XP22 Outcomes Report (AR)

‫مؤتمر إكس بي لمستقبل الموسيقى ‪2022‬‬ ‫تقرير النتائج‬ ‫النسخة األولى‬

‫الموسيقى تجمعنا‬ ‫‪1‬‬

‫تغير"‪.‬‬ ‫"المشهد الموسيقي في حالة ّ‬

‫"يتّ ضح ذلك عبر ما تقوم به الرياض‪ ،‬وما يحققه إكس بي في الشرق األوسط‪ .‬من كان ليظن‬ ‫واحدا من أكبر مهرجانات‬ ‫أن الرياض‪ ،‬عاصمة المملكة العربية السعودية‪ ،‬ستستضيف‬ ‫ً‬ ‫الموسيقى؟ لي الشرف بوجودي هنا"‪.‬‬ ‫— روان الدباس‬ ‫المدير اإلقليمي لمنطقة الشرق األوسط وشمال إفريقيا‪ ،‬االتحاد الدولي لصناعة التسجيالت الموسيقية‬

‫‪2‬‬

1

‫عن التقرير‬

‫‪2‬‬

‫"مدل بيست" هي شركة ترفيهية تختص بالثقافة‬ ‫مقرا لها‪،‬‬ ‫الموسيقية‪ ،‬وتتخذ من المملكة العربية السعودية ً‬ ‫وتقدم خدماتها في الشرق األوسط وشمال إفريقيا‬ ‫والعالم أجمع‪ .‬وتستثمر "مدل بيست" في المواهب‬ ‫واإلنتاج والمحتوى‪ .‬وبصفتها عالمة تجارية متميزة للترفيه‬ ‫وأسلوب الحياة‪ ،‬تُ عنى "مدل بيست" بإنشاء فعاليات‬ ‫موسيقية وتجارب ال مثيل لها في المملكة والمنطقة‪،‬‬ ‫وتدعم المشهد الموسيقي في الشرق األوسط‪.‬‬

‫كلّ فت "مدل بيست" (‪ )MDLBEAST‬شركة "فايب الب"‬ ‫(‪ )VIBELAB‬إلعداد تقرير عن نتائج مؤتمر "إكس بي‬ ‫لمستقبل الموسيقى ‪ "2022‬الذي استضافته العاصمة‬ ‫السعودية الرياض في الفترة بين ‪ 30-28‬نوفمبر ‪ ،2022‬وبما‬ ‫ينقل رؤية المؤتمر السنوي وطموحاته‪.‬‬ ‫استقطبت فعاليات مؤتمر "إكس بي لمستقبل الموسيقى"‬ ‫نخبة من المبدعين المتخصصين في صناعة الموسيقى‪،‬‬ ‫معا على مدار ثالثة أيام‬ ‫ومن خلفيات‬ ‫متنوعة‪ ،‬لاللتقاء ً‬ ‫ّ‬ ‫شهدت نقاشات حول السبل الكفيلة بتحفيز االقتصاد‬ ‫اإلبداعي‪ ،‬والتخطيط للبنى التحتية للعالم الفني‪ ،‬وتعزيز‬ ‫المبادرات المحلية‪ ،‬ودفع عجلة فرص االبتكار‪ .‬وتم تصميم‬ ‫جلسات "إكس بي" إللهام الفنانين ورواد األعمال وصناع‬ ‫القرار وإرشادهم حول كيفية تشكيل مالمح مستقبل‬ ‫الموسيقى في الشرق األوسط وشمال إفريقيا‪.‬‬

‫"فايب الب" هي وكالة بحوث واستشارات ودعم نشيطة‬ ‫انطلقت في عام ‪ ،2018‬ولها مكاتب في أمستردام‪ ،‬هولندا؛‬ ‫وبرلين‪ ،‬ألمانيا؛ وسيدني‪ ،‬أستراليا‪ .‬وخالل السنوات األربعة‬ ‫الماضية‪ ،‬قادت "فايب الب" البرامج والفعاليات والمبادرات‬ ‫والبحوث في ‪ 125‬وجهة ومدينة إبداعية‪ .‬وتترجم "فايب‬ ‫الب" العناصر الغامضة إلى أرقام واضحة ومفيدة‪ ،‬حيث‬ ‫فضل عن‬ ‫ً‬ ‫تقيس مدى إبداع المدن واألماكن والفعاليات‪،‬‬ ‫مدى المشاركة الثقافية للمجتمعات‪.‬‬

‫وتولّ ت "فايب الب" عمليات البحث والكتابة والتصميم‬ ‫اعتمادا على النصوص‬ ‫المعنية بتقرير نتائج المؤتمر‪،‬‬ ‫ً‬ ‫عرضا‬ ‫والمقابالت والبيانات من ‪ 80‬جلسة نهارية و‪ً 164‬‬ ‫تضمنها برنامج "إكس بي"‪ .‬ويستعرض التقرير ملفات‬ ‫مسائيا‬ ‫ّ‬ ‫ً‬ ‫وصورا من الشارع‬ ‫وصورا لمتحدثين مستضافين‬ ‫تعريفية‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫وأخرى من تقارير صحفية عن جلسات "إكس بي" النهارية‬ ‫وعروضه المسائية‪.‬‬ ‫‪3‬‬

‫جدول المحتويات‬

‫‪4‬‬

‫عن التقرير‬

‫‪02‬‬

‫التوصيات‪ :‬الموهبة‬

‫‪47‬‬

‫ملخص‪ :‬االبتكار‬

‫‪93‬‬

‫دعوة للمشاركة‬

‫‪128‬‬

‫الملخص التنفيذي‬

‫‪06‬‬

‫ملخص‪ :‬المشهد الموسيقي‬

‫‪50‬‬

‫أبرز الجلسات‪ :‬االبتكار‬

‫‪95‬‬

‫بناء المستقبل‬

‫‪08‬‬

‫أبرز الجلسات‪ :‬المشهد الموسيقي ‪52‬‬

‫غازي شامي‬

‫‪97‬‬

‫إكس بيرفورم"‪" ،‬إكس بي إير"‪،‬‬ ‫ورشات عمل "إكس تشينج"‬

‫‪130‬‬

‫بناء المستقبل‪ :‬األمير أحمد بن‬ ‫)سلطان آل سعود (سهم‬

‫‪10‬‬

‫ناتاشا ستامبولي ‪ +‬إدواردو‬ ‫كاستيلو‬

‫‪55‬‬

‫تريستان خان‬

‫‪101‬‬

‫إطالالت "إكس بي"‬

‫‪131‬‬

‫الموضوعات الرئيسية في مؤتمر‬ ‫"إكس بي"‬

‫‪12‬‬

‫فلوكا‬

‫‪59‬‬

‫أفضل الممارسات‪ :‬االبتكار‬

‫‪105‬‬

‫الخالصة‬

‫‪139‬‬

‫إكس بي" في أرقام المتحدثون"‬ ‫في فعاليات‬

‫‪14‬‬

‫مي الحلبي ‪ +‬ريهاب‬

‫‪64‬‬

‫التوصيات‪ :‬االبتكار‬

‫‪106‬‬

‫النتائج والتوقعات‬

‫‪143‬‬

‫إكس بي" النهارية باألرقام"‬

‫‪17‬‬

‫أفضل الممارسات‪ :‬المشهد‬ ‫الموسيقي‬

‫‪68‬‬

‫ملخص‪ :‬فعاليات "إكس بي"‬ ‫المسائية‬

‫‪108‬‬

‫المتحدثون والشركاء المشاركون‪:‬‬ ‫فعاليات "إكس بي" النهارية‬

‫‪145‬‬

‫فعاليات "إكس بي" المسائية‬ ‫باألرقام‬

‫‪21‬‬

‫التوصيات‪ :‬المشهد الموسيقي‬

‫‪69‬‬

‫قائمة مختارة من فريق "مدل‬ ‫"بيست" الفني في "إكس بي‬

‫‪110‬‬

‫ملخص‪ :‬التأثير‬

‫‪72‬‬

‫ستيم داون‬

‫‪111‬‬

‫جمهور "إكس بي" باألرقام‬

‫‪23‬‬

‫أبرز الجلسات‪ :‬التأثير‬

‫‪74‬‬

‫السارة آند ذا نوباتونز‬

‫‪113‬‬

‫ملخص‪ :‬الموهبة‬

‫‪27‬‬

‫سمو األمير فهد بن فيصل‬

‫‪77‬‬

‫مؤيد‬ ‫َّ‬

‫‪115‬‬

‫أبرز الجلسات‪ :‬الموهبة‬

‫‪29‬‬

‫هاردويل‬

‫‪81‬‬

‫كاسكو‬

‫‪117‬‬

‫ماثيو نولز‬

‫‪33‬‬

‫كوزميكات‬

‫‪85‬‬

‫إنتايتلد‬

‫‪120‬‬

‫أروج أفتاب‬

‫‪37‬‬

‫إيمي تومسون‬

‫‪87‬‬

‫جونو‬

‫‪122‬‬

‫نوريا ‪ +‬نارسي‬ ‫ّ‬

‫‪41‬‬

‫أفضل الممارسات‪ :‬التأثير‬

‫‪89‬‬

‫أفضل الممارسات‪ :‬الموهبة‬

‫‪46‬‬

‫التوصيات‪ :‬التأثير‬

‫‪90‬‬

‫مبادرات مجلس "أدفوكيتس آند‬ ‫أدفايسورز"‬

‫‪124‬‬

‫الفنانون والعالمات الفنية‬ ‫المشاركة‪ :‬فعاليات "إكس بي"‬ ‫المسائية‬

‫‪149‬‬

‫شكر وتقدير‬ ‫موسيقي نابض‬ ‫من الصعب تنظيم مؤتمر‬ ‫ّ‬ ‫ويحركه األثر‪.‬‬ ‫بالمرح‪ ،‬يستهدف المجتمع‪،‬‬ ‫ّ‬ ‫ومن هنا‪ ،‬يود فريق تنظيم فعاليات مؤتمر‬ ‫"إكس بي لمستقبل الموسيقى" اإلعراب‬ ‫عن خالص شكره لجميع الشركاء‪ ،‬وبائعي‬ ‫التجزئة وخدمات المأكوالت والمشروبات‪،‬‬ ‫والمقدمين ممن‬ ‫والفنانين‪ ،‬والمتحدثين‬ ‫ّ‬ ‫أسهموا في نجاح "إكس بي لمستقبل‬

‫لمؤتمر "إكس بي")‬ ‫"اليت بلو" (الفعاليات اإلبداعية في "إكس‬ ‫بي" وشؤون اإلنتاج الموسيقي)‬ ‫"ذا ميديا ناني" (العالقات العامة لمؤتمر‬ ‫"إكس بي")‬ ‫"بروداكشن جلو" (شؤون اإلنتاج‬ ‫الموسيقي في "إكس بي")‬ ‫"ساينس آند سنشاين" (شؤون التسويق‬

‫الموسيقى ‪."2022‬‬ ‫مدل بيست (الجهة المؤسسة والمنظمة‬ ‫لـ "إكس بي")‬ ‫"‪ 9‬إس إس" (الفعاليات اإلبداعية في‬ ‫"إكس بي" وتعزيز العالمة التجارية)‬ ‫جينجر أول (الخدمات اللوجستية لـ "إكس‬ ‫بي"‬ ‫"كارف" لالتصاالت (العالقات العامة‬

‫‪5‬‬

‫والعالقات العامة في "إكس بي")‬ ‫"فايب الب" (برنامج "إكس بي" النهاري‪،‬‬ ‫والحجز‪ ،‬وتقرير النتائج)‬ ‫جميع الصور من‪ :‬رايموند فان ميل‬ ‫(باستثناء الصفحات رقم ‪،60 ،10‬‬ ‫‪)128‬‬

‫الملخص التنفيذي‬

‫‪6‬‬

‫ّ‬ ‫تتمثل أهداف المؤتمر السنوي "إكس بي لمستقبل‬ ‫الموسيقى" في تعزيز الفرص المتاحة لمحترفي الموسيقى‬ ‫من مختلف الثقافات‪ ،‬وإلهام أجيال المستقبل‪ ،‬والمساعدة‬ ‫في إرساء سياسات عادلة للقطاع تسهم في نموه في‬ ‫الشرق األوسط وشمال إفريقيا‪.‬‬

‫تصور‬ ‫موسيقي فعال ونشط‪ .‬وألقت الضوء على إعادة‬ ‫ّ‬ ‫ّ‬ ‫سياحة الفعاليات‪ ،‬والدور الحساس لإلعالم الموسيقي في‬ ‫الكشف عن األخبار وراء الكواليس‪ ،‬والمجتمعات الشعبية‬ ‫رائدا في إعطاء المساحة للفنانين‬ ‫دورا ً‬ ‫التي تؤدي ً‬ ‫والموسيقيين والمبدعين إلجراء التجارب الفنية والتواصل‬ ‫وتبادل اإللهام واالبتكار‪.‬‬

‫واستضافت الرياض الدورة الثانية من المؤتمر في الفترة‬ ‫بين ‪ 30-28‬نوفمبر ‪ ،2022‬وحضره أكثر من ‪ 2500‬مشاركً ا من‬ ‫‪ 30‬دولة‪ .‬وشمل المؤتمر برامج مسائية ونهارية تألقت‬ ‫ً‬ ‫متحدثا و‪ 76‬جلسة نقاشية‪ .‬واستعرض‬ ‫بمشاركة ‪228‬‬ ‫البرنامج المسائي ‪ 157‬فقرة محلية ودولية شارك فيها ‪291‬‬ ‫ليال من العروض‪.‬‬ ‫فنانً ا على المسرح على مدى ثالث ٍ‬

‫وتطرقت جلسات محور التأثير في البرنامج النهاري إلى‬ ‫تقديم فهم أفضل للمنظومات الموسيقية واستدامة‬ ‫والتنوع والعدالة االجتماعية فيها‪.‬‬ ‫الموسيقى والمساواة‬ ‫ّ‬ ‫حيث تم تبادل المعرفة في مجال المناصرة االجتماعية‬ ‫والمناخية والمهارات العابرة للثقافات وتخطي الحواجز‬ ‫القائمة من أجل إحراز التقدم‪ .‬وشهدت الجلسة إطالق‬ ‫الرسمية" التي أعلن عنها االتحاد‬ ‫"قائمة أفضل أغاني مينا‬ ‫ّ‬ ‫وتبين كيفية إعداد‬ ‫الدولي لصناعة التسجيالت الصوتية‪ّ ،‬‬ ‫قائمة تصنيف تتسم بالشمولية والتمثيل والدقة‪.‬‬

‫يلقي هذا التقرير الضوء على أهم الرؤى المستفادة من‬ ‫البرنامجين المسائي والنهاري لمؤتمر "إكس بي"‪ ،‬ويقدم‬ ‫رؤى وحقائق مهمة حول قطاع الموسيقى في الشرق‬ ‫األوسط وشمال إفريقيا‪ ،‬ويوضح الدور المحوري لـ "إكس‬ ‫نموا في عالم‬ ‫بي" في واحد من أسرع مناطق العالم ً‬ ‫الموسيقى‪.‬‬

‫رواد التكنولوجيا معايير التطوير وإحداث النقالت‬ ‫وأرسى ّ‬ ‫النوعية المحددة لمالمح تحويل المنطقة في جلسات‬ ‫ّ‬ ‫محور االبتكار ضمن البرنامج النهاري لمؤتمر "إكس بي"‪.‬‬ ‫وأجرت مجموعة من مبتكري التقنية وخبراء التكنولوجيا‬ ‫تحليل لكيفية إعادة ابتكار واقع‬ ‫ً‬ ‫اإلبداعية األبرز في العالم‬ ‫المهرجانات‪ ،‬والعوامل التي تجعل منطقة الشرق األوسط‬ ‫وشمال إفريقيا في الصدارة الستغالل قوة تقنيات الويب ‪3‬‬ ‫(‪ ،)Web3‬وكيفية تغيير العالم االفتراضي الفني لقواعد‬ ‫اللعبة في عالم الميتافيرس المعزز بالذكاء االصطناعي‪.‬‬

‫يوضح هذا التقرير الركائز األساسية التي تقوم عليها الثقافة‬ ‫الموسيقية‪ ،‬ويحدد خارطة طريق لمستقبلها‪ ،‬والتي تتمثل‬ ‫في‪ :‬الموهبة‪ ،‬والمشهد الموسيقي‪ ،‬والتأثير واالبتكار‪.‬‬ ‫وتعتبر هذه هي المكونات الرئيسية لبرامج "إكس بي"‬ ‫اعتبارا من ورشها التفاعلية إلى جلساتها‬ ‫المسائية والنهارية‬ ‫ً‬ ‫الحوارية واجتماعاتها للتعرف وتعزيز العالقات‪ ،‬وعروضها‬ ‫الفنية المسائية المتعددة التي قدمتها نخبة من أشهر‬ ‫األسماء والفنانين في المنطقة والعالم‪.‬‬

‫وأبرز ما يميز مؤتمر "إكس بي لمستقبل الموسيقى" هو‬ ‫قدرته على إزاحة الستار عن العوالم غير المرئية أمام بقية‬ ‫العالم‪ ،‬ما ُيكسبه مكانة مميزة بين مؤتمرات الموسيقى‬ ‫العالمية‪ .‬ويعتزم "إكس بي" تقديم بوابة فريدة لجيل جديد‬ ‫يملؤه التشويق من الفنانين والموسيقيين في السعودية‬ ‫والشرق األوسط وشمال إفريقيا‪.‬‬

‫وفي البرنامج النهاري‪ ،‬أسهمت جلسات محور الموهبة في‬ ‫تقديم الرؤى حول خلق الفرص للجيل القادم من الفنانين‪،‬‬ ‫وتعليم الموسيقى بمستوى عالمي في الشرق األوسط‬ ‫وشمال إفريقيا‪ ،‬والجهود التي يبذلها الفنانون المحليون‬ ‫والعالميون لتحقيق المستحيل‪.‬‬

‫تجدر اإلشارة إلى أن مؤتمر "إكس بي لمستقبل الموسيقى"‬ ‫هو ثمرة جهود "مدل بيست" بدعم من شركائها هيئة‬ ‫الموسيقى‪ ،‬حي جاكس‪ ،‬نور الرياض‪ ،‬إمباير‪ ،‬دولبي‪ ،‬سين‬ ‫نويز‪ ،‬سوني للترفيه الموسيقي‪ ،‬سبوتيفاي‪ ،‬ألو يوغا‪ ،‬صوت‪.‬‬

‫وركزت جلسات محور المشهد الموسيقي في البرنامج‬ ‫النهاري على تطوير الهوية والثقافة الموسيقيتين في‬ ‫الشرق األوسط وشمال إفريقيا‪ ،‬إضافة لبناء اقتصاد‬ ‫‪7‬‬

‫بناء المستقبل‬

‫افتُ تح حي جاكس بدعم من وزارة الثقافة في عام ‪2021‬‬ ‫تماشيا مع رؤية المملكة ‪ ،2030‬يأتي مؤتمر "إكس بي‬ ‫ً‬ ‫لتوفير أماكن لدعم نمو المنظومة الفنية الناشئة في‬ ‫لمستقبل الموسيقى" في إطار الجهود الكبرى لالرتقاء‬ ‫بقطاع الموسيقى والثقافة في المملكة العربية السعودية‪ .‬الرياض‪ .‬وكان الحي في بدايته منطقة صناعية تضم أكثر من‬ ‫‪ 100‬مساحة تخزينية في الدرعية‪ ،‬إلى أن أصبح اليوم مركزً ا‬ ‫ويقام هذا المؤتمر الفريد من نوعه على مدار ثالثة أيام‪،‬‬ ‫للمعارض الفنية واستديوهات الفن وغيرها من المنشآت‬ ‫ويستقطب مشاركات من مختلف أنحاء الشرق األوسط‬ ‫والمنصات لخدمة الفنانين المحليين والعالميين على حد‬ ‫وشمال إفريقيا والعالم إلجراء نقاشات بنّ اءة وورش عمل‬ ‫سواء‪ .‬وأصبح هذا الحي النشط بمثابة مهد لإلبداع المتنوع‪،‬‬ ‫مميزة وإيجاد فرص فنية واعدة تهدف إلى إعداد نموذج‬ ‫ما جعله المكان األمثل الستضافة المؤتمر‪.‬‬ ‫ّأولي لمستقبل صناعة الموسيقى في المملكة‪ .‬ومن غير‬ ‫الممكن تحقيق هذا الهدف بدون دعم هيئة الموسيقى‬ ‫أطلقت هيئة الموسيقى المركز السعودي للموسيقى‬ ‫التابعة لوزارة الثقافة السعودية‪ ،‬وهي الشريك الرسمي‬ ‫بهدف تقديم ثقافة موسيقية عالية الجودة للهواة‬ ‫للمؤتمر‪ ،‬إضافة للشركاء من المركز السعودي للموسيقى‪،‬‬ ‫والمحترفين في المملكة‪ .‬وله ثالثة فروع في الرياض وجدة‬ ‫والهيئة السعودية للملكية الفكرية‪ ،‬ووزارة الرياضة‪ ،‬ووزارة‬ ‫يوفر كل منها منشآت من الطراز األول وأساتذة‬ ‫والخبر‪ّ ،‬‬ ‫اإلعالم‪.‬‬ ‫عالميا ومناهج شاملة تجمع بين اآلالت الشرقية‬ ‫معروفين‬ ‫ً‬ ‫والغربية واإلنتاج الموسيقي والتدريب الصوتي والنظرية‬ ‫تأسست هيئة الموسيقى في وزارة الثقافة عام ‪،2020‬‬ ‫الموسيقية‪.‬‬ ‫وتشرف على تطوير قطاع الموسيقى في المملكة‪،‬‬ ‫وتسعى لتعزيز الوصول إلى الثقافة الموسيقية وتمكين‬ ‫بفضل شركائنا ورعاتنا‪ ،‬يمتلك مؤتمر "إكس بي لمستقبل‬ ‫المواهب المحلية وتحقيق مساهمة القطاع في االقتصاد‬ ‫الموسيقى" قدرة المساهمة في الجهود المبذولة على‬ ‫عبر إيجاد فرص العمل وتنظيم القطاع وتطوير بنى تحتية‬ ‫مستوى المملكة لبناء منظومة موسيقية نابضة بالحياة‪.‬‬ ‫على مستوى عالمي‪ .‬وتهدف الهيئة إلى تعزيز التراث‬ ‫الموسيقي السعودي الغني والهوية الموسيقية السعودية‬ ‫الفريدة عبر إجراءات وفعاليات مثل مؤتمر "إكس بي‬ ‫لمستقبل الموسيقى"‪.‬‬ ‫‪8‬‬

9

‫بناء المستقبل‪:‬‬ ‫األمير أحمد بن سلطان آل سعود (سهم)‬

‫"حتى ولو لم ُي ِجد الناس التكلّ م باإلنجليزية أو الفرنسية أو اإلسبانية أو الالتينية‪ ،‬ولم يفهموا‬ ‫عالمية‪ .‬وأنا متأكد من‬ ‫معاني كلمات األغاني‪ ،‬ستجدهم متفاعلين مع الموسيقى ألنها لغة‬ ‫ّ‬ ‫العالمية"‪.‬‬ ‫أننا سنشهد وصول الموسيقى العربية – والسعودية على وجه الخصوص إلى‬ ‫ّ‬ ‫— األمير أحمد بن سلطان آل سعود (سهم)‬

‫بالملحن‬ ‫سمو األمير أحمد بن سلطان آل سعود‪ ،‬المعروف‬ ‫ّ‬ ‫عاما‬ ‫"سهم"‪ ،‬هو مؤلف موسيقي يمتلك خبرة تزيد على ‪ً 15‬‬ ‫في تأليف األلحان لمجموعة من أهم الفنانين المعاصرين‬ ‫ويضم سجلّ ه الفنّ ي أكثر من ‪ 200‬أغنية‬ ‫في العالم العربي‪.‬‬ ‫ّ‬ ‫ألبوما‪،‬‬ ‫من بينها ‪ 20‬أغنية وطنية‪ .‬ونُ شرت أعماله في ‪31‬‬ ‫ً‬ ‫وتعاون مع أكثر من ‪ 23‬فنانً ا من بينهم المغني السعودي‬ ‫رابح صقر‪ ،‬والفنانة السورية أصالة نصري‪ ،‬والفنانة اإلماراتية‬ ‫أحالم‪ ،‬والفنان والمؤلف الموسيقي العراقي ماجد‬ ‫عمل ضمن‬ ‫مؤخرا في تأليف ‪ً 11‬‬ ‫المهندس‪ .‬وشارك سهم‬ ‫ً‬ ‫أحدث إصدارات الفنانة التونسية أميمة طالب‪" :‬بورتوجور"‬ ‫(‪.)2022‬‬ ‫الحوارية حول "حقوق الملكية الفكرية في‬ ‫وفي الجلسة‬ ‫ّ‬ ‫القطاعات اإلبداعية" ضمن فعاليات مؤتمر "إكس بي‬ ‫انضم سهم إلى حبيب عاشور‪ ،‬مدير‬ ‫لمستقبل الموسيقى"‪،‬‬ ‫ّ‬ ‫الشراكات الدولية إلفريقيا والشرق األوسط في جمعية‬ ‫والملحنين وناشري الموسيقى (‪ ،)SACEM‬وخبراء‬ ‫المؤلفين‬ ‫ّ‬ ‫من الهيئة السعودية للملكية الفكرية هم عبدالعزيز الربيعة‪،‬‬

‫مدير إدارة تمكين احترام الملكية الفكرية‪ ،‬باإلضافة‬ ‫للدكتورة الهنوف الدباسي‪ ،‬المدير التنفيذي لحق المؤلف‪،‬‬ ‫وهشام العريفي‪ ،‬المدير التنفيذي لسياسات واعتماد‬ ‫المتنوعة في قطاع‬ ‫واستنادا إلى خبرتهم‬ ‫الملكية الفكرية‪.‬‬ ‫ّ‬ ‫ً‬ ‫الموسيقى واألوساط األكاديمية والقانون واألعمال‬ ‫والقطاع العام‪ ،‬ناقش أعضاء الجلسة مدى أهمية بناء نظام‬ ‫قوي لحقوق الملكية الفكرية لجميع القطاعات اإلبداعية‬ ‫في المملكة‪ ،‬ودور ذلك في ازدهار هذه القطاعات على‬ ‫الصعيدين اإلقليمي والعالمي‪.‬‬ ‫ونظرا لكون هذه القطاعات ما تزال في مراحلها األولى‪،‬‬ ‫ً‬ ‫ريادي عبر تعاملها مع أبرز‬ ‫تضع المملكة نفسها في موقع‬ ‫ّ‬ ‫التحديات التي تواجه قطاع الموسيقى في العالم‪ .‬وتشمل‬ ‫جهود المملكة في هذا المجال إطالق الهيئة السعودية‬ ‫للملكية الفكرية لالستراتيجية الوطنية التي تهدف إلى‬ ‫تحقيق أقصى قدر من المكاسب المرتبطة بالملكية الفكرية‬ ‫واستكشاف الخطى اإلبداعية في منظمات اإلدارة‬ ‫المشتركة في وجه تقنيات البث الحديثة‪.‬‬ ‫‪10‬‬

11

‫الموضوعات الرئيسية‬ ‫في مؤتمر "إكس بي"‬

‫‪12‬‬

‫الموضوعات الرئيسية‬

‫"يضم المشهد الفني الراهن الكثير من الناس المنفتحين للتعلم والمستعدين لالستماع‪،‬‬ ‫ّ‬ ‫والممتلئين طاقة وحيوية‪ .‬الكثير من المواضيع المحظورة التي صادفناها في القطاع ال‬ ‫تتواجد هنا‪ .‬وبالتالي‪ ،‬فإننا نشهد الوقت األمثل البتكار قواعدنا الخاصة‪ .‬األمر متروك لنا‬ ‫اآلن إلبداع النوع الموسيقي األمثل في هذه المنطقة"‪.‬‬ ‫— مودي جونز‬ ‫"إمباير" للتسجيالت الصوتية‬

‫‪ .1‬الموضوعات الرئيسية‬ ‫تعتبر أنظمة المنح والدعم المالي واالستوديوهات وقاعات‬ ‫مكونات‬ ‫التدريب واألماكن الصغيرة والمتوسطة المتعددة‬ ‫ّ‬ ‫أساسية يستند إليها ازدهار المنظومة الموسيقية‪ .‬وفي‬ ‫جلسة حوارية بعنوان‪" :‬الموجة العربية الثانية"‪ ،‬قال نارسي‪،‬‬ ‫عضو مجلس إدارة "أدفوكيتس آند أدفايسورز" والعضو‬ ‫"إن توفر جميع هذه‬ ‫المؤسس لحركة الهيب هوب بالعربية‪ّ :‬‬ ‫العناصر‪ ،‬وقدرتك على تطويعها‪ ،‬يتيح لك صناعة ثقافة‬ ‫موسيقية‪ ،‬والبدء باالبتكار"‪.‬‬ ‫‪ .2‬خلق مجتمعات أصيلة‬ ‫فعال في تنظيم‬ ‫تتمثل أولى خطوات بناء مجتمع فنّ ي ّ‬ ‫الساحات المادية والفضاءات اإللكترونية للجماعات ذات‬ ‫القيم المشتركة‪ .‬ومن خالل الحفالت والفعاليات والراديو‬ ‫والمدونات الصوتية ووسائل التواصل االجتماعي‪ ،‬يمكننا‬ ‫بناء قاعدة محلية ذات صدى عالمي‪ .‬وبهذا الصدد‪ ،‬قال‬ ‫منصتا ’تيك توك‘ و’إنستغرام‘‬ ‫غازي شامي‪" :‬قد تكون ّ‬ ‫اإللكترونيتان في غاية الروعة‪ ،‬لكن ال شيء يغني عن‬ ‫التفاعل المباشر مع الناس"‪.‬‬

‫‪ .3‬القيادة من خالل التعليم‬ ‫يشجع مؤتمر إكس بي لمستقبل الموسيقى المشاركين‬ ‫على مواصلة تعلّ م الجوانب المختلفة في قطاع الموسيقى‬ ‫وصول إلى الجوالت الفنية‬ ‫ً‬ ‫بداية بالعقود القانونية‬ ‫والعالمات التجارية والتوزيع الموسيقي والرموز غير القابلة‬ ‫لالستبدال وأنظمة إدارة المحتوى‪ .‬وتأتي هذه التطورات‬ ‫التقنية وغيرها لتضع المملكة العربية السعودية في طليعة‬ ‫عالم الميتافيرس‪ ،‬ما يعني أن تكثيف التعليم الموسيقي‬ ‫والوعي بالقطاع التكنولوجي سيعود بالفائدة على‬ ‫المنطقة ويعمل على استدامة نموها‪.‬‬ ‫‪ .4‬تحديد هوية مميزة‬ ‫إن دعم الفنانين في طرح وجهات نظرهم كما يريدون‪ ،‬سواء‬ ‫من خالل التراث المختلط أو الغناء بمختلف اللغات‪ ،‬من‬ ‫شأنه تعزيز أصالة الثقافة النابعة من اإلخالص‪.‬‬ ‫‪ .5‬فرص التعاون‬ ‫ينبغي تشجيع سبل التعاون بين مختلف التخصصات الفنية‬ ‫والعالمات التجارية والوكاالت والفنانين والعاملين في‬ ‫قطاع الموسيقى تعزيزً ا لنمو الشبكات‪ ،‬وبناء الثقة‪ ،‬والتعلم‬ ‫من اآلخرين‪ ،‬وتوسيع آفاق اإلمكانات وحل المشكالت‪.‬‬ ‫‪13‬‬

