Malak MAHFOUDH, Être-au-monde, Être-au-lieu. Bulla Regia, un récit de l'entre-terre-et-ciel

MINISTÈRE DE L’ENSEIGNEMENT SUPÉRIEUR ET DE LA RECHERCHE SCIENTIFIQUE ÉCOLE NATIONALE D’ARCHITECTURE ET D’URBANISME DE TUNIS UNIVERSITÉ DE CARTHAGE

MÉMOIRE D’ARCHITECTURE

ÊTRE‐AU‐MONDE, ÊTRE‐AU‐LIEU BULLA REGIA, UN RÉCIT DE L’ENTRE‐TERRE‐ET‐CIEL

PRÉSENTÉ PAR Malak MAHFOUDH

DIRECTEUR DE MÉMOIRE Moncef FOURATI

CO-DIRECTEUR DE MÉMOIRE Adnène BEN NEJMA JUILLET 2022

DÉDICACE

À MON CHER PAPA, qui a guidé chacun de mes pas.

Aucune dédicace ne serait à la hauteur ni assez éloquente pour exprimer toute ma gratitude envers toi.

J’espère de tout cœur que j’arrive, peut-être un jour, de te rendre fier de moi.

À MA CHÈRE MAMAN, ma confidente de tous les jours.

En toi je vois la mère au cœur doux, donnant goût à la curiosité intellectuelle.

Puisse-t-elle accepter ce modeste travail comme preuve de gratitude et de reconnaissance pour une fraction de tous les sacrifices consentis pour moi ?

À MON ADORABLE SŒUR, je te remercie pour toute l’aide que tu me portes, pour ton encouragement et ton soutien éternel.

À LA PLUS CHÈRE À MON CŒUR, MA GRAND-MÈRE, pour tes prières qui me bercent et ton sourire qui me réconforte.

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REMERCIEMENTS “ Il n’y a guère au monde un plus bel excès que celui de la reconnaissance ” Jean de La Bruyère

En premier lieu, je tiens à rendre grâce et louange à Dieu le tout puissant et le miséricordieux de m’avoir donnée la force pour affronter toutes les difficultés du chemin.

Je tiens à remercier mon directeur de mémoire, MR. MONCEF FOURATI, pour son regard critique, sa rigueur ainsi que pour son aide dans l’orientation de mes recherches tout au long de cet exercice de réflexion. Sa patience et sa compétence m’ont été précieuses.

J’espère lui avoir amené satisfaction et dynamisme tout au long de ce semestre.

Mes remerciements s’étendent également pour MR. ADNÈNE BEN NEJMA, mon co-directeur de mémoire, à qui je dois ma reconnaissance pour la liberté d’expression qu’il m’a accordée, pour la pertinence de ses remarques ainsi que pour son encadrement de qualité.

Je remercie tous mes professeurs et collègues de l’ENAU, qui, par nos discussions enrichissantes et fécondantes ou encore par leurs paroles et critiques ont pu nourrir ma réflexion et répondre à mes questionnements.

Je remercie particulièrement Mr. Mouldi Chaabani, ancien directeur de l’ENAU, Mr. Walid Khalfalli et Mme. Hamida Rhouma, conservateurs du patrimoine à l’INP ainsi que le service communal du gouvernorat de Jendouba pour leurs précieux conseils ainsi que pour leur grande aide documentaire sur le lieu d’étude.

Finalement, je tiens à témoigner toute ma reconnaissance aux membres du jury pour l’intérêt porté à mon travail.

Leurs critiques constructives ne font qu’enrichir ma réflexion.

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TABLE DES MATIÈRES DÉDICACE ET REMERCIEMENTS ................................................................................ 4 TABLE DES MATIÈRES .................................................................................................. 6 AVANT-PROPOS ......................................................................................................... 9 INTRODUCTION GÉNÉRALE ..................................................................................... 11 PROBLÉMATIQUE ...................................................................................................... 12 MÉTHODOLOGIE DE TRAVAIL ................................................................................. 14

CHAPITRE 1: LA TRILOGIE HOMME-LIEU-TEMPS DANS UNE ARCHITECTURE

TOPIQUE .......................................................................................................17

1. Les gestes anthropiques: L’Homme à l’origine de l’organisation spatio-temporelle ...................................................................................................19 1.1. De l’espace au lieu .....................................................................................19 1.2. Être-dans-le-monde, Être-dans-le-lieu ..................................................... 20 2. Le patrimoine d’hier, une interface organisée de la triade Homme-Lieu-Bâti.26 3. Les facteurs affectants un espace organisé .....................................................30 4. La mutation source de ruine, la mutation source d’hétérotopie .....................32 4.1. La ruine, résultante de la disparition des gestes anthropiques ...............32 4.2. Les lieux d’hier comme hétérotopes .........................................................34 5. Contextualiser: Les cités Romaines en Tunisie , un corpus d’étude de l’alchimie Homme-Lieu-Temps .............................................................................. 40 5.1. Présentation des cités Romaines en Tunisie .............................................40 5.2. Les cités Romaines en Tunisie, persistance ou disparition?.....................42 6. Conclusion .......................................................................................................... 44 7. Synthèse ...............................................................................................................46

CHAPITRE

2: LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DE

BULLA REGIA ................................................................................................................48

1. À la découverte de Bulla Regia .........................................................................50 1.1. Bulla Regia, OUVRAGE DE LA NATURE ......................................................50 1.1.1. Situation géographique .................................................................50 1.1.2. Insertion paysagère ........................................................................53 1.1.3. Géomorphologie ............................................................................54 1.1.4. Climat et température ...................................................................56 1.1.5. Faune, flore et ressources naturelles .............................................57 1.1.5.1. Faune ..................................................................................57 1.1.5.2. Flore ....................................................................................58 1.1.5.3. Ressources naturelles ........................................................59 1.2. Bulla Regia, OUVRAGE DE L’HOMME ........................................................61 1.2.1. Origine ethnique .............................................................................63 1.2.2. Succession civilisationnelle: Anamnèse d’une cité anthropisée...64 1.2.3. Structure sociale et morphogenèse .............................................65 1.3. Synthèse .......................................................................................................66 2. Modes d’interaction du lieu: Bulla Regia, une synergie climato-morphique .. 68 2.1. Mode d’implantation du lieu: Du besoin au génie...................................70 2.2. Mode de partition du lieu ..........................................................................74 2.3. Mode de construction du lieu ...................................................................79 2.4. Mode d’expression du lieu .........................................................................88 3. Conclusion: Concepts retenus ...........................................................................90 6

CHAPITRE

3: BULLA REGIA, UN LIEU DE PASSAGE, UN LIEU

HÉTÉROTOPE ...............................................................................................................91 1. Bulla Regia, OUVRAGE DU TEMPS .......................................................................92 1.1. Échelle territoriale et urbaine de l’environnement immédiat de Bulla Regia ............................................................92 1.1.1. En route vers Bulla Regia ................................94 1.1.2. Prison de Bulla Regia.......................................94 1.1.3. Campus universitaire de Bulla Regia .....................94 1.1.4. Village de Bulla Regia .............................................94 1.1.5. Mosquée de Bulla Regia .........................................95 1.1.6. Site archéologique de Bulla Regia ........................95 1.1.7. Musée et structure d’accueil ..................................96 1.1.8. École primaire de Bulla Regia .................................99 1.2. Échelle architecturale de l’environnement immédiat de Bulla Regia: Accès au site .................................................101 1.3. Dégénérescence topique de Bulla Regia .........................106 2. Conclusion: Cycle de vie d’un lieu anthropisé ...............................................125 3. Synthèse .............................................................................................................130

