Sun Dance for concert band by Frank Ticheli

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TICHELI

M A N H AT TA N

B E A C H

M U S I C

Recording Credits for Sun Dance: Performance by Todd Fiegel conducting the University of Wisconsin - Eau Claire Wind Ensemble

This virtual conductor score and recording are designated “private,� and any publication or distribution beyond the web sites of Manhattan Beach Music without its permission is prohibited.

FRANK TICHELI SUN DANCE F O R I

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C O N C E RT R

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B A N D A

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I

O

N

1 Full Score

1 Bassoon 1

2 Trombone 1

1 Piccolo

1 Bassoon 2

2 Trombone 2

4 Flute 1

3 Eb Alto Saxophone 1

2 Trombone 3

4 Flute 2

3 Eb Alto Saxophone 2

3 Euphonium B.C.

1 Oboe 1

2 Bb Tenor Saxophone

2 Euphonium T.C.

1 Oboe 2

1 Eb Baritone Saxophone

4 Tuba

4 Bb Clarinet 1

3 Bb Trumpet 1

2 Timpani

4 Bb Clarinet 2

3 Bb Trumpet 2

2 Percussion 1

4 Bb Clarinet 3

3 Bb Trumpet 3

2 Percussion 2

3 Bb Bass Clarinet & Bb Contrabass Clarinet

2 F Horn 1–3

3 Percussion 3

PRINTED

2 F Horn 2–4

ON

A RC H I VA L

PA P E R

Gg M A N H AT TA N B E A C H M U S I C 1595 East 46th Street Brooklyn, New York 11234 Fax: 718/338-1151 World Wide Web: http://members.aol.com/mbmband/ E-mail: mbmband@aol.com Voicemail: 718/338-4137

P R O G R A M

N O T E S

While composing Sun Dance, I was consciously attempting to evoke a feeling: bright joy. After completing the work, I found that the music began to suggest a more concrete image — a town festival on a warm, sunwashed day. I imagined townspeople gathered in the park, some in small groups, some walking hand in hand, others dancing to the music played by a small band under a red gazebo. Throughout the composition process, I carefully balanced the songlike and dancelike components of “bright joy.” The oboe’s gentle statement of the main melody establishes the work’s songlike characteristics, while in the work’s middle section, a lyrical theme of even greater passion appears. Several recurring themes are indeed more vocal than instrumental in nature. The work’s dancelike qualities are enhanced by a syncopated rhythmic figure (identified as “motive x” of the Main Theme, in the example below). This figure is used not only in the main melody, but also as a structural building block for virtually everything in the piece, including other melodies, accompaniment figures, and episodes. These structural and thematic relationships are illustrated below. THE WORK’S THEMES

The work’s main theme (pickup to measure 7 through measure 16) establishes the work’s lyrical nature and mixolydian modality. Contained within this theme are two important rhythmic motives, referred to in the example as “motive x” and “motive y.” These rhythmic motives are subsequently used to generate other themes, as shall be illustrated. Main theme (theme a) motive y

motive x Ob. 1

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Ob. 2

Theme b (measures 17–25) is a simple, lyrical eight-bar phrase built from the syncopated rhythm of motive x: Theme b (measures 17–25) ∏17

motive x

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x (extended)

x (extended further)

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In contrast to the songlike qualities of themes a and b, theme c (measures 26–35) is more rhythmic and dancelike in character. A polymetric texture arises from the metric cross-relation

ii

between the upper parts (constructed in 4/4 + 3/4 meter) and the bass line (constructed in 3/4 meter). The implied meters occur simultaneously and may be perceived separately, or together as one unit. Theme c (polymetric theme) Fl. 2/Ob. 1

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Later, the polymetric structure of this theme is coupled with a polymodal tonal structure (Majorminor): Theme c variation (polymetric and polymodal) F major

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Fl. 1

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F minor

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(implied)

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Euph.

