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Nยบ 3. Junio 2013


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Giant begins.

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Los orígenes de Shepard llevados al cine. Intervenciones callejeras - Obey. Grandes murales.

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Colaboración con National Geographic. Oslo.

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Hope Obama.

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Apariciones en los medios. Los Simpsons. Mocilla. Ark1.

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El recurso gráfico como signo de identidad. La flor de loto. Mandalas. Músicos.

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La mujer. Derechos humanos. Make art not war. Corruptos.

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Noam Chomsky.

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El amigo Keith Haring.

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Un finde de infografías.

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GIANT BEGINS

Su estética se alimenta del arte pop, de la psicodelia de los años 60, de los carteles rusos y chinos de las campañas comunistas y con aires del cómic estadounidense. ació el 15 de febrero de 1970 en Charleston, Carolina del Sur, se crió en el arte callejero, con banda sonora de Sex Pistols, The Clash, The Dead Kennedys. El combo se completó con los skates que los padres le regalaron a los catorce. A los diecinueve ya sabía que graffitis, skate y punk rock no eran sólo la forma de su vida, quería que también fueran su contenido.

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Más de quince veces fue detenido por la policía en su adolescencia por bombing art (bombardeo artístico, graffitis ilegales) en muros públicos o privados. Su situación como artista es controvertida, manteniendo trabajos de diseño gráfico y publicidad con grandes marcas por un lado, y enfrentándose a detenciones en diversos países por vandalismo urbano con sus intervenciones, siendo de esta manera un representante de la discusión sobre el papel del artista y su ideología en el momento presente de la historia de las sociedades capitalistas.

Reivindica el espacio público como espacio principal para la vida artística y cultural, proponiendo una crítica a la hegemonía estética y presencial de la publicidad, encabezada por las grandes corporaciones financieras. Desde muy joven tuvo claros sus horizontes profesionales y creativos, por ello una vez terminada su etapa de formación inicial en diversas escuelas privadas (Porter Gaud y Wando High School) ingresa en la Academia de Música y Artes Idyllwild en 1985. Más adelante, tan sólo tres años después es admitido en la prestigiosa Escuela de diseño de Rhode Island, (ahí donde

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anduvieron David Byrne y Gust Van Sant). Pero nada es gratis, la Rhode es cara y Shepard consiguió un trabajo para mantenerse mientras estudiaba. ¿Dónde? Claro, no en una mercería ni en la construcción. Atendía una casa de skates en Providence y por las noches diseñaba camisetas de grupos de rock, calcomanías y todo tipo de artículos de calle para gente de la calle. Revisaba revistas para un adhesivo y encontró unas fotos de André, The Giant, una estrella de la lucha libre, francés, gigante de 2,24 m., que brilló en Estados Unidos y Japón en la década del 80. Entonces tuvo una idea. Camisetas con la inscripción: “André has a posse” (André tiene una pandilla). Fue un éxito inmediato. Todos querían ser parte de la pandilla de André. La frase se convirtió en muletilla y con marketing, paciencia y saliva, Shepard consiguió que hasta en los medios de comunicación se popularizara el chiste. Después vino la serie con la palabra “Obey” (“obedezca”), en carteles desparramados por las ciudades más cool de la costa oeste. La cara de André y la orden en columnas de alumbrado público, en carteles perdidos por la 66, en esos autos enormes en los que el sueño americano gasta el petróleo del mundo. Pero Fairey no quería ser sólo un diseñador con onda, quería ser una mezcla finisecular de guerrillero y filósofo. Guerrilla callejera, con cuestionamientos filosóficos a los simples peatones, para irritarlos y obligarlos a pensar. Tiene ya dieciocho años su “Manifesto”, donde define su trabajo como “experiencias de fenomenología”, inspiradas en Martin Heidegger: “La fenomenología busca antes de


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Pero Fairey no quería ser sólo un diseñador con onda, quería ser una mezcla finisecular de guerrillero y filósofo.

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todo el despertar del sentido del cuestionamiento sobre lo que nos rodea. Los pósters Obey intentan estimular la curiosidad y llevar a la gente a cuestionarse al mismo tiempo al cartel y a la relación que tiene con su entorno”, escribió. Y se lo creyó. Con esas ambiciones, el muchacho de Charleston no se iba a quedar toda la vida vendiéndoles skates a los punkitos de Providence. Sus influencias se ampliaron y todo entró en la paleta del bombing: el constructivismo ruso de Alexander Rodchenko (el rostro levemente elevado de Obama imita también una pose clásica de Rodchenko), el arte revolucionario chino, Andy Warhol, Bansky, cómo no. En 1995, crea la empresa de asociados llamada Proyectos subliminales. Aunque será en 1996 cuando junto a Dave Kinsey, Philip Wolff y Howell de forma a una gran marca creativa de diseño orientada hacia un amplio espectro de mercados. Disuelta sin embargo la unión en 1999, a excepción de Howell, los tres socios restantes presentan un nuevo proyecto de diseño comercial, BLK. Una apuesta de gran éxito responsable de la configuración de campañas de marketing para Pepsi y Hasbro, entre otros, o el diseño del conocido logo del navegador Mozilla (dinosaurio rojo obra de Fairey). Dividida con posterioridad atendiendo a una eficiencia profesional entre los dos socios existentes (Fairey y Kinsey). En lo que respecta al aspecto pura-

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mente creativo del artista, sus obras presentan una estética similar a la del cartelismo político de mediados del siglo pasado con un transfondo ideológico en ocasiones muy marcado. De un estilo reconocible por su alto grado de originalidad, gracias a la mezcla persistente de tonalidades estrictamente fijadas, sus influencias son variadas: “Hay un montón de gente diferente de la cual el trabajo me gusta que no son necesariamente las influencias estéticas, sino conceptuales. Me inspira John VanHammersfeld que hizo una gran cantidad de carteles gráficos psicodélicos y una de mis primeras obras de gigante son junto a un icónico Hendrix. Mi trabajo es en gran medida una fusión de muchas influencias diferentes.” A la que se suma presumiblemente la de Andy Warhol. Su estética se alimenta del arte pop, de la psicodelia de los años 60, de los carteles rusos y chinos de las campañas comunistas y con aires del cómic estadounidense.

“Siempre sentí que gran parte de mi trabajo era una reacción a la propaganda y una forma de comprender cómo funciona.” La obra de Fairey ahora está en todas partes. En el New Museum of Contemporary Art, en el Museo de Arte Moderno de San Diego, en el Victoria & Alberto Museum de Londres. Pero también puede estar en tu casa, si es que


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tienes el CD Modership de Led Zeppelin, el Very Best de Billy Idol o el Zeitgeist de Smashing Pumpkins. La editorial Penguin acaba de reeditar los libros de George Orwell con tapa de Fairey, quien también diseñó el afiche de la película sobre la vida de Johnny Cash, Walk the Line. Fairey, todo un empresario, tiene ya su propia agencia de diseño, Studio Number One, la marca de ropa Obey, la revista de cultura pop Swindle y la galería de arte Subliminal Project. Sin embargo, no abandona la calle. Ahí están por ejemplo los graffitis y carteles que hizo para la campaña “Shut down Guantánamo”. No se le nota muy preocupado cuando le cuestionan haber renegado de sus comienzos subversivos: “Ser parte –dice– del mundo del arte comercial y comprenderlo es, de cierta manera, como una infiltración de mi parte. Porque siempre sentí que gran parte de mi trabajo era una reacción a la propaganda y una forma de comprender cómo funciona. Arte y comercio se necesitan mutuamente, no es tan clara su división”. Será por eso que puso en venta por internet el afiche “Obama Hope” por cien dólares, pero por cuatrocientos dólares más te vende uno con su propia firma, la firma del traductor gráfico de la poplítica que Obama vino a instalar. Caracterizados por el empleo de imágenes sencillas y colores muy impactantes, estos murales se han convertido al mismo tiempo en una forma de protesta ante las injusticias del mundo, y en una crítica a las campañas de publicidad políticas y comerciales. Aunque suelen ser obras de pocas palabras, sí tienen un lema:

Haz el arte y no la guerra.

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Lemas como “Piensa y crea, imprime y destruye”, que mezclan lo subversivo con el entretenimiento, su temática y estética viene a ser a menudo una mezcla entre caricatura y revival de la propaganda política, las ideas situacionistas y las revoluciones estético-filosóficas de los 60, trasfondos temáticos muy comunes en el arte de finales de los 90 y principios del presente siglo.

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LOS ORÍGENES DE SHEPARD LLEVADOS AL CINE

ndré el gigante tiene una pandilla”, transcrito a los muros en forma de serigrafía que le permitó adquirir una alta popularidad en los circuitos urbanos (la plantilla se extendió como la pólvora por carteles, vallas y muros en la mayorías de la ciudades estadounidenses) y presentarse como su sello artístico personal, inclusive es el origen de la conformación de su pseudónimo oficial: Obey Giant. Pese a esto no interrumpe su proceso formativo y obtiene su graduado en ilustración en 1992. Y es a partir de este momento cuando empieza su inmersión en el mundo laboral. Su primer negocio (Gráficos alternativos) centrado en la decoración gráfica produce gran cantidad de diseños para pegatinas, camisetas o carteles disponibles en venta e incluso se dedica a la impresión comercial.

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LOS ORÍGENES DE SHEPARD LLEVADOS AL CINE

En este sentido, la realizadora Helen Stickler presenta una película documental acerca del protagonismo y la genuina tendencia imparable de Fairey, bajo el título homenaje: André el gigante tiene una pandilla. La repercusión de sus creaciones, a estas alturas de la década de los noventa se ha convertido en un fenómeno creciente digno de ser analizado.

