Memoria proyecto Nucleus Jornadas de diseño

PROYECTO Creación de la imagen gráfica de las XXIV Jornadas de diseño de la ESDIR.

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01 BRIEFING 06 Encargo

05 ESTUDIO DE MERCADO 06 Cuenta/ Cliente 08 Producto /Servicio 10 Competencia 12 Público/Target 14 Objetivo Comunicación 17 Conclusiones

19 DOCUMENTACIÓN.

20 Diseñadores invitados.

38 Antecedentes históricos 58 Influencias estéticas y conceptuales.

67 DESARROLLO GRÁFICO 68 Bocetos.

69 Naming.

78 una imagen de fondo 82 Nuestro apoyo a la causa 86 Aplicaciones

105 TÉCNICA

118 Carta de color y fuentes tipográficas 120 Pdf’s

126 BIBLIOGRAFÍA.

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BRIEFING ENCARGO Realización gráfica de Las XXIV Jornadas de diseño en la ESDIR, que se van a celebrar el 7, 8 y 9 de Febrero de 2018 y van a reunir a un colectivo de diseñadores, creativos y profesionales relacionados con el diseño y la comunicación visual.

LA IDEA En esta convocatoria, se plantea un escenario de reflexión en torno a esta profesión y su utilidad en el contexto social, más allá de intereses empresariales o de índole corporativa.

Escuela superior de diseño de la rioja, ESDIR Trabajo 24 Jornadas de diseño

También se quiere que durante estos días la ESDIR sea un centro relevante de difusión y promoción del diseño.

BRIEFING

El foco argumental de las charlas programadas va a ser en qué medida puede el diseño contribuir a mejorar la vida de las personas, según las diferentes perspectivas abordadas por los ponentes.

Cliente

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ESTUDIO DE MERCADO CLIENTE ESDIR centro oficial de enseñanza del diseño con una trayectoria de 130 años.

Actualmente se oferta: - Estudios Superiores oficiales en las especialidades de Diseño de Interiores, Gráfico, Producto y Moda.

- Master oficial en Diseño Integral de Packaging para la Industria Alimentaria y Vitivinícola

La ESDIR es una institución creada en 1886. Entronca con la mejor tradición de las enseñanzas artísticas nacidas en la Inglaterra de mitad del siglo XIX a fin de mejorar el diseño de los objetos cotidianos.

El hermoso edificio que nos alberga, con tipología de planta en claustro, fue proyectado en 1914 por Antonio Rubio y Luis Mosteiro, siguiendo el estilo ecléctico que triunfaba en Madrid por esos años. El tratamiento y la variedad de sus materiales y espacios lo convierten en un inmejorable ejemplo de integración de las artes decorativas y la arquitectura.

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Desde entonces hemos sido la única institución dedicada a la enseñanza de las artes en La Rioja. Durante décadas la Escuela formó a artesanos y profesionales de los diferentes oficios artísticos.

Algunos de los cuales, con voluntad y talento, dieron el salto a la creación artística.

A partir de 1963 sucesivos sistemas de reforma educativa nos han ido incorporando a las enseñanzas regladas de cada momento. En 1973 se implanta la especialidad de Decoración.

En 1990 el Bachillerato en Artes. Y a partir de 1996 los Ciclos de Grado Medio y Superior ligados al mundo del Diseño Gráfico, Interiores y de Cerámica Artística.

En 2010 (una vez aprobado el Real Decreto por el que se establece la ordenación de las enseñanzas artísticas superiores) la Escuela oferta los Estudios Superiores de Diseño (equivalentes a todos los efectos a los estudios de grado oficiales, y organizados bajo el sistema de créditos ECTS reglados por el Decreto de Bolonia) en las especialidades de GRÁFICO, PRODUCTO, INTERIORES y MODA. Pasando a denominarse el centro Escuela superior de diseño de la Rioja, ESDIR.

EL CENTRO Nos acoge un maravilloso edificio en el centro de Logroño con unas dotaciones perfectas para la enseñanza y práctica del diseño. El hecho de contar con las cuatro especialidades nos hace ser una escuela única en el norte de España y facilita la transversalidad e intercambio entre estudios.

07 ESTUDIO DE MERCADO

Con una capacidad de 450 alumnos entre todos los cursos, la ESDIR es una escuela dinámica en la que se organizan muchísimas actividades durante el período escolar: talleres, conferencias, publicaciones, salidas a exposiciones, visitas a empresas y todo tipo de eventos relacionados con el diseño.

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PRODUCTO / SERVICIO

Desde hace más de 20 años la ESDIR lleva organizando unas Jornadas de diseño durante la última semana de Febrero o principios de Marzo.

Son tres días intensos de conferencias y talleres que buscan en el público una pequeña reflexión sobre el diseño desde las distintas disciplinas de producto, gráfico, interiores y moda.

Para la difusión de las jornadas se utiliza cartelería impresa, folletos y sobre todo medios digitales, como la publicación de las jornadas en la página web de la ESDIR donde se muestran todos los datos.

Las conferencias de las jornadas se realizan en el salón de actos de la escuela, un lugar amplio donde poder acoger a los jóvenes diseñadores y a los mas veteranos, todos dispuestos a recibir las grandes ideas de los mejores diseñadores del mercado actual.

CARTELERÍA 24 JORNADAS DE DISEÑO 2018

Antes de que llegue la fecha marcada para las jornadas se prepara la grafica para estas, todos los años cambian, tanto de estilo como de diseñadores, en estas imágenes se pueden ver graficas de las jornadas, desde la numero veinte hasta la veintitrés.

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El estilo grĂĄfico de las jornadas siempre suele ser colorido y atrayente, con un diseĂąo actual y moderno, que impacte en el receptor el cual se acercara a verlo y no dudara en acudir a las jornadas.

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COMPETENCIA DIRECTA E INDIRECTA 1. Málaga Design Walk 2014 2. Design Week Barcelona 2017 3. Jornadas de Diseño Teruel 2017 4. Dubái Design Week 2017

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ANÁLISIS Para analizar algunas de las muchas jornadas de diseño que hay alrededor del mundo, me he decido por estas cuatro, dos de ellas de una manera mas directa como son las de Teruel y Málaga dos ciudades parecidas a Logroño donde realizan unas jornadas a un nivel mas local y otras dos jornadas mas internacionales como son las de Dubái y las de Barcelona, estas semanas de diseño son mucho mas completas llenas de grandes profesionales del entorno del diseño y acogiendo a miles de personas.

Pero evitando las diferencias de magnitud terminan siendo lo mismo o al menos teniendo el mismo fin, anunciar una serie de días donde reunir el aura del diseño.