CHAPITRE 4: VERS UNE RÉGÉNÉRATION D’UN VIDE CRÉATEUR...........132

1. Approche réfIexive et participative: Enquête et besoins ............................133 2. Logique d’intervention ......................................................................................137 2.1. Régénération du parcours de visite de Bulla Regia ..................137 2.1.1. Requalification du parcours de visite ..............................137 2.1.2. Panneaux et signalétiques ................................................138 2.2. Entre musée et centre d’interprétation: De l’institution éducative à l’entreprise inclusive ...........................................................139 3. Références architecturales ..............................................................................142 3.1. Immersion progressive ........................................................................142 3.2. Dissimulation du bâti ...........................................................................145 3.3. Temporalités entre terre et sous terre ................................................148 3.4. Parcours de visite ................................................................................152 3.5. Synthèse ...............................................................................................154 4. Intentions et choix conceptuels .......................................................................155 4.1. Concepts clés: Projeter Bulla Regia dans une temporalité nouvelle155 4.2. Organigramme fonctionnel ..............................................................158 4.3. Choix et analyse du site d’intervention .....................................159 4.3.1. Choix du site d’intervention .........................................159 4.3.2. Délimitation et analyse du site d’intervention .............162 5. Proposition d’intervention et genèse du projet ...............................................164 5.1. Régénération du parcours de visite: Repérage des points d’intervention ............................................................................................164 5.2. Du site, vers le site: Centre d’interprétation immersif à Bulla Regia ..168

CONCLUSION GÉNÉRALE ......................................................................................184 BIBLIOGRAPHIE .......................................................................................................186 TABLE DES FIGURES .................................................................................................189 ANNEXES .................................................................................................................192 7

© Iwan Baan

« C’est sur le rapport entre l’esprit humain et la terre qu’émerge le souci du monde » Kenneth White

© Pinterest

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AVANT-PROPOS « L’archéologie est bien la plus noble des recherches : par sa minutie, elle nous inculque la patience, par l’interprétation que l’on doit faire de nos découvertes, la sagesse » Savino Di Lernia Il est important de souligner que ce présent mémoire s’inscrit dans une continuité avec la thématique abordée au premier semestre de la cinquième année, et ce, dans le cadre de l’atelier « Poleisa en héritage, situsdomumb » amorcé depuis septembre 2021.

L’objet étant de tenter d’insuffler un air de renouveau à des sites à valeur patrimoniale peu convoités, où l’abandon a confectionné un paysage de silence. De tenter d’éveiller un modèle, jadis humain, naturel, matériel et immatériel, mais qui, aujourd’hui, risque son oubli définitif.

Cette réflexion requiert le choix d’un site, d’un lieu ou d’un territoire parlant afin de révéler son essence.

Il s’avère être nécessaire de bien assimiler le contexte du site en question, de l’analyser, l’interpréter, l’interroger, comprendre son alchimie et réveiller son histoire plongée dans l’oubli. Cette histoire qui se doit d’être perçue, vécue et transmise à l’encontre d’un amas de pierres amnésiques.

Mon choix d’intervention étant la cité Romaine de Bulla Regia ; un lieu jadis convoité par une succession de civilisations, mais qui, aujourd’hui, a connu une succession d’abandon, façonnant un paysage en ruines à reluquer.

PAYSAGE EN RUINES

GEL DU TEMPS

ABANDON

HOMME-LIEU

MUTATION HÉRITAGE

LEGS

HOMME-ESPACE MATÉRIEL ÊTRE-DANS-LE-LIEU

IMMATÉRIEL

HOMME-TEMPS PALIMPSESTE GÉNIE HUMAIN

Figure1: La partie cachée de l’iceberg Source: Auteur a Poleis: (Pluriel de Polis). En Grèce antique, la polis est une cité composée d’une structure humaine et sociale. b Situsdomum: Une maison de site

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Bulla Regia, un lieu d’hier © Photo personnelle

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INTRODUCTION GÉNÉRALE Au sein d’un monde effervescent, là où on assiste à un changement de paradigmes, là où on porte l’intérêt aux « lieux » d’aujourd’hui et aux « lieux » de demain, guidés par un dogme conformiste, se pose la problématique du sort des « lieux » d’hier.

Ces lieux, qui, autrefois, vivants de sons, vivants de sens, et qui, désormais, sont silencieux et immobiles, mais pas moins sensoriels1, sont aujourd’hui figés, fanés et ruinés. Ils sont des réceptacles de vie et de mort, participant à une sorte de mimèsis, rappelant l’homme sa propre mortalité. « Les ruines renvoient au destin de l’homme un débris de la mort, elles sont associées à un moment de repli et de dialogue de l’âme avec elle-même, comparée à ses propres états, ses passions et ses émotions. » JOSEPH NASR Notre réflexion vise à interroger ce legs transmis par nos ancêtres. Ce bien qui n’est pas seulement l’héritage de nos parents mais aussi un emprunt pour nos descendants est aujourd’hui mitigé entre une forme et une âme des ères anciennes, parfois antiques, désormais ancré dans un environnement parsemé de formes modernes.

L’objectif est de comprendre quels facteurs ont pu le rendre un lieu de l’entredeux: Est-ce l’ouvrage de l’homme ? de l’espace ? ou du temps ?

Nous avons orienté notre réflexion sur les cités Romaines en Tunisie. Des lieux mystiques qui semblent être foisonnés de vie mais qui sont aujourd’hui plongés dans une agonie.

Des lieux qui, malgré le silence assourdissant qui y règne, l’amollissement des pierres les constituant ou encore l’usure du temps, ne manquent pas de grâce.

Ils sont encore présents, ordonnés par la plume de la nature et signifiants malgré l’avènement de leurs habitants. Entre ascension et descente, entre flânerie et guidance, entre ingéniosité spatiale et ingéniosité fonctionnelle; l’absence d’âme humaine a certes usé l’âme de ces pierres mais n’a guère vidé le lieu de son génie, ce génie qui ne manque qu’à être révélé sous son nouvel aspect : ruiné, certes, mais ancré.

Bulla Regia fait partie de ces lieux mystiques, un lieu historique parmi tant d’autres, se dressant sur une grande étendue verdoyante qui a triomphé les interstices de ses pierres. Ce lieu englobe diverses conformations : Il fait partie intégrante de son environnement immédiat, il témoigne de l’ingéniosité et la vivacité du génie humain d’antan et il présente un prototype qui a enduré les assauts du temps.

Ce travail est ainsi la résultante d’une réflexion sur le génie du lieu de Bulla Regia.

Une modeste volonté de revitaliser le support et de tenter de conscientiser tout autre visiteur de l’importance de cet héritage latent dont le silence ne fait que l’immerger dans un cruel chaos.

Conçu par l’homme et hérité par l’homme, ce legs ne cherche qu’à être épousseté de l’amnésie.

