

1908 - 1990

Interno 1949

Olio su tavola 72 x 68 cm (28.35 x 26.77 in. ) Firma e data in basso a destra € 6.500 - 8.500 £ 5.700 - 7.400

$

7.400 - 9.600

provenienza

Collezione privata, Milano

esposizione

“Alberto Ziveri”, Mostra antologica Galleria Cà D’Oro, Roma, dal 15 ottobre 1980

letteratura

Catalogo della mostra antologica di “Alberto Ziveri” con un’ introduzione di Dario Micacchi, Galleria Cà D’Oro, Roma, 1980, ill. b/n

A rt e M o derna e Contem poranea

Gabriele Mucchi

È una pittura densa, sobria, che si svolge e respira al ritmo del flusso della vita delle cose raffigurate: che ne incarna la sostanza di organismi naturali, come le relazioni determinanti in una data situazione di esistenza. Ne nasce una sensazione potente e serena. Materia e luce si fondono in una corrente di linfe cromatiche, e ridivengono realtà viva: direi che l’incontro con la cultura tedesca – nei suoi aspetti di realismo naturale courbettiano e postimpressionista, come si è realizzato per esempio in Slevogt o in Corinth – sul fondo della natura e cultura italiane di Mucchi, ha maturato l’innesto felice di una solida e luminosa visione analitica entro la equilibrata composizione delle forme. II pittore dà il carattere di ogni personaggio o ambiente, ne esprime a fondo l’individualità e il senso, e insieme lo compone nell’armonia di un cànone formale, che così si rivela per quello che deve essere, lo specchio dell’ordine del divenire naturale. È la base umanistica di Mucchi che resiste alle suggestioni dell’abbandono al flusso indeterminato delle apparenze naturali, che le regola in un giudizio tanto umano quanto artistico. Scattano i colori accesi della realtà accolta nel suo immediato presentarsi.

Franco Russoli Gabriele Mucchi, Edizioni A.G.A.M., Modena, 1965

24

Gabriele Mucchi

1899 - 2002

G l i at ta c c h i n i 1953

Olio su tela 140.5 x 106 cm (55.31 x 41.73 in. ) In basso al centro: Mucchi 1953.

Al verso: sul telaio a matita firma «Mucchi»; etichetta La Colonna Galleria d’Arte, Milano, con indicato «Gabriele Mucchi / Gli attacchini 107x140 / 250.000 / proprietario: l’autore»; etichetta frammentaria Rassegna Nazionale di Arti Figurative, Roma, con timbro «Invitato» e scritta a inchiostro «Gabriele Mucchi – Milano – Via / [Visconti di Modrone] 2 / titolo dell’opera: La [festa dell’]Unità». € 6.000 - 8.000 £ 5.200 - 7.000

$

6.800 - 9.100

provenienza

Galleria d’arte La Colonna, Milano Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità di Luigi Cavallo rilasciato in data 05/03/2019.

MEDIARTRADE

A rt e M o derna e Contem poranea

25

Gabriele Mucchi

1899 - 2002

L e va r d i s o l e 1978

Matita, inchiostro, acquerello e matita colorata 41.2 x 29 cm (16.22 x 11.42 in. ) Firma e data in basso al centro Firma, titolo, tecnica sul retro € 1.000 - 1.200 £ 870 - 1.000 $

1.100 - 1.400

provenienza

Collezione privata, Milano

letteratura

M. Carrà, “Gabriele Mucchi”, collaborazione con O. Nicolini, testi di L. Cavallo, C.L. Ragghianti, E. Roters, F. Russoli, R. Tassi, Edizioni Il Mappamondo, Milano, 1992, p. 35 L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia.

MEDIARTRADE

26

Gabriele Mucchi

1899 - 2002

Madre e bambino 1981

Carta, matita e acquerello 58.5 x 41 cm (23.03 x 16.14 in. ) Firma e data in basso al centro Firma, titolo, anno, tecnica sul retro € 1.200 - 1.800 £ 1.000 - 1.600

$

1.400 - 2.000

provenienza

Collezione privata, Milano

letteratura

M. Carrà, “Gabriele Mucchi”, collaborazione con O. Nicolini, testi di L. Cavallo, C.L. Ragghianti, E. Roters, F. Russoli, R. Tassi, Edizioni Il Mappamondo, Milano, 1992, p. 39 L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia.

A rt e M o derna e Contem poranea

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Domenico Cantatore

1906 - 1998

D o n n a co l g a l l e t to 1968

Acrilico su tela 35 x 45 cm (13.78 x 17.72 in. ) Firma e data in basso al centro Timbro dell’Archivio Generale Il Mappamondo, Milano sul retro € 3.200 - 3.800 £ 2.800 - 3.300

$

3.600 - 4.300

provenienza

Studio dell’artista Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia.

N. 503 Archivio Generale Il Mappamondo, Milano

MEDIARTRADE

28

Domenico Cantatore

1906 - 1998

N at u r a m o r ta 1994

Acrilico su tela 35 x 45 cm (13.78 x 17.72 in. ) Firma e data in alto a sinistra Timbro dell’Archivio Generale Il Mappamondo, Milano sul retro € 3.200 - 3.800 £ 2.800 - 3.300

$

3.600 - 4.300

provenienza

Studio dell’artista Collezione privata, Milano L’opera è archiviata presso l’ Archivio Generale Il Mappamondo, Milano.

N. archivio 453

A rt e M o derna e Contem poranea

Cielo

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Domenico Cantatore

1906 - 1998

Domenico Cantatore

1906 - 1998

Cielo

Pa e s a g g i o

Acquerello su carta 16.5 x 23.8 cm (6.50 x 9.37 in. ) Firma in basso a sinistra Timbro dell’ Archivio Generale Il Mappamondo, Milano sul retro

Acquerello su cartoncino 15 x 22.7 cm (5.91 x 8.94 in. ) Firma e data in basso a sinistra Timbro dell’ Archivio Generale il Mappamondo, Milano sul retro

€ 650 - 850 £ 600 - 750

€ 650 - 850 £ 600 - 750

1965

$

750 - 1.000

$

750 - 1.000

provenienza

provenienza

L’opera è archiviata presso l’ Archivio Generale Il Mappamondo, Milano.

L’opera è archiviata presso l’ Archivio Generale Il Mappamondo, Milano.

Studio dell’artista Collezione privata, Milano

MEDIARTRADE

Studio dell’artista Collezione privata, Milano

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Domenico Cantatore

1906 - 1998

Pa e s a g g i o Anni 60

Acquarello su carta 30 x 39.7 cm (11.81 x 15.63 in. ) Firma e data in basso a sinistra Timbro dell’ Archivio Generale Il Mappamondo, Milano sul retro € 1.000 - 1.500 £ 870 - 1.300 $

1.100 - 1.700

provenienza

Studio dell’artista Collezione privata, Milano L’opera è archiviata presso l’ Archivio Generale Il Mappamondo, Milano.

A rt e M o derna e Contem poranea

32

33

Ercole Pignatelli

1935

Ercole Pignatelli

1935

Miraggio

N at u r a m o r ta

Smalti idrosintetici su tela montata su tavola 27 x 35 cm (10.63 x 13.78 in. ) Firma in basso a destra Firma, titolo, misure, anno, timbro dell’Archivio Generale il Mappamondo, n. 234 sul retro

Smalti idrosintetici su tela montata su tavola 27 x 35 cm (10.63 x 13.78 in. ) Firma in basso al centro-sinistra Firma, titolo, misure, n. 319 sul retro

1995

€ 2.000 - 2.500 £ 1.700 - 2.200

1995

$

$

2.300 - 2.800

2.300 - 2.800

provenienza

Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di archiviazione che garantisce l’autenticità e la pubblicazione sul futuro catalogo generale dedicato al maestro.

Autentica dell’artista su foto Archivio Ercole Pignatelli n. 74/1995

MEDIARTRADE

€ 2.000 - 2.500 £ 1.700 - 2.200

provenienza

Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di archiviazione che garantisce l’autenticità e la pubblicazione sul futuro catalogo generale dedicato al maestro.

Autentica dell’artista su foto Archivio Ercole Pignatelli n. 73/1995

34

Ercole Pignatelli

1935

B a s a m e n to s u l m o b i l e 1995

Smalti idrosintetici su tela montata su tavola 27 x 35 cm (10.63 x 13.78 in. ) Firma in basso a destra Firma, titolo, timbro dell’ Archivio Generale il Mappamondo, n. 316 sul retro € 2.000 - 2.500 £ 1.700 - 2.200

$

2.300 - 2.800

provenienza

Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di archiviazione che garantisce l’autenticità e la pubblicazione sul futuro caalogo generale dedicato al maestro.

Autentica dell’artista su foto Archivio Ercole Pignatelli n. 72/1995

A rt e M o derna e Contem poranea

35

Giuseppe Spagnulo

1936 - 2016

S e n z a t i to lo Ferro L’opera si compone di tre lastre: 5.5 x 40.0 x 10.3 cm (2.17 x 15.75 x 4.06 in.)

6.8 x 39.5 x 10.3 cm (2.68 x 15.55 x 4.06 in.)

4.5 x 40 x 10. 3 cm (1.77 x 15.75 x 4.06 in.) € 6.500 - 8.500 £ 5.700 - 7.400

$

7.400 - 9.600

provenienza

Collezione privata, Capri L’opera è accompagnata dal parere verbale positivo rilasciato da Andrea Spagnulo.

MEDIARTRADE

36

Vittorio Matino

1943

Eretico rosa 1990

Acrilico su tela 187 x 67 cm (73.62 x 26.38 in. ) Data, firma e titolo sul retro € 4.500 - 5.500 £ 3.900 - 4.800

$

5.100 - 6.200

provenienza

Collezione privata , Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato da Lorenzelli Arte Milano.

A rt e M o derna e Contem poranea

37

Alessandro Bruschetti S e n z a t i to lo 1971

Tempera e metallo su tavola 36.5 x 29.5 cm (14.37 x 11.61 in. ) Firma e data in basso a destra € 2.500 - 3.000 £ 2.200 - 2.600

$

2.800 - 3.400

provenienza

Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità di Massimo Duranti rilasciato il 05/03/2019.

N. 785 Archivio Bruschetti, Perugia

MEDIARTRADE

1910 - 1980

38

Gerardo Dottori

1884 - 1977

Tr a m o n t o s u l Tr a s i m e n o 1936

Tempera su tavola 44 x 54.5 cm (17.32 x 21.46 in. ) Firma in basso a destra Etichetta della Raccolta di Nino Carozzi, Lerici sul retro € 5.000 - 7.000 £ 4.400 - 6.100

$

5.700 - 7.900

provenienza

Collezione Carozzi, Lerici Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato dal Comitato Scientifico, Archivi Gerardo Dottori, Perugia in data 05/03/2019.

N. 2377

A rt e M o derna e Contem poranea

39

Fortunato Depero

1892 - 1960

Fa n ta s i a o F e s ta t i r o l e s e 1923 / 24

Matita su carta intelata 30 x 70 cm (11.81 x 27.56 in. ) Si tratta del progetto finale per la pittura murale che Depero realizzò nella sala da pranzo dell’Hotel Bristol di Merano Timbro della Galleria Pace, Milano sul retro Etichetta della Galleria d’Arte Pictogramma, Roma sul retro Etichetta e timbro dello Studio Mirabello, Milano sul retro € 4.000 - 6.000 £ 3.500 - 5.200

$

4.500 - 6.800

provenienza

Galleria Pace, Milano Galleria d’Arte Pictogramma, Roma Studio Mirabello, Milano Collezione privata, Milano L’opera è stata inserita nel Catalogo Generale Ragionato delle Opere Futuriste di Fortunato Depero, a cura di Maurizio Scudiero, con n° di archiviazione FD-4351-DIS rilasciato in data 5 marzo 2019.

I dipinti dell’ Hotel Bristol di Merano Tra la fine dell’inverno del 1923 e la primavera del 1924, Depero è impegnato nella realizzazione di alcuni grandi pannelli dipinti su tela (per un complessivo di circa cento metri quadrati) per la sala da pranzo ed il bar del prestigioso Hotel Bristol di Merano. Scrive Depero: «Fantasie mondane – cortei e danza in costumi regionali. Contadini meranesi con giallissime trombe invitano volanti nudi-azzurri in calze gialle, alla danza…Spirali di bianchissimi suoni formano un cielo di nubi artificiali…». Così Depero descrive quei dipinti dei quali ci rimangono solo delle foto d’epoca. Infatti, qualche tempo dopo, nel corso degli anni Quaranta, l’albergo fu ristrutturato (praticamente abbattuto e ricostruito) e Depero in qualche modo riuscì a recuperare quelle grandi tele. Vi era penuria di materiali, ed esse divennero perciò preziosissime per ridipingervi sopra, o preferibilmente sull’altro lato.

MS

Hotel Bristol, 1923

MEDIARTRADE

A rt e M o derna e Contem poranea

Alberto Manfredi

Alberto Manfredi impasta in ogni sua opera quell’ intricato mescolamento di cubismo, espressionismo, Modigliani, senza mai nulla perdere di se stesso e del suo linguaggio. […]

Hanno queste ragazze pettinature curate, pomelli d’albicocca, unghiette artiglianti. Tutte eguali; sembrano. E invece no: tutte diverse. Anche se appaiono pianificate dalla loro identica missione, ciascuna ha nella piega di un labbro, nel gesto di una mano, nella leggerezza o al contrario nel peso della sua presenza sulla scena, nel vivo dell’ occhio, la traccia di molti assai diversi. Manfredi vede, soppesa e con la felicità del segno inconfondibile sia che incida rigorosamente a punta secca, sia che dipinga con la sua tavolozza parsimoniosa ma dai risultati caldi e armonici, riproduce o inventa o fantastica il mondo delle sue involontarie modelle. […]

La corposa e quasi materica pittura di Manfredi si disperde, la luce degli interni è soppiantata da luminosità impreviste, spazi chiari, per codeste figure si potrà parlare di una qual certa loro eleganza intrinseca, una sorta di distinzione momentanea, una severità graziosa che solo la parvenza di un’ attesa attutisce e smorza.

P. Cesarini, P. Bellini in Catalogo A. Manfredi, oli - acquerelli - incisioni, Centro culturale artistico, Piacenza, 7-28 febbraio 1976 in Alberto Manfredi Ed. Galleria. Il Mappamondo, Milano 1991

Alber to Manfredi anni ‘70

40

Alberto Manfredi

1930 - 2001

R a g a z z a s e d u ta 1990

Matita su carta 34 x 22 cm (13.39 x 8.66 in. ) Firma e data in basso a destra € 900 - 1.200 £ 800 - 1.000

$

1.000 -

1.400

provenienza

Studio dell’artista

letteratura

G. Vigorelli , “Alberto Manfredi dipinti acquarelli disegni” testi di Oretta Nicolini, Nicola Nuti, Edizione Galleria Il Mappamondo, Milano, 1991, p. 112 n. 72 Certificato di autenticità su fotografia rilasciato dall’artista.

Arch. n. 54

MEDIARTRADE

41

Alberto Manfredi

1930 - 2001

Nudo 1993

Acquerello e matita su carta 40 x 30 cm (15.75 x 11.81 in. ) Firma e data in basso a destra € 1.200 - 1.500 £ 1.000 - 1.300

$

1.400 -

1.700

provenienza

Studio dell’artista Certificato di autenticità su fotografia rilasciato dall’artista nel 1994 N. archivio il Mappamondo 354

A rt e M o derna e Contem poranea

42

Alberto Manfredi

1930 - 2001

M o d e l l a e p i t to r e 1973

Olio su tela 60 x 50 cm (23.62 x 19.69 in. ) Firma in basso a sinistra Data in basso al centro € 5.000 - 6.000 £ 4.400 - 5.200

$

5.700 - 6.800

provenienza

Collezione privata, Macerata

esposizione

“Alberto Manfredi, dipinti, acquarelli, acquaforti”, Galleria Pananti, Firenze, da sabato 2 febbraio 1974

letteratura

Catalogo della mostra, “Alberto Manfredi, dipinti, acquarelli, acquaforti”, Edizioni Galleria Pananti, Firenze, 1974 “Alberto Manfredi, l’eleganza delle forme” , Galleria Marcantoni, Pedaso (FM), 2014 p. 4

Alber to Manfredi alla Libreria Prandi.

MEDIARTRADE

A rt e M o derna e Contem poranea

43

Alberto Manfredi

1930 - 2001

La marchesina 1993

Olio su faesite 39 x 29 cm (15.35 x 11.42 in. ) Firma in basso a sinistra Firma, data e titolo sul retro Timbro dell’Archivio Generale Il Mappamondo, Milano sul retro € 3.500 - 4.500 £ 3.000 - 3.900

$

4.000 - 5.100

provenienza

Studio dell’artista L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia dell’artista.

N. 221 Archivio Generale Il Mappamondo, Milano

MEDIARTRADE

44

Alberto Manfredi

1930 - 2001

Interno 1995

Olio su cartone telato 50 x 40 cm (19.69 x 15.75 in. ) Firma con sigla e data in basso a sinistra Titolo, firma, data sul retro Timbro dell’Archivio Generale Il Mappamondo, Milano sul retro € 4.000 - 5.000 £ 3.500 - 4.400

$

4.500 - 5.700

provenienza

Studio dell’artista L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia.

N. 377 Archivio Generale Il Mappamondo, Milano

A rt e M o derna e Contem poranea

45

Carlo Severa

1912 - 2014

S e n z a t i to lo 2005 - 2 0 0 6

Tecnica mista su tela 120 x 160 cm (47.24 x 62.99 in. ) Firma e data sul retro € 7.000 - 8.000 £ 6.100 - 7.000

$

7.900 - 9.100

provenienza

Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità di Luigi Cavallo rilasciato in data 20/02/2019.

Carlo Severa nella casa di Firenze, 2010

MEDIARTRADE

Il lavoro pittorico di Carlo Severa, colto anche in breve silloge, ha questo andamento: ci conduce in un ambiente sperimentato, in un luogo di pulsazioni insieme arcane e nuovissime, vibranti nelle condizioni della luce, nei meandri di luce/buio.

Si percorre una catena di progetti, di spazi, di equilibri cromatici, ma oltre il colore, che dalla superficie dipinta sconfina verso le vaste regioni della visione e dello spirito: sentiamo tutta l’estensione del diapason che raggiunge il vuoto stellare, il riflesso di uno specchio che rimbalza nello spazio siderale, un valore metallico che pare temprato per resistere

all’infinito, nella ambigua costellazione dell’essere fisico e immateriale. I quadri che Severa ha compiuto negli ultimi due anni, 2005-2006, con unità di tensione e di immagine, […] sono sintesi di un’intera vita di studio e di ordinata ricerca che lo ha maturato alle più alte concezioni dello stile: stile come controllo della materia e della tecnica; stile come proposta delle estreme possibilità del colore che, risparmiato nelle variazioni, si esalta in qualità di protagonista.

Luigi Cavallo Catalogo Carlo Severa. Via della luce, Galleria Il Mappamondo, Milano, 14 giugno-4 luglio 2006

A rt e M o derna e Contem poranea

46

Giulio Turcato

1912 - 1995

S e n z a t i to lo Tecnica mista su tela 70 x 99.5 cm (27.56 x 39.17 in. ) Firma in basso a destra Etichetta e timbro Studio Mirabello, Milano sul retro € 6.000 - 8.000 £ 5.200 - 7.000

$

6.800 - 9.100

provenienza

Studio Mirabello, Milano Collezione privata, Milano All’acquirente verrà consegnato il certificato di autenticità

MEDIARTRADE

47

Ugo Nespolo

1941

Sogni preziosi 1988

Acrilico su legno 69.5 x 100 cm (27.36 x 39.37 in. ) Firma in basso a destra Titolo, tecnica, misure, firma, marchio dell’artista e dedica sul retro € 7.500 - 9.000 £ 6.500 - 7.800

$

8.500 - 10.200

provenienza

Collezione privata, Forlì L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dall’artista.

A rt e M o derna e Contem poranea

48

Tano Festa

1938 - 1988

Pa e s a g g i o s u f o n d o n e r o Novemb re 1 9 7 4

Smalto e acrilico su tela 100 x 79 cm (39.37 x 31.10 in. ) Firma, data, titolo sul retro Etichetta della Galleria d’Arte Nanni, Bologna sul retro € 5.000 - 7.000 £ 4.400 - 6.100

$

5.700 - 7.900

provenienza

Galleria d’Arte Nanni, Bologna Collezione privata, Trento

L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato dallo Studio Soligo, Archivio Storico Tano Festa, Roma nel 2019.

N. archivio RM5741079030519

MEDIARTRADE

49

Tano Festa

1938 - 1988

N at u r a m o r ta 1986

Acrilico su tela 90 x 95 cm (35.43 x 37.40 in. ) Firma sul retro € 5.000 - 6.000 £ 4.400 - 5.200

$

5.700 - 6.800

provenienza

Collezione privata, Milano

L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato dallo Studio Soligo, Archivio Storico Tano Festa, Roma nel 2019.

N. archivio 869009/1247

A rt e M o derna e Contem poranea

50

Giorgio Griffa

1936

Pa e s a g g i o i m p o s s i b i l e 2002

Tempera acrilica su tela 75 x 43 cm (29.53 x 16.93 in. ) L’opera si compone di due elementi: Misure: 37,5 x 43 cm cadauno Firma e data sul retro € 7.000 - 9.000 £ 6.100 - 7.800

$

7.900 - 10.200

provenienza

Collezione privata, Ravenna L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dall’artista.

MEDIARTRADE

51

Gianni Dova

1925 - 1991

S e n z a t i to lo Olio su tela 60 x 50 cm (23.62 x 19.69 in. ) Firma in basso a destra € 8.000 - 10.000 £ 7.000 - 8.700 $

9.100 - 11.300

provenienza

Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia dell’artista.

A rt e M o derna e Contem poranea

52

Davide Nido

1966 - 2014

H2O Ramific a zione - trit tico 1995

Chiodi, nylon e silicone su tela riportata su tavola di legno 118 x 266 x 5 cm (46.46 x 104.72 x 1.97 in. ) Opera composta da 3 pannelli: 118 x 88,5 cm circa cadauno Firma, data, titolo sul retro del pannello centrale € 10.000 - 12.000 £ 8.700 - 10.400 $

11.300 - 13.600

provenienza

Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato da Paola Barnabei, Archivio Davide Nido, nel 2019.

N. 00001/1995

MEDIARTRADE

53

Davide Nido

1966 - 2014

Gocce 1993

Chiodi, nylon e silicone su tavola di legno 122.7 x 80 x 5 cm (48.31 x 31.50 x 1.97 in. ) Firma data, titolo sul retro € 6.500 - 8.500 £ 5.700 - 7.400

$

7.400 - 9.600

provenienza

Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato da Paola Barnabei, Archivio Davide Nido, nel 2019.

N. 00001/1993

A rt e M o derna e Contem poranea

54

55

Rodolfo Aricò

1930 - 2002

Rodolfo Aricò

1930 - 2002

S e n z a t i to lo

S e n z a t i to lo

Acrilico su cartone 71 x 101 x 5.5 cm (27.95 x 39.76 x 2.17 in. ) Misure del cartone: 69 x 99 x 4 cm

Acrilico su cartone 71 x 101 x 5.5 cm (27.95 x 39.76 x 2.17 in. ) Misure del cartone: 69 x 99 x 4 cm

€ 6.500 - 8.000 £ 5.700 - 7.000

€ 6.500 - 8.000 £ 5.700 - 7.000

$

7.400 - 9.100

$

7.400 - 9.100

provenienza

provenienza

All’acquirente verrà consegnato il certificato di autenticità

All’acquirente verrà consegnato il certificato di autenticità

Collezione privata, Milano

MEDIARTRADE

Collezione privata, Milano

56

Rodolfo Aricò

1930 - 2002

S e n z a t i to lo Acrilico su cartone 71 x 101 x 5.5 cm (27.95 x 39.76 x 2.17 in. ) Misure del cartone: 69.5 x 99.5 x 4 cm Timbro Rodolfo Aricò, sul retro € 6.500 - 8.000 £ 5.700 - 7.000

$

7.400 - 9.100

provenienza

Collezione privata, Milano All’acquirente verrà consegnato il certificato di autenticità

A rt e M o derna e Contem poranea

57

Marco Petrus

1960

S e n z a t i to lo 2002

Olio su tela 80 x 60.5 cm (31.50 x 23.82 in. ) Firma, data sul retro € 3.200 - 3.800 £ 2.800 - 3.300

$

3.600 - 4.300

provenienza

Collezione privata, Capri L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia.

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58

Marco Petrus

1960

S e n z a t i to lo 2002

Olio su tela 50 x 40 cm (19.69 x 15.75 in. ) Firma, data sul retro € 4.000 - 5.000 £ 3.500 - 4.400

$

4.500 - 5.700

provenienza

Collezione privata, Capri L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia.

A rt e M o derna e Contem poranea

59

Alessandro Algardi

1945

M a n o s c r i t to 1977

Tempera vinilica - Lightex B. Titanio 200 x 200 cm (78.74 x 78.74 in. ) Firma e data in basso a destra € 20.000 - 30.000 £ 17.400 - 26.100

$

22.700 - 34.000

provenienza

Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dall’artista.