GRÁFICA

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La gráfica suele ser colorida, potente, o con un buen logotipo reconocible. Según el nivel adquisitivo la difusión es mayor o menor, casi restando importancia al diseño que representa las jornadas, puesto que lo más importante no es el vestido de estas sino el interior y el buen ambiente del diseño que se cree dentro de ellas.

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TARGET 24 JORNADAS DE DISEÑO 2018

PÚBLICO OBJETIVO

Principal Estudiantes y publico relacionado con el diseño.

Secundario Cualquier persona con interés de conocer el diseño.

Motivación Relacionarse con el mundo del diseño y aprender nuevas cosas.

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La asistencia a las conferencias es libre y gratuita, está enfocada al alumnado de la ESDIR pero se invita a todo aquél que desee aprender un poco más sobre la realidad del diseño gráfico en la actualidad, y a los profesionales de nuestra región que trabajan en las distintas disciplinas de diseño a que se acerquen a la escuela y participen en estas jornadas.

Nuestra principal misión es atraer a todo el publico posible, un publico que este en el mundo del diseño atraídos por una buena grafica y un buen contenido de las jornadas, y un segundo target de un publico que desconoce el diseño, pero que se ha animado a descubrir nuevas experiencias y del cual no podemos olvidarnos, ya que principalmente son los clientes de los diseñadores.

Un diseñador puede meditar sobre diseños complicados durante meses. Entonces de repente la solución sencilla, elegante, bonita se le ocurre. ¡Cuando esto pasa, te hace sentir como si dios te estuviese hablando! Y quizá lo haga.

Leo Frankowski

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A designer can mull over complicated designs for months. Then suddenly the simple, elegant, beautiful solution occurs to him. When it happens to you, it feels as if God is talking! And maybe He is.

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OBJETIVOS DE COMUNICACIÓN En esta convocatoria, se plantea un escenario de reflexión en torno a esta profesión y su utilidad.

Cuando pensamos en diseño, imaginamos productos para ser vendidos, fabricados por una industria y dirigidos a los consumidores. Pero muchos diseñadores han aprendido que es necesaria la “responsabilidad social” en la práctica del diseño. Es decir, un diseño orientado hacia las personas, que busca trabajar para y por las personas, y que tenga algo más que el beneficio de una transacción de compraventa de servicios.

Víctor Papanek Planteó que los diseñadores y los profesionales creativos tienen su parte de responsabilidad social pues su actividad puede implicar cambios en el mundo real, según hagan buen o mal diseño.

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Papanek escribe sobre diseño responsable; por ejemplo, los diseñadores pueden contribuir a diseñar productos más ecológicos, seleccionando cuidadosamente los materiales que utilizan o puede diseñarse para satisfacer las necesidades antes que para satisfacer deseos; además, un diseño responsable debe ocuparse de proyectar para el Tercer mundo. Los diseñadores tienen responsabilidad sobre las opciones que hacen en los procesos del diseño.

Para estas jornadas queremos transmitir la información necesaria para poder disfrutar de ellas, pero no solo eso , ya que podemos llegar a muchas personas queremos enviar un mensaje, como diseñadores tenemos el deber de hacer un diseño social, real y ético, así que transmitiremos el problema actual sobre la energía nuclear, tanto en el mundo como en España, la radiactividad nos afecta a todos.

15 ESTUDIO DE MERCADO

En la práctica, el diseño social supone un aprovechamiento de los recursos y el potencial humano, lo que favorece el ahorro de energía y un desarrollo sostenible y garantiza el acceso a bienes de primera necesidad, como el agua, la sanidad o la electricidad, a un precio asequible.

Design creates culture. Culture shapes values. Values determine the future.

El Diseño crea cultura. La Cultura moldea valores. Los valores determinan el futuro.

Robert L. Peters

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Como diseñadores tenemos el deber de hacer un diseño social, real y ético.

Para la realización de la imagen grafica de estas jornadas tenemos que tener en cuenta el valor moral que estas pueden llevar consigo, ya que tenemos la posibilidad de dirigirnos a un gran grupo de personas, no podemos enviarles un mensaje sin sentido, con solo una imagen bonita y hablar del diseño, somos mucho mas y podemos trasmitirles el sentimiento que interiorizamos y hacer que nuestro publico lo comprenda y si conseguimos cambiar algo en ellos ,aunque solo sean unos grados en su vista del mundo, habremos conseguido un gran paso, tanto profesional como personal.

Desde estas jornadas queremos concienciar al publico la importancia de nuestro consumo energético, enchufando los cargadores de nuestros aparatos y activando el microondas sin saber en realidad de donde viene esa energía, no nos importa y eso debe de cambiar, un poco de esta llaga de una manera limpia y segura, con energías renovables como la eólica que en nuestro país tiene mucha producción, pero también usamos energía muy peligrosa , que pone en peligro nuestra sociedad y ecosistema, la energía nuclear.

ESTUDIO DE MERCADO

Pensamos en que ya es la hora de decidirse por el camino saludable y optar por las energías limpias dando fin a la era nuclear y al peligro constante que acecha en la vera de nuestros ríos y mares contaminado el agua que tanto apreciamos.

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DISEÑADORES INVITADOS Durante los días de las jornadas se darán varias conferencias y talleres en la ESDIR y estos son los diseñadores invitados.

El foco argumental de las charlas programadas va a ser en qué medida puede el diseño contribuir a mejorar la vida de las personas, según las diferentes perspectivas abordadas por los ponentes.

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SANTIAGO CIRUGEDA “Recetas urbanas”

DOCUMENTACIÓN

Tras 7 años de trabajo en solitario Santiago Cirugeda montó el estudio Recetas Urbanas en 2003, continuando el desarrollo de proyectos de subversión en distintos ámbitos de la realidad urbana que ayuden a sobrellevar esta complicada vida social. Desde ocupaciones sistemáticas de espacios públicos con contenedores, hasta la construcción de prótesis en fachadas, patios, cubiertas e incluso en solares. Todo ello negociando entre la legalidad e ilegalidad, para recordar el enorme control al que estamos sometidos. www.recetasurbanas.net

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CURRO CLARET “Diseño sostenible” Estudió diseño industrial en la Escuela Superior de Diseño Elisava y en Central Saint Martins de Londres. A partir de 1998 empezó a probar como diseñador freelance.

Desde entonces ha estado trabajando en proyectos muy diferentes (pequeños objetos, objetos más grandes, instalaciones, interiorismo, algún evento-happening…).