‫إكس بي"في أرقام"‬

‫‪14‬‬

15

‫‪6,800,000‬‬

‫‪2,559‬‬

‫مشاهدة‬ ‫متوقعة‬

‫زائر للمؤتمر‬

‫‪76‬‬

‫‪228‬‬

‫جلسة "إكس بي"‬ ‫نهارية‬

‫متحدثً ا في جلسات‬ ‫"إكس بي" النهارية‬

‫‪157‬‬

‫‪167‬‬

‫عرضا في فعاليات‬ ‫ً‬ ‫"إكس بي" المسائية‬

‫شركة تم تمثيلها في‬ ‫فعاليات "إكس بي"‬ ‫النهارية‬

‫‪5,400‬‬

‫‪33‬‬

‫مشاركة على وسائل‬ ‫التواصل االجتماعي‬

‫عالمة موسيقة تم‬ ‫تمثيلها في فعاليات‬ ‫"إكس بي" المسائية‬

‫‪730,950‬‬

‫‪315‬‬

‫اإلعالم (البث‪ ،‬اإلعالم‪ ،‬ومواقع‬

‫خبرا في التغطية الصحفية‬ ‫ً‬

‫الوصول اإلجمالي لوسائل‬ ‫التواصل االجتماعي)‬

‫‪16‬‬

‫المتحدثون في فعاليات‬ ‫"إكس بي" النهارية باألرقام‬

‫وبالرغم من أن توزيع المتحدثين بين‬ ‫الجنسين يفوق المتوسط مقارنة‬ ‫بالمؤتمرات الدولية‪ ،‬إال أننا نهدف بالطبع‬ ‫إلى تحقيق توزيع عادل بين الذكور واإلناث‬ ‫بنسبة ‪.50\50‬‬ ‫نظرا الرتفاع نسبة السكان السعوديين‬ ‫ً‬ ‫تحت سن ‪ ،30‬ثمة فرصة للنمو عبر زيادة‬ ‫تمثيل المتحدثين الذين تقل أعمارهم عن‬ ‫عاما في النسخ القادمة من مؤتمر‬ ‫‪ً 30‬‬ ‫"إكس بي لمستقبل الموسيقى"‪.‬‬

‫‪17‬‬

‫توزيع المتحدثين بحسب الجنس‬

‫إناث‬ ‫‪44%‬‬

‫ذكور‬ ‫‪56%‬‬

‫توزيع المتحدثين بحسب العمر‬

‫‪50%‬‬ ‫‪40%‬‬ ‫‪30%‬‬ ‫‪20%‬‬ ‫‪10%‬‬

‫‪65+‬‬

‫‪55-64‬‬

‫‪45-54‬‬

‫‪35-44‬‬ ‫‪18‬‬

‫‪30-34‬‬

‫‪25-29‬‬

‫‪18-24‬‬

‫‪0%‬‬

‫فئات الجهات المعنية‬

‫الفنانون والمبدعون‬ ‫‪22%‬‬

‫المؤسسات‬ ‫الحكومية‬

‫التقنية‬ ‫‪10%‬‬

‫إدارة المواهب والفعاليات‬ ‫‪25%‬‬

‫‪3.5%‬‬

‫األسماء البارزة وشركات‬ ‫التوزيع‬ ‫‪14%‬‬ ‫‪5%‬‬ ‫‪3.5%‬‬

‫‪Other‬‬ ‫‪7.5%‬‬ ‫‪%7.5‬‬

‫‪6%‬‬

‫‪3.5%‬‬

‫البحث والتعليم‬ ‫العالقات العامة والتسويق‬

‫وسائل اإلعالم‬

‫المنظمات غير الربحية‬

‫أخرى‬

‫‪19‬‬

‫التوزيع بحسب المنطقة الجغرافية‬

‫منطقة آسيا والمحيط الهادئ‬ ‫‪1%‬‬ ‫أمريكا الوسطى‬ ‫‪4%‬‬

‫أفريقيا جنوب الصحراء الكبرى‬ ‫‪4%‬‬

‫أمريكا الشمالية‬ ‫‪14%‬‬

‫الشرق األوسط وشمال إفريقيا‬ ‫‪49%‬‬ ‫أوروبا الغربية‬ ‫‪31%‬‬

‫تمثيل ‪ 30‬دولة‬ ‫ُيظهر تدني نسبة تمثيل منطقة آسيا‬ ‫والمحيط الهادئ وجود فرصة لتنمية‬ ‫مساهمة هذه المنطقة في النسخ‬ ‫المقبلة من المؤتمر‪ ،‬وال سيما كوريا‬ ‫الجنوبية التي يمكنها تقديم مثال على‬ ‫كيفية تنمية قطاع موسيقي قوي في‬ ‫السعودية والشرق األوسط وشمال‬ ‫إفريقيا‪.‬‬

‫‪20‬‬

‫فعاليات "إكس بي"‬ ‫المسائية باألرقام‬ ‫سيواصل مؤتمر "إكس بي" تخطي الحواجز‬ ‫في أنشطته المسائية‪ ،‬ما سيعزز حيوية‬ ‫المنظومة بفضل التجارب الغامرة‬ ‫والعروض الراقصة والجلسات‬ ‫النوعية‪.‬‬ ‫وقد أسهم برنامج الفعاليات المسائية‬ ‫لمؤتمر "إكس بي" في تنويع الفئات‬ ‫الديموغرافية للزوار في فترة الليل‪،‬‬ ‫مستقبل إلى توسيع األنواع‬ ‫ً‬ ‫ونسعى‬ ‫الموسيقية الممثّ لة لتقديم فرصة‬ ‫الكتشاف وتمثيل عدد أكبر من الفنانين‬ ‫في "إكس بي"‪.‬‬

‫‪21‬‬

‫التوزيع بحسب الجنس‬

‫عروض قدمتها إناث‬ ‫‪25%‬‬ ‫قدمها ذكور‬ ‫عروض ّ‬ ‫‪75%‬‬

‫‪7‬‬

‫ساحات للرقص‬

‫األنواع الموسيقية‪:‬‬ ‫•أفروفيوجن‬ ‫• أمابيانو‬ ‫• بوب عربي‬ ‫• ديسكو‬ ‫• موسيقى إلكترونية‬

‫‪30‬‬

‫دولة‬

‫(تم تمثيلها من منطقة جنوب‬ ‫غرب آسيا وشمال إفريقيا‬ ‫والسوق العالمية)‬

‫‪291‬‬

‫‪116‬‬

‫فرديا‬ ‫فنانً ا‬ ‫ً‬

‫عرضا‬ ‫ً‬

‫أنواع العروض‪:‬‬

‫• فوت وورك‬ ‫• هيب هوب‬ ‫• إندي‬ ‫• جاز‬ ‫• آر آند بي‬ ‫• موسيقى شعبية تقليدية‬ ‫سعودية‬

‫•تنسيق الموسيقى (دي جيه)‬ ‫• عروض مباشرة‬ ‫• عروض ارتجالية‬ ‫• عروض غامرة‬ ‫• عروض راقصة‬

‫‪22‬‬

‫جمهور "إكس بي" باألرقام‬

‫نظرا للقرب الجغرافي بين المملكة العربية‬ ‫ً‬ ‫السعودية وأفريقيا جنوب الصحراء‪ ،‬فإن‬ ‫هناك فرصة سانحة لتعزيز تمثيل هذه‬ ‫المنطقة ومحتواها في النسخ المقبلة من‬ ‫المؤتمر‪.‬‬ ‫ولعل فعاليات "إكس بي" المسائية أفضل‬ ‫ّ‬ ‫فقرة يمكن فيها اختبار ابتكارات التصميم‬ ‫االجتماعي إلنشاء تجارب أفضل وأكثر أمنً ا‬ ‫للحياة الليلية لجميع الزوار‪ .‬وبالتركيز على‬ ‫مبادرات من هذا النوع في المؤتمرات‬ ‫المستقبلية‪ ،‬يمكن لفعاليات "إكس بي"‬ ‫المسائية أن تدعم زيادة حضور اإلناث في‬ ‫عام ‪.2023‬‬

‫‪23‬‬

‫التوزيع بحسب الجنس‬

‫التوزيع بحسب المنطقة الجغرافية‬ ‫أمريكا الوسطى‬ ‫‪0.5%‬‬

‫أفريقيا جنوب الصحراء‬ ‫الكبرى ‪1%‬‬ ‫أمريكا الشمالية‬ ‫‪2%‬‬

‫منطقة آسيا والمحيط الهادئ‬ ‫‪0.5%‬‬

‫إناث‬ ‫‪35%‬‬

‫ذكور‬ ‫‪65%‬‬

‫أوروبا الغربية‬ ‫‪4%‬‬

‫الشرق األوسط وشمال إفريقيا‬ ‫‪92%‬‬

‫التوزيع بحسب العمر‬

‫‪80%‬‬ ‫‪70%‬‬ ‫‪60%‬‬ ‫‪50%‬‬ ‫‪40%‬‬ ‫‪30%‬‬ ‫‪20%‬‬ ‫‪10%‬‬

‫‪51-70‬‬

‫‪31-40‬‬

‫‪41-50‬‬ ‫‪24‬‬

‫‪18-30‬‬

‫‪0%‬‬

25

‫الموهبة‬

‫"أريد التعاون مع عدد أكبر من الفنانين في الشرق األوسط‪ .‬لدينا الكثير مما نريد قوله‬ ‫وإبداعه في المجال الموسيقي"‪.‬‬ ‫— أروج أفتاب‪ ،‬مايسترو إكسبيرينس‪ :‬حوار مع أروج أفتاب‬

‫‪26‬‬

‫ملخص‪ :‬الموهبة‬

‫شكّ لت "الموهبة" المحور األساسي لمؤتمر "إكس بي‬ ‫لمستقبل الموسيقى"‪ .‬وفي فعاليات "إكس بي" المسائية‪،‬‬ ‫شملت قائمة المتحدثين وفناني األداء أسماء المعة في‬ ‫صناعة الموسيقى على الصعيدين المحلي والدولي‪،‬‬ ‫وشخصيات فنية بارزة من الشرق األوسط وشمال إفريقيا‬ ‫بصدى واسع مثل فلوكا وشكون‬ ‫ممن تحظى أعمالهم‬ ‫ً‬ ‫والسينابتيك‪ .‬وتم تمثيل جوانب متعددة في القطاع‪ ،‬من‬ ‫المسؤولين التنفيذيين لشركات التسجيل إلى وكالء الحجز‬ ‫ومهندسي مزج الموسيقى ومروجي األندية إلى مصممي‬ ‫استراتيجيات وسائل التواصل االجتماعي‪ .‬ومن خالل ورش‬ ‫العمل وجلسات الحوار والعروض وجلسات التواصل وتعزيز‬ ‫العالقات‪ ،‬أثبت هؤالء المبدعون أن الموسيقى يمكن أن‬ ‫متناميا في المنطقة‪.‬‬ ‫ومجال‬ ‫ً‬ ‫تكون مسيرة مهنية حقيقية‬ ‫ً‬ ‫كما سلطت جلسات محور "الموهبة" الضوء على أهمية‬ ‫تحديد أنواع الموسيقى األصيلة في الشرق األوسط‬ ‫وشمال إفريقيا وتسويقها من أجل ابتكار هوية صوتية يمكن‬ ‫للمجتمعات حول العالم االحتفاء بها وتقديرها‪.‬‬ ‫التطور أمام أعيننا‪ ،‬وقد ينتهي بكم‬ ‫"ثمة قطاع آخذ في‬ ‫ّ‬ ‫ّ‬ ‫جميعا في إدارته‪ .‬انظروا إلى بيانات فيسبوك أو‬ ‫األمر‬ ‫ً‬ ‫إنستغرام أو أي منصة تواصل اجتماعي‪ .‬جميعها تُ ظهر أن‬ ‫الشرق األوسط والخليج من أبرز المناطق حول العالم من‬

‫عاما‬ ‫حيث تفاعل المستخدمين‪ .‬يشكل الشباب دون سن ‪ً 30‬‬ ‫نسبة ‪ %70‬من سكان هذه الدولة ‪ ...‬وأظن أننا لم َنر سوى‬ ‫غيضا من فيض هنا في الشرق األوسط‪ .‬إحصائيات النمو‬ ‫ً‬ ‫نسبيا‪.‬‬ ‫هذه مذهلة‪ ،‬ولكنها تبدأ من مرحلة منخفضة‬ ‫ً‬ ‫وستشهد السنوات العشر القادمة نهضة في إبداع‬ ‫المحتوى بسبب هذا النمو‪ ،‬ما سيؤدي إلى نهضة فنية‬ ‫عربية بجميع أشكالها"‪.‬‬ ‫— سبيك‪" ،‬الموسيقى في العالم الرقمي"‬

‫"أريد التعاون مع عدد أكبر من الفنانين في الشرق األوسط‪.‬‬ ‫لدينا الكثير مما نريد قوله وإبداعه في المجال الموسيقي"‪.‬‬ ‫أروج أفتاب‪ ،‬مايسترو إكسبيرينس‪ :‬حوار مع أروج أفتاب‬ ‫كمبدع إلى توفر ثالثة عناصر هي الموهبة‪،‬‬ ‫"يتطلّ ب نجاحك‬ ‫ٍ‬ ‫والفريق‪ ،‬و’تيك توك‘ ‪ ...‬ستلفت انتباه الناس إليك ألنهم‬ ‫ينجذبون إلى ما تقوم ببنائه‪ .‬ال ّأدعي أنني صاحب رؤية‬ ‫لدي رؤية لحياتي‪ ،‬وهو ما يجذب الناس‬ ‫مستقبلية‪ ،‬ولكن ّ‬ ‫ّ‬ ‫إلي‪ .‬لهذا‪ ،‬أقترح عليكم اكتشاف رؤاكم الذاتية‪ ،‬ومن ثم‬ ‫ّ‬ ‫سيأتي الناس إليكم"‪.‬‬ ‫— سانت ليفانت‪" ،‬الموجة العربية الثانية"‬

‫‪27‬‬

‫"اختيار مهنتك هو أكبر قرار تتخذه‪ .‬ستقضي وقتً ا‬ ‫في العمل يتجاوز ما تقضيه مع أطفالك أو‬ ‫مهنيا في شغفك هو أفضل‬ ‫زوجتك‪ .‬استثمارك‬ ‫ً‬ ‫استثمار يمكنك القيام به"‪.‬‬

‫— ديفيد غيتا‬ ‫مايسترو إكسبيرينس‪ :‬دردشة قرب المدفأة مع ديفيد غيتا‬

‫‪28‬‬

‫أبرز الجلسات‪ :‬الموهبة‬

‫رؤية عن كثب‪ :‬كان انجذاب الجمهور في‬ ‫طبيعيا لحضور فعاليات الدورة‬ ‫المنطقة‬ ‫ً‬ ‫الثانية من مؤتمر "إكس بي لمستقبل‬ ‫الموسيقى" وجلساته التي شارك فيها‬ ‫نخبة من المتحدثين الدوليين‪ .‬ونسعى في‬ ‫عام ‪ 2023‬إلى تحقيق أعلى معدالت حضور‬ ‫للجلسات والورش التي قادها الفنانون‬ ‫ورواد في القطاع‪.‬‬ ‫ّ‬

‫‪29‬‬

‫‪1‬‬ ‫مايسترو إكسبيرينس‪ :‬دردشة قرب المدفأة مع دي جيه‬ ‫خالد والري جاكسون وفات جو‬ ‫مديرو الجلسات‪" :‬بالو" أحمد العماري‪ ،‬ندى الهالبي‪ ،‬ياسمين رسول‬ ‫المتحدثون‪ :‬الري جاكسون‪ ،‬دي جيه خالد‪ ،‬فات جو‬

‫‪2‬‬ ‫ماثيو نولز‪ :‬أساسيات صناعة الموسيقى في العصر‬ ‫الرقمي‬ ‫مدير الجلسة‪ :‬إنجي كيوان‬ ‫المتحدث‪ :‬ماثيو نولز‬

‫‪3‬‬ ‫مايسترو إكسبيرينس‪ :‬إليانا‬ ‫جلسة باللغة العربية‬ ‫مدير الجلسة‪ :‬أديل‬ ‫المتحدث‪ :‬إليانا‬

‫‪4‬‬ ‫مايسترو إكسبيرينس‪ :‬دردشة قرب المدفأة مع ديفيد‬ ‫غيتا‬ ‫مدير الجلسة‪ :‬ياسمين رسول‬ ‫المتحدث‪ :‬ديفيد غيتا‬

‫‪5‬‬ ‫مايسترو إكسبيرينس‪ :‬حوار مع أروج أفتاب‬ ‫مدير الجلسة‪ :‬جارا‬ ‫المتحدث‪ :‬أروج أفتاب‬

‫‪30‬‬

‫مايسترو إكسبيرينس‪ :‬دردشة قرب المدفأة مع دي جيه خالد والري جاكسون وفات جو‬

‫‪31‬‬

‫مايسترو إكسبيرينس‪ :‬دردشة قرب المدفأة مع دي جيه خالد والري جاكسون وفات جو‬

‫‪32‬‬

‫ماثيو‬

‫أساسيات صناعة الموسيقى في العصر الرقمي‬

‫جار اآلن‪ ،‬وهو تغيير غير مريح! ولكنه فرصة للتعديل والتكيف مع ما يجري حولنا‪،‬‬ ‫"ثمة تغيير ٍ‬ ‫معا إليجاد الفرص هنا"‪.‬‬ ‫ويدعونا للنزول إلى الميدان وإحداث فرق‪ ،‬والتعاون ً‬ ‫— ماثيو نولز‬

‫نولز‬ ‫‪33‬‬

34

‫"اإلجابة موجودة في هذه القاعة‪ .‬بدل‬ ‫االستعجال اللتقاط الصور ‪ -‬احرصوا على‬ ‫والتعرف على المتواجدين هنا في هذه‬ ‫االجتماع‬ ‫ّ‬ ‫القاعة!"‬

‫‪35‬‬

‫ماثيو نولز هو مدير تنفيذي موسيقي ورائد أعمال ومحاضر‬ ‫جامعي أمريكي معروف بإدارته فرقة "ديستينيز تشايلد"‬ ‫(‪ )Destiny’s Child‬والمغنية بيونسيه؛ وقام بإطالق‬ ‫جلسته ضمن برنامج "إكس بي" النهاري تحت عنوان‪" :‬ماثيو‬ ‫نولز‪ :‬أساسيات صناعة الموسيقى في العصر الرقمي"‪،‬‬ ‫قائل‪" :‬جميع الفنانين‪ ،‬من‬ ‫والتي خاطب فيها الجمهور ً‬ ‫مغنين أو فناني راب أو دي جيه ‪ ...‬انهضوا"‪ .‬ثم طلب من‬ ‫المنتجين وكُ تاب األغاني ومخرجي الفيديوهات الحاليين‬ ‫ومالك شركات‬ ‫والواعدين والمحامين في قطاع الترفيه ُ‬ ‫أيضا‪.‬‬ ‫اإلنتاج أن ينهضوا ً‬ ‫كانت غايته من هذا الطلب هو إيضاح فكرته‪" :‬اإلجابة‬ ‫موجودة في هذه القاعة‪ .‬بدل االستعجال اللتقاط الصور‬ ‫والتعرف على المتواجدين هنا في‬ ‫– احرصوا على االجتماع‬ ‫ّ‬ ‫هذه القاعة!" ّ‬ ‫معا سواء في إنتاج‬ ‫وحثهم على التعاون ً‬ ‫األغاني أو الفيديوهات أو ترخيص أعمالهم لألفالم والتلفاز‬ ‫أو بناء العالقات التي تسهم في تطور مسيرتهم المهنية‪.‬‬ ‫دروسا مستفادة من مسيرته المهنية‪،‬‬ ‫شارك نولز الحضور‬ ‫ً‬ ‫وقصصا من بدايات فرقة "ديستينيز تشايلد"‪ .‬وشملت‬ ‫ً‬ ‫نصائحه "الوصفة السرية" لألغنية الرائجة (أال وهي في‬

‫المقطوعة القصيرة المستخدمة في اإلعالن)‪ ،‬واألسباب‬ ‫التي تجعل شركات اإلنتاج تواصل رغبتها في العمل مع‬ ‫فنان معين‪ .‬وركّ ز على الصورة العامة لمنظومة الموسيقى‬ ‫والعمل باجتهاد والصبر والمواظبة‪ ،‬بغض النظر عن المهنة‪،‬‬ ‫مشددا على دور أنشطة التسويق الجوهرية والمواضيع‬ ‫ً‬ ‫مهمان في جميع‬ ‫جانبان‬ ‫وهما‬ ‫التجارية‪،‬‬ ‫للعالمة‬ ‫الواضحة‬ ‫ّ‬ ‫مجاالت صناعة الموسيقى‪.‬‬ ‫وكرس نولز النصف الثاني من جلسته للحوار مع الجمهور‪.‬‬ ‫ّ‬ ‫واحتشد المشاركون‪ ،‬بمن فيهم فنانو فعاليات "إكس بي"‬ ‫المسائية و"ساوندستورم" من الرياض ودبي وكيب تاون‬ ‫ولندن‪ ،‬للسؤال عن تطوير المسيرة المهنية الموسيقية‬ ‫ودخول األسواق الجديدة وبناء العالمات التجارية الناجحة‪.‬‬ ‫"بالتمرن على‬ ‫ويعرف عن نولز توصيته لبيونسيه وسوالنج‬ ‫ّ‬ ‫ُ‬ ‫الفشل"‪ ،‬أي االستعداد لالستجابة لسير العروض بشكل‬ ‫يدل على التزام المغنيتين بهذه‬ ‫مخالف للتوقعات (ومما ّ‬ ‫االستراتيجية هو استجابتهما الذكية والمرنة للمشاكل أثناء‬ ‫العروض المباشرة)‪ .‬وشدد نولز على أهمية مبدأ النظر‬ ‫للتحديات على أنها فرص‪ ،‬ليس فقط في العروض الفنية‪،‬‬ ‫وإنما في تطوير المشهد الموسيقي السعودي كذلك‪.‬‬

‫‪36‬‬

‫مايسترو إكسبيرينس‬

‫أروج‬ ‫موسيقي ناجح بعد آخر‪ ،‬فاألمر أشبه بالتجارة‪ .‬كان إنتاج سبعة أو ثمانية‬ ‫"يمكنك إنتاج ألبوم‬ ‫ّ‬ ‫شبيها‬ ‫شبيها برقصة جميلة يؤديها طاووس في غابة ‪ -‬حيث ال يراه أحد‪ .‬يبدو األمر‬ ‫ألبومات‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫بأثر الدومينو‪ :‬إذا قالت إحدى شركات اإلنتاج الكبرى أن العمل جيد‪ ،‬فسيكرر الجميع هذا‬ ‫القول‪ .‬من المهم مواصلة إنتاج األلبومات"‪.‬‬ ‫— أروج أفتاب‬

‫أفتاب‬ ‫‪37‬‬

38

‫"نصيحة من أخت ألختها‪ ،‬ومن فنانة‪:‬‬ ‫ابحثوا عن التمثيل المناسب‪".‬‬

‫‪39‬‬

‫في نهاية اليوم الثاني من فعاليات مؤتمر "إكس بي‬ ‫لمستقبل الموسيقى"‪ ،‬انضمت المنتجة والملحنة والمغنية‬ ‫أروج أفتاب إلى مغنية الراب السعودية جارا على خشبة‬ ‫المسرح في جلسة بعنوان "مايسترو إكسبيرينس‪ :‬حوار مع‬ ‫أروج أفتاب"‪ .‬دخلت أفتاب التاريخ عام ‪ ،2022‬عندما أصبحت‬ ‫أول فنانة باكستانية تربح جائزة غرامي‪ُ .‬ولدت أفتاب في‬ ‫الرياض‪ ،‬وكانت عودتها األولى إلى السعودية بعد عقود‬ ‫مضت لتقديم العرض األخير لها في مهرجان "ساوندستورم"‬ ‫الموسيقي الذي استضافته الرياض‪ .‬وبهذا الشأن‪ ،‬قالت‬ ‫بعيدا‬ ‫عاما‬ ‫ً‬ ‫أروج‪" :‬أشعر بأنني عدت إلى البداية‪ .‬أمضيت ‪ً 27‬‬ ‫عن المملكة العربية السعودية‪ .‬يا له من أمر سريالي"‪.‬‬ ‫وضحت أفتاب كالمها لـ جارا‪ ،‬مديرة الجلسة‪ ،‬بقولها‪" :‬أجد‬ ‫ّ‬ ‫الوطن في أماكن كثيرة ومختلفة"‪ .‬عاشت أروج في الرياض‬ ‫والهور‪ ،‬وطورت مسيرتها الفنية في نيويورك‪ ،‬وتغني‬ ‫بلغات األردو واإلنجليزية‪ ،‬وفنّ ها متأثر بجميع األنواع‬ ‫الموسيقية من الجاز إلى التبسيط والصوفية الجديدة‪.‬‬ ‫تابعت أفتاب‪" :‬يوجد أشخاص مثلنا ممن يمتلكون جعبة‬ ‫زاخرة بالموروثات الثقافية المختلفة‪ ،‬وال بأس بذلك‪ .‬وهذا‬ ‫نعبر عنه في أعمالنا‪ .‬ليس بالضرورة أن ينحصر الوطن في‬ ‫ما ّ‬ ‫مكان جغرافي‪ ،‬فهو اإلحساس الذي يتملّ كنا تجاه مكان أو‬ ‫األشخاص الذين نعرفهم في ذلك المكان‪ .‬قليلون هم‬ ‫األشخاص الذين يفعلون ما نقوم به‪ .‬إنه مواصلة تعليم‬ ‫اآلخرين كيفية التعامل معك‪ .‬يستخدم بعض العازفين ثالثة‬ ‫موسيقية على الغيتار‪ ،‬ما يؤهلهم للمشاركة في‬ ‫كوردات‬ ‫ّ‬ ‫مهرجان "كوتشيال"‪ .‬يجب علينا زيادة وعي الناس والصحافة‬ ‫في كل مكان نذهب إليه"‪.‬‬

‫على أي حال‪ ،‬يؤكد فوز أفتاب بجائزة "الغرامي" على أن هذا‬ ‫وعام وضخم يضعك تحت دائرة‬ ‫اإلنجاز "حدث رومانسي‬ ‫ّ‬ ‫القوة لجميع األعمال‬ ‫الضوء واالهتمام العالمي‪ .‬وقد منح‬ ‫ّ‬ ‫المغمورة التي فعلتها‪ .‬كان األمر محفزً ا ويبعث على‬ ‫نمر بما يدعى متالزمة المحتال‬ ‫الطمأنينة‪ .‬نحن الفنانون ّ‬ ‫التي تجعلنا نتساءل في أعماقنا بشأن جدارتنا‪ ،‬وجودة‬ ‫أعمالنا‪ .‬ولكن عندما نفوز بجائزة مهمة وضخمة كهذه‪،‬‬ ‫فهذا يعني اعتراف العالم بموهبتنا‪ ،‬وهو ما يدفعني اآلن‬ ‫لمواصلة إنتاج المزيد من األعمال!"‬ ‫واختتمت أفتاب كالمها بنصيحة لجارا والفنانين الصاعدين‪:‬‬ ‫"نصيحة من أخت ألختها‪ ،‬ومن فنانة لزمالئها الفنانين‪:‬‬ ‫واصلوا إنتاج أعمال فنية‬ ‫ابحثوا عن التمثيل المناسب‪.‬‬ ‫ناجحا بعد آخر‪ ،‬فاألمر أشبه‬ ‫موسيقي‬ ‫يمكنك إنتاج ألبوم‬ ‫ً‬ ‫ّ‬ ‫شبيها برقصة‬ ‫بالتجارة‪ .‬كان إنتاج سبعة أو ثمانية ألبومات‬ ‫ً‬ ‫جميلة يؤديها طاووس في غابة – حيث ال يراه أحد‪ .‬يبدو‬ ‫شبيها بأثر الدومينو‪ :‬إذا قالت إحدى شركات اإلنتاج‬ ‫األمر‬ ‫ً‬ ‫الكبرى أن العمل جيد‪ ،‬فسيكرر الجميع هذا القول‪ .‬من‬ ‫المهم مواصلة إنتاج األلبومات"‬

‫‪40‬‬

‫الموجة العربية الثانية‬

‫نوريا‬ ‫ّ‬

‫"بالنسبة لي‪ ،‬يتمثل الهدف في النهوض بموسيقانا التقليدية واالرتقاء بها نحو العالمية‪،‬‬ ‫حيث يمكن للجميع االستمتاع بها‪ .‬ومثلما استطاعت موسيقى األمابيانو واألفروبيتس‬ ‫إحداث الصخب‪ ،‬تستحق أغانينا تحقيق الصدى العالمي"‪.‬‬ ‫نوريا‬ ‫—‬ ‫ّ‬

‫‪41‬‬

42

‫الموجة العربية الثانية‬

‫نارسي‬ ‫فن الهيب هوب العربي‬ ‫ما زالت البنى التحتية الموسيقية بحاجة للتطوير‪ ،‬إذ تشير‬ ‫اجتمع مغني الراب العراقي ورائد ّ‬ ‫منذ بداية األلفية الثانية "نارسي" بمجموعة من الفنانين‬ ‫نوريا إلى هيمنة الموسيقى الغربية‪ ،‬وتقول‪" :‬حتى على‬ ‫ّ‬ ‫نوريا‪ ،‬فنانة تنسيق الموسيقى (دي جيه)‬ ‫الصاعدين‬ ‫أبلتون وبرامج إنتاج الموسيقى‪ ،‬يصعب الخروج عن السلم‬ ‫تضم ّ‬ ‫ّ‬ ‫والمقدمة اإلذاعية المقيمة في لندن؛ والمغنية والمحللة‬ ‫الموسيقي الغربي‪ .‬يجب علينا استخدام العديد من‬ ‫االستراتيجية الثقافية من الرياض "نورا"‪ ،‬والفنان الفلسطيني اإلضافات المساعدة إلنتاج النغمات الدقيقة التقليدية"‪.‬‬ ‫الجزائري الفرنسي الصربي "سانت ليفانت"‪ ،‬في جلسة‬ ‫"الموجة العربية الثانية" للحديث عن تحديات وإيجابيات‬ ‫ولكن المشاركين في جلسات الموجة العربية الثانية يدركون‬ ‫النشوء والعمل كفنان عربي‪.‬‬ ‫سرعة التغيير الواقع‪ ،‬حيث شاركوا آمالهم للمزيد من‬ ‫األماكن التي تتيح إنتاج الموسيقى وعزفها في المملكة‬ ‫وكان أبرز المواضيع التي جرى نقاشها قوة الموسيقى في‬ ‫نوريا بـ"أماكن تتيح للنساء‬ ‫العربية السعودية‪ .‬وتحلم ّ‬ ‫نقل اإلرث الغني لمنطقة الشرق األوسط وشمال إفريقيا‬ ‫عموما الذهاب إليها لتنسيق الموسيقى‬ ‫واألشخاص‬ ‫ً‬ ‫وتاريخها‪.‬‬ ‫نوريا‪" :‬بالنسبة وتعلمها وممارستها بأسعار مناسبة‪ ،‬مثل بايريت استوديوز‪،‬‬ ‫وافتخارا بجذورها السعودية‪ ،‬قالت ّ‬ ‫ً‬ ‫لي‪ ،‬يتمثل الهدف في النهوض بموسيقانا التقليدية‬ ‫ولكن في الشرق األوسط"‪ .‬أما نارسي‪ ،‬فيشجع إنشاء‬ ‫واالرتقاء بها نحو العالمية‪ ،‬حيث يمكن للجميع االستمتاع‬ ‫وسبل للوصول إلى هذه‬ ‫ً‬ ‫"استوديوهات وأنظمة للمنح‪،‬‬ ‫بها‪ .‬ومثلما استطاعت موسيقى األمابيانو واألفروبيتس‬ ‫االستوديوهات عبر أنظمة المنح‪ ،‬وأماكن لتقديم العروض‬ ‫إحداث الصخب‪ ،‬تستحق أغانينا تحقيق الصدى العالمي"‪.‬‬ ‫بشتى أحجامها‪ :‬من أماكن تتسع لثالثمائة شخص‪ ،‬إلى ألف‬ ‫وسبعة آالف‪ ،‬وميادين ومساحات عامة ‪ ...‬هكذا يمكن‬ ‫تشكيل الثقافة"‪.‬‬ ‫نوريا في جذب االهتمام العالمي‬ ‫وتتجسد مهمة ّ‬ ‫لموسيقى منطقة الشرق األوسط وشمال إفريقيا عبر‬ ‫جميع القنوات‪ :‬اإلذاعتان "فاونديشن إف إم" و"بالس ‪،"1‬‬ ‫وعند سؤاله عن أمنية واحدة يقدمها للجيل الصاعد من‬ ‫وحساباتها على إنستغرام التي تلقي الضوء على مقاطع‬ ‫الفنانين العرب‪ ،‬لم يتردد نارسي في قوله‪" :‬التحرر من قيود‬ ‫موسيقية عربية‪ ،‬والمهرجانات من نيويورك إلى غالستنبوري التعبير‪ ،‬حرية تامة‪ .‬القدرة على قول ما تريده في أي وقت‪.‬‬ ‫ومؤخرا في عرضها األول "ميدل أوف نو وير" في‬ ‫ودبي‪،‬‬ ‫وليس فقط في صناعة الموسيقى‪ ،‬بل في الحضارة بشكل‬ ‫ً‬ ‫لبث الحفالت الموسيقية‪.‬‬ ‫"بويلر روم" ّ‬ ‫عام‪ .‬وأتمنى أن تتفوق الحضارة على التجارة‪ ،‬وأن يقوم‬ ‫المجتمع على‬ ‫المحبة"‪.‬‬ ‫ّ‬ ‫‪43‬‬