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Shepard Fairey fue uno de los primeros artistas de graffiti de finales del siglo XX en propagar la técnica de pegatinas como intervención callejera. Sus primeras pegatinas mostraban una foto en alto contraste de André el Gigante, como mensaje sin contenido y con la principal intención de sorprender al viandante y espectador. Define este trabajo como “un experimento de fenomenología”. Comenzó a repartir de forma gratuita estas pegatinas, convirtiéndose poco a poco en un icono de la cultura popular contemporánea. Ha realizado diferentes versiones del mismo tema, y también las ha incluido en exposiciones, posters, camisetas, diseños para estampados de monopatín, etc. Otros de sus trabajos callejeros más destacados son los posters de grandes dimensio-

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nes, con los que empapela paredes a la vista de los viandantes en diferentes países a los que viaja. En estos posters suele estar presente una temática política velada o una sugerencia de reflexión sobre los estereotipos de discusión política. Su estilo está basado en parte en el cartelismo ruso de la era del comunismo y en el arte pop, con elementos claros del comic estadounidense. Entre los motivos de esta temática estan las efigies de Lenin o del Subcomandante Marcos, aunque Fairey afirma no estar haciendo propaganda, sino buscar una provocación o un contraste. Incluyendo lemas como “Piensa y crea, imwprime y destruye”, que mezclan lo subversivo con el entretenimiento, su temática y estética viene a ser a menudo una mezcla entre caricatura y revival de la propaganda política, las ideas situacionistas y las revoluciones estéticofilosóficas de los 6o, trasfondos temáticos muy comunes en el arte de finales de los 90 y principios del presente siglo. Su situación como artista es controverti


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da, manteniendo trabajos de diseño gráfico y publicidad con grandes marcas por un lado, y enfrentándose a detenciones en diversos países por vandalismo urbano con sus intervenciones, siendo de esta manera un representante marcado de la discusión sobre el papel del artista y su ideolodía en el momento presente de la historia de las sociedades capitalistas. Reivindica el espacio público como espacio principal para la vida artística y cultural, proponiendo una crítica a la hegemonía estética y presencial de la publicidad, encabezada por las grandes corporaciones financieras.

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e conoce bajo el nombre de Obey o Giant la obra callejera más representativa de Shepard Fairey. Como en otros artistas de graffiti, este nombre sirve tanto para el acrónimo de la obra como para el pseudónimo de Fairey durante su ejecución. Consiste en una serie de pegatinas -más tarde posters- con el rostro de André el Gigante(André the GIANT) en diferentes variaciones de alto contraste. El lema/nombre original era GIANT HAS A POSSE “El Gigante tiene una pandilla”), pero más tarde el concepto de Fairey empezó a hacer más presentes aspectos de filosofía social y crítica del sistema, y fue incluyendo la palabra OBEY (= “Obedece”) sumando así mayor impacto y absurdo a la estética del tema.

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En palabras de Fairey: “La campaña Obey puede ser explicada como un experimento de Fenomenología. La principal intención de la Fenomenología es redespertar un sentido de fascinación hacia el entorno de uno. La campaña Obey intenta estimular la curiosidad y atraer a la gente a cuestionar tanto la campaña como sus relaciones con quienes les rodean. Dado que la gente no está acostumbrada a ver anuncios o propaganda cuyos motivos no sean obvios, los encuentros frecuentes y noveles con la propaganda Obey provocan pensamiento y posible frustración, y en cualquier caso revitaliza la percepción y atención del espectador a los detalles.” Las primeras pegatinas fueron fotocopiadas y colocadas por Fairey de forma local o en sus viajes, pero pronto empezó a repartir copias, imprimirlas con calidad de papel, definición y tintas, y enviarlas por correo a amigos y curiosos, haciendo que sus pegatinas fuesen colocadas en los espacios colectivos de muchos países. Remitiría personalmente copias de pegatinas de la gama OBEY GIANT gratuitamente, a cambio de otros trabajos que otros artistas le enviasen. En la página web oficial de OBEY recibe colaboraciones internacionales de los aficionados y seguidores de este fenómeno-manifestación, bootlegs de las primeras versiones de GIANT, así como enlaces a trabajos y proyectos de otros artistas. Shepard Fairey también cubre el campo del diseño gráfico como empleo regular. Ha realizado diseños para conocidas marcas de refrescos, como Dew, monopatines Real Skateboards, y músicos de renombre como Sepultura, Chuck D de Public Enemy, entre otros.

Entonces tuvo una idea. Pegatinas con la inscripción:

“André has a posse” (André tiene una pandilla). galanperez@gmail.com

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as primeras pegatinas fueron fotocopiadas y colocadas por Fairey de forma local o en sus viajes, pero pronto empezó a repartir copias, imprimirlas con calidad de papel, definición y tintas, y enviarlas por correo a amigos y curiosos, haciendo que sus pegatinas fuesen colocadas en los espacios colectivos de muchos países. Remitiría personalmente copias de pegatinas de la gama OBEY GIANT gratuitamente, a cambio de otros trabajos que otros artistas le enviasen. En la página web oficial de OBEY recibe colaboraciones internacionales de los aficionados y seguidores de este fenómeno-manifestación, bootlegs de las primeras versiones de GIANT, así como enlaces a trabajos y proyectos de otros artistas. Shepard Fairey también cubre el campo del diseño gráfico como empleo regular. Ha realizado diseños para conocidas marcas de refrescos, como Dew, monopatines Real Skateboards, y músicos de renombre como Sepultura, Chuck D de Public Enemy, entre otros.

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Después vino la serie con la palabra “Obey” (“obedezca”), en carteles desparramados por las ciudades más cool de la costa oeste.

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Year: 2011 Run Size: 250 Part of Set: none Size: 8x10 Paper: unknown Print Type: Inkjet Print This print was available exclusively from LittleCollector.com. The print is not signed or numbered, but it was shipped with an authenticity card, which lists the print number and contains a scanned image of Shepard Fairey’s signature. From Obeygiant.com: Head over to littlecollector.com for an Obey Elephant. You can get it in either 8×10” or 11×14?. A percentage of all sales to will be donated to RxArt. For more information about RxArt and Little Collector just read more. NEW YORK, NY (April 20, 2011) LittleCollector.com, an online contemporary art gallery just for children, is proud to announce that they will be donating a percentage of all sales to RxArt. Says LittleCollector Founder Chrissy Crawford, “We have a great deal of respect for RxArt and their mission to bring art into hospitals and we strongly believe in art’s therapeutic properties.” About RxArt: RxArt is a non-profit organization dedicated to placing original fine art in patient, procedure and examination rooms of healthcare facilities. Our mission is to improve otherwise sterile environments through contemporary art, promote healing, and inspire hope in patients, families and staff. galanperez@gmail.com

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Mi trabajo es en gran medida una fusión de muchas influencias diferentes.� A la que se suma presumiblemente la de Andy Warhol.

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Tiene ya dieciocho años su “Manifesto”, donde define su trabajo como “experiencias de fenomenología”, inspiradas en Martin Heidegger: “La fenomenología busca antes de todo el despertar del sentido del cuestionamiento sobre lo que nos rodea.

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Burmese Monk (2009) Shepard Fairey 100% original work direct from the artist’s studio in Los Angeles Silkscreen print on cream speckle tone archival paper Signed and numbered by the artist 18 x 24 In. (45.72 x 60.96 cm) I Edition of 450 420₏

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COLABORACIÓN CON NATIONAL GEOGRAPHIC

Proceeds from this print go to fund the “Honor The Treaties” awareness campaign. We will be releasing a 24x36 offset print on thin paper to both sell as a signed print and to sell unsigned in packs of ten for public display of your choosing. More details soon. Thanks for caring. -Shepard Fairey To hear the whole story check out Aaron’s 2010 TED talk on the Lakota and their fight to get back the Black Hills of South Dakota. A few facts about the Pine Ridge Indian Reservation: In 1980 the Supreme Court ruled upon the longest running court case in US History, the United States vs Sioux Nation. The court determined that the treaties with the Sioux had been violated when they were resettled onto P.O.W. camps, and 7 million acres of their land were opened up to prospectors and homesteaders. These camps are now called “reservations”. From Obeygiant.com: made this image in collaboration with National Geographic Photographer Aaron Huey in support of www. honorthetreaties.org and their efforts to educate the public about Native American Treaty rights. This is our third project together and was built directly off of the mural we did on the Baracudda wall on Melrose last Fall. See the full installation here. Our first poster project went up in a dozen American cities in 2011.

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You can see more of Aaron’s 7 year documentary of the Pine Ridge Indian Reservation in the cover story of National Geographic magazine this month and an extended essay on his website.

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The grim statistics on Native Reservations today are the equivalent to that of a 3rd world country, revealing the legacy of colonization and treaty violations. Unemployment on the Reservation fluctuates between 80-90%. Many are homeless, and those with homes are packed into rotting buildings with up to 5 families. More than 90% of the population lives below the federal poverty line. The life expectancy for men is 47 years old – roughly the same as Afghanistan and Somalia. Aaron’s ever-evolving Pine Ridge project gives voice to social injustice and a forgotten history. It empowers the Lakota and other tribes who fight for recognition of the past in order to help give them a chance to move forward. The sales of this print will go directly to


COLABORACIĂ“N CON NATIONAL GEOGRAPHIC

pay for a campaign to educate the American public about the issues that face not only the Lakota, but every indigenous tribe in the US. Your involvement will help raise the visibility of these images by paying for printing and advertising that will take the story straight to the public—to city walls, subway tunnels, and billboards, ultimately benefiting grassroots non-profits working on Reservations across the US. Help remind the world that the Lakota and other Native people are still here and demand to be heard. With your help the message will be so loud that it cannot be ignored.