1 Matthew Emmett, « Forgotten heritage », 2016

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PROBLÉMATIQUE La lecture d’un lieu historique dans toute son épaisseur fait non seulement appel à des domaines visant à décrire sa réalité physique et matérielle, mais elle fait également appel à d’autres réalités connexes visant à comprendre cette alchimie qui a toujours existé entre l’Homme et son espace, appréhendant les constituants majeurs et immédiats de ces lieux anthropisées sous leur dimension immatérielle, symbolique et identitaire intrinsèque.

Toute portion d’un espace est en étroite relation avec l’Homme qui la façonne à son image. L’intervention humaine sur un lieu donné semble être responsable de sa prospérité et de sa perpétuité ou de son déclin rapide et vidé.

Les cités Romaines en Tunisie en sont témoins. Elles sont la stratification de diverses civilisations passagères qui ont laissé leurs empreintes sur ce territoire. En bâtissant, en construisant, en démolissant, en défigurant, en comblant le vide, en changeant la vocation, en adoptant et en adaptant le lieu, ces dernières recourent par la suite à un autre concept qui dépasse la construction, celui du comblement en vue de jouir de leur … ruine, assurant la déchéance du lieu.

On assiste aujourd’hui à des fragments de lieu, des paysages silencieux, une coexistence fruit de métamorphoses, des palimpsestes mutiquesa. « Avec ses gestes imprécis, sa folie et son agitation désordonnée, l’homme veut détruire ce qu’il a bâti de manière éphémère, il refuse d’arrêter ou d’interrompre son acte de peur que son acte ne disparaisse au gré des vagues, du vent, donc s’autodétruise. » 1 Bulla Regia est un des lieux dont le temps semble modifier son équilibre. Elle est la résultante de diverses influences fragmentées réunies à un moment donné de l’histoire, « palimpseste conceptuel et matériel d’une transformation incessante ourdie par l’histoire passée et présente » 2. D’un lieu d’habitation à un lieu de culte, d’un lieu ludique à un fort défensif, la ville est passée de la prospérité à la ruralisation, de l’abondance à l’abandon. On assiste à un changement de paradigmes, modelant le lieu, le transformant d’une cité royale à une somme de traces d’absence.

Comment faire jouir au plus de la présence de l’absence de ces traces?

Comment associer cette alchimie Homme-Lieu-Temps héritée par une nouvelle temporalité qui se veut contemporaine, une écriture d’actualité qui accompagne ces traces indélébiles en vue de les valoriser?

Le but de cette réflexion réside dans la compréhension de la relation qu’entreprend l’Homme avec son environnement immédiat, d’assimiler comment les gestes anthropiques matérialisés dans un espace existentiel expriment un mode d’être-dans-le-monde, de comprendre le mode évolutif de ces lieux et de voir quels facteurs affectent leur uniformité et assurent leur dégradation.

Ceci étant dans l’objectif de révéler leur essence et de renouer une dimension sensible et poétique avec la mémoire de ceux qui sont partis en quête de leur reconnaissance.

1 Joseph Nasr, « Le rien en architecture, l’architecture du rien », 2011 2 Alessandra Dalmagioni, La construction du paysage : La construction poétique du lieu, 2008 a À la différence de muet (incapacité de parler), mutique signifie garder le silence par choix ou par obligation

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A ce titre, l’architecture occupe une place prépondérante parmi les moyens qui assurent la régénération d’un lieu, valorisant l’expérience de la disparition et faisant de ces paysages architecturés des lieux réinvestis et revivifiés poétiquement, mobilisant les sens et les sentiments d’appartenance face à ces berceaux qui sont les nôtres, instaurant une médiation entre le présent et le passé, tissant un lien sensible entre les potentialités d’un site antique et le mode d’être-dans-le-monde de l’homme d’aujourd’hui.

L’Homme pris entre son devoir à la mémoire de ses racines et son droit à l’évolution dans le monde de la contemporanéité.

Comment pouvons-nous faire de l’acte de bâtir un médium assurant la régénération de cette ville abandonnée, valorisant le perçu et le vécu de l’expérience de la ruine ?

Autrement dit, quelle stratégie face à cette disparition ? S’agit-il de combler le vide de ces ruines sémantiquement chargées dans le but de leur insuffler une nouvelle vie ou bien de les avoisiner afin de donner vie à un lieu à leur service ?

Il s’agit d’une tentative vers une nouvelle écriture du parcours de déambulation à travers ce lieu en vue de lui donner un nouveau souffle, de donner sens à la visite, de projeter le visiteur dans ces parcours d’ascension et de descente, de questionnements et d’émerveillement, de silence assourdissant et de silence porteur de sens.

C’est sur ces questions qui nous intriguent, celles de la tension entre présent et passé, tirés à hue et à dia entre une volonté d’évolution et des réflexes identitaires que se posent tant de questionnements à creuser ..

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MÉTHODOLOGIE DE TRAVAIL C’est à travers ce constat que ce mémoire interroge un lieu sensible et particulier en vue de comprendre son génie, de mettre en lumière son identité, d’assimiler ses composantes matérielles, immatérielles et sensibles afin d’y apporter une nouvelle écriture contemporaine humble et à son service. À ce titre, il s’agit d’explorer la notion de lieu dans son rapport direct avec le paramètre temps ; assimilant le rôle du facteur anthropique dans le maintien de sa pérennité ou de sa précarité.

Ceci s’avère être dans le but de dégager le génie d’un modèle d’étude: Bulla Regia, une cité Numide Romanisée dont l’absence des gestes anthropiques a accélé son déclin, rendant le lieu un tableau de ruines silencieuses et amnésiques.

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LE PREMIER CHAPITRE s’attarde sur

Cadre conceptuel

Cadre contextuel et analytique

Cadre référentiel et architectural

des pensées, des concepts clés et un champ lexical relatif à l’action de l’alchimie Homme-Lieu-Temps sur une architecture topique donnée; précisément sur les lieux d’hier, définissant leur essence, leur matérialité ainsi que le poids du facteur temps, source affectant la quintessence de cette alchimie.

Nous allons critiquer l’envergure de ces espaces patrimoniaux dans les sociétés modernes, s’appuyant sur des exemples concrets de villes antiques matérialisant cette notion trilogique comme paramètre et essence du génie du lieu.

2-3 LE DEUXIÈME ET TROISIÈME CHAPITRES interrogent un support

d’étude et puisent dans son âme: Bulla Regia, une posture particulière d’une cité antique.

Il s’agit d’un essai d’imprégnation et d’interrogation sur le génie de ce lieu mystique qui a enduré les affres du temps.

Après avoir interpelé le lieu, retracé son évolution, s’être imprégné de ses richesses et de son esprit, nous allons interroger le portrait courant de la ville ainsi que les dilemmes extrinsèques et intrinsèques auxquels elle est confrontée afin de voir comment ces derniers ont pu modifier la décryptage du support le rendant un lieu de passage.

4 LE DERNIER CHAPITRE représente

une tentative de revitaliser le support suite à l’immersion dans son contexte naturel, physique et humain ainsi que du constat tiré en amont.

