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Suplemento Mensual del Sem anario Universidad http://malacrianza.wordpress.com

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Edición abril 2009 - Tercera

De fondo

a t s i n o i c c e El o cGáolvelz, recién llegado de Colombia Juli

te William Eduara.co.cr cs ra willaseb@

U na mesa. Sillas con respaldares y asientos blancos. El frío de las siete de la noche y alguien

¿Vos sos dadaísta? - No, no, no. Si dijera eso sería más que pretensioso un poco apolítico. Se volvería un problema legal.

recostado contra la pared, también blanca. Antes de empezar a andar la grabadora Julio extiende una carpeta gigante y empieza a mostrarnos sus trabajos: Grabados, pinturas, fotografías y otros donde mezcla todo lo anterior; esto es sólo una muestra de su obra traída de su país natal: Colombia. Empezamos a hablar a la luz de lo que salta en sus cuadros.

¿Vos que sos entonces? - Soy un coleccionista de imágenes. Básicamente lo que yo hago es collage de técnicas, de movimientos, de impresiones, eso es. Es coleccionar cosas. Es ir acumulando cosas y en dado caso sacarlas. Te pregunto porque a mucha gente alrededor de los círculos del arte, les importa mucho delimitar a los artistas y cómo encajonarlos. - Eso es las pocas cosas que he visto acá. Y lo vi sobre todo en la exposición del Museo de Arte y Diseño Contemporáneo. Como que los pintores estaban de un lado, los que hacen instalación de otro lado, los que hacen video creación de otro ladito; como que todos estaban separados por lo que hacían. Tal vez en Bogotá no se dice: él es pintor. No, se dice: él hace obra. Puede ser pintura o con fotografía. Creo que eso es lo que se intenta cada vez, romper con la necesidad de decir yo soy esto para decir yo soy todo. No es que yo lo necesite hacer, porque perfectamente podría necesitar esta imagen y mandársela a hacer a un técnico de grabado, y yo hice ese grabado. Se comienza a romper con los finales de las vanguardias donde ya no se es el oficiante de la obra sino simplemente el que piensa y plantea la imagen. Muchas veces esta imagen es corregida por el técnico y eso se ha visto siempre.

¿Qué diferencia hay entre el trabajo que conlleva un autorretrato a un cuadro no figurativo? - Cuando usted hace un autorretrato es porque tiene una necesidad de verse reflejado en forma literal, no simplemente verse expresado en sentimientos. Algo que hablaba con un amigo es que cada vez que veo uno de mis cuadros recuerdo la emoción con los que los he pintado. Parte mucho de esa referencialidad, que es netamente emocional, o del yo. ¿Entonces un autorretrato es un acto aún más egoísta que la otra obra? - Totalmente. El autorretrato aunque no es referencial a la forma es referencial a la expresión. ¿Cómo se convive la creación con la enseñanza?. Porque las dos son desgastantes. - Usted modifica las formas de crear a medida que comienza a dictar clase. Dictar clase en ese sentido de impartir algo según la mirada propia. Una de las grandes diferencias de dar clases en artes es que se tiene la ventaja de que al mismo tiempo que se está enseñando, se está creando y se está aprendiendo, porque es un diálogo constante con el estudiante. No se imparte nada, simplemente se orienta y el estudiante es el que resuelve. Por otra parte el tiempo se agota más fácilmente, pero se descubre que se puede resolver más rápido las cosas. Un resumen de Julio: - Yo empecé a pintar, a pensar que el dibujo es una forma de pintar, que no existía barrera. Para ver y pintar comencé a ver grabado, a hacer grabado y obra gráfica en talleres de cierto nombre en Bogotá. Uno de ellos es el de José Antonio Roda. Cuando el muere, su hijo Marcos Roda, que casualmente vivió acá en Costa Rica, reinicia el taller y yo entro en esa reconstrucción. El fue el que restauró el Teatro Nacional de Costa Rica. Inicié en pintura y me quedé en el grabado; la fotografía fue a aparecer porque también estudié diseño gráfico. Durante ese periodo me convertí en el encargado del laboratorio de fotografía de la facultad durante un año y medio. El lado del diseño lo que me dejó fue el trabajo frente al

Hablando de influencias gráficas, está el puente roto o el puente azul, (de Die Brucke,) que es un movimiento de grabado alemán y del expresionismo alemán que termina con la creación del dadá. Y sí, hay una referencia muy grande del dadá en mi obra, no explícita ni tampoco oculta, pero sí hay una influencia tanto en la forma de pensar como en la forma de crear y hasta en la forma de asociación de imágenes.

computador. Frente a querer trabajar en afiches y en carteles, que también están muy ligados a la parte del grabado.

la dirección de puesta en escena. A partir de ese trabajo me invitan a trabajar en una película, hace más de un año.