The Black Hills Are Not For Sale Print Year: 2012 - Run Size: 450 - Part of Set: none - Size: 18x24 Type: Screen Print Release Date: 07/26/2012 This print is signed by Shepard Fairey and photographer Aaron Huey, on whose photo the image is based. The print originally retailed for $60. galanperez@gmail.com

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os antentados perpetrados en Oslo el 22 de Julio coincidieron con la organizacion por parte de la entidad socio cultural T&J Art Walk con sede en Londres del certamen de street art en beneficio de la organizacion pro derechos humanos Human Rights Watch que se esta todav铆a celebrando en la ciudad. Con motivo de tan brutales hechos sus participantes, algunos de los mas representantivos artistas callejeros Logan Hicks, D*Face, The London Police, Faile, Will Barras, Shepard Fairey, Fenx, Galo y Martin Whatson, quedaron conmocionados. Shepard Fairey Obey que coincido su llegada a la capital noruega con el atentado, decidi贸 incluir entonces una intervenci贸n que manifestara su rechazo ante cualquier acto de violencia y a su vez fuera un manifiesto por la paz. El resultado es un mural realizado aprovechado la doble cara de un edificio. Los elementos centrales una paloma simbolizando la paz, y en la contigua dos fusiles que en vez de disparar balas, se convierten en floreros de los que salen rosas.

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Según el blogger de The New York Times Steven Heller, el afiche fue inspirado por el realismo social y aunque fue ampliamente elogiado como original y único. hepard Fairey, quien había creado previamente arte urbano político, crítico al Gobierno y de George W. Bush, discutió sobre la naciente campaña de Obama con el publicista Yosi Sergant a fines de octubre de 2007. Sergant sugirió que Fairey creara alguna obra artística en apoyo a Obama y lo contactó con la campaña de Obama para buscar su permiso para que Fairey diseñara un afiche de Obama, el cual fue concedido unas pocas semanas antes del Súper martes. Fairey encontró una fotografía de Obama usando Google Imágenes (posteriormente, revelada como una fotografía de abril de 2006 tomada por Mannie Garcia para Associated Press)y creó el diseño del afiche original en un solo día. La imagen original tenía la palabra “progress” y destacaba la firma de Fairey obey en una estrella —un símbolo asociado con su campaña de arte urbano Andre the Giant Has a Posse— incrustado en el logo de campaña de Obama.

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Según el blogger de The New York Times Steven Heller, el afiche fue inspirado por el realismo social y aunque fue ampliamente elogiado como original y único, puede ser visto como parte de una larga tradición de artistas contemporáneos buscando inspiración de candidatos políticos para producir “afiches que rompen el molde no solo en términos de color y estilo, sino también de mensaje y tono.” El trabajo que le ha proporcionado fama internacional, el cartel titulado: Hope (Esperanza) con el rostro de Barack Obama (2008), demuestran su cercanía o apoyo al movimiento de cambio y progreso. En relación al tremendo impacto del póster y ventajosos beneficios para la popularidad del candidato demócrata en su carrera a La Casa Blanca.

Su retrato de Barack Obama con la leyenda “Hope” fue utilizado por el actual presidente de los Estados Unidos durante su campaña presidencial. La obra forma parte de la colección de retratos de la National Portrait Gallery del Museo Smithsonian de Washington (EE.UU.) El afiche HOPE de Barack Obama es una imagen de Barack Obama diseñada por el artista Shepard Fairey, que fue ampliamente descrita como icónico y se volvió sinónimo de la campaña presidencial de Barack Obama de 2008. Consiste en un retrato estilizado en estarcido de Obama en rojo, blanco (en realidad beige) y azul (pastel y oscuro), con la palabra “progreso”, “esperanza” o “cambio” debajo (y otros términos en algunas versiones).

Distribución durante la campaña presidencial Fairey comenzó a serigrafear afiches poco después de completar el diseño y mostrárselo a Yosi Sergant. En un inicio, vendió 350 y puso 350 más para exhibición. Empezando con esta venta y continuando a lo largo de la campaña, Fairey utilizó el producto de las ventas para producir más de lo mismo. Tras la primera impresión, realizó 4.000 más que fueron distribuidas en los mítines de Obama previos al Súper martes. También colocó una versión digital imprimible en su página web. Como explicó Fairey en una entrevista en octubre de 2008, la imagen se convirtió rápidamente en viral, difundiéndose espontáneamente a través de medios sociales y de boca a boca. Tras los 700 afiches iniciales, la campaña galanperez@gmail.com

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de Obama convino que quería promover el tema de “esperanza” y la mayoría de los afiches vendidos por Fairey posteriormente tuvieron la palabra “hope” y más tarde “change” en lugar de “progress”; la estrella de obey también estuvo ausente en las versiones posteriores. Para octubre de 2008, Fairey y Sergant afirmaron haber impreso 300.000 afiches (con menos de 2.000 vendidos y el resto regalados o exhibidos) y un millón de adhesivos, así como ropa y otros artículos con la imagen vendidos a través de la página web de Fairey, además de las copias impresas por otros.6 8 Según Fairey y Sergant, lo procedido de las ventas de la imagen fueron usados para producir más afiches y otras mercancías en apoyo de la campaña de Obama, más que para el beneficio directo de Fairey . La imagen se convirtió en uno de los símbolos más ampliamente reconocidos del mensaje de campaña de Obama, generando muchas variaciones e imitaciones, incluyendo algunas encargadas por la campaña de Obama. Esto llevó a que Laura Barton de The Guardian proclamara que la imagen “adquirió el tipo de reconocimiento instantáneo del afiche del Che Guevara de Jim Fitzpatrick y sin duda decorará camisetas, tazas de café y las paredes de los dormitorios de estudiantes en los próximos años.”3 En enero de 2009, tras haber ganado las elecciones Obama, la versión del retrato en estarcido de la imagen de Fairey fue adquirido por el Instituto Smithsoniano para su Galería Nacional de Retratos. Más tarde, en enero de 2009, fue revelada la fotografía sobre la cual Fairey basó el afiche: una toma de abril de 2006 por un ex fotógrafo independiente de Associated Press Mannie Garcia. En respuesta a los pedidos de Associated Press por compensación, Fairey demandó por una sentencia declaratoria que su afiche era un uso legítimo de la fotografía original. En Febrero de 2008 el actual presidente estadounidense le escribió la siguiente carta de agradecimiento: “Me gustaría darle las gracias por usar su talento en apoyo de mi campaña. Los mensajes políticos que participan en su traba-

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jo han animado a los estadounidenses a creer que pueden cambiar el status-quo. Sus imágenes tienen un efecto profundo en las personas, ya sea visto en una galería o en una señal de stop. Tengo el privilegio de ser parte de su obra de arte y de estar orgulloso de contar con su apoyo”.


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En el 2009, la Associated Press (AP) pidió al artista urbano Shepard Fairey una compensación por haber utilizado una de sus fotografías como base para realizar el popular retrato del presidente de EU, Barack Obama, con la leyenda “Hope” (Esperanza).

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n palabras de Fairey: “La campaña Obey puede ser explicada como un experimento de Fenomenología. La principal intención de la Fenomenología es redespertar un sentido de fascinación hacia el entorno de uno. La campaña Obey intenta estimular la curiosidad y atraer a la gente a cuestionar tanto la campaña como sus relaciones con quienes les rodean. Dado que la gente no está acostumbrada a ver anuncios o propaganda cuyos motivos no sean obvios, los encuentros frecuentes y noveles con la propaganda Obey provocan pensamiento y posible frustración, y en cualquier caso revitaliza la percepción y atención del espectador a los detalles.”

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Presidential Seal Red Silk print on paper Signed and numbered by the artist 18x24 In. (45.75 x 60.96 cm) Edition of 450 370â‚Ź galanperez@gmail.com

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“Ser parte de ‘Los Simpson‘ significa ser honrado como punto de referencia en la cultura. Ha sido uno de mis programas favoritos desde principios de los años noventa. hepard Fairey fue la estrella invita- colectivo los invita a exponer sus satíricas da en el capitulo que lleva por tí- obras en una exposición artística. El epitulo “Exit Though The Kwik-E-Mart”. sodio también narra como el Kwik-E-Mart (negocio de Apu) se enfrenta a la ameEs el capitulo número 15 de la temporada naza de una nueva supertienda de alinúmero 23. En él, Bart Simpson se hace mentos saludables que abre en la ciudad. pasar por un artista de graffiti callejero para vengarse de su padre, por lo que Sobre su participación, Shepard Fairey coloca imágenes poco favorecedoras de comentó que “ser parte de ‘Los SimpHomero por todo Springfield. Una noche son‘ significa ser honrado como punto Bart y Milhouse son atrapados por un gru- de referencia en la cultura. Ha sido uno po de artistas callejeros entre los que se de mis programas favoritos desde princiencuentran Shepard Fairey, Ron English, pios de los años noventa. Cuando estaba Kenny Scharf y Robbie Conal (cuyas vo- en mi taller de serigrafía mi equipo y yo ces son dobladas por ellos mismos). El teníamos largas jornadas de trabajo du-

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APARICIONES EN LOS MEDIOS. LOS SIMPSONS.

rante los siete días de la semana. Nuestro ritual de indulgencia recreativa era detener el trabajo la madrugada del domingo para cenar juntos mientras veíamos los Simpsons. Siempre me gustó la mezcla del humor y el comentario social, por lo que es un gran honor para mí aparecer como personaje invitado. La línea de la historia es grande, y fueron lo suficientemente amables para aceptar un par de mis sugerencias en los diálogos para hacer la crítica social aun más aguda (a pesar de que tenía que burlarme de mí mismo para hacerlo). No puedo esperar a verlo”.

Otras apariciones: Shepard Fairey ha aparecido en un videojuego llamado “Getting up” para dar consejo a un grafitero que se llama Trane y en la serie “Padre de familia” cuando Peter Griffin pintaba la cara de Andre el gigante en vez de la imagen de la Capilla Sixtina.

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MOZILLA

ozilla fue la mascota de la ahora disuelta Netscape Communications Corporation y posteriormente la Fundación Mozilla .