Pour se faire, on s’appuierait sur des concepts clés imprégnés de projets architecturaux relatifs à cette thématique ainsi que sur l’analyse de projets référentiels et d’enquêtes afin que le programme décliné en étapes ainsi que la réponse architecturale émanent de la perception sensible et sensorielle du contexte immédiat.

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CHAPITRE ITRE R I. LA A TRILOGI TRILOGIE G E HO HOMME-LIEU-TEMPS OMM MEE-LI LIEU EU-T -TEM EMPS EM PS D DANS ANSS UN AN UNE NE AR A ARCHITECTURE RCH C IT CH ITEC ECTU EC TURE URE TTOPIQUE OP PIQ IQUE UE

« Il existe des lieux qui entrent en résonance avec ce que nous sommes, qui nous atteignent dans notre intimité.

Des lieux qui apportent une paix profonde, livrée sous un voile de mystère. Ils nous font entendre une voix du monde, nous suspendent du temps, nous relient à ceux qui ne sont plus, ont un sens sacré, nous élèvent et créent un appel, ils nous réconcilient » Yves Gorgeu

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CHAPITRE CHAP APIT AP PIT ITRE R I. LLA A TRI TRILOGIE R LOGI RI GEH HO HOMME-LIEU-TEMPS OMM MMEE-LI L EU U-TTEM EMPS PS D DANS AN ANS NS UN UNE NE AR ARCH ARCHITECTURE C ITTE CH EC CTU TURE RE TTOPIQUE OPIQ OP IQ QU UE E

Figure2: Relation Homme-Lieu-Temps Source: Pinterest + Auteur

CHAPITRE I. LA TRILOGIE HOMME-LIEU-TEMPS DANS UNE ARCHITECTURE TOPIQUE

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CHAPITRE ITRE R I. LA A TRILOGI TRILOGIE G E HO HOMME-LIEU-TEMPS OMM MEE-LI LIEU EU-T -TEM EMPS EM PS D DANS ANSS UN AN UNE NE AR A ARCHITECTURE RCH C IT CH ITEC ECTU EC TURE URE TTOPIQUE OP PIQ IQUE UE

Nous nous proposons comme départ de notre réflexion de nous pencher sur l’étude de notions relatives à l’interaction entre l’Homme et son environnement immédiat, et ce, dans l’espace et dans le temps.

Lever une réflexion univoque sur ces notions nous a paru vaine étant donné la pluridisciplinarité de ces dernières. En effet, ces pensées ont été soutenues par divers théoriciens.

Néanmoins, nous pouvons clarifier quelques concepts de base qui ont émergé suite aux premières recherches et qui sont en rapport avec la notion de lieu, nous permettant de dresser une réflexion globalisante sur la dualité Homme-Bâti.

Cette réflexion sera par la suite orientée vers des lieux particuliers, ceux d’hier, comme prototype et interface organisée de la triade Homme-Lieu-Bâti, et ce, dans le but de comprendre leurs facettes et de développer une sensibilité envers ces espaces autrefois anthropisés, assimilant l’alchimie persistante malgré l’usure du temps.

Ceci nous permettra de comprendre le phénomène de leur évolution et de dégager les axes possibles d’intervention, non dans le but de reproduire l’histoire mais plutôt dans le but de l’assimiler et de l’accompagner d’une écriture nouvelle, celle d’aujourd’hui, la valorisant.

Figure3: L’homme à l’origine du lieu Source: Pinterest + Auteur

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CHAPITRE I. LA TRILOGIE HOMME-LIEU-TEMPS DANS UNE ARCHITECTURE TOPIQUE

1. LES GESTES ANTHROPIQUES: L’HOMME À L’ORIGINE DE L’ORGANISATION SPATIO-TEMPORELLE 1.1. DE L’ESPACE AU LIEU Nombreux sont les philosophes et les théoriciens qui ont défini la notion d’espace et de lieu, fixant l’analogie et la dissemblance entre ces derniers. Selon Descartes, « l’espace est appréhendé comme un réceptacle, comme contenant vide, homogène, doté de trois dimensions […], il s’étend de manière uniforme et équivalente en toutes ses directions » 1.

De ce fait, on peut comprendre que l’espace est un contenant délimitable, physique et matériel, à la différence du lieu qui possède une étroite relation avec non seulement le contenant mais aussi le contenu.

Autrement dit, le lieu est en rapport avec ce qui l’occupe, révélant une dimension qui englobe et dépasse la matérialité et l’objectivité de l’espace, c’est une dimension im-matérielle synergique avec le vis-à-vis majeur de tout lieu: L’Homme.

Christian Norberg Schulza définit le lieu dans son livre Genius Loci2 comme étant un « espace doté d’un caractère qui le distingue », Béatrice Simonotb, quant à elle, dresse la différence entre espace et lieu en stipulant que « le lieu n’est pas une position limitée, occupée dans l’espace. Les limites du lieu ne le définissent pas ».

Par conséquent, on peut présumer que si un espace donné n’est pas matériellement vide ; il devient lieu.

Tangible

Intangible

Figure4: 4 LLe lilieu entre t contenu t ett contenant: t t Di Dimension i matérielle té i ll ett iimmatérielle té i ll Source: Auteur 1 Article « Espace le dictionnaire Martin Heidegger », 2014, p.410 2 Christian Norberg Schulz , Genius Loci: Paysage, ambiance, architecture, 1979 a Architecte Suisse, historien et théoricien de l’architecture b Docteur en psychosociologie

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CHAPITRE C CH APITRE R I. LA TRILO TRILOGIE OGI G E HO HOMME-LIEU-TEMPS OMM MEE-LLIEU EU-T -TEM EMPS EM PS D DANS ANSS UN AN UNE NE AR A ARCHITECTURE RCH C IT CH ITEC ECTU EC TURE URE TTOPIQUE OP PIQ IQUE UE

1.2. ÊTRE-DANS-LE-MONDE, ÊTRE-DANS-LE-LIEU L’Homme exploite le territoire qu’il choisit en le modelant, en l’adoptant et en l’adaptant à ses besoins: L’espace prend donc forme et une forme construite lui serait associée; il devient un espace existentiel organisé qui embrasse une figure architecturale: L’Homme habite désormais un lieu.

Figure6: D’un espace à un lieu Source: Collage auteur

Figure5: La figure humaine liée au territoire Source: Pinterest + Auteur

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L’action de l’homme sur un territoire donné agit sur sa matérialité ainsi que sur sa spatialité. Cette spatialité n’est autre qu’un entre-deux propre à cet espace, oeuvre conjuguée de l’homme, de l’espace et du temps.

CHAPITRE R I. LA A TRILOGI TRILOGIE G E HO HOMME-LIEU-TEMPS OMM MEE-LI LIEU EU-T -TEM EMPS EM PS D DANS ANSS UN AN UNE NE AR A ARCHITECTURE RCH C IT CH ITEC ECTU EC TURE URE TTOPIQUE OP PIQ IQUE UE

En effet, la forme construite n’existe pas dans le vide. Elle existe plutôt au sein d’un support qui appartient au monde de l’homme, révélant son essence.