Todos los diseños se han realizado para su familia, amigos, galerías, instituciones, fundaciones, el Ayuntamiento de Barcelona, la Generalitat de Catalunya, pequeñas compañías, medianas compañías y alguna más grande.

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JAVI AL CUADRADO “Otra mirada en el diseño editorial”

extremadamente clásico es su técnica nos sorprende con el resultado de todas y cada una de las piezas que salen de sus manos. www.javialcuadrado.com

DOCUMENTACIÓN

Su larga trayectoria como diseñador gráfico, le ha permitido estar en contacto con el mundo del arte contemporáneo desde una perspectiva completamente distinta a la del artista. Creador de proyectos como la feria editorial Libros mutantes, la editorial los 200 o la publicación New-papers es sorprendente observar cómo se mueve con comodidad en ambos papeles sin que ninguno de ellos afecte al otro.

Siempre contemporáneo en sus planteamientos conceptuales y sus fuentes, y

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TOORMIX “Brainstoormix” Creado en 2000 en Barcelona por Ferran Medios y Oriol Armengou, en Toormix utilizamos el pensamiento creativo y el diseño para crear experiencias de marca innovadoras a través de soportes físicos, digitales o espaciales con un claro enfoque en las necesidades del usuario , así como en la comprensión de los retos y los objetivos de los negocios. Trabajamos para clientes nacionales e internacionales, sean grandes o pequeños, con los que tejemos una relación de confianza y respeto profesional. www.toormix.com

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TYTTI THUSBERG “Slow fashion” Artista y diseñadora de moda Finlandesa que reside en Donostia desde hace 20 años. Su linea de trabajo se llama “Slow fashion” o “moda sostenible”. Emplea materiales ecológicos y también reciclados.

Realiza: Alta Costura, Diseño de vestuario para compañías de teatro y danza, Obras de Arte para vestir – piezas de vestir a modo de esculturas, e imparte numerosos talleres de moda y costura. www.tyttithusberg.com

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UNITED FAKES Taller de diseño gráfico “Telling stories”

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United Fakes es un equipo multidisciplinario que lleva la artesanía a un nivel de industria mediática.

Todos pertenecemos a diferentes entornos de trabajo, desde gráficos hasta diseño de producto y desde fotografía hasta diseño web. En nuestro trabajo, nos gusta entregar un mensaje que es rico en contenido y lleno de detalles y también nos gusta cambiar roles en cada proyecto.

A pesar de que hemos estado trabajando con computadoras durante toda nuestra vida y de que las usamos a diario, todavía nos encanta ensuciarnos las manos.

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DOCUMENTACIÓN

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ALBERTO

SINPATRÓN Taller de diseño de moda “Patrones sin medida” Sin Patrón es el proyecto del diseñador bilbaíno y autodidacta alberto sinpatron.

En su nueva boutique-atelier-galería ofrece prendas únicas y especiales, realizadas de manera completamente artesanal y sin ningún tipo de patrón. El resultado es original, diferente, fresco y perfecto para cualquier evento especial.

DOCUMENTACIÓN

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ÁLVARO CATALÁN Taller de diseño de producto “Artesanía industrial”

un candil, son una referencia imprescindible en el espacio privilegiado de Rossana Orlandi en cada Salone milanés

DOCUMENTACIÓN

Álvaro Catalán de Ocón se asomó al panorama internacional del diseño en 2010, cuando su stand conjunto con su amigo Francesco Faccin ganó el premio del Salone Satellite en Milán. Desde entonces, sus lámparas reduccionistas y evocadoras, en las que una bombilla se enciende al colocarla sobre un soporte, como una vela en

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BASURAMA Taller de diseño de interiores “Reciclar los espacios” Basurama es un colectivo dedicado a la investigación, creación y producción cultural y medioambiental fundado en 2001 que ha centrado su área de estudio y actuación en los procesos productivos, la generación de desechos que éstos implican y las posibilidades creativas que suscitan estas coyunturas contemporáneas. Nacido en la Escuela de Arquitectura de Madrid ha ido evolucionando y adoptando nuevas formas desde sus orígenes. Pretende estudiar fenómenos inherentes a la producción masiva de basura real y virtual en la sociedad de consumo aportando nuevas visiones que actúen como generadores de pensamiento y actitud.

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ANTECEDENTES HISTÓRICOS RIESGOS PARA LA SEGURIDAD

Las reacciones nucleares generan altas temperaturas, y los líquidos empleados para la refrigeración se mantienen a menudo bajo presión.

Junto con la intensa radiactividad, estas altas temperaturas y presiones hacen que la operación de un reactor sea una tarea difícil y compleja.

Los principales peligros son: la proliferación de armamento nuclear, los residuos nucleares y los riesgos para la seguridad.

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LA AMENAZA NUCLEAR

Los riesgos que entraña el funcionamiento de los reactores son cada vez mayores, y la posibilidad de que se produzca un accidente es hoy día mayor que nunca. La mayoría de los reactores del mundo tienen más de 20 años, por lo que son más susceptibles de fallos debidos a su envejecimiento. Muchas compañías están intentando aumentar su vida útil de 40 años, para la cual fueron diseñados, a un máximo de unos 60 años, lo cual conlleva nuevos riesgos.

Windscale (1957), Three M Chernobyl (1986) y Tokai sólo algunos de los cient nucleares ocurridos hast

39 La industria nuclear afirma que puede ‘desechar’ sus residuos confinándolos en cementerios nucleares, una solución que no aislará para siempre el material radiactivo del medio ambiente. Un confinamiento bajo tierra sólo consigue ralentizar el escape de radiactividad a la atmósfera. La industria intenta predecir el tiempo que tardará en producirse algún escape para poder afirmar que las dosis radiactivas a los habitantes de las zonas cercanas en el futuro serán “aceptablemente bajas”. Pero no hay que olvidar que los avances científicos en este campo no son suficientes para determinar con certidumbre estas predicciones.

DOCUMENTACIÓN

Mile Island (1979), imura (1999) son tos de accidentes ta la fecha.

RESIDUOS NUCLEARES

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FUKUSHIMA Sinopsis

Hace casi dos años un terremoto de magnitud 9.0, seguido de un tsunami, azotó Japón y destruyó pueblos y la vida de decenas de miles de personas.

Provocó, además, el mayor desastre nuclear desde Chernóbil y sacó a la luz los graves fallos del sistema sobre la seguridad de las nucleares, y la confabulación del gobierno y la industria nuclear.