¿Y cómo te involucraste a la dirección de arte y el audiovisual? - Paralelo a todo lo que he hecho en la vida, de los rumbos que he tomado ha sido trabajar en teatro. Digamos que mi primer vínculo con las artes plásticas fue por el ambiente del teatro y por mi gusto al teatro en el colegio. Creamos un grupo de teatro donde yo era el codirector pero me encargaba realmente de la puesta en escena, escenografía, fondos, avisos, carteles, afiches, toda esta parte más cercana a la dirección de arte. Luego pasé a trabajar con un grupo ya profesional de danza contemporánea donde básicamente hacia

¿La película de Hilda Hidalgo? - Sí, en el largometraje Del Amor y otros Demonios, coproducción costarricense - colombiana. De manera profesional, este era mi primer vínculo directo con el cine. Ya teníamos un presupuesto, una historia desarrollada, otro nivel de producción: ya con un rol específico. Antes había participado en cortometrajes y sobre todo video creación, que allá le llamamos video arte. De pronto esta obra me recuerda a los dadaístas… - Totalmente, existe una herencia de ellos.

¿Eso es parte de los aportes de Andy Warhol? - A Warhol lo que le debemos es la concepción de que cualquiera puede ser artista. Y la fábrica de arte lo que tiene es la producción en serie y en masa de obra. Eso sí, siempre y cuando tenga un concepto claro. La repetición es importante en Warhol frente a la necesidad de recalcar. - Alguien puede hacer obra desde volver al dibujo, como un ejercicio simple, pero tiene la posibilidad de transitar entre todas las tendencias y todas las técnicas. No es necesario decir yo soy dadaísta y por eso no puedo hacer un dibujo anatómico, o no puedo pintar, sólo puedo hacer collage. No, es tener la libertad de moverse y desplazarse. Ahorita la conciencia es que el arte como campo está expandido frente a una relación humana. No se tiene que delimitar un campo de acción ya que el arte en sí se vuelve la vida por donde uno se desplaza. Está el caso de una señora sueca, si no me equivoco, que se dedicó toda su vida a tejer y su obra era la colcha que era su vida. Ella terminó con una cobija gigante donde estaba su desplazamiento a través del tiempo. Por eso mismo delimitar las influencias también es Pasa a la página 2


De fondo Libertad Digital n ó i c a m r o f s n a r T d de LaimeLGutibiérreez Arlfatroa Ja om jaime.cr@gmail.c

E l TLC traerá desarrollo, decían en Costa Rica y aunque las motocicletas BMW todavía no las han

comenzado a repartir, es importante estar atentos al acontecer de los hechos y estar preparados porque quizás algún día seamos tan desarrollados que la siguiente crisis se gestará en nuestro país. Los grupos en contra del TLC en su momento advirtieron que una apertura en de la telefonía móvil e Internet traería para el país tarifas más altas y este argumento fue descalificado, decían los del sí que más bien la tendencia iba a ser a que bajarán las tarifas y mejoraran los servicios. A bajar las ya de por sí bajas tarifas que se ofrece el ICE, (llamémosle ICE-Solidario, antes del TLC). Si por la víspera se saca el día la cosa no pinta muy bien. El ICE-Desarrollado (ICE post TLC) en el primer momento que pudo subir las tarifas de manera antojadiza lo intento y tuvimos mucha suerte de que no sucedió, aunque no sabemos por cuanto tiempo se mantendrán los precios bajos. La realidad más bien parece mostrar que el ICEDesarrollado se verá obligado a subir los precios para que las empresas transnacionales puedan entrar en este mercado, competir y sacar ganancia. Ojo al dato: ¡sacar ganancia! , cambiamos al ICESolidario por un ICE-Desarrollado y otro montón de empresas competidoras, que buscarán sacar ganancia a como de lugar, sin importar el modelo solidario que antes poseíamos. Pero ojalá las cosas quedarán únicamente en el problema de las tarifas. El desarrollo en telefonía traerá muy posiblemente también estos “planes”, donde las empresas atan a los usuarios con contratos extraños, estos donde le dan un teléfono por un tiempo a cambio de que pague como mínimo una cantidad de dinero por mes (camuflada en la tarifa básica por mes). Esto en principio no suena tan extraño porque si lo analizamos bien es igual a comprar un teléfono a plazo, por lo que evidentemente al final se paga más del costo a contado (como ya sucede actualmente en muchas tiendas). El problema de esto es que las empresas telefónicas normalmente lo que ofrecen es teléfonos con ciertas características, en concreto con software que está diseñado maliciosamente para restringir la libertad del usuario y garantizar los intereses de la empresa. Para ponerlo en otras palabras el usuario está recibiendo un teléfono del cual no será dueño, pues en realidad lo que está obteniendo es el permiso de la empresa telefónica a utilizar el aparato en la red de ellos y bajo las condiciones de ellos. Si antes éramos libres con el ICE-Solidario a cambiar de teléfono (en el caso de los GSM) con sólo mover el chip o si podíamos prestarle el aparato a un amigo o amiga y él o ella simplemente le ponían su chip, pues ¡se acabó!. El nuevo modelo de desarrollo probablemente implique que ésta libertad que teníamos los usuarios sea cedida a las empresas para que sean ellas libres de comerciar en la manera que mejor les convenga, ¡y siempre prive la libertad de mercado! 1 de abril

