Serie Carlos Raul Villanueva, Casa Caoma y Sotavento

•AmazingArchitecture Edición ESPECIAL

the digital magazine

CAOMA y Reinterpretación de la Arquitectura Casa Tradicional Sotavento Las Viviendas de Carlos Raúl Villanueva

VENEZOLANA

Henry Matute

CI: 10708015

Fotografía: Henry Matute

Casa

Ediciรณn ESPECIAL

Casa CAOMA

5 Colección de Arte de Carlos Raúl Villanueva

9 Planos Casa Caoma

19 Casa SOTAVENTO

23 Planos Casa Sotavento

HENRY MATUTE CI: 10708015

AmazingArchitecture • Febrero 2016

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3da Edición

Sumario

Dos viviendas para la familia del arquitecto En 1951 Villanueva construyó su propio hogar en La Florida, un distrito residencial agradable que corresponde a una antigua urbanización de Caracas. Su forma simple y cúbica resulta extraña en una calle formada por quintas victorianas y falsas casas de campo que ilustran la profunda diferencia entre el eclecticismo tradicional y las reinterpretaciones tradicionalistas. Como en las antiguas estructuras coloniales, la casa de Villanueva confía los efectos decorativos al don natural de luces brillantes y sombras profundas por lo que toda ornamentación estilística resultaría superflua. Siete años más tarde, en 1958, Villanueva construyó otra casa para su familia, próxima a las playas de las costas del Caribe, en Caraballeda. El terreno es muy pequeño y el acceso desde la calle debió coartar la orientación de la vivienda. La adaptación a las condiciones climáticas debía proceder de medios diferentes a aquellos utilizados en la vivienda urbana de Caracas. Meditando acerca de las enseñanzas derivadas de la arquitectura colonial de su país, Villanueva resume las ideas que guiaron la planificación de ambas viviendas.

Nro. 16

Editorial

1 Ediciรณn ESPECIAL

AmazingArchitecture •

Casa Caoma

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La Vivienda de Carlos Raúl Villanueva

Edición ESPECIAL

La Casa Caoma Fue una de las residencias particulares construidas por Carlos Raúl Villanueva, y que se ubica en Caracas, Venezuela. Está edificada en un estilo ecléctico y es, junto con la Casa Sotavento, una de las dos que el renombrado arquitecto construyó para su uso propio, y una de las tres que realizó en toda su carrera, siendo la tercera la Casa Los Manolos.

Villanueva escogió para esta vivienda la urbanización La Florida, en el norte de la ciudad, zona en la que para la época estaban edificadas muchas quintas del periodo colonial. Por ende, la forma cúbica y geométrica de la residencia originaba un marcado contraste estilístico.

Pese a ello, Villanueva sintetizó en esta casa los estilos coloniales y modernos, planificando respectivamente un zaguán, un patio central y una habitación auxiliar al interior del recinto y aleros, garaje y cuartos de servicios espaciosos con volumetría blanca al exterior.

La planta baja presenta numerosas obras de arte originales de otros artistas plásticos reconocidos en la escena internacional de la época, tales como mosaicos y murales de Mateo Manaure, László Moholy-Nagy, Antoine Pevsner, Fernand Léger, Oscar Niemeyer, Vasili Kandinski, Joan Miró, Victor Vasarely, un original del Pastor de nubes de Jean Arp, uno de los primeros trabajos de Jesús Soto sobre plexiglás, así como la Silla del diablo de Alexander Calder. Dichos artistas fueron amigos íntimos del arquitecto, que también colaboraron en gran medida con la dotación de obras artísticas de la Ciudad Universitaria de Caracas, considerada la mayor obra de Villanueva.

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Caoma, casa de habitación particular de Carlos Raúl Villanueva en Caracas, fue construida simultáneamente al Conjunto Central de la Ciudad Universitaria. La casa es un claro ejemplo de síntesis entre lo tradicional y lo nuevo en la arquitectura de Villanueva. Ella reúne atributos de las antiguas casas urbanas caraqueñas, con las bondades del espacio libre y fluido de la arquitectura moderna cuya medida es el hombre.