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A rt e M o derna e Contem poranea

Emilio Scanavino

“ Pens o c he s o lo nel l ’ at t o di di pi ngere ho l a cosc i enz a di esis tere”. Sc a navi no svi l uppò sul l a mor fol ogi a del g o mito lo , del l a l egat ura , i n di a l et t i c a con l e fo rme g eo met ric he , i nfi ni t e va ri a zi oni , l uc i de e t ese , depura te di o g ni scenografi a desc ri t t i va per at t i ngere la semplic it à es t rema dei cont ra s t i pri ma ri , fra i dea l i t à a s t ra t t a e rea lt à conc ret a usurat a da l l a vi t a , des t i nat a a l l a fi ne .

Emilio Scanavino Catalogo generale, Vaol. I, G. Graglia Scanavino, C. Pirovano, ed. Electa, Milano, 2000

Emilio Scanavino nel suo studio di Calice Ligure Anni ‘70 Photo credit Nino Lo Duca .

Cour tesy Archivio Scanavino, Milano

60

Emilio Scanavino

1922 - 1986

Appeso 1973

Olio su tela 80 x 80 cm (31.50 x 31.50 in. ) Firma sul retro Etichetta dello Studio Scanavino con titolo, anno, dimensioni e tecnica sul retro € 27.000 - 32.000 £ 23.500 - 27.800

$

30.600 - 36.300

provenienza

Collezione privata, Bergamasco (Alessandria) Galleria Soave, Alessandria Collezione privata, Livorno

esposizione

“Itinerari viaggio in Italia dopo gli anni ‘60”, Guastalla Centro Arte, Livorno 12 ottobre - 30 novembre 2018

letteratura

G.Graglia Scanavino, C. Pirovano, “Scanavino, Catalogo generale”, Ed. Electa, Milano, 2000, vol. II, p. 522, n. 1973 171 Catalogo della mostra “Itinerari viaggio in Italia dopo gli anni ‘60”, Edizione Graphis Arte, Livorno, 2018, p. 15 L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato l’ Archivio Scanavino, Milano in data 06/06/2013.

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Emilio Scanavino 1970 Photo Credit Guido Cegani.

Cour tesy Archivio Scanavino, Milano

Diversa [rispetto a Vedova] è l’avventura del segno in Scanavino, dopo gli esordi improntati a un “realismo espressivo” frutto di indicative attenzioni al Sironi meno monumentale, a Picasso e poi a Bacon. L’esperienza col gruppo spazialista […]; la lezione di Wols e forse, per altri versi, di un Michaux e di un Mathieu, determinano la svolta decisiva intorno al ’53. Subito si pone il rapporto fra segno e superficie, fra segno e materia. Dai fondi plumbei, di una spazialità indefinita, un gesto contratto e come strozzato aggroviglia segni spettrali come apparizioni notturne. È evidente una derivazione surrealista, nel senso di un automatismo di diretta rispondenza interiore. Ma l’automatismo psichico non è per Scanavino un metodo, un programma creativo, come auspicato dai surrealisti. È la necessità esistenziale di condensare nell’immediatezza del segno quell’espressività, quella valenza simbolica che sarà dichiarata anche nei titoli. Sono appunto tracce, flagellazioni, sindoni. Il segno, come sinopia di un’immagine di coscienza, che diventerà intreccio, groviglio, labirinto interiore.

Claudio Spadoni «Le poetiche del segno e della materia», in catalogo L’informale in Italia, a cura di R. Barilli e F. Solmi, Galleria d’Arte Moderna, Comune di Bologna, giugno-settembre 1983, p. 55.

61

Emilio Scanavino

1922 - 1986

Tr a m at u r a 1979

Olio su tela 80 x 80 cm (31.50 x 31.50 in. ) Firma in basso a destra Firma, titolo, misure, tecnica sul retro € 27.000 - 32.000 £ 23.500 - 27.800

$

30.600 - 36.300

provenienza

Collezione privata, Milano

letteratura

G. Graglia Scanavino, C. Pirovano, “Scanavino, catalogo generale”, Ed. Electa, Milano, 2000, vol. I, p. 728, n. 1979 36

A rt e M o derna e Contem poranea

62

Emilio Scanavino

1922 - 1986

Geometria 1972

Olio su tela 60 x 60 cm (23.62 x 23.62 in. ) Firmato in basso a destra Firma, misure, tecnica, titolo, sul retro € 22.000 - 26.000 £ 19.100 - 22.600

$

24.900 - 29.500

provenienza

G. Stori, Bologna Galleria Spagnoli, Firenze Collezione privata, Forlì

letteratura

G.Graglia Scanavino, C. Pirovano, “Scanavino, Catalogo generale”, Ed. Electa, Milano, 2000, vol. I, p. 469, n. 1972 142 (cm errati) L’opera è registrata presso l’ Archivio Scanavino, Milano.

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A rt e M o derna e Contem poranea

63

Emilio Scanavino

1922 - 1986

S e n z a t i to lo 1967

Tecnica mista su cartone 34.7 x 49.8 cm (13.66 x 19.61 in. ) Firma e data in basso a destra € 7.000 - 8.000 £ 6.100 - 7.000

$

7.900 - 9.100

provenienza

Collezione privata, Milano

letteratura

G. Graglia Scanavino, C. Pirovano, “Scanavino catalogo generale”, Ed. Electa, Milano, 2000, vol. I, p. 306, n. 1967 57 L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dall’artista.

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64

Mauro Reggiani

1987 - 1980

Composizione 1977

Olio su tavola 75 x 105 cm (29.53 x 41.34 in. ) Titolo, firma, data e misure sul retro Etichetta della “Società per le belle arti ed esposizione permanente”, Milano sul retro Etichetta della Galleria La Polena, Genova sul retro € 10.000 - 13.000 £ 8.700 - 11.300 $

11.300 - 14.700

provenienza

Galleria La Polena, Genova Collezione privata, Ravenna L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato da Virginia Reggiani, in data Milano 22/09/1983.

N. catalogazione 77-149

Reggiani si pone ordinatamente i problemi distributivi e funzionali del quadro, partendo dall’idea che la soluzione dovrà trovarsi tecnicamente, sulla tela, quando i tracciati del progetto si colmeranno di colore e diverranno spazi reali. La soluzione è sempre una condizione di equilibrio, di proporzione. L’impianto formale è inevitabilmente geometrico, ma le figure geometriche non hanno significati secondi, simbolici o metafisici; la geometria è semplicemente il modo di fenomenizzare le strutture mentali con cui concepiamo lo spazio.

L. Caramel Reggiani. Catalogo generale delle pitture. Ed Electa, Milano, 1990

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65

Alberto Burri

1915 - 1995

M u lt i p l e x 9 1981

Assemblaggio di cartoncini colorati fustellati 70 x 101 cm (27.56 x 39.76 in. ) L’ opera fa parte della serie “ MULTIPLEX “ ( serie di 10 multipli ) Tiratura 1/30 - 30/30, 5 numeri romani I/V - V/V Stamperia Fausto Baldessarini, Fano € 13.000 - 15.000 £ 11.300 - 13.000

$

14.700 - 17.000

provenienza

Collezione Nils Liedholm Collezione privata, Bergamo

letteratura

“Burri l’opera grafica permanente“ a cura di Bruno Corà, testi di Chiara Sarteanesi, Editore Fondazione Palazzo Albizzini, Collezione Burri, Città di Castello, 2017, p. 165

Il 1981 segna un’ altra importante novità nello scenario della grafica di Alberto Burri. L’artista, senza la mediazione di uno stampatore, escogita una nuova tecnica con cui produrre opere moltiplicate: i multipli. Occorre una pressa, costruita artigianalmente con elementi di recupero e adatta alla misura scelta per il materiale selezionato. L’artista procede manualmente, ritaglia cartoncini, li dipinge di nero, di rosso e con il vinavil, quando vuole rendere lucido il materiale basico: un cartoncino che ha lo stesso colore del cellotex. L’assemblaggio è molto laborioso e lungo, nei pannelli occorre un passaggio ulteriore dopo la pressatura, al fine di procedere allo strappo del cartoncino nero per renderlo più morbido e mostrarne la “tessitura”. In un secondo momento il Maestro decide di fare fustellare i cartoncini già colorati con le forme desiderate, per abbreviare i tempi di esecuzione. Infine, dopo aver portato l tecnica a regime, affida il lavoro di assemblaggio allo stampatore Fausto Baldessarini. La caratteristica dei Multiplex è la loro reale consistenza materica che diviene pittorica, così come nell’ opera singola, e la struttura equilibrata e conclusa.

C. Sarteanesi “Burri l’opera grafica permanente”, Ed. Fondazione Palazzo Albizzini Collezione Burri, Città di Castello, 2017

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Roberto Crippa

È stata la mia intenzione di trovare in me stesso, dopo le esperienze accademiche che hanno determinato la mia formazione pittorica, un discorso da comunicare con mezzi assolutamente attinenti alla pittura.

Partii spogliandomi completamente da qualsiasi richiamo o suggestione che mi venisse da altri pittori, da altre scuole; mi sembrò necessario interpretare la realtà della tela che mi stava davanti, il suo rapporto con l’ambiente in cui avrebbe dovuto vivere […].

Rober to Crippa New York , 1951

Nacquero così i grandi quadri a spirale […].

Dico ‘spirali’ perché così vennero chiamate dagli altri; per me invece volevano essere non segni grafici (non mi interessava allora l’astrattismo grafico che imperava in certi ambienti), volevano essere discorsi nello spazio.

Roberto Crippa in catalogo Roberto Crippa, Galleria del Naviglio, Milano, 1955.

66

Roberto Crippa

1921 - 1972

Spirale 1951

Olio su tela 50 x 60 cm (19.69 x 23.62 in. ) Firma, data, n. archivio ADN F/2/VIII/01 sul retro € 9.000 - 11.000 £ 7.800 - 9.600 $

10.200 - 12.500

provenienza

Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato da Roberto Crippa Junior, ADN F/2/VIII/01.

MEDIARTRADE

67

Roberto Crippa

1921 - 1972

Spirali 1951

Olio su tela 49.5 x 70 cm (19.49 x 27.56 in. ) Firma e data sul retro € 9.000 - 11.000 £ 7.800 - 9.600 $

10.200 - 12.500

provenienza

Galleria La Pesa, Monza Collezione privata, Milano

letteratura

G. Stefanini, R. Crippa Jr., “Catalogo Generale delle opere del Maestro Roberto Crippa”, Ed. Galleria Pace, Milano, 2007, vol. 1, p. 85, ill. a colori / p. 89, rep. 431, ill. b/n L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato da Roberto Crippa Junior.

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68

Roberto Crippa

1921 - 1972

Spirale 1951

Olio su tela 50 x 70 cm (19.69 x 27.56 in. ) Firma, data, n. archivio F/2/VIII/02 sul retro € 10.000 - 12.000 £ 8.700 - 10.400 $

11.300 - 13.600

provenienza

Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato da Roberto Crippa Junior, ADN F/2/VIII/02.

MEDIARTRADE

69

Roberto Crippa

1921 - 1972

Spirale 1952

Olio su tela 50 x 70 cm (19.69 x 27.56 in. ) Firma, data e n. archivio sul retro € 12.000 - 14.000 £ 10.400 - 12.200

$

13.600 - 15.900

provenienza

Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato da Roberto Crippa Junior ADN 5/9/XII/01

A rt e M o derna e Contem poranea

Una tela bia nc a cont i ene l e i nnumerevol i possi bi l i t à della pit tura . L’ A ssembl ag gi o è un di sposi t i vo c he a fferra in un is t a nt e l a sc i nt i l l a del di veni re , è un imma g ine -pensiero, i n cui i l t empo è di venut o una dimensio ne es is tenzi a l e , c he eccede ogni mi sura bi l i t à .

G. Granzotto “Alberto Biasi. Opere 1959 - 2005.”, Ed. Il Cigno G. G. Edizioni, Roma, 2005

70

Alberto Biasi

1937

A g i tat o u n p o ’ 2001

Tecnica mista su tela 100 x 104.5 cm (39.37 x 41.14 in. ) Firma, data e titolo sul retro € 17.000 - 22.000 £ 14.800 - 19.100

$

19.300 - 24.900

provenienza

Collezione privata, Padova

esposizione

“Alberto Biasi opere 1959 - 2005”, a cura di G. Granzotto, Wigner Institute (S. Francesco) , 23 agosto - 23 settembre 2005

letteratura

Catalogo della mostra, “Alberto Biasi opere 1959 - 2005”, a cura di G. Granzotto, Ed. Il Cigno, Roma, 2005 , p. 84/85 L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato dall’Archivio Alberto Biasi, Padova.

N. registro AS 60 Conferma di autenticità dell’artista in data 09/04/2016.

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A rt e M o derna e Contem poranea

“ L a lu c e c omplet a [… ] l’o pera e nel m e d e s im o tempo la t ra s fo rma , g li dà a rm on ia e c o lo re . L a pro po s t a v iene p o r t at a a l c onfine della perc ez io ne e l o s p a z io, a nz i il silenz io dello s pa zi o prop os to è un’ipo tes i di per fez io ne p roie t t a t a a l di là dell’ o pera” Turi Simeti appunto dattiloscritto, 1968 in Turi Simeti. Catalogo ragionato.

Tomo primo. A. Addamiano, F. Sardella. Ed Skira, Milano, 2017

71

Turi Simeti

1929

U n ova l e g i a l lo 2010

Acrilico su tela sagomata 77 x 121 cm (30.31 x 47.64 in. ) Firma e data sul retro € 32.000 - 38.000 £ 27.800 - 33.100

$

36.300 - 43.100

provenienza

Collezione privata, Bergamo

esposizione

Turi Simeti. Arte in villa, Villa Morosini, Polesella (Rovigo), 2011, ripr. p. 39.

letteratura

A. Addamiano, F. Sardella, “Turi Simeti. Catalogo ragionato”, Ed. Skira, Milano, 2017, vol II, n° 1244 L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dall’artista.

L’opera è archiviata presso l’Archivio Turi Simeti, Milano.

Numero di archivio 2010-G0771

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A rt e M o derna e Contem poranea

72

Luigi Broggini

1908 - 1983

Nudo 1937

Bronzo 33.5 x 9.5 x 9 cm (13.19 x 3.74 x 3.54 in. ) Firma siglata sulla base es. 3 / 6 € 2.500 - 3.500 £ 2.200 - 3.000

$

2.800 - 4.000

provenienza

Collezione privata, Milano

esposizione

“Luigi Broggini” a cura di M. Conte in collaborazione con O. Nicolini, Galleria il Mappamondo, Milano Arte EXPO CT, Palazzo della Permanente, Milano dal 25 novembre 1989

letteratura

Catalogo della mostra “Luigi Broggini” a cura di M. Conte in collaborazione con O. Nicolini, Ed. Galleria il Mappamondo, Milano, 1989, p. 8-9 L. Cavallo, “Luigi Broggini opere 1929-1945” collaborazione di Oretta Nicolini, Edizioni Galleria Il Mappamondo, 1990, Milano, p. 90-91 L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato da Stefano Broggini, Archivio Broggini, Cantello in data 24/10/1989.

Conferma di autenticità rilasciata da Stefano Broggini nel marzo 2019.

La scultura di Luigi Broggini è ostinatamente figurativa, è cioè sempre centrata sulla figura umana; ma non è mai accademica né monumentale. Nel creare le sue figure, bada soprattutto al gioco delle luci e delle ombre, al rapido apparire di un lume, che poi si raggrinza sulla pelle come un brivido. Non ama dell’impressionismo la mollezza delle superfici; preferisce senz’altro il risentimento nervoso delle epidermidi rabbrividenti.

M. Valsecchi “Le donne dello scultore solitario”, Lo speciale, Milano, 4 febbraio 1975

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73

Felice Casorati

1883 - 1963

Raga z z a che dorme [1 9 5 8 ]

Tempera su carta intelata 48 x 46.5 cm (18.90 x 18.31 in. ) Firma in basso a destra Etichetta Galleria La Bussola, Torino sul retro Timbro Galleria d’Arte Sianesi, Milano sul retro Etichetta Galleria d’Arte Maggiore, Bologna sul retro € 17.000 - 20.000 £ 14.800 - 17.400

$

19.300 - 22.700

provenienza

Galleria La Bussola, Torino (1963, inv. n. 70094) Galleria d’Arte Sianesi, Milano Galleria d’Arte Maggiore, Bologna Collezione privata, Bologna

letteratura

M. M. Lamberti e P. Fossati, “La naturalezza cosciente. Felice Casorati (1883-1963)”, Ed. Marescalchi, Bologna , 1986 [contiene le testimonianze critiche di P. Rizzi,G. Ruggeri e F. Solmi], p.102, ill. col. (come “Le amiche” e dimensioni errate) G. Bertolino, F. Poli, “Felice Casorati, Catalogo Generale. I dipinti (1904 - 1963)”, Umberto Allemandi & C., Torino, 1995, Vol. I, n. 1137, (descrizione p. 444) Arch. F. C., n. 806

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74

Ennio Morlotti

1910 - 1992

Pa e s a g g i o Dat ab ile 1 9 7 8

Olio su tela 61.3 x 74.5 cm (24.13 x 29.33 in. ) Firma in basso a destra Etichette Galleria Matasci, Tenero sul retro € 14.000 - 16.000 £ 12.200 - 13.900

$

15.900 - 18.100

provenienza

Galleria Matasci, Tenero Collezione privata, Tenero Collezione privata, Milano

esposizione

“Ennio Morlotti” , Galleria Matasci, Tenero, 1987

letteratura

G. Mascherpa, “Morlotti, lombardo d’Europa” in Ennio Morlotti, catalogo della mostra, Galleria Matasci, Tenero, 1987, p. 68, ill. 40 G. Bruno, P.G Castagnoli, D. Biasin,”Ennio Morlotti, Catalogo Ragionato dei dipinti”, Ed. Skira, Milano, 2000, tomo II, p. 566, n. 1606

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75

Bruno Cassinari

1912 - 1992

Figura (Enrica; Figura di donna) 1949

Olio su tela 100 x 70 cm (39.37 x 27.56 in. ) Firma e data in basso a destra Etichetta e timbri della Galleria Nuovo Sagittario, Milano sul retro € 10.000 - 13.000 £ 8.700 - 11.300 $

11.300 - 14.700

provenienza

Galleria Nuovo Sagittario, Milano Collezione privata, Torino

esposizione

Vienna, Akademie der Bildenden Künste, “Italienische Malerei der Gegenwart”, 10 dicembre 1949 - 10 gennaio 1950

letteratura

t.z. Vienna, “Una mostra di pittori italiani contemporanei”, in “Emporium”, giugno 1950 G. Anziani, “Cassinari”, introduzione di E. Crispolti, Milano, 1984, p. 172, tav.57 (Figura di donna) M. Rosci, “Cassinari : catalogo generale dei dipinti “, Ed. Electa, Milano, 1998, Vol I, p. 115, n. 1949 -5 L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato dall’artista.

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76

Franco Gentilini

1909 - 1981

Salomé 1972

Olio su tela sabbiata 80 x 64.5 cm (31.50 x 25.39 in.)

Firma e data in alto a destra Etichetta sul retro relativa alle mostre: “Gentilini. Cattedrali”, Pinacoteca Comunale, Ravenna, 18 giugno - 21 agosto 1994 “Gentilini. Cattedrali”, Palazzo della Ragione, Bergamo, 9 ottobre - 13 novembre 1994 € 15.000 - 18.000 £ 13.000 - 15.700

$

17.000 - 20.400

provenienza

Collezione privata, Roma Collezione Russo, Roma Collezione privata, Bologna

esposizione

“Gentilini. Cattedrali” Chiesa di San Vidal, Venezia, 13 - 27 maggio 1994 “Gentilini. Cattedrali” Pinacoteca Comunale, Ravenna, 18 giugno - 21 agosto 1994, (cat. n.30 tav 30) “Gentilini. Cattedrali”, Palazzo della Ragione, Bergamo, 9 ottobre - 13 novembre 1994, (cat. n. 30, tav 30)

letteratura

A. Jouffroy, “Franco Gentilini” , Fabbri Editori, 1987, p. 201, tav. 141 (olio su tela cm 40x30) “Le cattedrali di Gentilini”, in Corriere della Sera, Milano 13 ottobre 1994, part.

A. Jouffroy, “Franco Gentilini” , Fabbri Editori 1996, p. 201, tav. 141 (olio su tela cm 40x30) G. Appella, “Gentilini, catalogo generale dei dipinti 1923 - 1981”, Edizioni de Luca, Roma, 2000, p. 595, n. 1335, riprodotto a colori tav. LXXX L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato da Luciana Gentilini, in data Roma 11/01/1994.

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77

Mario Schifano

1934 - 1998

S e n z a t i to lo 1972 - 74

Smalto su tela 100 x 70 cm (39.37 x 27.56 in. ) Firma sul retro € 9.000 - 11.000 £ 7.800 - 9.600 $

10.200 - 12.500

provenienza

Collezione privata, Trento L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dall’Archivio Generale dell’Opera di Mario Schifano in data Roma, 06/03/2007 a cura di Monica Schifano.

N. 00356070224

MEDIARTRADE

78

Mario Schifano

1934 - 1998

S e n z a t i to lo

S eco n d a met à an n i ‘ 7 0 Smalti su tela 64 x 79 cm (25.20 x 31.10 in. ) Firma in basso a destra € 9.000 - 11.000 £ 7.800 - 9.600 $

10.200 - 12.500

provenienza

Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dall’Archivio Generale dell’Opera di Mario Schifano in data Roma, in data 27/06/2005 a cura di Monica Schifano.

N. archivio 00111050627

A rt e M o derna e Contem poranea

Ro tella lavo ra c on l e i mmagi ni e l a comuni c a zi one , ma nifes ti e s c ri t t e - graffi t o rubat e da super fi c i pubblic it a rie , messag gi l acerat i c he un ges t o di v io lenz a c ensura , a nc he se l a vi ol enz a sembra ma g g io rmente mot i vat a da una vogl i a c reat i va , da una fina lit à dec o ra tiv a c he i mpone un es t ro egocent ri co, più c he a g g ressiv i sent i ment i noi r di vi ol a zi one . O pere g enia li c rea te da una puri ssi ma i s t i nt i va ma nua l i t à .

Tania Mielke “Mimmo Rotella. Pittura ... al di là del bene e del male“, Ed. Studio d’Arte Cannaviello, Milano, 1998

79

Mimmo Rotella

1918 - 2006

Giochi sardi 1990

Pittura su décollage su tela 80 x 78 cm (31.50 x 30.71 in. ) Firma in basso a destra Misure, titolo, anno sul retro Etichetta dello Studio d’Arte Cannaviello, Milano sul retro € 12.000 - 16.000 £ 10.400 - 13.900

$

13.600 - 18.100

provenienza

Studio d’Arte Cannaviello, Milano Collezione privata, Bergamo

letteratura

Mimmo Rotella “Pittura ... al di là del bene e del male“ a cura di Tania Mielke, Studio d’Arte Cannaviello, 1998 All’acquirente verrà consegnato il certificato di autenticità

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SAB ATO 6 APRILE 2019

Parte II 80 - 152

Lotti

Piero Dorazio 1 7 m a r zo 1 9 5 6 1956

lotto 96

80

Franco Angeli

1935 - 1988

S tat e o f A m e r i c a 1967

Tecnica mista con velatino su tela 70 x 100 cm (27.56 x 39.37 in. ) Firma, data, titolo sul retro € 19.000 - 23.000 £ 16.500 - 20.000

$

21.500 - 26.100

provenienza

Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato dall’Archivio Franco Angeli, Roma in data 13/11/2018.

N. archivio P-061118/1411

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81

Alberto Magnelli

1888 - 1971

S e n z a t i to lo

Dat a d i es ecu zio n e tra 1 9 2 0 e i l 1 9 2 8 Olio su tela 39.8 x 50 cm (15.67 x 19.69 in. ) € 22.000 - 26.000 £ 19.100 - 22.600

$

24.900 - 29.500

provenienza

Collezione privata, Torino L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato A. Maisonnier in data 07/02/2019.

N. rif. c.19.0207/3 Certificato di autenticità rilasciato da Daniel Abadie nel 2012.

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82

Carlo Carrà

1881 - 1966

Marina 1958

Olio su tela 40 x 50 cm (15.75 x 19.69 in. ) Firma e data in basso a sinistra Etichetta della Galleria del Milione, Milano sul retro € 25.000 - 30.000 £ 21.700 - 26.100

$

28.400 - 34.000

provenienza

Galleria del Milione, Milano Collezione privata, Monza

letteratura

M. Carrà, “Carrà -Tutta l’opera pittorica 1951-1966”, Ed. dell’Annunciata in coedizione Ed. Conchiglia, Milano, 1968, vol. III, p. 345, n. 9/58, ill. b/n

Né Cézanne né Carrà […] cercheranno mai la soluzione del loro interno dissidio – cozzo fecondo di contrari – in una astrazione sia filosofica o ritmica o matematica; la cercheranno invece in una conclusa armonia raggiunta per via di graduali coerenti, quasi inavvertibili, deformazioni della realtà: paese, figura, natura morta […]. Emozione creativa vuol dire sintesi e scelta: accentuazione di quegli aspetti che hanno virtù di accendere una fervida vitale e comunicativa intuizione – “le cose” dirà ancora Carrà “non sono cose ma espressione poetica del nostro spirito” –; obbiettività e freddezza d’osservazione e, insieme, impeto e calore di passione – ancora cozzo e fusione di contrari – castigata intuizione fatta di abbandoni alla fantasia e di vigilanza riflessiva tese entrambe a quella ideale unità di apparenza ed essenza che sta alla base di ogni aspirazione a rappresentare il microcosmo infinito dello spirito umano.

