UI Urbano. Libro Análisis.

EL ANALISIS URBANO: INTEGRANDO DE ESCALAS TRANSICIÓN DE DINAMICAS

Universidad de los Andes Bogotá UI Urbana – Análisis 2014-­‐20 Profesor: Edgar Duarte Nathalia Melo – 201214083 Marcela Papagayo -­‐ 201126624

CONTENIDO 1.

Presentación

2.

Localización general • Localización a escala urbana, sectorial y del área del proyecto • Estructuras sectoriales

3. Métodos de análisis por autores • Gordon Cullen • Kevin Lynch • Saverio Muratori • Philipe Panerai 4. Estrategias de diseño • Estrategia urbana del sector • Estrategias por autor • Estrategia del proyecto 5. Conclusiones • Sobre la localización urbana • Sobre la aplicación de análisis por autores • Sobre la aplicación de estrategias en el proyecto 6. BibliograUa

1. PRESENTACION

El presente libro Vene dos partes; la primera, una recopilación de estrategias de varios autores para entender la ciudad, y la segunda, un análisis para un proyecto en el barrio Minuto de Dios a parVr de los autores anteriormente trabajados.

El primer segmento del libro se organiza a parVr de los autores: Gordon Cullen, Kevin Lynch, Saverio Muratori y Philippe Panerai. Las estrategias de cada uno de ellos se ilustran con ejemplos aplicados al Vempo presente. En el caso de Cullen se hace estudio sobre la estructura urbana del sector de los andes; Dios; Para Lynch se hace un reconocimiento de elementos en la ciudad a parVr de un recorrido por las calles de Venecia; Para Muratori se miró la morfología del sector Minuto de Dios; y para Panerai las diferentes formas de ocupar la manzana, según ejemplos en Paris, Frankfurt y Ámsterdam.

La segunda sección del libro explica la intervención propuesta a nivel general desde unas estrategias urbanas definidas y desde los autores tratados. Se incluye un autor mas en este análisis: James SVrling. Por úlVmo, se centra en un proyecto de menor escala que hace parte de la estrategia global. Para finalizar, se hace una conclusión sobre la localización urbana, la aplicación de los análisis por autores y de las estrategias en el proyecto.

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2. LOCALIZACIÓN GENERAL

Localización por Escalas La ubicación del barrio Minuto de Dios estratégica en la cuidad, puesto que es un punto de encuentro de múlVples dinámicas urbanas: en primer lugar, cuenta con un componente ambiental importante, el Humedal Juan Amarillo; y segundo, colinda con dos vías metropolitanas, la avenida Boyacá y la calle 80.

Sectorial

Urbana

1890

1952

Regional

1930

1984

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Estructuras Sectoriales La estructura ambiental del barrio está compuesta únicamente por el humedal, sin embargo, este no se integra con las construcciones, pues estas le dan la espalda.

La mayoría de las vías del barrio son de escala residencial, derivadas de dos vías secundarias: la calle 76, que bordea el barrio por el costado occidental, y la calle 73, mas a la mitad del barrio cambia el perfil de la vía.

El uso de vivienda predomina en el barrio. El comercio aparece sobre las vías mas importantes, la 76, la 73 y la calle 80. Existen dos equipamientos insVtucionales y algunos lotes de uso industrial en el centro del barrio.

Plano de la Estructura Ambiental Sectorial

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Plano de la Estructura Funcional Sectorial

Plano de la Estructura Sectorial de Usos

Problemas, Oportunidades y Estrategias

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DiagnosLco General del barrio Minuto de Dios El plano muestra la relación entre la estructura ecológica principal, la malla vial y el comercio.

Perfiles

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3. METODO DE ANALISIS POR AUTORES

Gordon Cullen

Thomas Gordon Cullen (9 de agosto de 1914 – 11 de agosto de 1994) nació en Inglaterra, en Calverley.

Estudió arquitectura en la Universidad de Westminster.

Es reconocido por sus estudios sobre el paisaje urbano y por su libro The Concise Townscape, el cual fue publicado por primera vez en 1961.

Gordon Cullen dedicó gran parte de su vida a dibujar el paisaje de las ciudades e introdujo en su análisis le percepción humana.

Es conocido por su método de estudio a parVr de la visión serial en donde, en un recorrido entre dos puntos, se sucedían calles, plazas y otros elementos consVtuVvos del espacio público, para así introducir la idea de movimiento.

En sus dibujos esta implícita la idea de que la ciudad provoca sensaciones en quien la recorre, en quien la experimenta, y es por esto que no se puede tener una única visión de paisaje de una ciudad, sino que más bien esta es una sucesión o sumatorias de paisajes urbanos.