44

45

‫أفضل الممارسات‪ :‬الموهبة‬

‫إيجاد الفرص للجيل القادم من الفنانين‪:‬‬ ‫بالتعاون مع منصة البث الرائدة في الشرق األوسط‬ ‫وشمال أفريقيا "أنغامي"‪ ،‬أطلقت هيئة الموسيقى‬ ‫السعودية المسابقة الموسيقية "صوت السعودية"‪ ،‬برنامج‬ ‫المواهب الموسيقية المدعوم من المجتمع والقائم على‬ ‫منصة "تيك توك"‪ ،‬للبحث عن أبرز عشرة مواهب صاعدة‬ ‫في عام ‪ .2022‬وحظي المتسابقون النهائيون العشرة‬ ‫بفرصة تسجيل أغنية خاصة‪ ،‬والحصول على الدعم في‬ ‫إطالقها من قبل "أنغامي"‪.‬‬ ‫تعليم موسيقي على مستوى عالمي‪:‬‬ ‫افتُ تحت بيركلي أبوظبي عام ‪ 2020‬بهدف تغيير التعليم‬ ‫الموسيقي في الشرق األوسط‪ .‬وذكرت ميسا قرعة‪،‬‬ ‫المديرة الفنية للكلية والمغنية وكاتبة األغاني المرشحة‬ ‫"منهجا‬ ‫لجوائز "غرامي"‪ ،‬إن ما يميز الكلية هو تقديمها‬ ‫ً‬ ‫بدل من‬ ‫شامل يستهدف احتياجات المنطقة واهتماماتها" ً‬ ‫ً‬ ‫"نسخ مناهج الكليات األخرى"‪.‬‬

‫محليا‪:‬‬ ‫تطوير المنظومة الموسيقية‬ ‫ً‬ ‫في بيروت‪ ،‬يدير المركز الثقافي الهجين "ستيشن" مبادرة‬ ‫"شروق" لتطوير الموسيقى‪ ،‬والتي تهدف لتعزيز إنتاج‬ ‫الموسيقى المستقلة في لبنان ومنطقة الشرق األوسط‬ ‫وشمال إفريقيا عبر تقديم التدريب الموسيقي وإنشاء‬ ‫المحتوى وإعداد الفعاليات المباشرة‪.‬‬ ‫ابتكار أفضل الممارسات بأنفسنا‪:‬‬ ‫يقول شريدار سوبرامانيام‪ ،‬رئيس االستراتيجية المؤسسية‬ ‫وتطوير األسواق في آسيا والشرق األوسط بشركة سوني‬ ‫بكر لإلنجاز‪ .‬يمكنك بناء‬ ‫للترفيه الموسيقي‪" :‬المنطقة ساحة ٌ‬ ‫قطاع األعمال الخاص بك‪ ،‬وتعزيز شهرتك بطريقتك الخاصة‪.‬‬ ‫ليس بالضرورة أن تتبع أفضل الممارسات في الواليات‬ ‫المتحدة أو المملكة المتحدة‪ ،‬ألنها نابعة من قطاع مختلف‬ ‫وزمن آخر‪ .‬ابتكر عالمك بنفسك"‪.‬‬

‫فعل المستحيل‪:‬‬ ‫محليا إلنتاج الفيديو كليب‬ ‫فريقا‬ ‫ً‬ ‫جمعت السارة والنوباتونز‬ ‫ً‬ ‫"من أنا"‪ .‬وتقول السارة في وصفه‪" :‬فعلنا ما يوصف‬ ‫بالمستحيل في السودان‪ ،‬وفعلناه وحدنا‪ .‬أردت أن أثبت‬ ‫لنفسي وللجميع جودة األعمال التي يمكن أن يقدمها‬ ‫السودان‪ ،‬حتى في ظل ظروفه الصعبة الحالية‪ .‬تخيلوا ما‬ ‫يمكننا فعله لو أتيحت لنا فرص أكثر"‪.‬‬ ‫‪46‬‬

‫التوصيات‪ :‬الموهبة‬

‫تمكين األصوات األصيلة‬ ‫تشجيع الشباب على مشاركة قصصهم الحقيقية بطرقهم‬ ‫الخاصة في أماكن محلية تشجع على التجربة واالبتكار‪.‬‬ ‫إنشاء روابط حقيقية‬ ‫تشجيع الفنانين من مختلف أنحاء العالم وممن يغنون ألوانً ا‬ ‫معا واالستفادة من‬ ‫موسيقية مختلفة على التعاون ً‬ ‫جماهير بعضهم البعض البتكار أصناف ومفاهيم وأنغام‬ ‫موسيقية جديدة ملهمة‪.‬‬ ‫البدء على مستوى محلي‬ ‫إنشاء قاعدة جماهيرية إقليمية واسعة أمر ضروري للوصول‬ ‫للنجاح العالمي‪ .‬فالفنانون والمنتجون وشركات التسجيل‬ ‫والمروجون والمديرون جميعهم يبنون القاعدة الجماهيرية‬ ‫ّ‬ ‫وصعودا نحو العالمية‪.‬‬ ‫ابتداء من المستوى المحلي‪،‬‬ ‫ً‬

‫زيادة فرص التعليم الموسيقي األساسي‬ ‫إدماج التعليم الموسيقي في مناهج جميع المدارس في‬ ‫الشرق األوسط وشمال إفريقيا‪ ،‬وليس فقط في المدن‬ ‫فضل عن التوعية بفوائد التعليم الموسيقي ذي‬ ‫ً‬ ‫الكبرى‪.‬‬ ‫الجودة العالية للجميع‪.‬‬ ‫استخدام جميع األدوات‬ ‫تجربة العديد من منصات التواصل االجتماعي‪ ،‬والبحث في‬ ‫البيانات اإللكترونية‪ ،‬مثل إحصائيات البث‪ ،‬وتسخير جميع‬ ‫األدوات المتوفرة‪ ،‬مثل بيانات "سبوتيفاي للفنانين"‪ ،‬في‬ ‫التخطيط للجوالت الفنية بطريقة استراتيجية‪ ،‬وحشد جمهور‬ ‫أكبر‪.‬‬ ‫المواظبة هي الحل‬ ‫المواظبة على اإلنتاج بانتظام وتخطيط‪ ،‬وإنتاج موسيقى‬ ‫تعكس أفكارنا الحقيقية هما أهم عنصرين في بناء مسيرة‬ ‫مهنية مستدامة في عالم الفن‪.‬‬

‫تحسين التكنولوجيا‬ ‫إعادة إنشاء برامج إنتاج الموسيقى بحيث تنتج الساللم‬ ‫نوريا‪ ،‬الدي جيه حماية اإلبداع وإيراداته‬ ‫واألنغام الموسيقية غير الغربية‪ .‬وكما قالت ّ‬ ‫التعرف على قوانين الملكية الفكرية‬ ‫توجيه الفنانين نحو‬ ‫العالمية‪" :‬تستحق أغانينا تحقيق الصدى العالمي"‪.‬‬ ‫ّ‬ ‫للتحكم باستخدام ملكيتهم الفكرية وحماية أعمالهم من‬ ‫االستخدام غير المرخص له‪.‬‬ ‫‪47‬‬

48

‫المشهد‬ ‫الموسيقي‬

‫متعمد‪ .‬والمملكة‬ ‫عضوي إلى‬ ‫"ال تنشأ المجتمعات من الصفر‪ ،‬ولكنها تنتقل من شيء‬ ‫ّ‬ ‫ّ‬ ‫يعج بالمواهب التي‬ ‫سريا ّ‬ ‫العربية السعودية خير مثال‪ ،‬فلطالما كان المشهد الموسيقي ًّ‬ ‫يعمل كل منها على حدة‪ .‬ولكن المجتمعات الموسيقية بدأت تقوم اآلن ألنه تم وضع البنى‬ ‫التحتية المالئمة وبناء المساحات المشتركة للناس"‪.‬‬ ‫— تانيا عوض‬ ‫مسؤولة عن األنشطة والفعاليات الموسيقية في "إكس بي" – إبداع فعاليات غامرة‬

‫‪49‬‬

‫ملخص‪ :‬المشهد الموسيقي‬

‫"تعمل هيئة الموسيقى مع الجهات الفنية الفاعلة في‬ ‫تمحورت ركيزة "المشهد الموسيقي" حول إغناء الجماهير‬ ‫الحياة الليلية‪ .‬لطالما تواجدت ثقافة الحياة الليلية في‬ ‫بشكل طبيعي لخلق اقتصاد موسيقي قوي في الشرق‬ ‫السعودية – مع جميع أشكال التجمعات والملتقيات‬ ‫األوسط وشمال إفريقيا‪ .‬واستعرضت جلسات "المشهد‬ ‫الموسيقية التقليدية – وما نفعله اآلن هو أننا نزيد الدعم‬ ‫الموسيقي" النهارية في مؤتمر "إكس بي لمستقبل‬ ‫أو على األقل نقدمه‪ .‬وفي ظل وجود العديد من القطاعات‬ ‫الموسيقى" أهمية العناية بالمساحات والقيم واجتماعات‬ ‫التعارف وتدعيم العالقات في المجتمع الموسيقي‪ ،‬وزيادة والفنون البصرية والموسيقية والموضة الجديدة‪ ،‬والتي ما‬ ‫متخفية إلى حد كبير‪ ،‬فإننا بحاجة إلى بنى تحتية‬ ‫ّ‬ ‫تزال‬ ‫الملتقيات الموسيقية الصغيرة والمتوسطة والشعبية‬ ‫مالئمة‪ .‬إالم يحتاج الفنانون؟ إلى المعارض‪ .‬يحتاج الطباخون‬ ‫إلنشاء الروابط الفنية ودعم الفنانين الصاعدين‪ .‬وركزت‬ ‫إلى المطابخ‪ ،‬والموسيقيون إلى أماكن للعروض‪ .‬لذا‪ ،‬فإن‬ ‫الجلسات على اإلقامات التي تمنح الفنانين مساحات آمنة‬ ‫للتجربة والتواصل‪ .‬وباإلضافة لذلك‪ ،‬علت األصوات المطالبة أول ما نحاول فعله هو إنشاء أماكن جديدة‪ ،‬وتقديم الفرص‬ ‫للجميع ودعم القطاع الخاص‪ ،‬ومن ثم بناء المشهد‬ ‫بورش "إكس تشينج" (‪ )XChange‬في مختلف السياقات‬ ‫الموسيقي ضمن هذا اإلطار"‪.‬‬ ‫اإلقليمية للمساعدة في تشجيع المشاركة متعددة‬ ‫التخصصات الفنية‪ .‬كما شددت الجلسات على أهمية بناء‬ ‫— خلود تركستاني‬ ‫المجتمعات عبر زيادة الفعاليات والمدونات الصوتية‬ ‫خبيرة استراتيجية في وزارة الثقافة – "مستقبل الحياة الليلية السعودية‬ ‫وتطلعاتها إلى العالمية"‬ ‫والبرامج اإلذاعية في العالم الحقيقي‪ .‬وربط المتحدثون بين‬ ‫الموسيقى والرياضة من حيث دور التجارب الغامرة في‬ ‫جذب جماهير متنوعة‪.‬‬ ‫‪50‬‬

‫"أمامنا فرصة سانحة الستكشاف سوق ضخمة‪.‬‬ ‫المشجعين‬ ‫والمملكة العربية السعودية أولى‬ ‫ّ‬ ‫الداعمين لهذه الخطى‪ .‬علينا بناء هذا القطاع‬ ‫بكل ما أوتينا من قوة"‪.‬‬

‫— ستيفانيا غاريبالدي‬ ‫"المديرة اإلدارية الستوديو "باليش وندر‬ ‫لقاء الرياضة والموسيقى‪ :‬قادة السبيل نحو التنمية‬

‫‪51‬‬

‫أبرز الجلسات‪ :‬المشهد‬ ‫الموسيقي‬

‫اهتماما‬ ‫رؤية عن كثب‪ :‬يولي المندوبون‬ ‫ً‬ ‫واضحا بما يجري على أرض الواقع في‬ ‫ً‬ ‫المملكة العربية السعودية‪ .‬وتعكس‬ ‫استقطابا للجمهور في‬ ‫الجلسات األكثر‬ ‫ً‬ ‫ركيزة "المشهد الموسيقي" ذلك‪ ،‬حيث‬ ‫تركز على النهوض بالمشهد الفني المحلي‪.‬‬ ‫ّ‬ ‫ويبشر هذا بمستقبل واعد من مستوى‬ ‫وصول إلى كبرى‬ ‫ً‬ ‫القاعدة الشعبية‬ ‫الفعاليات الرائجة والسائدة‪.‬‬

‫‪52‬‬

‫‪1‬‬ ‫لقاء الرياضة والموسيقى‪ :‬قادة السبيل نحو التنمية‬ ‫مديرو الجلسة‪ :‬ياسمين رسول وندى الهالبي‬ ‫المتحدثون‪ :‬ريهاب‪ ،‬مي الهالبي‪ ،‬ستيفانيا غاريبالدي‪ ،‬ساجد سعيد‬

‫‪2‬‬ ‫مستقبل الحياة الليلية السعودية وتطلعاتها إلى العالمية‬ ‫مدير الجلسة‪ :‬ريبيكا بروكتور‬ ‫المتحدثون‪ :‬تامر عنتابي‪ ،‬خلود تركستاني‪" ،‬بالو" أحمد العماري‪ ،‬عبدالرحمن بخش‪،‬‬ ‫عمر فياض‬

‫‪3‬‬ ‫كيف تصنف نفسك كفنان‬ ‫مدير الجلسة‪ :‬فالنتينا باالنجي‬ ‫المتحدثون‪ :‬ليديا لوز‪ ،‬كوزميكات (نوف سفياني)‪ ،‬ألكساندرا بروش‪ ،‬نيكو سيزوف‬

‫‪4‬‬ ‫أهمية الموسيقى واألعمال التجارية‬ ‫مدير الجلسة‪ :‬أرابيان برنس (كيم رينارد نازل)‬ ‫المتحدثون‪ :‬إيميليان مويون‪ ،‬كاسي‪ ،‬واتسي دي يونغ‪ ،‬غازي شامي‬

‫‪5‬‬ ‫هايب بيست تقدم‪ :‬قوة وسائل التواصل االجتماعي‬ ‫مدير الجلسة‪ :‬دانيال خان‬ ‫المتحدثون‪ :‬كسندرا أو غريدي‪ ،‬الكندي "تشندي" ‪ ،‬هوان نوين‪ ،‬إيمي روكو‬

‫‪53‬‬

54

‫مقارنة بين جمع جمهور وبناء مجتمع‬

‫ناتاشا ستامبولي‬

‫‪ .‬وترى ستامبولي في "إكس بي لمستقبل الموسيقى" نقطة البداية المثالية‪ ،‬إذ قالت‪:‬‬ ‫معا‪ ،‬أرجو أن يتمكن‬ ‫"بعد اجتماع كل هذه األنغام والمعارف والثقافات الغنية والديناميكية ً‬ ‫رد الجميل‪ .‬هذه فقط البداية لما هو آت!"‬ ‫كل واحد فينا من ّ‬ ‫— ناتاشا ستامبولي‬

‫‪55‬‬

56

57

‫مقارنة بين جمع جمهور وبناء مجتمع‬

‫إدواردو كاستيلو‬ ‫تتحدث العديد من الشخصيات الفنية الالمعة عن بناء‬ ‫المجتمعات‪ ،‬بينما يكون قصدهم الحقيقي هو بناء‬ ‫العالقات مع المستهلكين‪ .‬إن تحويل القواعد الجماهيرية‬ ‫وجهدا‪ ،‬والكثير من الحب‪.‬‬ ‫إلى مجتمعات أمر يتطلب وقتً ا‬ ‫ً‬ ‫وقد جمع مؤتمر "إكس بي لمستقبل الموسيقى"‬ ‫الصحفيين والموسيقيين ورواد األعمال من ميامي إلى‬ ‫المغرب ومن دبي إلى كوريا الجنوبية لمناقشة كيفية‬ ‫تحويل الجماهير إلى مجتمعات حقيقية‪.‬‬ ‫وفي الجلسة الحوارية النهارية بعنوان‪" :‬مقارنة بين جمع‬ ‫جمهور وبناء مجتمع"‪ ،‬قالت ناتاشا ستامبولي‪ ،‬المدير العام‬ ‫لـ "بومبالي تنزانيا" للبث الموسيقي‪ ،‬والحائزة على جائزة‬ ‫جدا اليوم حشد جمهور على مواقع‬ ‫غرامي‪" :‬من السهل ً‬ ‫التواصل االجتماعي‪ .‬ولكن ما الذي قد يعنيه ذلك؟ هل‬ ‫يتحلّ ى جمهورك بالوالء الكافي ليتحول إلى مجتمع؟ إن‬ ‫يوما بعد آخر‪ ،‬ويشجعونك‬ ‫األشخاص الذين يبثون أغانيك ً‬ ‫ممثل لهم‪ ،‬هؤالء هم مجتمعك"‪.‬‬ ‫ً‬ ‫يوميا باعتبارك‬ ‫ً‬ ‫ومن جانبه‪ ،‬قال إدواردو كاستيلو‪ ،‬الموسيقي والمؤسس‬ ‫الشريك في "هابيتاس"‪" :‬يربط بين أعضاء المجتمع شعور‬ ‫باالنتماء تجاه أعمالك"؛ وأضاف أن التجارب العاطفية أكثر‬ ‫أهمية من المرافق في بناء األماكن المجتمعية‪ ،‬وقال‪:‬‬ ‫"العامل الفاصل بين الجمهور والمجتمع هو اإلحساس"‪.‬‬

‫وأشارت ستامبولي إلى أن الفهم العميق للقطاع عنصر‬ ‫ضروري لتحقيق نجاح مستمر ذي مغزى بقولها‪" :‬العالم‬ ‫الرقمي نفسه جديد في أفريقيا‪ .‬نحن نعيش في عصر‬ ‫مفتوحا للجميع بعد"‪ .‬ولهذا‬ ‫الرقمنة‪ ،‬ولكن هذا الحيز ليس‬ ‫ً‬ ‫السبب‪ ،‬فهي تعتقد بأهمية التوعية بضرورات نجاح الفنانين‬ ‫في العالم اإللكتروني‪ ،‬من إجراءات منع القرصنة إلى فهم‬ ‫األطر القانونية وعوائد الملكيات الفكرية وتحقيق اإليرادات‪.‬‬ ‫ومع نمو المشاهد الموسيقية في الشرق األوسط وشمال‬ ‫إفريقيا‪ ،‬تشدد ستامبولي على ضرورة بناء العالقات القائمة‬ ‫على العطاء المتبادل قائلة‪" :‬العالقات في هذا القطاع لها‬ ‫أثر مضاعف‪ .‬ما عدنا نعيش في قرية صغيرة أو أماكن‬ ‫مغلقة‪ ،‬بل نحن بحاجة لفتح األبواب أمام الجميع‪ .‬ويتطلب‬ ‫ذلك أن نفتح قلوبنا بصدق‪ ،‬ونتواصل مع الناس بلطف‬ ‫لتحقيق كل ما نريد تحقيقه"‪ .‬وترى ستامبولي في "إكس‬ ‫بي لمستقبل الموسيقى" نقطة البداية المثالية‪ ،‬إذ قالت‪:‬‬ ‫"بعد اجتماع كل هذه األنغام والمعارف والثقافات الغنية‬ ‫رد‬ ‫معا‪ ،‬أرجو أن يتمكن كل واحد فينا من ّ‬ ‫والديناميكية ً‬ ‫الجميل‪ .‬هذه فقط البداية لما هو آت!"‬

‫‪58‬‬

‫ريادة األعمال اإلبداعية‬

‫فلوكا‬

‫يوحد بينها هو أنت‪ .‬تطلَّ ب فهم ذلك‬ ‫ّ‬ ‫"قد‬ ‫فنية مختلفة‪ ،‬لكن ما ّ‬ ‫تشق طريقك في دروب ّ‬ ‫طويل‪ .‬جميع األنغام واللغات والثقافات واألفكار واألنواع الموسيقية التي‬ ‫ً‬ ‫مني وقتً ا‬ ‫أستخدمها يجمع بينها قاسم مشترك واحد هو أنا"‪.‬‬ ‫— فلوكا‬

‫‪59‬‬

60

‫"أريد تغيير الصورة النمطية للمرأة العربية‬ ‫قوتها وقدرتها على‬ ‫والمصرية‪ ،‬وإثبات مدى ّ‬ ‫اإلنجاز"‬

‫‪61‬‬

‫لفتت مغنية الراب المصرية فلوكا األنظار إليها في عالم‬ ‫الفن مع أغانيها التي تنتقل بسالسة بين اللغتين العربية‬ ‫ّ‬ ‫باهرا في عالم الهيب هوب‬ ‫نجاحا‬ ‫واإلنجليزية‪ ،‬وحققت‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫توج بظهورها على غالف قائمة "أراب إكس سبوتيفاي"‬ ‫ّ‬ ‫الموسيقية‪ ،‬واكتسابها لجمهور دولي‪ .‬وفي مؤتمر "إكس‬ ‫بي لمستقبل الموسيقى"‪ ،‬شاركت فلوكا بعروض "إكس‬ ‫وانضمت إلى فنانين‬ ‫بي" المسائية مع سانت ليفانت وبايو‪.‬‬ ‫ّ‬ ‫ومروجين ومسؤولين تنفيذيين في جلسة "إكس بي"‬ ‫ّ‬ ‫النهارية وباللغة العربية بعنوان‪" :‬ريادة األعمال اإلبداعية‬ ‫في صناعة الموسيقى" لمناقشة كيفية انطالق المسيرة‬ ‫الفنية في العالم العربي للفنانين الطموحين والمتخصصين‬ ‫في الموسيقى‪.‬‬ ‫وتجد فلوكا صعوبة في تأطير نفسها ضمن "عمل تجاري"‪.‬‬ ‫وبدل من ذلك‪ ،‬تدرك فلوكا أهمية المجتمع والعائلة في‬ ‫ً‬ ‫الحفاظ على حياتها المهنية‪ ،‬وقالت‪" :‬يرجع نجاحي إلى‬ ‫دعم الناس المحيطين بي ‪ ...‬أحب مشاركتهم اللحظات‬ ‫التي أعيشها‪ ،‬والتجارب واألحاسيس التي ألهمتني لتأليف‬ ‫األغنية"‪ .‬منذ استقرارها في نيويورك عام ‪ ،2017‬أطلقت‬ ‫فلوكا ألبومها "حلم ‪ "23‬عام ‪ 2020‬على أبو التسجيالت‪،‬‬ ‫شركة التسجيل الموسيقي المستقلة على طراز العائلة‪،‬‬ ‫والتي صنعها فنانون لخدمة الفنانين‪.‬‬

‫ربيعا عالم الموسيقى من خالل‬ ‫دخلت الشابة ذات الـ ‪ً 24‬‬ ‫األدب والشعر‪ .‬وتستمد إلهام أعمالها من هاروكي‬ ‫ونيرة وحيد وأوشن فونغ من جهة‪ ،‬ومن القوارب‬ ‫موراكامي ّ‬ ‫التقليدية المسماة بالفلوكة التي استوحت منها االسم‬ ‫الفني‪ .‬وتصف فلوكا أغانيها بأنها ال تتبع أي نوع موسيقي‪،‬‬ ‫بل تنصح الشباب بسلوك طرق غير تقليدية قائلة‪" :‬قد‬ ‫يوحد بينها‬ ‫ّ‬ ‫فنية مختلفة‪ ،‬لكن ما ّ‬ ‫تشق طريقك في دروب ّ‬ ‫طويل‪ .‬جميع األنغام‬ ‫ً‬ ‫هو أنت‪ .‬تطلَّ ب فهم ذلك مني وقتً ا‬ ‫واللغات والثقافات واألفكار واألنواع الموسيقية التي‬ ‫أستخدمها يجمع بينها قاسم مشترك واحد هو أنا"‪.‬‬ ‫واجهت فلوكا الكثير من االنتقادات والشتائم على اإلنترنت‪،‬‬ ‫وتعزم أن تثبت جدارتها‪ ،‬فهي تستخدم االنتقادات "كوقود‬ ‫لمتابعة المسير"‪ ،‬وتضيف‪" :‬أريد تغيير الصورة النمطية‬ ‫قوتها وقدرتها على‬ ‫للمرأة العربية والمصرية‪ ،‬وإثبات مدى ّ‬ ‫اإلنجاز"‪ .‬وتعتبر هذه مهمة الجميع‪ ،‬حيث تقول‪" :‬برأيي‪ ،‬فإن‬ ‫ثقافتنا تنمو بشكل حقيقي كلما تواصلنا مع أنفسنا وتركنا‬ ‫مجازيا من‬ ‫حرفيا‪ ،‬أم‬ ‫المرأة تتكلم‪ ،‬سواء في جلسات النقاش‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫خالل تعبيرها عن نفسها في الحوار الكوني"‪ .‬وترى فلوكا‬ ‫جميل‬ ‫ً‬ ‫في مؤتمر "إكس بي لمستقبل الموسيقى" مكانً ا‬ ‫لتجلّ ي هذا التعبير‪ ،‬وقالت‪" :‬الكثير من صديقاتي في القطاع‬ ‫يحضرن المؤتمر‪ ،‬وهذا أمر رائع"‪.‬‬ ‫‪62‬‬

63

‫لقاء الرياضة والموسيقى‬

‫ريهاب‬

‫مخيالتنا في عام ‪ ،2018‬ولم‬ ‫حلما يداعب ّ‬ ‫"كانت إقامة حفل موسيقي في السعودية ً‬ ‫يتحول إلى حقيقة حتى أقيمت الحفلة"‬ ‫يصدق الكثيرون أن هذا الحلم قد‬ ‫ّ‬ ‫ّ‬ ‫— مي الهالبي‬

‫‪64‬‬

65

‫لقاء الرياضة والموسيقى‬

‫مي الهالبي‬ ‫قالت مي الهالبي‪ ،‬المسؤولة في وزارة الرياضة السعودية‪:‬‬ ‫حلما يداعب‬ ‫"كانت إقامة حفل موسيقي في السعودية ً‬ ‫يصدق الكثيرون أن هذا الحلم‬ ‫مخيالتنا في عام ‪ ،2018‬ولم‬ ‫ّ‬ ‫ّ‬ ‫يتحول إلى حقيقة حتى أقيمت الحفلة"‪ .‬منذ إقامة أول‬ ‫قد‬ ‫ّ‬ ‫الدرعية إي‬ ‫حفل موسيقي في المملكة ضمن سباق‬ ‫ّ‬ ‫بريكس ‪ – 2018‬أول سباقات الفورموال إي للسيارات‬ ‫الكهربائية في الشرق األوسط وشمال إفريقيا – أصبحت‬ ‫معا بتطوير الفعاليات‬ ‫الرياضة والموسيقى معنيتين ً‬ ‫الترفيهية والثقافية والسياحية في المملكة‪ .‬وحول هذا‬ ‫التالقي‪ ،‬أقيمت جلسة "إكس بي" نهارية بعنوان‪" :‬لقاء‬ ‫الرياضة والموسيقى‪ :‬قادة السبيل نحو النمية"‪ ،‬حيث اجتمع‬ ‫فنان الدي جيه والمنتج الموسيقي المتميز ريهاب مع مي‬ ‫الهالبي‪ ،‬المديرة العامة للفعاليات الرياضية في المملكة‬ ‫العربية السعودية؛ الذي أنتج عدة ألبومات فاقت مبيعاتها‬ ‫مليوني نسخة‪ ،‬والمدير العام للفعاليات الرياضية مي‬ ‫الهالبي‪ ،‬وستيفانيا غيرابالدي من استوديو باليش وندر‬ ‫وساجد سعيد‪ ،‬مدير الفعاليات في شركة رياضة المحركات‬ ‫السعودية‪.‬‬

‫ناقش ريهاب التكامل بين الموسيقى والرياضة‪ ،‬من صنع‬ ‫لحظات سينمائية ال تنسى من النجاحات الرياضية الحاسمة‬ ‫("تذكروا الموسيقى األسطورية في األفالم الرياضية‪ ،‬مثل‬ ‫"روكي")‪ ،‬إلى صنع تجارب غامرة تقدم للجمهور تجربة تتجاوز‬ ‫الجو في السعودية يقدم‬ ‫حضور مباراة واحدة‪ .‬وأشار إلى أن‬ ‫ّ‬ ‫لها فرصة لريادة الفعاليات الموسيقية العالمية‪ ،‬فاألجواء‬ ‫تحديا يواجه إعداد المهرجانات في القطب‬ ‫تعد‬ ‫ً‬ ‫الباردة ّ‬ ‫الشمالي‪ ،‬ما سيجعل مؤتمر "إكس بي لمستقبل‬ ‫الموسيقى" ومهرجان "ساوندستورم" الوجهة العالمية‬ ‫لمنسقي الموسيقى والفنانين في أواخر العام‪.‬‬ ‫المفضلة‬ ‫ّ‬ ‫ّ‬ ‫المبشرة حتى اليوم‪ ،‬قالت الهالبي‪" :‬مع‬ ‫وبشأن النتائج‬ ‫ازدياد خبرتنا بإدارة الفعاليات واسعة النطاق‪ ،‬ترتفع توقعات‬ ‫جماهيرنا‪ ،‬ويزداد اهتمامهم بجودة التجربة ونوعية‬ ‫الضيوف"‪ .‬ومن خالل تطوير حلقة الوصل بين الرياضة‬ ‫والموسيقى‪ ،‬يمكن لمنظمي الفعاليات تمهيد الطريق في‬ ‫المملكة لقيادة قطاعات الموسيقى والرياضة والترفيه‬ ‫على مستوى العالم‪.‬‬

‫تركز فعاليات الرياضة والموسيقى على الترفيه والتجارب‬ ‫يقدم‬ ‫الجماعية ورواية القصص‪ ،‬والجمع بين المجالين ّ‬ ‫وتقرب بين المجتمعات مختلفة‬ ‫للجمهور تجربة غامرة أكثر‪،‬‬ ‫ّ‬ ‫الثقافات‪ ،‬وتجلب عشاق الموسيقى والرياضة‪ .‬وبالنسبة‬ ‫لإلنتاج الدولي واسع النطاق‪ ،‬توفر مثل هذه الفعاليات‬ ‫منصة جديدة لعشاق الفن والثقافة الرياضية‪ ،‬وتشجع‬ ‫السياحة‪.‬‬ ‫‪66‬‬

67

‫أفضل الممارسات‪ :‬المشهد الموسيقي‬

‫اكتشاف القصة وراء الكلمات‬ ‫تقدم منصة "سين نويز" الموسيقية الرائدة باللغة اإلنجليزية‬ ‫في الشرق األوسط وشمال إفريقيا األخبار والمراجعات‬ ‫الفنية والتغطية اإلعالمية للمشهد الموسيقي‪ .‬ويقيم‬ ‫الصحفيون المختصون في الموسيقى عالقات حقيقية مع‬ ‫المعنيين المتخصصين في صناعة الموسيقى والوافدين‬ ‫الجدد للكشف عن القصص التي تدور خلف الكواليس‪.‬‬

