UNODOS_N1_E2_B3_CL11_GRUPOC_EQUIPO06

MANUEL_MIRES SEBASTIÁN_MORALES NICOLÁS_NONAJULCA SEBASTIÁN_OCHOA 2020.1

B3

https://issuu.com/gdelcastillo_pucp/docs/t1_2_unidad_2_-_plantilla_b1

“Caja vacía 2” Jorge Oteiza (1958)

B3/ LUZ El objetivo es que el alumno sea consciente que la percepción final del espacio, y del propio volumen depende de la fuente de luz existente y de las características de las superficies sobre las que incide: posición, color, textura, entre otras.

VISTA 1

Se puede apreciar que, el foco de luz afecta tanto a la cara frontal como a la superior de la escultura superponiendo sus proyecciones, creando asĂ­ un conjunto de sombras que presentan diversas variaciones tonales.

VISTA 2

Debido a la posición de los planos respecto a la fuente de luz, la sombra creada por el plano posterior presenta mayor tamaño; sin embargo, la proyectada por la cara frontal presenta mayor contraste, lo que hace que se destaque más.

VISTA 3

Las sombras producidas ayudan al observador a entender los distintos planos de la escultura y, a su vez, a comprender las dimensiones interiores sin necesidad de observarlas directamente.

VISTA 4

La luz, al tener mucha superficie de contacto en la cara más cercana, produce una sombra de gran tamaño que oscurece en su mayoría el interior de la escultura. El cartón actúa como superficie difusora de la luz y permite que el plano mencionado presente un color uniforme en su totalidad. Al ser un foco de luz puntual se crean sombras bien definidas.

Al colocar los planos de forma estratégica en la trayectoria de los rayos de luz se logra su dispersión por el interior de la escultura con una menor intensidad, creando así, un ambiente de luces difusas. El color que se emplea en los planos influye en el rebote de la luz, en este caso, por ejemplo, los planos son de color claro (blanco) por lo que se puede observar una mejor reflexión de la luz.

PORCENTAJE DE PARTICIPACIÓN MANUEL_MIRES 100% SEBASTIÁN_MORALES 100% NICOLÁS_NONAJULCA 100% SEBASTIÁN_OCHOA 100%