Wine Lips - for sextet [2017]

FULL SCORE

MATTHEW GROUSE

WINE LIPS for sextet

2017 St Magnus International Festival

SCORE IN C

Wine Lips Instrumentation: Piccolo Clarinet in Bb Violin I Violin II Viola Violoncello Staging: The clarinettist should be positioned just far enough away from the rest of the ensemble to create a sense of outsiderness.

Performance notes: In some instances, to avoid collisions, the following string terms will be abbreviated to: sul pont. > s.p. sul tasto > s.t. poco sul pont. > p.s.p. poco sul tasto > p.s.t. molto sul pont. > m.s.p. molto sul tasto > m.s.t.

Accidentals:

¼ sharp

¾ sharp

¼ flat

¾ flat

. Quartertones are notated in the following way: . Microtones smaller than a quartertone are differentiated by the use of ordinary accidentals with arrows: . An accidental preceding a note only applies to the octave in which it is written. A further accidental is required for the same pitch class in a different octave.

Note: My primary concern when writing this work was to collect and combine sonic and performative gestures that to me felt analogous to human instances of naivety, vulnerability, shyness and clumsiness. In Wine Lips, I engage with the idea of moments appearing and passing with little development, with one example being the use of uneven voicings of familiar, often triadic harmonic figurations, which sit outside of a ‘functional’ sense of teleology.

Duration: ca. 6’30”

‘Wine Lips’ was written for The Assembly Project and premiered at the 2017 St Magnus Festival

Wine Lips Matthew Grouse (b.1996)

4 4 Piccolo

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bœ. ‰ Œ Ó J

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6 4

lento, simply ( q = 42 - 46 )

p

4 4

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ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ

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p ppp

mp

p

mf

* - For cello pitches on the de-tuned bottom string, the fingered pitches are notated normally with resultant sounding pitches beside them. ** - Unmeasured bisbligando. Expressively vary speed throughout. (Find an alternate fingering for the pitch and trill between them) *** - Voice 'tsss' over blowhole. Decay on every instance and slightly accent each new iteration.

2

A

3 4

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3

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pp

* - For sung multiphonics, the played pitch is depicted with a normal notehead + the sung pitch with a small notehead

4

B

5 4 œ #œ nœ bœ œ œ (e)

14

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on the string, as short as possible, punta d'arco sul tasto.

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5

C 17

3 4

whistle tone ad lib. *

° Picc. &

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ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ

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* - For whistle tone, use the fundamental given and subtly pick out and shift between different high partials.

This technique should be performed with an incredibly small amount of air and a wider embouchure.

>œ œ ‰ J J 3 o mp

6

accel.

4 4

20

° Picc. & <#>O ™

5 4 ~

ord.

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7

D

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3 4 >.

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ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ

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ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ

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14

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on the string, short as possible, punta d'arco

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on the string, short as possible, punta d'arco ord.

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on the string, short as possible, punta d'arco

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* - Quasi jet whistle. Start with low energy and increase the airspeed.

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15

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spiccato, (punta d'arco)

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(pppp)

* - Vocalise 'puh' sound over blowhole, emphasising the plosive 'p' sound and then decaying in volume and pitch.

16

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* - Draw the wood of the bow over the strings rather than the hair. This may require a secondary bow in order to avoid damage.

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Orkney, June, 2017