M

En 1998, la mascota fue rediseñada por Shepard Fairey como un TyranOriginalmente era un lagarto de dibujos nosaurus rex más grande, feroz y rojo. animados en purpura y verde . El nombre se le ocurió al programador Jamie Zawinski durante una reunión de empresa. Mozilla fue diseñado por Dave Tito en 1994. El nombre “Mozilla” ya estaba en uso en Netscape como el nombre en clave para el Netscape Navigator 1.0. El término proviene de una combinación de “asesino Mosaico” (como Netscape quería desplazar NCSA Mosaic como el número uno del mundo navegador web ) y Godzilla .

se siguió utilizando como imagen en Netscape, pero en camisetas del personal o en obras de arte que adornan las paredes del campus Netscape en Mountain View .

El nombre “Mozilla”, llegó a ser más importante al utilizarse para el navegador de código abierto del mismo nombre. Con el lanzamiento de la mozilla.org sitio web en 1998, la mascota fue rediseMozilla ocupó un lugar destacado en el si- ñada por Shepard Fairey como un Tyrantio web de Netscape en los primeros años nosaurus rex más grande, feroz y rojo. de la compañía. Sin embargo, la necesidad de proyectar una imagen más “profesio- La mascota ya se ha “retirado del servicio nal” (especialmente hacia los clientes cor- activo” y se ha eliminado de la marca ofiporativos) le llevó a ser eliminado. Mozilla cial de Mozilla.

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ARK1

hepard Fairey cubre el campo del digráfico como empleo regular, formando parte del gabinete publicitario “BlackMarket”(Blkmrkt). Ha realizado diseños para conocidas marcas, como Dew o Pepsi, Adidas, Epitaph, monopatines Real Skateboards, y músicos de renombre como Sepultura, Chuck D de Public Enemy, Black Eyed Peas, Dub Pistols, entre otros.

Sseño

Con la idea de abrir el laboratorio que se encuentra a bordo de la International Space Station a la comunidad, la NASA autorizó a la organización sin fines de lucro Center for the Advancement of Science in Space a llevar adelanta un projecto a través del cual es posible que cualquier persona pueda concretar su idea de desarrollar experimentos en la estación espacial, mientras que estos sean de indole científica y que se vean beneficiados por las condiciones de baja temperatura y microgravedad que brinda el espacio. Con esto en mente, el Center for the Advancement of Science in Space comisonó a nuestro conocido artista, diseñador y activista Shepard Fairey para crear un parche alusivo para los trajes que se utilizaran en esta misión espacial llamada ARK1. galanperez@gmail.com

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EL RECURSO GRテ:ICO COMO SIGNO DE IDENTIDAD

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EL RECURSO GRテ:ICO COMO SIGNO DE IDENTIDAD

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EL RECURSO GRテ:ICO COMO SIGNO DE IDENTIDAD. LA FLOR DE LOTO

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EL RECURSO GRÁFICO COMO SIGNO DE IDENTIDAD. LA FLOR DE LOTO

OBEY LOTUS CRESCENT BLACK

Year: 2013 Run Size: 75 Part of Set: none Size: 26x34.5 Paper: unknown Print Type: Screen Print Release Date: 01/23/2013 This print was printed on Somerset Satin Tub Sized 410 gsm paper and features a diamond dust finishing process. The print was published by Paul Stolper Gallery in London and was only available for purchase through that gallery; the gallery originally released the prints for sale at their booth at the 2013 LA Art Show, January 23-27. The price was originally set at $1500 ($5250 for the set of four diamond dust prints), to be raised on a sliding scale as the run sells out. The print was not sold via Obeygiant.com. Note: the official print size is 66.5x 87.5 cm. From Obeygiant.com: This new series of prints are Shepard Fairey’s first use of diamond dust printing. The series is comprised of 4 stunning prints of floral ornament abstraction utilizing white and black diamond dust. The new medium, diamond dust, adhered to the surface of the screen prints is a shimmering and elegant material. Perhaps most famously used by Andy Warhol, who understood perfectly how to convey a message, Diamond Dust was used to add glamour, transforming ordinary images into coveted objects . The material aligns with Shepard’s work and interest in the seduction of advertising and consumerism. Diamond Dust, literally and metaphorically is superficial, applied to the surface of the print, the luminous effect is both beautiful and alluring. galanperez@gmail.com

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Year: 2013 Run Size: 75 Part of Set: none Size: 26x34.5 Paper: unknown Print Type: Screen Print Release Date: 01/23/2013 This print was printed on Somerset Satin Tub Sized 410 gsm paper and features a diamond dust finishing process. The print was published by Paul Stolper Gallery in London and was only available for purchase through that gallery; the gallery originally released the prints for sale at their booth at the 2013 LA Art Show, January 23-27. The price was originally set at $1500 ($5250 for the set of four diamond dust prints), to be raised on a sliding scale as the run sells out. The print was not sold via Obeygiant.com. Note: the official print size is 66.5x 87.5 cm.W From Obeygiant.com: This new series of prints are Shepard Fairey's first use of diamond dust printing. The series is comprised of 4 stunning prints of floral ornament abstraction utilizing white and black diamond dust. The new medium, diamond dust, adhered to the surface of the screen prints is a shimmering and elegant material. Perhaps most famously used by Andy Warhol, who understood perfectly how to convey a message, Diamond Dust was used to add glamour, transforming ordinary images into coveted objects . The material aligns with Shepard's work and interest in the seduction of advertising and consumerism. Diamond Dust, literally and metaphorically is superficial, applied to the surface of the print, the luminous effect is both beautiful and alluring.

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EL RECURSO GRテ:ICO COMO SIGNO DE IDENTIDAD. MANDALAS

Mandala Ornament Black 2 / Cream 1 Shepard Fairey Silkscreen print on paper Signed by the artist 18 x 24 In. (45.72 x 60.96 cm) I Edition of 450 300竄ャ c/u

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EL RECURSO GRテ:ICO COMO SIGNO DE IDENTIDAD. MANDALAS

Year: 2013 Description: mixed media on paper Edition: Size: 29.25x40.5 Provenance: private collection

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MÚSICOS

played non-stop, no breaks between songs for about two hours. The band was super tight. Johnny leaned into the crowd and didn’t even take his leather jacket off for an hour even though it was sweaty as hell in there. Joey’s hair was in his eyes but he stayed planted in front of the mic and sounded great. Providence loves the Ramones, so the crowd energy never waned. At certain points I felt like I was going to suffocate or be crushed, but I refused to This print was available exclusively from Jo- give up my spot right at the front. It may hnny Ramone's official store at Cinder Block seem weird to say you are having the time and was not for sale on Obey Giant's website. of your life fighting for your life, but that’s the only way I can describe that show.' Year: 2008 Run Size: 300 Part of Set: none Size: 18x24 Paper: unknown Print Type: Screen Print Release Date: 10/28/2008

From Obeygiant.com: 'I first got into the Ramones in 1984 and they quickly became one of my favorite groups of all time. I saw them live in 1988 and 1989 and the shows were nonstop blistering action. I was recently honored to be asked to do the logo for johnnyramonearmy.com. I was very pleased with the logo and asked if I could make a fine art piece of the illustration. This poster was created from the fine art piece. There are two color ways. A black and gold color way is available through Obey Giant, and a black and red version is available through Johnny Ramone’s Official Store Here. Check them both out. I saw the Ramones three times, but the show I saw in the fall of 1988 at the Living Room in Providence R.I. was the most intense. The Living Room should have held 500, but in Providence clubs paid off the cops and there were probably 1,000 people in the venue. Jane’s Addiction opened up and raised the energy level. When the Ramones came on the crowd was ready to go nuts. I was near the stage and the crowd surged forward compressing everyone so tightly that I thought my ribs would be crushed. I could actually pick my feet off the ground simultaneously without using my hands. The Ramones

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Joey Ramone Pink Shepard Fairey Silk print on paper Signed and numbered by the artist 18x24 In. (45.72 x 60.96 cm) Edition of 450 350€


MÚSICOS

Dee Dee Ramone Print Year: 2012 Run Size: 450 Part of Set: none Size: 18x24 Paper: unknown Release Date: 10/26/2012

Based on a photograph by Jenny Lens. A limited amount of the run of 450 was available for in-person purchase at Subliminal Gallery; the rest were sold on Obeygiant.com.

Iggy Pop (2010) Shepard Fairey 100% original work direct from trie artist’s studio in Los Angeles Silkscreen print on cream speckle tone archival paperWW Signed and numbered by the artist 18 x 24 In. (45.72 x 60.96 cm) I Edition of 450 300€ galanperez@gmail.com

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MÚSICOS

Acompañado por Yann Tiersen, aqui les dejo a Sage Francis y la letra de The Best Of Times: It’s been a long and lonely trip but I’m glad that I took it because it was well worth it. I got to read a couple books and do some research before I reached my verdict. Never thought that I was perfect. Always thought that I had a purpose. Used to wonder if I’d live to see my first kiss. The most difficult thing I ever did was reciage Francis es uno de los persona- te my own words at a service realizing the jes más interesantes que pueden person I was addressing probably wasn’t existir en el mundo del hip hop, e looking down from heaven. Or cooking up incluso me atreveria a decir de la música. something in hell’s kitchen, trying to listen in or eaves drop from some another diContrario a lo que estamos acostumbra- mension. It was self serving just like this is. dos a escuchar en las rimas de rap, sobre dinero, chavas, coches y pistolas, Sage Conveniently religious on Easter SunFrancis, se centra en la complejidad de day and on Christmas. The television una amplia variedad de metáforas, ima- went from being a babysitter to a misgenes emocionales y confusiones, sien- tress. Technology made it easy for us do uno de los precursores del “Indie Rap” to stay in touch while keeping a distance, ’til we just stayed distant and never Su disco LI (F) E. estará a la venta el touched. Now all we do is text too much. próximo 11 de mayo, y mientras las letras son completamente su autoria, la musica- I don’t remember much from my youth. lización de las canciones corre a cargo de Maybe my memory is repressed. Or I just Mark Linkous de Sparklehorse, Jason Lyt- spent too much time wondering if I’d live le de Gran Daddy, Chris Walla de Death to have sex. Fell in love for the first time in Cab for Cutie, Tim Fite, , Calexico, De- 4th grade but I didn’t have the courage to VotchKa, Yann Tiersen y Buck 65 en- talk to her. In 8th grade I wrote her the note tre otros mientras que el arte del ál- but I slipped it in someone else’s locker. bum corre a cargo de Shepard Fairey. Considered killing myself ’cause of that. It Precisamente de ese disco, me gusta- was a big deal. It was a blown cover. It ría compartirles una canción, que bien was over for me. My goose was cooked. podría describir a momentos la deses- Stick a fork it me. The jig is up. I blew my peranza y melancolía que suelen acom- chances, the rest is history, our future was pañar algunos de nuestros domingos… torn asunder. It became abundantly clear that I was only brought here to suffer.

