Ghost Tale for concert band by Frank Ticheli

Ghost Tale FRANK TICHELI #4 IN A SERIES OF WORKS DEVELOPED FROM THE M A K I N G M U S I C M AT T E R B A N D M E T H O D S C O N C E R T

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Recording Credits for Ghost Tale: Performance by Douglas Anderson School of the Arts Wind Symphony, Ted Shistle, conductor. .

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1 Full Score

3 Eb Alto Saxophone 1

2 Trombone 3

4 Flute 1

3 Eb Alto Saxophone 2

3 Euphonium B.C.

4 Flute 2

2 Bb Tenor Saxophone

1 Oboe 1

1 Eb Baritone Saxophone

1 Oboe 2

3 Bb Trumpet 1

4 Bb Clarinet 1

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3 Bb Trumpet 3

4 Bb Clarinet 3

2 F Horn 1

3 Bb Bass Clarinet

2 F Horn 2

1 Bassoon 1

2 Trombone 1

1 Bassoon 2

2 Trombone 2

2 Euphonium T.C. 4 Tuba 1 Timpani 2 Percussion 1 Vibraphone (motor off), Xylophone, Snare Drum, Tam-tam (very large)

3 Percussion 2 Marimba, Glockenspiel, Bass Drum

2 Percussion 3 Two Triangles (med. & lg.), Two Suspended Cymbals (med. & lg.), Crash Cymbals, Two Tom-toms (sm. & med.)

P R I N T E D O N A RC H I VA L PA P E R

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Manhattan Beach Music 1595 East 46th Street Brooklyn, New York 11234 www.ManhattanBeachMusic.com customerservice@manhattanbeachmusic.com 718/338-4137

M A N H AT TA N B E AC H M U S IC

.

P R O G R A M

N O T E

T

he classic ghost stories most of us know today have their roots in the Victorian Age,

but they have existed since the dawn of recorded history, from ancient Rome, from Greece, and from Egypt.

G H O S T

T A L E opens with a mischievous melody sounding in the low winds,

followed by a more suspenseful episode; but it is the third section — a set of five variations on a repeated phrase of eight dark chords — that most vividly expresses the unease of a ghostly presence.

Beginning quietly, this section slowly builds in intensity, finally exploding into a huge climax. Just as it seems the mood cannot get any more foreboding, the playful little melody that began the piece returns, reminding the listener not to take this, or any ghost tale too seriously.

T O

T H E

C O N D U C T O R

G

host Tale is my fourth publication for concert band in the Making Music Matter

Series. Those who are familiar with my two band methods, Making Music Matter (Book 1) Beginning Band Method and Making Music Matter (Book 2) Intermediate Band Method will know that the books contain original compositions for concert band at the end of each lesson (48 compositions in total) as well as solo pieces for each instrument with piano accompaniment at the end of each book. All of these pieces are of necessity brief in nature, as their purpose is to give beginning players a chance to play music of substance, but not to give them more than they can handle so early in their musical development.

The present work, Ghost Tale, takes one of the solo pieces from Book 2 (Ghost Story, for

solo bass clarinet and piano) and expands it to 5½-minute work for concert band. It is my plan to take many of the compositions from the method books and to expand them into larger, more substantive works for concert band.

FRANK TICHELI PA S A D ENA , CA LI F O R N I A AUGUST 7, 2019

REHEARSAL NOTES

A S E C T I O N (Bars 1–34)

Bars 1–18 The main theme is introduced by the bass clarinet and bassoons. To my ears, the mischievous quality of the melody best suits those instruments, but if the players are not yet able to play it with appropriate confidence, one baritone sax player may play the cued notes so as to provide the necessary amount of support.

Beginning at bar 10, more players enter on the consequent phrase of the melody. With this increase, it may be useful to remind the band to adhere to the soft dynamic markings in order to maintain the feeling of quiet suspense.

Bars 19–34 The mood brightens at bar 19 as the music modulates from G minor to Bb Major. The accents are crucial here, energizing wiggly sixteenth-note passages, and adding light to the texture. The grace notes found in the trumpets and elsewhere should be played quickly and with a bit of punchiness, further energizing the mood. The overall dynamic level is increased here, but only to mezzo forte.

(It’s still early in the piece.)