Parte primera

La fusión nuclear El terremoto dejó sin electricidad la central nuclear de Fukushima Daiichi, el tsunami posterior anegó los generadores diésel, lo que causó la pérdida total de energía y consecuentemente de refrigeración. Como la temperatura aumentaba, se produjo la fusión del combustible nuclear en los reactores 1, 2 y 3, aumentó la presión por el hidrógeno producido y finalmente hubo explosiones en los reactores 1, 3, y 4. Este último es el que sufrió mayores daños.

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El desastre nuclear fue calificado con nivel 7 en la Escala Internacional de Sucesos Nucleares (INES), el nivel más alto. La Agencia de Seguridad Nuclear e Industrial de Japón (NISA) estimó que la cantidad de cesio radiactivo esparcido a la atmósfera fue equivalente a 168 bombas como la de Hiroshima.

TEPCO, el propietario y operador de la planta, admitió más tarde que era consciente desde 2008 de la posibilidad de que un tsunami sobrepasara los límites de diseño de la nuclear de Fukushima y, desde 2006, de que la pérdida de energía sería devastadora, pero nunca hizo nada. Tres investigaciones diferentes desde el Gobierno, el Parlamento y una comisión independiente han revelado “negligencia sistemática” y han concluido que el desastre nuclear fue provocado por “la mano del hombre”. Un año más tarde TEPCO finalmente admitió que su “falta de cultura de seguridad” y la “confabulación de la industria nuclear” llevó a la fusión nuclear.

Segunda parte

La evacuación, 160.000 personas que se encontraban alrededor de 50 km de Fukushima recibieron la orden de huir y miles más lo hicieron por voluntad propia. Decenas de miles de personas permanecen sin hogar.

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Tercera parte

La contaminación radiactiva se extiende más allá de la zona inicial de evacuación de 20 km. Hay graves niveles de radiactividad en Tokio, a más de 200 km, y más allá. En Japón se contaminó el arroz, la carne, las frutas, las verduras, la leche y leche para bebés, lo que causó el pánico en las personas y estragos en la economía. Este mismo enero se han medido 254.000 Bq / kg de cesio radiactivo en capturas de pescado en la costa de Fukushima, 2.540 veces por encima del límite legal para el consumo humano.

Casas, escuelas y municipios enteros deben ser descontaminados incluyendo la tierra. Solo de la prefectura de Fukushima tendrán que ser retirados alrededor del 29 millones de metros cúbicos de suelo radiactivo; tanto la eliminación como el almacenamiento son una problema constante y creciente. En la actualidad, más de cuatro millones de toneladas de desechos radiactivos se han acumulado y los ciudadanos están preocupados por los llamados “almacenamientos temporales” que permanecen cerca de las áreas pobladas. Mientras tanto, la descontaminación ha estado plagada de escándalos, los trabajadores contratados por TEPCO han sido acusados de tirar en los bosques y ríos materiales radiactivos vertidos en ríos, arroyos y bosques, y miembros de los sindicatos del crimen organizado están infiltrados en este negocio que pone en juego miles de millones de dólares.

DOCUMENTACIÓN

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Continuación

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El estado de los reactores de Fukushima En diciembre de 2011, el Gobierno y TEPCO anunciaron que los reactores estaban en “situación de parada fría”, aunque no se sabía la temperatura del combustible ni dónde se encontraba. El Gobierno lo hizo por razones políticas, para cumplir su promesa.

La realidad es que dos años después del desastre, los cuatro reactores no están todavía en un estado estable, y la liberación de materiales radiactivos sigue contaminando el océano y las aguas subterráneas. Los niveles de radiación en los reactores siguen siendo demasiado altos para los trabajadores e incluso para los robots.

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Los expertos estiman que se escapan cada mes 45.000 litros de agua radiactiva de los reactores y, en la actualidad, más de 200.000 toneladas se almacenan en la planta.

TEPCO planea volcar el agua contaminada en el océano después de la reducción de su radiactividad.

Los reactores dañados siguen contaminando el medio ambiente y siguen siendo vulnerab les a los frecuentes terremotos de Japón.

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El coste

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El Centro de Investigación Económica de Japón ha estimado que el coste total de Fukushima estaría en el rango de 48- 169 miles de millones de euros. En agosto de 2012 el gobierno japonés se vio obligado a nacionalizar TEPCO porque sus pasivos superan sus activos. El gobierno ha ingresado hasta ahora cerca de 45.000 millones de dólares a la empresa y ha aprobado alrededor de 36.000 millones de dólares como respaldo para las indemnizaciones a las víctimas de la catástrofe. Esas cifras, que se han asumido por los contribuyentes y los consumidores en forma de tarifas eléctricas más altas, seguirán en aumento.

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CONTAMINACIÓN Fukushima sigue produciendo . Continuará haciéndolo indefinidamente ya que la fuente de la fuga no puede ser sellada ya que es inaccesible tanto para humanos como para robots debido a temperaturas extremadamente altas.

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No debería sorprender, pues, que Fukushima haya contaminado todo el Océano Pacífico en sólo cinco años. Este podría ser el peor desastre ambiental en la historia de la humanidad Incluso si no podemos ver la radiación en sí, algunas partes de la costa occidental de América del Norte han estado sintiendo los efectos durante años. No mucho después de Fukushima, los peces de Canadá comenzaron a sangrar por sus branquias, bocas y globos oculares.

En otros lugares del oeste de Canadá, científicos independientes han detectado un aumento del 300% en el nivel de radiación. Según ellos, la cantidad de radiación en el Océano Pacífico está aumentando cada año. ¿Por qué esto es ignora-

do por los principales medios de comunicación?

Podría tener algo que ver con el hecho de que los gobiernos de Estados Unidos y Canadá han prohibido a sus ciudadanos hablar de Fukushima para que «la gente no se asuste». Más al sur en Oregon, Estados Unidos, estrellas de mar comenzaron a perder piernas y luego se desintegraron completamente cuando la radiación de Fukushima llegó allí en 2013.

Muchas especies, están muriendo en cantidades extremadamente altas, poniendo en peligro todo el ecosistema oceánico en esa área. Sin embargo, funcionarios del gobierno dicen que Fukushima no es culpable a pesar de que la radiación en el atún de Oregon se triplicó

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300 toneladas de desechos radiactivos en el Océano Pacífico cada día

DOCUMENTACIÓN

después de Fukushima. En 2014, la radiación en las playas de California aumentó en un 500 por ciento. En respuesta, los funcionarios del gobierno dijeron que la radiación provenía de una misteriosa fuente «desconocida» y no era motivo de preocupación.

