NEVILLE BRODY MARLENE MATIAS CHIMAL
Proyecto Académico DISEÑO DE LIBRO DE EXPERIMENTOS TIPOGRÁFICOS
Universidad de Ixtlahuaca CUI
Ixtlahuaca Jiquipilco, San Pedro, 50740 Ixtlahuaca de Rayón, México. Toluca México, diciembre de 2020.
Licenciatura de Diseño Grá co Unidad de Aprendizaje DISEÑO TIPOGRÁFICO grupo301
Composición tipográ ca y maquetación por: Marlene Matias Chimal Docente asesor: M. en A. Cynthya Mejía Rojas
Para la elaboración del libro se tomó como referencia la serie Neville Brody Projects: Photos, videos, logos, illustrations and branding on Behance por los que los recursos de información y grá cos provienen de las siguientes fuentes: Neville Brody Grà ca https://gra ca.info/neville-brody/
Queda prohibida la reproducción total o parcial sin autorización de los interesados.
Nacido el 23 de Abril de 1957 en Southgate, Londres, Neville Brody estudió Arte en el Hornsey College de Arte y Diseño Gráfico en el London College of Printing. El tema de sus tesis de primer año se baso en la comparación entre el Dadaismo y Pop Art
Neville Brody, que nació en 1957, creció en una época en la que el Punk estaba en su apogeo. Mucho de esto habrá ayudado a influir a Brody en algunos de los trabajos que ha creado hoy. Con el comienzo del Punk Rock y el estilo de Punk que realmente despego en esta época, Brody fue capaz de tomar esta época ayudándole a convertirse en uno de los mas grandes diseñadores de la industria de hoy en día.
Brody Associates es un estudio de diseño con sede en Londres especializado en identidad, tipografía y dirección creativa en todas las plataformas. Fundado por Neville Brody en 2014, colaboramos con las marcas más importantes del mundo, célebres instituciones y dinámicas start-ups.
Neville Brody es uno de los más reputados diseñadores ingleses con un gran historial tipográfico a sus espaldas y a través de su agencia Research Studios ha sido el responsable de loa imagen de grandes empresas multinacionales como la misma Nike, Nokia, Samsung, Converse, BBC o Times, entre otras. Por lo que no es de sorprenderse que varias marcas conocidas lo contraten.
Samsung acudió a Brody Associates para revisar el lenguaje de iconos de su división de electrodomésticos. A continuación, lo tradujimos en un sistema de diseño convincente para un rendimiento óptimo en entornos impresos y digitales, y nuestras directrices garantizaron que el sistema estuviera preparado para el futuro.
Brody Associates creó el primer tipo de letra propio de The Coca-Cola Company, que ahora se aplica a la marca y a la corporación. Junto con sus aspectos altamente funcionales, basamos la personalidad de TCCC Unity en características tipográficas que surgieron como parte de nuestra exhaustiva investigación de archivos.
Nike Football concedió a Brody Associates el honor único de diseñar el tipo de letra de la equipación de la Copa Mundial de la FIFA Inglaterra 2014. England Brody consistió en números de display y caracteres alfabéticos funcionales, aportando personalidad y rendimiento.
En 1981 se convirtió en director de arte de The Face, para la que diseño Typeface six, una nueva tipografia que recogía las influencias del punk y las nuevas corrientes de New Wave
The Face, rompió con la tradición del Diseño Editorial respetuosa, con la estructura reticular y los pricipios de funcionalidad. Brody comenzo a alterar las convenciones tipógráficas usadas para la jerarquización de la información. Otras publicaciones en las que trabajó fueron Arena y City Limits
El uso del ordenador ha provocado una evolución importante en su estilo que se a dulcificado notablemente con un mayor uso del color frente a la sobriedad de su primera etapa, incluso el diseño de sus fuentes tipográficas para Fontshop, algunas en colaboración, algunas en colaboración el tipógrafo Erik Spiekerman, responde a un estilo más refinado
El trabajo de Brody con la revista ofrece grandes instantáneas de si filosofía y estética de diseño. Brody utilizó tipos de contrastes, tamaños de colores y formas para desafiar los estándares del diseño de revistas. Brody no se conformó con la idea de que el diseño de las revistas tenía que ser estático y aburrido para que los lectores conectaran con la información. En cambio, surgió que al ofrecer contraste, los diseñadores podrían proporcionar jerarquía y movimiento que fuera útil para los lectores
Brody combina más de 4 fuentes, pero aún así logra que se conecten visualmente creo que lo consigue utilizando fuentes Sans-serif de distintos pesos y colocándolas estratégicamente
Al mirar otras portadas diseñadas por Brody, me di cuenta de que sus diseños nunca parecen establecerse en un patrón distinguible
