我只是個畫工

通 往 電 影 的 鑰 匙 ｜ 手 繪 電 影 海 報 ｜ 從 學 徒 到 師 傅 ｜ 走 過 一 甲 子 的 手 藝 ｜ 關 於 老 師，他 想 說 . . .

手繪電影看板師傅-謝森山

SH I E , SE N- SH AN

﹁ 只 要 我 體 力 還 可 以，能 畫 多 久 就 繼 續 畫 多 久。﹂

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SHIE, SEN-SHAN

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前言 Preface

電 影 海 報， 對 於 觀 眾 來 說， 就 像 一 把 鑰 匙， 用 於 介 紹 推 廣 電 影。 海 報 中 含 有 電 影 的 簡 單 介 紹， 其 中 包 括 了 電 影 畫 面、 製 作 導 演、 上 映 日 期、 片 名 等 重 要 資 訊。 海 報 的 語 言， 需 簡明扼要，畫面要新穎美觀，才能吸引大眾進戲院觀影。

世界公認第一部電影，於 1895 年 12 月 28 日誕生，當時法國的盧米埃兄弟，在巴黎嘉 布欣大道上的咖啡廳地下室，公開商業放映了他們所拍攝的數部短片包含廣為人知的『火 車進站』等…，當時標題為《盧米埃電影》的海報可能是世界上第一張電影海報。

早 期 的 電 影 海 報， 是 為 了 做 宣 傳 廣 告， 就 如 同 現 在 生 活 中 的 宣 傳 海 報 張 貼， 以 手 工 繪 製 而成的，又稱手繪電影海報，其畫面相當精美細緻，至今仍富含極高的藝術價值。

隨 著 科 技 得 進 步， 時 至 今 日， 早 期 的 手 繪 技 術 不 免 被 快 速、 便 宜 的 數 位 印 刷 取 代， 隨 著 時 間 流 逝， 這 項 技 藝 終 將 落 沒， 不 過 其 中 的 匠 人 精 神， 仍 值 得 後 世 學 習， 只 因 這 項 技 藝 的學成，唯有不斷練習，才能成為人人尊敬的「畫工」。

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繪製流程 師傅會先在小張的參考畫面上打格線、算比例，放大後先在畫板或帆布上，以鉛筆繪出局部，再拼組 成全幅畫面，從局部到整體的組合創作，非常考驗繪畫技巧與空間布局的能力。繪製完成後，先簡單 以黑色顏料繪製人物或物品的明暗，以確認畫面光源與明暗是否正確；顏料風乾後，塗製彩色底稿， 再來繪製整體細節即可完成。

01 打底稿

打上格子與基本線 稿，打格子是為了確 保人像不歪掉。

打上底漆，清楚看出 明暗面。

03 上色

04 完稿

以水泥漆或是美術漆 來進行上色。

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02 上底漆

最後精細修改，加上 電影標題與文字。

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商業模式 在以前數位看板尚未出現的年代，假設繪師與同時與三間戲院合作，而合作的三間戲院都有進這部相 同電影的話，就得畫三幅一樣的作品。不過到了現代，隨著科技日新月異，手繪電影海報沒落，由數

位繪圖海報替代的年代，師傅繪製的作品，則不以電影海報為主，而是接其他類型的案件，像是商業 海報、壁畫，活動海報等。

以 前 使 用 美 術 漆 繪 製 海 報， 現 在 改 為 使 用 水 泥漆，這兩者的差異在什麼地方呢？ 以前油性的美術漆，拿回來混合，攪拌後稀稀的，就要放在漆盤上， 一格一格幫師傅準備好顏色，繪製在帆布上風乾時間較長，需等待更

長的時間，優點是顏色較鮮豔，但後來因為比較少人使用，所以就逐 漸停止生產。之後試了許多顏料，決定用水泥漆來畫，優點在於夏天 很快乾，冬天相較慢一些，所以我不裝冷氣，不然會很快就會風乾， 無法繪製漂亮的漸層。