In addition to the themes cited above, all of which are introduced in the work’s exposition, a new lyrical theme (theme d) is introduced in the center of the work, well after the end of the exposition. Although it is derived from motive y of the main theme, it is entirely new. Its accompaniment is derived from motive x, and closely resembles theme b. Theme d (new lyrical theme) ∏91 motive y Theme

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(There is quite a long tradition of introducing new themes late in the course of a movement, the most notable example occurring in Beethoven’s Eroica Symphony (No. 3 in Eb). Not only did he derive a new theme well into the first movement’s development section, but in the distant key of e minor.)

iii

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FORM

The chart below reveals the work’s basic structure on several levels. Although this structure might appear to be preplanned, it occurred naturally as result of the composition — I was unaware of it until I wrote this analysis. The work’s large-scale tonal structure reveals a perfect arch form:

Tonal center Measure

C 1

C Ab F 36 45 56

F 91

F Ab C 113 121 129

C 143

Phrase by phrase description

1, Intro. 5, Theme a 17, Theme b 26, Theme c

36, Theme a 45, Theme a 56, Theme a 67, Theme b 76, Theme c 86, Transition

91, Theme d 98, Theme d 105, Theme d

113, Theme b 121, Theme b 129, Theme b 138, Codetta

143, Theme a 153, Theme c* 161, Extension 168, Coda

Section

Exposition

Development I

New theme

Development II

Recapitulation

*Note that theme b does not appear in the recapitulation since it was so heavily exploited in the Development II section.

REHEARSAL SUGGESTIONS

General concerns The interpreter must address the dual relationship between the work’s songlike and dancelike qualities. In order to enhance this relationship, he or she must observe carefully the articulations and expressive markings. For example, the bassoon accents and staccato marks in measures 9–10 are crucial in producing a nonlyrical, dancelike contrast to the oboe soloist’s lyrical statement. Likewise, the accents and staccato dots during statements of theme c (measures 26–35; 76–85; 153–160) are crucial in enhancing that theme’s rhythmic drive, and its role as a percussive foil to the other themes. In other words, if themes a, b, and d reflect singing, theme c must reflect dancing (albeit somewhat bizarre and irregular dancing). The oboe, bassoon, and horn parts are heavily cross-cued in case these players are not available or inexperienced; however, I strongly recommend that the cues be used only as a last resort. There are times when this is extremely crucial, such as the oboe 1 solo and oboe 2 counterpoint in measures 6–16 (measures 144–54 in the recapitulation).

iv

Theme a (exposition and recapitulation) The number of clarinet and bass clarinet players may be reduced in measures 5–16, and 143–152 if they are overpowering the oboe soloist. The indicated accents in measures 6 and 7 of the oboe solo (measures 144 and 145 in the recapitulation) are intended to enhance the syncopated effect, but they should not obscure the overall lyrical quality of the line. Be sure to balance oboes 1 and 2 equally in measures 11–16 (measures 149–154 in the recapitulation). Theme a (development: measures 36–66) During this development, the main theme is fragmented and juxtaposed against elements of other themes (especially theme c). Despite the increased textural complexity, the main theme should always sound in the foreground. Strive for smooth balancing as the theme is transferred from one set of instruments to another (e.g., the theme fragment stated by the horns in measures 46–48 should be balanced equally with the succeeding fragment stated by the trumpet in measures 48–50, and, in turn, by the clarinets in measures 51–55, etc.) Theme b Theme b (measures 17–25; 67–75; developed in 113–142) consists of two lines moving mostly in parallel sixths (e.g., measures 17–20: horns 1–3 and 2–4). These two lines, and their octave doublings, should be balanced equally. This theme is, if anything, even more cantabile in style than the main theme. Theme c Theme c (measures 26–35; 76–85; 153–160) is useful as a teaching example for mixed meter (4/4 + 3/4), polymeter (implied 7/4 against implied 3/4 bass line), and polymodality (major vs.minor mode). In addition, give attention to the contrasting relationship between the lyrical line in the piccolo, flutes, and oboes (measures 31–34) and the rhythmic ideas in the other parts. The texture in each statement of theme c is complex, but should never sound muddy. Maintain the integrity of each layer so that the cross-relationships are heard. I am always delighted by the way in which basic musical procedures such as polymeter and polymodality can “turn on” and open up so many young minds. In rehearsals with young groups, I like to clarify these concepts by allowing the players to hear theme c’s individual lines separately. Theme d (measures 91–112) The overall dynamic shape in this section is that of a wedge. Maintain the lyrical quality of the theme as each successive phrase grows in intensity. FRANK TICHELI Sun Dance was commissioned by the Austin (Texas) Independent School District, for the Silver Anniversary Celebration of the 25th Annual All-City Band Festival, on March 18, 1997.