Guglielmo Pacchioni Carlo Carrà pittore, 2a edizione, Edizioni del Milione, Milano, 1959, p. 64.

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Enrico Baj

Sulle rovine dell’estetica della pittura ad olio, Baj costruisce un edificio personale, con la pazienza e le dilazioni di un architetto preoccupato di riservare sorprese. Egli riduce da questo fatto l’arte della pittura a un gioco di apparizione, di sparizioni e di sostituzioni teatrali, in cui la sorte di tutta la pittura sembra in gioco. La sua più feroce critica si eleva meno contro la società (di cui sa pertanto mostrare le sopravvivenze grottesche e derisorie, come nei suoi mirabili Generali) che contro la pittura stessa, della quale sembra tuttavia voler mantenere la funzione di specchio. Ostinandosi metodicamente a trasformare il quadro in assembramenti di oggetti e di materie, egli tende segretamente a perpetuare la

Enrico Baj Milano, primi anni ‘70 Foto Mimmo Dabbrescia

pittura al di là di essa, a confonderla il più possibile con la scenografia della nostra vita, salvo poi a mostrare nello stesso modo l’inutilità e l’assurdità di tale scenografia. In questa ambiguità risiede la sua più grande originalità: dipingere o non dipingere, tale è l’interrogativo che la sua opera pone. Finché continua a porselo, la risposta a questo interrogativo verrà data solo con un “Sì” che significa “No”, una adesione-rottura alla storia della pittura, in cui si può leggere in filigrana la terribile e meravigliosa fragilità dell’arte del XX secolo.

Alain Jouffroy «L’interrogativo di Baj», Il Verri, Milano, n. 8, giugno 1963, pp. 151-152.

83

Enrico Baj

1924 - 2003

Personaggi 1981

Collage, oggetti e passamaneria su tela tesa su compensato 50 x 60 cm (19.69 x 23.62 in. ) Firma in basso al centro € 40.000 - 45.000 £ 34.800 - 39.100

$

45.400 - 51.000

provenienza

Collezione privata, Livorno

esposizione

“Baj Opere scelte 1956 - 2003”, Guastalla Centro Arte, Livorno, 6 maggio - 30 giugno 2006

letteratura

“Baj Opere scelte 1956 - 2003”, Guastalla Centro Arte, Edizione Graphis Arte, Livorno, 2006, p. 26 L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato da Roberta Cerini, in data 28/03/2006.

Archivio n. 2024.A

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84

Enrico Baj

1924 - 2003

Dama 1984

Acrilici e collage su passamaneria riportata su tavola 80 x 60 cm (31.50 x 23.62 in. ) Firma in basso a destra € 45.000 - 55.000 £ 39.100 - 47.800

$

51.000 - 62.400

provenienza

Collezione privata, Torino

letteratura

“Catalogo generale delle opere di Enrico Baj dal 1972 al 1996”, Introduzione di E. Crispolti, testo di M. Corgnati, Ed. Marconi - Menhir, Milano - La Spezia, 1997, p. 262, n. 2116 (cm errati)

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Enrico Baj & Andrea Baj

1924 - 2003 & 1968

Te o d o r a m o g l i e A n d r o f i l o 1991

Assemblaggio di vari tipi di argille, porose e non, di colore bianco e rosso, parzialmente smaltate in rosa, rosa chiaro, rosso cremisi; interventi pittorici in giallo, arancio e marrone; finiture a terzo fuoco in oro 61 x 37.5 x 20 cm (24.02 x 14.76 x 7.87 in. ) Firma su base € 7.000 - 8.000 £ 6.100 - 7.000

$

7.900 - 9.100

provenienza

Collezione privata, Forlì

letteratura

L. Caprile, G. C. Bojani, “I Baj ceramisti”, Ed. Centro, 1991, p. 62, n. 35 Il presente catalogo è stato pubblicato in occasione della Mostra organizzata dal Comune di Faenza, nel Palazzo delle Esposizioni in Faenza, nell’ambito delle Manifestazioni internazionali della Ceramica d’Arte Contemporanea 1991, dal 14 settembre al 27 ottobre

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Afro

Nemmeno Afro si sottrae al grande fascino che l’opera di Picasso, di Braque, di Klee esercitava sui pittori italiani della generazione di mezzo. Il cubismo con le sue tendenze analitiche e orfiche trova un eco lirica nell’opera della fine degli anni ’40. Ma nel modo di composizione, assieme ad un lineamento grafico è entrata anche una struttura che circoscrive il colore più che liberarlo.

Bernd Krimmel in catalogo Afro, Galleria Civica d’Arte Moderna, Palazzo dei Diamanti, Comune di Ferrara, 6 dicembre 1969-6 gennaio 1970.

Afro nello studio di via Margutta Roma , 1948

86

Afro

1912 - 1976

S e n z a t i to lo 1948

Tecnica mista su carta 100 x 66 cm (39.37 x 25.98 in. ) Firma e data in basso a destra € 45.000 - 55.000 £ 39.100 - 47.800

$

51.000 - 62.400

provenienza

Collezione privata, Trento L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato da Mario Graziani, Archivio Afro, Roma in data 03/06/1999.

N. archivio A. p. m. 48D694 Dopo una lunga fase di meditazione sui maestri dell’avanguardia storica Klee, Mirò, Kandinsky, Afro definisce il suo primo periodo astratto nella ricerca di forme sintetiche, proiezioni geometriche, manichini metafisici protagonisti di un teatrino senza fili.

M. Calvesi Catalogo Afro, Galleria Bergamini, Milano, dal 20 febbraio 1985.

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87

Afro

1912 - 1976

S e n z a t i to lo 1962

Tempera e collage su carta 34 x 47 cm (13.39 x 18.50 in. ) Firma e data in basso a destra € 30.000 - 35.000 £ 26.100 - 30.400

$

34.000 - 39.700

provenienza

Collezione privata, Forlì L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato da Mario Graziani, Archivio Afro, Roma in data 14/11/2001.

N. archivio A. p. m. 00F232

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Achille Perilli

Quel che deve essere fatto è il ritrovare la capacità d’investire tutta la realtà dell’esistenza nella traccia più elementare, nell’impronta più semplice d’un segno. E perché questo sia possibile occorre accettare altri modi d’essere dello spazio, un nuovo comporre per asimmetria e fuori campo, una funzione predominante dell’automatico, un ritorno continuo ed ossessivo della memoria.

L’immagine nasce allora non in conseguenza di una elaborazione sistematica; ma per improvvisi sbalzi, per repentine riprese, per illogici ritorni […]. Il sogno si svolge, sovrapponendosi alla volontà dell’autore, divenendo alle volte spazio interno, facendo

Achille Perilli 1970

prevedere una continuazione irreale al di là delle dimensioni della tela o del foglio. I moduli compositivi non obbediscono più ad una legge di simmetria o di compensazioni e quando queste ci devono essere, trovano vita in spazi ben più grandi o ben più riposti e segreti, che il limitato rettangolo o quadrato di tela o di carta. L’immagine diviene allusiva, simbolica, emblematica, si lascia creare dal valore di una macchia o da un improvviso cedere della mano sul foglio o da un graffio incerto del pennino o di un chiodo Achille Perilli «Nuova figurazione per la pittura», L’esperienza moderna, Roma, n. 1. aprile 1957.

88

Achille Perilli

1927

R i t r ova r e l a t e r r a 1957

Tecnica mista su tela 73.5 x 92 cm (28.94 x 36.22 in. ) Firma, titolo, data sul retro Etichetta della Galleria Arte 92, Milano sul retro € 32.000 - 38.000 £ 27.800 - 33.100

$

36.300 - 43.100

provenienza

Collezione Tosi, Milano Galleria Arte 92, Milano Collezione privata, Padova

esposizione

Mostra personale, Galleria Il Naviglio, Milano, 1958

letteratura

F. Gualdoni, “Arte in Italia 1943-1999”, Ed. Neri Pozza, Vicenza, 2000 L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia dell’artista, rilasciato in data 21/05/1999.

L’opera è iscritta con il n. 44/1957 nel catalogo generale come da autentica su fotografia.

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89

Achille Perilli

1927

Studio 1961

Tecnica mista su carta intelata 70 x 100 cm (27.56 x 39.37 in. ) Firma e data in basso a destra Timbro della Galleria Tega, Milano sul retro Etichetta della Galleria Levi Arte Contemporanea, Milano sul retro Etichetta della Galleria La Bertesca, Genova sul retro € 25.000 - 30.000 £ 21.700 - 26.100

$

28.400 - 34.000

provenienza

Galleria Tega, Milano Galleria Levi Arte Contemporanea, Milano Galleria La Bertesca, Genova Collezione privata, Forlì L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia dell’artista, rilasciato in data 18/06/1999.

L’opera è iscritta con il n. 80/1961 nel catalogo generale come da autentica su fotografia.

Perilli, in particolare, si interessa di alchimia, di psicoanalisi junghiana, di filosofia zen, meditando sul significato del vuoto […]. Sono vaste superfici di un colore non uniforme, ma scosso da sussulti, trasalimenti, tensioni: un colore accidentato, disagiato, che non ha nulla di decorativo.

La superficie della tela diventa come una pagina di diario su cui si registrano ripensamenti, fallimenti, emozioni. In questi ampi spazi galleggiano segni simili a grovigli, a matasse spinose che non hanno nessuna intenzione di sciogliersi. Sono forme di vita embrionale, linguaggi mai nati, cancellature. È come se Perilli aspirasse al dire, e si rendesse conto che non è più (o non è ancora) possibile. La parola si spezza in balbettii e la pittura torna alle radici del linguaggio, alle origini delle forme.

Elena Pontiggia «Perilli. La libertà da conquistare», in catalogo Achille Perilli. L’espressività del segno, a cura di K. Wolbert, Institut Mathildenhöhe, Darmstadt, 15 maggio-3 luglio 2005, p. 69.

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Osvaldo Licini Anni ‘50

Osvaldo Licini

Non è detto che tutto quanto nutre un artista debba sempre manifestarsi; vi sono esperienze che nutrono, direi, sotto pelle; e Van Gogh, poiché Licini è categorico nel fare il suo nome, lo ha certamente sostenuto nella ricerca di un colore espressivo di per sé, senza obblighi naturalistici, come esempio di un’invenzione pittorica che riflette la visione interiore e modifica anche quel che gli occhi vedono. Cézanne invece è stato l’esempio determinante e lo si capisce dalla semplificazione dei tagli compositivi, dalla solida impostazione del colore su uno scheletro disegnativo che già sente l’osso della geometria […]. Nelle opere precedenti il 1930 ci sono i paesaggi e le cose della vita quotidiana; dopo il 1930 le figure elementari della geometria. Ma il colore è sempre

dominato da una luce interiore, si avverte che di là come di qua c’è un pittore che cerca di esprimere ideali incanti e trova sempre l’apertura giusta a queste sottili cadenze dell’immaginazione lirica, per cui, come dirà nel 1934, anche la geometria è figura del sentimento. È un nodo importante per capire tutto Licini, la chiave non poi tanto segreta, se è così evidente la sostanza fondamentale delle sue immagini; e sta di fatto che proprio in coerenza con queste intuizioni profonde della lirica interpretazione dei suoi sogni, Licini procedette verso i cieli fantastici in cui apparvero le stelle e le lune delle sue Amalassunte.

Marco Valsecchi «Stelle e pianeti nei lirici sogni di Licini», Tempo, Milano, 11 gennaio 1969, p. 92.

Osv a ldo L ic ini d i c hi a ra nel 1950 i n occ a si one del l a X XV B ienna le d i Venezi a c he ”Ama l a ssunt a di cui t a nto si pa rla è l a Luna nos t ra bel l a , ga ra nt i t a d’a rg ento per l’eterni t à , personi fi c at a i n poc he pa rol e , a mic a di ogni cuore un poco s t a nco.”

G. Marchiori “I cieli segreti di Osvaldo Licini”, ed. Alfieri & Lacroix, Milano, 1968

90

Osvaldo Licini

1894 - 1958

P e n t i m e n to 1954

Olio su tela 11 x 16.5 cm (4.33 x 6.50 in. ) Etichetta della mostra “Osvaldo Licini”, Galleria Civica d’Arte Moderna, Palazzo dei Diamanti, Ferrara sul retro € 70.000 - 80.000 £ 60.900 - 69.500

$

79.500 - 90.700

provenienza

Collezione Hellstrom-Ricitelli, A. Piceno Collezione privata, Bologna

esposizione

“Osvaldo Licini”, Galleria Civica d’Arte Moderna, Palazzo dei Diamanti, Ferrara, 19 ottobre - 14 dicembre 1980 “Osvaldo Licini: dipinti e disegni”, Palazzo de Capitani del popolo, Ascoli Piceno, 10 settembre - 5 novembre 1988 “Osvaldo Licini opere”, Galleria Tega, Milano, maggio - giugno 1993

letteratura

G. Marchiori, “I cieli segreti di Osvaldo Licini”, Ed. Alfieri, Venezia, 1968, n. 337, p. 249 [ descrizione p. 293, n. 429 (337) ] Catalogo della mostra “Osvaldo Licini”, Ferrara, 1980, n. 114 Catalogo della mostra “Osvaldo Licini: dipinti e disegni”,a cura di Giuseppe Malatesta, Ed. Electa, Milano, 1988, p. 106, n. 115 Catalogo della mostra “Osvaldo Licini opere”, Milano, 1993, n. 13 (datato 1955)

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Marino Marini

Si riferisce a opere fra il 1955 e il 1958 il discorso di Giovanni Carandente (in catalogo Mostra di Marino Marini, Palazzo Venezia, Roma, 10 marzo-10 giugno 1966, p. 21): «Il blocco equestre si dirama, in quest’invenzione, orizzontalmente nello spazio, inarcando i profili, innestando un ritmo e un’oscillazione cui le curve improvvise e le acute angolazioni forniscono una inattesa vibrazione. Le forme, anche qui schematizzate e ridotte a volumi puri, hanno una loro antica corporeità che le collega ancestralmente alla nozione di un’immagine, già patrimonio della nostra coscienza visiva; nello stesso tempo nessun culto della pura forma trapela da queste schematizzazioni che rimangono esistenziali e naturali anche ora che vanno lentamente trasformandosi nella matrice geometrica».

Marino Marini anni ‘70

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Marino Marini

1901 - 1980

Composizione 1956

Bronzo 19 x 32 x 9.5 cm (7.48 x 12.60 x 3.74 in. ) Base in legno: 4,5 x 40 x 16,5 cm Firma siglata in basso a destra sulla base dell’opera € 90.000 - 100.000 £ 78.300 - 87.000 $

102.100 - 113.400

provenienza

Collezione privata, Livorno

esposizione

“Marino Marini, Il segno la forma l’idea, sculture, tecniche miste, disegni, litografie e incisioni 1929 - 1980”, Guastalla Centro Arte, Livorno, 17 maggio - 17 luglio 2008 “Marino Marini dal colore alla forma, sculture, tecniche miste, disegni e opere grafiche 1929 - 1980”, Guastalla Centro Arte, Livorno, 25 novembre 2017 - 15 febbraio 2018

letteratura

Catalogo della mostra “Marino Marini, Il segno la forma l’idea, sculture, tecniche miste, disegni, litografie e incisioni 1929 - 1980”, Edizioni Graphis Arte, Livorno, 2008, p. 28, n. 5 Catalogo della mostra “Marino Marini dal colore alla forma, sculture, tecniche miste, disegni e opere grafiche 1929 - 1980”, Edizioni Graphis Arte, Livorno, 2017, p. 18, n. 6 L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dalla Fondazione Marino Marini, Pistoia in data 23/04/1990.

N. archivio 17

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92

Marino Marini

1901 - 1980

P i cco lo C ava l lo f i l i f o r m e 1951

Bronzo policromo 19.3 x 32.1 x 9 cm (7.60 x 12.64 x 3.54 in. ) Firma sulla base € 220.000 - 240.000 £ 191.400 - 208.800

$

249.500 - 272.200

provenienza

Collezione privata, Bergamo

letteratura

P. Waldberg, G. di San Lazzaro, H. Read, “L’oeuvre complet de Marino Marini”, XX siècle, Paris, 1970, p. 364/365, n. 275 L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dalla Fondazione Marino Marini, Pistoia in data 31/01/2018.

N. archivio 353

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Nelle vetrine del Museo Guarnacci di Volterra i bronzetti etruschi sono attrazioni che la cultura internazionale ammira e dai quali hanno tratto spunto artisti di più varia estrazione: Alberto Giacometti si è ispirato a quella allungata siluetta conosciuta come L’ombra della sera. Uno scultore quale Marino Marini, toscano, che possiamo quindi definire erede prossimo di quel popolo etrusco che ha donato così mirabili testimonianze di sé e la capacità di astrazione sintetica delle forme, è riuscito a conquistare un linguaggio di splendida modernità lasciando che la figura si caricasse anche di arcani e arcaici misteri. L’ordinato fluire della forma in questo Piccolo cavallo filiforme del 1951 – il cavallo è soggetto privilegiato e ricorrente in tutto il lavoro di Marini –, la curvatura architettonica che rende la figurazione un arabesco fa intendere a che scorporamento e raffinazione intellettuale si sia affidato il magrissimo modellato che ha poi reso alla fusione in bronzo una policromia, cioè un ambiente pittorico che consente il senso di una presenza insieme elegante e ricca di spazio, quasi un segno nell’aria che si è concretizzato con il minimo intervento dell’autore e con la massima resa plastica. Opera di singolare struttura, un’apparizione enigmatica e così flessibile, quasi mobile nell’incanto filiforme.

Antimonumentale, diresti, questo ordito che ha nella semplicità del suo essere formale uno dei maggiori pregi di Marino Marini: la narrazione è fatta di accenti, di accostamenti leggeri, di sapienze costruttive che ha pochi paragoni nella nostra storia dell’arte.

Luigi Cavallo

93

Marino Marini

1901 - 1980

Pomona

P rimi an n i ‘ 4 0 Tecnica mista su carta 33 x 25 cm (12.99 x 9.84 in. ) Firma in basso a destra Timbro della Galleria del Secolo, Roma sul retro € 9.500 - 11.500 £ 8.300 - 10.000

$

10.800 - 13.000

provenienza

Galleria del Secolo, Roma Collezione privata, Livorno

esposizione

“Marino Marini dal colore alla forma, sculture, tecniche miste, disegni e opere grafiche 1929 - 1980”, Guastalla Centro Arte, Livorno, 25 novembre 2017 - 15 febbraio 2018

letteratura

Catalogo della mostra, “Marino Marini dal colore alla forma, sculture, tecniche miste, disegni e opere grafiche 1929 - 1980”, Edizioni Graphis Arte, Livorno, 2017, p. 23, n. 12 L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dalla Fondazione Marino Marini, Pistoia in data 15/ 05/2015.

N. archivio 709

A rt e M o derna e Contem poranea

94

Marino Marini

1901 - 1980

C ava l lo e c ava l i e r e 1 9 4 5 ca .

Acquerello, gouache e olio su carta 34.3 x 49.5 cm (13.50 x 19.49 in. ) Firma in basso a destra € 32.000 - 38.000 £ 27.800 - 33.100

$

36.300 - 43.100

provenienza

Collezione privata, Livorno

esposizione

“Marino Marini, Il segno la forma l’idea, sculture, tecniche miste, disegni, litografie e incisioni 1929 - 1980”, Guastalla Centro Arte, Livorno, 17 maggio - 17 luglio 2008 “Marino Marini dal colore alla forma, sculture, tecniche miste, disegni e opere grafiche 1929 - 1980”, Guastalla Centro Arte, Livorno, 25 novembre 2017 - 15 febbraio 2018

letteratura

Catalogo della mostra “Marino Marini, Il segno la forma l’idea, sculture, tecniche miste, disegni, litografie e incisioni 1929 - 1980”, Edizioni Graphis Arte, Livorno, 2008, p. 34, n.10 Catalogo della mostra “Marino Marini dal colore alla forma, sculture, tecniche miste, disegni e opere grafiche 1929 - 1980”, Edizioni Graphis Arte, Livorno, 2017, p. 27, n. 18 L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dalla Fondazione Marino Marini, Pistoia in data 20/07/2001.

N. archivio 254

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A rt e M o derna e Contem poranea

I n ques to lavo ro rea l i z z at o da Ba l l a a l l ’ i ni zi o degl i a nni Venti t rovi a mo t ut t a l a ri cerc a del l a l uce a t t raverso le fronde degl i a l beri s t udi at i a Vi l l a B o rg hese , in qu el pa rco dei Da i ni cul l a degl i s t udi sull’ iride c he svi l uppa nel 1912 a Dussel dor f. In ques t a o pera t rovi a mo l a c ri s t a l l i z z a zi one del l e forme veg et a li in un ri specc hi a ment o di forme nat ura l i rese v ive e mo rbi de propri o da l l ’ i nseri ment o del pa s tello e della tempera col orat a i n un nuovo gi oco di l umi nosi t à .

Elena Gigli

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Giacomo Balla

1871 - 1958

F i o r i s t i l i z z at i : p r o v a d i c o l o r e ; M o t i v o p e r r i c a m o 1 9 2 0 ca .

Pastelli e tempera su carta intelata 127 x 79 cm (50.00 x 31.10 in. ) Firma in basso a destra € 80.000 - 100.000 £ 69.600 - 87.000 $

90.700 - 113.400

provenienza

Collezione privata, Milano

esposizione

“Giacomo Balla Studi Ricerche oggetti”, Museo di Castelvecchio, Verona, febbraio - marzo 1976

letteratura

Catalogo della mostra “Giacomo Balla Studi Ricerche oggetti” a cura di L. Marcucci, Verona, 1976, n. 30 bis, p. 49 “Giacomo Balla. Dal Divisionismo al Futurismo” a cura di L. Marcucci, Quadreria d’Arte Contemporanea, Milano 1981, p. 32 Certificato di autenticità su fotografia rilasciato da Luce Balla: “motivo per ricamo di Giacomo Balla del 1918” Certificato di autenticità rilasciato da Elena Gigli, Roma in data 19/11/2017.

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Piero Dorazio

Mi pare proprio che le discussioni sulla validità dell’arte non-rappresentativa o astratta (cioè sulla validità dell’arte che oggi si manifesta così), costituiscano una patetica attività e una pericolosa divagazione. Vi sono argomenti critici da affrontare ben più provocanti di certe dissertazioni accademiche; problemi che riguardano la qualità, la personalità e gli orientamenti dei singoli artisti nei loro paesi. Ormai è quasi inutile difendere l’arte astratta, e coloro che ancora attaccano certe posizioni, lottano, come Don Chisciotte, con dei mulini a vento. Questo termine non è più sufficiente a contenere gli aspetti molteplici, le illusioni, il potere evocativo e la singolare “imagerie” che interpreta le vicende della esistenza umana nel mondo di oggi. Guardiamo

Piero Dorazio nel suo studio di Roma 1965 Foto Enzo Piroz zi

quindi alla qualità e all’efficacia delle opere dei nostri artisti più da vicino, senza curarci di applicare degli schemi così sgangherati.

Come potremmo altrimenti accettare Mirò e difendere la visione allucinante di artisti come Giacometti? Perché restare tagliati fuori, nel dubbio che l’arte astratta sia un imbroglio di mercanti, quando intorno a noi si producono ora opere d’arte che possono portarci a una conoscenza sempre più diretta di una nuova fenomenologia? Il nostro mondo non è più fatto soltanto di alberi, fiumi e tramonti, ma delle immagini e dell’esperienza di un universo assai più complesso e meglio articolato.

Piero Dorazio «L’arte astratta è una realtà», Il punto, Roma, 15 febbraio 1958.

96

Piero Dorazio

1927 - 2005

17 marzo 1956 1956

Olio su tela 50 x 35 cm (19.69 x 13.78 in. ) Firma e data in basso a sinistra Titolo, firma sul retro € 65.000 - 75.000 £ 56.500 - 65.200

$

73.700 - 85.000

provenienza

Collezione privata, Padova L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dall’ Archivio Piero Dorazio, Milano.

N. certificato 1956 - 003275-Ø2E8

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97

Piero Dorazio

1927 - 2005

A / Meno II 1973

Olio su tela 50 x 100 cm (19.69 x 39.37 in. ) Firma, titolo, data sul retro Etichetta della Galleria Marlborough, Roma sul retro Timbro della Galleria Tega, Milano sul retro € 50.000 - 60.000 £ 43.500 - 52.200

$

56.700 - 68.000

provenienza

Galleria Marlborough, Roma Galleria Tega, Milano Collezione privata, Milano

letteratura

M.V. Orlandini, J. Lassaigne, G. Crisafi, “ Dorazio “, Ed. Alfieri, Venezia, 1977, n. 1395 L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dall’Archivio Piero Dorazio, Milano nel 2018.