S

At least I didn’t include my name. Thankfully I wrote the whole note in code and it had 10 layers of scotch tape safety seal making it impossible to open. Plus, it was set to self destruct. Whoever read it probably died…laughing. I wonder if they lived long enough to realize what happened. A year later, I came to understand that wasn’t love that I was feeling for her. I

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MÚSICOS

had someone else to obsess over. I was older. I was very mature. I forged my time signature while practicing my parents autograph ’cause I was failing math. Disconnected the phone when I thought the teacher would call my home.

Scared of a God who couldn’t spare the rod. It was clearly a brimstone and fire thang.

Pyromaniac. Kleptomaniac. Couldn’t explain my desire to steal that fire. Now I add it to my rider. Like “Please oh please don’t throw me in that patch of brier!” It was I checked the mailbox twice a day at the the best of times. It was the end of times. end of a long dirt road. Steamed open a couple envelopes like I was in private de- The school counselor was clueless ’cause tective mode. If you snoop around long I never skipped classes. Perfect attendanenough for something in particular you’re ce. Imperfect accent. Speech impediment guaranteed to find it. For better or wor- they could never really fix and I faked se that’s how I learned that it’s best to bad eyesight so I could wear glasses. just keep some things private. It was the best of times. It was the end of times. Considered doing something that would cripple me.I wanted a wheelchair. I wanIt was the best of times. It was the end of ted the sympathy. I wanted straight teeth times. I was always on deck, I was next in so then came braces. 4 years of head line. An only child with a pen and pad wri- gear helped me change faces. It was the ting a list of things that I could never have. best of times. It was the end of times. The walls in my house were paper thin. Every squabble seemed to get deafening. Now I wonder if I’ll live to see marriage. If my memory serves me correctly I made Wonder if I’ll live long enough to have it a point to void and forget some things. kids. Wonder if I’ll live to see my kids have Probably to keep from being embarrassed. kids. If I do I’m gonna tell ‘em how it is. Never meant to upset or give grief to my parents. Kept my secrets…hid my talents… “Don’t listen when they tell you that thein my head, never under the mattress. se are your best years. Don’t let anybody protect your ears. It’s best that you hear Therapy couldn’t break me. Never lear- what they don’t want you to hear. It’s ned a word that would insure safety. So I better to have pressure from peers than spoke softly and I tip toed often. The door not have peers. Beer won’t give you chest to my room was like a big old coffin. The hair. Spicy food won’t make it curl. When way that it creeked when I closed it shut. you think you’ve got it all figured out Anxieties peaked when it opened up. As if and then your universe collapses…trust everything that I was thinking would be me, kid…it’s not the end of the world.” exposed. I still sleep fully clothed. It was the best of times. It was the end of times. Si quieren conocer más sobre Sage Francis It was beautiful. It was brutal. It was cruel. o comprar su nuevo disco, les recomiendo It was business as usual. que visiten el site oficial de Strange Famous Records Heaven. It was hell. Used to wonder if I’d live to see 12. When I did I figured that I was immortal. Loved to dance but couldn’t make it to the formal. Couldn’t bear watching my imaginary girlfriend bust a move with any other dudes. Tone Loc was talking bout a “Wild Thang” but I was still caught up in some child thangs. galanperez@gmail.com

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MÚSICOS

Year: 2011 Run Size: 600 Part of Set: none Size: 18x24 Paper: unknown Print Type: Screen Print Release Date: 09/29/2011 This print originally retailed for $50.

From Obeygiant.com: All Tomorrow’s Parties is a great independent music festival that does events around the world. I attended one in LA a few years ago to catch great shows by Iggy and the Stooges and Mission of Burma. ATP has a great concept of asking people or bands to curate the festival. They have asked people like Jim Jarmusch, Matt Groening, Thurston Moore, The Melvins, and for this year’s festival, Portishead. I love Portishead, so I was happy to be asked to create the poster this year. The festival is happening in an amazing building on the boardwalk in Asbury Park NJ, so I incorporated the building into the design of the poster. I’ll be doing murals, an art show, and DJ’ing as part of the ATP festival, so I’m getting to indulge all my passions in a concentrated way this week. Oh, Public Enemy is performing their classic sonic thunderstorm of an album “Fear of a Black Planet”... shake your rump and pump your fist!!!! If you don’t know what I’m talking about, improve your life immediately and get that record. Or, get to Asbury Park and check it out.

Year: 2011 Run Size: 150 Part of Set: Dance Floor Riot Size: 12x12 Paper: unknown Print Type: Screen Print Release Date: 03/12/2011

One of the 36 prints in the Dance Floor Riot Box Set, which was originally released at the opening of Revolutions: The Album Cover Art of Shepard Fairey, at Robert Berman Gallery C2, on 03/12/2011. It was not available for purchase as a stand-alone print. Please see the wiki entry for the box set for more details and links to all 36 prints.

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MĂšSICOS

Bob Mould, 2008 Shepard Fairey Silk print on paper Signed and numbered by the artist 18x24 In. (45.72 x 60.96 cm) Edition of 500 220â‚Ź

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MĂšSICOS

Public Enemy Shepard Fairey Silk print on paper 18x24 In. (45.72 x 60.96 cm) Edition of 450 370â‚Ź

By Any Means Necessary Stencil Collage on Paper Fine Art Piece Name: By Any Means Necessary Stencil Collage on Paper Year: 2008 Description: stencil collage on paper Edition: Size: 30x44 Provenance: White Walls Gallery This piece retailed for $5,500 at Imperfect Union (Merry Karnowsky Gallery).

Year: 2011 Run Size: 150 Part of Set: Party at the Moontower Size: 12x12 Paper: unknown Print Type: Screen Print Release Date: 03/12/2011 One of the 36 prints in the Party at the Moontower Box Set, which was originally released at the opening of Revolutions: The Album Cover Art of Shepard Fairey, at Robert Berman Gallery C2, on 03/12/2011. It was not available for purchase as a stand-alone print. Please see the wiki entry for the box set for more details and links to all 36 prints.

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MÚSICOS

Year: 2012 Run Size: 750 Part of Set: none Size: 24x18 Paper: unknown Print Type: Screen Print Release Date: 12/13/2012 This print is signed by Shepard Fairey and photographer Michael Miller, and it originally retailed for $70, with a portion of the proceeds donated to the estate of Eazy E. Based on a photograph by Miller. From Obeygiant.com: ATTENTION: There is a typo on this print! I spell pretty well, but I sometimes type carelessly. villain is accidentally misspelled “villian” on this print. I wish this were a creative reimagination of the English language as one often sees in hip hop lingo, but no, it is altogether unintentional. If this offends you as unacceptable, please don’t buy the print, and please maybe lighten up. Thanks for understanding that sh*t happens!

Chuck D, 2007 Shepard Fairey Silk print on paper Signed and numbered by the artist 18x24 In. (45.72 x 60.96 cm) Edition of 400

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MÚSICOS

A los diecinueve ya sabía que graffitis, skate y punk rock no eran sólo la forma de su vida, quería que también fueran su contenido.

Rollins 81 Shepard Fairey Silk print on paper Signed and numbered by the artist 18x24 In. (45.75 x 60.96 cm) Edition of 450 370€ Cada uno

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MÚSICOS

como una oportunidad para que los Pistols contaran su versión de los hechos, en su mayoría a través de entrevistas con los miembros supervivientes del grupo, secuencias filmadas durante la época, y tomas de The Great Rock ‘n’ Roll Swindle.

Fifth & The Fury Shepard Fairey Silk print on paper Signed and numbered by the artist 18x24 In. (4575 x 60.96 cm) Edition of 450 250€ he Filth and the Fury es la segunda película de Julien Temple hecha sobre los Sex Pistols. Su primer intento fue The Great Rock ‘n’ Roll Swindle, que se estrenó en los cines británicos el 15 de mayo de 1980. Esta versión anterior fue duramente criticada por ser demasiado sesgada hacia la versión de los hechos del manager de los Pistols, Malcom McLaren, acerca de la banda. The Filth and the Fury cuenta la historia desde el punto de vista de los miembros de la banda (aunque sólo aparecen sus siluetas durante las entrevistas). El título de la película es una referencia a un titular que apareció en el periódico sensacionalista británico The Daily Mirror el 2 de diciembre 1976, después de una entrevista en el programa de ITV Today presentado por Bill Grundy. (Véase “Polémicas con EMI y Grundy” en el artículo principal de los Sex Pistols.) El título del artículo de The Daily Mirror se inspiró en la novela de William Faulkner, El sonido y la furia. El documental de Temple muestra el éxito, decadencia y caída de los Sex Pistols desde sus humildes comienzos en Sheperd’s Bush, Londres, hasta su desintegración en el Winterland Ballroom de San Francisco. Temple sitúa la banda en su contexto histórico con la situación social de Gran Bretaña en la década de 1970 a través de imágenes de archivo de la época. Esta película se ha visto en cierto modo

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Concert of the Beast, 2006 Shepard Fairey Silk print on paper Signed and numbered by the artist 17 x 24 In. (44 x 60.96 cm) Edition of 150 350€ galanperez@gmail.com

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MĂšSICOS

Black Sabbath Orange, 2005 Shepard Fairey Silk print on paper Signed and numbered by the artist 18x24 In. (45.72 x 60.96 cm) Edition of 300 320â‚Ź

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MĂšSICOS

Year: 2012 Run Size: 550 Part of Set: none Size: 18x24 Paper: unknown Print Type: Screen Print Release Date: 03/12/2012 This print retailed for $45 and was initially only available for in-person purchase at the band’s merchandise area at their March 12, 2012 concert at Madison Square Garden. The remaining prints were subsequently sold via the Obey Giant online store, on 03/27/2012. Based on a photograph by Danny Clinch.

