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Vanitas ______________________________
Edition 052719/052719
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Vanitas Pieces for Violoncello and Marimba (2018) ______________________________ Edition 052719/052719
© 2019 hic sunt leones publishing
______________________________ Commissioned by New Morse Code with funds provided to the composer by a fellowship from the John Simon Guggenheim Foundation. Parts of this work were composed while in residence at Copland House. New Morse Code recorded the work which is released on innova. ______________________________
For up-to-date program notes and biographical information, please visit matthewbarnson.net.
______________________________ Duration: 38 minutes ______________________________
________________________________________________________________________ I. Vanitas (Towards a Prélude) II. Kleine Sonate auf (Dopple)concertenart (a Dies Irae Remembering Benjamin Britten) III. Sarabande (The Real Deal) IV. Arsis/Thesis (Not-a-Bourée I - Not-a-Bourée II - Not-a-Bourée I) V. Thesis/Arsis (Not-a-Gavotte I - Not-a-Gavotte II - Not-a-Gavotte I) VI. Vertigo (A Gigue Descendent) VII. Air (Towards the End) ________________________________________________________________________
PROGRAM NOTES Vanitas is a suite of pieces for cello and marimba that I composed over the last four years. I began writing them as a homage to the 17th-century French composer Marin Marais, who wrote fantastic suites for viola da gamba and continuo. György Kurtág’s Jelek and Játékok as well as Bach’s dance suites provided further inspiration. For me, they are a means of experimenting with ideas of rhythm, meter, form, and time. The title is taken from the still-life paintings common in the Netherlands during the 17th century containing symbols of time and change. Vanitas was not conceived of as a whole, but rather as an accumulation. Rather than hold myself to a strict deadline, duration, or number of pieces, I decided to work freely with various ideas and form a suite from the resulting pieces. This may be the final form, or it may not. In some ways, I imagined each piece standing on its own, but I find that when I listen to each individually I want the context of the others. Two slow movements seem to have imbued the original playfulness with an earnestness that is also beyond my original intention, but which that I have embraced. New Morse Code commissioned Vanitas, with support provided to the composers by a John Simon Guggenheim Fellowship. Residencies for the composer and/or performers at Copland House, the Millay Colony, and Avaloch Farms provided time and space to work and collaborate. A grant from Stony Brook University through Faculty in the Arts, Humanities and lettered Social Sciences, the Offices of the Provost, and the Dean of the College of Arts and Sciences provided additional funds.
Commissioned by New Morse Code with funds provided to the composer by a fellowship from the John Simon Guggenheim Foundation. Parts of this work were composed while in residence at Copland House and the Millay Colony for the Arts.
Vanitas (Ars moriendi)
Pieces for Cello & Marimba Book I
Vanitas
(Towards a Prelude) Misterioso q = 88-96
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The numbers and brackets over the bars represent the metrical structure as it relates to a typical bourrée pattern. One instrument is playing a regular pattern (groups of two bars in simple duple time with an anacrusis), while the other plays an altered form of the same pattern, except in hybrid compound time, reflected in the written meter. The tempo marking reflects the regular bourrée pattern in the cello. The dotted barlines show the larger phrase structure. To Hannah Collins, on her birthday
Arsis/Thesis
Not-a-Bourrée I
(Not-a-Bourrée I/II)
Con brio h=88
Violoncello
Marimba
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Vc.
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(Optional: To Vibraphone)
18
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(Here a vibraphone may be used either for all of Not-a-Bourée II or possibly just the repeats. Limited pedal. 3.5 or 4 octaves if possible. In not, see ossia)
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Vc.
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2+2+2+2
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2+2+2+2
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38
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2+2+2+2
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Vc.
3+2+2+3 Vibraphone OSSIA
Vib. ossia
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Mar./Vib.
œ.
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2+2+2+2
Vc.
2+2+3+3
Vib. ossia
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2+2+2+2
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Not-A-Bourrée I. Da Capo
The numbers and brackets over the bars represent the metrical structure as it relates to a typical gavotte pattern. One instrument is playing a regular pattern, while the other plays an altered form of the same pattern, except in hybrid compound time, reflected in the written meter. The tempo marking reflects the regular gavotte pattern in the marimba/vibraphone The dotted barlines show the larger phrase structure.
Thesis/Arsis
Not-a-Gavotte I h = 72 2+2+2+3 grazioso
Violoncello
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(Not-a-Gavotte I/II)
n -œ œ™ b-œ bœ ™™ bœ bœ 2+2+2+3
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