la ciudad. No rayé paredes simplemente repartí un papel, consecuente con el soporte que estaba trabajando. Entonces en un país que no conozco la autopublicación puede ser la primera forma de difusión. Como yo mismo me promociono sin la necesidad de otro medio que yo no pueda producir.

complicado. Fácilmente para mí una influencia puede ser el Greco, y fácilmente lo puedo poner a nivel de Warhol, o Basquiat o Bansky. ¿Y sobre esa discusión de que si el diseño es arte o viceversa? - Eso depende desde de quién lo haga, hasta dónde lo lleve. Diseños pueden considerarse una obra de arte y eso queda presente desde Warhol. Es particular que él valide una marca como Coca Cola o Brillo y lo asocie a esa noción de ícono, imagen, logotipo. Más que una denominación de arte, es una forma de creación. El decir arte es entrar en muchos problemas. Ahora que hablás de la validación del ícono ¿Qué pasa cuando el artista pasa a serlo y su obra pasa a un segundo plano? - Es la forma de apropiarse de las imágenes de los otros. Vik Muñiz dibuja iconos de chocolate y el genera imágenes a partir de dibujar con chocolate sobre papel blanco. O esta Nadin Ospina, el se vale de las imágenes de lego para hacer cuadros. O se vale de caricaturas para transformarlos en figuras precolombinas. El trasciende eso. Censurable, eso sí, porque va y consigue piezas arqueológicas robadas, las muele y con esa arcilla de mil años reconstruye junto a especialistas indígenas que conocen la técnica de una nueva obra. Se vuelve una pregunta interesante como vuelve un ícono a hacerse ícono dentro de la modernidad sólo que validado en arcilla de mil años.

no todo es mostrable. Hay censuras políticas, morales, éticas y creo que más que aceptar y ser consecuente con la censura lo que debe primar es la autocensura. La autocensura es esa autorregulación que se convierte en la principal forma de ser consecuente. Para el artista, no para la sociedad… - Creo que debería funcionar igual, no como un hecho impuesto sino como algo que podemos desarrollar. Es autocensurable tirar basura en la calle. En el momento que yo me veo afectando al otro eso me genera una censura. Y censura no sólo el hecho de coartar sino de delimitar. La autocensura es una forma de comportarse. No es vivir contenidos sino tan abiertos que puedo decir: eso no y no, como una cosa de respeto y de ética.

Ahora que hablás de la censura en el arte, ¿no es después de las vanguardias una de las dicotomías que más atraviesan las obras? - La primera censura es la autocensura. Todo artista es autocensurado por motivaciones propias: emocionales, personales, confrontación con el contexto. Lo primero que está es la autocensura. De lo que usted vio hoy en esta carpeta el 80% se quedó en la casa guardado y el 5% del 100% se ha ido a la basura. Porque parte de eso, de una selección que se hace porque se considera que

Los proyectos en estos momentos, Julio. - Ahora estoy retomando el Moral, que es una publicación que llegó a tener doce ejemplares. En Bogotá es tan difícil exponer, en cualquier espacio, que el único camino que me quedó fue la autopublicación. Yo hacía un panfleto donde publicaba mi obra y escribía sobre arte. Y era una forma de hacer evidente mi obra en