N. certificato 1973 - 001395 EF22

Piero Dorazio nel suo studio fine anni ‘70

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98

Piero Dorazio

1927 - 2005

S e n z a t i to lo 1973

Olio su tela 50 x 60 cm (19.69 x 23.62 in. ) Firma , anno e dedica sul retro Etichetta di Valente Arte Contemporanea, Finale Ligure sul retro € 40.000 - 50.000 £ 34.800 - 43.500

$

45.400 - 56.700

provenienza

Valente Arte Contemporanea, Finale Ligure Collezione privata, Milano

letteratura

M.V. Orlandini, J. Lassaigne, G. Crisafi, “ Dorazio “, Ed. Alfieri, Venezia, 1977, n. 1377 L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dall’Archivio Piero Dorazio, Milano nel 2018.

N. certificato 1973 - 001650 986A

Dorazio […] riprende ad analizzare partendo di qui (mettiamo, da quando ha dilatato la sua texture fino a farne incroci vibranti di bande di colore), quelle che sono state, un po’ a torto, un po’ a ragione avvicinate alle strisce di Morris Louis, per intenderci. Ed ogni singola banda è divenuta elemento formale (anche a questo proposito Dorazio parla di “sagome” di “sagoma piatta”. “Io vorrei studiare il modo di attuare l’immagine col colore, piuttosto che con la forma, contro il fondo…”). Ma io dico ‘formale’ proprio perché su di essa egli ha progredito nella sua ulteriore definizione all’interno dello schema di base: lo ha sezionato in settori geometrici, sempre secondo una sua geometria effusiva, intuitiva, libera, composta in ritmi dinamici, in rotazioni, in fughe, in dilatazioni; lo ha interrotto con inserti e lacerazioni gestuali, quasi ‘naturalistici’ (di qui qualche volta è scaturita l’interpretazione rivolta al ‘paesaggio’, per certe squamature, sfrangiature a nuvola nello spartito ‘orizzontale’, proprio in senso etimologico, di riferimento, anche, a ‘orizzonte’ di certi suoi grandi quadri) […]. C’è comunque, sempre, in Dorazio, la concezione dell’opera come fatto di comportamento, come chiave di lettura della realtà; come interpretazione e proposta di modi operativi, nella realtà stessa, che si diano come eversivi di una situazione bloccata allo scopo di poterla reimpostare su basi diverse.

Lara-Vinca Masini in catalogo Piero Dorazio, Galleria Sangallo, Firenze, aprile 1973.

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Piero Dorazio

1927 - 2005

Gamma II 1979 - 1980

Olio su tela 120 x 78.5 cm (47.24 x 30.91 in. ) Firma, data, titolo sul retro Etichetta e timbro Lagorio Arte Contemporanea, Brescia sul retro Etichetta Piero Dorazio, Todi sul retro € 50.000 - 60.000 £ 43.500 - 52.200

$

56.700 - 68.000

provenienza

Valente Arte Contemporanea, Finale Ligure Lagorio Arte Contemporanea, Brescia Collezione privata, Milano

letteratura

Catalogo “Struttura spazio colore”, Lagorio Arte Contemporanea, Brescia, 2004 L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’Archivio Opera Piero Dorazio, rilasciato in data 12/02/2008.

N. archivio 080212171807 Certificato di autenticità su fotografia rilasciato dall’Archivio Piero Dorazio, Milano nel 2018.

N. certificato 1979 - 001660- 17A1

Direi che la pittura di Dorazio, da sempre, è il riscatto della privazione della luce, è l’aspirazione all’interezza. Privilegia cioè non la funzione visiva di per sé, ma la funzione visiva in rapporto ad un comportamento completo e dunque privilegia, attraverso la struttura del colore (non attraverso la tinta) la funzione conoscitiva. […] il quadro doveva essere […] per Dorazio “la forma sensibile che assume il nostro pensiero diventato oggetto nella nostra sensibilità e nella nostra coscienza” […]. Da ciò l’ordine, la ragione, la logica, il sentimento, la normatività dei procedimenti di questi ultimi quadri, già nuovi, già diversi da quelli di solo due anni fa. In essi, come sempre, Dorazio si propone di giungere ad una forma di comunicazione che, complessa di significati simbolici, sia però la più chiara possibile e tale comunque da accrescere le nostre conoscenze.

Nello Ponente in catalogo Dorazio, Galleria Planetario, Trieste, ottobre 1980.

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Giuseppe Capogrossi

I l seg no t ripa r ti t o si a l l i nea i n c at ene di segni c he a t t a na g lia no lo spa zi o con l e l oro forme cur ve , dent a te , dis po s te i n un gi oco i rrefrena bi l e t ra posi t i vo e neg a tivo . Un segno c he cos t rui sce e a l t era , c he è immo to e a l tempo s t esso ra ppresent a una sfi da per la perc ez io ne . I l col ore ne è i l cont orc a no, a l t i ssi mo.

Una pit tura dedi c at a a c hi sa gua rda re , cerc a ndo i n quella sc rit tura c ri pt i c a di spa zi o, ri t mo e col ore , un possi bi l e nuovo mondo.

Luca Massimo Barbero in Giuseppe Capogrossi, Elementi, Silvana Editoriale, 2014

Giuseppe Capogrossi

100

Giuseppe Capogrossi

1900 - 1972

Superficie 612 (1965)

Olio su tela 50 x 35 cm (19.69 x 13.78 in. ) Firma, titolo, data sul retro Etichetta e timbro della Galleria d’Arte del Naviglio, Milano sul retro € 90.000 - 120.000 £ 78.500 - 105.000

$

102.000 - 136.000

provenienza

Tokyo Gallery, Tokyo Galleria d’Arte del Naviglio, Milano Collezione privata, Padova

letteratura

G. Capogrossi, “Seconda parte del catalogo delle opere di CAPOGROSSI 1967-1972” (in G.C Argan, Editalia, Roma,1967), Ed. del Naviglio, Milano, 1974, p. 23 n. 72

I segni di Capogrossi, raccolti […] dentro un recinto spaziale, quasi ad evitarne la dispersione, non sottostanno ad alcun automatismo e neppure ad alcuna condotta schematica; tanto meno ancora scaturiscono da sofisticati accomodamenti di dati meramente culturali o si concludono in un soverchiante stilismo ornativo, come certuni hanno mostrato di intendere tali composizioni […]. Quei segni stanno invece ordinati in un sistema […] il quale, per essere mentale e non esistenzialistico, manca di quella lunsinga emotiva o di quella carica ansiosa che altri comportamenti espressivi e spirituali comportano di necessità ed in funzione dei quali si utilizzano con

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indifferenza persino moduli di repertorio scolastico. Il disporsi di tali unità grafiche secondo un determinato ritmo, prodotto così dalle pause che le distanziano l’una dall’altra come dalla loro grandezza, e pur anche dal verso d’incontro a seconda che la parte con i risalti intagliati è orientata in un senso oppure in quello opposto, controlla ed esalta nel tempo medesimo un processo temporale, premessa alla vitalità intuitiva di quell’immagine globale che Capogrossi ha inteso di liberare con struggente autonomia.

Umbro Apollonio Catalogo Capogrossi, Centro Iniziative Culturali Pordenone, 1979.

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Agostino Bonalumi

Quello che contraddistingue in maniera sicura l’opera di Bonalumi è il suo non lasciarsi mai andare alle sollecitazioni, pur attraenti, dell’irrazionale: anche negli oggetti tridimensionali (che costituiscono la prosecuzione e la logica conseguenza del lavoro esplicato nelle superfici) il limite del coerente non è mai oltrepassato. Un’intima logica lega tra di loro le forme – siano esse piatte o rilevate, bi- o tridimensionali – e ne permette l’esatta strutturazione.

Gillo Dorfles in Catalogo Bolaffi d’arte moderna 1968, Bolaffi, Torino, 1967, p. 38.

101

Agostino Bonalumi

1935 - 2013

Marrone 1964

Tela estroflessa e tempera vinilica 100 x 100 cm (39.37 x 39.37 in. ) Etichetta con timbro Studio Condotti, Roma sul telaio Timbro Galleria del Cavallino, Venezia sul telaio € 65.000 - 80.000 £ 56.500 - 69.600

$

73.700 - 90.700

provenienza

Studio Condotti, Roma Galleria del Cavallino, Venezia Galleria Fumagalli, Bergamo Collezione privata, Brescia

letteratura

Gillo Dorfles, “Bonalumi”, Edizioni del Naviglio, Milano, 1973, p. 40 F. Bonalumi, M. Meneguzzo, “Agostino Bonalumi. Catalogo ragionato”, Ed. Skira, Milano, 2015, p. 344, n. 94 L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia con etichetta Archivio Bonalumi e Galleria Fumagalli, Bergamo.

N. archivio 64-003

Agostino Bonalumi

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102

Getulio Alviani

1939 - 2018

Studio 1992

Alluminio e lamina in acciaio 50 x 35 cm (19.69 x 13.78 in. ) Firma, tecnica, titolo, anno sul retro € 20.000 - 25.000 £ 17.400 - 21.700

$

22.700 - 28.400

provenienza

Collezione privata, Padova L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia.

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Lucio Fontana

I n uno s t ret to c i rcui t o fra di mensi one ment a l e e ma nua lit à fa t tua l e , l ’ i mmagi na zi one font a ni a na si rea liz z a nel c o rsi vo ra ppor t o ma ni pol at ori o con l a ma teria , nell’ inter veni r vi vi t a l i s t i c a ment e at t raverso il s eg no , ed è t ra mi t e l ’i mpressi vi t à vi t a l e del ges t o c he nelle s ue p roposi zi oni l a mat eri a si coni uga dina m i c a ment e nel l o spa zi o.

Enrico Crispolti “Lucio Fontana”, catalogo ragionato di sculture, dipinti, ambientazioni. Tomo I. E. Crispolti, Ed Skira, Milano, 2006

Lucio Fontana lavora la ceramica ad Albisola anni ‘60

103

Lucio Fontana

1899 - 1968

Crocifisso 1950-55

Ceramica policroma 37.5 x 15 x 10.5 cm (14.76 x 5.91 x 4.13 in. ) Siglato sul dorso € 90.000 - 110.000 £ 78.300 - 95.700 $

102.100 - 124.700

provenienza

Collezione privata, Bergamo L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dalla Fondazione Lucio Fontana, Milano.

N. Archivio 1178/1 Conferma di autenticità rilasciata dalla Fondazione Lucio Fontana, Milano nel 2019.

Nel corpo plastico della modellazione di Lucio Fontana pare che la forza dinamica prenda il sopravvento, che la materia si liberi dal peso e si costruisca in forma con la spontaneità del gesto, con la naturalezza di una gemmazione. Ma dietro questi raggiungimenti che fanno vibrare il gusto barocco e la struttura innovativa c’è una preparazione, una dimestichezza intellettuale con la scultura che per Fontana data dalla prima giovinezza: figlio di uno scultore e imprenditore del marmo, allievo di Wildt a Brera, primo artista italiano a ibridare scultura e pittura in rilievi espressivi ed eleganti entro una concezione inedita dello spazio.

La Crocifissione degli anni ’50 è una ceramica policroma che si inserisce in un vasto lavoro che Fontana compì anche per il progetto di una porta del Duomo di Milano: l’andamento che sfrutta il ‘colore’ del modellato significa anche il rapporto coinvolgente dell’artista con la sua creazione; Fontana non si distacca dall’immagine, la partecipa e la fa crescere, opera di energie fantastiche, una sequenza di proporzioni inedite che si affacciano vitalmente alla realtà. Con lui siamo ai vertici di un linguaggio moderno che ha reso alla nostra storia dell’arte nuovo prestigio internazionale.

Luigi Cavallo

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104

Giuseppe Santomaso

1907 - 1990

Composizione 1972

Olio e tecnica mista su tela 93 x 132 cm (36.61 x 51.97 in. ) Firma in basso a destra Timbro della Galleria d’Arte Maggiore, Bologna sul retro € 23.000 - 28.000 £ 20.000 - 24.400

$

26.100 - 31.800

provenienza

Galleria d’Arte Maggiore, Bologna Collezione privata, Mestre

letteratura

“Arte moderna. L’Arte contemporanea dal secondo dopoguerra ad oggi” , n. 30, Milano 1944, p. 260 “Gli artisti italiani” in “Arte moderna. L’Arte contemporanea dal secondo dopoguerra ad oggi”, n. 30, Milano 1944, p. 260 “Santomaso. Catalogue raisonné 1931- 1974”, Venezia, 1975, n. 631 N. Stringa, “Santomaso catalogo ragionato”, Ed. Allemandi, Torino, 2017, vol. II, p. 163, n. 740 L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato dall’ Archivio Santomaso a cura della Galleria Blu, Milano 23/02/2008.

Archivio N. SCT /1143

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Una c o s tella z io ne di mor fol ogi e , è una prospet t i va del tempo , di imm agi ni c he c i a i ut a no a scorgere una perpetua e so rprendent e t ra sfi gura zi one del l a rea l t à . “ Mo r fo lo g ie ps i col ogi c he” c he c rea no equi va l enze v is ive rela tiv a ment e a i va ri s t at i del l a cosc i enz a . L a rea lt à , ripo r t a t a s ul l a t el a , è una sequenz a di espl osi ve c o nv ulsio ni model l at e su un pul sa nt e e rot a nt e medi um sog get t o a l ri t mo.

C. Ferrari “Matta. Morfologie Verbali”, Ed. Sistan Limited, Lugano - Svizzera, 1987

105

Roberto Sebastian Matta

1911 - 2002

Jeux d’eux deux 1969

Olio su tela 67.5 x 67.5 cm (26.57 x 26.57 in. ) Firma in basso a destra Titolo in basso a sinistra € 25.000 - 35.000 £ 21.700 - 30.400

$

28.400 - 39.700

provenienza

Galleria San Luca, Bologna Galleria de Foscherari, Bologna Collezione privata, Milano

letteratura

“Matta opere dal 1938 al 1976”, Galleria San Luca, Bologna, p. 40, n. 45 L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato da Pepa Scardavi, Galleria San Luca, Bologna.

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106

Bengt Lindstrom

1925 - 2008

Le loup garou 1973

Olio su tela 160 x 130.5 cm (62.99 x 51.38 in. ) Firma in basso sinistra Etichetta della Galleria Ariel, Parigi sul retro € 23.000 - 27.000 £ 20.000 - 23.500

$

26.100 - 30.600

provenienza

Galleria Ariel, Parigi Collezione privata, Verona L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dal Comitato Bengt Lindström, Parigi in data 14/06/2016.

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Victor Vasarely 1964

Victor Vasarely

Le o pere di Va sa rel y rel at i vi z z a no l ’esperi enz a spa z ia le , pa rl a no di mol t epl i c i t à di senso, des t a biliz z a no la percezi one e ri fug gono ogni fi ssi t à .

Rispec c hia no la vel oc i t à e i l cont i nuo mut a ment o del no s t ro mo ndo m et t endo l ’osser vat ore di front e a s t rut ture c he c rea no i l movi ment o e c he a l l o s t esso tempo ”bo mba rda no l ’occ hi o di energi a pura”.

Magdalena Holzhey “Victor Vasarely 1906 - 1997 La pura visione”, Ed. Taschen, Köln, 2005

107

Victor Vasarely

1906 - 1997

Deudell 1974/75

Acrilico su tela 149 x 156 cm (58.66 x 61.42 in. ) Firma in basso a sinistra Firma, titolo, misure, data sul retro € 140.000 - 180.000 £ 121.800 - 156.600

$

158.800 - 204.100

provenienza

Collezione privata, Padova L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato da Pierre Vasarely, Aix en Provence, 2014.

Impegnando la sua opera nella plastica cinetica, Vasarely ha capito che era la fine dell’’idealismo in pittura, e l’inizio di un materialismo che non sarà più legato alla materia ma interamente sottomesso al potere creatore dell’uomo. Una delle conseguenze di questa mutazione è stata di rendere l’arte immediatamente funzionale. Mondrian o Kandinsky, con i loro quadri di cavalletto, facevano ancora delle opere teoriche, la cui eventuale applicazione, nel campo dell’architettura o della decorazione, deve passare attraverso una interpretazione. Vasarely, da parte sua, crea delle opere utilizzabili direttamente. L’arte diventa così una potenza attiva e autonoma la cui funzione è quella di trasformare l’orizzonte dell’uomo, di trasformare la sua presa sul paesaggio, sul mondo. Il materialismo che si annuncia attraverso Vasarely è quello di una società dominatrice assoluta della materia, che sottomette all’immaginazione. Il trionfo del materialismo raggiunge l’idealismo più sfrenato.

Otto Hahn Catalogo Victor Vasarely, Galleria La Bussola, Torino, dal 27 marzo 1971.

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Antoni Tàpies

Il gioco di ombre incolori e polverose del vero graffito di strada, oscuro e segreto, nella spirale senza uscita di guerra e dopoguerra, forse è stato un genere di un’epoca finita […]. L’artista del nostro secolo, ripetiamo, non è stato insensibile al suo impatto, e in certa maniera, ne è stato erede. E da Klee a Mirò, da Dubuffet a chi scrive, interpretando istintivamente l’ingiusto trattamento riservato all’inconscio freudiano, facciamo tesoro dell’insegnamento che ne promana come fosse la “magia” di tante arti dette selvagge. Malgrado le sue radici popolari il graffito ci evoca mondi di gravità e trascendenza. Il proibito e il peccaminoso, il cerimoniale sacrilego, plasmati su pareti umide di orinatoi o sui fatiscenti disperati templi della suburra, ci riportano a sacrifici religiosi, a delitti rituali che aspirano a far nascere nuove vite. La pintada è lo squillo di tromba in pieno sole. Il graffito sa più di Eraclito e di Ermes, di Nicola Cusano e di Amleto. Luci e ombre, tutte e due necessarie, che si complementano e si fondono, che, demolite nel mondo d’oggi, perdureranno forse per sempre nello spirito di un’arte e di una visione del mondo che si nega alle speculazioni urbane dei bulldozer, all’asfalto, al cemento, all’asetticità funzionale dell’organizzazione perfetta, alla stabilità confortevole, conformista, castrante.

Antoni Tàpies «Modernità e primitività», La Vanguardia, 23 ottobre 1984 (dal catalogo Tàpies Milano, a cura di G. Ballo, Palazzo Reale, Comune di Milano, 8 maggio-30 giugno 1985, p. 22).

Antoni Tàpies primi anni ‘80

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Antoni Tàpies

1923 - 2012

Dents 1984

Pittura su carta incollata su tela 41.5 x 55 cm (16.34 x 21.65 in. ) Etichetta della Galleria Maeght Lelong, Parigi sul retro Etichetta della Galleria Grafiart, Turku (Finlandia) sul retro € 50.000 - 60.000 £ 43.500 - 52.200

$

56.700 - 68.000

provenienza

Galleria Maeght Lelong, Parigi Galleria Grafiart, Turku (Finlandia) Collezione privata, Bergamo

esposizione

Galleria Maeght Lelong, Parigi,1984 (cat. n. 36) p. 39 (c)

letteratura

A. Agusti, “Tàpies Obra Completa 1982 - 1985“, Fundació Antoni Tàpies, Barcellona Polígrafa, 1998, Vol. V, p. 264, n. 4771

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Josef Albers

“ L a s c ienz a a s pira a ri sol vere l e probl emat i c he rel at i ve a ll’ es is tere , m ent re l ’ a r t e di pende da probl emi irriso lv ibili” a fferma Al bers . Egl i consi dera ogni di pi nt o una po s sibile va ri a nt e , ma i una sol uzi one fi na l e , la sc ia ndo a per t a l a possi bi l i t à ad i nfi ni t i esperi ment i . […] Si t ra t t a di c ol ori opac hi deposi t at i l ’uno acc a nt o a ll’ a lt ro c he sug geri scono una del i c at a , t ra sl uc i da , semit ra s pa rente at mosfera . L’opera non ha bi sogno di essere interpret at a ma sol o conosc i ut a .

Getulio Alviani “Josef Albers”, Getulio Alviani, Ed. L’Arcaedizioni, Bergamo, 1988

109

Josef Albers

1888 - 1976

St u dy f o r H o m ag e to t h e S q ua r e : P r o f u s e 1969

Olio su masonite 40 x 40 cm (15.75 x 15.75 in. ) Firma siglata e data in basso a destra Descrizione autografa dell’artista sul retro Etichetta della Sidney Janis Gallery, New York sul retro Timbro della Galleria d’arte Niccoli, Parma sul retro € 300.000 - 350.000 £ 261.000 - 304.500

$

340.200 - 396.900

provenienza

Sidney Janis Gallery, New York Galleria d’arte Niccoli, Parma Galleria d’arte Il Mappamondo, Milano Collezione privata, Padova L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato dalla Albers Foundation con firma di Nicholas Fox Weber, in data 17/02/2010.

Josef Albers. Tra gli artisti più prestigiosi del nostro tempo, riesce ad unire una straordinaria chiarezza metodologica ad una limpidezza poetica e ad una impostazione spirituale nei confronti del colore e dell’astrazione pura, che ha pochi confronti […]. In «FormulationArticulation», un suo saggio uscito nel ’72 in USA, dichiara: «Quattro differenti variazioni di un primo gruppo di permutazioni seriali… furono elaborate principalmente nei cosiddetti colori non colori – diversi toni di grigio, bianco, nero. Queste opere dimostrano che ogni forma permette e offre diverse letture, originate da associazioni variabili e reazioni differenziate che danno come risultato un cambiamento di senso». Di seguito il rapporto del colore, nei suoi gradienti e nelle sue variazioni, del segno, diventa basilare per il significato formale dell’opera. «Tutti gli schemi delle varianti sono organizzati su una scacchiera, in modo da poter misurare l’esatta quantità di ogni colore usato». Nella serie straordinaria dei lavori legati al suo “Omaggio al quadrato” il colore si fa essenza spaziale, luce, suggestione psicologica; sembra, dal piano, invadere lo spazio esterno, “impregnarlo” della sua essenza spirituale.

Lara-Vinca Masini Arte contemporanea. La linea del modello, vol. terzo, Giunti, Firenze, 1996, pp. 113, 115

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Keith Haring

L’ idea di un’ arte universale è per Haring un progetto che si fonda su un forte interesse per l’estetica della decorazione coincidente con quella delle correnti postmoderne degli anni ottanta; è inoltre un tentativo di decostruzione dell’ oggettività (le sue opere infatti sono deliberatamente “untitled”) in nome della soggettività dello spettatore (le idee dell’ artista non sono fondamentali per dare senso all’ opera). Dunque è lo spettatore a diventare artista, nel senso che elabora un proprio percorso, che è unicamente suo. L’arte esiste per Haring come risposta immediata alla vita, per rappresentarla dai piccoli ai grandi temi con il ritmo frenetico del nostro tempo; da qui anche l’importanza del movimento e l’esuberanza visiva delle sue installazioni con una forte componente “atletica” della sua arte, vitalizzata dalla

musica. […] La chiave del significato simbolico dell’ uomo con le braccia alzate viene data dal geroglifico kha. Questo ideogramma sta per la doppia personalità androgina che esprime la perfezione della divinità, di cui l’essere umano è la proiezione terrestre. Un’arte il cui ruolo definitivo è quello di creare un ponte che colmi la distanza tra arte e vita. In un epoca - gli anni ottanta - che consapevolmente rifiuta le grandi narrazioni che avevano guidato l’azione umana negli ultimi due secoli, Haring si impone come lo Zeitgeist, lo spirito del tempo.

Gianni Mercurio e Arturo Schwarz “The Keith Haring Show”. Fondazione Triennale di Milano 27 settembre - 29 gennaio 2006. G. Mercurio, J. Gruen, D. Paparoni, Ed. Skira, Milano, 2005

Ci sono artisti che riescono a inventare un’immagine, un dipinto, un modo nuovo di essere per l’arte tanto da diventare dei veri e propri archetipi per l’universo intero. Questo è stato Keith Haring, che con la sua originalissima opera ha saputo toccare l’immaginario di un’epoca e restituirci emozioni e atmosfere che sedimentavano nel nostro profondo inconscio. La grafia di Haring è ormai diventata sinonimo di un’epoca, un fatto visivo straordinario che appartiene a una generazione che si riconosce non solo nell’arte dei

“ L’e sse nz a d i t ut t o , a r t e co m p re sa , è i l m ov i m e n to; no n e si s t o no ve r i t à a sso l ut e , né c a t e g o r i e i m m ut a b ili , né a r t e , m a so l o a r t i s t i ; l a re a l t à ha p i ù d i un a sp e t to; p i ù c he i n co nfl i t t o , i p o l i o p p o s t i d e l l e a nt i no m ie so no co m p l e m e nt a r i ; no i si a m o p a r t e d i un t ut t o ; og n i o p e r a è l o sv i l up p o d i q ue l l a p re ce d e nt e e a nt i c ip a q ue l l a succe ssi v a .”

graffiti, ma soprattutto nei segni e nei simboli di Keith Haring. Il suo segno deciso e fortemente marcato, che dava vita a immagini di straordinaria efficacia comunicativa proveniva non solo dagli studi sulle tecniche dei disegnatori di cartoni animati, ma soprattutto dalla vicinanza dei graffitisti che disegnavano con gli spray le tracce e i contorni delle tags.