Cette oeuvre est une preuve et une trace de l’existence de l’Homme, support tangible et manifeste pour toute création, l’aidant par conséquent à s’y exprimer et à y habiter poétiquement. « On ne trouve jamais l’objet architectural d’un côté, le paysage de l’autre, mais toujours des alliances et des compositions entre des règnes, des matières, des fragments de nature très différente. Jamais un objet qu’il faut intégrer au paysage […] mais une pente commune où l’objet devient paysage en même temps que le paysage devient architecture. » 1 Par ailleurs, la création humaine est à l’origine de la relation Homme-Lieu au sein d’un territoire donné. Bâtir c’est limiter, définir et créer. Le lieu crée a la possibilité de s’adapter à l’appropriation humaine qui aspire à satisfaire des besoins vitaux.

Figure7: La relation Homme-Lieu Source: Collage Pinterest + Auteur

De ce fait, l’existence humaine est définie par l’unité de la vie et du lieu suite à l’orientation de l’homme dans un espace existentiel. Le lieu rapproche donc l’homme au paysage habité. Il est miroir de la manière d’être de l’homme, qui, à travers son identification à cet espace existentiel, s’approprie un monde que lui même confectionne, et par conséquent, s’approprie une identité.

ESPACE

L’HOMME

ORIENTATION IDENTIFICATION

IDENTITÉ

LIEU

L’identification humaine rend donc possible la matérialisation du lieu. L’Homme devient ainsi le berceau des gestes apportés à l’espace de son être. Ce dernier y tisse une relation empirique, le permettant d’exprimer son identité, son appartenance et enfin sa reconnaissance.

1 Dagonet, 1995, p92

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CHAPITRE I. LA TRILOGIE H HOMME-LIEU-TEMPS DANS UNE ARCHITECTURE TOPIQUE

IDENTITÉ L’Homme importe à l’espace existentiel ses gestes, ses rites, sa culture et sa vision du monde. Autrement dit, il saisie, se projette, s’approprie et incarne ses caractéristiques d’implantation dans cet environnement afin de s’y identifier à travers des codes.

Il s’agit d’une interrelation humaine et territoriale se matérialisant en dépit des limites géographiques, de la langue ou encore des habitudes. Ce dernier a la possibilité de s’acclimater et de s’identifier au lieu en y exprimant son identité.

APPARTENANCE Quand l’habitat est achevé, l’aspiration humaine à l’appartenance et à la participation1 atteint son summum. En d’autres termes, l’appartenance, l’orientation et l’identification sont atteintes à travers l’espace organisé et au moyen de l’architecture. L’appartenance n’est pas uniquement physique et matérielle, c’est une dimension relative à la mémoire, chargée de sémiotique et qui dépasse le tangible. Car même si l’homme s’éloigne de ce lieu, ce sentiment d’appartenance restera à jamais ancré en lui.

RECONNAISSANCE L’organisation spatiale d’une société au sein d’un lieu donné sous-entend et révèle une organisation sociale de celle-ci.

Figure8: L’être-dans-le-lieu Source: Pinterest + Auteur

En effet, la reconnaissance du milieu par l’homme est le facteur qui le permet de tisser cette relation synergique avec le lieu.

La reconnaissance permet ainsi une identification identitaire existentielle rendant la manifestation de l’être-dans-le-monde plus significative. « Appartenir à un lieu signifie avoir un point d’appui existentiel, dans un sens quotidien concret » 2

1 Christian Norberg Schulz, « Habiter, vers une architecture figurative », 1985 2 Christian Norberg Schulz , « Genius Loci: Paysage, ambiance, architecture », 1979

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CHAPITRE I. LA TRILOGIE HOMME-LIEU-TEMPS DANS UNE ARCHITECTURE TOPIQUE

Pour toutes ces raisons, on peut dire que le destin de l’Homme est intimement lié à son territoire. Il s’y exprime, s’y manifeste et y fait preuve de son existence.

L’anthropisation désigne ainsi toute transformation de l’espace suite à l’action de l’Homme: Autrement dit, c’est l’impact matériel et immatériel humain sur un espace donné. En d’autres termes, le lieu est interprété comme étant la matérialisation de la création, s’opposant au chaos et au vide. « Le vide et l’absence de forme ne peuvent être maîtrisés que par la matière et l’ordre, les ténèbres par la lumière et la profondeur par un sol résistant. » 1 L’Homme agit sur l’environnement immédiat sur lequel il se trouve, le modifiant amplement ou superficiellement selon ses besoins, y incarnant les propriétés fondamentales du monde de la création. Son action sur un espace donné, qu’elle soit créatrice ou destructrice révèle son appropriation, transformant l’espace en un lieu suite à son anthropisation. Ces changements, qu’ils soient minimes ou relativement considérables affectent le modèle osmotique dans le temps, à court terme et à long terme, modifiant son équilibre et ses composantes matérielles et immatérielles.

« L’être-dans-le-monde est toujours un être-dans-le-lieu » 2

Figure9: Relation Homme-Lieu Source: Collage auteur 1 Christian Norberg Schulz - « Habiter, vers une architecture figurative », 1985 2 Ibid.

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CONCLUSION Le lieu est ce qu’on a en commun avec l’autre. Cet ensemble dyadique n’est pas immobile dans le temps. Il n’est autre qu’un écosystème évolutif, une interface poreuse, une épiphaniea sujette à l’agression de la nature, à l’action de l’étranger et au passage du temps.

Le lieu est donc ouvrage de la nature ( environnement et paysage ), ouvrage de l’homme ( l’homme concepteur ) et ouvrage du temps ( paramètre de consonanceb ou de dissonancec d’un lieu ). C’est une alchimie non homogène, stratifiée et formée au fil du temps. Le temps demeure pour le lieu son unique témoin s’il devient dépourvu de son concepteur ou de tout brin de vie.

OUVRAGE DE LA NATURE

OUVRAGE DE L’HOMME

LE LIEU

OUVRAGE DU TEMPS

Figure10: Triade Homme-Lieu-Temps Source: Collage auteur a Emprunt b Uniformité ou ressemblance c Manque d’harmonie, discordance

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CHAPITRE CHAP CH APIT AP ITRE RE II.. LA TTRILOGIE RIILO RILO LOGI GIE GI E HO HOMM HOMME-LIEU-TEMPS MMEMM E LI ELIEU EU U-T -TEM EMPS MPS D DANS ANS UNE AN UN NE AR ARCH ARCHITECTURE CHIT ITTEC E TOPIQUE

« Le temps n’efface rien, il transforme simplement les souvenirs en petits fragments: les traces de l’absence. L’image d’un visage, le son d’une voix, un lieu familier, un parfum que l’on croit reconnaître, la chaleur diffuse d’une caresse: tout est là, à portée de main .. et pourtant si loin! » Bruno Combes

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2. LE PATRIMOINE D’HIER, UNE INTERFACE ORGANISÉE DE LA TRIADE HOMME-LIEU-BÂTI Dans ce volet, nous allons nous pencher sur l’étude d’un cas particulier de l’expression architecturale de l’Homme au sein d’un lieu donné, il s’agit de l’étude de l’architecture sans architectes des lieux hérités comme interface soudée de l’alchimie Homme-Lieu-Bâti, au niveau de laquelle l’Homme a su réunir les caractéristiques fondamentales à sa survie en s’exprimant dans son espace existentiel à travers le bâti, laissant l’essence d’une somme de connaissance qui a enduré les affres du temps.