B S E C T I O N (Bars 35–63)

With the interruption at bar 35, the mood suddenly becomes more tentative and suspenseful. Flute 1 takes the lead at bar 37. The staccato indications in all parts could be exaggerated somewhat, as they suggest a kind of tiptoeing quality. Adding to the sense of unease, sudden accents pop out here and there. It is important that this section not be rushed so that its tentative, eerie quality, is not lost. The music builds to a climax at bar 55, and then descends chromatically into the next section. Make sure the trumpets and horns punch the sfz chord with convincing power at bar 58. This chord helps to set up the angst expressed by the chromatically descending diminished chords that follow.

C S E C T I O N (Bars 64–107)

This longest section represents the dark extreme of the piece, unfolding as a set of five variations on an eight-chord phrase (in other words, as a chaconne).

Statement 1 (bars 64–71): The outlines of a theme appear in first flute and oboe, second clarinets,

and mallets, accompanied by quiet undulating eighth-note patterns in second flute and alto saxophone (the latter of which should sound distant, never in the foreground). In the second half of the phrase, saxophone and bassoon arpeggios begin to emerge in the foreground, but not too forcefully at this early stage in the section.

Statement 2 (bars 72–79): This phrase is more viscerally ghost-like in quality as trombone 1 moans

a slow, “ghostly” glissando. The sfz jabs in 2nd and 3rd trombones and trumpets (74–75) and the sfz woodwind trills (bars 75 and 79) enhance the edgy, uneasy mood that pervades this phrase, and they should all be played aggressively.

Statement 3 (bars 80–87): The swelling and receding dynamics in trumpets, first trombone and

saxophones are suggestive of slow deep breaths of someone who is trying to calm himself amid the unease.

In addition, eighth-note arpeggios contract from extreme high and low registers to the middle (see the eighth-notes in bar 80 as an example). These two ideas combine to serve as the breath-like foundation, with each “exhalation” being answered by the horns and clarinets with mock self-assurance (bars 81, 83, and 85). In rehearsals, be sure that all three of the above-mentioned layers are addressed carefully and with an awareness of their interconnected relationship.

Statement 4 (bars 88–95): The breath-like foundation cited above continues in this variation, but

the energy is suddenly activated by chattering upper woodwinds and mallets and syncopated eighth-note low woodwind patterns. This chattering should always be heard clearly, never surrendering to the brass dynamic swells.

Statement 5 (bars 96–103): This final climactic phrase is ushered in by a loud cymbal crash and

even more explosive tam-tam, bass drum, and timpani. (A large tam-tam is crucial here!) Short bursts of fanfares appear here and there in trumpets, horns and first trombone, and these should always sound prominently in the foreground. Sixteenth notes continue in woodwinds but now as slurred arpeggios. Bring out these arpeggios, especially when they change to a three-against-four hemiola pattern in bars 101 and 102.

(To this end, the hemiola can be intensified if players slightly accentuate the first note of each slurred group of three.)

Transition (bars 104–107): A dark cadence on an open fifth D minor chord closes the fifth state-

ment (the third of the chord being removed to underscore the sense of bleakness). Woodwinds descend as the music decreases in volume and speed. It might help to heighten the suspense of the moment by bacloading the ritardando exponentially, slowing almost to a fermata on beat 4 of bar 107, as though begging the question, “What’s next?”

R E C A P A N D C O D A (Bars 108–end)

Just when it seems all is lost, the playfully mischievous melody returns, reminding the listener that this is ultimately a friendly ghost tale. A fierce accelerando ensues at bar 118, driving the piece to an energetic conclusion. To help support the intended humorous effect of the ending, it will help to bring out the dramatic dynamic contrasts that occur in the final three bars: the loud arrival at bar 122, the medium loud clarinet arpeggiation, the timid question posed in bar 123, and the rambunctious fortissimo answer at the very end.

M A K I N G

M U S I C

M A T T E R

S E R I E S

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Making Music Matter (Book 1) Beginning Band Method

by Frank Ticheli and Gregory B. Rudgers, Foreword by Richard L. Floyd, Bob Margolis, Editor

Making Music Matter (Book 2) Intermediate Band Method

by Frank Ticheli and Gregory B. Rudgers Foreword by Craig Kirchhoff, Bob Margolis, Editor Instrumentation for Book 1 & Book 2: Teacher’s Edition, Flute, Oboe, Bb Clarinet, Bb Bass Clarinet, Bassoon, Eb Alto Saxophone, Bb Tenor Saxophone, Eb Baritone Saxophone, Bb Trumpet, F Horn, Trombone, Euphonium (Bass Clef ), Euphonium (Treble Clef ), Tuba, Percussion, Piano Accompaniment for Solo Pieces Learn more: at www.MakingMusicMatterBook1.com and www.MakingMusicMatterBook2.com