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西方風華在 台灣電影海報的盛放

歐洲新藝術海報浪潮盛興之時，一八九五 年台灣成為日本的殖民地，日本將內地明

治維新努力學習西方文化的成果帶入島

內，從制度、器物、觀念、飲食…幾乎涵 蓋生活各層面，從而啟動了台灣近代化與 商業化的發展，這時海報在台灣也成為商 業廣告、政令宣導的最佳利器。

海報作為政策宣導、商業廣告與資訊傳遞 的重要利器，電影海報是觀眾觀看電影的

第一道介面，吸引著人客買票進場，一探 究竟。一張平面上頭交會著電影、廣告、

海 報、 美 術、 設 計 等 不 同 的 西 方 視 覺 產

物，隨著電影在台灣普及，逐漸成為島民 重要的娛樂媒介，日本原裝的海報也隨片 飄洋來台。

當現代戲院跟隨著電影商業化一一建置， 位於末端的映演事業也構成一個產業鏈。

從 電 影 放 射 出 來 包 括 報 紙 廣 告、 電 影 海

報、本事簡介、踩街放送等不同型態的宣 傳方式也在島上誕生，其中手繪電影看板 也是在這樣的背景一同出現。

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謝森山老師

因嚮往自己的畫能掛在高處，國小畢業後毅然決然進

入電影看板產業，憑著認真不懈、出師後仍不斷精進 的努力，以「兩年就出師」、「最年輕的手繪電影看 板師傅」成為當年產業裡最閃亮的新星。

從 17 歲畫到 78 歲、從畫工到國寶級大師，或許只有 不斷進步，才有屬於自己的天空。

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從學徒

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到師傅 老師您好，想先請老師先簡單的自我介紹一下。 大家好，我叫謝森山

從事電影手繪海報已超過一甲子，今年已經 78 歲了。

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請問老師當初為何會進入手繪海報這個產業呢 ?

小時候家境貧困，國小就了解必須幫家裡賺錢養家，聽聞

長輩們說書沒讀好沒關係，但要學一個一技之長，才能有 所成就，於是與父親討論說畢業就不想升學，想去學一個

手藝。小時候常常參加美術比賽得獎，對繪畫有興趣，當 時桃園大廟周邊都是戲院，看到各種戲院海報時就心想 :

「如果這是我畫的該有多好」，於是回家與父親討論，一

開始父親不同意，叫我再多想想，最後 15 歲時還是去拜 師學藝了。

可以請您描述一下當學徒的情況嗎 ?

以 前 學 藝 的 時 候， 沒 有 薪 資、 伙 食， 工 作 室 也 不 是 補 習 班，師傅在繪製時都要自己看自己學，師傅不會教。工作

室有七、八個學徒，當學徒時，都要先做雜工，像是配漆、 洗筆等等。當時很想趕快學起來，所以一有空就會站在師

傅旁看師傅畫，當師傅打烊時，學徒要將漆版清乾淨，上 面都是師傅配的色，我就會用手將顏色抹在筆記本上，紀

錄顏色，當大家都回去時，自己會在工作室練習到很晚， 結果常被師傅趕回家 ( 笑 )。

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當學徒期間有什麼印象深刻的事情嗎 ? 有 一 次 練 習 到 十 一 點 多， 騎 腳 踏 車 在 竹 林 間 且 路 很 暗，

又 下 著 細 雨， 風 吹 的 轟 轟 叫， 好 像 鬼 一 樣， 於 是 嚇 到 哭

著騎回家，不敢給父母知道，躲在棉被裡想說 :「要不乾 脆不學了 !」，但後來想到是自己跟父親說要學的，就繼 續忍耐學下去。

從學徒變為師傅，有發生甚麼印象深刻的事嗎 ? 以 前 師 傅 說 出 師 的 話， 要 三 年 四 個 月， 但 當 時 師 傅 說 不

一 定 都 這 個 時 間， 得 看 你 的 認 真 與 努 力。 在 學 不 到 一 年 時， 師 傅 偷 偷 塞 兩 百 塊 到 口 袋 裡， 說 當 零 用 錢 不 能 講 出 去，這時候我就感覺師傅有看到自己認真在學，器重我。 經 過 努 力 花 了 兩 年（17 歲 ） 就 當 師 傅 了， 所 以 開 始

負 責 戲 院 的 工 作， 拿 相 片 就 設 計、 畫 圖， 但 在 當 師 傅

的 過 程 中 還 感 覺 不 夠 好， 半 夜 跟 師 兄 常 常 騎 兩 個 鐘 頭

的 腳 踏 車 騎 到 西 門 町 去 看 西 門 町 的 海 報， 一 直 研 究 畫 法， 回 來 後 與 師 傅 說 還 想 再 去 台 北 磨 練， 每 個 人 有 每 個 人 的 吸 收 度， 自 己 還 想 再 多 吸 收 一 些 像 是 台 北 電 影