Year: 2012 Run Size: 550 Part of Set: none Size: 18x24 Paper: unknown Print Type: Screen Print Release Date: 03/27/2012

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MÚSICOS

Led Zeppelin Print

Celebration

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Year: 2012 Run Size: 300 Part of Set: none Size: 18x24 Paper: unknown Print Type: Screen Print Release Date: 12/18/2012

ste año he tenido la suerte de trabajar con algunas de mis bandas favoritas ... The Black Keys, Bad Brains, y los poderosos Led Zeppelin!. Después de hacer el pack de Zeppelin Mothership se mostraron tan entusiasmados con el resultado que me pidieron la realización del pack del concert album Celebration Day. He amado a los Zeppelin la mayor parte de mi vida.En el instituto el album Physical Graffiti estuvo en el radiocasette de mi coche 3 meses consecutivos. De todos modos, a la banda le gustó lo que se me ocurrió, por lo explosivo. Así que, en resumen, he creado dos packs de álbum de uno de los más grandes grupos de rock de todos los tiempos. Estoy lanzando una edición de 300 serigrafías firmadas y numeradas de Celebration Day. Habrá una tirada adicional de 50 grabados firmados por la banda, por lo que si eres un gran fan Zepp mantente atento...

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El concierto suena genial y el DVD se ve increíble. El poder de Zeppelin no ha disminuido ni un ápice desde su primera gira en el 70, y yo personalmente creo que Celebration Day es mejor que The Song Remains The Same como un disco en directo.

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n 1971, John Pasche, un estudiante de la RCA, cobró 50 libras por la famosa lengua roja. Años depués, en el 2008, Pasche vendería el original del logo de The Rolling Stones en más 90,000 libras en una subasta.

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La banda de rock and roll más grande del mundo cumplió en 2012 50 años y Shepard Fairey, el ilustrador detrás del famoso cartel “Hope” de Obama, fue el encargado de reinterpretar el legendario logo de la banda para celebrar el medio siglo de rock, drogas y alcohol de sus satánicas majestades. “Una de las primeras cosas que le pregunte a Mick fue ¿no crees que la lengua tiene que estar?” comenta Shepard en su site sobre la creación del logo. Trabajé en este proyecto como un fan de los Stones… la lengua fue el elemento central del diseño… El nuevo logotipo mantiene prácticamente la forma y la esencia del original, aunque con algunos cambios, resalta sobre todo la sustitución de la S y la O de Stones por un 5 y un 0 haciendo alusión a su 50 aniversario. galanperez@gmail.com

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LA MUJER. DERECHOS HUMANOS

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LA MUJER. DERECHOS HUMANOS

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“El manifestante se convirtió otra vez en creador de la Historia” dice Time y lo considera el personaje del año.

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Year: 2013 Run Size: 450 Part of Set: none Size: 18x24 Paper: unknown Print Type: Screen Print Release Date: 04/18/2013

Peace Guard Shepard Fairey 100% original work direct from the artist’s studio in Los Angeles Silkscreen print on cream speckle tone archival paper Signed and numbered by the artist 18 x 24 In. (45.72 x 60.96 cm) I Edition of 450 540€

Peace Woman Shepard Fairey 100% original work direct from the artist’s studio in Los Angeles Silkscreen print on cream speckle tone archival paper Signed and numbered by the artist 18 x 24 In. (45.72 x 60.96 cm) I Edition of 450 720€ galanperez@gmail.com

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LA MUJER. DERECHOS HUMANOS

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LA MUJER. DERECHOS HUMANOS

rtists for Peace and Justice (APJ) do relief work and build schools in Haiti. I have worked with them before to fundraise right after the Haiti earthquake. My new poster for APJ is to raise funds and awareness for building schools needed in Haiti. Please support this great cause.

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18 x 24 inch screen print. Signed and numbered edition of 400. $60. A portion of the proceeds will benefit Artists for Peace and Justice. Limit 1 per person/household. Release date: 200 prints will be released May 14, 2013 at a random time between 10am and 12 noon (PST) on http://www.obeygiant.com/ Artists for Peace and Justice (APJ) is a non-profit organization that encourages peace and social justice and addresses issues of poverty around the world. Our immediate goal is to serve the poorest communities in Haiti with programs in education, healthcare and dignity. We are committed to long-term, sustainable development in direct partnership with the Haitian people. Our model is simple: we believe in empowering local communities, fostering economic growth, and the power of education to change a nation.

Yellow Cans Shepard Fairey 100% original work direct from the artist’s studio in Los Angeles Silkscreen print on cream speckle tone archival paper Signed and numbered by the artist 18 x 24 In. (45.72 x 60.96 cm) I Edition of 450 275₏ galanperez@gmail.com

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MAKE ART NOT WAR

Year: 2013 Run Size: 450 Part of Set: none Size: 18x24 Paper: unknown Print Type: Screen Print Release Date: 04/02/2013 This print originally retailed for $50, with a portion of the proceeds benefitting Occupy the NRA. From Obeygiant.com: his GOD SAVES & SATAN INVESTS print was inspired by the multiple school and mass shootings that have occurred in recent months. As many of you know from my 2nd Amendment Solutions print from a couple years ago, I’m not a big fan of the absurd abundance of guns in the U.S. I’m also perplexed by

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the claim of much of the nation to have “Christian values”. If god tells us to love our neighbor and not to take another human life, where do the assault weapons and piles of ammo fit into these “Christian values”? I personally think assault weapons fall more in the “Satan’s values” category. I’m not religious, and the text in this print is designed more to illustrate the hypocrisy and contrast between “values” and actions in this country than to make a religious statement. Anyway, if you claim to dig god, lay off of satan’s tools... if you don’t believe in god, lay off of satan’s tools! We live in statistically the safest time in human history, so the idea one would need an assault weapon for self defense is ridiculous. These weapons are tools of aggression, not defense. and any sane person not clouded by irrational fear would reach the same conclusion. When I ponder the demand for these killing machines, I see Satan metaphorically at work in the darkest, fear-based impulses of humanity. We can rise above and be better! I get the 2nd Amendment, but the right to bear arms should NOT BE UNCONDITIONAL. The 2nd Amendment reads: “A well regulated Militia, being necessary to the security of a free State, the right of the people to keep and bear Arms, shall not be infringed.” It was adopted in 1791 shortly after the revolutionary war in which the colonies had freed themselves from an English monarchy that gave the colonies no representation. The wisdom of the 2nd Amendment was to ensure that a state militia could combat dictatorial oppression. I would assert that putting guns in the hands of a large portion of the civilian population was probably not what the founding fathers had in mind. I’d also say that our nations founders could not have predicted the rise of technology enabling people to acquire weapons capable of shooting dozens of rounds in mere seconds. My concern over very easy access to guns seems


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reasonably well founded. I’m perplexed by America’s love of guns. I grew up in South Carolina hunting with my dad and we always had shotguns in the house. My dad put a framed piece in my room that said “A wise hunter once said: all the Pheasants ever bred won’t repay for one man dead”. I was taught to honor and value human life. Also, the shotguns used for hunting were required by law for duck hunting, to only hold three shells at a time. The idea was that it was excessive to shoot more than three times at a bird. No one needs a gun that shoots 10, 20, 50 rounds. Whatever your feelings are about hunting, you can use a three shot shotgun to defend your home, but guns are easy to misuse. A lot of people claim to own guns for self-defense, but check out the statistics below. Guns lead to intentional or unintentional misuse far more often than they are used for justifiable, self-defense related homicides. The Self Defense stats For every time a gun in the home is used in a selfdefense homicide, a gun will be used in: • 1.3 accidental deaths • 4.6 criminal homicides • 37 suicides Disposable Heroes (Exhibit A Edition) Year: 2012 Run Size: 250 Part of Set: none Size: 18x24 Paper: unknown Print Type: Screen Print Release Date: 01/20/2012 This print was only available for purchase through Exhibit A Gallery and was not sold on Obeygiant.com. It was first released at the opening of the Obey Your Master: Art Tribute to Metallica gallery show on 01/20/2012, and was subsequently sold on Exhibit A Gallery’s online store beginning 01/24/2012. The print originally retailed for $80. galanperez@gmail.com

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Duality of Humanity #1(2008) Shepard Fairey Silkscreen print on paper Signed by the artist 18x24 In. (45.72 x 60.96 cm) I Edition of 450 550€

Duality of Humanity 2 Shepard Fairey 100% original work direct from the artist’s studio in Los Angeles Silkscreen print on cream speckle tone archival paper Signed and numbered by the artist 18 x 24 In. (45.72 x 60.96 cm) 1 Edition of 450 420€

Duality of Humanity #3 (2008) Shepard Fairey Silkscreen print on paper Signed by the artist 18x24 In. (45.72 x 60.96 cm) I Edition of 450 550€

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Duality of Humanity 4 Shepard Fairey 100% original work direct from the artist’s studio in Los Angeles Silkscreen print on cream speckle tone archival paper Signed and numbered by the artist 18 x 24 In. (45.72 x 60.96 cm) 1 Edition of 450 360€

Duality of Humanity 5 Shepard Fairey 100% original work direct from the artist’s studio in Los Angeles Silkscreen print on cream speckle tone archival paper Signed and numbered by the artist 18 x 24 In. (45.72 x 60.96 cm) 1 Edition of 450 420€ galanperez@gmail.com

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Offset prints on paper Proud Parents, 2007 Shepard Fairey Offset Iithograph on paper. Signed by the artist 24 x 33 In. (60.96 x 83.82 cm) Edition of 750 630â‚Ź

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Year: 2013 Run Size: 450 Part of Set: none Size: 18x24 Paper: unknown Print Type: Screen Print Release Date: 01/24/2013 This print is signed by Shepard Fairey and filmmaker Antonino D’Ambrosio, and it originally retailed for $55, with a portion of the proceeds benefitting the La Lutta Creative Response Think Tank.

rom Obeygiant.com:

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LET FURY HAVE THE HOUR is a must see! I was lucky enough to be involved in this film on a couple levels. I worked on the art and titles, and I’m interviewed in the film alongside heroes like Chuck D, Wayne Kramer, Tom Morello, and Ian MacKaye. The film is about creative response to social issues as embodied by the Clash, spanning music, art, writing, and philosophy. The film asks “what kind of world do you want to live in?” and I’d answer... one where a lot of people see a film like this and get inspired to pursue their own form of creative activism. Get into it, get involved, go see the movie, shape the world!