La notion de patrimoine est définie par l’Organisation des Nations Unies pour l’Éducation, la Science et la Culture (UNESCO) comme étant « .. à la fois un produit et un processus qui fournit aux sociétés un ensemble de ressources héritées du passé, créées dans le présent et mises à disposition pour le bénéfice des générations futures»1. Ce bien qui n’est pas seulement « .. matériel, mais aussi .. naturel et immatériel »2 est intrinsèquement lié à une société donnée ou à une civilisation qui a été d’une grande contribution pour l’humanité, laissant un legs considérable et un savoir-faire ingénieux.

« Tout le flot qui nous porte, toute la sève qui nous vivifie nous vient du passé » Victor Hugo

Figure11: Patrimoine matériel, immatériel et naturel SSource: A Auteur t 1 https://fr.unesco.org/creativity/sites/creativity/files/digital-library/cdis/Dimension%20Patrimoine.pdf 2 Ibid.

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Figure12: Le parthénon d’Athènes Source: Pinterest + Auteur

“ Nos disparus ont, dans une grande partie, fait de nous ce que nous sommes aujourd’hui ” John Ruskin

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L’Homme des temps anciens est doté d’une prise existentielle de l’espace sur lequel il se trouve. Il produit ainsi une architecture des besoins. Une architecture qui émane de sa mémoire et de son identité. Une architecture respectueuse de la dualité Lieu-Bâti. Il ne dénaturalise pas son site. Il puise de ses potentialités pour en bâtir une forme aux matériaux locaux.

En effet, depuis la nuit des temps, l’idée de la Domus a tissé une relation très soudée et référentielle avec le site. De la sorte, cette architecture se fond dans le paysage et complète le lieu sur lequel elle est inscrite. Ce dernier se prolonge ainsi dans la durée, de par sa dimension matérielle et immatérielle nécessaires à sa perpétuité ou à son déclin et de par son intégration ingénieuse et réfléchie dans le paysage dont il fait partie intégrante.

PROFANE SACRÉ

HOMME

BÂTI

SOCIAL RELIGION LIEU

PRATIQUES Figure13: La Domus des lieux d’hier Source: Auteur

« C’est l’habitat de l’homme qui fournit l’indication la plus sûre de son identité essentielle » 1

Cette architecture se distingue de l’architecture des temps modernes par sa relation soudée entre forme construite, espace organisé et types architecturaux, lui permettant de satisfaire la trinité Homme-Lieu-Bâti dans sa dimension triptyque: morphologique, topologique et typologique.

1 « A la découverte du paysage vernaculaire », Jackson, John Brinckerhoff, 2003

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Le respect et l’intégration harmonieuse avec l’environnement immédiat confère à ces oeuvres un caractère local et intemporel. L’oeuvre est ainsi soumise aux forces circonstancielles du lieu, portant une attention particulière aux caractères physiques et naturels du site. Ainsi, le lieu est à l’image des us et des mœurs qui le façonnent.

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DIMENSION MORPHOLOGIQUE a La forme construite s’associe à un espace organisé confectionné par l’homme afin de composer une figure architecturale intégrée dans son milieu immédiat.

Cette figure possède une qualité formelle qui renvoie à un ensemble qui rassemble la terre et le ciel dans un lieu en y incarnant la vision collective de la société.

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DIMENSION TOPOLOGIQUE b L’aspiration à l’intégration spatiale assure la connaisL sance du monde comme cosmos ordonné et signifiant. s L’organisation spatiale de ces lieux est faite par addiL tions de cellules spatiales élémentaires qui répondent ti à l’identité sociale de la communauté. Ces cellules sont défi d nies par des centres et des axes qui déterminent les zones d’interaction. z

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DIMENSION TYPOLOGIQUE c D La forme spatiale repésente un objet. Cet objet devient cependant un édifice lorsqu’un caractère déterminé lui est associé.

Cette mise en oeuvre n’est guère aléatoire. Elle émane du génie du lieu, exprimant le mode d’être de la société par des langages propres à cette dernière.

Figure14: Dimension morphologique (1) - Dimension topologique (2) - Dimension typologique (3) Source: Auteur

Cette manifestation spatiale au caractère morphotopique propre à ces lieux patrimoniaux est commandée par une dimension immatérielle intrinsèque, projettant l’expression d’un choix délibéré de communauté ou de groupe social au sein d’un monde dans lequel tant l’homme que la nature jouent un rôle, guidés par la structure sociale de la communauté et sculptés par la tradition, formant le genius loci d. a Relatif aux formes b Étude des positions sociales et des rapports sociaux c Classification par types d Genius [génie], Loci [lieux]: Le génie ou l’esprit du lieu, notion développée par Christian Norberg-Schulz à la base de la phénoménologie de l’architecture. Cette notion étudie la relation entre les individus et l’environnement dans sa dimension im-matérielle.

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3. LES FACTEURS AFFECTANTS UN ESPACE ORGANISÉ Il est vrai que tout lieu possède un génie et que l’influence du genius loci demeure en dépit du nombre de strates qui le cachent, en dépit des transformations provoquées sur le lieu par les diverses époques historiques et en dépit de l’usure du temps.

Néanmoins, quelques facteurs invariants et variants peuvent amener le lieu à subir des scénarii de mutations affectant son identité, déclenchant par la suite un processus de dégradation de son esprit. Ces facteurs créent désormais un faux historique et identitaire quant à la lecture des composantes de l’espace existentiel.

En effet, la quintessence d’un lieu donné réside dans ses dimensions invariables qui justifient justement la persistance de son génie malgré l’avènement du temps. Ces dimensions invariables sont des dimensions immatérielles intrinsèques, conférant au lieu une dimension identitaire. Nous pouvons citer à ce propos la mémoire du lieu, son histoire, son identité, son appartenance et sa reconnaissance. Ces dimensions sont les racines du lieu, elles sont à l’origine de la formation de l’esprit du lieu et elles entretiennent des relations exhaustives avec l’homme dans son milieu immédiat: Elles sont les lignes de forces du lieu.

On peut voir à travers la figure ci-dessous du «Temple de Vénus» situé au Liban que malgré la corrélation de deux langages différents (celui du patrimoine Romain antique et celui de la ville moderne d’aujourd’hui), l’absence du plein rappelle la présence par la persistence de la matière. Cette matérialité est devenue immatérielle car elle témoigne et médiatise le passage du temps nonobstant la rupture des gestes anthropiques au sein de la cité antique et la fondation d’une ville nouvelle qui lui tourne le dos.

Figure15: Temple de Vénus, Baalbek, Liban © Antoine A. + Auteur

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D’autres dimensions sont plutôt variables et causent souvent la perte du lieu.

En effet, ces changements nous font passer de la perte de l’ordre du lieu à la perte du lieu. L’espace organisé devient désormais muté et tend vers un stade de non-retour, on assiste à une « disparition du lieu ».