‫استكشاف المواقع الفريدة‬ ‫مثل الصحاري النائية‪ ،‬الستضافة الفعاليات‪ .‬وتعمل شركة‬ ‫الفهدة الرحالة لتنظيم الرحالت على تأسيس خطى تعاون‬ ‫رائدة في مجال السياحة الصديقة للبيئة وتصميم التجارب‪،‬‬ ‫وإعادة ابتكار مفهوم أماكن السياحة المحلية‪.‬‬ ‫إقامة (واكتشاف) منصات جديدة للحوارات اإلقليمية‬ ‫عاشت ريا شديد ومارلين زخور بين لبنان وكندا والواليات‬ ‫المتحدة‪ ،‬وتجمعان هذه األماكن كلها في مدونتهما‬ ‫الصوتية المشتركة األسبوعية بعنوان‪" :‬هو َرن ذا‬ ‫ورلد"(‪ ،)Who Run The World‬البودكاست األسبوعي‬ ‫الحائز على جوائز‪ ،‬ويستكشف معاني كونك امرأة عربية عبر‬ ‫حوارات بين نساء من جميع أنحاء المنطقة والعالم‪.‬‬ ‫إنشاء المجتمعات‬ ‫بإلهام من مؤتمر "إكس بي لمستقبل الموسيقى ‪،"2021‬‬ ‫يقدم المجتمع الموسيقي والثقافي "كرز" مساحة آمنة‬ ‫للفنانين المميزين ومحترفي الموسيقى البديلة لإلبداع‬ ‫وتعليقا على الموضوع‪ ،‬قال سمو األمير‬ ‫ً‬ ‫والتجربة والتواصل‪.‬‬ ‫فهد بين فيصل‪ ،‬مؤسس "كرز"‪" :‬أنا مسرور بأجواء التعاون‬ ‫بديل عن التنافس بين الفنانين‪ .‬زوال هذه الحواجز‬ ‫التي حلّ ت ً‬ ‫سجيتهم‪ ،‬يؤدي إلى توليد‬ ‫بالتصرف على‬ ‫والسماح للناس‬ ‫ّ‬ ‫ّ‬ ‫قدر كبير من الجهد الجماعي‪ ،‬وفرص التجربة والخطأ"‪.‬‬

‫العودة للجذور‬ ‫تتخذ مساحة "البيت" موقع وسط حي الملز القديم في‬ ‫توفر مساحة خاصة للفنانين والمبدعين‬ ‫الرياض‪ ،‬فهي ّ‬ ‫معا‪ .‬وتصفه هيا‬ ‫والموسيقيين لالبتكار والتجربة والتواصل ً‬ ‫شعث‪ ،‬االستراتيجية اإلبداعية في مدل بيست‪ ،‬وتتخذ من‬ ‫مقرا لها‪" :‬إنه مكان خارج المهرجانات والمؤتمرات‪.‬‬ ‫الرياض ً‬ ‫شعورا بأنك في بيتك"‪.‬‬ ‫مكان شعبي يمنحك‬ ‫ً‬

‫‪68‬‬

‫التوصيات‪ :‬المشهد الموسيقي‬

‫إعطاء األولوية للفعاليات والمبادرات التي تركز على‬ ‫حجز عروض للفنانين المحليين الصاعدين‬ ‫الصحة‬ ‫امنح الفنانين الجدد والصاعدين منصة إلظهار مواهبهم‬ ‫اغتنم الفرصة لتصبح بين الرواد العالميين في الفعاليات‬ ‫وبناء جمهورهم والتطور كموسيقيين‪ .‬فالمنظومات‬ ‫الموسيقية المحلية تنمو إثر تفاعل المجتمعات‪ ،‬واستقطاب الخالية من الكحول‪ ،‬وتسهيل مبادرات زيادة السالمة في‬ ‫الحياة الليلية‪ ،‬وآداب قاعات الرقص في صناعة الموسيقى‪.‬‬ ‫المواهب المحلية وخلق الفرص‪.‬‬ ‫ثمة أماكن وفعاليات صغيرة وشعبية تقيم تجارب رائدة‬ ‫للحياة الليلية تمتاز باألمان والشمولية‪ .‬علينا االستعانة‬ ‫إنشاء المزيد من أماكن العرض‬ ‫بخبرتها والتعاون معها في إقامة المبادرات لتوسيع نطاق‬ ‫تعزيزً ا للمشهد الموسيقي النابض في المملكة‪ ،‬ينبغي‬ ‫نطاقا‪ .‬ويجدر‬ ‫ً‬ ‫عملها بحيث يشمل الفعاليات العامة األوسع‬ ‫وضع إطار قانوني يتيح لألماكن الصغيرة والمتوسطة‬ ‫بنا التركيز على الصحة النفسية من خالل زيادة الجلسات‬ ‫حد تعبير مو‪ ،‬مؤسس‬ ‫استضافة الفعاليات العامة‪ .‬وعلى ّ‬ ‫التي تجمع بين الموسيقى والصحة لتقديم تجارب تتيح‬ ‫"مادهاوس"‪" :‬المكان هو جوهر صناعتنا"‪.‬‬ ‫الخلق‪ ،‬مثل الجلسات التي‬ ‫للناس الشفاء والتواصل والتعبير ّ‬ ‫أقامتها "تجارب ماينزاي لالستجمام" و"رو إسكيبس" في‬ ‫وضع أسس حوكمة الحياة الليلية‬ ‫مؤتمر إكس بي ‪.2022‬‬ ‫يقول تامر عنتابي‪ ،‬الشريك المؤسس في "نوكتشواري"‬ ‫(السعودية)‪" :‬يجب أن تعمل الجهات الحكومية مع منظمي‬ ‫التواصل مع الفنانين والنهوض بمستواهم على الصعيد‬ ‫الفعاليات المحلية الخاصة عن كثب لوضع أنظمة قابلة‬ ‫المحلي‬ ‫للتعديل لتعزيز األمن وضمان المرونة في آن واحد"‪.‬‬ ‫أطلق منصة إذاعية مجتمعية في الشرق األوسط وشمال‬ ‫إفريقيا لدعم الفنانين والمنتجين ومنسقي الموسيقى‬ ‫إدراك قوة المجتمعات‬ ‫المحليين واإلقليميين الصاعدين لتكوين قاعدة جماهيرية‬ ‫يساعد المجتمع في خلق الفرص والمسيرة المهنية‬ ‫تعد مدل بيست رائدة في هذا المجال‪ ،‬حيث‬ ‫للفنانين‪ .‬أما بناء الروابط المجتمعية القوية‪ ،‬سواء من خالل خاصة بهم‪ّ .‬‬ ‫أطلقت أول ثماني حلقات من "مدل بيست راديو" في عام‬ ‫اللقاء بالفنانين اآلخرين والتعاون معهم أو التواصل مع‬ ‫المنتجين والمروجين ووكالء األعمال لبناء قاعدة جماهيرية‪ 2022 ،‬باإلضافة إلى إطالقها "بيست فريكونسيز" في عام‬ ‫‪.2020‬‬ ‫فاعل في بناء الحياة الفنية ونجاحها‪.‬‬ ‫ً‬ ‫دورا‬ ‫فيؤدي ً‬ ‫‪69‬‬

70

‫التأثير‬

‫"أمثل نفسي قبل أن ّ‬ ‫ّ‬ ‫أول ليتسنى لهن تمثيل‬ ‫يمثلني العالم‪ .‬يجب أن تؤمن النساء بأنفسهن ً‬ ‫يؤمن بأنفسهن ويفعلن ما‬ ‫أنفسهن في العالم‪ .‬من المهم للشابات واليافعات أن يرين نساء‬ ‫ّ‬ ‫يردن"‬ ‫— حجاب دي جيه‪،‬‬ ‫"التمثيل النسائي مهمة كل منا"‬

‫‪71‬‬

‫ملخص‪ :‬التأثير‬

‫"أظن بوجود العديد من أشكال التواصل التي يمكننا‬ ‫في إطار برامج "إكس بي" النهارية‪ ،‬ركزت جلسات محور‬ ‫"التأثير" على تمكين النمو والتغيير في المشهد الموسيقي استخدامها لبناء هياكل تسهم في زيادة السالمة‪ .‬وفي‬ ‫في الشرق األوسط وشمال إفريقيا‪ .‬وركزت جلسات النقاش بعض األحيان‪ ،‬نتعاون في المدينة مع حراس السيارات أو‬ ‫حتى حراس النوادي الليلية‪ ،‬إذ نطلب منهم أن يحرصوا على‬ ‫وورش العمل على توعية الجيل الجديد من صنّ اع‬ ‫وصول الناس لسيارات األوبر بأمان‪ .‬كما نوصي فرقنا بإعطاء‬ ‫الموسيقى االحترافيين حول الوعي والقيادة العادلة‪.‬‬ ‫قواعد أمنية لحراس األبواب تسهم في حماية المواطنين‪،‬‬ ‫وشجع المتحدثون المحليون والعالميون النساء على تقلّ د‬ ‫وتحافظ على المساواة بينهم دون تفريق‪ .‬نتمنى أن يلتزم‬ ‫المناصب القيادية والمختصين في القطاع على تعزيز‬ ‫الناس بقيم المساواة بين الجنسين لنحافظ على سالمة‬ ‫التداخل بين مختلف مجاالته‪ .‬كما شجعوا الفنانين على‬ ‫النساء المعرضات للخطر بشكل أكبر‪ .‬كما يجب أن نتحدث‬ ‫والمروجين على تعزيز األمان‬ ‫التركيز على الصحة والعافية‪،‬‬ ‫ّ‬ ‫لملك النوادي واألماكن بحيث نحرص على التزامهم بقيمنا‪.‬‬ ‫ّ‬ ‫وحث المتحدثون الجمهور على‬ ‫ّ‬ ‫في أماكن الحياة الليلية‪.‬‬ ‫تقوية التبادل المعرفي العالمي‪ .‬كما أسهمت الجلسات في إن جوهر عملنا يكمن في إيصال قيمنا للناس وحمايتهم في‬ ‫كل من المنظومات واالستدامة والمساواة والتنوع أماكننا المعروفة بمساواتها بين جميع البشر ليتحقق‬ ‫تعريف ّ‬ ‫التعايش واالستمتاع"‪.‬‬ ‫والعدالة االجتماعية في إطار الموسيقى‪ ،‬وإدراك هذه‬ ‫المفاهيم بشكل أفضل‪ ،‬إذ إنها أساسية في تشكيل‬ ‫— ناماكو ستار‬ ‫المشهد الموسيقي في الشرق األوسط وشمال أفريقيا‬ ‫"‪ :Good Nights‬السالمة والرفاهية النفسية في الحياة الليلية"‬ ‫وإصالح سياساته ودعمها‪.‬‬ ‫‪72‬‬

‫عنصر الوقت شديد األهمية‪ .‬ال تمنح‬ ‫َ‬ ‫حقها من حيث األولوية‪.‬‬ ‫االستدامة ّ‬ ‫المخططات‬ ‫وفضل عن التخطيط للموارد‪ ،‬يجب توظيف‬ ‫ً‬ ‫االستدامة في مخططات الفعالية منذ يومها‬ ‫بد وأن ترتقي مكانتها من حيث‬ ‫األول‪ .‬ال ّ‬ ‫رئيسيا من أخالقيات‬ ‫جزءا‬ ‫ً‬ ‫األولوية‪ ،‬وتصبح ً‬ ‫العمل‪.‬‬

‫— كاميل غيتو‪:‬‬ ‫كيف تنطلق في رحلتك الخالية من البالستيك مع "باي باي بالستيك"‬

‫‪73‬‬

‫أبرز الجلسات‪ :‬التأثير‬

‫رؤية عن كثب‪ :‬تُ ظهر أكثر جلسات "التأثير"‬ ‫حضورا أن الناس في المنطقة متعطشون‬ ‫ً‬ ‫لبناء القدرات والمعرفة المتعلقة‬ ‫بأساسيات قطاع الموسيقى (مثل حقوق‬ ‫الملكية والنشر) مع الحفاظ على التركيز‬ ‫الواضح على التغيير الضروري لحماية صحة‬ ‫الفنانين ومكانة المرأة في القطاع‪.‬‬

‫‪74‬‬

‫‪1‬‬ ‫حقوق الملكية الفكرية في القطاع اإلبداعي‬ ‫مدير الجلسة‪ :‬عبدالعزيز الربيعة‬ ‫المتحدثون‪ :‬سمو األمير أحمد بن سلطان آل سعود (سهم)‪ ،‬د‪ .‬الهنوف الدباسي‪،‬‬ ‫هشام العريفي‪ ،‬حبيب عاشور‬

‫‪2‬‬ ‫أفروجاك "وول كامب"‪ :‬التقي بالفريق‬ ‫مدير الجلسة‪ :‬ماثيو ديكس‬ ‫المتحدثون‪ :‬أفروجاك‪ ،‬كوزميكات (نوف سفياني)‪ ،‬المالكي (أحمد المالكي)‪ ،‬دي جيه‬ ‫عماد (عماد إسكندراني)‬

‫‪3‬‬ ‫المبدع مع هاردويل‬ ‫سالمة العقل ُ‬ ‫مدير الجلسة‪ :‬إنجي كيوان‬ ‫المتحدث‪ :‬هاردويل‬

‫‪4‬‬ ‫النساء القائدات‬ ‫مديرو الجلسة‪ :‬كريمة ضامر وسارة جاين نيكلسون‬ ‫المتحدثون‪ :‬جورجيا تالييتي‪ ،‬سيبيل فاسكيز‪ ،‬شرمين صوالحة‪ ،‬أناييس دوليفا‬

‫‪5‬‬ ‫التمثيل النسائي مهمة الجميع‬ ‫مدير الجلسة‪ :‬ليوام غيبريماريم‬ ‫المتحدثون‪ :‬جارا‪ ،‬حجاب دي جيه‪ ،‬نادية خان‪ ،‬روبرتا هيكي‪ ،‬ترشيسز (تريش حسين)‪،‬‬ ‫ألفارو برول‪ ،‬دي جيه آوتلو (محمد المهري)‬

‫‪75‬‬

76

‫جلسة مستوحاة من إكس بي ‪2021‬‬

‫سمو األمير‬ ‫سجيتك‪ ،‬وتشعر باألصالة الحقيقية‪ ،‬يمكنك ابتكار الفن‪.‬‬ ‫تتصرف على‬ ‫عندما‬ ‫ّ‬ ‫ّ‬ ‫— سمو األمير فهد بن فيصل‬

‫فهد بن فيصل‬ ‫‪77‬‬

78

‫التصرف‬ ‫"أردنا إنشاء مساحة آمنة تتيح للجميع‬ ‫ّ‬ ‫سجيتهم‪".‬‬ ‫على‬ ‫ّ‬

‫‪79‬‬

‫انطلق مؤتمر "إكس بي لمستقبل الموسيقى ‪ "2022‬بنظرة‬ ‫على المشاريع السابقة التي استقت أفكارها من مؤتمر‬ ‫"إكس بي ‪ ."2021‬وفي جلسة أدارتها هيا شعث من "مدل‬ ‫بيست"‪ ،‬تحدث عمر آغا من "كنز" (‪ )KNZ‬للتسجيل‪ ،‬ومارسيال‬ ‫رادا‪ ،‬البروفيسورة ومهندسة الصوت‪ ،‬وسمو األمير فهد بن‬ ‫فيصل عن الدور الملهم الذي ّأداه مؤتمر "إكس بي ‪"2021‬‬ ‫التجمع الفني الجديد "كرز"‪.‬‬ ‫في تشجيع األمير على إقامة‬ ‫ّ‬ ‫ُيعرف األمير فيصل بريادته لألعمال اإلبداعية في مجاالت‬ ‫تشمل التعليم والتمكين االجتماعي وخلق فرص العمل‪.‬‬ ‫ويطمح الستخدام الترفيه اإلبداعي والرقمي كقوة دافعة‬ ‫للتغيير وبناء الجسور الثقافية ومناصرة المجتمع اإلقليمي‬ ‫ّ‬ ‫تجمعا‬ ‫ليمثل‬ ‫المبدع‪ .‬ويأتي مشروعه المغامر الجديد "كرز"‬ ‫ً‬ ‫ثقافيا لمحبي الفن البديل‪ ،‬حيث قال‪" :‬أردنا إنشاء مساحة‬ ‫ً‬ ‫تتصرف‬ ‫سجيتهم‪ .‬عندما‬ ‫التصرف على‬ ‫آمنة تتيح للجميع‬ ‫ّ‬ ‫ّ‬ ‫ّ‬ ‫سجيتك‪ ،‬وتشعر باألصالة الحقيقية‪ ،‬يمكنك ابتكار الفن‪.‬‬ ‫على‬ ‫ّ‬ ‫وتقدم ’كرز‘ مساحة آمنة لألشخاص الذين ال يشعرون‬ ‫بانتماء للتيار السائد‪ ،‬ويريدون إحداث ثورة وتغيير‪ .‬وقبل كل‬ ‫شيء‪ ،‬أريدهم أن يعرفوا أنهم ليسوا وحدهم‪ ،‬وأن أقدم‬ ‫لهم منصة لعرض مواهبهم الفريدة"‪ .‬وأكّ د األمير وأعضاء‬ ‫الجلسة على الدور األساسي الذي تؤديه المساحات‬ ‫المجتمعية اآلمنة في العملية اإلبداعية لألفراد‬ ‫والمجتمعات اإلبداعية األوسع‪.‬‬

‫ما زالت منطقة الشرق األوسط وشمال إفريقيا في بداية‬ ‫رحلة إنشاء مساحات خاصة باألنشطة الموسيقية‪ ،‬ولفكرة‬ ‫المساحات اآلمنة في هذا السياق أهمية خاصة‪ ،‬فهي اللبنة‬ ‫األساسية لبناء المجتمعات والمشاهد اإلبداعية‪ .‬وإنشاء‬ ‫األماكن الشعبية التي تركز على المجتمعات الصغيرة مهم‬ ‫بقدر إنشاء االستوديوهات والمسارح عالمية المستوى‪.‬‬ ‫وعلّ ق األمير فهد على أهمية األماكن اآلمنة في التمكين‬ ‫قائل‪" :‬تتيح هذه األماكن طرح األسئلة‬ ‫الذاتي للفنانين ً‬ ‫وارتكاب األخطاء وقيام التعاون‪ ،‬وتعطي الفنانين الحرية‬ ‫الفن الذي يبرعون فيه"‪.‬‬ ‫الكتشاف ذواتهم واختيار نوع‬ ‫ّ‬ ‫مصدرا لإللهام‪ ،‬حيث يراها مدينة "تشعر‬ ‫برلين‬ ‫ويعتبر األمير‬ ‫َ‬ ‫ً‬ ‫فيها بقدرتك على أن تكون على حقيقتك بغض النظر عن‬ ‫مكان تواجدك"‪ .‬ويسعى األمير إلى جلب هذه الروح إلى‬ ‫المملكة العربية السعودية عبر "البدء بخطوات صغيرة بأربع‬ ‫جدران ليس إال‪ .‬ومن ثم‪ ،‬نأمل أن يتسلل المجتمع الذي‬ ‫نبنيه خارج هذه الجدران‪ ،‬ومنها إلى باقي أنحاء المجتمع‬ ‫السعودي"‪.‬‬

‫‪80‬‬

‫المبدع‬ ‫سالمة العقل ُ‬

‫هاردويل‬

‫"الحفاظ على الصحة النفسية أكثر أهمية من صناعة الموسيقى‪ .‬ويعتبر التوازن العنصر‬ ‫سنويا في ثالثين إلى أربعين حفل موسيقي‪ ،‬وأدير عالمتي التجارية‬ ‫المحفز لإلبداع‪ .‬أشارك‬ ‫ّ‬ ‫ًّ‬ ‫الخاصة‪ ،‬وأستطيع إيجاد منابع اإللهام‪ ،‬والعودة إلى االستوديو للعمل‪ ،‬وارتياد النادي‬ ‫الحقيقي للحياة‪،‬‬ ‫الرياضي‪ ،‬وقضاء األوقات الثمينة مع عائلتي وأصدقائي ‪ ...‬هذا هو التوازن‬ ‫ّ‬ ‫سعيدا"‪.‬‬ ‫والذي تجتمع فيه جميع العناصر المهمة التي تجعلني‬ ‫ً‬ ‫— هاردويل‬

‫‪81‬‬

82

‫"ولو سألتني قبل خمس سنين فقط‪ ،‬فما كان‬ ‫جالسا اآلن‬ ‫إطالقا بأنني سأكون‬ ‫ً‬ ‫خط َر على بالي‬ ‫َلي ُ‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫متحدثا إليك عن موسيقى‬ ‫في مدينة الرياض‬ ‫الرقص ‪ -‬وهي اللغة والنمط الموسيقي األقوى‬ ‫في الجمع بين الناس من مختلف أصقاع األرض‪".‬‬

‫‪83‬‬

‫وقد استفسرنا من هاردويل حول دور وسائل التواصل‬ ‫لطالما واصل نجم تنسيق الموسيقى الهولندي هاردويل‬ ‫االجتماعي في اإلنتاج الموسيقي‪ ،‬وسألناه كيف يمكن‬ ‫التفوق على نفسه وتجاوز التوقعات وكسر القواعد‬ ‫ّ‬ ‫للموسيقيين استعمال تلك الوسائل بطريقة تُ لهم الجماهير‬ ‫السائدة في صناعة الموسيقى التي يتطلّ ب نجاح الفنانين‬ ‫بدل استنزاف طاقاتها‪ .‬وأكّ د على قدرة تلك الوسائل‬ ‫أيضا هو مؤسس شركة‬ ‫فيها الحضور الدائم‪ .‬هاردويل ً‬ ‫وخصوصا الحديثين منهم‪،‬‬ ‫"ريفيلد ريكوردينجز" (‪ )Revealed Recordings‬للتسجيالت المذهلة على تشتيت الفنانين‪،‬‬ ‫ً‬ ‫دوما يحتل العناوين األولى في ويقول‪" :‬هذه الوسائل هي أقوى عناصر اإللهاء التي تشتت‬ ‫الموسيقية‪ ،‬وقد كان اسمه ً‬ ‫فض ُل استغالل‬ ‫ذهني عن التركيز على الجوانب المهمة‪ ،‬وأنا ُأ ِّ‬ ‫مهرجانات الموسيقى الرئيسية‪ ،‬وفاز مرتين بالمرتبة األولى‬ ‫بدل من تبديدها‬ ‫بين فناني تنسيق الموسيقى "دي جيه" في تصنيفات مجلة طاقتي في العمل على اإلنتاج الموسيقي ً‬ ‫‪ DJ Mag‬البريطانية المختصة بالموسيقى اإللكترونية‪ ،‬وكان في النقر المستمر على مواقع التواصل االجتماعي"‪.‬‬ ‫ويفضل هاردويل يوتيوب بالذات على كافة الوسائل‬ ‫ّ‬ ‫معتادا على تقديم حوالي ‪ 300‬عرض موسيقي في السنة‪.‬‬ ‫ً‬ ‫األخرى‪ ،‬حيث يقوم ببث إنتاجاته الموسيقية خالل محتوى‬ ‫كان هاردويل في قمة نجاحه المهني عام ‪ 2018‬عندما قرر‬ ‫المختصة‬ ‫الدورات‬ ‫إلى‬ ‫باإلضافة‬ ‫اليوتيوب‪،‬‬ ‫عبر‬ ‫األمد‬ ‫طويل‬ ‫التوقف فجأة عن العطاء الموسيقي‪ .‬إال أنه وبعد أربع‬ ‫ّ‬ ‫قررت‬ ‫"إذا‬ ‫‪:‬‬ ‫قائل‬ ‫ً‬ ‫هاردويل‬ ‫يعلق‬ ‫التجارية‪.‬‬ ‫بعالمته‬ ‫المرتبطة‬ ‫موسيقي جديد أسماه "ريبلز نيفر‬ ‫سنين عاد لجمهوره بألبوم‬ ‫ُ‬ ‫ّ‬ ‫داي" (‪ )Rebels Never Die‬والذي امتاز بنكهته الموسيقية اللجوء لوسائل التواصل االجتماعي‪ ،‬فسأستعملها فقط‬ ‫بالطريقة التي تروق لي بالكامل"‪.‬‬ ‫الجديدة التي تعود بنا إلى أساسيات الموسيقى‬ ‫اإللكترونية‪ .‬وضمن جلسة (سالمة العقل المبدع مع‬ ‫قائل‪:‬‬ ‫ويبدي هاردويل تفاؤله بخصوص مستقبل الموسيقى ً‬ ‫هاردويل) ضمن برنامج "إكس بي لمستقبل الموسيقى"‪،‬‬ ‫ُ‬ ‫قدم لنا هاردويل نظرته المتجددة والخاصة حول العمل في "بالنسبة لي يبدو المشهد الموسيقي أكثر حيوية من أي‬ ‫ّ‬ ‫وقت سابق‪ .‬ولو سألتني قبل خمس سنين فقط‪ ،‬فما كان‬ ‫الموسيقى‪ ،‬وكيف يستطيع بقية الفنانين بناء مسيرات‬ ‫جالسا اآلن في مدينة‬ ‫سأكون‬ ‫بأنني‬ ‫ا‬ ‫إطالق‬ ‫ً‬ ‫بالي‬ ‫على‬ ‫ر‬ ‫خط‬ ‫ُ‬ ‫لي‬ ‫مهنية سليمة على المدى الطويل‪.‬‬ ‫ً‬ ‫َ‬ ‫َ‬ ‫ً‬ ‫متحدثا إليك عن موسيقى الرقص – وهي اللغة‬ ‫الرياض‬ ‫والنمط الموسيقي األقوى في الجمع بين الناس من‬ ‫وبهذا الخصوص يقول هاردويل‪" :‬الحفاظ على الصحة‬ ‫التوسع الذي‬ ‫لرؤية‬ ‫سعيد‬ ‫فأنا‬ ‫األرض‪.‬‬ ‫أصقاع‬ ‫مختلف‬ ‫النفسية أكثر أهمية من صناعة الموسيقى‪ .‬ويعتبر التوازن‬ ‫ّ‬ ‫ٌ‬ ‫سنويا في ثالثين إلى أربعين تشهده الساحة الموسيقية والتنويعات الكبيرة التي صارت‬ ‫المحفز لإلبداع‪ .‬أشارك‬ ‫ّ‬ ‫العنصر‬ ‫ًّ‬ ‫تطرأ على العروض في المسارح الرئيسية‪ ،‬والعدد المتزايد‬ ‫حفل موسيقي‪ ،‬وأدير عالمتي التجارية الخاصة‪ ،‬وأستطيع‬ ‫إيجاد منابع اإللهام‪ ،‬والعودة إلى االستوديو للعمل‪ ،‬وارتياد من فنّ انات تنسيق الموسيقى اللواتي بدأن يحصلن على ما‬ ‫يستحقينه من اهتمام‪ ،‬فهذا كله يجعل مشهد الموسيقى‬ ‫النادي الرياضي‪ ،‬وقضاء األوقات الثمينة مع عائلتي‬ ‫وقبول للجميع من أي فترة مضت‪،‬‬ ‫ً‬ ‫انفتاحا‬ ‫أكثر‬ ‫اإللكترونية‬ ‫الحقيقي للحياة‪ ،‬والذي‬ ‫وأصدقائي ‪ ...‬هذا هو التوازن‬ ‫ً‬ ‫ّ‬ ‫جزءا من ذلك المشهد"‪.‬‬ ‫لكوني‬ ‫سعيد‬ ‫وأنا‬ ‫سعيدا"‪.‬‬ ‫تجتمع فيه جميع العناصر المهمة التي تجعلني‬ ‫ٌ‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫‪84‬‬

‫ّ‬ ‫الظل إلى األضواء‬ ‫االنتقال من‬

‫كوزميكات‬ ‫كل من أفروجاك ورانسيدو‪ ،‬وهما فنانَ ا تنسيق‬ ‫قام ٌّ‬ ‫موسيقى ومنتجان موسيقيان هولنديان‪ ،‬بمشاركة الفنانة‬ ‫السعودية الصاعدة كوزميكات وزميلَ يها مالكين ودي جيه‬ ‫عماد‪ ،‬بالظهور خالل مخيم "وول" الموسيقي بعنوان "ميت‬ ‫ذا تيم" (‪ ،)Meet the Team‬والذي يشرف عليه أفروجاك‪.‬‬ ‫وتولّ ى ماثيو ديكس من "مدل بيست" إدارة الفعالية‪ ،‬حيث‬ ‫تبادل خاللها مختلف الفنانون والفنانات آراءهم وخبراتهم‪.‬‬ ‫ويجدر بالذكر أن من بين أهداف برنامج مخيم "وول"‬ ‫ّ‬ ‫المكثف تطوير المواهب‬ ‫الموسيقي الداخلي الصيفي‬ ‫الفنية المتواجدة في منطقة الشرق األوسط وشمال‬ ‫إفريقيا‪.‬‬ ‫كوزميكات هي فنانة تنسيق موسيقى ومؤلفة موسيقية‬ ‫عاما‪ ،‬وتُ عتبر من عضوات الجيل األول‬ ‫تبلغ من العمر ‪ً 29‬‬ ‫الذي ظهر لفنانات تنسيق الموسيقى السعوديات‪ .‬ولكونها‬ ‫فنانة دائمة الظهور في مهرجانات "مدل بيست‬ ‫ساوندستورم"‪ ،‬انتشرت إبداعات كوزميكات الموسيقية‬ ‫على المستوى العالمي‪ ،‬حيث إنها تشارك في مهرجان‬ ‫"تومورو الند" (‪ )Tomorrowland‬في بلجيكا ومهرجان‬ ‫"إكزيت" (‪ )EXIT‬في صربيا للموسيقى اإللكترونية‪.‬‬

‫مخيم "وول"‬ ‫وعلى مدار أسبوع كامل‪،‬‬ ‫تضمن برنامج ّ‬ ‫ّ‬ ‫الموسيقي زيارات إلى أمستردام وروتردام في هولندا‪ ،‬وإلى‬ ‫وموقع مهرجان "تومورو الند" وغيرها‪ .‬وخالل ذلك تمت‬ ‫موجه ذو عقلية مبتكرة‪ ،‬حيث كان‬ ‫نظير‬ ‫توأمة كل فنان مع‬ ‫ّ‬ ‫ٍ‬ ‫نصيب كوزميكات المشاركة مع الفنان رانسيدو في إنتاج‬ ‫"سم فاير ستاف" (‪ .)Some Fire Stuff‬وأبدى كال‬ ‫عمل َ‬ ‫وتعليقا على‬ ‫ً‬ ‫الفنانين حماسهما للعمل المشترك‪.‬‬ ‫الموضوع‪ ،‬قالت كوزميكات‪" :‬تمازج الطاقة بين شخصين‬ ‫خاصا يعجز المرء عن القيام به بمفرده"‪.‬‬ ‫ينتج ً‬ ‫فنيا ً‬ ‫عمل ً‬ ‫وعندما سألناها عن مكامن فخرها في المشهد الموسيقي‬ ‫السعودي الراهن‪ ،‬أجابت كوزميكات بكل ثقة‪" :‬أعتقد أن‬ ‫صناعة الفن والموسيقى هي بالدرجة األولى عملية تعتمد‬ ‫على إقرار اآلخرين باإلنجاز‪ .‬وأنا فخورة بكل فرد من‬ ‫أصدقائي‪ ،‬فنحن كلنا بدأنا جهودنا الموسيقية من الصفر‬ ‫تماما‪ ،‬وبدون أي مساعدة من أحد‪ .‬وتمكّ نا من التغلب على‬ ‫ً‬ ‫العديد من الصعاب‪ .‬أما اليوم‪ ،‬فها نحن نتقابل وراء كواليس‬ ‫المهرجانات الكبرى بكل أريحية‪ ،‬وهو ما لم نكن لنحلم به‬ ‫مسبقا"‪.‬‬ ‫ً‬