Sin embargo, Fukushima está teniendo un impacto más grande que solo la costa del oeste de Norteamérica. Los científicos ahora están diciendo que el Océano Pacífico ya es altamente radioactivo y en la actualidad es por lo menos 5-10 veces más radioactivo que cuando el gobierno de los EE.UU dejó caer numerosas bombas nucleares en el Pacífico durante y después de la Segunda Guerra Mundial.

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LA RESPUESTA MUNDIAL 24 JORNADAS DE DISEÑO 2018

Las consecuencias políticas y sociales Muchos países han revisado la capacidad de sus nucleares para soportar desastres naturales. Alemania cerró algunos reactores y decidió el abandono completo de la energía nuclear. En Japón se desmoronó el

mito de la seguridad nuclear.

En mayo de 2012 los 50 reactores que le quedaban al país estaban apagados y Japón estuvo sin energía nuclear por primera vez en 42 años.

No hubo apagones, ni problemas significativos con el suministro de electricidad, lo que demuestra que Japón pueda sobrevivir sin la energía nuclear.

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¿Y España?

central japonesa de Fukushima Este informe europeo denuncia que los reactores españoles no tienen una sala alternativa para el control de emergencias (algo imprescindible

¿Estamos en peligro?

DOCUMENTACIÓN

Las seis centrales nucleares que funcionan ahora en España sufren hasta cinco “deficiencias” en sus sistemas de seguridad, según advierte el informe que la Comisión Europea ha redactado con los resultados de las pruebas de resistencia que se han realizado tras el grave accidente de la

porque la única que existe ahora podría volverse inhabitable por la acción de un fuego) y advierte también que todas las plantas de nuestro país tienen que implantar o mejorar sus equipos contra los terremotos.

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LAS LECCIONES DE FUKUSHIMA 24 JORNADAS DE DISEÑO 2018

Han transcurrido 7 años desde el inicio del desastre nuclear de Fukushima. Aunque su origen se fija en el gran terremoto del este de Japón y el subsiguiente tsunami, las causas principales del accidente nuclear se deben a fallos institucionales como la influencia política y una legislación dirigida por la industria.

Los responsables institucionales fallaron porque fueron incapaces de reconocer los

riesgos que entraña un reactor, incapaces de reforzar las medidas de seguridad nuclear cuya deficiencia ya se conocía y, en última instancia, incapaces de proteger a la población y al medio ambiente.

En este año en Japón se han evacuado 150.000 personas, tienen 28 millones de metros cúbicos de suelo contaminado por sustancias radiactivas, el país tendrá que asumir un coste total del desastre de 520 a 650 mil millones de dólares, una cifra que se aproxima al coste de la crisis bancaria de las hipotecas de alto riesgo en Estados Unidos; y sólo mantienen 2 reactores nucleares operativos de los 54 que existen, en contra de las presiones del gobierno y la industria nuclear, sin que por ello sufran ningún problema de suministro.

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La principal conclusión es que este desastre nuclear podría repetirse en cualquier central nuclear en el mundo, y que la seguridad nuclear es una quimera porque en el mundo un accidente nuclear ha tenido lugar aproximadamente cada siete años, de promedio.

Los mismos problemas sistemáticos se observan en todos los países con reactores nucleares.

Cualquier central puede fallar y poner millones de vidas en riesgo. Debemos superar la energía nuclear y reemplazarla por renovable.

DOCUMENTACIÓN

El desastre nuclear de Fukushima mostró una vez más, el riesgo inherente a la energía nuclear y puso sobre la mesa los fallos del sistema. Políticos y organismos reguladores han ignorado su obligación de proteger a la población, y la industria nuclear no se ha hecho responsable del desastre.

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PROLIFERACIÓN NUCLEAR

Para la fabricación de una bomba nuclear se requiere material fisible (uranio 235 o plutonio 239). La mayoría de los reactores nucleares utilizan uranio como combustible y producen plutonio durante su operación.

Es imposible evitar el desvío de plutonio para su uso en armamento nuclear. Una central de separación de plutonio pequeña puede ser construida en un periodo de cuatro a seis meses, por lo que cualquier país con un reactor ordinario puede producir con relativa facilidad y rapidez armas nucleares.

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Desde que se iniciaron los controles internacionales sobre la proliferación nuclear, Israel, India, Pakistán y Corea del Norte han fabricado armas nucleares, lo cual es una prueba del vínculo entre la energía nuclear para fines civiles y militares. Tanto la Agencia Internacional para la Energía Atómica (AIEA) como el Tratado de No Proliferación Nuclear (NPT) contemplan una contradicción inherente: buscan promover el desarrollo de la energía nuclear para fines ‘pacíficos’ intentando, a la vez, frenar la proliferación del armamento nuclear.

Israel, India y Pakistán emplearon sus operaciones nucleares civiles para el desarrollo de su capacidad armamentística, actuando al margen de las garantías internacionales.

Corea del Norte desarrolló un arma nuclear aun siendo país firmante del NPT.

DOCUMENTACIÓN

Es necesario crear una nueva agencia de la ONU capaz de atajar las amenazas que conllevan el cambio climático y la proliferación nuclear con un desmantelamiento de las centrales nucleares y la promoción de energías sostenibles, promoviendo con ello la paz mundial en lugar de ponerla en peligro.

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La energía nuclear crea residu la salud y el medio ambiente q radiactivos durante cientos de accidentes nucleares arruinan EL PROBLEMA Sus huellas, altamente contaminantes y muy duraderas en el tiempo, y sus riesgos, con accidentes que resultan devastadores para la salud de las personas y los ecosistemas circundantes, hacen que la energía nuclear no sea una alternativa limpia y sostenible.

Una flota envejecida como de la que dispone España eleva los riesgos y amenazas de accidentes como el de Fukushima o el de Chernóbil, con un altísimo coste social, ambiental y económico que pagan los ciudadanos y no la industria nuclear.

Ni siquiera es una energía barata: la instalación y desmantelamiento de las centrales son muy caros, al igual que la obtención de una materia prima escasa (uranio o plutonio) y la gestión de los residuos, que se mantienen radiactivos durante cientos de miles de años durante los cuales hay que almacenarlos y gestionarlos adecuadamente.

LA SOLUCIÓN

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Mejorar la seguridad y programar el cierre de las centrales nucleares, así como, temporalmente, realizar una correcta gestión de los residuos radiactivos en almacenes individualizados (ATI) en seco. Potenciar las labores de seguridad en las centrales nucleares resulta crucial para evitar accidentes como el de Fukushima y Chernóbil, pero solo como paso intermedio antes de su cierre definitivo para llevar a cabo una transición energética 100% renovable.