La bisagra

a r o n o s a d n a b r o La mej

existirán quienes las prefieran susurradas en la pura oreja. Cualquiera de las dos maneras ayuda a incrementar la excitación no solo de quien las recibe sino también de quien las ofrece. Dejando de lado las palabras más o menos bien articuladas (no siempre se puede hablar con una dicción impecable cuando la agitación es mucha; si no lo creen, traten de conversar cuando van corriendo…) otro factor oral que está presente en las interacciones sexuales son los gritos. Por lo general, somos las mujeres las gritonas. En esto no hay mucha tela que cortar: están las que gritan y las que tienen silenciador. Conozco a una chica que dice que si no se libera pegando alaridos, no siente que cogió a cabalidad. El problema de esto es que tiene que hacer una de dos cosas: o coger siempre en un motel donde nadie vaya a llamar a la policía porque piensen que la están matando, o vivir en una casa un poco alejada de los vecinos porque si no se darían cuenta cada vez que se echa un polvo. Conozco a otra que dice que no grita. No porque no quiera o no le guste, sino porque así se acostumbró desde que empezó a travesear con su primer novio. Explica que esas “travesuras” tenían que ser a escondidas y con frecuencia en la

Floriela Rivas l.com labisagra33@gmaiblosgspot.com http://labisafra33.

C uando hablamos de la oralidad en el sexo, no necesariamente hay que imaginarse la-

boca-en-aquello o aquello-en-la-boca. Como seres sociales que somos, no podemos dejar de comunicarnos y aunque no se me ocurre mejor forma de comunicación entre dos cuerpos que el sagrado y sabroso acto sexual, a veces nuestra voz también tiene que decir “presente”. Hay a quienes les gusta hablar o que les hablen. Es obvio que no me refiero a conversaciones articuladas sobre la crisis económica mundial o el último escándalo político del país. No, ese momento es casi exclusivo para decir esas famosas cochinadas que se escuchan en las películas porno gringas, traducidas por supuesto o más bien, adaptadas. Habrá a quienes les guste que esas cositas se las digan con una voz fuerte y firme, entre jadeos (no se puede de otra manera, creo) y 2

¿Por qué es difícil exponer en Colombia? ¿por el volumen o las galerías? - Parte y parte. Porque las galerías son un negocio y si no hay un mercado de compra no les sirve su obra. Es complicado en ese sentido, hasta que no se tiene un mercado abierto no se puede acceder a esos espacios, y si quiere acceder de pronto tiene que hacer arte de moda. Para mi es particular encontrarme cosas que se están haciendo acá que en Colombia se hicieron hace un año, o cosas que llegaron acá primero y en Colombia todavía no. Entonces si quiere estar de moda tiene que hacer un neo-pop. O si quiere estar en espacios alternativos tiene que hacer video instalación o instalación sonora. Se apuesta más a una tendencia para atraer a los mismos públicos que hacia una generación de nuevos públicos con obra y apuestas nuevas. Y cada vez se complica más. Es mucho de todo. Cada vez las facultades de arte se sobresaturan. Yo entré en un programa de 30 personas del cual aspiraban 400. Hoy a ese mismo programa aspiran 1200. ¿Cómo desde el punto de vista de la creación, te convencés de hacer obra en un mundo que convierte el arte en negocio y las tendencias en respuestas a ese negocio? - Digamos que me puedo dar el lujo hasta hoy de no tener que vender para vivir. De no pensar que estoy haciendo obra para vivir y venderla para vivir. Sino simplemente porque quiero que la gente la vea. Con la última pregunta también se nos acaban las obras de la carpeta de Julio. En secreto, dentro de mi autocensura, me quedo con las ganas de pedirle algo de su trabajo. Así se vuelve a repetir el ciclo con que inició esta conversación: el frío de las nueve de la noche, dos sillas que quedan vacías y una pared blanca cubierta por el asombro. casa de los papás de una o del otro, por lo que la discreción era fundamental. Como en materia de sexo casi todo se vale y casi todo hay que probar, la recomendación es intentarlo ahora, a ver qué le parece. Lo importante del asunto no es qué tan fuerte sea el grito sino que ambos se sientan cómodos con la bulla, porque me contaba un amigo que una vez estaba en lo más y mejor con una doña y de repente esta soltó un gruñido horrible, tan feo dice, que se acordó de Linda Blair en El Exorcista y cuando vio que tenía los ojos en blanco se asustó tanto que se le bajó todo. Entonces, la moderación también es aconsejable. Otra expresión oral muy aceptada y bien recibida son los gemidos. Un término medio entre la palabra y el grito e indudable prueba de nuestros instintos animales más primitivos, los gemidos están siempre cargados de sensualidad. Son además muy sugestivos y dicen muchísimas cosas sin necesidad de tanto esfuerzo en articular frases o rasparse la garganta. Si lo táctil y lo visual son factores fundamentales en el sexo, lo mismo que en una buena película, el soundtrack no se puede quedar atrás. Subir o bajar el volumen, en realidad es intrascendente: el efecto que producen los sonidos en sincronía con los movimientos es lo que verdaderamente importa. Es una de las cosas que nos invita a volver a ver la “movie”.