Le portrait de «la ville de Palmyre» en Syrie, ci-dessous, nous communique que malgré la défiguration du paysage architectural suite à la guerre, ce dernier demeure émotif et générateur de sensations de présence et d’absence, de l’ordre de la métaphysique. C’est cet alliage poétique qui maintient l’âme de la ruine malgré les agressions du temps et de l’homme. Ce qui est à restaurer ici est bien la mémoire du lieu. Ces ruines fragiles sont présentes pour remémorer l’homme sa propre mortalité, pour lui rappeler qu’il est tout aussi périssable que ces squelettes frêles, sensibles et réceptives en dépit de leur massivité.

Figure16: La ville de Palmyre après la guerre, Syrie Source: https://www.lexpress.fr/actualites/1/culture/les-biensculturels-detruits-par-le-terrorisme-et-la-guerre_1890916.html

« C’est une période amnésique typique des situations d’après-guerre. Il existe ici un déni complet du présent et du contexte » Bernard Khoury Dans ce cas, le temps est moins en lui-même un agent de destruction. La destruction est plutôt munie par la manipulation désinvolte de l’homme.

Cet acte est définit par Joseph Nasra comme étant l’« art de construire la destruction ». Selon lui, la destruction est à l’origine de toutes les métamorphoses.

L’Homme détruit ou comble ce qui a été construit par ses ancêtres par volonté de faire perdurer ses actes. Ce dernier ressent un désir de destruction analogue au désir dionysiaqueb, en vue d’édifier un nouvel être-dans-le-lieu similaire à son être-dans-le-monde. Il cherche à défier le temps. Il cherche à éterniser son éphémère par la destruction de l’éternel. a Joseph Nasr: Chercheur, architecte et docteur en philosophie Libanais b Désigne, par extension, ce qui présente une certaine instabilité, qui est fougueux, sensuel, insaisissable.

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4. LA MUTATION SOURCE DE RUINE, LA RUINE SOURCE D’HÉTÉROTOPIE Il est important de souligner que tout lieu évolue au cours du temps, et que le facteur temps peut faire évoluer infiniment le cycle de vie d’un lieu assurant des mutations fructueuses, comme il peut conduire à la ruine du lieu s’il y a disparition des gestes anthropiques ou bien si les conditions favorisant l’existence d’un lieu disparaîssent au gré du temps, on parle ici de mutations infécondes, assurant la mort temporelle du lieu: Une mutation source de ruine.

4.1. La ruine, résultante de la disparition des gestes anthropiques Ces paramètres mutants cités précédemment affectant tout espace organisé le rendent, en effet, dans un état intermédiaire. Entre absence de l’action humaine et la reprise des lois de la nature, la forme construite rejoint le sol suite aux forces de la gravité et se dégrade, elle entre ainsi dans un état de ruine.

La forme construite est conçue pour être oeuvre de l’Homme non pas ruine.

La ruine n’est donc autre que la forme construite de l’Homme sous son nouvel aspect projeté dans un futur non pensé et non présumé: Un début d’une autre vie sous une allure nouvelle, prise entre deux actions antagonistes, celles du ciel et de la terre.

La ruine est donc statico-dynamique, c’est une forme qui possède une double appartenance temporelle: Elle insinue la vocation et la forme construite d’antan tout en évoluant dans le présent et peut-être dans le futur.

Figure17: De la fo forme orme construite à la ruine Source: Auteur

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La ruine consent au lieu une sensation de vide, un vide non pas symbole d’oubli mais plutôt de trop-plein de mémoires. La ruine évoque ainsi la profondeur et le silence, conférant au visiteur une sensation d’intrigue, le plongeant dans un monde de questionnements infinis: Qui étaient les habitants de ces blocs de pierres? Avons-nous été ôtés de la sensation d’appartenance identitaire à ces q lieux ou sommes-nous responsables? Pourquoi ces ruines nous p paraissent-elles fiantes? incompréhensibles et pourtant si signifiantes?

Ces espaces qui étaient autrefois organisés et sujets de LIEU FERTILE création humaine ont connu SUJET DE CRÉATION HUMAINE une actuelle perte due aux mutations conduisant à la perte de l’ordre de l’espace.

Ces mutations ont affecté les types symboliques du passé qui ont été abolis et substitués par un monde en perpétuel évolution où seule la fonction prime.

Les lieux symboliques hérités sont restés en stand-by. Ils sont PASSAGE DU TEMPS des lieux autres, jadis fertiles, ABANDON DU LIEU rappelant aujourd’hui à travers les crevasses de leurs pierres les blessures infligées de l’homme et du temps, exprimant la vanité de toute chose en ce monde.

Cet amollissement matérialise le non matérialisable et l’englobe d’une manière rétrospective: Le facteur temps qui consomme et décompose le plein le retournant vers un état de nature, vers une figure à contempler, vers une poétique de disparition.

LIEU À CONTEMPLER LIEU EN RUINE

Figure18: De la perte de l’ordre du lieu à la perte du lieu Source: Collage auteur

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4.2. Les lieux d’hier comme hétérotopes Par le terme « hétérotopie », nous nous dirigeons vers la réflexion de Michel Foucaulta qui a fondé et éclairé ce concept lors d’une conférence prononcée en 1967 sous le thème « des espaces autres ». Il s’agit d’une réflexion sur l’entrecroisement fatal entre espace et temps dans la société moderne.

Du grec hétéro, « autre » et topie, « lieu »; hétérotopie signifie donc « autre lieu », un terme d’actualité qui découle des conflits idéologiques que la société d’aujourd’hui est en train de vivre.

Foucault stipule que nous sommes à l’époque de l’espace non homogène, non vide et aux relations non superposables. L’espace se donne à nous sous la forme de relations d’emplacements, à la différence des espaces de l’antiquité qui étaient hiérarchisés et homogènes. Autrement dit, nous assistons à une désacralisation théorique de l’espace dans la société moderne.

Figure19: La notion d’espace entre antiquité et modernité Source: Auteur a Michel Foucault: Philosophe Français qui revendique la volonté d’interroger les notions humaines dans leur singularité et non selon une idéologie universelle et intemporelle.

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Dans sa réflexion, Foucault s’est appuié sur des emplacements qui « ont la curieuse propriété d’être en rapport avec tous les emplacements, [..] , mais qui contredisent pourtant tous les autres emplacements ».* Pour se faire, il utilise la notion d’utopie dans sa dimension irréelle, reflétant une société complexe et perfectionnée, pour introduire un terme nouveau, celui d’une utopie localisée et repérée sur un lieu réel, l’hétérotopie.

Ces hétérotopies sont donc des lieux effectifs, présents dans toute société et dans toute culture mais qui sont « hors de tous les lieux »*. Il confirme que cette notion est « une constante de tout groupe humain »* qui dépend des spécificités et des variétés du lieu.

Cette notion trouve sa pertinence dans le cas d’étude des lieux qu’il nomme d’hétérotopes et qui sont définis par six principes:

3

1

2

5

4

6

Figure20: Les six principes de l’hétérotopie Source: Auteur

Bernard Huet commente à propos le sujet du conflit entre la ville d’aujourd’hui et l’architecture et stipule que « l’architecture est discontinue dans le temps et dans l’espace [...]. Elle est fragmentaire, limitée et toujours inachevée car elle ne peut jamais prétendre à la permanence; elle est soumise au jeu permanent des modifications et des substitutions » 1.