海 報 的 色 彩， 在 桃 園 是 師 傅 的 薪 水， 台 北 是 技 工 的 薪 水， 學 了 一 年 回 來 後， 電 影 院 老 闆 看 到 海 報 想 說 怎 麽

技 術 跟 台 北 一 樣， 中 壢 戲 院 就 挖 角 我 去 畫 電 影 海 報。 二 十 歲 就 去 當 兵， 當 時 戲 院 老 闆 都 知 道 謝 森 山 這 個 人，

所 以 當 了 兩 年 兵 回 來 後， 工 作 完 全 不 用 找 也 不 用 給 名 片， 案 子 一 直 來， 半 夜 戲 院 老 闆 來 敲 門， 請 我 來 幫 忙 繪 製海報，半年就接了七間戲院，是最盛期、最忙的時候。

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成為師傅後是甚麼原因，想增進自己的技術呢 ? 你要比別人強、畫的比人家好，才會有人找你，現在我都 畫人像居多，像是台大的院長、有名的律師、歌星等等。 很多富商都會送花，但用完就丟了，所以聯繫我讓我幫忙 畫人像，比較有意義，所以後續我接了很多這種案子。

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技術層面

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文字編排跟構圖是要自己設計嗎？ 電 影 海 報 是 相 片 拿 來 要 排， 主 角 要 排 大 一 點、 小 場 景 要 怎 麼 排、 文 字 要 怎 麼 排， 要 自 己 設 計 排 版， 畫 在 紙 上 再 打 格 子； 人 像 是 照 片 傳 過 來 直 接 看 圖 片， 而 且 解 析 度 要 高， 不 然放大沒有辦法看清楚，我同意了才可以開始畫。

在這個產業有需要創意發想的部分嗎 ?

我 們 都 是 看 稿 子 在 畫， 不 能 想 說 要 畫 誰 就 會 像 誰， 五 官 很

重要，眼睛鼻子偏移了就會不像，所以學畫人像難度很高， 學人像要有耐心，以前學畫時，一片畫布就一百八十公分， 大 概 就 一 個 眼 睛 一 個 眉 毛， 全 部 畫 布 合 起 來 要 像、 接 起 來 色 彩 要 一 樣， 而 且 以 前 的 照 片 都 是 黑 白 的， 色 彩 是 自 己 創 造出來的，所以要有一點創意跟設計能力。

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一開始拿到畫布需要打底嗎？ 不用另外上保護漆，不過要先打一個白底，因為布會吸油 漆，再打格子開始畫，大概塗個明暗，之後比較好上色。

如果要呈現不同質感，會換筆刷嗎？ 電影看板掛很高，所以不會畫的很精緻，越粗越立體，先 畫粗的部分，細的部分之後就會畫，女生最難畫，要滑滑 的。

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商業與

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產業型態 現 在 比 較 少 需 要 手 繪 的 電 影 海 報， 那 麼目前接案的類型像什麼？ 大多是個人或公司的委託。福斯汽車公司、葛萊利威洋酒 等外國廠商，會來委託人來接洽，外國人說我們要你這個 精神，這個打不敗的精神，從年輕畫到六、七十歲了還持 續畫，之前還把我錄了片子拿回去 !

畫人像的壓力很大，因為要畫的像，之前旺旺集團的老闆 有請我幫忙畫，但看了後，說感覺不夠兇，要兇一點，心

想糟糕了怎麼辦，最後想到皺紋畫的像在瞪人，看起來就 比較兇，老闆看到成品後就說夠了夠了有兇的感覺了。孫 翠鳳的老公也找我，幫他畫他太太的歌仔戲的一幅畫，不 想 數 位 輸 出， 想 跟 別 人 不 一 樣， 我 想 說 這 歌 仔 戲 都 是 濃

妝，有沒有妝的感覺會不一樣，他說沒關係，照相片上的 話就好，不過要求了不要鮮豔、不能擦口紅、指甲不能紅 紅 的 且 背 景 要 是 土 色 的， 我 就 畫 出 來 了， 改 好 後 他 很 滿 意。但有時候接名人的案子壓力都很大，常常睡不著。