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F RA N K

T I C H ELI

WORKS FOR CONCERT BAND F R A N K T I C H ELI ’ S WO R K S F O R CO N C ERT BA N D A R E P U B LI S H ED EXC LU S I V ELY B Y M A N H AT TA N B E AC H M U S I C

Abracadabra (5 minutes, grade 3) Amazing Grace (5 minutes, grade 3) Amen! (3 ½ minutes, grade 2) An American Elegy (11 minutes, grade 4) Angels in the Architecture (14 ½ minutes, grade 5) Ave Maria / Schubert (4 ½ minutes, grade 3) Blue Shades (10 minutes, grade 5) Cajun Folk Songs (6 ¾ minutes, grade 3) Cajun Folk Songs II (10 ½ minutes, grade 4) Concerto for Clarinet and Wind Ensemble (21 minutes, grade 6) also available as Concerto for Clarinet (edition for Solo Bb Clarinet and Piano)

Earth Song (3 ½ minutes, grade 2) Fortress (5 ½ minutes, grade 3) Gaian Visions (9 ½ minutes, grade 6) Joy (2 ½ minutes, grade 2) Joy Revisited (3 ½ minutes, grade 3) Loch Lomond (6 ½ minutes, grade 3) Nitro (3 minutes, grade 4) Pacific Fanfare (5 ½ minutes, grade 5) Portrait of a Clown (2 ¾ minutes, grade 2) Postcard (5 ¼ minutes, grade 5) Rest (8 minutes, grade 4) Sanctuary (12 minutes, grade 5) San Antonio Dances (9 ½ minutes, grade 4) Songs of Love and Life (23 minutes, grade 6) for Soprano and Small Wind Ensemble (18 players) A Shaker Gift Song (2 minutes, grade 2)

This work is a separate publication of the third song from Simple Gifts: Four Shaker Songs

Shenandoah (6 ½ minutes, grade 3) Simple Gifts: Four Shaker Songs (9 minutes, grade 3) Sun Dance (5 minutes, grade 3) Symphony No. 1 (31 minutes, grade 6)

Movement 1, “Of Youth,” Movement 2, “Of Wisdom,” Movement 3, “Profanation,” Movement 4, “Prayer”

Symphony No. 2 (21 minutes; mvts. 1 & 2 are grade 6, mvt. 3 is grade 5)

Movement 1, “Shooting Stars,” Movement 2, “Dreams Under a New Moon,”and Movement 3, “Apollo Unleashed” may be separately performed

The Tyger (6 minutes, grade 6) Vesuvius (9 minutes, grade 4) Wild Nights! (6 ½ minutes, grade 4) WWW .FRANKT ICH ELI .COM

THE OFFICIAL SOURCE FOR THE MUSIC OF FRANK TICHELI

Commissioned by the Austin Independent School District for the Silver Anniversary Celebration of the 25th Annual All-City Band Festival

SUN DANCE Spirited œ = 132-138 œ œ œ œ 1 œ å>œ >œ

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*If 30” timp. is not available, > > play the low G and BØ on the 28” timp. Xylo. (Hd. rubber)

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FRANK TICHELI

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Copyright © 1997 Manhattan Beach Music 1595 East 46th Street, Brooklyn, New York 11234-3122 All Rights Reserved — International Copyright Secured Printed and Engraved in The United States of America

6 Picc.

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