Afuera, la casa se cierra con una volumetría blanca, sin otro artificio que los aleros, el volumen del garaje y servicios, puertas y ventanas, todas azules. Adentro, la transición entre exterior e interior se concreta con espacios tradicionales: el zaguán, el patio interior y el cuarto auxiliar, para luego dar paso a una planta libre que se abre íntegramente al exuberante jardín.

AmazingArchitecture • exterior integrándose al exuberante jardín tropical.

Fotografías: Wilson Barreto

Es única, alberga toda la vida social de la casa y en ella están presentes los amigos de Villanueva a través de sus obras de arte. El singular baño de visitas exhibe firmas, dedicatorias, dibujos y fotos, testimoniando la vida del hombre y de la propia casa. En la planta alta, solo buenas habitaciones para albergar y satisfacer la vida de sus ocupantes.

En el omnipresente jardín se esconde el pequeño «taller» de Villanueva, que le permitía retirarse para trabajar. Entre la vegetación destaca la Silla del Diablo, obra homenaje de Alexander Calder a Villanueva, reconociendo el coraje que le permitió hacer realidad las nubes que cubren el cielo del Aula Magna.

Las áreas sociales se integran al

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La planta baja

Edición ESPECIAL

Los pisos interiores han sido espléndidamente realizados con baldosas de cerámica. El énfasis horizontal en la concentración de los volúmenes y cada aspecto de la distribución explican la casa como continente.

Se trata de un casco útil a la vida humana que se desarrolla en ella y que responde a las múltiples y cambiantes relaciones de la vida familiar. La preocupación dominante del arquitecto fue la de ubicar a los adultos y a los niños en zonas separadas, mientras se otorgan iguales derechos a todas las obras de arte de una estupenda colección cuya unidad reside casi exclusivamente en la relación íntima y profunda que guardan con su dueño.

La sala principal exhibe una

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amplia colección de arte.

Interrogado en el curso de una entrevista acerca del principio en que había basado la selección de obras para su colección, Villanueva respondió que no había elegido sino que había asociado. «Este no es un museo» dijo.

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«Estos son mis amigos, mis mejores amigos, representados por sus obras. Puedo hablar y estar con ellos día tras día. Por eso amo mi colección».

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Es así como Calder, Arp, Miro, Pevsner, Moholy Nagy, Leger y otros, todos se hicieron amigos de Villanueva. Jamás existió una afinidad tan estrecha entre personalidades tan diversas como en este hogar sencillo y ese mismo vínculo germinaría con hermosos frutos en el campo mucho más amplio de la Ciudad Universitaria.

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Edición ESPECIAL

Aunque limitado el tamaño (22x35 m.) ha sido aprovechado tan hábilmente que sirve tres propósitos a la vez; extiende el área de estar hacia el patio central completamente protegido de las viviendas vecinas, crea una relación al aire libre entre la vegetación y las formas de arte despertando relaciones poderosas y a veces místicas, en el Estable de Calder, posado entre los arbustos tropicales como una inmensa mariposa negra, aturdida y asombrosa; y la tercer función de la densa coraza verde es la de actuar como brisesoleil. Cuando el sol se pone, la luz se filtra por entre el follaje con creciente horizontalidad, proporcionando un dispersor natural del calor más hermoso y más útil que cualquier aparato mecánico.

La estructura es un esqueleto de hormigón armado con muros de ladrillo hueco recubiertos de yeso.

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Además de que prescinde de columnas, el aspecto particular, si se quiere, es la orientación de la casa porque desafía el concepto establecido de que en los climas cálidos no es conveniente abrir las áreas habitables principales hacia el oeste.