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以前手繪電影海報時代的商業模式是怎樣呢 ? 畫電影看板是一時的，片子來最多就掛一個月，下檔 就 收 掉 了， 以 前 一 百 八 十 公 分 的 畫 布， 一 部 片 三、

四十個無法保留，所以拿下來就蓋掉了，以前不曉得 藝術要留，也不會拍照所以不會留，顏料太厚學徒會 刮掉，重複使用畫布。

請問產業的近況 ? 我 們 這 一 批 的 大 部 分 都 散 掉 了， 因 為 戲 院 都 沒 有 畫 了，也都沒工作了，所以有的就乾脆退休了，為什麼

我還繼續畫呢？因為中壢戲院老闆堅持請我幫忙手工 畫，那媒體都會來拍，有些學校都會帶學生來參觀戲 院，戲院紅起來，我的名聲也更起來，但我會說是畫 工，而不是藝術家。

那麼同一部電影有七間戲院要上映就要畫七 張嗎？這樣畫的速度會比較快嗎？

沒錯，有戲院上一樣的片，就要畫幾張。但是速度都

差不多，最好畫的就是梁山伯與祝英台，這隻片很好 畫，香港做海報畫的不是很精緻，像凌波（前香港女

歌手與演員）那樣，掛了三個月還沒下片，就放在戲 院放很久。

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關於老師

ABOUT TEACHER 23

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保持熱情做了一甲子

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謝森山老師深信，擁有這份工作就應該繼續投入其中，轉換行業 就像是外行人一樣，他對手繪海報領域較有了解，因此他堅持在

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這裡，並持續在這個領域賺取收入，並未考慮轉換行業。

未來─技藝的斷層

此技藝即將斷層，像是中源戲院沒再畫了、台北難覓蹤跡，目前

僅剩台南的全美戲院依然堅守手繪傳統，然而這也可能是最後的 堡壘。未來的電影看板只剩下機器輸出，而且由於缺乏學徒，這 門技藝可能在老師這一代結束後就此斷層。

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職業傷害

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當時我要繪製四張大幅的畫，由於身高不夠，須使用樓梯，這讓 大家都感到驚訝，年紀那麼大的老師還得爬樓梯作畫，但老師已 習慣了，也導致膝蓋造成了一些問題。

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歐美與亞洲風格上的差異 畫外國海報的樂趣不僅在於其精彩和立體

感 的 畫 面， 更 在 於 與 洋 片 公 司 的 合 作， 洋

片 的 公 司 會 印 製 海 報。 在 台 灣， 大 多 數 海 報可能因為解析度不佳而呈現平平模糊的 狀 態， 這 使 得 畫 家 在 創 作 時 可 能 會 有 不 太 想 動 筆 的 感 覺。 然 而 這 也 為 老 師 提 供 了 更 多的彈性和創意發揮的空間。

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印象深刻的作品

以 前， 他 從 台 北 回 來 的 時， 畫 了 奧 黛 麗 赫 本， 使 用 甲 板 後 面 的 木 頭 支 撐， 畫 面 相 當 宏 大。 一 放 上 去， 整 個 場 面 就 引 起 轟 動，

大 家 紛 紛 前 來 拍 照。 因 此， 當 他 畫 奧 黛 麗 赫本的時，名氣也因此水漲船高。

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七間戲院的經歷 戲 院 畫 了 相 當 長 的 時 間， 但 對 於 手 繪 技 術

而 言， 他 並 沒 有 遇 到 太 多 特 別 困 難。 電 影 方面對於畫明星的要求並不需要極度精

緻， 七、 八 成 像 就 足 以 滿 足 需 求， 因 此 他 在這方面還沒有碰到太多難度。

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保存與視覺效果的雙重優勢 當 媒 體 看 到 作 品 在 牆 上 展 示 時， 觀 眾 能 夠 迅 速 區 分 出 兩 種 不 同 的 海 報， 一 張 是 輸 出

的， 而 另 一 張 是 手 繪 的。 這 種 區 別 顯 示 出 手 繪 海 報 更 具 價 值， 因 為 它 不 僅 保 存 得 更

好，而且呈現更出色的立體感。相比之下， 輸出海報由於是噴印而成，不僅價值較低， 還 可 能 在 幾 年 內 褪 色， 這 凸 顯 了 手 繪 藝 術 在保存和視覺效果方面的優勢。