‫‪85‬‬

86

‫االستفادة من البيانات لتحقيق أقصى األرباح‬

‫إيمي تومسون‬ ‫تنصح المديرة التنفيذية الموسيقية إيمي تومسون صناع‬ ‫الموسيقى قائلة‪" :‬ال تدعوا البيانات اإللكترونية تخيفكم"‪.‬‬ ‫بعد أن قامت تومسون بتقديم فرقة "ذا غوريالز" (‪The‬‬ ‫‪ )Gorillaz‬والمنتج الموسيقي الفرنسي "دي جيه سنيك"‬ ‫(‪ )DJ Snake‬وكذلك فرقة "سويديش هاوس مافيا"‬ ‫حاليا بإدارة شؤون‬ ‫(‪ )Swedish House Mafia‬فهي تقوم ً‬ ‫ألبوم أغنيات شركة "هيبنوسيس" (‪ )Hipgnosis‬البريطانية‬ ‫لإلنتاج الموسيقي والتي تزيد قيمتها على ملياري دوالر‬ ‫وتميز حضور إيمي في جلسة إكس بي لمستقبل‬ ‫أمريكي‪.‬‬ ‫َّ‬ ‫الموسيقى المسماة (تعزيز اإليرادات واالستفادة من‬ ‫البيانات اإللكترونية لتحقيق أقصى األرباح) ببروز شغفها‬ ‫الواضح لتحقيق شفافية البيانات وتمكين الجيل القادم من‬ ‫أساسيين لصنّ اع الموسيقى‬ ‫الفنانين‪ .‬وقدمت إيمي درسين‬ ‫َّ‬ ‫حول كيفية حماية خصوصية انتاجاتهم والحصول على‬ ‫اإليرادات المالية التي يستحقونها‪.‬‬ ‫صحيحا ما ُيقال‬ ‫وبهذا الصدد‪ ،‬قالت تومسون‪" :‬قد يكون‬ ‫ً‬ ‫أصول غير مالية دائمة مدى الحياة)‪ ،‬إال أن‬ ‫ٌ‬ ‫بأن (األغاني هي‬ ‫الفنانين ومؤلفي األغاني يحتاجون للبيانات اإللكترونية لكي‬ ‫ماليا من إنتاجاتهم"‪ .‬وهناك مجموعة من‬ ‫يستفيدوا ً‬ ‫التشفيرات اإللكترونية التي إذا ُأضيفت إلى أية أغنية (مثل‬

‫‪ )IPIs | IPNs | ISNIs | ISRCs | ISWCs‬فستضمن تحصيل‬ ‫تلك األغنية إليرادات مالية مذهلة‪ .‬وبنفس الوقت‪ ،‬فإن‬ ‫استعمال التشفيرات الخاطئة يعني فقدان مؤلفي األغاني‬ ‫ومؤديها لمكتسباتهم المالية‪ .‬وفي هذا الصدد تقول‬ ‫تومسون‪" :‬يتم ضياع أو تلف حوالي ‪ %35‬من تشفيرات‬ ‫مؤلفي األغاني‪ ،‬والسبب هو أنهم لم يعرفوا كيف ينتقون‬ ‫تحث تومسون‬ ‫ُّ‬ ‫وبناء على ذلك‬ ‫التشفيرات المناسبة"‪.‬‬ ‫ً‬ ‫بتفحص التشفيرات التي يعتمدونها‬ ‫الفنانين على اإلسراع‬ ‫ّ‬ ‫دون أي تأخير‪ ،‬وتخاطبهم قائلة‪" :‬إذا أنتج أحدكم ثالثة‬ ‫يتفحص تشفيراته‪،‬‬ ‫ألبومات رائجة خالل عشر سنين دون أن‬ ‫ّ‬ ‫شيء ذو قيمة"‪.‬‬ ‫ٍ‬ ‫فلن يكون قد كسب أي‬ ‫موضوع متصل قالت تومسون‪" :‬حافظ على بياناتك‪،‬‬ ‫وفي‬ ‫ٍ‬ ‫لكن ال تدعها تؤثر عليك"؛ وشجعت كُ َّل صانع موسيقى‬ ‫لالستماع لها عبر البث التدفقي واللجوء إلى بيانات‬ ‫الجماهير‪ ،‬ما سيساعده في تحديد استراتيجياته إلنتاج أغانيه‬ ‫العنصرين‬ ‫وألحانه والترويج لها‪ .‬وتوصي بأن ال يجعل هذين‬ ‫َ‬ ‫يحكمان شخصيته وأسلوبه الفنيين‪ .‬وباإلجمال‪ ،‬تعتبر‬ ‫مفتاحا لما تسميه "الحرية الموسيقية"‪،‬‬ ‫تومسون البيانات‬ ‫ً‬ ‫وضمانة للنمو المستمر واالستقرار المهني للموسيقيين‪.‬‬

‫‪87‬‬

88

‫أفضل الممارسات‪ :‬التأثير‬

‫ّ‬ ‫والدقة‬ ‫قائمة تصنيف تتّ سم بالشمولية‪ ،‬والتمثيل‬ ‫عدا عن كونها أول قائمة إقليمية لتصنيف البث الموسيقي‬ ‫في العالم‪ ،‬وأول قائمة تصنيف رسمية من نوعها في‬ ‫منطقة الشرق األوسط وشمال إفريقيا‪ ،‬تم إطالق "قائمة‬ ‫الرسمية" (‪)The Official MENA Chart‬‬ ‫أفضل أغاني مينا‬ ‫ّ‬ ‫في إطار فعاليات مؤتمر "إكس بي لمستقبل الموسيقى‬ ‫وفقا‬ ‫ً‬ ‫منصة ‪BMAT‬‬ ‫‪ ."2022‬ويتولّ ى إعداد هذه القائمة ّ‬ ‫الموسيقية العالمية التي‬ ‫لمبادئ ومنهجيات التصنيف‬ ‫ّ‬ ‫أعلنها االتحاد الدولي لصناعة التسجيالت الصوتية (‪.)IFPI‬‬ ‫الموسيقية لـ ‪13‬‬ ‫الرسمية اإلنتاجات‬ ‫وتستعرض القائمة‬ ‫ّ‬ ‫ّ‬ ‫جمهورا يزيد‬ ‫تضم‬ ‫سوقا في جميع أنحاء المنطقة التي‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫ّ‬ ‫أسبوعيا‬ ‫حجمه على ‪ 300‬مليون شخص‪ .‬وتحتفي القائمة‬ ‫ً‬ ‫بمجموعة من األغاني التي حظيت بأعلى معدالت متابعة‬ ‫المنصات المتخصصة في تقديم خدمات البث‬ ‫على‬ ‫ّ‬ ‫الموسيقي مثل "أنغامي" و"آبل ميوزيك" و"ديزر"‬ ‫و"سبوتيفاي" و"يوتيوب"‪ ،‬ما يسلّ ط الضوء على المشهد‬ ‫الموسيقي لمنطقة الشرق األوسط وشمال إفريقيا‬ ‫نموا في العالم‪.‬‬ ‫بصفتها منطقة اإلنتاج الموسيقي األسرع ًّ‬ ‫ّ‬ ‫التقدم‬ ‫معوقات‬ ‫التغلب على‬ ‫ّ‬ ‫ّ‬ ‫منسقة الموسيقى الواعدة "حجاب دي جيه" (‪Hijab‬‬ ‫نجحت ّ‬ ‫‪ )DJ‬في التغلّ ب على األعراف الثقافية السائدة‪ ،‬ونشرت‬ ‫البهجة في المشهد الموسيقي لجزيرة زنجبار بصفتها ّأول‬ ‫امرأة تدخل مجال تنسيق الموسيقى في تنزانيا‪ .‬وفي‬ ‫دعما‬ ‫تعليقها على نجاحها‪ ،‬قالت‪" :‬نحن بحاجة إلى النهوض‬ ‫ً‬ ‫مجتمعهن‬ ‫للنساء اللواتي ال زلن خائفات من نظرة‬ ‫ّ‬ ‫وعائالتهن عندما يفعلن األمور التي ُي ِردنها‪ .‬يجب علينا‬ ‫ّ‬ ‫أنفسهن في المجتمع دون‬ ‫ليتمكن من التعبير عن‬ ‫دعمهن‬ ‫ّ‬ ‫ّ‬ ‫ّ‬ ‫أي هواجس"‪.‬‬ ‫تبادل المهارات على النطاق الدولي‬ ‫رواد اإلنتاج الموسيقي في المملكة‬ ‫دعما وتعزيزً ا إللهام ّ‬ ‫ً‬ ‫مخيم "وول" الموسيقي الذي‬ ‫العربية السعودية‪ ،‬يدعو ّ‬ ‫منسق الموسيقى الهولندي الشهير "أفروجاك"‪،‬‬ ‫يرعاه ّ‬ ‫ومنسقي الموسيقى لالنضمام إلى‬ ‫الصاعدين من منتجي‬ ‫ّ‬ ‫نخبة من الفنانين ذوي الخبرة العالمية في بيئات االستوديو‬ ‫ولخص أفروجاك الدور المهم لمعسكره‬ ‫المتخصصة‪ّ .‬‬ ‫قائل‪" :‬لطالما كنت شديد االهتمام بتطوير‬ ‫التدريبي ً‬

‫الفنانين‪ .‬وأعتقد أن توفير األدوات المناسبة والمعلومات‬ ‫الدقيقة كفيل بمساعدة أي شخص ليصبح الفنان الذي‬ ‫بتوجهات المملكة‬ ‫سمعت‬ ‫يطمح أن يكون عليه‪ .‬وبمجرد أن‬ ‫ُ‬ ‫ّ‬ ‫العربية السعودية إلطالق وتطوير المواهب المحلية‪،‬‬ ‫نظرا لما‬ ‫أحببت أن أكون‬ ‫ُ‬ ‫موجودا هناك للمشاركة في ذلك ً‬ ‫ً‬ ‫تزخر به من إمكانات هائلة وواعدة"‪.‬‬ ‫توأمة األنشطة االجتماعية والبيئية‬ ‫واحدا من أشهر مهرجانات‬ ‫ُيعتبر ‪MTN Bushfire‬‬ ‫ً‬ ‫الموسيقى والفنون متعددة الثقافات في القارة اإلفريقية‪.‬‬ ‫"قد نارك" (‪)BRING YOUR FIRE‬‬ ‫وتهدف حملة المهرجان ِ‬ ‫إلى المزج بين األنشطة االجتماعية وتلك الخاصة بالحفاظ‬ ‫على البيئة‪ ،‬ودعم زخم تلك األنشطة لتصبح على نطاق‬ ‫واسع في مملكة إسواتيني‪ .‬وبهذا الصدد يقول جيغز ثورن‪،‬‬ ‫الشاعر والفنان ومدير المهرجان ذو البصيرة‪" :‬تأتي هذه‬ ‫دعما للقضايا ذات الصلة"‪ .‬ويشكل‬ ‫المنصة المبتكرة‬ ‫ً‬ ‫المهرجان مالمح المشهد الفني لمنطقة جنوب القارة‬ ‫اإلفريقية وما وراءها‪.‬‬ ‫التخلص من البالستيك‬ ‫في إطار حملتها لترسيخ االستدامة في كافة مجاالت‬ ‫القطاع الموسيقي‪ ،‬تقوم مبادرة "باي باي بالستيك" (‪Bye‬‬ ‫‪ )Bye Plastic‬التابعة لمنصة "إيكو رايدر" (‪)Eco-Rider‬‬ ‫بتشجيع الفنانين لكي يقوموا بطلب منصات دي جيه خالية‬ ‫بالكامل من البالستيك الستعمالها في مختلف المهرجانات‬ ‫والفعاليات‪.‬‬ ‫النهوض بالجيل القادم‬ ‫ّ‬ ‫يمكن للتواجد النسائي في الصفوف القيادية أن يؤثر بقوة‬ ‫التوقعات من كال الجنسين في صناعة الموسيقى‪،‬‬ ‫ّ‬ ‫في‬ ‫وبالذات عبر تقديمهن للبرامج اإلرشادية وتكريس شبكات‬ ‫التواصل المرتكزة على الفتيات والنساء‪ .‬وثمة اآلن توجهات‬ ‫لتشجيع الشابات على أداء األدوار القيادية‪ .‬وبهذا الخصوص‪،‬‬ ‫قالت سيبيل فاسكيز‪ ،‬رئيسة البرامج الثقافية في نادي‬ ‫سيحفز‬ ‫ّ‬ ‫أدوارا قيادية‪ ،‬ما‬ ‫يؤدين‬ ‫نساء‬ ‫الفنون دبي‪" :‬هناك‬ ‫َ‬ ‫ً‬ ‫ٌ‬ ‫قدرتهن على النجاح في‬ ‫انتباههن إلى‬ ‫بقية النساء ويلفت‬ ‫ّ‬ ‫ّ‬ ‫شغل هذه األدوار"‪.‬‬

‫‪89‬‬

‫التوصيات‪ :‬التأثير‬

‫االحتفاء بالمساواة‬ ‫المتنوع من المهرجانات‬ ‫ينبغي الحرص على تحقيق التمثيل‬ ‫ّ‬ ‫إلى الحفالت والعروض اإلذاعية‪ ،‬وإنتاجات البودكاست إلى‬ ‫المجالس التنفيذية‪ ،‬وجلسات المؤتمرات إلى ورش العمل‪.‬‬ ‫التنوع خلق نظام بيئي موسيقي أفضل‪ ،‬ما‬ ‫ومن شأن هذا‬ ‫ّ‬ ‫يستدعي اعتماد الشمولية في اتفاقيات العمل وتجنب‬ ‫انعدام التوازن في تكوين البرامج‪.‬‬ ‫أهمية الحصول على البيانات‬ ‫يجب عليك الحصول على البيانات لتعزيز التوعية ودعم‬ ‫المتفردة‪ .‬فالبيانات تساعد في إجراء التغيير‪ .‬وال‬ ‫الحسابات‬ ‫ّ‬ ‫بد لك من إجراء البحوث والتقييمات وتعليم ذاتك بخصوص‬ ‫ّ‬ ‫جنسيا أو‬ ‫سواء كان ذلك التمييز‬ ‫كل ما يتعلق بأوجه التمييز‪،‬‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫مستندا على العمر‪.‬‬ ‫عرقيا أو‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫إنشاء إطار قانوني راسخ‬ ‫تقول روان الدباس‪ ،‬المديرة اإلقليمية لالتحاد الدولي‬ ‫لصناعة التسجيالت الصوتية (‪" :)IFPI‬بموجب القوانين‬ ‫الوطنية‪ ،‬ينبغي إيجاد مجموعة من منظمات اإلدارة‬ ‫ملزما‪.‬‬ ‫أمرا‬ ‫ً‬ ‫المدعومة من الحكومات لجعل إصدار التراخيص ً‬ ‫وبجب توفير قوانين ضابطة لقطاع صناعة الموسيقى‪ ،‬ألنها‬ ‫الطريقة التي ستجذب الناس لالستثمار في هذا القطاع مع‬ ‫اقتناعهم بوجود إطار قانوني يحمي مصالحهم"‪.‬‬

‫إعطاء األولوية القصوى لالستدامة‬ ‫حول ترسيخ االستدامة‪ ،‬قالت كاميل غيتو‪ ،‬المؤسسة‬ ‫المشاركة لـ "باي باي بالستيك" (‪:)Bye Bye Plastic‬‬ ‫"نشهد مشاركة أولية جيدة‪ ،‬لكننا بحاجة لالنتقال إلى‬ ‫المراحل الالحقة بالتزامن مع مزيد من التعاون في القطاع"‪.‬‬ ‫وفيما يخص الوضع الراهن في المملكة العربية السعودية‪،‬‬ ‫قالت رغد فتح الدين‪ ،‬المؤسسة والرئيسة التنفيذية لمنصة‬ ‫"سانجا استدامة هب" (‪" :)Sangha Estidama Hub‬ما زلنا‬ ‫في المرحلة األولية من تعزيز التوعية بشأن االستدامة‪ .‬لقد‬ ‫طويل‪ ،‬لكن أمامنا الكثير من األنشطة التي‬ ‫ً‬ ‫شوطا‬ ‫ً‬ ‫قطعنا‬ ‫ينبغي علينا إنجازها"‪.‬‬ ‫أسس االنطالقة الموسيقية‬ ‫تدعيم ُ‬ ‫يقول عمر آغا‪ ،‬فنان الدي جيه والمنتج الموسيقي‬ ‫والمؤسس لمشارك لمنصة "كنز الب" (‪" :)KNZLAB‬نحن‬ ‫أمام مجتمع موسيقي جديد آخذ في النشوء‪ .‬وأعتقد أن‬ ‫أفراده بحاجة للشعور باألمان واالرتياح لتجربة ما يشاؤون‬ ‫في هذا المضمار"‪ .‬ويركّ ز عمر على أهمية حواضن اإلبداع‬ ‫الموسيقي صغيرة الحجم‪ ،‬وكيف أنها بمجموعها‬ ‫وبالمحصلة ستؤسس لبيئة موسيقية مزدهرة وطويلة‬ ‫األمد‪.‬‬

‫تصور دور المرأة‬ ‫إعادة‬ ‫ّ‬ ‫سلبية‬ ‫تسود منطقة الشرق األوسط وشمال إفريقيا نظرة‬ ‫ّ‬ ‫تجاه ارتباط المرأة بحياة الليل‪ ،‬ما يجعل تحقيق المرأة لذاتها‬ ‫أمرا غاية في الصعوبة‪.‬‬ ‫في عالم الفن وتنسيق الموسيقى ً‬ ‫وبينما بدأت رائدات األعمال بتغيير هذه األفكار وخلق‬ ‫أنفسهن كفنانات ومديرات تنفيذيات‬ ‫تصورات إيجابية عن‬ ‫ّ‬ ‫ّ‬ ‫بد من إحداث تغيير ثقافي كبير بهذا الصدد‪.‬‬ ‫وداعمات‪ ،‬ال ّ‬ ‫‪90‬‬

91

‫االبتكار‬

‫"ال ينطلق عملنا من رغبتنا في مواكبة العصر‪ ،‬وإنما لما يتيحه من فرص واعدة في التقريب‬ ‫بين الفنانين والمجتمعات‪ ،‬وتعزيز قدرة الفنانين على إنشاء تجارب راقية للمعجبين‪ ،‬وتوفير‬ ‫أساليب جديدة تتيح لهم اغتنام اللحظة الفنية لتحقيق الدخل‪ ،‬وفهم جمهورهم األكثر ربحية‬ ‫بالنسبة لهم‪ .‬يتعلق األمر بالهدف األسمى‪ ،‬ودور هذا التطور في مالمسة موضوعات‬ ‫لتذوق الترفيه"‪.‬‬ ‫مختلفة‪ ،‬وتزويد الناس بطرق جديدة‬ ‫ّ‬ ‫— ريشي باتيل‬ ‫الشريك والمؤسس المشارك لـ "بلس إيت إكويتي" – "االحتفال في العالم الجديد‪ :‬تقنيات الويب ‪ 3‬وعالم الميتافيرس"‬

‫‪92‬‬

‫ملخص‪ :‬االبتكار‬

‫أفكارا امتازت بقدرتها‬ ‫استعرضت جلسات محور "االبتكار"‬ ‫ً‬ ‫نوعية في الفضاءات المرتبطة باإلبداع‬ ‫على تحقيق نقالت‬ ‫ّ‬ ‫ووضحت جلسات النقاش وورش العمل‬ ‫ّ‬ ‫والتكنولوجيا‪.‬‬ ‫المختلفة دور التقدم التكنولوجي في إغناء تجارب الفنانين‬ ‫والجمهور‪ .‬واستعرضت الجلسات السبل األمثل الستفادة‬ ‫الفنانين والعالمات التجارية والمروجين والمديرين من الرموز‬ ‫غير القابلة لالستبدال والميتافيرس والويب ‪ .3‬والواقع‬ ‫االفتراضي‪ ،‬بصفتها أدوات تسويقية وإبداعية‪ .‬وجرى التركيز‬ ‫بشكل أساسي على أهمية التقريب بين الواقع االفتراضي‬ ‫والحياة الواقعية‪ ،‬مع التأكيد على قدرة الويب ‪ 3‬في إيجاد‬ ‫المتابعة وتعزيز مشاركتهم‪ ،‬والوصول ألكبر‬ ‫قواعد للجماهير‬ ‫ِ‬ ‫عدد ممكن من الجماهير‪ .‬كما أثارت النقاشات مخاطر هذه‬ ‫التطورات‪ ،‬مثل إمكانية الوصول إلى التكنولوجيا مثل‬ ‫سماعات الرأس للواقع االفتراضي‪ ،‬وقرصنة الموسيقى‪،‬‬ ‫وحماية حقوق الملكية الفكرية‪.‬‬

‫"يغير عالم الميتافيرس وجه اإلنتاج الموسيقي ويجعله أكثر‬ ‫ّ‬ ‫واندماجا‪ .‬وال شك بأن جماهير المستمعين تود تجربة‬ ‫تكي ًفا‬ ‫ً‬ ‫ّ‬ ‫شيء جديد‪ ،‬حيث أن مجرد اإلنصات لبث الموسيقى ال‬ ‫يكفي للحفاظ على تفاعلهم‪ ،‬ال سيما مع توفر إمكانيات‬ ‫وفقا لها‪ .‬وأعتقد أن‬ ‫ً‬ ‫كثيرة اآلن تتيح لهم قضاء أوقاتهم‬ ‫ّ‬ ‫سيتمثل كمزيج من تجارب تمتاز‬ ‫مستقبل صناعة الموسيقى‬ ‫بكونها ذات طابع اجتماعي وتشاركي قوي‪ ،‬وذلك عبر إتاحة‬ ‫تجارب ترفيهية ال يمكن للعالم الواقعي أن يقدمها‪ .‬وهي‬ ‫تماما مع عالم الميتافيرس"‪.‬‬ ‫تجارب متناسقة‬ ‫ً‬

‫‪93‬‬

‫— سفورا‬ ‫فنان افتراضي – "الموسيقى وتقنية الويب ‪ :3‬دور الفنانين والمعنيين بالواقع‬ ‫االفتراضي في تغيير قواعد اللعبة في عالم الميتافيرس المعزز بتقنيات الذكاء‬ ‫االصطناعي"‪.‬‬

‫الخاصة‪ ،‬وهم في كثير من‬ ‫"للمبدعين أفكارهم‬ ‫ّ‬ ‫جردتهم‬ ‫األحيان فنانون‬ ‫وموسيقيون مغمورون‪ّ ،‬‬ ‫ّ‬ ‫شركات تسجيل موسيقي عمالقة من أصالتهم‪.‬‬ ‫ال وجود لمثل هذه العوائق اليوم بوجود تقنيات‬ ‫الويب ‪ .3‬والفرصة سانحة أمام أولئك الفنانين‬ ‫إلظهار جوهرهم اإلبداعي بأبهى صوره‪ ،‬وبدون‬ ‫أي قولبة مفروضة"‬

‫— عالء حداد‬ ‫التشعبي ‪ -‬تسويق تقنيات الويب ‪3‬‬ ‫استراتيجيات الويب ‪ 3‬والفضاء‬ ‫ّ‬

‫‪94‬‬

‫أبرز الجلسات‪ :‬االبتكار‬

‫سيواصل امتزاج الموسيقى بالتكنولوجيا‬ ‫امتزاج سيعزّ ز‬ ‫مسيرته المتنامية‪ ،‬وهو‬ ‫ٌ‬ ‫االرتباط بين الموسيقيين وإبداعاتهم‬ ‫الفنية من جهة‪ ،‬والتطورات التكنولوجية‬ ‫ومنصاتها المستحدثة من جهة أخرى‪.‬‬ ‫ّ‬ ‫وفي هذا اإلطار‪ ،‬يتمثل الهدف من مؤتمر‬ ‫"إكس بي لمستقبل الموسيقى" في عقد‬ ‫المزيد من الجلسات الحوارية التي‬ ‫تستعرض الجوانب النظرية والعملية‬ ‫للمنصات والوسائل الرقمية المستخدمة‬ ‫في القطاع‪.‬‬

‫‪95‬‬

‫‪1‬‬ ‫إنتاج أغنية رائجة‪ :‬مقارنة بين التركيبة والموجة السائدة‬ ‫مدير الجلسة‪ :‬عبدالله محمود‬ ‫المتحدثون‪" :‬بيك" (‪ ،)BEC‬ليل إيزي‪ ،‬دي جيه آوتلو (محمد المهري)‪ ،‬ساره بومون‬ ‫ّ‬

‫‪2‬‬ ‫االحتفال في العالم الجديد‪ :‬تقنية ويب ‪ 3‬وعالم‬ ‫الميتافيرس‬ ‫مدير الجلسة‪ :‬ريشي باتيل‬ ‫المتحدثون‪ :‬رالف بوجيه‪ ،‬ساشا تيتيانكو‪ ،‬ويس أبراهام‬ ‫ّ‬

‫‪3‬‬ ‫وسائل ابتكارية لتحقيق الدخل من موسيقاك وحمايتها‪:‬‬ ‫حوار مع غازي شامي‬ ‫مدير الجلسة‪ :‬أنتونيا فولغيرا‬ ‫المتحدثون‪ :‬غازي شامي‬ ‫ّ‬

‫‪4‬‬ ‫تود معرفته عن الرموز غير القابلة لالستبدال‪،‬‬ ‫كل ما ّ‬ ‫وعالم الميتافيرس وتقنية الويب ‪3‬‬ ‫مدير الجلسة‪ :‬ليندي دياليت‪.‬‬ ‫المتحدثون‪ :‬تريستان خان‬ ‫ّ‬

‫‪5‬‬ ‫الموسيقى وتقنية الويب ‪ :3‬كيفية تغيير العالم‬ ‫االفتراضي الفني لقواعد اللعبة في عالم الميتافيرس‬ ‫المعزز بالذكاء االصطناعي‬ ‫مدير الجلسة‪ :‬ساشا تيتيانكو‬ ‫المتحدثون‪" :‬سفورا" (‪ ،)SVORA‬نور سعيد‬ ‫ّ‬

‫‪96‬‬

‫وسائل لتحقيق الدخل من موسيقاك وحمايتها‬

‫غازي‬

‫منصتا ’تيك توك‘‬ ‫"يخفى عن كثير من الناس القيمة الحقيقية للتجوال‪ .‬فقد تكون ّ‬ ‫و’إنستغرام‘ اإللكترونيتان في غاية الروعة‪ ،‬لكن ال شيء يغني عن التفاعل المباشر مع‬ ‫الناس"‬ ‫—غازي شامي‬

‫شامي‬ ‫‪97‬‬

98

‫أتحت الوصول‪،‬‬ ‫"الوصول يخلق الثقافة‪ .‬فإذا‬ ‫َ‬ ‫صنعت الثقافة"‪.‬‬ ‫َ‬

‫‪99‬‬

‫غازي شامي هو المؤسس والمدير التنفيذي لـ "إمباير"‬ ‫(‪ ،)EMPIRE‬شركة اإلنتاج والتوزيع والنشر المستقلة الرائدة‬ ‫في قطاع الموسيقى‪ ،‬والتي عملت مع مجموعة كبيرة من‬ ‫الفنانين الصاعدين والبارزين والحائزين على جوائز في عالم‬ ‫موسيقى الهيب هوب مثل كيندريك المار (‪Kendrick‬‬ ‫‪ ،)Lamar‬وسنوب دوغ (‪ ،)Snoop Dogg‬وأندرسون باك‬ ‫(‪ .)Anderson Paak‬وخالل برامج مؤتمر "إكس بي‬ ‫دروسا استلهمها‬ ‫قدم غازي‬ ‫ً‬ ‫لمستقبل الموسيقى" النهارية‪ّ ،‬‬ ‫من مسيرته المهنية خالل جلسة "وسائل ابتكارية لتحقيق‬ ‫الدخل من موسيقاك وحمايتها‪ :‬حوار مع غازي شامي"‪.‬‬ ‫يلفت شامي النظر إلى أن العالقة التقاطعية بين العلوم‬ ‫شابا‬ ‫واالبتكار لطالما أثارت فضوله الشديد منذ أن كان ً‬ ‫مراهقا‪ ،‬فيقول‪:‬‬ ‫ً‬

‫للموسيقيين تتيح لهم نشر انتاجاتهم عبرها‪ .‬ويتعامل‬ ‫الفنانون اآلن بشكل وثيق مع تلك الواجهة الستقصاء‬ ‫تقنيات الويب ‪ ،3‬ما يتيح المجال لتعزيز أرباح "موني مان" من‬ ‫البيتكوين أو إطالق الرموز غير القابلة لالستبدال للفنان‬ ‫"تيفلون سيجا" (‪ )Teflon Sega‬في عالم الميتافيرس‪.‬‬ ‫دوما لميزة‬ ‫ويمتاز هذا التوجه التكنولوجي‬ ‫التقدمي بتبنّ يه ً‬ ‫ّ‬ ‫وسواء كان الهدف هو تكريس حصة أسهم‬ ‫إتاحة الوصول‪.‬‬ ‫ٌ‬ ‫للفنانين في شركة إنتاج مقابل أعمالهم الموسيقية‪ ،‬أو‬ ‫العملة الرقمية المستقرة لتسديد مبالغ لفنانين‬ ‫استعمال ُ‬ ‫يعيشون في بلدان ال تتمتع أنظمتها المصرفية باالستقرار‬ ‫المطلوب‪ ،‬يفصح غازي شامي عن األثر الرئيس للتكنولوجيا‬ ‫أتحت الوصول‪،‬‬ ‫الحديثة بقوله‪" :‬الوصول يخلق الثقافة‪ .‬فإذا‬ ‫َ‬ ‫صنعت الثقافة"‪.‬‬ ‫َ‬

‫"أعتقد أنني كنت في السابعة عشرة من عمري عندما‬ ‫كُ لِّ فت بعمل صيفي لدى شركة حواسيب‪ .‬وقد ادعى أحد‬ ‫مدرسي باستحالة أن يصل الحاسوب إلى السرعة الكافية‬ ‫َّ‬ ‫لتسجيل الموسيقى‪ ،‬ما سيجعلنا دائمي االعتماد على‬ ‫وسائل التسجيل التقليدية من أشرطة واسطوانات‪.‬‬

‫ويصف غازي شامي ذو األصول الفلسطينية المهمة التي‬ ‫يؤديها مؤتمر "إكس بي لمستقبل الموسيقى" بأنها "عزيزة"‬ ‫على قلبه‪ .‬وعند سؤاله حول الوسائل التي يمكن‬ ‫للعالمية‪ ،‬قال‬ ‫للموسيقيين العرب أن يصلوا من خاللها‬ ‫ّ‬ ‫غازي‪" :‬يخفى عن كثير من الناس القيمة الحقيقية للتجوال‪.‬‬ ‫منصتا ’تيك توك‘ و’إنستغرام‘ اإللكترونيتان في‬ ‫فقد تكون ّ‬ ‫غاية الروعة‪ ،‬لكن ال شيء يغني عن التفاعل المباشر مع‬ ‫الناس"‪ .‬ويركّ ز غازي على األهمية المفصلية للجاليات العربية‬ ‫المتواجدة في مختلف أنحاء أوروبا وأمريكا الشمالية‪،‬‬ ‫وكونها كنز لم يتم استثماره بعد في جوالت الموسيقيين‬ ‫العالمية‪ .‬ويتطلع إلى دعم سوق الموسيقى اآلخذة في‬ ‫النمو بمنطقتي شمال إفريقيا وغرب آسيا‪ ،‬حيث يهدف إلى‬ ‫عقودا مع المزيد من أصحاب‬ ‫جعل شركة "إمباير" توقع‬ ‫ً‬ ‫المواهب في هاتين المنطقتين‪ ،‬وتعريف الناس هناك‬ ‫بأفضل الممارسات؛ وأضاف‪" :‬ال يهدف ذلك فقط‬ ‫لالستثمار في الفنانين الصاعدين هناك‪ ،‬بل للمشاركة بدور‬ ‫فاعل في التغيير الذي نود أن نشهده جمعينا"‪.‬‬

‫لهذا السبب‪ ،‬قمت بتفكيك حاسوبي‪ ،‬ثم أعدت تجميع‬ ‫معينة أحضرتها من القسم في‬ ‫مجموعة كاملة من أجزاء ّ‬ ‫حاسوبا يتمتع بسرعة تكفي لتسجيل ‪16‬‬ ‫وبنيت‬ ‫الشركة‪،‬‬ ‫ُ‬ ‫ً‬ ‫أغنية‪.‬‬ ‫وقد كانت هذه واحدة من أوائل اللحظات التي أدركت فيها‬ ‫كيف يمكن للتكنولوجيا أن تخلّ صنا من بعض المآزق التي‬ ‫يواجهها االبتكار"‪.‬‬ ‫منذ تأسيسها في عام ‪ ،2010‬أثبتت "إمباير" ريادتها في‬ ‫مجال االبتكار في تكنولوجيا الموسيقى‪ .‬وعلى سبيل‬ ‫المثال‪ ،‬ابتكرت الشركة واجهة مستخدم مخصصة‬