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My friend, Antonino D’Ambrosio made a fantastic documentary; Let Fury Have the Hour which will premiere here in LA this Friday at the NoHo 7 in North Hollywood. Following the 7:30pm screening, Antonino, MC5’s Wayne Kramer and I will be hosting a Q&A session. We will be giving away 3 signed and numbered screen prints (Let Fury Have the Hour – Film, Own the Future and Let Fury Have the Hour – Book) to random attendees who participate in the Q&A discussion. (Co-signed Shepard Fairey & Antonino D’Ambrosio). Don’t forget to pick up a copy of Antonino’s book - Let Fury Have the Hour.


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Shepard Fairey Silkscreen print on paper Signed by the artist 18 x 24 In. (45.72 x 60.96 cm) I Edition of 450 .600â‚Ź

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CORRUPTOS

Re-elect Sheriff Joe Year: 2011 Run Size: 108 Part of Set: none Size: 30x38 Paper: unknown Print Type: Screen Print Release Date: 09/22/2011 This large-format screenprint is a collaboration between Shepard Fairey and Ernesto Yerena, and is signed by both artists. Printed at Self Help Graphics by Master Printer Jose Alpuche, the print originally retailed for $200. Only 42 prints from the run were sold through Obeygiant.com. It's Mourning America Shepard Fairey Silk print on paper Signed and numbered by the artist 18x24 In. (45.75 x 60.96 cm) Edition of 450 250€

Corporate Violence - Top Elite Faschions Shepard Fairey Silk print on paper Signed and numbered by the artist 18x24 In. (45.75 x 60.96 cm) Edition of 450 200€ Cada uno

Legislative Influence Shepard Fairey Silk print on paper Signed and numbered by the artist 18x24 In. (45.75 x 60.96 cm) Edition of 450 200€

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NOAM CHOMSKY

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NOAM CHOMSKY

1. LA ESTRATEGIA DE LA DISTRACCIÓN

Avram Noam Chomsky (Filadelfia, Estados Unidos, 7 de diciembre de 1928). ingüista, filósofo y activista estadounidense. Es profesor emérito de Lingüística en el Instituto Tecnológico de Massachusetts (MIT) y una de las figuras más destacadas de la lingüística del siglo XX, gracias a sus trabajos en teoría lingüística y ciencia cognitiva. Es, asimismo, reconocido por su activismo político, caracterizado por una fuerte crítica del capitalismo contemporáneo y de la política exterior de los Estados Unidos. Se ha definido políticamente a sí mismo como un anarquista o socialista libertario. Ha sido señalado por el New York Times como “el más importante de los pensadores contemporáneos”.

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El elemento primordial del control social es la estrategia de la distracción que consiste en desviar la atención del público de los problemas importantes y de los cambios decididos por las élites políticas y económicas, mediante la técnica del diluvio o inundación de continuas distracciones y de informaciones insignificantes. La estrategia de la distracción es igualmente indispensable para impedir al público interesarse por los conocimientos esenciales, en el área de la ciencia, la economía, la psicología, la neurobiología y la cibernética. “Mantener la Atención del público distraída, lejos de los verdaderos problemas sociales, cautivada por temas sin importancia real.Mantener al público ocupado, ocupado, ocupado, sin ningún tiempo para pensar; de vuelta a granja como los otros animales.”

2. CREAR PROBLEMAS Y DESPUÉS OFRECER SOLUCIONES Este método también es llamado “problema-reacción-solución”. Se crea un problema, una “situación” prevista para causar cierta reacción en el público, a fin de que éste sea el demandante de las medidas que se desea hacer aceptar. Por ejemplo: dejar que se desenvuelva o se intensifique la violencia urbana, organizar atentados sangrientos, a fin de que el público sea el demandante de leyes de seguridad y políticas en perjuicio de la libertad, o crear una crisis económica para hacer aceptar como un mal necesario el retroceso de los derechos sociales y el desmantelamiento de los servicios públicos.


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3. LA ESTRATEGIA DE LA GRADUALIDAD Para hacer que se acepte una medida inaceptable, basta aplicarla gradualmente, a cuentagotas, por años consecutivos. De esta manera se impusieron condiciones socioeconómicas radicalmente nuevas (neoliberalismo) durante las décadas de 1980 y 1990: Estado mínimo, privatizaciones, precariedad, flexibilidad, desempleo en masa, salarios que ya no aseguran ingresos decentes, cambios que hubieran provocado una revolución si hubiesen sido aplicadas de una sola vez.

4. LA ESTRATEGIA DE DIFERIR Otra manera de hacer aceptar una decisión impopular es la de presentarla como “dolorosa y necesaria”, obteniendo la aceptación pública, en el momento, para una aplicación futura. Es más fácil aceptar un sacrificio futuro que un sacrificio inmediato. Primero, porque el esfuerzo no es empleado inmediatamente. Luego, porque el público, la masa, tiene siempre la tendencia a esperar ingenuamente que “todo vaya mejor mañana” y que el sacrificio exigido podrá ser evitado. Esto da más tiempo al público para acostumbrarse a la idea del cambio y de aceptarla con resignación cuando llegue el momento.

fantiles, muchas veces próximos a la debilidad, como si el espectador fuese una criatura de poca edad o un poco inteligente. Cuanto más se intenta buscar engañar al espectador, más se tiende a adoptar un tono infantilizante. “Si uno se dirige a una persona como si ella tuviese l aedad de 12 años o menos, entonces, en razón de la sugestionabilidad, ésta tenderá, con cierta probabilidad, a una respuesta o reacción también desprovista de un sentido crítico, como la de una persona de 12 años.

6. UTILIZAR EL ASPECTO EMOCIONAL MÁS QUE LA REFLEXIÓN Hacer uso del aspecto emocional es una técnica clásica para causar un corto circuito en el análisis racional, y finalmente al sentido critico de los individuos. Por otra parte, la utilización del registro emocional permite abrir la puerta de acceso al inconsciente para implantar o injertar ideas, deseos, miedos y temores, compulsiones, o inducir comportamientos...

7. MANTENER AL PÚBLICO EN LA IGNORANCIA

Hacer que el público sea incapaz de comprender Ias tecnologías y los métodos uti5. TRATAR al lizados para su control y su esclavitud. “La público como SERES calidad de l aeducación dada a las clases sociales inferiores debe ser la más pobre de poca edad y mediocre posible, de forma que la distancia de la ignorancia que planea entre La mayoría de la publicidad dirigida al gran las clases inferiores y las clases sociales público utiliza discurso, argumentos, per- superiores sea y permanezca imposible sonajes y entonación particularmente in- de alcanzar para las clases inferiores.” galanperez@gmail.com

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8. ESTIMULAR A SER COMPLACIENTE CON LA MEDIOCREIDAD

10. CONOCER A LOS INDIDIVIDUOS MEJOR QUE ELLOS MISMOS

Conseguir que la vulgaridad, la estupidez, la ignorancia se conviertan en el estándar deseado y deseable, y marginar a todo el que se salga de la norma.

En el transcurso de los últimos 50 años, los avances acelerados de la ciencia han generado una creciente brecha entre los conocimientos del público y aquellos poseídos y utilizados por las élites dominantes. Gracias a la biología, la neurobiologia y la psicologia aplicada, el sistema ha disfrutado de un conocimiento avanzado del ser humano, tanto de forma física como psicológicamente. El sistema ha conseguido conocer mejor al individuo común más de lo que él se conoce a sí mismo. Esto significa que, en la mayoría de los casos, el sistema ejerce un control mayor y un gran poder.

9. REFORZAR LA AUTOCULPABILIDAD Hacer creer al individuo que es solamente él es el culpable de su propia desgracia, por causa de la insuficiencia de su inteligencia, de sus capacidades, o de sus esfuerzos. Así, en lugar de rebelarse contra el sistema económico, el individuo se autodescalifica y se culpa, lo que genera un estado depresivo y por tanto la inhibición de su acción.

El elemento primordial del control social es la estrategia de la distracción que consiste en desviar la atención del público de los problemas importantes y de los cambios decididos por las élites políticas y económicas. Escalante for Judge 2012 Print his print was only available for purchase through the Joe Escalante for Judge campaign and was not sold by Obey Giant. Only 30 prints of the run are numbered and signed by Shepard Fairey; the remaining prints are signed by Joe Escalante only and (apparently) are not numbered. When the prints were initially listed for sale, the signed/numbered prints were available for a $1500 contribution; this was subsequently lowered to $300, with an option to purchase a framed print for $1000. The unnumbered prints were available for a $60 contribution.

