Glacês Chips e Imagens Infames DJ MELODY

Nando Lima - 2010

Glacês • ESPAÇO – recorremos a palavra “espaço” para descrever muito mais que o mero mundo físico. Falamos de “espaço pessoal”, da necessidade de “espaço de manobra” em nossas relações, como se houvesse alguma espécie de espaço das relações. Usamos expressões como ”espaço mental” e os psicanalistas lacanianos (seguindo Freud) acreditam que a própria mente tem uma estrutura espacial, Teóricos da literatura discutem o espaço literário e artistas discutem o espaço pictórico.

• Cientistas consideram “espaços não físicos” • Químicos falam de “espaço molecular” • Biólogos de “espaço evolutivo”

• Matemáticos estudam “espaços topológicos, algébricos, e métricos” • Podemos considerar ainda termos como: “espaço de fases” e “espaço viral” ligados a assuntos tão diversos como a física quântica e a difusão de doenças contagiosas.

CIBERESPAÇO • Quando “vou ao” ciberespaço, meu corpo permanece em repouso na minha cadeira, mas “eu” – ou algum aspecto de mim – sou transportado para uma outra arena, que possui sua própria lógica e geografia, e tenho a profunda consciência disso enquanto estou lá

• Embora destituído de fisicalidade, o CIBERESPAÇO é um lugar real.

Eu estou lá – seja qual for o significado esta afirmação.

• Ironicamente , o CIBERESPAÇO é um subproduto tecnológico da física. Os chips de silício, as fibras ópticas, as telas de cristal líquido, os satélites de comunicação, até a eletricidade que provê a INTERNET de energia são todos subprodutos dessa ciência sumamente matemática.

• No entanto, se não poderia existir sem a física, o CIBERESPAÇO não esta tampouco confinado à concepção puramente fisicalista do real.

• O advento do CIBERESPAÇO nos faz retornar a um teatro dualista da realidade. Mais uma vez nos vemos com um domínio material descrito pela ciência e um domínio imaterial que opera como um plano diferente do real.

• Não se pode ter nenhuma experiência no CIBERESPAÇO senão mediante os sentidos físicos do corpo: os olhos que contemplam a tela do computador ou as projeções estereoscópicas dos capacetes de realidade virtual, as mãos que teclam os comandos no teclado e controlam joysticks, os ouvidos que ouvem arquivos de som Real Audio.. Mas se espaço físico e CIBERESPAÇO não são inteiramente separados, tampouco o segundo está contido no primeiro.

• Num sentido profundo, o CIBERESPAÇO é um outro lugar.

• Nós nos confrontamos cada vez mais com uma realidade bifásica.

Chips

Cachoeira do Arari

Espaço no teatro • Noção de espaço na “teoria teatral” é tão diverso quanto nas ciências de forma geral.

• Espaço Cênico – é um termo de uso contemporâneo para palco, ou área de atuação. Considerando-se a explosão sobre novas relações palco-platéia, espaço cênico vem a ser um termo cômodo, porque neutro, para descrever os dispositivos polimorfos da área de atuação.

• Limites e formas – o teatro sempre tem lugar num espaço que é delimitado pela separação entre olhar (público) e o objeto olhado (cena).

• O espaço cênico se organiza em estreita relação com o espaço teatral (o do local, do edifício, da sala) • O círculo – primordial , formas rituais que não exigem ângulos de visão particulares .

• O cubo – organiza o espaço de acordo com o principio da distância, da simetria, e da redução do universo inteiro no cubo, a um jogo combinado da representação direta e da ilusão.

• A combinação do círculo e da Linha, produz todos os tipos de palco e de relações no teatro.

• A representação e a figuração do real são submetidas a incessantes variantes que afetam até a escritura e a estrutura do texto dramático.

Espaço Dramático • Opõe-se a espaço cênico (ou espaço teatral). Este último é visível e se concretiza na encenação. O primeiro é um espaço construído pelo espectador ou pelo leitor para fixar o âmbito da evolução da ação e das personagens; pertence ao texto dramático e só é visualizável quando o espectador constrói imaginariamente o espaço dramático

Imagens Infames

Bibliografia • Margaret Werthein – Uma história do espaço de Dante à Internet • Patrice Pavis – Dicionário de Teatro

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MANGIFERA 2010