‫‪100‬‬

‫تقنية الويب ‪ :3‬المقارنة بين الطابعين الديمقراطي والتجاري‬

‫تريستان‬ ‫"ال يسعني التعبير كفاية عن مدى أهمية المجتمع الفنّ ي‪ .‬لطالما شكّ لت الجماهير شريان‬ ‫الحياة لقطاع الموسيقى‪ .‬وبالتالي‪ ،‬علينا فهم احتياجاتهم ومخاوفهم‪ ،‬ومساعدتهم في‬ ‫التحول"‪.‬‬ ‫العبور خالل فترة‬ ‫ّ‬ ‫— تريستان خان‬

‫خان‬ ‫‪101‬‬

102

‫عبرت عن‬ ‫"األغلبية الساحقة – أكثر من ‪ّ - 90%‬‬ ‫توجسها ورعبها من تقنيات الويب‪ .‬وبالرغم من‬ ‫ّ‬ ‫هذا الخوف‪ ،‬خشي الناس من عدم اللحاق‬ ‫بالركب‪ ،‬وتفويت الفرصة"‪.‬‬

‫‪103‬‬

‫تمتد مسيرة تريستان خان الفنية على مدى عقدين من‬ ‫الزمن في أمريكا الشمالية وأوروبا‪ .‬وقبل مشاركته في‬ ‫تأسيس شركة "قوز بامب" (‪ )Goosebump‬الناشئة القائمة‬ ‫أعمال عالمية ناجحة في‬ ‫ً‬ ‫على تقنية ويب ‪ ،3‬قاد تريستان‬ ‫شركات موسيقى من بينها ‪ DICE‬و‪ Elrow‬وفعاليات معنية‬ ‫باألمم المتحدة‪ .‬وتتمثل رسالة خان في "تسهيل سبل‬ ‫ازدهار اآلخرين"‪ ،‬وال سيما عبر تمكين الفنانين‪ .‬وفي إحدى‬ ‫الجلسات النهارية لمؤتمر "إكس بي لمستقبل الموسيقى"‬ ‫بعنوان‪" :‬كل ما تود معرفته عن الرموز غير القابلة‬ ‫لالستبدال‪ ،‬وعالم الميتافيرس‪ ،‬وتقنيات الويب ‪ ،"3‬سعى‬ ‫خان لـ "إزالة الغموض" عن الويب ‪ 3‬حيث يواجه قطاع‬ ‫الموسيقى لحظة التغيير هذه‪.‬‬ ‫وفي النقطة التي أثارها بداية حديثه‪ ،‬قال خان‪" :‬إذا لم تكن‬ ‫ملما بتقنيات الويب ‪ ،3‬فأنت لست وحدك"‪ .‬وقد أجرى خان‬ ‫ًّ‬ ‫مؤخرا أكثر من ‪ 150‬مقابلة استقصائية مع محترفين "عبر‬ ‫ً‬ ‫النظام البيئي لألعمال الموسيقية‪ :‬أسماء المعة‪،‬‬ ‫ومحطات‪ ،‬ومديرون‪ ،‬وشركات تقنية كبرى‪ ،‬إضافة إلى أكثر‬ ‫من ‪ 40‬من أبرز فناني الدي جيه المغمورين والمشهورين من‬ ‫"كوتشيال" (‪ .)Coachella‬وبناء على تلك المقابالت‪ ،‬وجد أن‬ ‫توجسها‬ ‫عبرت عن ّ‬ ‫"األغلبية الساحقة – أكثر من ‪ّ - %90‬‬ ‫ورعبها من تقنيات الويب‪ .‬وبالرغم من هذا الخوف‪ ،‬خشي‬ ‫الناس من عدم اللحاق بالركب‪ ،‬وتفويت الفرصة"‪.‬‬ ‫قدم خان لمحة عامة وبسيطة عن تقنيات الويب ‪ ،3‬والرموز‬ ‫ّ‬ ‫غير القابلة لالستبدال‪ ،‬وعالم الميتافيرس‪ .‬وتحدث عن نوع‬ ‫من "التباين الكبير" بين المقاصد الديمقراطية لتقنيات الويب‬ ‫‪ 3‬وتطبيقاتها التجارية واستراتيجياتها لخلق مزيد من األلفة‬ ‫وإمكانية الوصول‪.‬‬

‫وحدد خان ثالثة طرق تتيح للفنانين واألسماء الالمعة في‬ ‫ّ‬ ‫القطاع اتخاذ الخطوات األولى في تقنيات الويب ‪ ،3‬وقال‪:‬‬ ‫•"احرص على استهداف تقنيات الويب ‪ .2.5‬ستتسارع‬ ‫وتيرة اتساع نطاق الويب ‪ ،3‬ولكننا ما زلنا في المراحل‬ ‫طورت‬ ‫األولى من دورة حياته‪ .‬ستحقق‬ ‫نجاحا أكبر إذا ّ‬ ‫ً‬ ‫مشاريع تمتد على الخط الفاصل بين تقنيات الويب ‪2‬‬ ‫والويب ‪".3‬‬ ‫ونظرا لحداثة العهد‬ ‫•"اقتنص الفرص لتكون األول‪.‬‬ ‫ً‬ ‫بتقنيات الويب ‪ ،3‬لم يتم تنفيذ العديد من أفكار‬ ‫ووفقا‬ ‫ً‬ ‫تبعا للنوع‪ ،‬والوسيط‪،‬‬ ‫المشاريع المتميزة‪ .‬فكّ ر ً‬ ‫لمالمح شخصية الفنان"‪.‬‬ ‫•ولفت خان االنتباه إلى ضرورة التركيز على المجتمع‪،‬‬ ‫وقال‪" :‬ال يسعني التعبير كفاية عن مدى أهمية‬ ‫المجتمع الفنّ ي‪ .‬لطالما شكّ لت الجماهير شريان الحياة‬ ‫لقطاع الموسيقى‪ .‬وبالتالي‪ ،‬علينا فهم احتياجاتهم‬ ‫ومخاوفهم‪ ،‬ومساعدتهم في العبور خالل فترة‬ ‫التحول"‪.‬‬ ‫ّ‬ ‫يخص الفنانين المقيمين في المملكة العربية‬ ‫وفيما ّ‬ ‫السعودية ومنطقة الشرق األوسط وشمال إفريقيا‪ ،‬توفر‬ ‫تقنيات الويب ‪ 3‬الفرصة لبناء جمهور من المتابعين‬ ‫وعالميا‪ .‬وبهذا الصدد‪ ،‬يأمل خان بقدرة‬ ‫إقليميا‬ ‫االفتراضيين‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫هذه التقنية على تخطي الحواجز التي تفرضها الحياة‬ ‫الواقعية‪ ،‬وقال‪" :‬مع اتساع نطاق تقنية الويب ‪ 3‬وإتاحتها‬ ‫للجميع‪ ،‬سنمتلك القدرة على قضاء بعض الوقت في‬ ‫تحمل تكاليف‬ ‫الفضاءات االفتراضية مع أشخاص ال يمكننا ّ‬ ‫السفر والتفاعل معهم في الحياة الواقعية"‪.‬‬

‫‪104‬‬

‫أفضل الممارسات‪ :‬االبتكار‬

‫إعادة صياغة واقع المهرجانات‬ ‫تمتلك تقنية الواقع االفتراضي القدرة على تقديم تجارب‬ ‫حصرية وشبه مستحيلة‪ ،‬ما يجعل الفعاليات متاحة للجميع‬ ‫ّ‬ ‫افتراضيا‪ .‬وسواء أردت الوقوف بجانب أصدقائك الحقيقيين‬ ‫ً‬ ‫افتراضيا‪ ،‬أو الوقوف بجانب ديفيد جويتا على‬ ‫في المهرجان‪،‬‬ ‫ً‬ ‫المسرح الرئيسي‪ ،‬يعتبر مهرجان "إكزيت" (‪ )EXIT‬في صربيا‬ ‫رائدا في كيفية اختراع تكنولوجيا‬ ‫للموسيقى اإللكترونية ً‬ ‫الواقع االفتراضي لتجربة المهرجان في السنوات القادمة‪.‬‬ ‫إطالق العنان إلمكانيات الويب ‪.3‬‬ ‫موجهة للمبدعين والفنانين‬ ‫منصة‬ ‫ّ‬ ‫تعتبر ‪ّ NFTY Arabia‬‬ ‫والعالمات التجارية في شتى أرجاء المنطقة‪ ،‬والسوق‬ ‫المخصصة للرموز غير القابلة لالستبدال‪ ،‬والمعنية بالفنون‬ ‫نظرا لخاصيتها‬ ‫الرقمية من الشرق األوسط وشمال إفريقيا‪ً .‬‬ ‫التقنية‪ ،‬تتيح هذه الرموز للموسيقيين القدرة على تطوير‬ ‫الموسيقى التي بدأ الفنانون باكتشافها‪ .‬وفي تعليقه على‬ ‫هذا الموضوع‪ ،‬قال تيمي موافي‪ ،‬رائد األعمال المصري‬ ‫بريطاني المولد‪ ،‬مؤسس ‪ NFTY Arabia‬والمؤسس‬ ‫المشارك لشبكة ‪" :MO4‬تستند هذه الرموز إلى برمجة ذكية‪،‬‬ ‫تبعا‬ ‫ما يعني إمكانية برمجتها لتتغير من تلقاء نفسها ً‬ ‫لعوامل مختلفة‪ .‬ما الذي يمكنك فعله لتشغيل مقطوعتك‬ ‫الموسيقية التي يمكن أن تتغير بمرور الوقت؟ إنه شيء‬ ‫حقيقي‪ ،‬وحي‪ ،‬ويتنفس ويتفاعل"‪.‬‬

‫إقصاء المفاهيم الخاطئة‬ ‫لدى سؤاله عن قدرة ويب ‪ 3‬على تغيير التحيز العالمي ضد‬ ‫العالم العربي‪ ،‬أوضح تريستان خان‪ ،‬المؤسس المشارك‬ ‫لشركة "قوز بامب" الناشئة المتخصصة بالموسيقى‬ ‫السر يكمن في زيادة‬ ‫والمعززة بتقنيات الويب ‪" :3‬أعتقد أن‬ ‫ّ‬ ‫العروض‪ .‬من خالل التفاعل وقضاء المزيد من الوقت مع‬ ‫الشخصيات االفتراضية ألشخاص من خلفيات ووجهات نظر‬ ‫وعيا بأوجه التشابه‬ ‫ومواقع جغرافية مختلفة‪ ،‬نصبح أكثر ً‬ ‫الكبيرة بيننا بالنسبة لالختالفات المتصورة"‪.‬‬ ‫اإلصغاء للذكاء االصطناعي‬ ‫في سياق مشاركاته في النقاشات حول كيفية تغيير‬ ‫الفنانين والكائنات االفتراضية لقواعد اللعبة في عام‬ ‫ميتافيرس المعزز بالذكاء االصطناعي‪ ،‬تسلط أورورا‬ ‫(‪ )Aurora‬الضوء حول الدور الرائد لقطاع الفنون في‬ ‫المملكة العربية السعودية‪ ،‬ومؤتمر "إكس بي لمستقبل‬ ‫تحديدا‪ ،‬وقالت‪" :‬تُ ثبت التطورات األخيرة أن‬ ‫الموسيقى"‬ ‫ً‬ ‫المملكة العربية السعودية تشق طريقها نحو عالم‬ ‫الميتافيرس بشكل أكثر سرعة من دول أخرى‪ .‬وتعتبر‬ ‫المنصات مثل ’إكس بي‘ نقاط انطالق متميزة لالرتقاء‬ ‫بحدود القطاعين العام والخاص"‪.‬‬

‫‪105‬‬

‫التوصيات‪ :‬االبتكار‬

‫مبني على االبداع‬ ‫إقامة عالم‬ ‫ّ‬ ‫"من هو الفنان الذي تستحق أعماله النشر؟" هذا السؤال‬ ‫العمانية التي ولدت في أمريكا‪ ،‬وأول‬ ‫طرحته إيمان‪ ،‬الفنانة ُ‬ ‫المشفرة؛ وأضافت‪:‬‬ ‫ّ‬ ‫فنانة شرق أوسطية تبتكر عملتها‬ ‫"تعلم الفنانون والمبدعون بالفعل كيفية العمل المستقل‬ ‫حاليا‪ .‬اآلن‪ ،‬ومع قدرة الفنانين‬ ‫مع وفرة التكنولوجيا المتاحة ً‬ ‫على امتالك وبيع أعمالهم الخاصة‪ ،‬يمكننا تصميم عالم‬ ‫يحركه اإلبداع"‪.‬‬ ‫ّ‬ ‫العمل لتحقيق الشفافية‬ ‫يمكنك استعمال التكنولوجيا لتعزيز شفافية األنظمة‬ ‫تقدم لك المعلومات حول عدد حضور‬ ‫وكفاءتها‪ ،‬بحيث ّ‬ ‫معينة‪ ،‬وإجمالي مبيعاتها‪ ،‬وآلية تسديد مستحقات‬ ‫فعالية ّ‬ ‫المعنيين فيها‪ ،‬والمبالغ التي سيتلقونها‪ .‬ويمكن اعتبار‬ ‫شفافية البيانات المدخل إلدارة الشؤون المالية في قطاع‬ ‫اإلنتاج الموسيقي بشكل صحيح‪.‬‬ ‫التقريب بين الحياة الواقعية واالفتراضية‬ ‫رياديي التكنولوجيا ومؤسس‬ ‫يقول ويس أبراهام‪ ،‬وهو أحد‬ ‫ّ‬ ‫"فريكوين سي" (‪ )FrequenC‬المقيم في دبي‪" :‬ال يمكن أن‬ ‫بديل عن ثقافة االحتفاالت الصاخبة‬ ‫يحل عالم الميتافيرس ً‬ ‫ّ‬ ‫(‪ .)Rave culture‬ولكنه يستهوي الجيل الجديد‪ ،‬إذ يتيح‬ ‫لهم تكوين نظائر افتراضية لشخصياتهم وفق رغباتهم"‪.‬‬ ‫وتستدعي كلمات أبراهام اختراعات ُمبتكرة توظف عناصر‬ ‫معا في تجارب ترفيه‬ ‫العالمين االفتراضي والواقعي ً‬ ‫َ‬ ‫مستقبلية غامرة‪.‬‬

‫تحقيق الخلود‬ ‫سؤال‬ ‫ً‬ ‫يطرح "سفورا"‪ ،‬فنان الواقع االفتراضي الرقمي‪،‬‬ ‫لطالما دفع عجلة إبداعات مختلف الفنانين على مدى آالف‬ ‫السنين حول قدرتنا على تحقيق الخلود‪ .‬وجاءت اإلجابة‬ ‫باإليجاب على لسان ساشا تيتيانكو‪ ،‬نائب المدير التنفيذي‬ ‫للّ عبة اإللكترونية "سنسوريوم جاالكسي" (‪Sensorium‬‬ ‫‪ ،)Galaxy‬إذ قالت‪" :‬يستطيع عالم الميتافيرس منحنا الخلود‬ ‫عبر الشخصية االفتراضية النظيرة للفنان‪ ،‬والتي تعيش دون‬ ‫التأثر بقيود محدودية الحياة البشرية"‪.‬‬ ‫حماية حقوق الملكية الفكرية‬ ‫ننصحكم باستغالل االبتكارات التكنولوجية لمكافحة‬ ‫القرصنة الموسيقية‪ ،‬حيث يمكنكم اللجوء للتقنيات الجديدة‬ ‫مثل الرموز غير القابلة لالستبدال القائمة على سلسلة الكتل‬ ‫"بلوك تشين"‪ ،‬أو قوانين وأنظمة الترخيص والتنظيم‬ ‫المطورة‪ .‬ويمكن معالجة تسريبات البيانات التي تحدث عبر‬ ‫َّ‬ ‫التصنيف الدولي لتعريف األسماء ‪ ،ISNI‬أو التصنيف الدولي‬ ‫لتشفير التسجيالت ‪ ،ISRC‬أو التصنيف الدولي لتشفير‬ ‫العمل الموسيقي ‪ .ISWC‬وال شك بأن تعزيز حماية بيانات‬ ‫الملكية الفكرية هو مطلب أساسي إليجاد اقتصاد‬ ‫موسيقي مزدهر‪.‬‬ ‫للفجوات اإللكترونية متعتها الخاصة‬ ‫يقول تريستان خان‪ ،‬المشارك في تأسيس شركة "قوز بامب"‬ ‫(‪ )Goosebump‬الموسيقية الناشئة والقائمة على تقنية‬ ‫الويب ‪" :3‬لمعرفة ما ستبدو عليه تقنية ’ويب ‪ ،‘2.5‬عليك‬ ‫أول معاينة الخواص الفاعلة في تقنية ’ويب ‪ ،‘2‬ثم سؤال‬ ‫ً‬ ‫نفسك عن نوعية المحتوى الفني الذي تتفاعل معه‬ ‫وبناء على اإلجابة‬ ‫القاعدة العريضة لمعجبيك ومتابعيك‪،‬‬ ‫ً‬ ‫يمكنك محاولة تحديد الطريقة التي سيتم عرض ذلك‬ ‫طبقا لها في تقنية ’ويب ‪."‘3‬‬ ‫ً‬ ‫المحتوى‬

‫‪106‬‬

107

‫فعاليات "إكس بي"‬ ‫المسائية‬ ‫صادقا‬ ‫ً‬ ‫انعكاسا‬ ‫"جاءت الطاقة اإليجابية التي شعرنا بها في فعاليات إكس بي المسائية‬ ‫ً‬ ‫وتنوع وأصالة وشغف‬ ‫لنبض المشهد الموسيقي في المنطقة ككل‪ ،‬وما يمثله من غنى‬ ‫ّ‬ ‫فنّ ي‪ .‬يمكن القول بأننا نمر بمرحلة انتقالية من مشهد موسيقي اعتيادي إلى قطاع فني‬ ‫عالي التنظيم‪ .‬وبالطبع‪ ،‬ال يزال أمامنا الكثير للقيام به خالل هذه الفترة المفصلية‪ ،‬لكن ما‬ ‫يثلج الصدر هو رؤية هذا المستوى من اإلمتاع والمواهب الحاضرة خالل فعاليات إكس بي‪،‬‬ ‫وهو ما يجعلنا نشعر بأهمية مهمتنا وتنفيذها على أرض الواقع"‪.‬‬ ‫— تانيا عوض‬ ‫مسؤولة عن األنشطة والفعاليات الموسيقية في إكس بي‬

‫‪108‬‬

‫ملخص‪ :‬فعاليات "إكس بي" المسائية‬

‫الموسيقى اإللكترونية قدمتها منصتا "لِ م" و"نوكتشواري"‪.‬‬ ‫فنية‬ ‫تألق برنامج فعاليات "إكس بي" المسائية بمشاهد ّ‬ ‫كما قدمت شركة "قبو" للتسجيالت إبداعات سعودية‬ ‫عالمية من كامباال إلى جنوب لندن‪ ،‬شارك فيها أكثر من‬ ‫وراقصا من مختلف األذواق واألنماط الموسيقية‪ ،‬إلكترونية في الليلة الختامية لـ "إكس بي"‪ .‬وخالل ليلتين تم‬ ‫‪ 290‬فنانً ا‬ ‫ً‬ ‫باإلضافة إلى أعمال جماعية ّ‬ ‫إحياء الحفالت على نمط "بي آر آي جي" والتي قدمت‬ ‫بلدا‪.‬‬ ‫مثلت أكثر من ‪ً 20‬‬ ‫عروضا لفرينشي سيز ريالكس‪ ،‬ونادين الروبي‪ ،‬وشاولين‪،‬‬ ‫ً‬ ‫وتعددت أنواع الموسيقى والرقص ما بين الدبكة‪ ،‬واألغاني‬ ‫ّ‬ ‫العربية الرائجة‪ ،‬والموسيقى اإلفريقية الهجينة‪ ،‬والموسيقى وكذلك فنانة الدي جيه بونيتا‪ .‬واستمتع سكان جدة‬ ‫والرياض بموسيقى هاوس ميوزيك التي قدمتها الفنانتان‬ ‫الهندية الهجينة‪ ،‬والفوتوورك‪ ،‬والجاز‪ ،‬والهيب هوب‪،‬‬ ‫سولسكين ودرر حتى ساعات متأخرة من الليل في مشهد‬ ‫واألمابيانو‪ ،‬والديسكو‪ ،‬والفانك‪ ،‬والموسيقى الشعبية‬ ‫يثبت الحضور البارز للمرأة السعودية وأثرها في موسيقى‬ ‫السعودية‪ ،‬وكذلك موسيقى الهاوس‪ .‬وكانت العروض‬ ‫سواء على المستوى المحلي أو العالمي‪ .‬أما‬ ‫الرقص –‬ ‫الفنية تقام على سبعة مسارح مختلفة كل ليلة‪ .‬وشكلت‬ ‫ً‬ ‫حفل للفرقة‬ ‫الليلة األخيرة من "إكس بي" فقد شهدت ً‬ ‫هذه الحفالت فرصة استثنائية للعديد من الفنانين‬ ‫السودانية (السارة آند ذا نوباتونز) في الموسيقى‬ ‫الصاعدين للظهور للمرة األولى في المنطقة‪ .‬وكان من‬ ‫اإللكترونية والتي تقودها الفنانة السارة التي قالت بعد‬ ‫نجوم الموسيقى اإلفريقية الهجينة الفنان الفرنسي غاني‬ ‫ذلك‪" :‬نحن في قمة السعادة للمشاركة في هذا التحول‬ ‫األصل (بو)‪ ،‬وفنانة موسيقى الرقص توركانا من جنوب‬ ‫السودان‪ ،‬باإلضافة إلى عرض من فن الهيبوتيب الصومالي‪ .‬الجديد والكبير في منطقة الشرق األوسط وشمال‬ ‫إفريقيا"‪.‬‬ ‫وقد استمتع الحضور بإنتاجات سعودية واعدة في‬ ‫‪109‬‬

‫قائمة مختارة من فريق "مدل بيست" الفني في "إكس بي"‬

‫السارة والنوباتونز‬ ‫إدواردو كاستيلو‬ ‫فلوكا‬ ‫جونو‬ ‫كيان‬ ‫كلينش‬ ‫مارسيمبا‬ ‫مؤيد‬ ‫نوريا‬ ‫عمر فياض‬ ‫رالف نصر‬ ‫سانت ليفانت‬ ‫شكون‬ ‫سولسكين‬ ‫ستيم داون‬ ‫ذا سينابتيك‬ ‫فاينل مود‬ ‫‪110‬‬

‫تقديم الفنان‬

‫ستيم داون‬

‫في إطار عرض "ميدل أوف نو وير" لـ "نوريا"‪ ،‬جلبت ستيم‬ ‫داون إلى دورة هذا العام من "إكس بي" في الرياض قطعة‬ ‫بديعة من مشهد موسيقى الجاز المعاصر في منطقة‬ ‫جنوب شرق لندن الغنية بهذا اللون الموسيقي‪ .‬تشكلت‬ ‫فرقة "ستيم داون" في عام ‪ 2017‬على يد أهنانسي‪ ،‬العازف‬ ‫تكريسا‬ ‫والملحن والمنتج الموسيقي‪،‬‬ ‫متعدد اآلالت‬ ‫ً‬ ‫ّ‬ ‫للشغف المتوارث عبر أجيال عائلته لموسيقى الجاز؛ وهذا‬ ‫هو األداء الفني األول للفرقة في الشرق األوسط وشمال‬ ‫جماعيا كل أسبوع‬ ‫موسيقيا‬ ‫حفل‬ ‫إفريقيا‪ .‬ويقدم أهنانسي ً‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫(‪ ،)sdweekly#‬وسرعان ما أصبح دعامة أساسية لمشاهد‬

‫الموسيقى في لندن‪ ،‬حيث تمتزج األلحان واإليقاعات‬ ‫الصاخبة والهادئة‪ .‬وقد أبهرت فرقة "ستيم داون" جماهيرها‬ ‫بأدائها المميز أللحانها الجديدة مثل "إيتسيتيرا" (‪)Etcetera‬‬ ‫أو "كانت هولد مي باك" (‪ )Can’t Hold Me Back‬أو‬ ‫انتاجهم الجديد القوي "أوفركام" (‪ )Overcome‬بعثت‬ ‫"ستيم داون" في نفوس جمهورها مشاعر بهجة غامرة‪،‬‬ ‫وتألقت أجواء دورة هذا العام من "إكس بي" بتأثيرات‬ ‫إيجابية فاضت مع االبتسامات التي ارتسمت على وجوه‬ ‫شانتيه وجيرماين وجميع أفراد الفرقة‪.‬‬

‫‪111‬‬

112

‫تقديم الفنان‬

‫السارة آند ذا‬ ‫نوباتونز‬

‫في إطار دورة هذا العام من مهرجان "فام فيست"‬ ‫(‪ ،)FEMME FEST‬غمرت فرقة "السارة آند ذا نوباتونز"‬ ‫المعدلة الدافئة‬ ‫فعاليات "إكس بي" بموسيقاها الشعبية‬ ‫ّ‬ ‫والمستوحاة من الثقافة الموسيقية الغنية لشرق إفريقيا‪.‬‬ ‫أساسيا من ألحانها للتراث الموسيقي‬ ‫جزءا‬ ‫ً‬ ‫وكرست الفرقة ً‬ ‫لبلدها األصلي السودان‪ ،‬باإلضافة لمناطق أخرى في‬ ‫إفريقيا‪ .‬وبخصوص طموحات فرقتها‪ ،‬قالت المغنية‬ ‫الرئيسية في الفرقة سارة محمد‪" :‬غايتنا هي إزاحة المركزية‬ ‫الموسيقية للغرب من كافة النقاشات الفنية التي تدور‬

‫بعضا من أغانيها القديمة‬ ‫في مجتمعاتنا"‪ .‬قدمت الفرقة ً‬ ‫والجديدة المفضلة لدى الجماهير‪ ،‬منها (حبيبي تعال)‬ ‫(عيان تعبان) وكذلك أغنية سارة األخيرة الوجدانية‬ ‫وأغنية ّ‬ ‫تعبر فيها عن حنينها للوطن (من أنا)‪ .‬وتساعد سارة‬ ‫والتي ّ‬ ‫في األداء أختها ناهد عازفة الكيبورد والمغنية‪ ،‬وعازف جيتار‬ ‫البيس ماوينا خودجوفي‪ ،‬وعازف العود براندون تيرزيك‪.‬‬ ‫وقد تمكنت الفرقة من إضفاء أجواء من الجمال والحنين‬ ‫والسكينة على جماهير متابعيها خالل "إكس بي"‪.‬‬

‫‪113‬‬

114

‫تقديم الفنان‬

‫مؤيد‬ ‫َّ‬

‫ال يحتاج الفنان مؤيد للتعريف به لدى جماهيره في الرياض‪،‬‬ ‫مؤيد النفيعي بين عدة مهن‪،‬‬ ‫فهو ابن السعودية‪ .‬تنقل ّ‬ ‫كوميديا‪،‬‬ ‫ممثل‬ ‫ً‬ ‫حيث بدأ حياته العملية كطبيب‪ ،‬ثم أصبح‬ ‫ً‬ ‫ّ‬ ‫وأخيرا فنان راب‪ ،‬حيث ينشغل اليوم‬ ‫ممث ًل‪،‬‬ ‫وبعد ذلك‬ ‫ً‬ ‫بإعطاء إسهامات السعودية في موسيقى الراب حقها على‬ ‫المستوى العالمي‪ .‬وفي "إكس بي"‪ ،‬تمكنت الجماهير من‬ ‫األول من انتاج مدل بيست‬ ‫التعرف على جزءٍ من ألبومه ّ‬ ‫ريكوردز خالل حفلة سماع حصرية نظمها مؤتمر "إكس بي‬

‫لمستقبل الموسيقى" أدى مؤيد خاللها أغنيته األخيرة‬ ‫قويا للغاية على الجماهير‪.‬‬ ‫َ(بش مهندس) والتي كان تأثيرها ً‬ ‫يجمع مؤيد في أدائه بين خفة الظل والحضور على خشبة‬ ‫معينة من الشعر العربي‪،‬‬ ‫المسرح‪ ،‬مع التركيز على أبيات ّ‬ ‫فريدا في‬ ‫ويترافق ذلك مع موسيقى ناعمة‪ ،‬ما يجعل فنه‬ ‫ً‬ ‫تأثيره على المتلقين‪ .‬ورغم أن سجلّ ه الغنائي ال يحتوي اآلن‬ ‫و(بش مهندس)‪ ،‬إال‬ ‫إال على أغنيتين معروفتين هما (ذيب) َ‬ ‫أن مؤيد أصبح فنانً ا ذائع الصيت في السعودية وخارجها‪.‬‬

‫‪115‬‬

116

‫تقديم الفنان‬

‫كاسكو‬

‫المقدمين‬ ‫كاسكو هو فنان دي جيه ومنتج موسيقي وأحد‬ ‫ِّ‬ ‫األصليين للمنصة التي تعنى بشؤون الجذور الفلسطينية‬ ‫والمسماة (راديو الحارة)‪ .‬اسم كاسكو الحقيقي هو حسن‬ ‫ّ‬ ‫علي‪ ،‬وهو شاب من أصول فلسطينية ولد وترعرع في‬ ‫الكويت‪ .‬يهتم كاسكو بأدق التفاصيل المتعلقة بموسيقاه‪،‬‬ ‫سواء مجموعته الهائلة من إيقاعات البالياريك أو األسيد أو‬ ‫ً‬ ‫الطبلة‪ ،‬أو طريقته الخاصة ثالثية األبعاد مع لمسات حنين‬ ‫في تقديم هواتف نوكيا من مجموعة ‪ 3310‬أو سيارات البي‬ ‫إم دبليو األلمانية أو سالسل الذهب‪ .‬وخالل تواجده في‬ ‫"إكس بي لمستقبل الموسيقى"‪ ،‬أطلق كاسكو عالمة‬ ‫"باراديسيا" (‪ )PARADISEA‬للتسجيل الموسيقي والحفالت‪،‬‬

‫وتهدف إلى تمكين فناني الدي جيه والفنانين البصريين‬ ‫أنماطا فنية جديدة من البروز في‬ ‫ً‬ ‫الصاعدين والذين يصيغون‬ ‫الكويت ومنطقة الشرق األوسط وكذلك على المستوى‬ ‫بعضا من‬ ‫العالمي‪ .‬وفي حفلته االفتتاحية‪ ،‬قدم كاسكو ً‬ ‫فنانات وفناني الدي جيه الصاعدين مثل نوريا وديسكو‬ ‫شغوف بترسيخ ثقافة النوادي الموسيقية‪.‬‬ ‫أرابيسك‪ ،‬فهو‬ ‫ٌ‬ ‫قدم عليه حفلته بطير جنّ ة (وهو‬ ‫وقد ّزين مسرح الـ ‪ X4‬الذي ّ‬ ‫عمان)‪ .‬ال شك بأن‬ ‫مقدم من‬ ‫مصم َمي "استوديو تيربو" في ّ‬ ‫ِّ‬ ‫واحدا من أكثر الشخصيات‬ ‫كاسكو يشق طريقه ليصبح‬ ‫ً‬ ‫ابتكارا في منطقة الشرق األوسط وشمال إفريقيا‪.‬‬ ‫الفنية‬ ‫ً‬

‫‪117‬‬

118

119

‫تقديم الفنان‬

‫إنتايتلد‬

‫ابن مدينة الرياض‪ ،‬نجح الشاب السعودي المولد والنشأة‬ ‫نواف العليان والذي يحمل االسم الفني (إنتايتلد) بكسب‬ ‫قلوب جماهير المشاهدين في حفل االفتتاح على خشبة‬ ‫مسرح ‪ X1‬في فعاليات "إكس بي لمستقبل الموسيقى"‪،‬‬ ‫حيث اجتذبهم بجمله الموسيقية الحيوية وإيقاعاته ذات‬ ‫األلق‪" .‬إنتايتلد" باختصار هو فنان راب ومنتج موسيقي‪،‬‬ ‫فضل عن كونه مؤسس العالمة التجارية الموسيقية‬ ‫ً‬ ‫"كابيتال ريكوردز" والتي مقرها في مدينة الرياض‪ .‬ونجح في‬ ‫صقل حضوره الفني وإبراز شخصيته على خشبة المسرح إلى‬ ‫درجة ممتازة‪ .‬وفي عام ‪ ،2021‬أنتج "إنتايتلد"‪ ،‬وبجهوده‬