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Gordon Cullen – Aplicación: secuencia en Venecia 1 8 7

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1. Visión cerrada De todos los ámbitos de las Bellas Artes, la visión cerrada es, probablemente, la mas banal. Es capaz de hundir un edificio y, seguidamente, obligarnos a retroceder para p o d e r c o n t e m p l a r l o y admirarlo mejor. Se trata de algo inorgánico, de un acVtud estrictamente arquitectónica, aunque la visión cerrada es s u s c e p V b l e a i n fi n i t a s adaptaciones y aplicaciones.

(Cullen)

2. Textura Con excesiva frecuencia, en los úlVmos años, los arquitectos han ido concentrando su atención en una idea de gran amplitud: en el plano de una ciudad, en un plano nacional, olvidándose de los intereses p a r V c u l a r e s y l o c a l e s . E l r e s u l t a d o h a s i d o q u e , simultáneamente, han ido perdiendo la habilidad de verlas cosas de otra manera que no sea con los ojos de la mente.

(Cullen)

4 3

2

3. Visión en detalle

4. Desviación

P r e s t a n d o a t e n c i ó n a l detalle, llevando la mirada a prestar atención al detalle, la obra humana aumenta en interés y calidad. Las mismas paredes, que a la primera ojeada parecían carecer de significado, adquieren vida al s e r e x a m i n a d a s m a s detenidamente.

(Cullen)

La desviación no es sino una variante de la vista cerrada por la cual un edificio queda desviado del ángulo correcto de visión, despertando en el ánimo del observador una cierta esperanza de que ello responda a un propósito deliberado.

(Cullen)

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Gordon Cullen – Aplicación: secuencia en Venecia 1 8 7

5 6

5. Punto focal Junto con la plazoleta cerrada (el objeto en vacío, en hueco), como un artefacto de posesión, está el punto focal, el símbolo verVcal de congregación. En las férVles calles y opimas plazas del mercado de ciudades y pueblos, está el punto focal (ya sea una columna, ya sea una cruz) que cristaliza la situación, que confirma que “aquí es el lugar”.

(Cullen)

4 3

2

6. Espacio definidor

7. Angostura

8. Inmediación

A veces resulta literalmente asombroso comprobar que algo muy frágil puede proporcionar una acentuada sensación de recinto o de espacio: un alambre tendido de pared a pared y un trozo de tela colgado en él.

(Cullen)

La frecuente promiscuidad de edificios y construcciones Vene c o m o c o n s e c u e n c i a , frecuentemente, una ineludible aproximación de unos a otros, en evidente y directo contraste con la amplitud de las plazas y avenidas conVguas; pero por medio de tales estrechamientos y angosturas resulta posible mantener un espacio cerrado sin que, por ello, impida el paso a vehículos y peatones.

(Cullen)

Preparación, leniVvo, verjas, “vaya con cuidado”, etc. A v e c e s , t o d o s e s o s c o n v e n c i o n a l i s m o s q u e encontramos a nuestro paso, pueden llegar incluso a hacernos senVr mal y a desear ardientemente un contacto con lo inmediato, con un límite, ya sea con la orilla de un lago, los muelles de un puerto o la cumbre de una montaña.

19 (Cullen)

Kevin Lynch

Kenvin Andrew Lynch (1918 – 1984),estudió arquitectura en la Universidad de Yale, y en su vida profesional fue un urbanista reconocido por haber escrito el libro La Imagen de la Ciudad.

Sus estudios en el campo del urbanismo se basan en cómo la gente percibe y se desplaza por la ciudad, lo que construye la imagen de la ciudad. Según esto propone un sistema, a parVr de un recorrido, para desglosar a la ciudad y poder ver cómo está estructurada y las relaciones entre los elementos que la consVtuyen.

Dicho sistema Vene cinco elementos principales: Bordes, sendas, nodos, hitos y barrios

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Kevin Lynch – Aplicación: contexto Universidad de los Andes

Bordes Sendas Nodos Hitos Barrios

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Saverio Muratori

Saverio Muratori (1910 – 1973) fue un arquitecto italiano reconocido por sus estudios morfológicos de la ciudad, mas exactamente, las ciudades italiana.

Es considerado el padre de la escuela italiana y legado fue usado por Aldo Rossi y Carlo Aymonino.

El método de estudio de Muratori se basaba en estudiar la morfología de las manzanas, tanto en planta como en alzado. Esto cobra relevancia en el contexto de la postguerra (segunda guerra mundial) en donde las ciudades europeas se encuentran destruidas y, donde a parVr del estudio de la morfología del tejido anterior, se logró reconstruir las ciudades de nuevo.