Keith Haring Diari, 1978, in “The Keith Haring Show”. Fondazione Triennale di Milano 27 settembre - 29 gennaio 2006. G. Mercurio, J. Gruen, D. Paparoni, Ed. Skira, Milano, 2005

Enrico Pedrini

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«Lo slancio vitale e sociale di Keith Haring», in Keith Haring, Electa, Milano, 2000.

Keith Haring Senza 1983

1958 - 1990

t i to l o

Acrilico e pennarello su pannello in legno inciso 28.3 x 61 x 3 cm (11.14 x 24.02 x 1.18 in. ) Firma, data, dedica sul retro € 210.000 - 230.000 £ 182.700 - 200.100

$

238.100 - 260.800

provenienza

Collezione privata, Padova

esposizione

“Le mille luci di New York Basquiat, Clemente, Haring, Schnabel, Warhol” a cura di Luca Beatrice, Gallerie d’ Italia, Palazzo Zevallos Stigliano, Napoli, 15 settembre - 5 novembre 2017

letteratura

Catalogo della mostra “Le mille luci di New York Basquiat, Clemente, Haring, Schnabel, Warhol”, Gallerie d’Italia, Intesa San Paolo, Napoli, 2017, p. 55 L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato da “The Estate of Keith Haring”, New York in data 14/07/2004.

N. 071404A6

MEDIARTRADE

Igor Mitoraj

Una combinazione di linguaggi evocativi quella di Igor Mitoraj – un polacco quant’altri mai mediterraneo – che fa sentire il fascino per il reperto archeologico e il vigore di un enunciato plastico che rivela lo sguardo diverso e complesso, l’azzardo di accoppiamenti dell’artista contemporaneo inquinato dalla “maniera”. Cita l’antico in qualità di pretesto e di provocazione: pretesto formale, come del resto molti scultori nostri che trassero ispirazione dai classici greci e romani – ricordiamo almeno Messina e Marini – dando così continuità all’arte nei secoli.

Provocazione poiché il senso strutturale e il pathos degli archetipi, di Prassitele, di Skopas, sono ridotti a frammenti, a frantumi, resi evidenti per difetto di completezza, lacerata (e nostalgica) memoria di sé. Eloquenza interrotta che ha ancora mirabili e seducenti argomenti: da un indizio possiamo risalire a una civiltà, come nel particolare residuo del frontone occidentale del tempio di Zeus a Olimpia, la Donna lapita, riluce la fama dell’intera Grecia. L’artista gioca a diversi livelli di significato sul filo della sparizione: sono elementi nobili rimasti e considerava che ci fosse ancora da attingere nell’estetica classica, tenendosi fuori dall’Accademia. Del resto Mitoraj ha tenuto a dire: “Ho la nostalgia di qualcosa di molto bello, di molto semplice, una sorta di paradiso perduto; ho bisogno di una certa bellezza, questa mi fa vivere”.

Luigi Cavallo

Atelier Mitoraj Pietrasanta

I era tic o e inv iol a bi l e; eni gmat i co e provoc a nt e; c iec o c o me Omero e veg gent e come Ti resi a : Mito ra j c o nquis t a si l enzi oso s t ori a e forma , l a bbra s erra te c o me segret i i ndi c i bi l i . [ …] Lo s t upore di una merav ig lia l ont a na , sprofondat a e i nsonda bi l e .

Un mis tero c he c i spi nge verso l a enunc i a zi one di d oma nde i mpossi bi l i .

Giandomenico Romanelli “Igor Mitoraj. Sculture” De Luca Editori d’ Arte, Roma 2005

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Igor Mitoraj

1944 - 2014

S o n n o tat u at o s d r a i at o 2002

Bronzo, fusa a cera persa con patina verde blu 70 x 109 x 84 cm (27.56 x 42.91 x 33.07 in. ) Firma e tiratura in basso Es. 3/8 € 190.000 - 230.000 £ 165.300 - 200.100

$

215.500 - 260.800

provenienza

Collezione privata, Mestre L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato dallo Studio Igor Mitoraj, Pietrasanta in data 01/12/2008.

Atelier Mitoraj Pietrasanta

MEDIARTRADE

A rt e M o derna e Contem poranea

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Igor Mitoraj

1944 - 2014

Persée Bronzo 37.5 x 27 x 8 cm (14.76 x 10.63 x 3.15 in. ) Misure base 10 x 17 x 10 cm Firma sul fronte Tiratura sul retro Ed. C 0923/1000 € 8.500 - 10.500 £ 7.400 - 9.100 $

9.600 - 11.900

provenienza

Collezione privata, Mestre L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dall’artista nel 1988.

MEDIARTRADE

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Igor Mitoraj

1944 - 2014

Piccol a grec a Bronzo 26 x 22 x 18 cm (10.24 x 8.66 x 7.09 in. ) Base in marmo 6 x 16 x 12 cm Firma e tiratura in basso a destra Es. 4/8 Marchio della Fonderia Tesconi, Pietrasanta in basso a sinistra € 13.000 - 18.000 £ 11.300 - 15.700

$

14.700 - 20.400

provenienza

Collezione privata, Capri L’opera è in fase di archiviazione presso l’Atelier Mitoraj, Pietrasanta.

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Nag Arnoldi

1928 - 2017

C ava l lo Bronzo 95 x 48 x 28 cm (37.40 x 18.90 x 11.02 in. ) Firma e tiratura sulla base Es. 3/5 € 25.000 - 30.000 £ 21.700 - 26.100

$

28.400 - 34.000

provenienza

Collezione privata, Verona L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia rilasciato nel 1991.

MEDIARTRADE

Nag Arnoldi

Fin dagli esordi l’immaginario fantastico di Nag Arnoldi si configura in una serie ricorrente di soggetti ruotanti attorno a nuclei forti che egli porterà avanti negli anni con sorprendente coerenza e continuità.

Il mondo del circo, e quindi anche della maschera, con gli arlecchini, gli acrobati e i clowns. L’uomo e la sua storia, ma anche il suo mistero e i suoi miti, con i guerrieri, gli armigeri e gli astati, cavalli e cavalieri, la vita e la morte. Infine, ma non ultimo, il “sacro”, sia nella sua configurazione religiosa e cristiana, sia nella sua enigmaticità più sfuggente e arcana, come percezione di una presenza oscura e imprescindibile nell’uomo e nella natura. Il carattere profondamente unitario e drammatico dell’opera di Nag Arnoldi, a livello tematico, trova il suo naturale riscontro nella continuità formale di una scultura “sempre in qualche modo monumentale” basata sulla tensione dialettica e tra libera espansione delle forme nello spazio e loro improvvisa contrazione, tra levigatezza di piani e asprezze materiche, tra superfici acuminate o taglienti in contrappunto con linee curve e ondulate.

Catalogo Novecento pittura & scultura, scritti di vari, a cura di R. Bossaglia, Galleria Cinquantasei, Abano Terme, 16 dicembre 2005-8 gennaio 2006, p. 12.

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Fernand Léger

1881 - 1955

N at u r e m o r t e a u v a s e 1 9 5 0 ca .

Gouache su carta 50 x 35 cm (19.69 x 13.78 in. ) Firma con sigla in basso a destra Dichiarazione di autenticità posta sul retro dell’opera a cura di Georges Bauquier, direttore del museo Fernand Léger di Biot, Francia timbrata e firmata in data 12/10/1980.

Etichetta di Improvvisazione prima Galleria d’Arte, Rovereto sul retro € 20.000 - 25.000 £ 17.400 - 21.700

$

22.700 - 28.400

provenienza

Improvvisazione Prima Galleria d’Arte, Rovereto Collezione privata, Trento Certificato di autenticità posto sul retro dell’opera a cura di Georges Bauquier, direttore del museo Fernand Léger di Biot, Francia.

N. G-59 Certificato di autenticità su fotografia rilasciato dal Comité Léger, Parigi in data 27/02/2019.

N. FL-201902-000170

A rt e M o derna e Contem poranea

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Marc Chagall

1887 - 1985

M a q u e t t e d ’ u n d e s m o n ta n t s p o u r “ L’ O i s e a u d e f e u ” d e s t r a v i n s k y 1945

Acquarello su carta 33.8 x 12.5 cm (13.31 x 4.92 in. ) Firma in basso a destra € 20.000 - 25.000 £ 17.400 - 21.700

$

22.700 - 28.400

provenienza

Collezione privata, Trento

letteratura

Catalogo “ 20TH CENTURY ART “, Christie’s, 27 Mar 1998, London, United Kingdom, Lotto n. 29, p. 15 L’opera è in fase di archiviazione presso il Comité Marc Chagall, Parigi.

All’ acquirente verrà consegnato il certificato di autenticità.

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A rt e M o derna e Contem poranea

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Jan Knap

1949

S e n z a t i to lo Olio su tela 60.5 x 75.5 cm (23.82 x 29.72 in. ) Firma in basso a sinistra € 9.000 - 12.000 £ 7.800 - 10.400

$

10.200 - 13.600

provenienza

Collezione privata, Torino L’opera è accompagnata da certificato di autenticità dell’artista su fotografia.

MEDIARTRADE

118

Jean Tinguely

1925 - 1991

S e n z a t i to lo 1987

Tecnica mista su carta 34.5 x 44 cm (13.58 x 17.32 in. ) L’opera è dedicata a Gianni Agnelli e Marella Agnelli. € 13.000 - 15.000 £ 11.300 - 13.000

$

14.700 - 17.000

provenienza

Collezione privata, Torino L’opera è accompagnata dal parere verbale positivo del Museum Tinguely, Basilea.

L’opera è stata presentata presso NCFA Archives (Niki Charitable Art Foundation), California.

A rt e M o derna e Contem poranea

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Georges Braque

1882 - 1963

Si je mourais là-bas Incisione originale su legno a colori 46 x 71.7 cm (18.11 x 28.23 in. ) Misure della lastra: 38 x 61 cm Firmato in basso a destra Es. V/X in basso a sinistra Doppia pagina utilizzata come frontespizio all’inizio del volume “Si je mourais là-bas” di Guillaume Apollinaire.

Esso contiene 18 incisioni su legno a colori di Georges Braque, di cui due doppie pagine utilizzate come frontespizio all’inizio e alla fine del libro, una pagina utilizzata come copertina e una come ornamento per una pagina di protezione fuori testo.

Editore Louis Broder, Parigi, 1962 Tiratura Féquet et Baudier, Parigi Opera di 78 pagine, formato 35,5 x 47 cm Finito di stampare nel dicembre del 1962 a Parigi € 9.500 - 12.500 £ 8.300 - 10.900

MEDIARTRADE

$

10.800 - 14.200

provenienza

Galleria de Foscherari, Bologna Collezione privata, Bologna

letteratura

D. Vallier, “Braque l’oeuvre gravé catalogue raisonné”, Ed. Flammarion, 1982, Losanna, n. 181, pp. 247 / 248 ( ill. a colori doppia pagina)

120

Georges Braque

1882 - 1963

Si je mourais là-bas Incisione originale su legno a colori 46.4 x 72.5 cm (18.27 x 28.54 in. ) Misure della lastra: 44,5 x 67 cm Firmato in basso a destra Es. 22 / 70 in basso a sinistra Doppia pagina utilizzata come frontespizio alla fine del volume “Si je mourais là-bas” di Guillaume Apollinaire.

Esso contiene 18 incisioni su legno a colori di Georges Braque, di cui due doppie pagine utilizzate come frontespizio all’inizio e alla fine del libro, una pagina utilizzata come copertina e una come ornamento per una pagina di protezione fuori testo.

Editore Louis Broder, Parigi, 1962 Tiratura Féquet et Baudier, Parigi Opera di 78 pagine, formato 35,5 x 47 cm Finito di stampare nel dicembre del 1962 a Parigi € 9.500 - 12.500 £ 8.300 - 10.900

$

10.800 -

14.200

provenienza

Galleria de Foscherari, Bologna Collezione privata, Bologna

letteratura

D. Vallier, “Braque l’oeuvre gravé catalogue raisonné”, Ed. Flammarion, 1982, Losanna, n. 181, p. 247 (descrizione), p. 254 (ill. b/n)

A rt e M o derna e Contem poranea

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Alfredo Chighine

1914 - 1974

Mare di sera 0 6 /1 9 6 1

Olio su tela 37.5 x 45 cm (14.76 x 17.72 in. ) Firma, titolo, anno sul retro Etichetta e timbro della Galleria Il Milione, Milano sul retro Etichetta della Galleria Annunciata, Milano sul retro Etichetta di Zarathustra Arte incontro, Milano sul retro € 7.500 - 8.500 £ 6.500 - 7.400

$

8.500 - 9.600

provenienza

Galleria Il Milione, Milano Galleria Annunciata, Milano Zarathustra Arte incontro, Milano Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dal Comitato Scientifico Alfredo Chighine, Milano in data 04/03/2019.

N. 110

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122

Gastone Novelli

1925 - 1968

S e l l aw i e vo n Fr i t z vo n H e r z m a n ov s ky - O r l a n d o 1967

Tecnica mista su carta intelata 53 x 76 cm (20.87 x 29.92 in. ) Titolo, firma, data e luogo in basso a destra € 14.000 - 17.000 £ 12.200 - 14.800

$

15.900 - 19.300

provenienza

Collezione privata, Bologna L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dall’Archivio Novelli.

N. archivio 1166713C5376 Conferma di autenticità rilasciata dall’Archivio Gastone Novelli,Roma in data 15/01/2019.

A rt e M o derna e Contem poranea

123

Roy Lichtenstein

1923 - 1997

Cow t r i p t yc h ( Cow G o i n g A b s t r ac t ) Po s t e r 1982

Serigrafia su carta 66 x 78 cm (25.98 x 30.71 in. ) per foglio L’opera si compone di tre pannelli Primo pannello: Firma in basso a destra Tiratura in basso a sinistra Es. 100/150 Dichiarazione di autenticità di Giampaolo Becherini, Piramide Arte Contemporanea, Firenze € 4.000 - 6.000 £ 3.500 - 5.200

$

4.500 -

6.800

provenienza

Collezione privata, Padova

letteratura di riferimento

Bibliografia di riferimento: “The prints of Roy Lichtenstein a catalogue raisonné 1948 - 1997” Mary lee Corlett introduzione di Ruth E. Fine, Hudson Hills Press, New York , National Gallery of Art, Washington, 1994, p. 326, app. 9 Nel 1982, in occasione della mostra “Roy Lichtenstein 1970 - 1980 “ organizzata a Firenze presso Orsanmichele, l’artista volle che la sua opera pittorica Cow Triptych ( Cow Going Abstract ) del 1974 fosse riprodotta in una serie grafica.

La serigrafia edita dai fratelli Alinari, venne stampata in un numero di circa 450 esemplari, di cui solo 150 furono rifilate del testo sulla destra e vennero numerate e firmate a matita da Roy Lichtenstein.

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124

Fernandez Arman

1928 - 2005

Le violon de cremone 1997

Bronzo 54 x 20 x 6 cm (21.26 x 7.87 x 2.36 in. ) Base in marmo: H 8,5 cm, diametro 17 cm Firma e tiratura in basso a destra Es. 44/100 € 4.000 - 5.000 £ 3.500 - 4.400

$

4.500 - 5.700

provenienza

Collezione privata, Forlì L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dell’ Archives Denyse Durand-Ruel, Rueil-Malmaison, Francia.

N. archivio 5689 CRM1-66

125

Fernandez Arman

1928 - 2005

Vi o lo n v e n i s e 2004

Bronzo 67 x 34.5 x 18 cm (26.38 x 13.58 x 7.09 in. ) Misure base: 4 x 34,5 x 18 cm Firma in basso a destra Tiratura sul retro Es. 45/ 99 € 4.000 - 5.000 £ 3.500 - 4.400

$

4.500 - 5.700

provenienza

Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato dalla Fondazione A.R. M. A. N, in data 14/03/2015.

N. 124623 Certificato di autenticità su fotografia rilasciato dall’ Archives Denyse Durand-Ruel, Rueil-Malmaison, Francia.

N. archivio 8833

A rt e M o derna e Contem poranea

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Fernandez Arman

1928 - 2005

Alibaba 2005

Lamiera arrugginita su pannello 130 x 105 x 5.5 cm (51.18 x 41.34 x 2.17 in. ) Firma e tiratura sul lato superiore al centro Es. 5/ 8 € 19.000 - 22.000 £ 16.500 - 19.100

$

21.500 - 24.900

provenienza

Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato dall’ Archivio Denyse Durand-Ruel, Rueil-Malmaison, France.

N. archivio 9535

MEDIARTRADE

A rt e M o derna e Contem poranea

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Fernandez Arman

1928 - 2005

Formula one 2005

Fette di modellini di auto da corsa in resina poliestere 48 x 29 x 13 cm (18.90 x 11.42 x 5.12 in. ) Misure base: 2 x 35 x 17 cm Firma in basso al centro Tiratura sul retro Es. 62/100 € 3.500 - 4.500 £ 3.000 - 3.900

$

4.000 - 5.100

provenienza

Collezione privata, Trento L’opera è archiviata presso gli Archives Denyse Durand-Ruel, Rueil - Malmaison, Francia. con il n. 9610.

All’acquirente verrà consegnato il certificato di autenticità.

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A rt e M o derna e Contem poranea

128

Toti Antonio Scialoja

1914 - 1998

S e n z a t i to lo 1987

Vinilico su carta tamburata 100 x 70 cm (39.37 x 27.56 in. ) Firma e data in basso a sinistra Firma sul retro Etichetta della Galleria Dello Scudo, Verona sul retro € 6.500 - 8.500 £ 5.700 - 7.400

$

7.400 - 9.600

provenienza

Galleria dello Scudo, Verona Collezione privata, Ravenna L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato dalla Fondazione Toti Scialoja, Roma in data 03/05/2008.

N. archivio 058708

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129

Giovanni Frangi

1959

Acque ne re 1998

Pastelli grassi su carta 140 x 100.5 cm (55.12 x 39.57 in. ) Firma in basso a destra Titolo, firma sul retro € 4.500 - 5.500 £ 3.900 - 4.800

$

5.100 - 6.200

provenienza

Collezione privata, Capri L’opera è accompagnata da conferma di autenticità rilasciata dall’artista su fotografia.

A rt e M o derna e Contem poranea

130

Paul Mansouroff

1896 - 1983

Sovenir 1974

Olio su tavola 44.5 x 15.5 cm (17.52 x 6.10 in. ) Firma in basso a destra Titolo, firma, data sul retro € 1.500 - 1.800 £ 1.300 - 1.600

$

1.700 - 2.000

provenienza

Collezione privata, Mestre L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dall’artista, in data Parigi 02/03/1978.

MEDIARTRADE

131

Antonio Corpora

1909 - 2004

S e n z a t i to lo 1972

Tempera su carta intelata 64.5 x 50 cm (25.39 x 19.69 in. ) Firma e data in basso a destra € 2.500 - 3.500 £ 2.200 - 3.000

$

2.800 - 4.000

provenienza

Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato da Giovanni Di Summa, in data Roma 22/01/2007.

A rt e M o derna e Contem poranea

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Piero Marussig

1879 - 1937

R i t r at t o d ’ u o m o (1919)

Olio su tela 50 x 40 cm (19.69 x 15.75 in. ) Firma in alto a destra Timbri della Galleria Bergamini, Milano sul retro € 4.500 - 5.500 £ 3.900 - 4.800

$

5.100 - 6.200

provenienza

Galleria Bergamini, Milano Collezione privata, Milano

letteratura

N. Colombo, C. G. Ferrari, E. Pontiggia, “Piero Marussig catalogo generale”, Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo, 2006, p. 141, n. 270

MEDIARTRADE

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Piero Marussig

1879 - 1937

R i t r at t o d e l l a s i g n o r a Fa n n y M o s c h i n (1932)

Olio su tavola 51 x 35.5 cm (20.08 x 13.98 in. ) Firma in alto a destra Dichiarazione di autenticità della moglie Rina Drenik Marussig, rilasciata in data 11/10/1944 sul retro € 4.500 - 5.500 £ 3.900 - 4.800

$

5.100 - 6.200

provenienza

Collezione Verdirame Collezione privata, Milano

letteratura

N. Colombo, C. G. Ferrari, E. Pontiggia, “Piero Marussig catalogo generale”, Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo, 2006, p. 209, n. 653 (tecnica e misure errate)

A rt e M o derna e Contem poranea

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Giorgio Morandi

1890 - 1964

Pa e s a g g i o s u l S a v e n a 1929

Acquaforte su rame 32.7 x 49.7 cm (12.87 x 19.57 in. ) Misura della lastra: 24.8 x 25.3 cm Firma in basso a destra Es. 27/30 in basso a sinistra Etichetta della Galleria d’Arte Maggiore, Bologna sul retro I stato ( riprodotto): tiratura 30 esemplari numerati (alcuni esemplari sono stati numerati per errore su 50 anziché su 30) e due prove di stampa.

La lastra reca sul rovescio la Natura morta n. 61 e si trova presso la Calcografia Nazionale, Roma. Firmata e datata in basso in centro: Morandi 929. € 9.000 - 11.000 £ 7.800 - 9.600 $

10.200 - 12.500

provenienza

Galleria d’Arte Maggiore, Bologna Collezione privata, Bologna

letteratura

L. Vitali, “L’opera grafica di Giorgio Morandi”, Giulio Einaudi Editore, Torino, 1964, n. 57 M. Cordaro, “Morandi incisioni catalogo generale”, Electa, Milano, 1991, p. 65

MEDIARTRADE

135

Giorgio Morandi

1890 - 1964

Pa e s a g g i o c o n l a c i m i n i e r a ( s o b b o r g h i d i B o l o g n a ) 192 6

Acquaforte su zinco 32 x 45 cm (12.60 x 17.72 in. ) Misura della lastra: 24,1 x 22,7 cm Firma in basso a destra I stato: alcuni esemplari non numerati.

La lastra si trova presso la Calcografia Nazionale, Roma. Non firmata né datata. € 9.000 - 11.000 £ 7.800 - 9.600 $

10.200 - 12.500

provenienza

Collezione privata, Bologna

letteratura

L. Vitali, “L’opera grafica di Giorgio Morandi”, Giulio Einaudi Editore, Torino, 1964, n. 27 M. Cordaro, “Morandi incisioni catalogo generale”, Electa, Milano, 1991, p. 31

A rt e M o derna e Contem poranea

136

Umberto Mariani

1936

A l fa b e to A f o n o : A 09/1978

Acrilico su tela 100 x 130.5 cm (39.37 x 51.38 in. ) Firma, data, titolo, misure sul retro Etichetta Studio Sant’Andrea, Milano sul retro € 3.200 - 3.800 £ 2.800 - 3.300

$

3.600 - 4.300

provenienza

Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dall’artista.

MEDIARTRADE

137

Umberto Mariani

1936

L a f o r m a c e l ata 12 / 2014

Tecnica mista 80.5 x 60.5 cm (31.69 x 23.82 in. ) Firma, titolo, anno, misure sul retro € 5.000 - 7.000 £ 4.400 - 6.100

$

5.700 - 7.900

provenienza

Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da conferma di autenticità rilasciata dall’artista.

A rt e M o derna e Contem poranea

138

Pino Pinelli

1938

Pittura BL. R .

2008

Tecnica mista su tela 85 x 20 cm (33.46 x 7.87 in. ) cadauno Titolo, misura, firma sul retro L’opera si compone di due elementi: Blu - Rosso € 8.000 - 10.000 £ 7.000 - 8.700 $

9.100 - 11.300

provenienza

Allegrini Arte, Brescia Collezione privata, Bergamo L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dall’artista.

MEDIARTRADE

139

Pino Pinelli

1938

Pittura BL 2005

Tecnica mista 37 x 46 cm (14.57 x 18.11 in. ) L’opera si compone di due elementi Titolo, luogo, anno, misure e firma sul retro € 7.000 - 8.000 £ 6.100 - 7.000

$

7.900 - 9.100

provenienza

Collezione privata, Firenze L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dall’Archivio Pino Pinelli, Milano.

N. Archiviazione Pittura BL - 2005 - 2 - 1647

A rt e M o derna e Contem poranea

140

Salvatore Fiume

1915 - 1997

S e n z a t i to lo Olio su plastica applicata a caldo su tessuto 111.8 x 87.5 cm (44.02 x 34.45 in. ) € 7.500 - 8.500 £ 6.500 - 7.400

$

8.500 - 9.600

provenienza

Collezione privata, Roma L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato da Laura Fiume in data, Canzo 22/01/2018.

N. archivio 01/18

MEDIARTRADE

141

Salvatore Fiume

1915 - 1997

S e n z a t i to lo Olio su plastica applicata a caldo su tessuto 111.8 x 87.5 cm (44.02 x 34.45 in. ) € 7.500 - 8.500 £ 6.500 - 7.400

$

8.500 - 9.600

provenienza

Collezione privata, Roma L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato da Laura Fiume in data, Canzo 22/12/2017.