‫الشخصية الماهرة‪ ،‬ألبومه الموسيقي األول "إيدن"‪ ،‬وهو‬ ‫ماض في طريقه لترسيخ وجوده الفني القوي في مشهد‬ ‫ٍ‬ ‫موسيقى الراب والهيب هوب في الرياض‪ .‬وبينما يوحي‬ ‫اسمه الفني باللغة اإلنجليزية (‪ )Ntitled‬بأحقيته في التعبير‬ ‫عن نفسه بشروطه الخاصة‪ ،‬فإن أسلوبه الفني في أداء‬ ‫يحول من خاللها بأقل جهد النمط الموسيقي‬ ‫الراب والتي ّ‬ ‫ويتالعب بالكلمات بين العربية واإلنجليزية قد كان لها‬ ‫وقعها شديد األثر على جماهير الحضور في "إكس بي"‬ ‫والمستمعين لها على حد سواء‪ .‬وسيكون "إنتايتلد" بال‬ ‫شك أحد الفنانين ذوي الشأن في السنين القادمة‪.‬‬

‫‪120‬‬

121

‫تقديم الفنان‬

‫جونو‬

‫جونو هي فرقة مصرية مقرها في القاهرة تقودها الفنانة‬ ‫متعددة التخصصات والمغنية والموسيقارة جنّ ة إمام‪ .‬وقد‬ ‫أدت فرقة جونو أعمالها ألول مرة خارج مصر على خشبة‬ ‫مهرجان "فام فيست" خالل فعاليات "إكس بي لمستقبل‬ ‫الموسيقى" لهذه السنة‪ ،‬حيث سحر أعضاء الفرقة الحضور‬ ‫بأصواتهم المالئكية‪ .‬تَ عتبر الفرقة الفنانة ليدي قاقا مصدر‬ ‫إلهامها الرئيسي‪ ،‬وهي تقوم بمزج األلحان الشعبية‬ ‫المصرية مع كلمات شعرية تميل للحزن‪ .‬شقت الفرقة‬ ‫طريقها ألول مرة قبل سنين في فعالية فنية مفتوحة‬

‫يرسخون‬ ‫للعنان لم تكن ذات شأن‪ ،‬ومن يومها صار أعضاؤها ّ‬ ‫حضورهم الفني المؤثر على المشهد الموسيقي الشعبي‬ ‫المصري‪ ،‬وصاروا يؤدون فنهم بشكل مستمر في مهرجانات‬ ‫من مثل نادي القاهرة للجاز‪ .‬وقد نجحت أغنية الفرقة‬ ‫األحدث "فاليت أوف تايم" والتي قام أعضاؤها بتأديتها‬ ‫مباشرة في التأثير بقوة على الحضور الذين ذرف الكثير‬ ‫منهم دموع الفرح عند سماعها‪ .‬ويمكننا أن نتوقع الكثير‬ ‫والملهمة من فرقة جونو‬ ‫من األلحان واألغاني الجديدة‬ ‫ُ‬ ‫خالل السنة القادمة‪.‬‬ ‫‪122‬‬

123

‫مبادرات‬

‫مبادرات مجلس‬ ‫"أدفوكيتس آند أدفايسورز"‬ ‫مبادرات مجلس "أدفوكيتس آند أدفايسورز"‬ ‫خالل عام ‪ ،2022‬أطلق "إكس بي لمستقبل الموسيقى"‬ ‫و"أدفوكيتس آند أدفايسورز" (‪ )A&A‬مجموعة من‬ ‫المبادرات لتطوير الفنانين الصاعدين‪ ،‬وزيادة تأثير المجتمع‬ ‫على الفن‪ ،‬ودعم المواهب الخالقة في منطقة الشرق‬ ‫األوسط وشمال إفريقيا‪.‬‬ ‫كمنصة تحتضن الجميع وتمثلهم‬ ‫ويكرس "إكس بي" مكانته‬ ‫ّ‬ ‫ّ‬ ‫ضمن نطاق صناعة الموسيقى في منطقة الشرق األوسط‬ ‫وشمال إفريقيا‪ ،‬وتلجأ المنصة لعدة طرق تضمن شموليتها‬ ‫وتنوعها‪ ،‬ومنها مجلس "أدفوكيتس آند أدفايسورز" الذين‬ ‫ويعتبر أعضاء هذا المجلس‬ ‫يتم تعيينهم بشكل سنوي‪ُ .‬‬ ‫االستشاري عينا "إكس بي" وأذنيها‪ ،‬ويقدمون النصح‬ ‫واإلرشاد ألصحاب المواهب الصاعدة والناشئة‪ ،‬وإنشاء‬ ‫البرامج‪ ،‬ويقدمون خبراتهم التي تتضمن محتوى ذو أفكار‬ ‫قيادية‪ ،‬ويحرصون على أن تؤدي منصة "إكس بي" مهمتها‬ ‫بتنمية مجتمعها عبر كافة الوسائل السليمة‪ .‬وعالوة على‬ ‫ذلك يسعى أعضاء المجلس لضمان بقاء "إكس بي" على‬ ‫صلة بالواقع‪ .‬وباإلجمال‪ ،‬يقدم أعضاء المجلس رؤاهم‬ ‫ومفاهيمهم وإرشاداتهم لضمان إقامة فعاليات فنية‬ ‫مقنعة وجاذبة للجماهير‪ ،‬ومصممة ألجلهم بالدرجة األولى‪.‬‬ ‫وفي هذا المسعى يساعد أعضاء المجلس من المحامين‬ ‫في التواصل ألقصى الحدود وتفهم احتياجات المجتمعات‪.‬‬ ‫أما أعضاؤه من المستشارين فيساعدون على توفير‬ ‫المعلومات المطلوبة إلنشاء البرامج واإلنتاج الفني‪ ،‬كما‬ ‫يعملون على ربط "إكس بي" مع األطراف الرئيسية في‬ ‫قطاع الموسيقى على مستوى العالم بهدف تشجيع إيجاد‬ ‫مجتمع موسيقي عالمي مستدام‪.‬‬

‫أعضاء مجلس "أدفوكيتس آند أدفايسورز" في "إكس بي‬ ‫‪"2022‬‬ ‫مارسيال رادا‪ :‬مهندسة صوت‪ ،‬ومرشدة‬ ‫أرابيان برينس‪ :‬فنان ومؤسس ‪Next Open Labs Nov8‬‬ ‫ناتاشا استامبولي‪ :‬المدير العام لشركة ترانزنيت المحدودة‬ ‫للموسيقى (أو بومبالي)‬ ‫جينيفر كوتشرين ‪ :‬المدير التنفيذي والمؤسسة المشاركة‬ ‫لمؤسسة جيتاهيد غير الربحية للصحة العقلية والرفاه‬ ‫اإلنساني‬ ‫نارسي‪ :‬فنان وعضو مؤسس لمنصة (آراب فويس) في فن‬ ‫الهيب هوب‬ ‫كريمة ضمير‪ :‬رئيسة قسم الفنانين واإلنتاج الفني والتسويق‬ ‫لدى سوني ميوزيك الشرق األوسط‬ ‫أعضاء مجلس "أدفوكيتس آند أدفايسورز" في "إكس بي‬ ‫‪"2022‬‬ ‫محمد باجبع‪ :‬مؤسس (براود آنجيليس) ومستشار شركة‬ ‫(براود إكس فاشن) لألزياء‬ ‫جارا‪ :‬إحدى أوائل فنانات الراب السعوديات‬ ‫سبيس بوي‪ :‬فنان دي جيه ومنتج موسيقي‬

‫‪124‬‬

125

‫مبادرات إكس بي ‪:2022‬‬

‫"هيرفول" (‪)Hearful‬‬ ‫مبادرة تسعى للتوعية بشأن ضرورة الحفاظ على سالمة‬ ‫األذنين ووظائفهما‪ ،‬وظاهرة طنين األذن‪ .‬وتقدم معلومات‬ ‫مهمة حول وسائل الوقاية من طنين األذن وحماية حاسة‬ ‫السمع خالل حضور الحفالت الموسيقية‪.‬‬ ‫سلسلة "إكس بي سيريز"‬ ‫سلسلة رقمية تركز على ما يجري خلف كواليس قطاع‬ ‫اإلنتاج الموسيقي‪ ،‬وتقدم تغطية فعلية للمحترفين في‬ ‫القطاع وهم منخرطون في أعمالهم‪ ،‬وتركز على المهن غير‬ ‫المعروفة والمرتبطة بالموسيقى‪ .‬وتستهدف المبادرة‬ ‫األفراد المبتكرين من ذوي الطموحات الفنية‪ ،‬فتمنحهم‬ ‫المعلومات المهمة‪ ،‬وتحتفي بأصحاب المواهب المغمورين‪.‬‬ ‫وتشمل فئات السلسلة المواد السمعية والبصرية‬ ‫الحي‪ ،‬والتسويق‪ ،‬وتطوير الفنانين‪.‬‬ ‫والتكنولوجية‪ ،‬والبث‬ ‫ّ‬ ‫اإلنتاج الموسيقي من الصفر إلى الشهرة‬ ‫دورة تدريبية مكثفة ومخصصة لإلنتاج االحترافي‬ ‫للموسيقى تقدمها مارسيال رادا‪ ،‬عضوة مجلس‬ ‫"أدفوكيتس آند أدفايسورز"‪ ،‬وهي مهندسة صوت ومدرسة‬ ‫في جامعة ليثبريدج‪ .‬وقد تمت دعوة المنتجين الصاعدين‬ ‫وذوي الطموح للتسجيل في الدورة‪ ،‬حيث تم استقبال أكثر‬ ‫مقعدا في الدورة التي‬ ‫من ‪ 40‬طلب التحاق‪ ،‬كما تم ملء ‪28‬‬ ‫ً‬ ‫تستمر ثالثة أيام برعاية فعاليات "إكس بي" النهارية‪.‬‬ ‫إكسزين (‪)XINE‬‬ ‫تشيد مبادرة "إكس تشينج إكسزين" بقصص اإلنتاجات‬ ‫الموسيقية التي أخرجها أصحابها بجهودهم الذاتية‪ ،‬وهي‬ ‫متكامل‬ ‫ً‬ ‫دليل‬ ‫تجسد روح "إكس بي"‪ .‬وتُ عتبر "إكسزين" ً‬ ‫يتضمن اإلعالن الرسمي الخاص بـ "إكس بي" وأهدافه‪،‬‬ ‫باإلضافة إلى ملخصات ونتائج ورشات عمل "إكس تشينج"‪.‬‬ ‫ومن بين أهداف "إكسزين" التوعية بالتأثيرات اإليجابية لـ‬ ‫"إكس بي" على قطاع اإلنتاج الموسيقي‪ ،‬كما إنها تقدم‬ ‫مواضيع حول التنوع والمساواة بين الجنسين والعدالة‬ ‫االجتماعية‪.‬‬

‫االحترام والتعديل‬ ‫مبادرة صممها "إكس بي" بالشراكة مع "مدل بيست"‬ ‫للتركيز على األثر االجتماعي‪ .‬وجاء إطالقها في إطار االلتزام‬ ‫بتوفير فضاءات آمنة للجماهير والفنانين‪ .‬ومن بين أهداف‬ ‫مبادرة "االحترام والتعديل" توعية حضور المهرجانات‬ ‫بالوسائل التي تتيح لهم تحديد حاالت التحرش‪ ،‬والتصدي‬ ‫فضل عن توعية الناس بضرورة التبليغ‬ ‫ً‬ ‫لها أو منع وقوعها‪،‬‬ ‫عن أي حاالت إساءة تقع أمامهم‪.‬‬ ‫حوارات "إكس بي"‬ ‫سلسلة أفالم تتضمن لقاءات مع فنانين ومنسقي اتصاالت‬ ‫ووكالء ومنظمين وأفراد منخرطين بعمق في قطاع اإلنتاج‬ ‫الموسيقي‪ .‬وتركز السلسلة على أدوارهم الوظيفية‬ ‫ومساهماتهم في المشهد الموسيقي المحلي‪ .‬ويتم عقد‬ ‫اللقاءات خالل المؤتمرات الموسيقية العالمية مثل "آي إم‬ ‫إس" في إيبيزا‪ ،‬و"إيه دي إي" في أفانجارد‪ ،‬وسباق فورموال‬ ‫‪ 1‬بجدة‪ ،‬إضافة إلى ورشات عمل "إكس تشينج" في دبي‬ ‫والرياض وجدة‪ .‬كما توجد محطة على يوتيوب للسلسلة‪،‬‬ ‫ويتم عرض محتواها على صفحات مواقع التواصل‬ ‫االجتماعي التابعة لـ "إكس بي"‪.‬‬ ‫مسابقة "ستورم شيكر" لفناني الدي جيه‬ ‫مسابقة سنوية تتيح لفناني الدي جيه تقديم إبداعاتهم‬ ‫الموسيقية للحصول على فرصة األداء في مهرجان‬ ‫وفقا لمعايير‬ ‫ً‬ ‫"ساوندستورم"‪ .‬ويتم تقييم األعمال المقدمة‬ ‫تشمل االبتكار واألسلوب واإلمكانات التقنية والمقدرة على‬ ‫سرد الموسيقى بطريقة قصصية‪ .‬وبعد ذلك يجري اختيار‬ ‫أربعة متسابقين لتأدية أعمالهم في مؤتمر "إكس بي‬ ‫لمستقبل الموسيقى" أمام لجنة تتكون من مختصين في‬ ‫قطاع اإلنتاج الموسيقي وفناني دي جيه مخضرمين‪ .‬وفي‬ ‫النهاية يتم انتقاء فنان دي جيه واحد لتقديم ما لديه في‬ ‫مهرجان "ساوندستورم"‪ .‬وللسنة الثانية على التوالي‪،‬‬ ‫استعرض أكثر من ‪ 400‬فنان دي جيه إبداعاته الموسيقية‬ ‫المنسقة‪ ،‬ما أتاح لـ "مدل بيست" فرصة االستفادة من‬ ‫ّ‬ ‫المسابقة واستكشاف أصحاب المواهب الصاعدة في عالم‬ ‫الدي جيه في السعودية والشرق األوسط وشمال إفريقيا‪.‬‬

‫‪126‬‬

127

‫دعوة تقديم المقترحات‬ ‫اإلبداعية‬ ‫مبادرات إكس بي ‪:2022‬‬

‫وجهت مبادرة "دعوة تقديم المقترحات اإلبداعية" دعوتها‬ ‫ّ‬ ‫لمجتمعات اإلبداع الفني في منطقة الشرق األوسط‬ ‫وشمال إفريقيا وجميع أنحاء العالم لتقديم إسهاماتهم‬ ‫مباشرة إلى برنامج فعاليات "إكس بي" النهارية‪ ،‬حيث وفرت‬ ‫إطارا يتيح اكتشاف أصحاب المواهب المغمورين‪،‬‬ ‫المبادرة ً‬ ‫والتركيز على االبتكارات التي تظهر على خشبات المسارح‪،‬‬ ‫وإعطاء الفرصة للقواعد الشعبية للمشاركة في تفاعالت‬ ‫اإلنتاج الموسيقي ووجهات النظر التي تظهر خالل البرنامج‬ ‫النهاري للمؤتمر‪.‬‬ ‫وتلقت المبادرة طلبات عملت على تقييمها‪ ،‬حيث تمحورت‬ ‫تلك الطلبات على مسارين مختلفين‪:‬‬ ‫‪1 .‬المسار األول‪ ،‬طالب بتوفير محتوى منشور ومقاالت‬ ‫وسالسل من فيديوهات قصيرة أو صور حول التوجهات‬ ‫السائدة في المشهد الموسيقي المحلي‪ ،‬وفي قطاع‬ ‫اإلنتاج الموسيقي‪ ،‬ليصار إلى نشرها على المدونة‬ ‫اإللكترونية الخاصة بـ "إكس بي"‪.‬‬ ‫‪2 .‬المسار الثاني‪ ،‬دعا أنصاره إلى إتاحة الفرصة للمبتكرين في‬ ‫التكنولوجيا الموسيقية لطرح مشاريعهم خالل جلسات‬ ‫أحد مؤتمرات "إكس بي"‪ ،‬وهو مؤتمر "إكس بي ستارت‬ ‫أب كامب فاير" (‪ )XP Startup Campfire‬مع جيليونير‪.‬‬ ‫وقد شارك األخير نصائحه حول كيفية تعزيز مفاهيمهم‬ ‫الستقطاب فرص التمويل الجديدة‪ ،‬وتنمية أعمالهم‪.‬‬ ‫واستقطبت مبادرة "دعوة تقديم المقترحات اإلبداعية" ‪63‬‬ ‫مشاركً ا من السعودية واإلمارات والبحرين والكويت وغيرها‬ ‫من األسواق العالمية‪ .‬وبالنتيجة تم اختيار ‪ُ 10‬صنّ اع محتوى‬ ‫سيتم نشر مشاركاتهم على المدونة اإللكترونية لـ "إكس بي"‪.‬‬ ‫كما تمت دعوة ثالث شركات ناشئة في تكنولوجيا‬ ‫الموسيقى لتقديم إسهاماتها مباشرة لجمهور "إكس بي"‪،‬‬ ‫وهم‪:‬‬ ‫‪ )1‬ساوند سوس (القاهرة)‪.‬‬ ‫‪ )2‬بلينغباي (دبي)‪.‬‬ ‫‪ )3‬بامب (لوس أنجلوس)‪.‬‬

‫تمتلك منصة "ساوند سوس" نموذج عمل مباشر وبسيط‪،‬‬ ‫فهي وكالة متكاملة لترخيص األعمال الموسيقية وخدمات‬ ‫التسويق والعالقات العامة ذات الصلة‪ ،‬وتربط بين منتجي‬ ‫الموسيقى المستقلين والمشرفين الموسيقيين الذين‬ ‫يسعون لنشر األعمال الموسيقية المستقلة عبر األفالم‬ ‫والمنشورات التجارية‪ .‬وتُ عتبر "ساوند سوس" المنصة األولى‬ ‫من نوعها في الشرق األوسط وشمال إفريقيا التي تقدم هذه‬ ‫الخدمة مستندة إلى معرفتها المتعمقة بالمشهد الموسيقي‬ ‫النامي في المنطقة‪ .‬وتتضمن قاعدة بيانات المنصة المئات‬ ‫من المنتجين الموسيقيين‪ ،‬من بينهم مواهب صاعدة وواعدة‬ ‫مثل أحمد بسيوني ومروان موسى‪ .‬وجرى تمثيل "ساوند‬ ‫سوس" في "إكس بي" عبر نيرفانا بيبرس وعمرو عزالدين‪،‬‬ ‫المؤسسان المشاركان للمنصة‪ ،‬والمقيمان في القاهرة‪.‬‬ ‫"بلينغباي" هي تطبيق مبني على السحابة اإللكترونية يتيح‬ ‫إضافة وتضمين أي معلومات ألي مقطع فيديو أو بودكاست‬ ‫أو بث تدفقي مباشر وغيرها‪ ،‬دون التشويش على تجربة‬ ‫المتلقي األصلية‪ .‬ويقدم هذا التطبيق واجهة مستخدم بين‬ ‫مستخدمي المواد المرئية أو المسموعة تساعدهم في العثور‬ ‫على المزيد من المعلومات المتعلقة بالمحتوى المنشور‪ .‬وقام‬ ‫كل من أندريه أوبيل وجيسيكا كريهر‪ ،‬وهما مؤسسا التطبيق‬ ‫المقيمان في دبي‪ ،‬بتقديمه خالل فعاليات "إكس بي"‪.‬‬ ‫"بامب" هي منصة تكنولوجيا مالية أمريكية مخصصة‬ ‫للموسيقيين الذين يضطرون للتعامل مع حاالت عدم ثبات‬ ‫الدخل‪ ،‬أو انعدام الخيارات بخصوص الحصول على رصيد‪.‬‬ ‫وتقدم "بامب" وسائل سهلة التطبيق لتنمية األعمال‪،‬‬ ‫ومساعدة األفراد على إدارة أدائهم المالي وتقييمه بكل‬ ‫تفاصيله‪ ،‬وكيفية اتخاذ القرارات المعنية بإعادة االستثمار في‬ ‫أعمالهم‪ .‬وقد حضر المؤسس الشريك لمنصة "بامب"‬ ‫ومديرها التنفيذي‪ ،‬جيمس جونز‪ ،‬فعاليات "إكس بي"؛ وهو‬ ‫خريجي مدرسة هارفارد لألعمال وريادي تكنولوجيا حاصل‬ ‫أحد ّ‬ ‫مختصا بالترفيه‪ ،‬وهو‬ ‫محاميا‬ ‫سابقا‬ ‫ً‬ ‫على عدة جوائز‪ ،‬وكان‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫مقيم في لوس أنجلوس‪.‬‬

‫‪128‬‬

129

‫مبادرات إكس بي ‪:2022‬‬

‫ورشات عمل "إكس تشينج"‬

‫"إكس بيرفورم"‬ ‫مسابقة للمغنين من منطقة الشرق األوسط وشمال‬ ‫إفريقيا الذين حصلوا على الفرصة ألداء فنونهم في "إكس‬ ‫بي لمستقبل الموسيقى"‪ ،‬وفرصة التعاون مع تسجيالت‬ ‫"مدل بيست"‪ ،‬وحضور مهرجان "ساوندستورم" الموسيقي‪.‬‬ ‫وشارك في المسابقة أكثر من ‪ 200‬فنان‪ ،‬ثم قامت لجنة‬ ‫كل من ماثيو ديكس وكريمة ضمير‬ ‫التحكيم – والتي تضم ً‬ ‫وبانا عنبتاوي وليل إيزي – باختيار عشرة منهم تم عرضهم‬ ‫لتصويت الجمهور‪ ،‬ومن ثم تحديد خمسة منهم ألداء‬ ‫موسيقي في "إكس بي لمستقبل الموسيقى"‪ .‬وقدمت‬ ‫حصة الصانع‪ ،‬مقدمة "إكس بيرفورم"‪ ،‬المتسابقين الخمسة‬ ‫ّ‬ ‫النهائيين إلى جمهور "إكس بي" وهم أصايل ولوكي‬ ‫وموليكس وسكيني جي من المملكة العربية السعودية؛‬ ‫ورينا خوري من األردن‪ .‬وقد فازت فنانة الهيب هوب أصايل‬ ‫بالمسابقة‪ ،‬حيث أشاد أعضاء لجنة التحكيم بمزيجها المتميز‬ ‫من األشعار الغنائية باللغتين العربية واإلنجليزية‪ ،‬وبأصالة‬ ‫أغانيها‪ ،‬وبحضورها المؤثر على خشبة المسرح‪.‬‬ ‫إكس بي إير‬ ‫"إكس بي إير" هي سلسلة بودكاست تقدم خالصة التجارب‬ ‫الشخصية والرؤى الخاصة بالفنانين ومنسقي شؤون‬ ‫والمروجين على المستويين‬ ‫المواهب ومهندسي الصوت‬ ‫ِّ‬ ‫المحلي والعالمي‪ .‬وتزيح محادثات البودكاست الغطاء عن‬ ‫قصصهم ذات العمق والمتعلقة بالمهن والتجارب‬ ‫الموسيقية‪ .‬وتهدف سلسلة البودكاست إلى تثقيف‬ ‫المجتمعات وتعزيز وعيها بشأن حقائق المشهد الموسيقي‬ ‫في منطقة الشرق األوسط وشمال إفريقيا‪ .‬وبهذا‬ ‫مقدمي "إكس بي‬ ‫الخصوص يقول فاينل مود‪ ،‬وهو أحد‬ ‫ّ‬ ‫إير"‪" :‬لطالما سعيت إلى نشر الحب والفرح وموسيقاي‪ .‬لقد‬ ‫ساندنا المجتمع‪ .‬ولن أنسى ذلك اليوم الذي تواصلت به‬ ‫َ‬ ‫’مدل بيست‘ معي وأعربت عن تقديرها للفن الذي أقدمه‪.‬‬ ‫جدا بهذه الفرصة المتميزة التي ستتيح لي‬ ‫وأنا مسرور ً‬ ‫استعراض معرفتي مع الجمهور‪.‬‬

‫تم إطالق مبادرة "إكس تشينج" في إطار الجهود التي‬ ‫تبذلها "مدل بيست" لبناء قطاع الموسيقى في الشرق‬ ‫األوسط‪ .‬واحتضنت ثالثة مدن سلسلة من ورش العمل‬ ‫تمهيدا النطالق فعاليات مؤتمر "إكس بي لمستقبل‬ ‫ً‬ ‫الموسيقى" في الرياض في نوفمبر ‪ ،2022‬والتي أدارها‬ ‫مختصون في قطاع الموسيقى‪ ،‬وعملوا على تيسير‬ ‫النقاشات التي دارت حول ركائز المؤتمر المتمثلة في‪:‬‬ ‫الموهبة‪ ،‬والمشهد الموسيقي‪ ،‬والتأثير واالبتكار‪.‬‬ ‫• "إكس تشينج جدة"‪ :‬بالتعاون مع حي جميل‪ُ ،‬عقدت‬ ‫ورشة العمل في يوليو ‪ ،2022‬وجرت مناقشة موضوع‬ ‫إدارة المواهب‪ .‬وتألقت فعاليات "إكس تشينج جدة"‬ ‫المسائية بعروض "فاينل مود" و"فالنة"‪ ،‬وحفالت‬ ‫الديسكو الصامتة‪.‬‬ ‫•"إكس تشينج الرياض"‪ :‬عقدت هذه الورشة في سبتمبر‬ ‫‪ 2022‬بالتعاون مع مؤسسة بينالي الدرعية‪ .‬وكان‬ ‫الموضوع الرئيسي لورشة العمل هو تشريع حفالت‬ ‫المشهد الموسيقي في السعودية‪ .‬وعلى هامش‬ ‫الورشة‪ ،‬قدمت فعاليات "إكس تشينج الرياض"‬ ‫المسائية عالمة كنز الموسيقية‪ ،‬والفنانين بلو بيبر وآغا‬ ‫وفولتون‪.‬‬ ‫•"إكس تشينج دبي"‪ :‬خالل تلك الورشة التي جرت‬ ‫أعمالها في أكتوبر ‪ 2022‬بالتعاون مع تودا‪ ،‬تم التركيز‬ ‫على موضوع ابتكارات الويب ‪ 3‬المتعلقة باإلنتاج‬ ‫الموسيقي‪ .‬تألق برنامج "إكس تشينج دبي" المسائي‬ ‫بعروض األداء من ميغاترونيك وأنجري سوزيو‪ .‬ومن ثم‬ ‫انتقل الجميع لالحتفال في "أنالوج روم" بالشراكة مع‬ ‫"قبو ميوزيك" في عرض موسيقى إلكترونية مع عمر‬ ‫فياض‪ ،‬بالو‪ ،‬وأو سكويرد‪.‬‬

‫‪130‬‬

‫إطالالت "إكس بي"‬

‫‪131‬‬

132

133

134

135

136

137

138

‫الخالصة‬

‫"أعتقد أننا نمتلك قيادة قوية ذات رؤية متميزة في هذه البلد‪ .‬وال شك بأن مرتكزنا‬ ‫الرئيسي في المملكة العربية السعودية يتمثل في شعبنا المفعم بالشغف وروح االبتكار‪،‬‬ ‫وفي ظل وجود مؤسسات مثل "مدل بيست"‪ ،‬ومؤتمر مثل "إكس بي"‪ ،‬فهي تتيح الفرصة‬ ‫لتجلّ ي هذا الشغف واالبتكار"‪.‬‬ ‫— عبد الرحمن بخش‬ ‫المؤسس المشارك في لِ م‪ ،‬ومدير سابق لشراكات القطاع الخاص في الهيئة السعودية للسياحة‬

‫‪139‬‬

‫"ينبغي أن يسعى المعنيون في الساحة الفنية‬ ‫جهدهم لتحقيق هذه الحركة المذهلة‪ .‬ال أظن‬ ‫بأن منطقة أخرى في العالم تمر بمثل هذه‬ ‫التطورات الهائلة‪ .‬ويمكن القول بأن ما يحدث في‬ ‫المملكة العربية السعودية ال يؤثر على المنطقة‬ ‫وحسب‪ ،‬بل على العالم أجمع"‪.‬‬

‫—ديفيد جويتا‬

‫‪140‬‬

‫استضافت الرياض مؤتمر "إكس بي لمستقبل الموسيقى‬ ‫‪ "2022‬برعاية "مدل بيست" في الفترة من ‪ 28‬إلى ‪ 30‬نوفمبر‪.‬‬ ‫وتألق برنامج الفعاليات النهارية والمسائية بنخبة من‬ ‫المتحدثين من جميع أنحاء العالم‪ ،‬من القاهرة إلى أمستردام‬ ‫ولوس أنجلوس والجوس وسيؤول ودبي‪ .‬والتقى الفنانون‬ ‫والمنتجون ونجوم الدي جيه مع الجيل التالي من الفنانين‬ ‫المحليين والناشئين‪ .‬وتمت إدارة المسارح واستضافة ورش‬ ‫العمل عبر مروجين ومديرين ومسؤولين تنفيذيين في قطاع‬ ‫الموسيقى‪ ،‬ومطوري تكنولوجيا‪ ،‬ومسؤولين حكوميين‪،‬‬ ‫حيث جرت مشاركة مختلف القصص والتجارب والمعارف‪.‬‬ ‫وصممت كل جلسة وورشة عمل وفرصة تواصل إللهام‬ ‫الجماهير اإلقليمية الراغبة في المشاركة‪ ،‬وتعزيز ذائقتها‬ ‫الفنية‪ .‬ومن بين المواضيع التي ركزت عليها النقاشات كيفية‬ ‫إنشاء اقتصادات موسيقية جديدة في المنطقة والمحافظة‬ ‫عليها؛ وكيفية تسويق موسيقى الشرق األوسط وشمال‬ ‫إفريقيا للجماهير على مستوى العالم‪ .‬وتمخضت الدورات‬ ‫المختصة عن ابتكارات تساند اإلنتاج الموسيقي‪ .‬وتمت‬ ‫التوصية بعقد جلسات خاصة باالستراتيجيات اإلعالمية‬ ‫الجديدة‪ .‬كما تفحصت الجلسات الحاجة إلنشاء المزيد من‬ ‫مواقع إقامة االحتفاالت الموسيقية الحية لتلبية المشهد‬ ‫الفني المتطور في الشرق األوسط وشمال إفريقيا‪ ،‬وكيفية‬ ‫الحفاظ على أمان تلك المواقع واالحتفاالت في عصر‬ ‫الترفيه الجديد الذي نعيشه‪ .‬وقد كانت الطاقة اإليجابية هي‬ ‫جار بعد ‪80‬‬ ‫الطاغية في الجلسات كافة‪ ،‬حيث تبين أن التغيير ٍ‬ ‫يوما من جلسات البرامج‪ ،‬وصار الجميع متحمسين لما ستبدو‬ ‫ً‬ ‫عليه الساحة الموسيقية في المنطقة خالل السنوات‬ ‫القليلة القادمة‪.‬‬