Es necesaria una reforma fundamental del régimen de responsabilidad nuclear. La responsabilidad debe ser estricta e ilimitada en el tiempo y en el alcance, debe determinar la responsabilidad de los proveedores, así como de los operadores, y garantizar una cobertura plena de todos los costes potenciales de un incidente o accidente nuclear.

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uos peligrosos para que se mantienen e miles de años, y los n regiones enteras.

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«LOS ACCIDENTES NUCLEARES CONLLEVAN PÉRDIDAS INCALCULABLES PARA LAS POBLACIONES Y LA NATURALEZA ADYACENTE»

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7 REACTORES

operativos en el parque nuclear español

15%

de países del mundo tienen toda la potencia nuclear instalada y casi la mitad está en Europa

33 AÑOS

es la edad media del parque nuclear español, el tercero más antiguo de Europa

QUÉ ESTÁ HACIENDO GREENPEACE

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Dentro de los altos riesgos asociados a la energía nuclear, Greenpeace pone énfasis en aquellas centrales que por su envejecimiento desmedido suponen grave riesgo para la seguridad ciudadana y medioambiental, y también en todas aquellas iniciativas que traten de potenciar una energía innecesaria.

Tras muchos años de campaña, celebramos el cierre definitivo de la central nuclear de Santa María de Garoña porque se abre definitivamente la puerta hacia el fin de la energía nuclear en España. El resto de centrales nucleares necesitan ser desmanteladas, y sus residuos radiactivos gestionados adecuadamente para su almacenamiento durante periodos de tiempo incalculables. Para ello, es necesario elaborar un nuevo Plan de Gestión de los Residuos Radiactivos para administrar la peligrosa basura que generan las nucleares.

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INFLUENCIAS CONCEPTUALES Y ESTÉTICAS Como influencias conceptuales para el desarrollo de la imagen grafica de las jornadas , tenemos que destacar el tema sobre la energía nuclear el cual vino relacionado a partir de los colores de las obras de Mitsuo Katsui.

en Fukushima, y tras buscar las primeras informaciones encontramos una grafica muy preocupante sobre la contaminación radiactiva de estos últimos años que desprende aun la central nuclear donde ocurrió el accidente a el mar pacifico

Sus colores en las composiciones nos recordaron a esos líquidos radiactivos que producen las centrales nucleares , con la casualidad que la nacionalidad de Mitsuo es japonesa, y hace unos años allí ocurrió el ultimo gran desastre nuclear,

Al ver la relación de colores entre las obras de Mitsuo y la contaminación de fukusima no teníamos duda de andar por este camino y ya descubriendo lo preocupante de la contaminación radiactiva y el peligro de cualquier central nuclear, pudiendo pasar

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este accidente en cualquier momento y en cualquier país, nos vimos con la obligación de trasmitir esta información.

Entonces nos rodeamos de todos los aspectos radiactivos, desde la simbología nuclear a todos los colores que nos recuerden el peligro de la radiactividad.

Nos decantamos por el epicentro de los problemas el núcleo de un reactor nuclear y con la idea de detener su producción de energía, lo que es algo innecesario en pleno 2018 con las mejores tecnologías de energía renovable y segura, que pueden sustituir fácilmente a las peligrosas centrales nucleares.

La población no conoce realmente el peligro al que está expuesta, vivimos en una sociedad de consumo en la que no miramos de donde vienen los productos o como se han hecho, consumimos y volvemos a consumir, solo mirar un poco atrás y cambiar nuestra manera de producción a una más inteligente, segura, y ecológica, será una gran ventaja para nuestro futuro.

DOCUMENTACIÓN

Las influencias estéticas han sido aportadas por tres grandes diseñadores Mitsuo Katsui, Felipe Pantone y RETOKA

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MITSUO KATSUI Un color vibrante y pop del trabajo de Katsui hace que su trabajo se vea excepcional incluso desde muy lejos. Los diferentes tipos de formas abstractas dan una agradable sorpresa al espectador. Ha hecho carteles, libros, calendarios y muchos mรกs.

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Es considerado uno de los grandes maestros de diseño de Japón y del mundo, su trabajo es parte de la re agrupación de su comunidad en posguerra y ha sido premiado por le Art Director Club de Nueva York Mitsuo Katsui nació en 1931 en Tokio, Japón; estudio en la Universidad en Artes y Educación en esa ciudad, se enfoca a realizar estudios de investigación de diseño y fotografía; en 1961 empezó su trabajo como diseñador independiente.

Ha sido merecedor de importantes premios del diseño en Japón por sus carteles así como por sus diseños editoriales. Cuenta con medallas de oro y plata de las bienales de México, Bono, Lahti y Varsovia.

El diseñador, como el poeta, debe aspirar a crear metáforas con las imágenes. Si lo logra, su arte será universal, de lo contrario se quedará en simple esbozo decorativo.

Mitsuo Katsui

DOCUMENTACIÓN

Katsui también es es un poeta que usa una lengua a base de ideogramas, es decir, con signos gráficos que representan el sentido de la palabra y no sus sonidos; su discurso es un “constante decir de imágenes referentes al entorno.

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FELIPE PANTONE Es un artista argentino-español. Comenzó a hacer graffiti a la edad de 12 años. Se graduó con un título de Bellas Artes en Valencia (España) donde tiene su estudio. Felipe viaja por el mundo sin cesar con su arte. Su trabajo ha sido exhibido en toda Europa, América, Australia y Asia.

Basándonos en nuestras preocupaciones sobre la era digital y la velocidad con la que se desarrolla la tecnología, el arte de Pantone es como mirar varios años luz en el futuro y descubrir un nuevo lenguaje para comunicarse “.

DOCUMENTACIÓN

“El trabajo de Felipe Pantone está a la vanguardia del street art. A caballo entre el graffiti convencional, la tipografía y la abstracción, su obra fusiona elementos audaces del diseño gráfico con formas geométricas altamente evolucionadas para crear una estética ultramoderna que se complementa y reacciona con la dura modernidad de nuestros paisajes urbanos.

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RETOKA 24 JORNADAS DE DISEÑO 2018

Un diseñador e ilustrador digital de última generación, no ha sido posible poder contaros nada de su trayectoria o vida personal ya que se ha cubierto bien en la red , eso sí una red inundada de todas sus obras digitales con colores radiactivos y llamativos sobre fondos oscuros , también se pueden ver trabajos de editorial y portadas de revistas.

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BOCETOS Hicieron falta meses de planificación y vueltas de cabeza para poder aclarar toda la gráfica de la mejor manera, y así plasmar el espirito de estas jornadas.