N. archivio 43/17

A rt e M o derna e Contem poranea

142

143

Salvatore Fiume

1915 - 1997

S e n z a t i to lo Pennarello su carta 49 x 69.5 cm (19.29 x 27.36 in. ) Firmato in basso a destra € 400 - 500 £ 350 - 450

$

450 - 550

provenienza

Collezione privata, Milano

letteratura

Catalogo dei dipinti e dei disegni di Salvatore Fiume: opere dal 1945 al 1985 , testi critici di E. Gualazzi e P. Levi, G. Mondadori & associati, Milano, 1985, p. 540, n. 126

MEDIARTRADE

Salvatore Fiume

1915 - 1997

S e n z a t i to lo Pennarello su carta 37 x 60 cm (14.57 x 23.62 in. ) Firmato in basso a destra € 500 - 600 £ 450 - 550

$

600 - 700

provenienza

Collezione privata, Milano

letteratura

Catalogo dei dipinti e dei disegni di Salvatore Fiume: opere dal 1945 al 1985, testi critici di E. Gualazzi e P. Levi, G. Mondadori & associati, Milano, 1985, p. 390, n. 176

144

145

Salvatore Fiume

1915 - 1997

Salvatore Fiume

S e n z a t i to lo

S e n z a t i to lo

Pennarello su carta 50 x 70 cm (19.69 x 27.56 in. ) Firmato in basso a destra

Pennarello su carta 50 x 70 cm (19.69 x 27.56 in. ) Firmato in basso a destra

â‚Ź 500 - 600 ÂŁ 450 - 550

â‚Ź 500 - 600 ÂŁ 450 - 550

$

600 - 700

provenienza

provenienza

letteratura

letteratura

Collezione privata, Milano Catalogo dei dipinti e dei disegni di Salvatore Fiume: opere dal 1945 al 1985 , testi critici di E. Gualazzi e P. Levi, G. Mondadori & associati, Milano, 1985, p. 395, n. 233

$

1915 - 1997

600 - 700

Collezione privata, Milano Catalogo dei dipinti e dei disegni di Salvatore Fiume: opere dal 1945 al 1985, testi critici di E. Gualazzi e P. Levi, G. Mondadori & associati, Milano, 1985, p. 362, n. 36

A rt e M o derna e Contem poranea

146

Mario Sironi

1885 - 1961

S t u d i d i p a e s a g g i e f at t o r i a d at ab ile al 1 9 4 9 c i rc a

Tempera diluita, china, matita e matita grassa su carta spessa 36.4 x 23.5 cm (14.33 x 9.25 in. ) € 3.500 - 4.500 £ 3.000 - 3.900

$

4.000 - 5.100

provenienza

Collezione privata, Milano Opera archiviata dall’Associazione per il Patrocinio e la Promozione della Figura e dell’ Opera di Mario Sironi, Milano, nel 2019.

N. 46/19 RA

MEDIARTRADE

147

148

Antonio Ligabue

1899 - 1965

Mimmo Paladino

1948

S e n z a t i to lo

RAB ANUS MAURUS – DE UNIVER SO

Disegno a matita su carta da musica 17 x 22 cm (6.69 x 8.66 in. ) Firma in alto a sinistra La carta da musica veniva fornita all’artista dal famoso flautista guastallese Licinio Ferretti, di cui Ligabue frequentava lo studio.

Tecnica mista su carta 90 x 120 cm (35.43 x 47.24 in. ) Firma e data in basso a destra Tiratura in basso a sinistra Es. VIII / XXV (dalla tiratura complessiva di 85 ess.), Stampatore A. Serighelli, Arte 3, Milano

III Peri odo 1952 . 62

€ 1.900 - 2.200 £ 1.700 - 1.900

$

2003

2.200 - 2.500

provenienza

Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato da Sergio Negri, in data Guastalla 03/02/2019.

€ 650 - 850 £ 600 - 750

$

750 - 1.000

provenienza

Collezione privata, Lodi

letteratura

E. di Martino, F. Mennekes, Rabanus Maurus - De Universo, opere grafiche di Mimmo Paladino, ed. Papiro Arte, 2004, pp. 52 e 53, tav. A

A rt e M o derna e Contem poranea

149

150

Emilio Tadini

1927 - 2002

Aldo Salvadori

Cose

Ballerina

Matita e acquerello 23.5 x 31 cm (9.25 x 12.20 in. ) Firmato in basso al centro Titolo sul fronte

matita e acquerallo su carta 45.7 x 18.5 cm (17.99 x 7.28 in. ) Firmato in basso a sinistra

€ 300 - 500 £ 250 - 450

$

$

1.000 - 1.400

350 - 550

provenienza

Collezione privata, Padova L’opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato dall’artista.

MEDIARTRADE

€ 900 - 1.200 £ 800 - 1.000

1905 - 2002

provenienza

Collezione privata, Milano L’opera è accompagnata da certificato di autenticità di Luigi Cavallo, rilasciato il 04 / 03 / 2019

151

152

Augusto Murer

1922 - 1985

Augusto Murer

1922 - 1985

R ag a z zo a l to r r e n t e

R ag a z zo s e d u to

Bronzo 19 x 12.5 x 9 cm (7.48 x 4.92 x 3.54 in. ) Base in legno 2,5 x 13 x 10 cm Firma in basso sul fronte Tiratura sul retro Es. 5/30

Bronzo 29 x 24 x 8 cm (11.42 x 9.45 x 3.15 in. ) Base in legno 2 x 20 x 7 cm Firma e data sul retro L’opera è stata fusa in 10 esemplari

1973

€ 700 - 800 £ 600 - 700

$

1979

€ 1.000 - 1.300 £ 900 - 1.100 $

1.100 - 1.500

800 - 1.000

provenienza

Collezione privata, Macerata L’ opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato da Ornella Murer, Archivio Murer, Belluno, nel gennaio 2019.

N. archivio scu340

provenienza

Collezione privata, Macerata L’ opera è accompagnata da certificato di autenticità su fotografia rilasciato da Ornella Murer, Archivio Murer, Belluno, nel gennaio 2019.

N. archivio scu126

A rt e M o derna e Contem poranea

Arte Moderna e Contemporanea ottobre 2019

PI ERO DO RAZ IO D ISTAN Z E I 1970 Ol i o su t e l a 90 x 45

Per i n f or m az i on i : i n f o@m edi art ra d e . c o m | T. + 39 02 29061971 | T. + 39 331 9467237

CO NDIZIO NI GE NE R ALI DI VENDITA

come definita dall’art. 45, comma 1 lettera o) del Codice del Consumo.

Mediartrade è incaricata a vendere gli oggetti affidati in nome e per conto del Venditore, in qualità di mandataria con rappresentanza dello stesso, ad eccezione dei casi in cui Mediartrade è proprietaria del lotto. Per Venditore si intende la persona fisica o giuridica proprietaria del lotto offerto in vendita in asta da Mediartrade. Gli effetti della vendita influiscono direttamente sul Venditore e sul Compratore, senza assunzione di altra responsabilità da parte di Mediartrade, oltre a quelle derivanti dal mandato ricevuto. Le presenti Condizioni Generali di Vendita possono essere modificate mediante un avviso affisso nella sala d’asta o tramite un annuncio fatto dal banditore prima dell’inizio dell’asta.

1.5 offerte scritte E’ possibile presentare offerte scritte mediante la compilazione e sottoscrizione del “Modulo di registrazione e offerte”, allegato al catalogo d’asta, disponibile presso la sede di Mediartrade oppure scaricabile dal Sito. Il Modulo dovrà pervenire a Mediartrade almeno entro 24 ore prima dell’inizio dell’asta, allegando la documentazione richiesta nel Modulo; in difetto Mediartrade non garantisce che darà esecuzione alle offerte indicate nel Modulo. Mediartrade riterrà nulli i Moduli con offerte inferiori al 20% dei valori di stima minimi riportati in catalogo. Le offerte scritte e le offerte massime automatiche verranno accettate solo se arrotondate alla centinaia; in caso contrario Mediartrade considererà l’offerta come fosse arrotondata alla centinaia per eccesso. Mediartrade nel dare luogo ai rilanci per conto del potenziale acquirente, terrà conto sia del prezzo di riserva, sia delle altre offerte, in modo da cercare di ottenere l’aggiudicazione del lotto oggetto dell’offerta scritta, al Prezzo di aggiudicazione più vantaggioso. Mediartrade non terrà conto di “Moduli di registrazione e offerte” compilati per la partecipazione con offerte in pre-asta ma privi di offerta sui lotti indicati. Mediartrade non è responsabile di eventuali errori compiuti dal potenziale acquirente nella compilazione del Modulo. Se durante la fase di pre-asta le offerte scritte del potenziale acquirente venissero superate da altre offerte, Mediartrade provvederà ad informare il cliente tramite e-mail. Inoltre, al termine dell’asta, l’Acquirente sarà informato da Mediartrade via e-mail della avvenuta aggiudicazione del lotto; in ogni caso, ciascun potenziale acquirente è invitato a contattare Mediartrade per verificare se la propria offerta sia risultata la più alta. In caso di offerte scritte per lo stesso lotto, con uguale importo prevarrà la prima offerta registrata da Mediartrade. E’ possibile presentare in pre-asta un’offerta massima automatica mediante il “Modulo registrazione ed offerte “. L’offerta massima rappresenta l’importo limite massimo che l’offerente è disposto a pagare per un lotto. Mediartrade provvederà ad effettuare rilanci per conto dell’offerente, cercando di ottenere l’aggiudicazione del lotto al prezzo più vantaggioso. Mediartrade non darà esecuzione ad offerte massime automatiche inferiori ai valori di stima minimi riportati in catalogo. Se in pre-asta l’offerta massima indicata, venisse superata da un’altra offerta Mediartrade provvederà ad informare l’offerente. Ai sensi dell’articolo 59, comma 1, lettera m) del Codice del Consumo, qualora il contratto di vendita all’asta sia concluso con un Acquirente che abbia formulato un’offerta scritta e possa essere qualificato come consumatore in base all’art. 3, comma 1, lett. a) del Codice del Consumo, l’Acquirente non disporrà del diritto di recesso, in quanto il metodo di vendita utilizzato è un’asta pubblica, come definita dall’art. 45, comma 1 lettera o) del Codice del Consumo.

1. V E N D ITA ALL’ASTA 1.1 limiti alla partecipazione all’asta Mediartrade si riserva il diritto di rifiutare discrezionalmente l’ingresso nei locali preposti all’asta, la partecipazione all’asta nonchè qualsiasi offerta di persone rivelatesi non idonee alla partecipazione all’asta.

1.2 registrazione del partecipante Per presentare le offerte in asta i potenziali acquirenti devono compilare, sottoscrivere e far pervenire a Mediartrade l’apposito modulo di registrazione e offerte, disponibile presso la nostra sede, all’interno del catalogo o sul sito di Mediartrade, nonché fornire il documento di identità, il proprio codice fiscale ed alcune informazioni bancarie. In caso di registrazione come società, oltre a presentare il documento d’identità del referente, è necessario presentare una copia della visura camerale. Ai sensi dell’art. 13 del regolamento UE 679/2016 (GDPR), i potenziali acquirenti dovranno inoltre prestare il loro espresso consenso al trattamento dei propri dati personali sottoscrivendo, a tal fine, il modulo di registrazione che contiene tutte le informazioni richieste ai sensi del citato art. Mediartrade provvederà a trattare i dati forniti dai potenziali acquirenti conformemente alle disposizioni del citato art.

Tutti i lotti venduti saranno fatturati al nome ed all’indirizzo rilasciati al momento della registrazione all’asta e non potranno essere trasferiti ad altri nomi ed indirizzi.

1.3 offerte Le offerte possono essere presentate personalmente in sala durante l’asta, mediante un’offerta scritta prima dell’asta, per telefono oppure via internet. Il Banditore può dare inizio alle offerte in asta da un prezzo di partenza, base d’asta, assegnato a ciascun lotto ed il cui valore potrà essere uguale o superiore alla riserva e potrà essere fino al 20% più basso della stima minima riportata in catalogo. Nel sottoporre la propria offerta, il partecipante all’asta accetta di essere personalmente responsabile per il pagamento del prezzo di acquisto, inclusa la commissione, le tasse e gli altri oneri applicabili, fatto salvo il caso in cui, prima dell’asta, sia stato convenuto per iscritto con Mediartrade che l’offerente agirà in qualità di mandatario di un soggetto terzo, conosciuto ed accettato da Mediartrade, e che pertanto Mediartrade si rivolgerà esclusivamente a tale soggetto per il pagamento dei lotti che dovessero essere aggiudicati al partecipante.

Il colpo di martello del banditore determina l’accettazione dell’offerta più alta ed il prezzo di aggiudicazione e conseguentemente la conclusione del contratto di vendita tra il Venditore e l’Acquirente.

1.4 offerte in sala Per partecipare all’asta in sala è necessario munirsi dell’apposita paletta numerata, che viene consegnata presso la sede dell’asta in seguito alla compilazione e sottoscrizione del modulo di registrazione all’asta e all’esibizione di un documento di identità del potenziale acquirente.

L’offerta per aggiudicarsi il lotto è espressa mediante alzata della paletta numerata. Mediartrade invita i potenziali acquirenti a munirsi per tempo della paletta numerata ed informa che sarà possibile effettuare l’iscrizione all’asta anche nei giorni dell’esposizione, attribuendo il numero della paletta che sarà consegnata il giorno dell’asta. Lo smarrimento della paletta numerata dovrà essere immediatamente comunicato a Mediartrade, che provvederà ad attribuire al potenziale acquirente una nuova paletta numerata. La paletta numerata dovrà essere restituita a Mediartrade al termine dell’asta. Nel caso durante il corso dell’asta dovessero sorgere contestazioni, Mediartrade terrà conto delle registrazioni effettuate da videocamera interna. E’ possibile partecipare all’asta in qualità di rappresentante di una terza persona.

Il rappresentante, in occasione della registrazione all’asta dovrà esibire una delega sottoscritta dal rappresentato con allegati copia del documento di identità e del codice fiscale proprio e del rappresentato; nell’ipotesi in cui il rappresentato sia una società, la delega dovrà essere sottoscritta dal legale rappresentate o da un procuratore dotato di potere di firma, la cui carta di identità e codice fiscale dovranno essere allegati alla procura. In ogni caso, Mediartrade si riserva la facoltà di impedire la partecipazione all’asta al rappresentante quando, a suo insindacabile giudizio, non ritenga dimostrato il potere di rappresentanza. Ai sensi dell’articolo 59, comma 1, lettera m) del Codice del Consumo, qualora il contratto di vendita all’asta sia concluso con un Acquirente che abbia formulato un’offerta in sala e possa essere qualificato come consumatore in base all’art. 3, comma 1, lett. a) del Codice del Consumo l’Acquirente non disporrà del diritto di recesso, in quanto il metodo di vendita utilizzato è un’asta pubblica,

1.6 offerte telefoniche E’ possibile presentare offerte telefoniche mediante la compilazione e sottoscrizione del “Modulo di registrazione e offerte”, allegato al catalogo d’asta, disponibile presso la sede di Mediartrade oppure scaricabile dal Sito. Il Modulo dovrà pervenire a Mediartrade almeno entro 24 ore prima l’inizio dell’asta, allegando la documentazione richiesta nel Modulo. Mediartrade consiglia di indicare almeno due numeri di telefono e di segnalare un’offerta massima così, solo nel caso in cui fosse impossibile contattare il partecipante, Mediartrade rilancerà per suo conto. A seguito della ricezione del Modulo e della sua corretta compilazione, Mediartrade provvederà a contattare il potenziale acquirente ai numeri di telefono indicati prima che il lotto segnalato sia battuto in asta; nel caso si indichi un’offerta scritta, accanto al lotto per il quale si intende partecipare, questa verrà presentata in asta. Mediartrade non risponde in alcun modo per il ritardo o mancata esecuzione di ordini telefonici derivanti dal malfunzionamento della linea telefonica, tranne per dolo o colpa grave.

I collegamenti telefonici durante l’asta saranno registrati e il personale di Mediartrade è in grado di effettuare telefonate in italiano e inglese.

Ai sensi dell’articolo 59, comma 1, lettera m) del Codice del Consumo, qualora il contratto di vendita all’asta sia concluso con un Acquirente che abbia formulato un’offerta per telefono e possa essere qualificato come consumatore in base all’art. 3, comma 1, lett. a) del Codice del Consumo, l’Acquirente non disporrà del diritto di recesso, in quanto il metodo di vendita utilizzato è un’asta pubblica, come definita dall’art.

45, comma 1 lettera o) del Codice del Consumo.

1.7 offerte online E’ possibile partecipare alle aste live o a tempo tramite il sito di Mediartrade seguendo i seguenti passaggi: a) crea un account su Mediartrade.com specificando se la registrazione viene effettuata come privato o società inserendo tutti i campi obbligatori richiesti b) clicca sul link ricevuto per confermare l’indirizzo e-mail che hai fornito c) accedi al sito inserendo le tue credenziali (e-mail e password) d) vai su ‘Aste future’ e registrati all’asta live di tuo interesse cliccando sul pulsante ‘registrati all’asta’. Verifica che i tuoi dati siano corretti e completa i dati mancanti per inviare la richiesta. e) attendi la notifica di avvenuta registrazione per l’asta f ) all’interno del tuo account nella sezione ‘aste registrate’ o direttamente nel dettaglio dell’asta a cui ti sei registrato troverai il pulsante per accedere alla diretta su MAT LIVE ; cliccando sarai

collegato alla diretta dell’asta e potrai partecipare inviando le tue offerte per aggiudicarti i lotti di tuo interesse.

Salvo i casi di dolo o colpa grave, Mediartrade non si assume alcuna responsabilità per eventuali problemi tecnici verificatisi in occasione dell’asta (ad esempio, rallentamenti nella navigazione Internet o il malfunzionamento del server che gestisce la partecipazione all’asta via internet). Mediartrade non è in alcun modo responsabile per qualsiasi danno ovvero inconveniente da Lei subito per il non corretto uso del Sito ai sensi delle presenti informazioni ovvero delle Condizioni di utilizzo del Sito. Lei si impegna a non usare alcun software ovvero strumento di alcun tipo per influenzare ovvero interferire (anche solo potenzialmente) sull’andamento dell’asta e si impegna ad utilizzare il Sito e qualsiasi sua applicazione con correttezza e buona fede. Qualora Mediartrade abbia deciso di permettere la partecipazione ad un’asta online, le presenti Condizioni Generali di Vendita disciplinano anche l’offerta e l’aggiudicazione dei lotti attraverso siti internet partner di Mediartrade. La partecipazione all’asta con offerte tramite questi siti (di proprietà e gestiti da società diverse da Mediartrade e non legate a quest’ultima da rapporti societari) è subordinata alla previa iscrizione ad essi. L’asta online a cui si applicano le presenti Condizioni Generali di Vendita è un’asta pubblica (definita dall’art. 45, comma I,lett. o) del Codice del Consumo come il metodo di vendita in cui beni o servizi sono offerti dal professionista ai consumatori che partecipano o cui è data la possibilità di partecipare all’asta di persona, mediante una trasparente procedura competitiva di offerte gestita da una casa d’aste e in cui l’aggiudicatario è vincolato all’acquisto dei beni o servizi, ed è la medesima asta pubblica a cui si può partecipare in sala, o al telefono o mediante una offerta scritta pre-asta o un’offerta massima automatica. I lotti aggiudicati con offerte effettuate tramite il sito di Mediartrade e le piattaforme partner sono offerti e venduti da Mediartrade, che agisce in qualità di mandatario con rappresentanza del Venditore. L’offerta e la vendita da parte di Mediartrade dei lotti tramite il proprio sito e le altre piattaforme costituiscono un contratto a distanza disciplinato dal Capo I, Titolo III (artt. 45 e ss.) del Codice del Consumo e dal Decreto Legislativo 9 aprile 2003, n. 70, contenente la disciplina del commercio elettronico. L’art. 59, comma I, lett. m) del Codice del Consumo esclude il diritto di recesso per i contratti conclusi in occasione di un’asta pubblica, quale è l’asta organizzata da Mediartrade e a cui è data la possibilità di partecipare online agli utenti tramite il proprio sito e le altre piattaforme. Pertanto, è escluso il diritto di recesso in relazione ai lotti aggiudicati su internet nel corso di aste organizzate da Mediartrade.

1.8 convertitore di valute e video Nelle aste di Mediartrade è previsto un convertitore di valute, il cui funzionamento potrebbe rivelarsi difettoso. In caso di errori derivanti da cause al di fuori del suo ragionevole controllo, Mediartrade declina qualsiasi responsabilità nei confronti degli offerenti che abbiano formulato le proprie offerte riferendosi al convertitore di valute piuttosto che all’effettiva presentazione delle offerte in sala.

Inoltre, nelle aste di Mediartrade è previsto l’uso di un monitor o schermo digitale, che potrebbe essere difettoso nel funzionamento e nella qualità dell’immagine. Mediartrade declina qualsiasi responsabilità per tali difetti laddove gli stessi derivino da cause al di fuori del suo ragionevole controllo.

2. SI M B OL I Il seguente elenco presenta i simboli che si possono trovare nel catalogo d’asta: - (*) Lotti soggetti ad I.V.A. I lotti contrassegnati da questo simbolo sono stati affidati da soggetti I.V.A. e pertanto assoggettati ad I.V.A. - (Ω) Attestato di libera circolazione I lotti contrassegnati da questo simbolo sono corredati da attestato di libera circolazione o attestato di avvenuta spedizione o importazione.

- (^) Senza riserva Nel caso in cui un lotto sia venduto senza riserva, verrà contrassegnato da questo simbolo.

- (§) Senza commissioni I lotti contrassegnati da questo simbolo non prevedono il calcolo delle commissioni sulla vendita 3. PR EZZO D I R I SERVA Il prezzo di riserva è il prezzo minimo di vendita (al lordo delle commissioni) , concordato tra il mandante e la casa d’aste, sotto il quale il bene non può essere venduto.In sede d’asta questo importo è strettamente riservato e tutelato dal banditore.

4. D I R I TTI D EL B A N D I TOR E Il colpo di martello del banditore determina l’accettazione dell’offerta più alta ed il prezzo di aggiudicazione e conseguentemente la conclusione del contratto di vendita tra il Venditore e l’Acquirente.

Inoltre, il banditore potrà, a sua assoluta discrezione e in un momento qualsiasi dell’asta: variare l’ordine previsto nel catalogo, ritirare un lotto dall’asta, riformulare un’offerta di vendita per un lotto, qualora abbia motivi per ritenere che ci sia un errore o una disputa. È facoltà del Direttore della vendita di accettare offerte trasmesse per telefono o con altro mezzo. Queste offerte, se ritenute accettabili, verranno di volta in volta rese note in sala. In caso di parità prevarrà l’offerta effettuata dalla persona presente in sala; nel caso giungessero, per

A rt e M o derna e Contem poranea

telefono o con altro mezzo, più offerte di pari importo per uno stesso lotto, verrà preferita quella pervenuta per prima, secondo quanto verrà insindacabilmente accertato dal Direttore della vendita.

5. R ILANCI Salvo diversa scelta del banditore comunicata prima dell’inizio dell’asta, l’incremento minimo accettato delle offerte sarà generalmente del: - 10% rispetto all’offerta precedente fino a 39.999 € - 5% rispetto all’offerta precedente da 40.000 € 6. DIR ITTI D’ASTA O CO MM IS S IONI D’ACQU ISTO L’acquirente corrisponderà oltre al prezzo di aggiudicazione i seguenti diritti d’asta o commissioni d’acquisto ( I.V.A. esclusa) pari a: - 20,00 % da Euro 0.00 a Euro 100.000,00 - 18,00 % da Euro 100.001,00 a Euro 500.000,00 - 15,00 % da Euro 500.001,00 Euro e oltre 7. DIR ITTO DI SE G UITO Il 9 aprile 2006 è entrato in vigore il Decreto Legislativo 13 febbraio 2006, n. 118, che, in attuazione della Direttiva 2001/84/CE, ha introdotto nell’ordinamento giuridico italiano il diritto degli autori di opere d’arte e di manoscritti, ed ai loro aventi causa, a percepire un compenso sul prezzo di ogni vendita dell’originale successiva alla prima (c.d. “diritto di seguito”). Il “diritto di seguito” è dovuto solo se il prezzo della vendita non è inferiore a euro 3.000,00. Esso è così determinato: - 4% per la parte del prezzo di vendita compresa tra euro 3.000 e euro 50.000,00; - 3% per la parte del prezzo di vendita compresa tra euro 50.000,01 e euro 200.000,00; - 1% per la parte del prezzo di vendita compresa tra euro 200.000,01 e euro 350.000,00; - 0,5% per la parte del prezzo di vendita compresa tra euro 350.000,01 e euro 500.000,00; - 0,25% per la parte del prezzo di vendita superiore a euro 500.000,00.

L’importo totale del compenso non può essere comunque superiore a 12.500,00 euro.

Mediartrade, in quanto casa d’aste, è tenuta a versare il “diritto di seguito” alla Società italiana degli autori ed editori (S.I.A.E).