‫وفي الفعاليات المسائية‪ ،‬فاضت أجواء حي جاكس بالحياة‪.‬‬ ‫وصدحت إيقاعات موسيقى األفرو والموسيقى اإللكترونية‬ ‫والهيب هوب واألمابيانو والجاز والديسكو واألفروفيوجن‬ ‫التي أبدعها فنانون مخضرمون وصاعدون في أرجاء المسارح‬ ‫الخارجية والداخلية لهذا الحي الفني وممراته‪ .‬وازدحمت‬ ‫الميادين بعشاق الرقص على التوزيعات الموسيقية لفناني‬ ‫الدي جيه المحليين والدوليين؛ وفناني عروض األداء‬ ‫جدا‪ .‬لقد كان برنامج فعاليات‬ ‫والراقصين ضمن أجواء خاصة ً‬ ‫حقا‪.‬‬ ‫مفعما بالمرح والبهجة ً‬ ‫"إكس بي" المسائية‬ ‫ً‬ ‫والحقيقة أن ما كان يعيشه الحضور هو مشاهدة جميع‬ ‫مناحي األعمال الفنية واإلبداعات الموسيقية الحاضرة‬ ‫والمستقبلية في منطقة الشرق األوسط وشمال إفريقيا‪،‬‬ ‫وما تشهده المنطقة‪ ،‬ودور منصات مثل "إكس بي" في‬ ‫الكشف عن هذه الحركة واللحظة الموسيقية الجديدة‪،‬‬ ‫وتعزيزها وتسريع وتيرتها‪.‬‬

‫‪141‬‬

‫— ندى الهالبي‪ ،‬مديرة "إكس بي"‬

142

‫النتائج والتوقعات‬ ‫أبرز النتائج والتوقعات المستخلصة من "إكس بي لمستقبل‬ ‫الموسيقى ‪ "2022‬تستند إلى خمسة موضوعات‪:‬‬

‫الهوية‬ ‫هناك ثقافة فنية جديدة من نوعها آخذة في النشوء‬ ‫يكونون هوياتهم الخاصة‪ُ .‬فتحت‬ ‫واالرتقاء‪،‬‬ ‫والقيمون عليها ّ‬ ‫ّ‬ ‫جميع األبواب‪ ،‬وظهرت طبقات و أشكال جديدة للتعبير‬ ‫الفني الخالق‪ .‬وبموازاة التغيير االجتماعي الشامل الذي‬ ‫يحدث على قدم وساق‪ ،‬أصبحت الظروف مناسبة النطالق‬ ‫جو عام يسوده التفاؤل‬ ‫موجة فنية ابتكارية هائلة ضمن ٍ‬ ‫واألمل‪ ،‬حيث لم تعد بلدان المنطقة تبدو كدول نامية في‬ ‫توجهاتها‪ .‬إن تجليات المشهد الفني في المنطقة آخذة في‬ ‫التجلي كما هي النطاقات الجامعة على المستوى المحلي‪.‬‬ ‫وباإلجمال‪ ،‬فإن القطاع الموسيقي ومختصي الموسيقى‬ ‫في الشرق األوسط وشمال إفريقيا باتوا يضعون قواعدهم‬ ‫الخاصة للعبة‪.‬‬ ‫شتات شعوب منطقة الشرق األوسط وشمال إفريقيا‬ ‫يتغنى الفنانون المحليون بثقافاتهم‪ ،‬ويستمدون اإللهام‬ ‫من جذورهم في صياغة فنون المستقبل وطبعها بالنكهة‬ ‫المحلية‪ ،‬كما هو الحال مع الهيب هوب المصري‪،‬‬ ‫والمهرجانات‪ ،‬والموسيقى اإللكترونية الشعبية‪ .‬ويؤدي‬ ‫قصصا‬ ‫مغنو الراب األغنيات بلهجاتهم الخاصة‪ ،‬ويروون‬ ‫ً‬ ‫تمكِّ ن مستمعيهم ومعجبيهم من اإلحساس بصلتهم بها‪،‬‬ ‫المتأصل‬ ‫وتثمينها‪ .‬وال شك بأن هذا المناخ العام‬ ‫ّ‬ ‫للموسيقى واألغاني سيؤدي إلى تكوين حالة موسيقية‬ ‫جديدة وفريدة من نوعها‪.‬‬

‫البنية التحتية‬ ‫يمر المشهد الموسيقي في الشرق األوسط وشمال‬ ‫ّ‬ ‫تطور سريع‪ .‬ومع وجود قاعدة بشرية تتجاوز‬ ‫إفريقيا بمرحلة‬ ‫ّ‬ ‫موسيقيا‬ ‫سوقا‬ ‫ً‬ ‫‪ 380‬مليون نسمة‪ ،‬أصبحت هذه المنطقة‬ ‫ً‬ ‫تزداد أهميته باستمرار‪ ،‬وتشكل اليوم سوق اإلنتاج‬ ‫وطبقا لالتحاد‬ ‫ً‬ ‫نموا على مستوى العالم‪.‬‬ ‫الموسيقي األسرع ً‬ ‫الدولي لصناعة التسجيالت الصوتية‪ ،‬نمت إيرادات اإلنتاج‬ ‫الموسيقي في المنطقة بنسبة ‪ %35‬عام ‪ .2021‬ويجري‬ ‫حاليا تطبيق استراتيجيات جديدة فعالة لرعاية وتسويق‬ ‫ً‬ ‫وبناء‬ ‫وإدارة وتوجيه نمو وتقدم هذا اإلنتاج الموسيقي‪.‬‬ ‫ً‬ ‫عليه‪ ،‬افتتحت األسماء الفنية البارزة في عالم الموسيقى‪،‬‬ ‫والموزعون‪ ،‬وهيئة الموسيقى العالمية المتمثلة في‬ ‫فروعا لها في‬ ‫االتحاد الدولي لصناعة التسجيالت الصوتية‪،‬‬ ‫ً‬ ‫المنطقة‪ .‬وتساعد منصات مثل "قائمة أفضل أغاني مينا‬ ‫استماعا على‬ ‫الرسمية" وأفضل ‪ 18‬قائمة موسيقية‬ ‫ً‬ ‫ّ‬ ‫"سبوتيفاي"‪ ،‬بما في ذلك "أراب إكس" و"أراب هيب هوب"‬ ‫ومنصة "أنغامي" لبث الموسيقى وتيك توك و"يوتيوب‬ ‫مينا"‪ ،‬في التركيز على الفنانين المحليين في المنطقة‪.‬‬

‫‪143‬‬

‫المجتمع‬ ‫بهدف موازاة المشهد الموسيقي اآلخذ في النمو والتطور‬ ‫وظهور الفنانين المتزايد‪ ،‬هناك حاجة إلنشاء المراكز الفنية‬ ‫المتوسطة وصغيرة الحجم لتمكين عقد فعاليات عامة‪.‬‬ ‫أيضا ألماكن وفضاءات تلهم اإلبداع‪ ،‬وتتيح‬ ‫وثمة حاجة ً‬ ‫معا‬ ‫للفنانين المستقلين أداء أعمالهم فيها والتعاون ً‬ ‫لتأسيس مسيراتهم الفنية‪ .‬وتنسجم هذه المنظومة بشكل‬ ‫منطقي مع الطبيعة االحترافية وإضفاء الطابع القانوني‬ ‫وتعزيزه على أماكن األداء الموسيقي‪ ،‬ومع تطبيق‬ ‫السياسات التي تركز على ضمان السالمة العامة والتكافؤ‬ ‫االجتماعي‪ .‬وهناك طلب على المزيد من األماكن‬ ‫والفضاءات اآلمنة التي تتيح االبتكار وتخلو من أي أحكام‬ ‫مسبقة لتتيح ألعضاء المجتمعات الخالقة إطالق العنان‬ ‫إلبداعاتهم‪ .‬وتعتبر هذه الفضاءات المرتكزة على أصالة‬ ‫البيئة المحلية بنفس أهمية وجود استوديوهات احترافية‬ ‫ومسارح من الدرجة األولى‪ .‬وتحتاج تلك المنشآت الصغيرة‬ ‫إلى قيادة المطالبة إلجراء التغييرات في السياسات‪.‬‬

‫االستثمار‬ ‫تستثمر منطقة الشرق األوسط وشمال إفريقيا ماليين‬ ‫الدوالرات في التكنولوجيا واالبتكار‪ ،‬وتستفيد من التطورات‬ ‫التكنولوجية للتسويق واإلبداع‪ .‬وبهذا المضمار‪ ،‬يتم‬ ‫استعمال الترفيه الرقمي كقوة دافعة باتجاه التغيير وإيجاد‬ ‫الصالت بين الثقافات‪.‬‬ ‫التطور النوعي‬ ‫ارتفعت وتيرة الفعاليات الموسيقية في المملكة العربية‬ ‫السعودية عام ‪ 2022‬إلى ‪ %600‬مقارنة بسنة ‪ 2019‬وذلك‬ ‫طبقا لوزارة السياحة‪ .‬وقد خصصت الحكومة السعودية‬ ‫ً‬ ‫ميزانية بقيمة ‪ 64‬مليار دوالر أمريكي الستثمارها في الفنون‬ ‫توقع أن تصبح منطقة الشرق‬ ‫وي َّ‬ ‫خالل العقد القادم‪ُ .‬‬ ‫األوسط وشمال إفريقيا (والتي يزيد عدد سكانها عن ‪380‬‬ ‫مليون نسمة) وجهة رئيسية أولى للسياحة العالمية‪ .‬ويتيح‬ ‫العدد المتزايد من الفعاليات العامة كبيرة الحجم المجال‬ ‫الستثمارات الرعاية‪ ،‬مما يصب بمجمله في مصلحة النمو‬ ‫االقتصادي في المنطقة وإعادة استثمار بيئته الموسيقية‬ ‫بطريقة أفضل‪.‬‬

‫‪144‬‬

‫المتحدثون والشركاء المشاركون‪:‬‬ ‫فعاليات "إكس بي" النهارية‬

‫‪145‬‬

146

‫المتحدثون والشركاء المشاركون‪:‬‬ ‫فعاليات "إكس بي" النهارية‬ ‫الشركاء‬ ‫ألو يوغا‬ ‫أنغامي‬ ‫دولبي‬ ‫إمباير‬ ‫حي جاكس (شريك الموقع)‬ ‫هيئة الموسيقى (شريك رئيسي)‬ ‫سين نويز‬ ‫سوني ميوزيك‬ ‫صوت‬ ‫سبوتيفاي‬ ‫الشركات المشاركة‬ ‫إل‪-‬أكاوستيكس‬ ‫نور الرياض‬ ‫تيك توك‬ ‫شركة وارنر لتسجيالت الموسيقى‬ ‫يوتيوب‬ ‫شركاء التجزئة‬ ‫"‪ 4‬إيه جي كلوثينج" للمالبس‬ ‫"آر وي وايك"‬ ‫بني بيست‬ ‫بيتش بيشت‬ ‫بوهيميا‬ ‫كالتشر‬ ‫جيبسي سول – مورو ‪24‬‬ ‫هندامي‬ ‫نومز اليف‬ ‫نات بورينغ‬ ‫‪oooWwwjwl‬‬ ‫آوت أوف تن‬ ‫بيرسونال ّ‬ ‫إشوز‬ ‫براود إنجلز‬ ‫آر باي ريما‬ ‫اوربان لوت‬ ‫زناوة‬ ‫الفنانين البصريين والتجارب البصرية‬ ‫كارول سانتانا وفيني فابريتّ ي‬ ‫دبي درامز‬ ‫ّإريجيوالر‬ ‫الست فلور برودكشنز‬ ‫مارتا الموفسيك‬ ‫مايندساي‬ ‫موتو دانسرز‬ ‫نورافون‬ ‫منصة "رو إسكيبس"‬ ‫ستوديو زومي‬ ‫ذا ويرهاوس‬ ‫مقدمو "إكس بي إير"‬ ‫ّ‬ ‫هبة زيدان‬ ‫جانا قزاز (صوت)‬ ‫كاتي نايت‬ ‫سبيسبوي‬ ‫فاينل مود‬ ‫مقدمو "إكس بيرفورم"‪ ،‬والحكام‬ ‫ّ‬ ‫والفنانون‬ ‫المقدم‪:‬‬ ‫ّ‬ ‫حصة الصانع‬ ‫الحكام‪:‬‬ ‫بانا عنبتاوي‬ ‫كريمة ضامر (سوني ميوزيك)‬ ‫ليل إيزي‬ ‫ماثيو ديكس (تسجيالت مدل‬

‫بيست)‬ ‫الفنانون‪:‬‬ ‫أصايل‬ ‫لوكي‬ ‫موليكس‬ ‫رينا خوري‬ ‫سكيني جي‬ ‫المتحدثون‬ ‫عبدالعزيز الربيعة – الهيئة السعودية‬ ‫للملكية الفكرية‬ ‫عبدالله محمود ‪ /‬فنان‬ ‫عبدالله الحسين ‪ /‬فنان‬ ‫عبدالرحمن بخش (لِ م)‬ ‫عبير الزبيدي (بورينك إيفنتس)‬ ‫أدهم بعيني (‪)B012‬‬ ‫أفنان بكر (مدل بيست)‬ ‫أحمد الغوانمة (سوني ميوزيك)‬ ‫أحمد المؤمن (مدل بيست)‬ ‫أحمد خلف (سين نويز)‬ ‫عالء حداد (هايبرسبيس)‬ ‫آالء العويني (أستروناتس الب)‬ ‫ألما إرنست (سيركل أوف اليف)‬ ‫السارة ‪ /‬فنانة‬ ‫ألفارو برول (بلوبرينت كندا)‬ ‫أمل خلف (سيربينتين)‬ ‫أمينة زواوي (مدل بيست)‬ ‫أميرة قطيف ("ساوندسكيبس")‬ ‫إيمي أورايفو (ذا ريكوردينجز‬ ‫أكاديمي)‬ ‫إيمي روكو (ساند سيركس)‬ ‫إيمي تومسون (هيبنوسيس‬ ‫سونجز)‬ ‫أناييس دوليفات (مدل بيست)‬ ‫أندريه سي مارتن (بي آر إس)‬ ‫أندريا جليسون (تونيكور)‬ ‫آنا كنوب – وكالة آنا (سورتد‬ ‫مانجمنت)‬ ‫أنتونيا فولغيرا (سونار‪+‬دي)‬ ‫أنييكو أووكو (أنييكو للعالقات‬ ‫العامة)‬ ‫أرابيان برينس ‪ /‬فنان‬ ‫أروج أفتاب ‪ /‬فنانة‬ ‫آية خوجا (مدل بيست)‬ ‫بدر عسيري (مدل بيست)‬ ‫بانا عنبتاوي ‪ /‬فنانة‬ ‫باستيان رودوت (مدل بيست)‬ ‫"بيك" ‪ /‬فنانة‬ ‫بيغ آل ‪ /‬فنان‬ ‫إبراهيم المزند (فيزا فور ميوزيك)‬ ‫كاميل غيتو (باي باي بالستيك)‬ ‫كاندس نيومن (ليف آوت اليف)‬ ‫كسندرا ليزا أو غريدي (بويلر روم)‬ ‫كاسي ‪ /‬فنانة‬ ‫سيلين برجي (شركة وارنر لتسجيالت‬ ‫الموسيقى)‬ ‫تشاسنر ‪ /‬فنان‬ ‫تشاز جينكينز (تشارت ميتريك)‬ ‫تشندي ‪ /‬فنان‬ ‫كالوديوس بولر (سبوتيفاي)‬ ‫كوزميكات ‪ /‬فنانة‬ ‫كريغ سوندرز (يوتيوب)‬ ‫كريستينا الزيك ‪ /‬فنانة‬

‫دليله روك (ليال بوكينغ)‬ ‫دانيال خان (هايبربيست)‬ ‫ديفيد جويتا ‪ /‬فنان‬ ‫دافيدي جروسو (مجلس الموسيقى‬ ‫العالمي)‬ ‫دين جيالرد (مدل بيست)‬ ‫ديما الفايز (وزارة الثقافة)‬ ‫ضياء عزوني (هيئة الموسيقى‬ ‫السعودية)‬ ‫دي جيه عماد ‪ /‬فنان‬ ‫دي جيه خالد ‪ /‬فنان‬ ‫دي جيه آوت لو ‪ /‬فنان‬ ‫دي جيه ألفونس ‪ /‬فنان‬ ‫د‪ .‬الهنوف الدباسي (الهيئة السعودية‬ ‫للملكية الفكرية)‬ ‫إدي مارون (أنغامي)‬ ‫إدواردو كاستيلو (هابيتاس)‬ ‫إدوين حرب (مدل بيست)‬ ‫إيليا مصور (جي إكس آر ريكوردز)‬ ‫إيليانا ‪ /‬فنانة‬ ‫إميليان مويون (كلية بيركلي‬ ‫للموسيقى)‬ ‫إنجي كيوان ‪ /‬فنانة‬ ‫إيريك رايتلر‪-‬باروس (فولد‬ ‫آرتيستس)‬ ‫إيف هورن ‪ /‬بيك ميوزيك المملكة‬ ‫المتحدة (وي آر ذا أنهيرد)‬ ‫فيصل القين (هيئة الموسيقى‬ ‫السعودية)‬ ‫فات جو ‪ /‬فنان‬ ‫فلوكا ‪ /‬فنانة‬ ‫جورجيا تالييتي (أي سي إن إي‬ ‫سي)‬ ‫كيفورك سركيسيان (المركز السعودي‬ ‫للموسيقى)‬ ‫غازي شامي (إمباير)‬ ‫غريس روسو (إدارة الفنانين في لوكو‬ ‫ديتشي)‬ ‫حبيب عاشور (ساكيم)‬ ‫حمدي بدر (كرافت ميديا)‬ ‫هاردويل ‪ /‬فنان‬ ‫هشام الرافعي (الهيئة السعودية للملكية‬ ‫الفكرية)‬ ‫سمو األمير أحمد بن سلطان آل‬ ‫سعود‬ ‫سمو األمير فهد بن فيصل‬ ‫حجاب دي جيه‬ ‫هوان نجويين (هايبربيست)‬ ‫يان هاجر (تسجيالت مدل بيست)‬ ‫يان بالمر (مدل بيست)‬ ‫جيك بيمون‪-‬نيسبيت (منتدى مديري‬ ‫الموسيقى الدولي)‬ ‫جيمس رودلي (تي‪-‬مايناس)‬ ‫جيمس تيمبل (ماجيك ليب)‬ ‫جانا قزاز (صوت)‬ ‫جانيت أشاك (موسيقى يوتيوب)‬ ‫جارا ‪ /‬فنانة‬ ‫جيمي (تسجيالت كنز)‬ ‫جيغز ثورن (مهرجان إم تي إن‬ ‫بوشفاير)‬ ‫جيليونير ‪ /‬فنان‬ ‫خوسيه وولدرينج (ذا ميديا ناني)‬

‫‪147‬‬

‫جمعة أسياجو (يو إن هابيتات)‬ ‫كريمة ضامر (سوني ميوزيك)‬ ‫كاتي نايت (بالياريكا ميوزيك)‬ ‫كاترين شلوتفيلت (سباركس)‬ ‫خلود تركستاني (وزارة الثقافة)‬ ‫النا الشريف (مدل بيست)‬ ‫الورا جون كالرك (موناي)‬ ‫الري جاكسون‬ ‫ليتيسيا فان ريل (إدارة وإرشاد إل في‬ ‫آر)‬ ‫ليومان غيبريماريام برين (كلوب كوميشن‬ ‫برلين)‬ ‫ليل إيزي ‪ /‬فنان‬ ‫ليليانا أبو دلو (موسيقى يوتيوب)‬ ‫لينا السهلي (مدل بيست)‬ ‫لندي دياليت (فايبالب)‬ ‫لولوه المهيديب (مدل بيست)‬ ‫لويز ستابز (مدل بيست)‬ ‫لجين البيشي (مدل بيست)‬ ‫لوتس اليشسينرينغ (فايبالب)‬ ‫ليديا لوس (ليديا لوس للعالقات‬ ‫العامة)‬ ‫لين أديب (بيدوين بيرغر)‬ ‫مها النبوي (سين نويز)‬ ‫ماهر دانيال ‪ /‬فنان‬ ‫مي الهالبي (وزارة الرياضة)‬ ‫ماجد العيسى (إيتيز)‬ ‫مالكين – أحمد المالكي ‪ /‬فنان‬ ‫مارسيال رادا (جامعة ليثبريدج)‬ ‫ماريك رزوق (تسجيالت أبو)‬ ‫ماريان بهادر (أنغامي)‬ ‫مارك أبو جودة (سبوتيفاي)‬ ‫ماثيو جونسون (فريدوم نجين‬ ‫أكاديمي)‬ ‫ماثيو نولز (ميوزيك وورلد إنترناينمنت‬ ‫كوربوريشن)‬ ‫ماثيو ديكس (تسجيالت مدل‬ ‫بيست)‬ ‫ميساء قرعة (بيركلي أبوظبي ‪/‬‬ ‫ميغاترونيك‪ ،‬فام فيست ‪ /‬ميغاترونيك إم‬ ‫جي إم تي)‬ ‫مايكل جوبسون (مدل بيست)‬ ‫مايكل مولر (تريانجل إيجنسي)‬ ‫مايك فيربيرن (سوني ميوزيك)‬ ‫ميريك ميالن (فايبالب)‬ ‫محمد موسى (مادهاوس‬ ‫إنترتينمنت)‬ ‫محمد السهلي ‪ /‬فنان‬ ‫منى الخضرا (مدل بيست)‬ ‫منى حالم (مجموعة أنون)‬ ‫مودي جونز (إمباير)‬ ‫موريتس شتيلماخر (‪2463+Unit U‬‬ ‫‪)GmbH‬‬ ‫منيرة المعمر (مدل بيست)‬ ‫ناديا خان (ويمن إن كونترول)‬ ‫ناماكاو ستار (أفريكا رايزينج ميوزيك‬ ‫كونفيرنس)‬ ‫نارسي (فنان)‬ ‫نصري عطالله (إسكواير)‬ ‫ناتاشا ستامبولي (بوم بالي)‬ ‫ندى أخونباي (مدل بيست)‬ ‫نيك فان دي وال ‪ /‬دي جيه‬

‫أفروجاك‬ ‫نيكوالس مطر (إم إن إنترتينمنت)‬ ‫نداء البخاري (مدل بيست)‬ ‫نيكو سيزوف (ستارلينغ ووركس)‬ ‫نزار الطريف ‪ /‬فنان ومختص‬ ‫بالتكنولوجيا‬ ‫نوريا ‪ /‬فنانة‬ ‫ّ‬ ‫نور سعيد (تسجيالت مدل بيست)‬ ‫نور صبرا (مدل بيست)‬ ‫نورا العماري ‪ /‬فنانة‬ ‫عمر آغا (تسجيالت كنز)‬ ‫عمر فياض (أنالوج روم)‬ ‫عمر كبارة (يوتيوب)‬ ‫بانوس أياسوتيليس (مدل بيست)‬ ‫باسكال حداد جابولو (مدرسة ياماها‬ ‫الموسيقية)‬ ‫بول نوالن (ميك يور ترانزيشن)‬ ‫بفاناي ليشيفها (سامبرا)‬ ‫بريا شانديل (باي باي بالستيك)‬ ‫ريهاب ‪ /‬فنان‬ ‫رغد فتح الدين‪ ،‬سانغا (استدامة‬ ‫هب)‬ ‫رالف بويغ (بارادايس وورلدوايد)‬ ‫رمضان الحرتاني (مدل بيست)‬ ‫رامي فاروق (ترافيك آرت)‬ ‫رمزي جورج تيسديل (صوت ميديا)‬ ‫رانسيدو ‪ /‬فنان‬ ‫روان الدباس (آي إف بي آي)‬ ‫روان الفاسي (مدل بيست)‬ ‫راي ضرغام (ستيب كونفيرينس)‬ ‫ريان الرشيد (مدل بيست)‬ ‫ريبيكا بروكتور ‪ /‬صحافية‬ ‫ريا شديد (سبوتيفاي)‬ ‫ريشي باتيل (بالس إيت إيكويتي)‬ ‫روبرت بوك (مدل بيست)‬ ‫روبيرتا هيكي (ليتل بينك بوك)‬ ‫روجيه خليف (إي إس إي إي إس)‬ ‫سعدية زهيد (بارسونز سكول أوف‬ ‫ديزاين)‬ ‫سعيد سعيد ‪ /‬فنان (ذا ناشيونال سانت‬ ‫ليفانت)‬ ‫ساجد سيد (شركة رياضة المحركات‬ ‫السعودية)‬ ‫سلمان حماد (مدل بيست)‬ ‫سلوى رضوي (نقطة إن إف تي)‬ ‫سارة بن داوود (مدل بيست)‬ ‫سارة بيمونت (ديفيكتيد)‬ ‫سارة جين نيكولسون (فايبالب)‬ ‫سارة نبيل (آوتلو برودكشينز)‬ ‫ساشا تيتيانكو (سينسوريوم‬ ‫غاالكسي)‬ ‫ساوليت محمدييف (مدل بيست)‬ ‫سيباستيان مواليرت (سيركل أوف‬ ‫ليف)‬ ‫شيرمين صوالحة (مالهي‬ ‫إنترتينمنت)‬ ‫شين تشو (شركة وارنر لتسجيالت‬ ‫الموسيقى)‬ ‫سريدهار سوبرامانيام (سوني‬ ‫ميوزيك)‬ ‫صوفيا غويالتي (ميل وورلد)‬ ‫سبيك ‪ /‬بوب آرابيا (إسمع)‬ ‫ستافروس أنتيباس (فام فيست ‪/‬‬

‫توحدنا)‬ ‫ستيفانيا غاريبالدي (باليك ووندر‬ ‫ستوديو)‬ ‫ستيفن هيمسترا (ستامبد ريكوردز ‪/‬‬ ‫ستامبد ميوزيك بابليشينج)‬ ‫ستيفن فان لومل (بي آي بي دين‬ ‫هاج)‬ ‫سهيل نفر (إمباير)‬ ‫ساني رهبر (ذا ثيرد الين)‬ ‫سوزانا هازندونك (سبينينج‬ ‫ريكوردز)‬ ‫سفورا (سينسوريوم غاالكسي)‬ ‫سيبيل باسكويث (نادي الفنون في‬ ‫دبي)‬ ‫طالل البهيتي (مدل بيست)‬ ‫تامر عنتابي ‪ /‬فنان‬ ‫تانيا عواد (مدل بيست)‬ ‫توماس شيله (فايبالب)‬ ‫تيمي موافي (سين نويز)‬ ‫تينا ديفيز (إمباير)‬ ‫تيتيلوب أديسانيا (إمباير)‬ ‫تيتو إل كاتشاب ‪ /‬فنان (ساند بوكس‬ ‫فيستيفال تريشز)‬ ‫تريستان خان (جوزبامب)‬ ‫فالنتينا باالنجي (سيركل أوف‬ ‫ليف)‬ ‫فاينل مود ‪ /‬فنان (مدل بيست)‬ ‫واتسي دي جونغ (ستامبد‬ ‫ريكوردز)‬ ‫ويس أبراهام (فريكوينس)‬ ‫زيد حمدان (بيدوين بيرغر)‬

‫‪148‬‬

‫الفنانون والعالمات الفنية المشاركة‪:‬‬ ‫فعاليات "إكس بي" المسائية‬ ‫الفنانون‬ ‫عين شمس‬ ‫أيغير‬ ‫آالء جزائري‬ ‫السارة آند ذا نوباتونز‬ ‫آلي جويدي‬ ‫اليونغ‬ ‫أميرة‬ ‫أنمارس‬ ‫أنثيا‬ ‫أصايل‬ ‫أيمن‬ ‫ايمن الطيب‬ ‫أيمن تيسير‬ ‫عين‬ ‫بدر‬ ‫بالو‬ ‫بانه‬ ‫بايو‬ ‫بيدوين بيرغر‬ ‫بيردبيرسون‬ ‫بلوبيبر‬ ‫بنكسن فكا بوجو‬ ‫كابيتانو جي بي‬ ‫كاسكو‬ ‫كاميليون‬ ‫شيم إكس‬ ‫شياتي‬ ‫كريستينا الزيك‬ ‫دبوس‬ ‫دادي بشت‬ ‫دافنشي‬ ‫دانه‬ ‫داركو ديليكس‬ ‫داتون‬ ‫ديفيد فوينيكس‬ ‫دايلومار‬ ‫دله‬ ‫ديسكو أرابيسك‬ ‫دشداش‬ ‫دي جيه ‪966‬‬ ‫دي جيه بونيتا‬ ‫جبالي‬ ‫درر‬ ‫داست‬ ‫إدواردو كاستيلو‬ ‫المربع ‪3‬‬ ‫إيباو‬ ‫فلوكه‬ ‫فالن‬ ‫فاليينغ سووسر‬

‫فرينشي سيز ريالكس‬ ‫فالنه‬ ‫فولتون‬ ‫قروشه‬ ‫جورجيا أنجويلي‬ ‫جوونر‬ ‫حسان علوان‬ ‫حصة الصانع‬ ‫هيبوتيب‬ ‫هراغ ميكيل‬ ‫جي ‪22‬‬ ‫جيد‬ ‫ْ‬ ‫جيكسو آند دانس‬ ‫جونو‬ ‫كي ليد‬ ‫كاي‬ ‫كالي بي‬ ‫كيان‬ ‫خالد‬ ‫خليفة سانتو‬ ‫كلينش‬ ‫كلو‬ ‫لماز‬ ‫لينا قاسم‬ ‫ليل‬ ‫ليل إيزي‬ ‫لوكي‬ ‫ماهر‬ ‫ماي‬ ‫ماجد‬ ‫مارسيمبا‬ ‫ماثيو جونسون‬ ‫ماكسيم‬ ‫ميسا‬ ‫ميشا‬ ‫ميستي‬ ‫مؤيد‬ ‫مو إيزو‬ ‫محمد‬ ‫موس‬ ‫موزاييك‬ ‫موزيس‬ ‫مصطفى إسماعيل‬ ‫معتز‬ ‫نانسي‬ ‫ناركبيت‬ ‫نيتام‬ ‫نوا‬ ‫نوريا‬ ‫انتايتلد‬ ‫أوبيكاي‬

‫عمر فياض‬ ‫أوسكار إل‬ ‫أوسكويرد‬ ‫باليارد‬ ‫بو‬ ‫بري كاي رو‬ ‫يائدة‬ ‫رالف نصر‬ ‫راندار‬ ‫راش‬ ‫آر دي جي‬ ‫ريل جانج‬ ‫رينا‬ ‫رولباك‬ ‫رونين‬ ‫سعد‬ ‫صباح‬ ‫سانت ليفانت‬ ‫سمر طارق‬ ‫سامر‬ ‫سيباستيان مواليرت‬ ‫شادي مجلع‬ ‫شاولين‬ ‫شاز‬ ‫شيلو ميتس وورلد‬ ‫شكون‬ ‫سكيني جي‬ ‫سولسكين‬ ‫سونيا‬ ‫سولجا‬ ‫ساوند أوف ياز‬ ‫ستاتيوز أوف سينكينغ مين‬ ‫ستيم داون‬ ‫تامادا‬ ‫تامر‬ ‫طرب إلكترو‬ ‫تكسير‬ ‫ذا سينابتيك‬ ‫تريستان جيرولت‬ ‫توركانا‬ ‫تركي‬ ‫يوسف‬ ‫فارو‬ ‫فاينل مود‬ ‫فنسا‬ ‫فويجتمان‬ ‫وليد وديدي‬ ‫ويدامنز‬ ‫هو إزب يبز‬ ‫واي واي‬ ‫يارا‬

‫‪149‬‬

‫زاهر‬ ‫زينة‬ ‫زي‬ ‫زون‪+‬‬

‫العالمات التجارية‬ ‫إي إي دي آي‬ ‫تسجيالت أبو‬ ‫ألت أورينت‬ ‫بادية ستوديو‬ ‫بي أو ‪18‬‬ ‫بوجي بوكس‬ ‫بريج‬ ‫إيكو‬ ‫إمباير‬ ‫فام فيست‬ ‫دشداش ‪ X‬فريدوم‬ ‫فريكس أوف نيتشر‬ ‫قبو‬ ‫جليتش‬ ‫هاوس أوف يانوس‬ ‫لِ م‬ ‫مادهاوس‬ ‫تسجيالت مدل بيست‬ ‫ميدل أوف نووير‬ ‫ميكسد فيلنقز‬ ‫ميوزيك هوم‬ ‫ناسيل‬ ‫ناراتيفز‬ ‫نوكتشواري‬ ‫نييجي نييجي‬ ‫أوبليفيون‬ ‫باراديسيا‬ ‫ريتروجروف‬ ‫ساوندسكيبس‬ ‫أنتيمد‬ ‫فيغ‬ ‫وول أوف ساوند‬ ‫دبليو تي آر‬

150

151