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GRÁFICA

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NAMING El naiming de estas jornadas es NUCLEUS, termino en ingles de núcleo, acogido del entrono nuclear.

Para acompañar a Nucleus utilizamos un baseline acorde con la temática, una frase que representa el espirito de estas, “Radioactivity only for colors”, en castellano “La radioactividad solo para los colores”.

Para la creación de la gráfica del naming optamos por algo nuevo y distinto, la realización de un estudio nuclear ficticio: Estudio sobre la fisión y fusión nuclear entre la tipografía y la forma.

Este estudio se encuentra en el segundo libro que acompaña ha este y que contiene el estudio y el manual de identidad corporativa.

A continuación, se muestran los resultados finales del estudio, los cuales son la gráfica de Nucleus.

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GRÁFICA

wee

72 Por este orden presentamos el isotipo, el logotipo y el Imagotipo.

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GRÁFICA

74 Bloque de texto para anunciar las 24 jornadas de la ESDIR.

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GRÁFICA

76 Pastilla grafica para el uso en soportes con toda la información necesaria sobre las 24 jornadas de diseño de la ESDIR.

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GRÁFICA

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UNA IMAGEN DE FONDO Para la búsqueda de un fondo acorde con nuestro logotipo e influenciándonos en nuestros artistas seleccionados como Mitsuo Katsui, comenzamos realizando una selección de degradaos cromáticos, aquí se pueden ver tres de ellos repartidos en ocho composiciones cada uno, a partir de estos degradaos se comenzaba un proceso de investigación y desarrollo para encontrar las figuras más acordes y perfectas, pero no conseguíamos quedar satisfechos.

Fue solo cuando añadimos la luz del tono blanco y la profunda oscura del negro , cuando todo tomó volumen y forma, y es en es punto donde decidimos la paleta cromática y aceptamos el resultado final, el cual está en la siguiente página.

GRÁFICA

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NUESTRO APOYO A LA CAUSA Como diseñadores, no podemos permitirnos defender un tema y no demostrarlo de la mejor manera que sabemos, de una manera gráfica.

Para apoyar humildemente a la causa que defiende Greenpeace, el fin de la era nuclear y el desmantelamiento de las centrales nucleares, buscamos la manera de apoyar o de contribuir de una manera gráfica, pensamos que la manera mas negativa y que empeora la situación, es nuestro sobre uso de materiales y de la electricidad consumida para trabajarlos o reproducirlos a gran escala, por eso dimos un paso atrás y dejamos de lado las maquinarias.

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Para producir en serie los folletos de las 24 jornadas de diseño de una manera más tradicional, nos decidimos por la estampación utilizando dos sellos de 19 centímetros de largo, con toda la información necesaria para las jornadas y la concienciación con el tema principal de estas.

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GRÁFICA

84 La producción de estos sellos ha sido artesanal excepto el grabado del caucho, siendo el único momento de uso eléctrico, mucho menor que el funcionamiento de una imprenta, mientras imprime todos los folletos y consume tóner contaminante.

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POR EL FIN DE LA ERA NUCLEAR El packaging ha sido realizado reutilizando un paquete de patatas fritas, dando un segundo

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uso a este tipo de envases que son muy complicados de reciclar por su exterior de cartón con un interior metalizado y una tapa de plástico.

GRÁFICA

Para estampar los sellos se ha seleccionado un papel reciclado y también se ha pensado la opción de no utilizar ningún tipo de papel y conseguir cero residuos para la difusión de las jornadas, usando un sello más pequeño con toda la información necesaria comprimida para poder ser utilizado en la piel, al igual que te pueden sellar al entrar en algún local nocturno, con la diferencia de tener toda la información y horarios de las conferencias en tu brazo.

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APLICACIONES

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Soporte: Tarjeta de visita Dimensiones: 85 x 55 mm

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GRÁFICA

88 24 JORNADAS DE DISEÑO 2018

Soporte: Cartel Dimensiones: 500 x 700 mm

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Dimensiones: 2000 x 5000 mm

GRĂ FICA

Soporte: Banderolas

90 24 JORNADAS DE DISEÑO 2018

Soporte: Fondo corporativo Dimensiones: ampliable

91 GRĂ FICA

Soporte: Sobre Dimensiones: 220 x 110 mm

92 24 JORNADAS DE DISEÑO 2018

Soporte: hoja de carta Dimensiones: 210 x 297 mm

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Soporte: Cuaderno Dimensiones: 100 x 145 GRĂ FICA

94 24 JORNADAS DE DISEÑO 2018

Soporte: Folleto Dimensiones: 210 x 80 mm

95 GRĂ FICA

Soporte: Sellos Dimensiones: 190 x 60 Dimensiones: 60 x 60 mm

96 24 JORNADAS DE DISEÑO 2018

Soporte: Guarda sellos Dimensiones: 80 x 230 mm

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Dimensiones: 83 x 105 mm

GRĂ FICA

Soporte: Taza

98 24 JORNADAS DE DISEÑO 2018

Soporte: chapas Dimensiones: 38 x 38 mm Dimensiones: 58 x 58 mm

99 GRĂ FICA

Soporte: Camiseta Tallas: XS, S, M, L, XL ,XXL

100 24 JORNADAS DE DISEÑO 2018

Soporte: Totebag Dimensiones: 350 x 450 x 25 mm

101

Soporte: Banner Dimensiones: 1000 x 250 px GRĂ FICA

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104 24 JORNADAS DE DISEร O 2018

Soporte: Tarjeta de visita Dimensiones: 85 x 55 mm Material: Papel 300g Sistema de impresiรณn: Digital/CMYK Resoluciรณn: 300 ppi Escala: 1:1 Unidades en mm

105

Sistema de impresiรณn: Digital/CMYK Resoluciรณn: 300 ppi Escala: 1:5 Unidades en mm

Tร CNICA

Soporte: Cartel Dimensiones: 500 x 700 mm Material: Papel estucado brillo

106 24 JORNADAS DE DISEร O 2018

Soporte: Banderolas Dimensiones: 2000 x 5000 mm Material: Tela plastificada Sistema de impresiรณn: Digital/CMYK Resoluciรณn: 300 ppi Escala: 1:50 Unidades en mm

107

Sistema de impresiรณn: Digital/CMYK Resoluciรณn: 300 ppi Escala: 1:2 Unidades en mm

Tร CNICA

Soporte: Sobre Dimensiones: 220 x 110 mm Material: Papel offset 80g

108 24 JORNADAS DE DISEร O 2018

Soporte: hoja de carta Dimensiones: 210 x 297 mm Material: Papel offset 80g Sistema de impresiรณn: Digital/CMYK Resoluciรณn: 300 ppi Escala: 1:2 Unidades en mm