Oltre al Prezzo di Aggiudicazione, ai diritti d’asta e alle altre spese, l’Acquirente si impegna a pagare il “diritto di seguito”, che spetterebbe al Venditore pagare in base all’art. 152, I comma, Legge 22 aprile 1941, n. 633.

8. PAG A ME NTO 8.1 Le seguenti forme di pagamento potranno facilitare l’immediato ritiro di quanto acquistato: - contanti fino a 2.999 euro; - assegno bancario di conto corrente previo accordo con la direzione amministrativa di Mediartrade; - carta di credito/bancomat/Paypal (le commissioni previste dell’ 1,95% saranno a carico dell’Acquirente). Si potranno effettuare pagamenti tramite Visa, V-Pay, Mastercard, Maestro, American Express, ApplePay, GooglePay, - bonifico bancario presso: Gruppo UBI Banca intestato a Mediartrade Srl IBAN: IT50Z0311101617000000002952 SWIFT/BIC: BLOPIT22 N. Conto: 00002952 8.2 Il pagamento di quanto dovuto, ove non sia già stato eseguito, dovrà essere effettuato entro 7 giorni lavorativi dal giorno di ricevimento della relativa fattura. Mediartrade è autorizzata a non consegnare quanto aggiudicato se prima non si è provveduto al pagamento del prezzo e di ogni altro diritto o costo. Qualora l’aggiudicatario non provvederà al pagamento varrà quanto previsto al punto 8.3.

8.3 Nel caso in cui l’acquirente non corrisponda a Mediartrade tutti gli importi dovuti entro 10 giorni dal ricevimento della fattura, Mediartrade avrà il diritto di esercitare alcuni diritti ed azioni legali. A titolo solo esemplificativo si indicano i seguenti: a) ritenere l’acquirente responsabile dell’intero importo dovuto e avviare un’azione legale per il recupero di tale importo, oltre interessi, spese legali e costi sostenuti, fino al limite massimo consentito dalla legge; b) risolvere la compravendita; c) rivendere all’asta o privatamente il lotto, ai sensi delle leggi applicabili; d) qualora l’acquirente sia tenuto a pagare più importi a Mediartrade, relativamente a diverse compravendite, imputare il pagamento ricevuto dall’acquirente all’estinzione di un qualsiasi debito relativo alle altre compravendite, anche se diversamente disposto dall’acquirente; e) rifiutare offerte in future aste da parte dell’acquirente inadempiente o per suo conto, o esigere dallo stesso un deposito a garanzia prima di accettare eventuali offerte; f ) esercitare i diritti e i rimedi concessi dalla legge ai soggetti titolari di un diritto di garanzia su qualsiasi bene dell’acquirente inadempiente che si trovi presso Mediartrade, a titolo di pegno, cauzione, deposito, privilegio o altro diritto, nella misura massima consentita dalle leggi vigenti nel luogo in cui tale bene si trovi. Tale garanzia si considererà prestata a favore di Mediartrade da parte dell’acquirente inadempiente,

MEDIARTRADE

e Mediartrade potrà trattenere il bene a garanzia dell’adempimento degli obblighi dell’acquirente; g) intraprendere qualsiasi altra azione o rimedio ritenuti necessari od opportuni.

Nel caso in cui Mediartrade rivenda il lotto ai sensi del precedente paragrafo (c), l’acquirente inadempiente sarà tenuto a corrispondere ogni eventuale differenza tra l’importo complessivo originariamente dovuto a Mediartrade ed il prezzo ottenuto dalla rivendita, nonché tutti i ragionevoli costi, spese, danni, spese legali, commissioni e diritti di qualsiasi natura relativi ad entrambe le vendite o altrimenti originati dall’inadempimento dell’acquirente.

9. CONS EG N A E R I TI R O D EL LOTTO 9.1 Il lotto aggiudicato dovrà essere ritirato entro 10 giorni dal giorno dell’avvenuto pagamento.

9.2 Il lotto sarà ritirato dall’acquirente presso la sede di Mediartrade, in via Marco Polo, 9 sempre a cura ed a spese dall’acquirente, esibendo un documento attestante la propria identità. Nel caso in cui l’acquirente incarichi un terzo di ritirare il lotto, quest’ultimo dovrà essere munito di delega scritta rilasciata dall’acquirente nonché fotocopia del documento del delegante e del delegato.

9.3 Qualora per una ragione qualsiasi l’acquirente non provveda a ritirare il lotto aggiudicato e pagato entro il termine indicato dall’Art. 9.1, sarà tenuto ad avvisare la casa d’aste per non incorrere al pagamento di un diritto per la custodia e l’assicurazione. Tuttavia in caso di deperimento, danneggiamento o sottrazione del lotto aggiudicato, che non sia stato ritirato nel termine di cui all’Art. 9.1, Mediartrade è esonerata da ogni responsabilità.

9.4 Su espressa richiesta dell’acquirente, Mediartrade potrà organizzare, a spese e a rischio dell’acquirente, l’imballaggio, il trasporto e l’assicurazione del lotto tramite un proprio spedizioniere di fiducia specializzato in trasporti d’arte previa comunicazione e accettazione scritta da parte dell’acquirente delle relative spese. La spedizione potrà avvenire anche tramite uno spedizioniere incaricato direttamente dall’acquirente, sempre previa comunicazione scritta con la quale autorizza Mediartrade a consegnare il lotto e le relative documentazioni. Nel caso in cui l’acquirente decida di affidarsi ad uno spedizioniere generico, quindi non specializzato in trasporti d’arte, che non preveda un imballo in sicurezza del bene, Mediartrade applicherà un costo di minimo di 50 € più IVA per il servizio di imballaggio calcolato in base alle dimensioni del lotto aggiudicato.

9.5 Pur adottando ogni ragionevole cura nella movimentazione, imballaggio e spedizione del lotto venduto e nella scelta dei soggetti terzi che gestiranno tali attività, Mediartrade non potrà essere ritenuta responsabile per le azioni od omissioni di detti soggetti. Analogamente, nel caso in cui sia richiesto a Mediartrade di suggerire diversi soggetti per la movimentazione, l’imballaggio o la spedizione dei lotti, Mediartrade provvederà sulla base della propria esperienza maturata nel corso degli anni a rivolgersi verso tali fornitori, ma non potrà essere ritenuta responsabile per le azioni o le omissioni degli stessi.

10. ES P ORTA ZI ON E DA L REP UBBL I CA I TA L I A N A

TER R I TOR I O

D EL L A

10.1 L’esportazione dal territorio della Repubblica italiana di un lotto può essere soggetta al rilascio di un attestato di libera circolazione ovvero di una licenza di esportazione, ai sensi di quanto previsto dagli artt. 68 e ss. del D. Lgs 22 gennaio 2004, n. 42 (Codice Urbani).

Salvo quanto diversamente convenuto per iscritto con Mediartrade, la circostanza che l’acquirente intenda richiedere un attestato di libera circolazione e/o di una licenza di esportazione per un lotto non avrà alcun effetto sull’obbligo del medesimo di corrispondere il pagamento entro 7 giorni lavorativi dal giorno del ricevimento della relativa fattura né sul diritto di Mediartrade di addebitare interessi o spese di deposito in caso di ritardato pagamento. Qualora l’acquirente incarichi Mediartrade di richiedere per suo conto un attestato di libera circolazione e/o una licenza di esportazione, Mediartrade potrà addebitare una commissione per tale servizio. Mediartrade non sarà tenuta ad annullare la vendita o a rimborsare interessi o altre spese sostenute dall’acquirente nel caso in cui occorra richiedere un attestato di libera circolazione e/o una licenza di esportazione.

10.2 L’acquirente dovrà rispettare le disposizioni legislative e normative applicabili in relazione ai beni dichiarati di interesse culturale, o per i quali sia stata avviata la procedura volta alla dichiarazione di tale interesse ai sensi degli articoli 14 e ss. del Decreto Legislativo n. 42 del 22 gennaio 2004, con particolare riferimento agli articoli 53 e ss.La riforma prevede la modifica di alcune parti del codice dei beni culturali in particolare all’articolo 65. L’esportazione di lotti effettuata da acquirenti residenti o non residenti in Italia è disciplinata dalla citata normativa ed è inoltre soggetta ai regolamenti doganali, valutari e tributari in vigore. La richiesta di una licenza sarà presentata al Ministero per i Beni e le Attività Culturali, Ufficio Esportazione, soltanto dopo il pagamento completo del lotto e su richiesta scritta dell’acquirente. Mediartrade non sarà responsabile per eventuali restrizioni all’esportazione dei lotti aggiudicati nè per eventuali licenze o permessi che l’acquirente debba ottenere ai sensi della vigente legislazione italiana. Nel caso in cui le competenti autorità italiane esercitassero il diritto di prelazione all’acquisto di un lotto ai sensi del citato Decreto, l’acquirente non avrà il diritto di ricevere da

Mediartrade o dal venditore alcun rimborso degli interessi sul prezzo di vendita e sulla commissione di acquisto eventualmente già corrisposti.

11. V I SI ON E ED ESA M E D EL L E O P E RE 11.1 Al fine di consentire la visione e l’esame delle opere oggetto di vendita, queste verranno esposte prima dell’asta. Chiunque sia interessato potrà così prendere piena, completa ed attenta visione delle loro caratteristiche, del loro stato di conservazione, delle effettive dimensioni, della loro qualità. Conseguentemente l’aggiudicatario non potrà contestare eventuali errori od inesattezze nelle indicazioni contenute nel catalogo d’asta o nelle note illustrative, o eventuali difformità fra l’immagine fotografica e quanto oggetto di esposizione e di vendita, e, quindi, la non corrispondenza (anche se relativa all’anno di esecuzione, ai riferimenti ad eventuali pubblicazioni dell’opera, alla tecnica di esecuzione ed al materiale su cui, o con cui, è realizzata) fra le caratteristiche indicate nel catalogo e quelle effettive dell’oggetto aggiudicato. I lotti posti in asta da Mediartrade per la vendita vengono venduti nelle condizioni e nello stato di conservazione in cui si trovano; i riferimenti contenuti nelle descrizioni in catalogo non sono peraltro impegnativi o esaustivi; rapporti scritti (condition reports) sullo stato dei lotti sono disponibili su richiesta del cliente e in tal caso integreranno le descrizioni contenute nel catalogo. E’ possibile richiedere un condition report alla casa d’aste inviando un’email a info@mediartrade.com entro il giorno precedente l’asta o cliccando sulla voce “Richiedi condition report” presente nella pagina di ogni lotto sul sito di Mediartrade.

Qualsiasi descrizione fatta da Mediartrade è effettuata in buona fede e costituisce mera opinione; pertanto tali descrizioni non possono considerarsi impegnative ed esaustive per la casa d’aste. Mediartrade invita i partecipanti all’asta a visionare personalmente ciascun lotto e a richiedere un’apposita perizia al proprio restauratore di fiducia o ad altro esperto professionale prima di presentare un’offerta di acquisto.

11.2 Ogni rappresentazione scritta o verbale fornita da Mediartrade, incluse quelle contenute nel catalogo, in relazioni, commenti o valutazioni concernenti qualsiasi carattere di un lotto, quale paternità, autenticità, provenienza, attribuzione, origine, data, età, periodo, fonte, la sua qualità, ivi compreso il prezzo o il valore, riflettono esclusivamente opinioni e possono essere riesaminate da Mediartrade ed, eventualmente, modificate prima che il lotto sia offerto in vendita.

Mediartrade e i suoi dipendenti, collaboratori, amministratori o consulenti non sono responsabili degli errori o delle omissioni contenuti in queste rappresentazioni. L’eventuale responsabilità di Mediartrade nei confronti dell’Acquirente in relazione all’acquisto di un lotto da parte di quest’ultimo è limitata al Prezzo di Aggiudicazione e alla Commissione d’Acquisto pagata dall’Acquirente a Mediartrade. Salvo il caso di dolo o colpa grave, Mediartrade ovvero i suoi dipendenti, collaboratori, amministratori o consulenti non saranno responsabili per atti od omissioni relativi alla preparazione o alla conduzione dell’asta o per qualsiasi questione relativa alla vendita dei lotti.

12. CON TR A FFA ZI ON E 12.1 Nel caso in cui, dopo l’aggiudicazione, un lotto risulti essere una contraffazione, Mediartrade rimborserà all’Acquirente che abbia fatto richiesta di risoluzione del contratto di vendita , previa restituzione del lotto a Mediartrade, un importo pari al Prezzo di aggiudicazione e alle commissioni di acquisto corrisposte, in entrambi i casi nella valuta in cui questi importi sono stati pagati dall’Acquirente.

12.2 L’obbligo di Mediartrade è sottoposto alla condizione che, non più tardi di 5 anni dalla data della vendita, l’Acquirente: comunichi a Mediartrade per iscritto, entro 90 giorni dalla data in cui ha avuto una notizia che lo induca a ritenere che il lotto sia una contraffazione, il numero del lotto, la data dell’asta alla quale il lotto è stato acquistato e i motivi per i quali l’Acquirente ritenga che il lotto sia una contraffazione; sia in grado di riconsegnare a Mediartrade il lotto, libero da rivendicazioni o da ogni pretesa da parte di terzi sorta dopo la data della vendita e il lotto sia nelle stesse condizioni in cui si trovava alla data della vendita; fornisca a Mediartrade le relazioni di almeno due studiosi o esperti indipendenti e di riconosciuta competenza, in cui siano spiegate le ragioni per cui il lotto sia ritenuto una contraffazione.

Mediartrade non sarà vincolata dai pareri forniti dall’Acquirente e si riserva il diritto di richiedere l’ulteriore parere di altri esperti a proprie spese.

12.3 Mediartrade non effettuerà il rimborso se: la descrizione nel catalogo era conforme all’opinione generalmente accettata di studiosi ed esperti alla data della vendita o indicava come controversa l’autenticità o l’attribuzione del lotto; alla data della pubblicazione del catalogo la contraffazione del lotto poteva essere accertata soltanto svolgendo analisi generalmente ritenute inadeguate allo scopo o difficilmente praticabili, il cui costo era irragionevole o che avrebbero ragionevolmente potuto danneggiare o altrimenti comportare una diminuzione di valore del lotto.

12.4 Ai sensi del presente articolo, per contraffazione si intende, secondo la ragionevole opinione di Mediartrade, l’imitazione di un lotto

offerto in vendita, non descritta come tale nel catalogo d’asta, creata a scopo di inganno su paternità, autenticità, provenienza, attribuzione, origine, fonte, data, età, periodo, che alla data della vendita aveva un valore inferiore a quello che avrebbe avuto se il lotto fosse stato corrispondente alla descrizione del catalogo d’asta. Non costituisce una contraffazione un lotto che sia stato restaurato o sottoposto ad opera di modifica di qualsiasi natura (tra cui la ripitturazione o la sovrapitturazione).

13. T R A SFE R IME NTO DE L RIS CHIO 13.1 Un lotto acquistato è interamente a rischio dell’Acquirente a partire dalla data più antecedente fra quelle in cui l’Acquirente: a) paga l’Ammontare totale dovuto per il lotto; b) dalla data in cui decorre il termine di 7 giorni dal ricevimento della fattura.

Ai sensi dell’art. 13 del regolamento UE 679/2016 (GDPR) Mediartrade, nella sua qualità di titolare del trattamento, informa che i dati forniti verranno utilizzati, con mezzi cartacei ed elettronici, per poter dare piena ed integrale esecuzione ai contratti di compravendita stipulati dalla stessa società, nonché per il perseguimento di ogni altro servizio inerente l’oggetto sociale di Mediartrade Srl. Per dare esecuzione a contratti il conferimento dei dati è obbligatorio mentre per altre finalità è facoltativo e sarà richiesto con opportune modalità.

Per prendere visione dell’informativa estesa si faccia riferimento alla privacy policy sul sito web www.mediartrade.com. La registrazione alle aste consente a Mediartrade di inviare i cataloghi delle aste successive ed altro materiale informativo relativo all’attività della stessa.

13.2 L’Acquirente sarà risarcito per qualsiasi perdita o danno del lotto che si verifichi dopo la vendita ma prima del trasferimento del rischio.

Il risarcimento non potrà superare il Prezzo di aggiudicazione del lotto, oltre alla commissione d’acquisto ricevuta da Mediartrade.

13.3 Salvo il caso di dolo o colpa grave, in nessun caso Mediartrade si assume la responsabilità per la perdita o danni di cornici/vetro che contengono o coprono stampe, dipinti o altre opere a meno che la cornice o/e il vetro non costituiscano il lotto venduto all’asta.

13.4 In nessun caso Mediartrade sarà responsabile per la perdita o il danneggiamento: verificatisi a seguito di un qualsiasi intervento (compresi interventi di restauro, interventi sulle cornici e interventi di pulitura) da parte di esperti indipendenti incaricati da Mediartrade con il consenso del Venditore (oppure dell’Acquirente) del lotto; derivanti, direttamente o indirettamente, da: a) cambiamenti di umidità o temperatura; b) normale usura o graduale deterioramento derivanti da interventi sul bene e/o da vizi o difetti occulti (inclusi i tarli e i parassiti del legno); c) errori di trattamento; d) guerra, fissione nucleare, contaminazione radioattiva, armi chimiche, biochimiche o elettromagnetiche; e) atti di terrorismo.

13.5 Le etichettature, i contrassegni e i bolli presenti sulle opere attestanti la proprietà e gli eventuali passaggi di proprietà delle opere vengono garantiti da Mediartrade come esistenti solamente fino al momento del ritiro dell’opera da parte dell’aggiudicatario.

14. IMPO RTAZIO NE Le opere in temporanea importazione provenienti da paesi extracomunitari segnalate in catalogo, sono soggette al pagamento dell’IVA sull’intero valore (prezzo di aggiudicazione + diritti della Casa d’Aste) qualora vengano poi definitivamente importate.

15. LE GGE E FO R O APPLICA BILE Il rapporto contrattuale tra Mediartrade e l’acquirente è regolato dalla legge italiana. È fatta salva l’applicazione agli utenti che non abbiano la loro residenza abituale in Italia delle disposizioni eventualmente più favorevoli e inderogabili previste dalla legge del Paese in cui essi hanno la loro residenza abituale. Per ogni controversia relativa all’applicazione, esecuzione e interpretazione delle Condizioni Generali di Vendita è competente il foro del luogo in cui l’utente risiede o ha eletto domicilio. L’utente che risiede in uno stato membro dell’Unione Europea diverso dall’Italia, può, inoltre, accedere, per ogni controversia relativa all’applicazione, esecuzione e interpretazione delle presenti Condizioni Generali di Vendita, al procedimento europeo istituito per le controversie di modesta entità, dal Regolamento (CE) n. 861/2007 del Consiglio, dell’11 luglio 2007, a condizione che il valore della controversia non ecceda, esclusi gli interessi, i diritti e le spese, Euro 2.000,00. Il testo del regolamento è reperibile sul sito eur-lex.europa. eu. Ai sensi dell’art. 141-sexies, comma 3 del Codice del Consumo, Mediartrade informa l’utente che rivesta la qualifica di consumatore di cui all’art. 3, comma 1, lett. a) del Codice del Consumo, che, nel caso in cui egli abbia presentato un reclamo direttamente a Mediartrade, a seguito del quale non sia stato tuttavia possibile risolvere la controversia così insorta, Mediartrade fornirà le informazioni in merito all’organismo o agli organismi di Alternative Dispute Resolution per la risoluzione extragiudiziale delle controversie relative ad obbligazioni derivanti da un contratto concluso in base alle presenti Condizioni Generali di Vendita (cc.dd. organismi ADR, come indicati agli artt. 141bis e ss. Codice del Consumo). L’utente deciderà se intende avvalersi o meno di tali organismi per risolvere la controversia stessa. Mediartrade informa inoltre l’utente che riveste la qualifica di consumatore di cui all’art. 3, comma 1, lett. a) del Codice del Consumo che è stata istituita una piattaforma europea per la risoluzione on-line delle controversie dei consumatori (c.d. piattaforma ODR). La piattaforma ODR è consultabile al seguente indirizzo http://ec.europa.eu/consumers/odr/; attraverso la piattaforma ODR l’utente consumatore potrà consultare l’elenco degli organismi ADR, trovare il link al sito di ciascuno di essi e avviare una procedura di risoluzione on-line della controversia in cui sia coinvolto.

16. T U T E LA DATI PE R SO NALI

A rt e M o derna e Contem poranea

G E NE R AL SALE S CO NDITION Mediartrade is in charge of selling objects entrusted by the Seller, as a representative with power of attorney, with the exception of the lots that are owned by Mediartrade. The term “Seller” means the physical or legal entity that has ownership of the lot which has been put up for auction by Mediartrade. The consequences of the sale have a direct influence on both the Seller and the Buyer, therefore Mediartrade is not subject to additional accountability other than responsibilities deriving from the aforementioned proxy by the Seller.

The following General Sales Condition may be subject to modifications by means of a notice posted in the auction room or by an auctioneer’s announcement before the auction takes place.

1. AU CT IO NING 1.1 limitations to bid admittance Mediartrade retains the right to deny, on a discretionary basis, the access to the premises, the participation to the auctions and any offer coming from individuals who aren’t, at any moment, deemed eligible to participate to the auction.

1.2 participant registration To put forward offers during the auction, prospective buyers must fill out, sign and submit to Mediartrade the dedicated registration and bid form, available at our headquarters, in our catalogue or on Mediartrade’ website, as well as the ID and some bank details.

Concerning the registration as company, is necessary to submit a copy of the company’s business profile, as well as the ID of the participant.

In accordance to Article n. 13 of Regulation (EU) 679/2016 (GDPR), prospective buyers must give their explicit consent to personal data processing by signing, to this purpose, the registration form that contains all the information required under the said Article.

Mediartrade shall process personal data provided by prospective buyers in accordance to the provisions referred to the said Article.

All the lots sold will be invoiced to the name and address provided at the auction’s registration and couldn’t be moved to other name and address.

1.3 offers Auction offers might be put forward personally at the auction site, by sending a written offer before the auction, by telephone or through internet. The auctioneer will start offers in auction, from the “opening bid, assigned to each lot whose value may be equal or more than the reserve price and could be less than 20% to the lowest estimates mentioned in the catalogue. By submitting a bid, the participant agrees to take responsibility for the payment of the purchase price, including commission, taxes and other charges applicable, except when there is a written agreement, presented before the auction takes place, stating that the Bidder will act on behalf of a Third Party, that Mediartrade knows and approves. Consequently, Mediartrade will exclusively address said Third Party, in the event of a successful award, for the payment of the pertaining lots. The blow of the auctioneer’s hammer determines the acceptance of the higher offer, the clearance price and consequently the conclusion of the sales contract between Seller and Buyer.

1.4 offers at the auction site In order to participate to the auction, it is mandatory for a prospective buyer to be equipped with the dedicated numbered paddle; said object will be provided by the Mediartrade staff at the premises of the auction, after the compilation and the signing of the registration form and the submission of the ID of the prospective buyer. Any offer to win the lot will be expressed by raising the numbered paddle mentioned above. Mediartrade encourages prospective buyers to be equipped with the numbered paddle in good time, also informs that it is possible to register during the exhibition days, assigning the number of the paddle, that will be given on the days of the auction. The loss of the numbered paddle must be reported immediately to Mediartrade, in order to the prospective buyer to receive a new numbered paddle. At the end of the auction, the paddle must be returned to Mediartrade.

In case of any disputes during the auction, Mediartrade will take into account, in addition to the auctioneer’s opinion, the audio-visual records of the auction. Participation to the auction deputizing for a Third Party is permitted. The representative, during the registration process, will be asked to provide a signed mandate of the represented with a copy of the ID of him/her and of the represented party; in the event that the represented party is a corporation, the aforementioned mandate will have to be signed by the legal representative or by an attorney authorized to sign, either of which will have to attach the ID to the proxy. In any event, Mediartrade reserves the right to prevent the representative from participating to the auction when the latter is deemed unfitting to participate. In accordance to Article 59 (1), Letter m) of the Consumer Code, in the event the contract will be concluded with a buyer who put forward an offer at the auction site and could be qualified as Consumer in accordance to Article 3 (1) Letter a) of the Consumer Code, the buyer shall not be entitled to exercise any right of withdrawal, since the selling method is a public auction, as mentioned in the Article 45 (1) Letter o) of the Consumer Code.

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1.5 written offers It is possible to put forward one or multiple written offers by filling out and signing the dedicated form, attached to the auction catalogue, available at our headquarters or on Mediartrade’ website. The Form must be sent to Mediartrade at least 24 hours prior to the beginning of the auction, attaching the documentation requested; in absence of the previous mentioned parameters, Mediartrade will not ensure the implementation of the offers provided in the Form. Mediartrade will consider invalid bid forms offering less than 20% of the lowest estimates specified in the catalogue. The written offers and the maximum automatic offers will be accepted only if they are rounded to the nearest hundred; otherwise Mediartrade will consider the offer like it was rounded up to the nearest hundred. Mediartrade, whilst raising offers on behalf of a prospective buyer, will take into account both reserve price and additional offers, in order to obtain the award of the lot subject to the written proposal at the best awarding price.