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Himeneo

ayer… Resbala… Le resbala lo que piensen allá abajo. De pasar el sombrero está aquello. ¡Dinero! Quería viajar al espacio. ¡Millones! ¡Veinte! No saber nada de este mundo. La Luna. Apolo XI. ¡Fue tan feliz en la escuela! Sin billetera, sin crédito, sin la bolsa. 1969. 2007. Como vino al mundo así se marcha. Suspira. Desnudo. Como vino al mundo sin amigos se marcha sin amigos. Frunce el seño. Como vino al mundo sin hijos se marcha sin verlos. Lágrimas, lágrimas… Como vino al mundo sin esposa, sin esposa se quedó. Más lágrimas. Recuerdos. Rencillas, pleitos, y al filo. Se nos brinda en cueros, Clark, al filo del balcón. Quinientos se lleva. En la mesa, nada. Un paquete vacío. Una muerte “de marca” en lugar de dar la cara. Dolce & Gabanna. Una vida “de marca”. Lucky Strike: no hay. ¡Está decidido! ¡Sobre el gruñón de los periódicos en la esquina resentido con la vida al lado de la señal de tránsito!: ¡El desgraciado! ¡Dos de un tiro! Sobre las tenis baratas. Casi justo… casi justo donde dice Alto. Sobre el filo de la navaja, sobre el filo de la terraza treinta y un pisos hacia arriba. Clark. Treinta y un pisos hacia abajo viajará, sin escalas y sin nada… casi.   ¿Y sus seres queridos? Por la TV observando.  ¡Qué espantoso griterío! Siete menos seis. Tránsito congestionado. Siete menos cinco. Peatones en movimiento a lo lejos. Menos cuatro. Peatones estáticos, atentos. Menos tres. ¡Qué griterío espantoso! Menos dos. Menos… ¡una vida menos a las siete en punto! ¡Una!

Cuento

a m a l l e s o m No importa có Warren Lee om wlleellw@gmail.c

C lark, se llama. Desde abajo se divisa parado en un balcón treinta y un pisos ha-

cia arriba. En el filo está parado. ¿Querrá bajar por fuera y no por dentro? Parece que tiene la intención, parece, de esparramarse en plena vía pública treinta y un pisos hacia abajo; en media calle. Seis menos dieciséis. Poco tránsito. Menos quince. Parado en el balcón está sobre el filo. ¿Decidirá bajar? ¿Decidirá lanzarse? Ascensor; escaleras; salto. Salto es la señal. Sin desayuno. Se llama Clark, dice el guarda de la esquina. ¡Ricachón!, gruñe el que está a su lado y al lado de la señal de tránsito.  Los números no lo han dejado pensar con buena letra y no lo dejan. Su cabeza es un tazón de sopa hirviendo, un tazón de sopa de números, no de letras. Humeante. Sobre su cara: Dolce & Gabanna. Quinientos dólares. Más baratas, ¡Dios guarde! Sus gafas las tuvo sobre una mesa en la terraza, ¡pero ni muerto perdería un dólar más! Por eso en su cara: quinientos. Nueva York. ¿Gafas oscuras a las seis de la mañana? ¡Más pérdidas ni loco! Italia. ¡Dolce & Gafas! Su única posesión.  Su último deseo. Sobre la mesa, vacío: Lucky Strike: diez dólares. “¡Mata

más gente el tabaco que los aviones!”, y perdió el miedo a volar… Londres: Dólares: cinco mil: Bussines Class… La vida sí tiene precio, según sus cuentas… ¡Vértigo!... El dinero todo lo paga, casi, y todo lo cobra, siempre. Desea caer sobre el de las tenis baratas: veinte dólares, el gruñón de los periódicos en la esquina resentido con la vida al lado de la señal de tránsito. ¡El desgraciado!, le llama Clark. De calle nada, acera, en línea recta. ¡Toda una vida estropeada sobre el concreto! Dos. El de los periódicos: un dólar, en la esquina, su blanco. ¡Se paga caro vivir barato!… Sopla fuerte el viento… ¡Cómo pudo perder tanto! De niño fue muy valiente. Parece que sí… Trastabilla… Parece que sí se lanza. La danza de los billetes; solo quinientos al frente. Así, quién lo quiere; quién da más; quién da algo. Su esposa… Sus hijos… Sus amigos… ¿Cuáles? ¿Dónde? La vida no vale nada: recuerda esa canción de Pablo. Clark es bilingüe, por cierto. ¿Habrá escuchado su letra? De vez en cuando, de vez en cuando la vida se nos brinda en cueros y así se debe lanzar. Clark. Anoche su equipo favorito cayó estrepitosamente… Resbala… Un sudor intenso baja por su cuerpo. Empapado. Como empapado deambulaba bajo la intensa lluvia que caía

Periodismo Ciudadano

cuestas favorables” y repitiendo entre frases el eslogan oficialista: “vota con sabiduría”. Ni que decir de la plata a favor del oficialismo, de las dificultades de la oposición para pautar, de los desbalances noticiosos en contra del candidato del FMLN y hoy presidente electo Mauricio Funes, irónicamente un periodista conocedor de cómo se filtran las visiones de los dueños de los medios de comunicación en coyunturas particulares como una elección.