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Sistema de impresiรณn: Digital/CMYK Resoluciรณn: 300 ppi Escala: 1:1 Unidades en mm

Tร CNICA

Soporte: Cuaderno Dimensiones: 100 x 145 mm Material: papel 100g

110 24 JORNADAS DE DISEร O 2018

Soporte: Folleto Dimensiones: 210 x 80 mm Material: Papel reciclado 300g Sistema de impresiรณn: Manual Escala: 1:2 Unidades en mm

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Material: Madera y caucho Escala: 1:2 Unidades en mm

TÉCNICA

Soporte: Sellos Dimensiones: 190 x 60 Dimensiones: 60 x 60 mm

112 24 JORNADAS DE DISEร O 2018

Soporte: Guarda sellos Dimensiones: 230 x 80 mm Material: Cartรณn con interior metalizado Escala: 1:2 Unidades en mm

113

Sistema de impresión: Tampografía Resolución: 300 ppi Escala: 1:1 Unidades en mm

TÉCNICA

Soporte: Taza Dimensiones: 83 x 105 mm Material: Cerámica

114 24 JORNADAS DE DISEÑO 2018

Soporte: chapas Dimensiones: 38 x 38 mm Dimensiones: 58 x 58 mm Sistema de impresión: Tampografía Resolución: 300 ppi Escala: 1:1 Unidades en mm

115

Sistema de impresiรณn: Serigrafia Resoluciรณn: 300 ppi

Tร CNICA

Soporte: Camiseta Tallas: XS, S, M, L, XL ,XXL Material: Tela de algodรณn

116 24 JORNADAS DE DISEร O 2018

Soporte: Totebag Dimensiones: 350 x 450 x 25 mm Material: Tela de algodรณn Sistema de impresiรณn: serigrafia Resoluciรณn: 300 ppi Escala: 1:5 Unidades en mm

117

Resoluciรณn: 72 ppi Escala: 1:3 Unidades en mm

Tร CNICA

Soporte: Banner Dimensiones: 1000 x 250 px Material: Digital

118 Paleta de colores Los colores del logo están especificadas en Pantone * (para impresión de un solo color), CMYK (para impresión) y RGB (para uso web, en presentaciones en pantalla y pdf).

Siempre que sea posible, usar papel estucado para imprimir. * PANTONE® es una marca registrada de Pantone, Inc. Los colores que se muestran no están destinados para que coincida con los estándares de color PANTONE.

Fuentes tipográficas La fuente autorizada para ser usada en todas las formas de comunicación es Open Sans.

Open tiene varios estándares: Open Sans Bold se debe usar para Encabezados, Open Sans Regular para texto estándar Open Sans Italic para textos pequeños, notas a pie de página o leyendas.

Open Sans está disponible para PC y Mac Si Open Sans no está disponible Helvetica o Arial puede usarse como reemplazo fuente.

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Pantone P Process Black CMYK 15/15/15/100 RGB 0/0/0

Pantone P 1-1 C CMYK 0/0/0/0 RGB 255/255/255

Open Sans Bold

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789(.,:?+!#)*”$£%”[/]&@</>

Open Sans Regular

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789(.,:?+!#)*”$£%”[/]&@</>

Open Sans Italic

TÉCNICA

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789(.,:?+!#)*”$£%”[/]&@</>

ESDIR. Escuela Superior de Diseño de La Rioja Avd. La paz 9 - 26004 Logroño - La Rioja.

España.

Tel. +34 941 240 993 Fax +34 941 259 007 Email: info@esdir.eu

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PDF’S

TARGETA nucelus final.indd 1

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Soporte: Tarjeta de visita

Dimensiones: 85 x 55 mm 11/01/2018 2:39:23 TARGETA nucelus final.indd 2 11/01/2018 2:39:23

121 PDFâ&#x20AC;&#x2122;S

cartel 50X70 ok.indd 1

Soporte: Cartel Dimensiones: 500 x 700 mm

12/01/2018 5:26:02

122 24 JORNADAS DE DISEÑO 2018

Soporte: Banderolas

Sin título-1 1

Dimensiones: 2000 x 5000 mm

12/01/2018 5:36:59

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fondo coorporativo ok.pdf 1 11/01/2018 3:22:03

C

M

Y

CM

MY

CY

CMY

K

PDFâ&#x20AC;&#x2122;S

Soporte: Fondo corporativo Dimensiones: ampliable

24 JORNADAS DE DISEÑO 2018

Soporte: Sobre Dimensiones: 220 x 110 mm ESDIR. Escuela Superior de Diseño de La Rioja Avd. La paz 9 - 26004 Logroño - La Rioja - España.

Tel. +34 941 240 993 Fax +34 941 259 007 Email: info@esdir.eu

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hoja de CARTA 1 nucleus.indd 1

12/01/2018 5:22:48

hoja de CARTA 1 nucleus.indd 2

12/01/2018 5:22:48

PDFâ&#x20AC;&#x2122;S

Soporte: hoja de carta Dimensiones: 210 x 297 mm

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Bibliografía @retoka_bcn, p. (2018). “TOTEM”. Un proyecto de RETOKA_BCN | Domestika.

Domestika. Retrieved 8 January 2018, from https://www.domestika.org/es/ projects/317344-totem 80 CITAS (imprescincibles) SOBRE DISEÑO - EN+ Diseño Social. (2018). EN+ Diseño Social. Retrieved 16 December 2017, from http://disenosocial.org/80-citas-sobre-diseno/ Bio. (2018). FELIPE PANTONE. Retrieved 4 January 2018, from https://www. felipepantone.com/bio/ Diseño social. (2018). Es.wikipedia.org. Retrieved 18 December 2017, from https://es.wikipedia.org/wiki/Dise%C3%B1o_social Energía nuclear | Greenpeace España. (2018). Greenpeace España. Retrieved 27 December 2017, from https://es.greenpeace.org/es/trabajamos-en/cambio-climatico/energia-nuclear/ Free Image on Pixabay - Entrepreneur, Startup, Start-Up. (2018). Pixabay.com.

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127 BIBLIOGRAFÍA

Soporte y créditos © 2018 Nucleus Diseño y concepto por Manuel Puertas Terceño.

Para soporte y consultas por favor no dudes en contactar con Manuel Puertas.

Tel. +34 627 134 536 manupuertas95@gmail.com

© 2018 Nucleus – Manuel Puertas Terceño