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Ataturk

. am concerned about the state of free speech and human rights in Turkey right now. My friend, Jeremy Kaplan, alerted me to the severity of the situation, which he has been following closely because his girlfriend is in Turkey at the moment. Turkey has been one of the more progressive countries in the Middle East for years, but seems to be moving in a more oppressive direction recently. A few years ago I made an image of Ataturk at the request of a Turkish friend. Ataturk was a champion of Turkish Democracy and secular government. I am offering a free download of my Ataturk image as a symbol of democracy and free speech. -Shepard Fairey

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Year: 2009 Run Size: 450 Part of Set: none Size: 18x24 Paper: unknown Print Type: Screen Print Release Date: 03/12/2009

street art by creating new platforms that encourage and inspire many worldwide.

I met Eddie and Casey in the late 90’s around the time I started coming from San Diego to LA to put up posters. Casey’s Seventh Letter Crew had all the best graffiti spots, and Eddie was promoting the scene From Obeygiant.com: through his website Guerilla One, and promoting the website through obsessive sticBEY, Guerilla One, and The Se- ker bombing. I’ve met too many cool people venth Letter have always had to name through these guys and it is always a strong long-lasting friends- a pleasure to work with them. I’d say “stay hip and creative relationship with nu- up”, but they need no reminder. -Shepard merous collaborations including the late 90’s Free GKAE print, created by Shepard “I have always rolled with G1 and Shepard and Casey Zoltan from The Seventh Let- through thick and thin and will always ter, to raise funds for GKAE’s legal fees. have their backs forever on a street and professional level”. - Casey EKLIPS ZolThis current project was created to symbo- tan, Founder of THE SEVENTH LETTER lize both strength in numbers and unity by way of collaboration. The Seventh Letter, “When we started doing graffiti, putting Obey Giant, and Guerilla One have all stood up stickers we had no idea the places it individually and collectively as pillars in would take us, and no matter where we the graffiti /street art scene both domesti- go from here we will stay loyal to thocally and internationally. Its apparent that se who have helped us get there.” - Edthe 3 collaborators will continue to support die Donaldson, Founder of Guerilla One.

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EL AMIGO KEITH HARING

O G I M A L G E N I R A H H T I E K

Keith Haring Silk print on paper Signed and numbered by the artist 18x24 In. (45.75 x 60.96 cm) Edition of 450 450â‚Ź Cada uno This print was available for purchase during the in-person print sale preceeding the opening of the May Day show at Deitch gallery, on 05/01/2010. It retailed for $100, and only a small portion of the run of 450 were sold. The print was released for sale on Obeygiant.com for $70 on 05/20/2010.

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EL AMIGO KEITH HARING

rom Shepard’s foreword to Keith Haring Journals (Penguin Classics Deluxe Edition):

early on, and eventually manifests in many forms. “The public has a right to art” and “Art is for everybody” are ideas that can be found in his journals from that time, and Anyone familiar with the career of Keith remained consistent throughout his career. Haring knows he was a prolific artist with a distinct style that was simultaneously refi- Traveling the New York subways, Haring ned and primitive, deliberate yet lyrical and immediately took note of the surrounding energetic. Clearly he aspired to create art visuals. The graffiti and advertising posters with purity and integrity, but to do so in an seen on and around the subways influenced accessible way so it could be shared with Haring as not only aesthetic references but people. He was also widely known to pur- as accessible images in the public right-ofsue his art with a deeply personal vision, way. He engaged with the pervasive forces as a champion of social justice and a belie- of advertising as repetitive and graphicaver in the interconnectedness of humani- lly engaging, and graffiti as free-spirited, ty. The worlds Haring deftly navigated and fluid transgression, sometimes interacting the barriers he attempted to break down with or commenting upon the advertising. have been extensively noted by art critics. Haring illuminated his transition from an observer of these visuals to a participant However, it’s one thing to see an artist’s adding his own work into the negative area work and hear critical analysis, and in ads and other spaces of opportunity in another altogether to hear an artist’s the public environment. He discusses his own thoughts, ideas, hopes, fears, ques- idea of his paintings as visual poems with tions, and most profound philosophies in hieroglyphics or pictograms open to interhis own words. Haring, as viewed through pretation by the viewer. His journals provithe prism of success, cannot compare de ample evidence that the visual language to the thoughts revealed in his journals he developed was not simply justified by as they follow his evolution as an artist retroactive intellectualization, but evolved and human being, his rise to fame, and from a desire to fulfill a very clear vision. his eventual diagnosis as HIV positive. Haring had an unwavering belief in indiOne of the many insights Haring shares in viduality, that no two human beings are his journals is that fame changes people’s alike. He didn’t want to be categorized as perception. In 1989, Haring wrote, “People part of an art group or movement, yet he keep asking me how success has chan- believed we are all part of a whole, and ged me. I always say that success has his empathy with humanity was strong changed people’s responses and behavior and consistent throughout his career. He toward me and that has affected me, but states, “I don’t think art is propaganda; it has not really changed me. I feel the it should be something that liberates the same on the inside as I did 10 years ago.” soul, provokes the imagination and enThrough Haring’s journals, one bypasses courages people to go further. It celebrathe detached academic evaluations of his tes humanity instead of manipulating it.” work as art history and finds the artist’s own documentation and catharsis as he It isn’t surprising that Haring chose to tacdevelops his identity and philosophy. kle social issues in his art. The crack epidemic, apartheid in South Africa, children’s It’s nothing short of remarkable how de- health, and AIDS were just a few cauveloped and sophisticated Keith Haring’s ses Haring championed. Haring discusses worldview was at a very young age. Upon money and charity, saying, “Money itself arriving at the School of Visual Arts in New is not evil, in fact it can actually be very York in 1978 at only 20 years old, Haring effective for good if it is used properly. begins to lay out his ideas about art and You have to be objective about money life. Haring’s populism is demonstrated to use it fairly. It doesn’t make you any

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better or more useful than any other person. Even if you use your money to help people . . . that doesn’t make you better than somebody who has no money but is sympathetic and genuinely loving to fellow humans.” Haring cared about people.

visual language, his use of public space, his embrace of commercial projects and art products, and his devotion to messages of social justice and change. Through these journals, Haring displays intense energy, focus, and conviction, but also adventure, whimsy, and insecurity. They provide As the prices of his fine art escalated, Ha- a unique window into his profound intering sought ways to keep his art accessible. llect, humanity, drive, and complexity that He continued to do public art murals, but goes beyond any third-party insight into as a fan of pop culture he wanted an out- his nature – these journals are his nature. let for consumers to acquire his work. This desire to make and sell products that were A portion of the sales go to the Keith Haan affordable extension of his art yielded ring Foundation and Photographer Patrick Haring’s Pop Shop, opened in New York’s McMullan. SoHo neighborhood in 1986. Haring explains his rationale for the Pop Shop and his embrace of pop culture by saying, “That was the whole intention of the art: to affect and enter the culture by understanding and reflecting it; to contribute to and broaden the concept of art and the artist as much as possible.” His equal, or possibly greater, respect for the commercial world over the art world is evidenced by a journal entry from January 23, 1988, in which he states, “Sometimes I’d rather not deal with the art market at all and just do my own work. There isn’t much difference between the people I have to deal with in the art market and the commercial world. Once the artwork becomes a product or commodity, the compromising position is basically the same in both worlds. Some artists think they are above this situation because they are pure and outside the commercialization of pop culture, because they don’t do advertising or create products specifically for mass market. But they sell things in galleries and have dealers who manipulate them and their work the same way. In fact, I think it is even more deceptive to pretend you are outside of the system instead of admitting it and actually participating in it in a real way. There is no more purity in the art world than on Madison Avenue. In fact, it is even more corrupt. The Big Lie.” Keith Haring’s journals reveal a plethora of ideas, emotions, and experiences, but permeating almost all of it are his underlying populism and humanity. These qualities manifested themselves in his belief that the public has the right to art, his chosen

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Bauhaus Black, 2008 Shepard Fairey Silk print on paper. Signed and numbered by the artist 18x24 In. (45.72 x 60.96 cm). Edition of 350 175â‚Ź galanperez@gmail.com

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Contrustivist Banner Black (2010) Shepard Fairey 100% original work direct from the artis’s studio in Los Angeles Silkscreen print on cream speckle tone archival paper Signed and numbered by the artist 18x24 In. (45.72 x 60.96 cm) I Edition of 350 225₏

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Year: 2012 Run Size: 450 Part of Set: Americana Size: 18x24 Paper: unknown Print Type: Screen Print Release Date: 09/13/2012 The first 200 prints in the run were sold as part of the Americana box set; the remainder were sold on Obeygiant.com on the date noted. Please see the wiki entry for the box set for more details and links to all 13 prints.

Kiss Me Deadly Red Shepard Fairey 100% original work direct from the artist’s studio in Los Angeles Silkscreen print on cream speckle tone archival paper Signed and numbered by the artist 18 x 24 In. (45.72 x 60.96 cm) I Edition of 300 600€

Evolve Devolve Shepard Fairey 100% original work direct from the artist’s studio in Los Angeles Silkscreen print on cream speckle tone archival paper Signed and numbered by the artist 18 x 24 In. (45.72 x 60.96 cm) 1 Edition of 450 330€

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Love Unites Shepard Fairey Offset print on paper Signed by the artist 24 x 36 In. (60.96 x 91.44 cm) Edition of 450 720€ Love Unites Shepard Fairey Offset print on paper Signed by the artist 18x27 In. (45.72 x 68.58 cm) Edition of 200 360€

Glass Houses Red (2010) Shepard Fairey 100% original work direct from the artist’s studio in Los Angeles Silkscreen print on cream speckle tone archival paper Signed and numbered by the artist 18 x 24 In. (45.72 x 60.96 cm) I Edition of 450 250€

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Leap of Faith- Martha Cooper Shepard Fairey Silkscreen print on paper Signed by the artist 18 x 24 In. (45.72 x 60.96 cm) I Edition of 450 270â‚Ź

I Love Rock Collage, 2008 Shepard Fairey Silk print on paper Signed and numbered by the artist 24 X 24 In. (60.96 X 60.96 cm) Edition of 350 260â‚Ź galanperez@gmail.com

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Mario Galán Pérez galanperez@gmail.com

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Revista Vandals