Mediartrade doesn’t take into account registration and bid forms, completed for the participation by pre-auction offers, without offers for the lots indicated. Mediartrade will not be responsible for any mistake made by the prospective buyer while filling the Form. If the written offers of the prospective buyer should be exceeding by other offers, Mediartrade will inform the customer by e-mail. Moreover, at the end of the auction, the buyer will be notified by e-mail of the successful award of the lot; in any event, any prospect buyer is welcome to contact Mediartrade to verify whether his/her bid turned out to be the highest. In case of written offers with the same amount for the same lot, the first offer registered by Mediartrade will prevail.

Is possible to present in pre-auction a maximum automatic offer filling out the “Registration and bids form”. The maximum bid represents the maximum bidding limit that the prospective buyer is prepared to pay for the lot. Mediartrade will provide for higher bids on behalf of a prospective buyer, in order to obtain the award of the lot at the best awarding price. Mediartrade will not implement maximum automatic offers less than the lowest estimates mentioned in the catalogue.

If the maximum bid indicated in the pre-auction is exceeded by another offer, Mediartrade will inform the bidder. In accordance to Article 59 (1), Letter m) of the Consumer Code, in the event the contract will be concluded with a buyer who put forward an offer at the auction site and could be qualified as Consumer in accordance to Article 3 (1) Letter a) of the Consumer Code, the buyer shall not be entitled to exercise any right of withdrawal, since the selling method is a public auction, as mentioned in the Article 45 (1) Letter o) of the Consumer Code.

1.6 telephone offers It’s possible to put forward one or multiple telephone offers by filling out and signing the dedicated form, attached to the auction catalogue, available at our headquarters or on Mediartrade’ website.

The Form must be sent to Mediartrade at least 24 hours prior to the beginning of the auction, attaching the documentation requested.

Mediartrade suggests providing for two telephone numbers and to indicate a maximum offer, in this way, where it was impossible to contact the prospective buyer, Mediartrade will call for bids on his behalf. After having received a correctly filled out form, Mediartrade will contact the prospective buyer at the telephone numbers provided in the Form before the lot reported is sold during the auction. In case the prospective buyer put a written offer next to the lot’s number for which he wants to participate, this offer will be presented at the auction. Mediartrade will not be responsible for delays or noncompliance to telephone orders when due to phone line malfunctions, with the exception of willful misconduct or gross negligence. Telephone connections during the auction will be taped and the Mediartrade personnel is capable of handling calls both in Italian and English. In accordance to Article 59 (1), Letter m) of the Consumer Code, in the event the contract will be concluded with a buyer who put forward an offer at the auction site and could be qualified as Consumer in accordance to Article 3 (1) Letter a) of the Consumer Code, the buyer shall not be entitled to exercise any right of withdrawal, since the selling method is a public auction, as mentioned in the Article 45 (1) Letter o) of the Consumer Code.

1.7 online offers It is possible to take part to the onsite auction or put pre-auction online offers through Mediartrade website, in accordance with the following steps: a) register to Mediartrade Website Mediartrade.com creating an account specifying if the registration is carried out as private or company by filled all the fields required; b) click on the link received to confirm the e-mail address you provided c) access the site by entering your credentials (e-mail and password) d) go to “Future auctions” and register to the live auction of your interest, providing any required information by clicking “Register at the auction”. Verify that your data are correct and complete the missing data to send the request e) wait for the confirmation of registration for the auction f ) in your account, in the section “Registered Auctions” or directly in the auction details you have registered, click on the “MAT Live” section to access the live auction and you will be connected to the live auction and you can participate to the auction of your interest, sending your

offers for the lots of your interest. Mediartrade will not be responsible for technical difficulties happening during the auction (such as delays concerning internet connection or malfunctions affecting the server in charge of handling the online auction participation), with the exception of willful misconduct or gross negligence. Mediartrade is in no way responsible for any damage, or inconvenience, deriving from a non-proper use of the website in accordance to the present information i.e. the Conditions of use of the website. The participant undertakes to not use any software or tool of any kind that may influence (even only potentially) the development of the auction and further undertakes to use the website and any of its web application in good faith and correctness. Whenever Mediartrade has decided to allow the participation also to the online auction, the present General Sales Conditions also regulate the offering sale and the lots awarding throughout the Mediartrade’ web channels partners. The participation at the auction through these websites (owned and managed by different companies that don’t have corporate dealings with Mediartrade) is subjected to the previous enrolment. The online auction to which the present General Sales Conditions apply is considered a public auction (defined by Art. 45 (1) (o) ) of the Consumer Code as a sales method according to which goods or services are offered, by a business, to consumers that are allowed to participate in person, through a transparent competitive process handled by an auction house, and to which the successful bidder is bound to purchase said goods or services), with the same participants as the ones present in the auction room, including telephone, pre-auction written offers or a maximum automatic offer. Lots purchased online are offered and sold by Mediartrade and web channels partner, who is entrusted by the Seller as a representative with power of attorney. The offering and sale of lots online by Mediartrade and web channels partner constitute a distance contract regulated by Chapter 1, Title 3 (art. 45 et seq.) of the Consumer Code and in accordance to legislative decree Nr. 70 of 9th June 2003 regarding to e-commerce. Art. 59 (1)(m) of the Consumer Code denies the right of withdrawal for contracts concluded during a public auction, including auctions organized by Mediartrade that include the possibility of online participation to users through Mediartrade’ website and the other web channels partners.

Therefore, the right of withdrawal is denied on lots awarded online during auctions organized by Mediartrade.

1.8 currency converter and video Mediartrade’s auctions involve the use of a currency converter, whose functioning might be defective. In the event of errors deriving from causes that are beyond its reasonable control, Mediartrade declines any liability towards bidders who formulated their offers referring to the currency converter instead of the actual submission of bid happening in the auction room. Furthermore, Mediartrade’s auctions involve the use of a monitor/digital screen, which might be defected in function or quality of image. Mediartrade declines any liability pertaining said defects where they depend from causes that are beyond its reasonable control.

2. SYM B OL S The following list presents symbols that can be found in the auction catalogue: -(*) Lots subject to VAT Lots marked by this symbol were entrusted by VAT entities and therefore subject to VAT. -(Ω) Certificate of free movement Lots marked by this symbol are accompanied by a certificate of free movement or by certificate of occurred shipment/import.

-(^) Without qualification In the event of a lot sold without qualification, it will be marked by this symbol.

- (§) Without commissions Lots marked by this symbol don’t provide for the calculation of sales commissions 3. R ESERV E PR I C E The reserve price is the minimum selling price (gross of fees), agreed between the owner and the auction house, under which the asset cannot be sold. At the auction stage this amount is strictly reserved and protected by the auctioneer.

4. AU CTI ON EER ’ S R I G H TS The blow of the auctioneer’s hammer determines the acceptance of the higher offer, the clearance price and consequently the conclusion of the sales contract between Seller and Buyer. Furthermore the auctioneer might, at its own discretion and at any moment of the auction: change the order provided for by the catalogue, withdraw a lot from the auction, redraft a selling offer for a lot, whenever he/she has reasons to believe that errors or a dispute are unfolding. The Sales Director is entitled to accept offers transmitted by telephone or other means. Said offers, when deemed acceptable, will be communicated in the auction room. In the case of a tie the offer presented in person at the auction room will prevail; in the event that multiple offers of the same amount are arriving, by telephone or other means, the one that arrived first, according to the unquestionably finding of the Sales Director, will prevail.

5. R AISING The minimum amount generally accepted to raise an offer will be, unless the auctioneer chooses otherwise: - 10% than the previous offer up to EUR 39.999 - 5% than the previous offer from EUR 40.000 6.

AUCTIO N CO MMISSIO NS

PR E MIUMS

OR

P URCHA S E

The buyer will pay, in addition to the clearing price, the following auction premiums or purchase commissions (VAT excluded) (Including VAT): - 20,00 % from EUR 0.00 to EUR 100.000,00 - 18,00 % from EUR 0.00 to EUR 500.000,00 - 15,00 % from EUR 500.001,00 and beyond.

7. R E S A LE R IGH T On 9th April 2006 legislative decree Nr. 118 of 13th February 2006 came into effect, which, implementing Directive 2001/84/ CE, introduced in the Italian legal order the right, for artists and manuscript authors, and their successors, to receive royalties on every sale of the original piece following the first (the so-called “resale right”). The “resale right” is due only if the selling price is not lower than euro 3.000,00.

It is defined as follows: - 4% for the portion of the sale price from EUR 3.000 to EUR 50.000,00; - 3% for the portion of the sale price from EUR 50.000,01 to EUR 200.000,00; - 1% for the portion of the sale price from EUR 200.000,01 to EUR 350.000,00; - 0,5% for the portion of the sale price from EUR 350.000,01 to EUR 500.000,00; -0,25% for the portion of the sale price beyond EUR 500.000,00.

The total amount of the fee can’t be exceed EUR 12.500,00, anyway.

Mediartrade, being an auction house, is required to pay the “resale right” to “Società Italiana degli autori ed editori” (S.I.A.E.). In addition to the clearing price, auction premiums and other expenses, the Buyer undertakes to pay the “resale right”, that would be up for the Seller to pay according to Law Nr. 633 of 22nd April 1941, Art. 152 (1).

8. PAYME NT 8.1 The following forms of payment might facilitate the immediate withdrawal of the purchased goods: - cash up to EUR 2.999; - credit card/ATM/Paypal (the estimated fee sof 1,95% will be charged to the purchaser). Buyers can make payments Visa, V-Pay, Mastercard, Maestro, American Express, Apple-Pay, GooglePay, - bank transfer to: Gruppo UBI Banca registered to Mediartrade Srl IBAN: IT50Z0311101617000000002952 SWIFT/BIC: BLOPIT22 Account N: 00002952 8.2 The payment of what is due, if not already performed, must be made within 7 working days from the receipt of the invoice.

Mediartrade is allowed to refuse delivery of the awarded lot before the payment of clearing price and other expenses has been fully made.

Whenever the successful bidder fails to provide for the payment, what follows at point 8.3 shall prevail.

8.3 In the event that the Buyer fails to pay to Mediartrade the full amount due within 10 days from the receipt of the invoice, Mediartrade will exercise some rights and legal actions. By way of example, please refer to the following list: a) Holding the Buyer accountable for the entirety of the amount and take legal action to recover the full amount, on top of interests, legal fees and costs incurred, to the absolute limit of the law; b) Resolving the transaction; c) Reselling the lot, by auction or privately, under the applicable laws; d) Allocating the received payments from the Buyer to debt-service of any liability, if the Buyer is required to pay multiple amounts to Mediartrade, pertaining to several transactions. e)Refusing any offer in future auctions by the defaulting Buyer or on its behalf, or alternatively require an escrow before accepting any future offer; f ) Exercising rights and remedies granted by the law to subjects holding security interests over any goods belonging to the defaulting Buyer within Mediartrade, in the form of collateral, bail, deposit or any other rights, to the absolute limit of the law in force at the place where said good is located. This guarantee will be considered in favour of Mediartrade on behalf of the defaulting Buyer, therefore Mediartrade will be able to withhold the property to ensure the fulfilment of the obligations of the Buyer; g) Pursuing any other action or remedy deemed necessary or appropriate.

In the event that Mediartrade resells the lot, according to previous paragraph (c), the defaulting buyer will be responsible of paying any potential difference between the overall amount originally due

to Mediartrade and the price obtained by reselling, on top of any reasonable cost, expense, damage, legal fees, commissions and rights of any kind regarding both sales or otherwise caused by the defaulting Buyer.

9. LOT DE L I V ERY A N D W I TH D R AWA L 9.1 Sold objects must be picked up within 10 days from the payment.

9.2 The lot will be collected by the purchaser at Mediartrade office, in via Marco Polo 9, always at the expense of the purchaser, showing a document certifying his identity. If, for any reason entrusts a third party to withdraw the lot on his/her behalf, the latter shall provide a mandate signed by the Buyer on top of a copy of both the delegator and delegate IDs. 9.3 If, for any reason, the withdrawal of the object fails, if sold and payed within the time limit specified in Art. 9.1, the Buyer will be asked to advise Mediartrade in order to avoid the payment of a deposit and cover insurance fees. However, in case of decay, damage or removal of the awarded object, that wasn’t picked up within the time limit specified in Art. 9.1, Mediartrade shall be exempt of any liability.

9.4 At the express request of the purchaser, Mediartrade may arrange, at the expense and risk of the purchaser, the packing, transportation and insurance of the lot through its own trusted shipper specialized in art transports subject to communication and written acceptance by part of the purchaser of the related expenses. The shipment can also take place through a forwarder directly appointed by the buyer, always subject to written communication authorizing Mediartrade to deliver the lot and the related documentation. In the event that the buyer decides to rely on a generic forwarder, therefore not specialized in transport of art, which does not provide for safe packaging of the property, Mediartrade will apply a minimum cost of 50 € plus VAT for the packaging service calculated based on the lot size awarded.

9.5 Despite adopting every reasonable care in handling, wrapping and delivery of the purchased lot and in the choice of third parties that will be involved in the previously mentioned tasks, Mediartrade shall not be responsible for any action or omission committed by said third parties.

Likewise, when asked to suggest parties to take care of handling, wrapping and delivering lots, Mediartrade will direct the choice to trusted suppliers as a consequence of the years of experience in the field, however it will be in no way responsible for any action or omission committed by them.

10. EXP ORT OU T OF TH E TER R I TORY OF TH E I TA L I A N REP U BLIC 10.1 The export of a lot from the Italian Republic could be subject to the issue of a certificate of free circulation or an export license, in accordance with the Articles 68 and ss. of the Legislative Decree January 22nd 2004, n. 42 (Urban Code).

Except as otherwise agreed in writing with Mediartrade, the act of requesting a certificate of free circulation and/or an export license for a lot by the Buyer will have no effect on the obligation that the latter has to pay for the said lot within 7 working days from the receipt of the invoice, and neither on Mediartrade’s right to charge interests of deposit fees or other expenses in the event of a delay in payment. In case the Buyer intends to entrust Mediartrade to request a certificate of free circulation and/or an export license on his/her behalf, Mediartrade might charge a commission for said service. Mediartrade will not be required to cancel the purchase or refund interest or any other costs incurred by the Buyer, in the event that a certificate of free circulation and/or an export license is required.

10.2 The buyer must comply with the legislative provisions and applicable rules concerning goods presenting a cultural interest, or currently in the process of getting declared as such, in accordance to legislative decree Nr. 43 of 22nd January 2004, Art Nr. 14 et sq., with specific reference to Art. Nr. 53 et sq. The reform provides the modification of some parts of the Code of Cultural Heritage, in particular the art. 65. The export of lots , performed either by resident or non-resident in Italy, is regulated by the aforementioned legislation and furthermore subject to monetary, fiscal and custom regulation in force. The request for a licence will be submitted to the Ministry of Cultural Heritage and Activities, Export Bureau, only after the payment of the lot is complete and at the written request of the Buyer. Mediartrade shall not be responsible for any restriction to the export of awarded lots, and much less for any licence or permit that the Buyer must obtain under the current Italian law. In case the national competence authorities exercise the right of first refusal to purchase a lot under the aforementioned decree, the Buyer will have no right to receive from Mediartrade or the Seller any refund over the interests on the sales price and on the purchase commission, if already paid.

11. VIEWIN G A N D EXA M I N ATI ON OF A RT PI EC ES 11.1 The pieces for sale will be exposed before the auction takes place, in order to allow a proper viewing and examination. Whoever may be interested will have the opportunity to get a comprehensive view of their characteristics, including conservation status, actual dimensions and overall quality. As a consequence of that, the successful

bidder shall not question any error or inaccuracy that may be present on the catalogue or on the disclosures, or any discrepancy between the photo and the actual piece for sale, and therefore, the mismatches ( whether pertaining to the year of creation, or references to any publication of the piece, execution technique and materials on which, or with, the piece was created) between the information written on the catalogue and the actual characteristic of the awarded piece.

The lots auctioned by Mediartrade are sold in the conditions and conservation status shown during exposition; therefore any reference contained in the catalogue description is fully comprehensive; however condition reports that may supplement the catalogue description are available at a Buyer’s request. It’s possible to ask a condition report to the auction house, sending an e-mail to info@mediartrade.com, within the day before the auction or clicking on the item “Ask a condition report”, on the page of every lot on Mediartrade website.

Every description provided by Mediartrade is made in good faith and constitutes nothing more than a mere opinion; hence said description shall not be considered binding and comprehensive for the Auction House. Mediartrade encourages prospective buyers to personally examine every lot and to request a dedicated evaluation to their own trusted restorer or any professional expert, before submitting an offer.

11.2 Any written or verbal statement provided by Mediartrade, including those contained in the catalogue, reports, comments or evaluation regarding any characteristic of the lot, such as authorship, authenticity, origin, allocation, date, age, historical period, cultural origin, quality (including market value and price), are purely based on opinions and are therefore subject of review and modification

by Mediartrade, before the lot is put for sale. Mediartrade and its staff, collaborators, management and consultants are not responsible for any error or omission that may be found in said statements.

Any liability that Mediartrade has towards the Buyer, is limited to the clearing price and the purchase commission paid by the Buyers to Mediartrade. With the exception of wilful misconduct or gross negligence, Mediartrade, i.e. its staff, collaborators, management and consultants shall not be responsible for any act or omission regarding lot preparation or the direction of the auction or any inconvenience related to the lots on sale.

12. COU N TER FA I TI N G 12.1 If a lot appears to be counterfeited, after a successful awarding, Mediartrade shall give a refund to the Buyer that asked for the recession of the sales contract, after the lot has been returned to Mediartrade, consisting of an amount equal to the clearing price and the purchase commissions paid, both expressed in the currency used to pay the lot in the first place.

12.2 Mediartrade’s obligation is under the condition that, within 5 years from the purchase, the Buyer: communicates in writing to Mediartrade, within 90 days from the date in which information has been received suggesting that the lot might be counterfeited, number of the lot, date of auction in which the lot was purchased and motivations according to which the Buyer has reasons to believe the lot is counterfeited; is able to return the lot to Mediartrade, free from any claim or pretence coming from third parties that surfaced after the date of purchase and the lot will be in the same conditions in which it was when it was sold; provides Mediartrade with at least two reports coming from professionals or experts in the field, stating the reasons why it is believed that the lot is counterfeited. Mediartrade will not be bound by the opinions provided by the buyer and it reserves the right to ask other additional opinions of other experts at its own expense.

12.3 Mediartrade will not perform a refund if: the description on the catalogue complied with generally accepted opinions from experts at the time the lot was sold or that indicated the authenticity and lot attribution as controversial; or if at the time of publication on the catalogue the counterfeiting of the lot could be proven only with unsuitable examinations, that were too costly or might have reasonably damaged the lot or would have lowered the overall value.

12.4 In accordance with the present article, counterfeiting is intended as, in Mediartrade’s reasonable opinion, an imitation of a lot for sale, not described as such on the catalogue, and therefore created with misleading intents about authorship, authenticity, origin, allocation, date, age, historical period, that at time of purchase had a lower value than the one that it would have had if the lot was corresponding to the description provided in the catalogue. Any restored or modified lot ( such as a with a re-painting or over-painting) will not be considered counterfeited.

13. TR A N SFER OF R I SK 13.1 A purchased lot is entirely at the Buyer’s risk from the earliest date between those in which the buyer : a) fully pays the amount due for the lot; b) from the date in which the deadline of 7 working days from the receipt of the invoice runs.

13.2 The Buyer will be refunded for any loss or damage that will occur after the lot has been sold but before the risk transfer occurs. The refund shall not be higher than the clearing price amount, in addition of the purchase commission received by Mediartrade.

A rt e M o derna e Contem poranea

13.3 With the exception of wilful misconduct or gross negligence, Mediartrade shall not be responsible for the loss or damaging on frame/glass containing or covering prints, paintings or any kind of art piece unless the previously mentioned frame/glass are in fact the actual purchased lot.

13.4 Mediartrade will be in no case liable for the loss or damaging that happened after any operation (including restoring procedures, action on frames or overall cleaning operations) done by independent experts entrusted by Mediartrade with the consent of the Seller (or Buyer) of the lot; and deriving, directly or indirectly from: a) Humidity and temperature shifts; b) Normal wear and tear or gradual decay deriving from operation on the lot and/or hidden defect (including woodworms or other parasites); c) Mistreatments; d) War, nuclear fission, radioactive contamination, chemical weapons, including biochemical and electromagnetic weapons; e) Terrorist acts.

13.5 Labels, markings and seals present on the art pieces that attest property and any subsequent transfer of ownership of the lot will be guaranteed by Mediartrade as existing only until the Buyer picks up the purchased lot.

14. IMPO RT Lots temporarily imported from extra-EU countries as stated in the catalogue, will be subject to VAT on the entire value ( clearing price + Auction house rights) once they get permanently imported.

15. AP PLICABLE LAW AND JURIS DICT ION The contact between Mediartrade and the Buyer is regulated by the Italian Law. It is applied to users who do not have their usual residence in Italy of any more favourable and mandatory provisions enforced for by the law of the country in which they have their habitual residence.

For any dispute concerning the application, execution and interpretation of General Conditions of Sale the jurisdiction of the country the user resides or is domiciled shall be deemed competent.

The user who resides in a member state of the European Union other than Italy, can also access, for any dispute concerning the application, execution and interpretation of these General Conditions of Sale, to the European procedure established for disputes of modest entity, by the Council Regulation (CE) Nr. 861/2007 of 11th July 2007, provided that the value of the dispute does not exceed, excluding interest, rights and expenses, the amount of EUR 2,000.00. The text of the regulation can be found on the website eur-lex.europa.eu. Pursuant to Art. 141(e)(3) of the Consumer Code, Mediartrade informs the user who holds the status of consumer as Art. Nr 3 (1) (a) of the Consumer Code, which, in the event that he lodged a complaint with Mediartrade, following which it was not possible to resolve the raised dispute, Mediartrade will provide information on the body or bodies of Alternative Dispute Resolution for the out-of-court resolution of disputes relating to obligations arising from a contract concluded under these General Conditions of Sale (cc.dd. ADR entities, as indicated in Art. Nr. 141-bis et sq. of the Consumer Code). The user will decided whether to use these bodies to resolve the dispute or not. Mediartrade also informs the user who qualifies as a consumer pursuant to Art. Nr. 3 (1) (a) of the Consumer Code, which established a European platform for online resolution of consumer disputes (eg ODR platform). The ODR platform can be accessed at the following address http://ec.europa.eu/consumers/odr/; through the ODR platform the consumer can consult the list of ADR bodies, find the link to the site of each of them and start an online resolution procedure of the dispute in which he/she is involved.

16. P E R SO NAL DATA PR OTECT ION Pursuant to art. 13 of EU Regulation 679/2016 (GDPR) Mediartrade as a right holder of the data processing informs that the data will be used, using paper and electronic means, to be able to give full and complete execution of the purchase and sale contracts stipulated by the same company, as well as for the pursuit of any other service compliant to Mediartrade srl. To execute contracts, the provision of data is mandatory while for other purposes it is optional and will be requested with appropriate methods. To read the extended information, refer to the privacy policy on the website www. mediartrade.com. The registration to the auctions allows Mediartrade to send the catalogs of the subsequent auctions and other informative material related to the activity of Mediartrade itself.

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Dove Trovarlo Lo trovi nel catalogo dell'asta sotto le descrizioni dei lotti. Scansionando il codice del lotto di tuo interesse con il cellulare sarai subito connesso alla pagina corrispondente nel sito della casa d'aste.

Perché Utilizzarlo Attraverso il QR code hai immediato accesso a funzionalità disponibili solo online. Potrai visualizzare immagini e video supplementari del lotto, inviare in un attimo offerte pre asta, richiederci maggiori informazioni e altro ancora.

NOTE

A rt e M o derna e Contem poranea

Achille Perilli a s i n i s t r a St ud io 1961

lotto 89 a d e s t ra Rit rova r e l a t e r r a 1957

lotto 88

Piero Dorazio a s i n i s t r a G a m m a II 1979 - 80

lotto 99 a l c e n t ro Se n z a t iolo 1973

lotto 98 a d e s t r a A / M e n o II 1973

lotto 97

Porta Nuova Via Marco Polo, 9 T. +39 02 29061971 T. +39 331 9467237 www.mediartrade.com info@mediartrade.com

come raggiungerci metropolitana M3 (linea Gialla) fermata Repubblica a meno di 5 minuti a piedi

mezzi di superficie Tram 9 e 33, autobus 37 e 43 a meno di 5 minuti a piedi

taxi Parcheggio Piazza Principessa Clotilde a meno di 5 minuti a piedi

stazione centrale collegamento aeroporti una fermata della metropolitana M3 Centrale-Repubblica.

stazione porta garibaldi passante ferroviario 10 minuti a piedi.

automobile Zona non soggetta al pagamento del pedaggio Area C

parcheggi Autosilo Galileo Via Marco Polo, 5 T. +39 02 655 5034 Garage Duca di Milano Via Marco Polo, 16 T. +39 02 659 5433

Victor Vasarely Deu d e ll 1974 / 75

lotto 107 in coper tina: Keith Haring Se n z a t itolo 1983

lotto 110

VIA MARCO POLO 9