: e t n e r F l a e t n Fre s a ñ e r o d a v l a s Lecciones

Q ue un exmovimiento guerrillero de la década de los 80 y luego partido de oposición du-

rante casi dos décadas años llegue al poder en El Salvador a partir del próximo primero de junio, no es letra menuda. El Frente Farabundo Martí para la Liberación Nacional FMLN pone fin con el apoyo de la voluntad democrática de la mayoría a los 20 años de gobiernos ininterrumpidos de la Alianza Republicana Nacionalista ARENA. Más allá de las preferencias político-electorales que podamos tener aquí en tiquicia, el domingo 15 de marzo del 2009 es un referente obligado porque la gente salvadoreña votó mayoritariamente sin miedo. Esa elección nos obliga a echar en saco propio algunos consejos para este año politiquero aquí en Costa Rica. Cuando hablo de miedo me refiero a ese miedillo (¡buhhhhh!) parecido al que diseñaron representantes del Gobierno costarricense y del partido oficialista en los tiempos pasados del referendo del TLC. ¡En eso somos igualiticos aunque en El Salvador aún no haya evidencia escrita de ese tipo de campaña como sí la 1 de abril

s Johanson Alejandro Vargaail.com alevajo@gm

tenemos en Costa Rica a través de vergonzoso memorando Kevin Casas - Fernando Sánchez! Aquí se dijo que el “NO” al TLC era cercano a Hugo Chávez, a Fidel y a Ortega. En El Salvador, en la autopista de los Próceres y otras vías importantes, se forraron las vallas con montajes fotográficos del candidato de oposición abrazado con los mentados políticos. Repito: montajes fotográficos. Aquí oímos “noticias” durante la tregua electoral en las que se decía que la Casa Blanca no renegociaría el tratado, que estaban en juego las exportaciones y que las empresas se irían si ganaba el “NO”. En El Salvador la manipulación psicológica en contra de la ciudadanía estuvo sometida a “noticias” donde se repicaba que si ganaba la oposición, se acabarían los permisos temporales de las personas salvadoreñas que trabajan en Estados Unidos y que mandan remesas, casi la quinta parte del PIB. Aquí el Presidente nos dijo que con TLC pasaríamos de Hyundai a BMW, allá el Presidente hizo campaña a favor de su partido hasta el mismo día de la elección hablando de “en-

Más lecciones Buena parte de los grupos empresariales estuvieron con el oficialismo. Ninguna novedad. La novedad fue que el candidato Funes aceptó un millonario préstamo de un empresario que ha estado vinculado a la producción de bebidas gaseosas, heladerías y restaurantes. El empresario le alquiló una casa al entonces candidato. En honor a los balances y a la trasparencia, debería aclararse ese financiamiento pero también el del oficialismo que durante cuatro gobiernos ha estado en el poder. Hubo acusaciones en ambos sentidos sobre la utilización de edificios públicos como mercados y guarderías para alojar gente que trabajaría al día siguiente en el proceso electoral. En las alcaldías afines al oficialismo, las autoridades locales se replegaron a los intereses de su partido. También circuló la otra versión de que en las suyas, los opositores habrían hecho lo mismo. Está por demostrase la forma en que Funes 3

Himeneo

Poesía

Carla Pravisani com pravisanic@yahoo.

ciones Contraradidccic iones

Harta de las cont a antes de salir.  las quito de mi solapculas de vergüenza Imperceptibles partí tes en el aire permanecen expectancima  a mi regreso.   para volver a caer en sas Otras más escandalo letazo de cocodrilo me salpican con su co negocios.  en pleno almuerzo de ente no soporto: Y las que verdaderamtre los dientes como un perejil Las que se meten en e “no soy lo que yo creo”  para dejar a la vista qu Y las peores: ocultas en el cuerpo. las que permanecen que me oxidan el alma.  viejas pilas olvidadascon semejante saña? ¿Por qué me atacan dan cuenta? ¿Es que acaso no se or?  ¿No ven a su alreded esta llena de farsantes, La humanidad entera s, semidioses. carlos.  cínicos, mosca-muerta les la sangre hasta se Búsquenlos, chúpen No sólo yo existo.