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成長之路

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當 他 成 為 老 師 的 生 命 中， 尤 其 是 在 小 時 候， 困 苦 的 經 歷 絕 非 少 數。

國 小 時 媽 媽 因 心 臟 不 適， 爸 爸 辛 苦 賺 錢 還 得 租 房 子。 半 夜 裡 媽 媽 身

體不適，下雨天更需奔波找醫生。平時早晨上學前得幫忙媽媽買菜， 放 學 後 家 附 近 有 家 紡 織 廠， 他 們 丟 棄 的 煤 炭 成 了 他 的 寶 藏， 能 拿 回

家燒。在當學徒時，我們四五個師兄弟都坐在廟口廣場，一起喊話： 「 加 油 加 油 看 誰 先 出 師， 第 一 要 有 房 子 車 子 妻 子 孩 子。」 大 家 互 相

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加油，共同鼓勵，最終，老師成為第一個實現這個夢想的人。

興趣、職業與愛的交織

老 師 的 女 兒 一 直 對 西 洋 畫 有 著 興 趣， 但 嘗 試 過 多 次 後， 似 乎 難 以 掌 握， 雖 然 曾 學 一 陣 子， 卻 也 不 再 持 續。 相 反 地， 兒 子 似 乎 對 繪 畫 沒

有 太 大 天 分， 並 沒 有 繼 續 探 索 藝 術 之 路。 然 而 我 感 到 欣 慰 的 是， 他 們 都 找 到 了 與 自 己 興 趣 和 專 業 相 符 的 方 向， 走 上 了 屬 於 自 己 的 職 業

之 路。 即 便 如 此， 他 們 依 然 對 我 所 從 事 的 工 作 有 所 了 解， 時 常 在 需

要 時 伸 出 援 手， 協 助 我 處 理 案 件 和 媒 體 相 關 的 事 務。 這 樣 的 家 庭 場

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景 彷 彿 是 一 幅 繽 紛 的 畫 布， 每 個 成 員 在 畫 上 屬 於 自 己 的 筆 觸， 組 成 了一幅充滿愛與支持的家庭畫卷。

老師對學生訪談的想法

老 師 樂 意 撥 出 時 間 給 學 生 進 行 訪 談， 他 的 想 法 十 分 明 確：「 希 望 讓 學 生 更 瞭 解 這 個 產 業， 我 能 跟 你 們 說 的 知 識、 能 幫 忙 的， 我 都 會 盡 量 幫 忙。」 表 達 了 他 對 於 學 生 的 關 懷 和 願 意 分 享 經 驗 的 態 度， 並 且 鼓 勵 同 學 多 練 習， 要 一 直 動 手、 一 直 畫， 透 過 實 際 感 受 和 體 驗， 才 能不斷進步。

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01 《賽德克·巴萊》 02 《風起》

03 《即刻救援 3》 04 《哥吉拉》

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05 《可可夜總會》

08 《復仇者聯盟 2》

07 《冰雪奇緣》

10 《KANO》

06 《你的名字》

09 《大尾鱸鰻 2》

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匠心轉 變 與 永 恆 價 值 / 未 來 展 望

由於數位印刷效率更高、價格也相對便宜，而宣傳與上片時間也不會太長，所以褪色也不

是什麼大問題，在講求性價比的年代，數位印刷在電影產業，確實能充分取代掉手繪，而 謝森山老師也明白這點，他也建議現在的年輕人不要進來這行，因為老實說賺不了錢。作 為產業，手繪電影海報注定是被時代洪流吞沒的；不過作為一項技藝，它肯定有被保留下

來的價值，無論是它在電影產業的地位與歷史、觀賞性和藝術性、刻於其中的匠人精神， 都是值得後人學習和欣賞的。

燃燒匠 人 之 魂 / 總 結

「因為專注，所以偉大」用在謝森山老師身上，是再適合不過的。從學徒時期，每天的不

斷練習，才能在兩年的時間成為師傅，出師之後，又到台北精進，並在未來 60 年的時間中， 將自己的時光歲月奉獻給手工繪畫。在接觸訪談的過程中，我們深切地感受到老師的「匠

人精神」，從學徒時的專注，到成為師傅後，一心一意的提筆繪畫，這麼長的時間，只做

一件事情，並將這件事做到最好，甚至全台只剩自己一人，而拍攝的空閒時間，和老師聊 到他有開課的規劃，或許孤獨，但也有更強烈的，想在自己這一代，把自己手繪技術的所 有傳承下去的期望，讓這絲快要熄滅的火苗，可以再燃燒一下下，關於傳承，或許這也是 我們製作這本刊物的原點吧 !