Todos los servicios están orientados hacia el norte por lo que la cocina y el patio correspondientes resultan soportables, aún en una rutina diaria que incluye la preparación de tres comidas calientes al día. El lado sur de la casa se mantiene aislado debido a su espesor, a la carencia de ventanas en la planta baja, ya a la protección que le ofrece una ancha cornisa del segundo piso donde no se han ubicado dormitorios. El hecho de que las zonas de estar abran libremente hacia el oeste procede de las relaciones entre casa y jardín.

Planta BAJA

Recibidor Patio

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Garage

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Servicio

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Cocina

Acceso/Zaguán

Despacho

Terraza Techada

Comedor

Salón Principal

Oficios

Jardín

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La vista franca al jardín desde el Salón principal.

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La planta alta Destinada a ser la parte intima de la familia del arquitecto, alberga una agradable biblioteca que invita a relajarse leyendo un buen libro. Le siguen un estudio y finalizando con las amplias y cómodas habitaciones privadas de la familia Villanueva.

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Actualmente, se hacen visitas guiadas por las diferentes habitaciones de la casa, en cuyas paredes, además de las obras de arte, se pueden apreciar planos, bocetos originales y fotografías de las principales obras de Villanueva, así como facetas de la vida del arquitecto.

Planta ALTA

โ ข

Habitaciรณn

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Habitaciรณn

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Habitaciรณn Principal

Biblioteca

Estudio

Terraza

Habitaciรณn

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Fachada

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Al fondo del gran jardín en medio de la naturaleza esta ubicada la “Cabaña” el tallerestudio donde el arquitecto se retiraba largas horas para plasmar sus bocetos e ideas.

AmazingArchitecture • Enlaces: Casa CAOMA

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https://steemit.com/spanish/@atmoxphera/arquitours-1-visitandola-casa-caoma-de-carlos-raul-villanueva-caracas

Ediciรณn ESPECIAL

CASA SOTAVENTO Reinterpretaciรณn de la

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Arquitectura

Tradicional VENEZOLANA

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AmazingArchitecture • El intento de Carlos Raúl Villanueva de adecuar su arquitectura al clima de Venezuela, tal como había sido en la época colonial, el mismo la destaca como “Esa idea constante en nuestra arquitectura de defenderse contra el sol, la lluvia y el deslumbrante sol del trópico”.

Como en las casas coloniales, los amplios corredores buscaban crear simplemente zonas de reposo y sombras.

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«En el momento en que se fraguan las bases de una arquitectura venezolana contemporánea,-dijo en un artículo *es oportuno volver la vista hacia el pasado para desentrañar de los conceptos fundamentales de antaño aquellos que hoy pueden ser válidos todavía. Nuestra arquitectura colonial creada por necesidades y posibilidades diferentes de las actuales fue concebida, y éste es su mérito principal, a imagen del hombre de entonces y, de acuerdo con el medio, debió imprimir características propias a cada una de nuestras regiones».

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El centro de esta casa ubicada en Caraballeda contempla esos requerimientos de la vida de la playa: fresca, sombreada y sosegada, actuando como una fuente de aire por la cual el calor asciende hasta el techo dispersándose por lumbreras laterales, estableciendo una relación entre el porche y el patio central típico de las viviendas venezolanas del siglo XIX.

Puede señalarse que aun en pleno verano, suavemente sobre los chinchorros del salón central esta vivienda demuestra el caudal y las limitaciones de las tradiciones regionales adaptándolas a las condiciones ambientales naturales.

En esta vivienda Villanueva sintetiza todas sus experiencias en diseño ambiental y paisajístico creando zonas ajardinadas, corredores techados (que hacen recordar a las aceras techadas del la Ciudad Universitaria), y el adecuado uso del concreto armado formando espacios fluidos, para se usados y gozados por el hombre.

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«Asimismo, los grandes corredores alrededor de nuestros patios y los que sirven de fachada a nuestras actuales ‘casas de hacienda’, fueron hechos sin idea preconcebida de recargar la arquitectura ni de buscar un efecto puramente plástico, sino simplemente de crear zonas de reposo y de sombras».