Tristeza

Vaho de la noche, ag Humedad de huesos uacero sin refugio Velo de novia planta y ropa maloliente ¡Cuánta agua ensaña da en el altar.  ¡Cuánto tiempo parada conmigo! Intento en vano resc escurrir los días!  Poner a salvo este pa ates ilusorios. Sin embargo todo se sado todavía con olor a nuevo  mi morada de papel.  pierde en ésta, Quedan los charcos, el pequeño apocalips la hediondez del lodo is íntimo. 

gobernará. Para la campaña incluso formó un grupo independiente a su partido (Amigos de Mauricio) pues no todo el mundo que votó por él simpatizaba 100% con el partido que representa. Funes, aunque criticado por muchos, puso en su fórmula vicepresidencial a un excomandante de tiempos de los 80. Debía dar una señal al voto más duro y tradicional del FMLN. Secarse las lágrimas A pesar de todo ganó el Frente. Son humanas las lágrimas al ver la celebración de ese pueblo sufrido: una década que cobró 30.000 personas fallecidas de ambos bandos, un obispo mártir, una matanza descomunal en el Mozote por parte del ejército, unos padres - pensadores acribillados en la universidad jesuita durante la última ofensiva militar. Secarse las lágrimas no es tan sencillo al ver un grupo de jóvenes que no vivieron la guerra pero llevan puestas las camisetas de Monseñor Romero durante su abordaje en el aeropuerto Santamaría. Van dispuestos a ejercer el derecho al voto en su país. Tampoco es tan fácil dejar de llorar al escuchar a una estudiante de la misma universidad donde asesinaron a los jesuitas y dos de sus colaboradoras domésticas. “Tengo libertad”, dice ella mientras enseña una pulsera del oficialismo y defiende su derecho a votar por ARENA. El Salvador es un pueblo que ha empezado a recuperar su capacidad de hablar. Ya eso es ganancia para toda Centroamérica. http://malacrianza.wordpress.com/


Sin mordaza

. . . s e d a d r e v Para el tiempo

A unque parece que fue hace mucho tiempo ya, todavía están frescos en mi memoria aquellos

tiempo de discusión antes que se aprobara el fatídico TLC. Por supuesto que cuando evoco esos tiempos vienen a mi memoria los gratos recuerdos de todo el valiente movimiento social que se gestara en contra de aquel disque “tratado comercial”, pero también, recuerdo claramente los ataques ofensivos de los que éramos víctimas las personas que nos oponíamos al mismo por parte de los incondicionales defensores de tan ìmaravilloso y beneficioso tratado”. Era común que en diversos medios de comunicación pertenecientes o relacionados con los grupos con intereses económicos se ridiculizaran los argumentos en contra del TLC, y se tildara de mentirosos y sediciosos a las personas que “osamos” defenderlos. Pero como dice el viejo refrán: “para verdades... el tiempo”. Es así como durante el periodo de discusión sobre el TLC, era común que los comentarios expresados en el programa Panorama de la Cámara Nacional de Radio (CANARA), tuvieran el objetivo de alabar el TLC y atacar a los opositores del mismo. De la misma manera, ejercieron presión sobre la Asamblea Legislativa

recientemente aprobada en materia de propiedad intelectual, derechos de autor y conexos; así como las disposiciones de naturaleza procesal y sancionatoria que se pusieron en vigencia para el trámite y la resolución judicial de controversias surgidas con ocasión de la aplicación de aquella normativa, introdujeron a nuestro ordenamiento jurídico un desequilibrio odioso que coloca a una parte - la más fuerte -en posición de privilegio injustificado frente a las demás.”

González José Andrés Díaz m jadg64@yahoo.co

para apresurar la aprobación de la llamada “Agenda de Implementación”, necesaria para la entrada en vigencia del TLC.

Me pregunto ¿No anunciamos y denunciamos esto en múltiples ocasiones los opositores al TLC y su agenda de implementación? Parece ser que al final, y desgraciadamente para Costa Rica, tuvimos razón y empiezan a sentirse las repercusiones negativas de este tratado. Definitivamente lo que estamos viviendo es una crónica de una muerte anunciada, y los miembros de CANARA, por decencia, deberían externar una disculpa pública y realizar un acto de contricción sobre la posición externada anteriormente sobre el TLC... aunque yo se que eso es pedir demasiado.