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Six New Books of Original Solo Compositions by Frank Ticheli developed from the Making Music Matter Band Methods Solo Works All six books contain easy to intermediate works 14 Original Compositions for Flute and Piano 15 Original Compositions for Bb Clarinet and Piano 13 Original Compositions for Eb Alto Saxophone and Piano 13 Original Compositions for Bb Trumpet and Piano 13 Original Compositions for F Horn and Piano 13 Original Compositions for Trombone and Piano Learn more: at www.FrankTicheli.com

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Four New Works for Concert Band by Frank Ticheli

developed from the Making Music Matter Band Methods Ensemble & Solo Works

Midnight for concert band

#1 in the series, developed from Night In Nairobi, Composition No. 23 from Book 2 — 5 min. 15 sec. — Grade 3

Under the Big Top for concert band

#2 in the series, developed from Circus March, Composition No. 17 from Book 1 — Grade 1 — 2 min. 30 sec.

Boundless River for concert band

#3 in the series, developed from the Bb Clarinet Solo, “Long Ago and Far Away,” from Bb Clarinet Book 2 — Grade 2 — 3 min.

Ghost Tale for concert band

#4 in the series, developed from the Bb Bass Clarinet Solo, “Ghost Story,” from Bb Bass Clarinet Book 2 — Grade 3 — 5 min. 30 sec.

Learn more:

www.FrankTicheli.com — www.MakingMusicMatterBook1.com — www.MakingMusicMatterBook2.com

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F RA N K

T I C H ELI

FRANK TICHELI’S WORKS FOR CONCERT BAND ARE PUBLISHED EXCLUSIVELY BY MANHAT TAN BEACH MUSIC

Abracadabra (5 minutes, grade 3) Acadiana (17 minutes, grade 5) Movements 1 and/or 3 may be performed separately

Amazing Grace (5 minutes, grade 3) Amen! (3 ½ minutes, grade 2) An American Elegy (11 minutes, grade 4) This work is also available as An American Elegy for orchestra

Angels in the Architecture (14 ½ minutes, grade 5) Ave Maria / Schubert (4 ½ minutes, grade 3) Blue Shades (10 minutes, grade 5) This work is also available as Blue Shades for orchestra

Boundless River (3 minutes, grade 2) Cajun Folk Songs (6 ¾ minutes, grade 3) Cajun Folk Songs II (10 ½ minutes, grade 4) Concerto for Clarinet and Wind Ensemble (21 minutes, grade 6) This work is also available as Concerto for Clarinet in an edition for Solo Bb Clarinet and Piano

Concerto for Alto Saxophone and Wind Ensemble (21 ½ minutes, grade 6) This work is also available as Concerto for Saxophone in an edition for Solo Alto Saxophone and Piano

Dancing on Water (8 minutes, grade 4) December Snow (2 ¼ minutes, grade 1) Earth Song (3 ½ minutes, grade 2) First Light (3 minutes, grade 1) Fortress (5 ½ minutes, grade 3) Gaian Visions (9 ½ minutes, grade 6) Ghost Tale (5 ½ minutes, grade 3) Joy (2 ½ minutes, grade 2) Joy Revisited (3 ½ minutes, grade 3) Korean Folk Songs from Jeju Island (10 ½ minutes, grade 4) Loch Lomond (6 ½ minutes, grade 3) Making Music Matter: Band Method, by Frank Ticheli and Gregory B. Rudgers, Bob Margolis, Editor

Book 1: Beginning Band (Foreword by Richard L. Floyd) & Book 2: Intermediate Band (Foreword by Craig Kirchhoff ) - View online: www.makingmusicmatterbook1.com & www.makingmusicmatterbook2.com

Midnight (5 ¼ minutes, Grade 3) Nitro (3 minutes, grade 4) Pacific Fanfare (5 ½ minutes, grade 5) Peace (3 minutes, grade 1) Portrait of a Clown (2 ¾ minutes, grade 2) Postcard (5 ¼ minutes, grade 5) This work is also available as Postcard for orchestra

Rest (8 minutes, grade 4)