Planta BAJA

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Comedor

Acceso/Zaguรกn

Habitaciones

Salรณn Principal

Cocina

โ ข

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Garage

Piscina

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El centro de la casa en Caraballeda contempla estos requerimientos de la vida en los trópicos. Es fresco, sombreado y sosegado, actuando como una fuente de aire por la cual el calor asciende hacia el techo, para dispersarse por las lumbreras laterales. Y huelgan las palabras, basta una mirada la ilustración respectiva para establecer la relación indudable entre el porche de cañaamarga típico de las viviendas campesinas venezolanas y el patio central de mediados del siglo XX.

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Para Villanueva el aire acondicionado mecanizado no es señal de progreso sino de fallas arquitectónicas. La creación auténticamente intelectual obtiene de un medio dado los máximos resultados posibles, del mismo modo que un virtuoso procura que su instrumento actúe en íntima consonancia con el ambiente en que va a ser escuchado. Al convertir una vivienda en un establecimiento acondicionado mecánicamente, se separa a sus habitantes de las condiciones ambientes naturales, circunstancias que para Villanueva significa una ignorancia tan dramática como pudiera serlo una falla en el cálculo estructural.

Como experiencia personal puede señalarse el hecho de que aún en pleno verano ecuatorial, el mes de julio era perfectamente tolerable en estos ambientes ventilados donde cada brisa se dibuja suavemente en la línea ondulante de los amables chinchorros en los que familiares y huéspedes se reclinan para las animadas conversaciones vespertinas.

Planta ALTA

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Pérgolas

Habitación Principal

Vacío- Salón Principal

Habitaciones -Huéspedes

Pérgolas

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«Los grandes renovadores de hoy propugnan una arquitectura funcional, es decir, aquella que sabe utilizar con lógica e inteligencia los materiales de cada región y, al mismo tiempo, hace desempeñar a cada uno de ellos un papel y una función perfectamente determinados en el conjunto arquitectónico. Pues bien, si se trata de función y se escucha la voz de esos grandes renovadores, debe reconocerse el sentido funcional de nuestra arquitectura colonial por el juicioso empleo de materiales tales como la madera, la caña amarga, el adobe, la tapia y, en general, la arcilla, material éste siempre nuevo y de infinitas posibilidades en la ornamentación funcional».

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«Porque al utilizar funcionalmente los materiales propios, nuestra arquitectura no fue concebida únicamente para el hombre, sino también para un clima y una luz muy definidos, realizando así una armoniosa unidad con el paisaje que nos rodea. En efecto, los largos muros de las fachadas estaban, por lo general, defendidos del sol y de la lluvia por anchos aleros y, mejor aún, por salientes balcones de madera».

Ambas viviendas aunque reducidas, demuestran el caudal y las limitaciones de las tradiciones regionales.

Para Villanueva constituyen la línea limítrofe entre la arquitectura como obra de magia personal y la arquitectura como función pública.

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TambiĂŠn se han introducido algunos elementos de acero azul que dotan a la casa de modernidad

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Se ha integrado mas a la naturaleza y se le ha incluido una gran piscina.

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https://steemit.com/spanish/@at moxphera/arquitours-1-visitandola-casa-caoma-de-carlos-raulvillanueva-caracas

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Protección

CLIMÁTICA

Tanto en la sobriedad de las mansiones aristocráticas como en la simplicidad de la vivienda popular se reflejó una clara influencia morisca heredada de la España Meridional, en apariencia sin grandes efectos escenográficos, traducida en una necesidad de espacio limitado, de vida interior condensada en un elemento siempre presente: el patio, el corredor, la celosía, los aleros…

Fotografía: Henry Matute

Clásicos

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Bocetos y anotaciones a mano alzada del propio Carlos Raúl Villanueva utilizados en la Casa Caoma y Sotavento

«¿No será éste el momento propicio para investigar las cualidades de la teja tradicional que corona nuestros antiguos tejados otorgándoles una silueta suave y reposada, y cuya función no es sólo, como podría creerse a primera vista, defender las casas de la lluvia sino también del fuerte sol de los trópicos?».

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