Pero... ¡Sorpresa! Hoy en día los comentarios de Panorama están llenos de críticas hacia el TLC y su agenda de implementación, ya que por fin CANARA se dio cuenta que estos van en contra de sus propios intereses, aunque esto bien fue advertido por nosotros los “mentirosos” opositores al tratado. Así, en su comentario del 16 de marzo del presente año se expresa: “...aprovechándose de unas nuevas, y bastante confusas leyes aprobadas con ocasión de la entrada en vigencia del TLC, apareció una empresa que haciéndose llamar “asociación”, quiere prohibirnos transmitirles cualquier tipo de música o interpretación artística si previamente no les pagamos la totalidad de las pretensiones económicas que a ellos se les antoje, por muy disparatadas e inequitativas que resulten...”

Espero que estos sucesos terminen de abrir los ojos a los costarricenses, y se den cuenta que el TLC no era un tratado comercial, sino un instrumento jurídico para consolidar los intereses económicos de grupo transnacionales, así como de muy selectos grupos económicos costarricenses ligados a la esfera política tradicional, dejando por fuera, e incluso perjudicando , a múltiples aliados que fueron engañados o manipulados con falsas promesas, para apoyar el TLC.

Y de igual manera el día siguiente, 17 de marzo, en el programa Panorama indican: “La legislación

El gancho

conciencia. El espectáculo está construido desde textos de varios autores, como los son Peter Handke y Aristides Vargas, pero también con la presencia de “Los ciudadanos”, personajes de la obra pero también autores históricos de gran parte de textos, tomados de consignas sociales, graffitis y poemas. La obra atraviesa tres ejes estructurales, los mismos que atraviesa la universidad, como actor social. Por un lado, la educación: primaria, secundaria y práctica; la de la calle. Por otra parte, la política, el poder y el orden oficial y con él, finalmente el orden social, en resistencia al consumo obligatorio, la represión de roles y la deshumanización dictada por el mercado. El escenario será, por una parte, nuestra sociedad y por otra el pretil de la Universidad de Costa Rica, donde los días 3 y 4 de abril a las 6:00 p.m. ocurrirá el espectáculo, que más que una gran obra de teatro pareciera ser un acontecimiento. Tomará además el edificio de Estudios Generales y sus alrededores, pues cuenta con más de cien participantes de distintas áreas artísticas y universitarias. Además del espectáculo pareciera ser, según se escucha dentro de las instancias universitarias, que en ése evento se dará a conocer una figura, que hasta ahora ha sido llamada “el gran maestro” y que tomaría un puesto importante dentro de la Universidad, sin embargo hasta ahora no se ha oficializado de quién se trata.

Caosnmloossúltimos

Crónicas e humanidad tiempos de la Estibaliziz.scSo@lísgmail.com U

ltimamente podemos escuchar a diario los noticieros hablando de la crisis, la estrategias de supervivencia de las empresas, las promociones extremas, la inestabilidad de la banca...Contra ello también ha surgido publicidad optimista y soluciones cristianas, por ejemplo. La economía colapsa y nos colapsan las mentes. Para algunos sectores pareciera sospechoso que en nuestro país se observe una gran producción artística y teatral, los espacios programados para todo el año, los fondos repartidos, los actores ocupados... Una economía requebrajada no produce por sí misma una crisis. La necesidad la produce, el faltante que me sostenía como persona; no sólo la supervivencia, sino el espacio que me ha sido asignado en el enramado y que ya no tengo, las necesidades aprendidas, mi trabajo como consumidor. El ser humano se mueve desde la crisis. Estamos en crisis desde siempre, la historia lo demuestra: las crisis provocan las revoluciones y las revoluciones provocan que conciencia de las personas despierte. Los grandes acontecimientos sociales vienen de las catástrofes de la humanidad. A todo esto un principio esencial demostrado por el movimiento ritual de las culturas, sin caos no hay cosmos. El deprendimiento ritual de los espacios otorgados por el poder, para luego instalar el desequilibrio y la fuga, genera una enorme cantidad de energía para revertir en el ordenamiento que un día volverá a ser dislocado. En esta coyuntura se mueve Caosmos, 1 de abril

estibal espectáculo inaugural de la Expo UCR 2009, bajo la dirección de Fernando Vinocour. La palabra “exponer” connota algo más allá de mostrar una serie de proyectos con vinculación universitaria. Pareciera que “exponer” abre un puente menos restrictivo entre el observador y el exponente. El exponente se fragiliza y el observador se empapa; por tal motivo, el espectáculo inaugural de esta apertura universitaria, no podía ser otro. La universidad es un ente político, los grandes movimientos sociales se han producido de alguna forma desde la universidad o atravesándola. Teatrum mundi: ampliamos el escenario Así se manifiesta Mercutio, personaje shakespereano que deambula las aulas de este montaje. Así como lo hace Artaud, Brecht, Hamleta y Hamlet, aparentes fantasmas de la

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