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Saverio Muratori – Aplicación: barrio minuto de dios

Philippe Panerai

Philippe Panerai (1940) es arquitecto y urbanista graduado del InsVtuto de Unibanismo de la Universidad de Paris.

Panerai parte del análisis de las parcelas parisinas realizados en los años 60, y aborda una metodología que permita entender la estructura y la forma urbana de la ciudad, y así mismo, la arquitectura urbana.

Usa cuatro ciudades europeas como casos de estudio (París, Londres, Ámsterdam y Frankfurt)

Por otra parte, Panerai es de los teóricos más influyentes dentro de la arquitectura urbana actual.

Este afirma que no se debe teorizar desde otras disciplinas, sino que deben haber bases teóricas que partan del análisis exclusivo de la arquitectura y de la espacialidad de la ciudad

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Philippe Panerai: aplicación en París CarácterísLcas de las manzanas Haussmannianas

-­‐ Polifuncional -­‐ Aparición de la zona y de zonas endustriales exclusivas en la periferia -­‐ Empieza a desaparecer el interior de las manzanas como arVculador de acVvidades -­‐ La manzana se conserva como elemento ordenador de la composición urbana La manzana dentro de la composición Urbana

-­‐ ConVnúa funcionando como elemento esencial en la estructura de la ciudad -­‐ Se trata de una unidad básica de la composición. La ciudad se enVende como una sumatoria de diferentes Vpos de manzanas -­‐ ManVene conVnuidad en el paisaje urbano -­‐ Incapacidad para arVculas internamente la variedad de posibles funciones -­‐ El trazado general permite la aparición de manzanas especializadas.

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Philippe Panerai: aplicación en Ámsterdam

Las manzanas de la expansión de Ámsterdam se caracterizan, principalmente por:

1. tener un centro de manzana aislado de las calles, el cual se ocupa por jardines privados o colecVvos 2. El acceso desemboca en un callejón, un jardín colecVvo que podría llegar a converVrse en un square público 3. La falta de cierre en uno de los cuatro lados de la manzana modifica la percepción del espacio interior En este caso se manVene el trazado del tejido urbano y, a parVr de pequeños cambios en la morfología de las manzanas, se les da un carácter y una percepción diferente.

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Philippe Panerai: aplicación en Frankfurt

A parVr de una unidad (la parcela), so construye la morfología de la manzana. A parVr de unidades giradas empiezan a aparecer ante jardines y se conforma el espacio interior de la manzana Se muestra la planta de una de las manzanas en intervenidas, con la división del espacio entre bloques los que generan jardines de carácter privado y colecVvo Las intervenciones realizadas por Ernest May poseen como elementos caracterísVcos los paseo arboleado que corren antes las fachadas de acceso, que aun se conservan. Por otro lado, dichos paseos han desaparecido de la parte posterior debido a la apropiación del espacio de los habitantes de la zona

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4. ESTRATEGIAS DE DISEÑO

Estrategia urbana del sector

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Estrategia urbana del sector

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Estrategias por autor: Gordon Cullen Realizar el ejercicio a parVr de la visión serial permite reconocer determinadas formas urbanas de barrio que a la vez consVtuyen la ciudad.

Elementos tanto horizontales como verVcales que en conjunto empiezan a caracterizar el barrio minuto de Dios.

La topograUa es de gran importancia pues infiere en la manera en la que se conforman los espacios, tanto por uso como por la conformación del perfil.

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Estrategias por autor: Kevin Lynch Límites L1: Calle 80 L2: Avenida Boyacá L3: Canal L4: Biblioteca Sendas

Nodos N1: La Horripilancia N2: Canchas parque N3: Plaza N4: Iglesia N5: Centro deporVvo N6: Biblioteca

Hitos H1: Centro comercial Titán H2: La Horripilancia H3: Makro H4: Uniminuto H5: Museo de Arte Contemporáneo H6: Iglesia H7: Los cerros H8: Biblioteca

Regiones R1: Barrio R2: Barrio Bonanza R3: Barrio Pontevedra R4: Minuto de Dios, escala metropolitana R5: Minuto de Dios, escala barrial R6: Minuto de Dios, escala Metropolitana

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Estrategias por autor: Muratori y Panerai

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Estrategias por autor: Arquitectura urbana (público y privado) A lo largo de la carrera 73 se proponen disVntos espacios públicos (plaza, alamedas o equipamientos) generando nuevas centralidades y, así mismo, diferentes maneras de transiciones entre lo público y lo privado 1. Biblioteca 4. Plaza e iglesia Espacio duro que hace la transición entre lo verde y el edificio Fortalecimiento de un nodo público ya existente 2. Equipamiento deporLvo 5. Dos plazas que reciben los grandes flujos Espacio verde que hacer la transición entre lo público y lo Espacio abierto privado se caracteriza por tener privado una vegetación diferente 3. Alameda que conecta el humedal con el barrio Basamento que marca la transición entre lo público y lo privado

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4 5

Estrategias por autor: Componente ambiental

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Estrategias por autor: James SLrling SVrling se basa en 4 puntos para componer sus proyectos:

1. La caja de vidrio: la experimentación con este material permite transparencias y una relación disVnta entre el interior y el exterior por medio de la visual.