This work is also available as Rest for string orchestra

Sanctuary (12 minutes, grade 5) San Antonio Dances (9 ½ minutes, grade 4) Serenade for Kristin: for Solo Oboe and Chamber Ensemble (9 minutes, Grade 4 ensemble, Grade 5, oboe) This work is also available as Serenade for Kristin in an edition for Solo Oboe and Piano

Songs of Love and Life (23 minutes, grade 6) for Soprano and Small Wind Ensemble (18 players) A Shaker Gift Song (2 minutes, grade 2) This work is a separate publication of the third song from Simple Gifts: Four Shaker Songs

Shenandoah (6 ½ minutes, grade 3) Silver Lining: Concerto for Flute and Wind Ensemble (22 minutes, Grade 6) Simple Gifts: Four Shaker Songs (9 minutes, grade 3) Sun Dance (5 minutes, grade 3) Symphony No. 1 (31 minutes, grade 6) Movement 1, “Of Youth,” Movement 2, “Of Wisdom,” Movement 3, “Profanation,” Movement 4, “Prayer”

Symphony No. 2 (21 minutes; mvts. 1 & 2 are grade 6, mvt. 3 is grade 5) The Tyger (6 minutes, grade 6) Under the Big Top (2 ½ minutes, grade 1) Vesuvius (9 minutes, grade 4) Wild Nights! (6 ½ minutes, grade 4) W W W. F R A N K T I C H E L I . C O M – T H E O F F I C I A L S O U R C E F O R T H E M U S I C O F F R A N K T I C H E L I

GHOST TALE

Duration: 5 min. 30 sec.

Flute 1

Flute 2 1 Oboe 2 Bb Clarinet 1

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FOR CONCERT BAND

Mysterious ( q = c. 92)

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Bb Clarinet 3

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Copyright © 2020 Manhattan Beach Music - All Rights Reserved - Printed and engraved in the United States of America ISBN 1-59913-246-X (complete set) ISBN 1-59913-247-8 (conductor score) Visit www.Frank Ticheli.com for the latest information on the music of Frank Ticheli Purchase music, download free MP3s, view virtual scores and more at www.ManhattanBeachMusic.com

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72

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August 7, 2019 Pasadena, CA

PRESERVING OUR MUSIC I T I S I M P O R TA N T T O P R E S E R V E O U R M U S I C A L H E R I TA G E F O R F U T U R E G E N E R AT I O N S

Acidic paper has been in widespread use since the turn of the century, and has become the bane of archivists, librarians, and others who seek to preserve knowledge intact, because it literally will self-destruct as it ages. Some paper, only three or four decades old, already has become impossible to handle — so brittle it crumbles to the touch. Surely we do not want today’s music to be unavailable to those who will inhabit the future. If the music of the Renaissance had not been written on vellum it could never have been preserved and we would not have it today, some four hundred years later. Let us give the same consideration to the musicians in our future.

It was with this thinking that Manhattan Beach Music in 1988 first addressed the needs of the archivist by printing all of its concert band music on acid-free paper that met the standards specified in the American National Standard for Information Sciences — Permanence of Paper for Printed Library Materials (ANSI Z39.48-1984).

The standard was revised on October 26, 1992 to include coated papers; all of our new editions and reprints of older editions meet this revised standard. With proper care and under proper environmental conditions, this paper should last for at least several hundred years.

Technical notes: Paper permanence is related to several factors: The acidity or alkalinity (pH) of the paper is perhaps the most critical criterion. Archival paper (also known as acid-free paper, alkaline paper, and permanent paper) is acid-free, has a pH between 7.5 and 10, is tear resistant, has an alkaline reserve equivalent to 2% calcium carbonate (to neutralize any acid that might arise from natural aging of the paper or from environmental pollution), and contains no unbleached pulp or groundwood (no more than 1% lignin by weight). The specific standards summarized here are set forth in detail by the National Information Standards Organization in American National Standard Z39.48-1992. For more information, contact: NISO, 4733 Bethesda Avenue, Suite 300, Bethesda, MD 20814, http://www.niso.org/

This paper meets the requirements of ANSI/NISO Z39.48-1992 (Permanence of Paper)

BOB MARGOLIS — PUBLISHER N E I L R U D D Y — C R E AT I V E D I R E C T O R COFOUNDERS P R I N T I N G : C H E R N AY P R I N T I N G , I N C .

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MANHAT TAN BEACH MUSIC