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組員心 得 梁淳惠

謝森山老師的專業及精神，畫了一甲子的手繪；從年輕一直在精進自己的手藝學習，到老開課給 學生們教學希望能傳承這些傳統文化。我們經過這次訪談，了解到了許多老師背後的故事及電影 海報的時代變化，也感謝老師大方分享經驗，希望用我們的採訪讓大家更了解手繪電影海報！

龔瑄閔

透過這次採訪了解到謝森山老師努力持續做一件事的精神，聽著老師這一甲子多的故事，從手繪

電影海報的盛興到漸漸沒落，突然發覺時間過得很快，希望透過我們的影片以及書冊能讓大家了 解關於謝森山，也關於電影手繪看板的故事。

陳禾騫

從 17 歲到 78 歲，謝森山老師畫著手繪海報幾乎一輩子的時間，我們想向觀眾和讀者傳達的，不 只是這項技藝，還有其中的匠人精神，指的或許不是做得長久，更重要的是，對所做的事有足夠 的熱忱、一心一意認真對待，同時還有一顆謙虛的心。

陳咨妤

藉由採訪，我更深入的了解謝森山老師，也十分感謝老師毫不吝嗇地向我們分享很多關於手繪電

影海報的技巧與人生經歷，就像是為我們上了一課。即使老師年紀很大，並在此領域畫了一甲子， 卻仍能熱心地教學，不斷傳承這項手藝，這種持之以恆又充滿熱忱的精神實在令人欽佩。

徐銘駿

唯有一步腳印，踏實的練習，才能有今日的自己。

與老師的對話中，不斷地感受到老師一路以來的辛苦與堅持，訪問過程中，當我問到老師一題，

有什麼方法可以讓未來的我們與他一樣厲害，其實在問的當下，內心就已經知道答案了，老師有 著今日精湛的實力，都是靠著日以繼夜的打拼與磨練所得來的，出師後繼續精進自己的繪畫技巧

以及多方的學習，不自滿於當下的自己，隨著科技的近路，也一直因應這個世代做調整，讓現在 的他還是有作品與客戶。

這樣的心態，直得我們去學習，訪談後的我，也勉勵並期許自己，可以在未來的人生道路上堅持 做好一件事，並不斷精進。

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手 繪 電影海報 / 謝 森山老師專訪

我 只 是 個 畫 謝 工 森 山

影片連結

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參考資料

1/ 《大井頭畫海報》：台灣手繪電影看板的傳統， 與廣告社發展有緊密關聯

https://www.thenewslens.com/article/153907 2/ 謝森山彩繪工作室

https://www.facebook.com/HsiehSenShan 3/ 手繪傳統電影看板

謝森山與電影相依逾半世紀

https://www.upmedia.mg/news_info. php?Type=5&SerialNo=52345

4/ 台灣看板畫師謝森山的匠人魂！手繪電影看板一甲 子「我的一切都是從電影彩繪而來的」

https://www.damanwoo.com/node/92479 5/ 維基大典 : 博古櫃 / 二〇二〇年第一週 https://reurl.cc/E4RLn0

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我只是個畫工 指導單位

國立臺中科技大學 商業設計系

作

陳咨妤 龔瑄閔 陳禾騫 徐銘駿 梁淳惠

出版單位

者

主要編輯

陳咨妤

圖文編輯

陳禾騫 徐銘駿

美術設計 插圖設計 特別感謝

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國立臺中科技大學 商業設計系

龔瑄閔

梁淳惠 徐銘駿 謝森山老師

手繪電影海 報

� � � � 年 生 於 台 中，後 遷 至 桃 園，身 為 家 中 長 子

為 了 幫 助 家 中 經 濟，� � 歲 便 進 入 東 方 廣 告 社，

開 始 手 繪 電 影 看 板 學 徒 生 活，� � 歲 時 已 學 成 一 身 技 法，可 獨 立 排 版 做 畫 出 師，� � 歲 退 伍 後 自 立 門 戶，一 路 堅 持 手 繪 電 影 看 板，也 目 睹 台 灣 電 影 產 業 快 速 變 遷。