2. Basamento para separar y delimitar espacios.

3. Las formas de implantación: no Vene que haber una conVnuidad con el entorno

Como parte de la estrategia general se propone conservar el tejido urbano ya existente, punto en el que se difiere con SVrling ya que los proyectos puntuales proponen una conVnuidad con el entorno

4.

Pensamiento en sección: la planta resulta del pensamiento espacial en corte.

Al inicio de la propuesta de la estrategia general se plantearon referentes para cada proyecto, los que generaban disVntas relaciones espaciales a parVr de niveles y de disVntas alturas, el caso mas claro es el Museo de Arte Moderno de Sao Paulo.

Al pensar de este modo (niveles y alturas), se esta haciendo un planteamiento inicial en corte.

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Estrategia por proyecto: transición de dinámicas Alameda -­‐ Borde y senda -­‐ Amplio espacio público

Torre -­‐Hito -­‐Punto Focal Plaza -­‐ Nodo

Basamento

El proyecto surge con la intensión de hacer las transición entre la Uniminuto y el barrio; y entre el barrio y el humedal Juan Amarillo, integrando a este úlVmo al área construida.

Según los autores mencionados anteriormente se pueden rescatar varios elementos de análisis que se aplican al proyecto.

De Lynch se puede rescatar la alameda que actúa como borde y senda, la torre que sería un hito y la pequeña plaza que corresponde a un nodo.

De Cullen se rescata la torre como punto focal, mientras que de Muratori y Panerai surge la morfología de la manzana, que sigue siendo la misma en tanto que conVnua siendo la manzana alargada qpica del barrio, pero Vene otras Vpologías construcVvas.

De SVrling se toma la idea de basamento para delimitar y definir espacios, pues entre la alameda y el espacio de la manzana hay un cambio de nivel. Así mismo el pensamiento en corte influye a la hora de proyectar la distancia entre edificaciones y cómo se responde al espacio interior que se genera.

Por úlVmo, del componente público y privado se enVende que frente a un espacio público amplio (alameda) debe haber un componente privado, que le de dinamismo a la zona y que establezca una población permanente en el lugar.

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5. CONCLUSIONES

1. Sobre la localización urbana Gracias a su ubicación estratégica dentro de la ciudad, el barrio Minuto de Dios cuenta con grandes ventajas. La combinación de tan variadas dinámicas a su alrededor potencian las oportunidades del barrio hasta el punto de poder converVrse en un nodo urbano. Lo ideal es aprovechar la mayor canVdad oportunidades que ofrece el sector sin perder la esencia del barrio.

2. Sobre la aplicación de los análisis por autores Cada autor Vene su propia aproximación al análisis de la ciudad, y todas son aplicables a un mismo lugar, El Minuto de Dios no es la excepción. La ventaja de analizar el barrio desde diferentes perspecVvas está en que de cada una de ellas resalta información diferente, por lo que se puede llegar a tener un campo mas amplio de visión sobre los problemas y oportunidades del barrio.

3. Sobre la aplicación de estrategias en el proyecto El análisis sobre la ciudad no se restringe a la visión de un autor. Si bien las estrategias no son aplicables a todos los casos, se pueden rescatar elementos del análisis para proyectar una mejor arquitectura urbana. En el caso de nuestro proyecto, se rescataron las técnicas de los cinco autores pero tan solo algunas estrategias que realmente se podían aplicar a la propuesta.

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6. BIBLIOGRAFIA Y REFERENCIAS

• • • • • • • • • • • • • •

Cullen, Gordon. The Concise Townscape. London: Architectural, 1971. Print.

Lynch, Kevin, and Enrique Luis. Revol. La Imagen De La Ciudad. Barcelona: G. Gili, 2001. Print.

Marero, Marco. Saverio Muratori: Il Progero Della Cirà: A Legacy in Urban Design. N.p.: n.p., n.d. Print.

Panerai, Philippe, Marcelle Demorgon, and Jean-­‐Charles Depaule. Analyse Urbaine. Marseille: Éd.

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