* Conférence « Des espaces autres » de Michel Foucault, 1967, Paris, France 1 Conférence « L’architecture contre la ville » de Bernard Huet

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Au sein d’un monde de la modernité, ces lieux mytiques se sont altérés au profit d’une architecture qui promet la facilité, la technologie et le structuralisme, tournant le plus souvent le dos au contexte et aux dimensions im-matérielles du lieu.

Les lieux à valeur patrimoniale peuvent ainsi être considérés comme hétérotopes. Ceci s’avère être dû au fait qu’ils sont des portions des lieux d’hier présents au sein des lieux d’aujourd’hui et peut-être des lieux de demain.

Ces espaces se sont mutés, passant d’un point repère à un point passager.

Ils sont des figures de l’entre-deux, des lieux qui évoquent un équilibre instable, subissant une stratification temporelle séculaire hétérogène et espacée à l’échelle du temps mais étrangement réunie dans l’espace et dans l’instant.

Ils sont juxtaposés avec d’autres espaces en un seul lieu réel malgré leur incompatibilité. Ils sont des lieux d’un monde parallèle, des contre-emplacements qui, par leur présence, évoquent la temporalité, l’éphémérité et enfin l’imaginaire et l’iréel en dépit des relations contradictoires ainsi que l’antagonisme spatial et temporel qu’ils génèrent.

Figure21: Hétérotopie et hétérochronie dans une société moderne Source: Collage Auteur a Blessure 1 Conférence « Des espaces autres » de Michel Foucault, 1967, Paris, France

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CHAPITRE I. LA A TTRILOGIE RILO RI L GI G E HO HOMME-LIEU-TEMPS OMM MMEE-LI LIEU EU-T -TEM EM MPS D DANS ANSS UN AN UNE E AR ARCH ARCHITECTURE CHIT ITTEC E TU UR RE E TTOPIQUE O IQUE OP

« En revanche, l’idée de tout accumuler, l’idée de constituer une sorte d’archive générale, la volonté d’enfermer dans un lieu tous les temps, toutes les époques, toutes les formes, tous les goûts, l’idée de constituer un lieu de tous les temps qui soit lui-même hors du temps, et inaccessible à sa morsurea , le projet d’organiser ainsi une sorte d’accumulation perpétuelle et indéfinie du temps dans un lieu qui ne bougerait pas et bien, tout cela appartient à notre modernité. » 1

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CONCLUSION Le lieu n’est autre que la résultante d’une alchimie entre plusieurs composantes qui assurent sa perpétuité ou son déclin. Dans tous les cas, ces composantes modifient son équilibre et ne le laissent guère indifférent.

Par leur complexité, par leur nouvel aspect témoignant du passage du temps et par les transformations qu’ils génèrent, ces lieux abandonnés peuvent offrir de nouveaux horizons à la création et à l’imagination.

Figure22: Cycle de vie des lieux hérités abandonnés Source: Auteur

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MODÈLE D’ÉTUDE MODÈLE D’APPLICATION

En ce qui concerne l’analyse d’un modèle d’étude qui expose la relation synergique Homme-Lieu-Temps, la problématique du sort de notre héritage comme étant un prototype de l’alchimie Homme-Lieu-Bâti mérite que l’on s’y attarde, nous permettant de développer un lien sensible envers la mémoire de ces réceptacles voués à l’oubli.

Parmi ces lieux mystiques symbole de symbiose entre Homme et environnement immédiat, on peut citer les lieux historiques de l’empire Romain qui a pu conquêrir, entre autres, la frontière Africaine en y établissant des provinces. Ces berceaux civilisationnels ancrés qui émanent d’un prototype appliqué révèlent un genius humain désormais amnésique suite à l’avénement des concepteurs de ces lieux.

L’enjeu réside dans la reconquête des archétypes perdus de ces lieux mystiques en vue d’assimiler le pivot et l’essence de ces espaces existentiels et de comprendre quels facteurs ont pu les transformer en un tableau figé ruiné.

Figure23: Le lieu inscrit dans son environnement immédiat Source: Collage Valle De Los Vientos + Auteur

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5. CONTEXTUALISER: LES CITÉS ROMAINES EN TUNISIE, UN CORPUS D’ÉTUDE DE L’ALCHIMIE HOMME-LIEU-TEMPS 5.1. Présentation des cités Romaines en Tunisie En Tunisie, de nombreuses civilisations ont laissé leur empreinte, faisaint du territoire l’essence d’une mosaïque culturelle et un réceptacle qui détient plusieurs spécimens.

L’empire Romain était d’un grand apport sur le plan urbanistique et architectural. Il a pu depuis l’an 24 av J.-C établir une défense stratégique afin de s’emparer de villes et de camps militaires situés le long des rives de la méditerranée. Il dispose d’un stratagème d’insertion lui permettant d’embarquer et de conquérir des villes de nomades, d’indigènes ou déjà convoitées par d’autres empires.

Les Romains ont pu ainsi fonder de nouvelles colonies en Afrique, notamment en Tunisie, en y développant et en agrandissant des villes le long des rivages, les rendant prospères et symboles de force, à l’image de l’organisation sociale, spatiale et urbanistique de toute cité Romaine.

Siècles passés, cette stratification civilisationnelle a subi les assauts du temps qui ont consommé et émietté ces lieux antiques. Enracinés dans l’histoire, ces lieux ont enduré le passage du temps et le vide de la disparition. Aujourd’hui, il ne subsiste que quelques lignes au sol, des fragments du passé, un tissu sensible et léger mais pas moins poétique.

Figure24: Site archéologique de Oudhna © Ben Eddings

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CHAPITRE I. LA TRILOGIE HOMME-LIEU-TEMPS DANS UNE ARCHITECTURE TOPIQUE

IMPLANTATION DE QUELQUES CITÉS ROMAINES SUR LE TERRITOIRE TUNISIEN

La carte ci-dessous montre la stratégie d’implantation de l’empire Romain en Tunisie. Les cités sont articulées suivant les routes tracées, implantées sur les rives de la méditerranée, puisant des qualités paysagères et topographiques du paysage d’insertion ainsi que des ressources végétales et minérales abondantes, facilitant toutefois les activités commerciales.

Figure25: Localisation des colonies Romaines sur la carte de la Tunisie Source: Google + Auteur

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5.2. Les cités Romaines en Tunisie: Persistance ou disparition?

CITÉ ROMAINE DU NORD DE LA TUNISIE UTHINA

Pour son potentiel agricole et la fertilité de ses terres, Uthina était une bourgade agricole connaissant l’installation d’un peuplement qui a tiré profit de la fertilité de la zone, puisant des carrières proximatives et édifiant l’une des premières colonies sur le territoire Tunisien.

Cette colonie a été sujet de guerre entre diverses civilisations, elle demeure un palimpseste historique et architectural par excellence, source de sa prospérité, marginalisation, ruralisation puis déclin.

Aujourd’hui, la cité présente une mosaïque civilisationnelle: Entre traces puniques, restes d’édifices romains, ruines byzantines et fermes coloniales, Uthina est un véritable tableau historique.

Cet espace incarne encore ses valeurs identitaires malgré l’avènement de ses habitants. Son âme, son esprit et son atmosphère sont mutés, certes, mais ancrés. En dépit des changements chrono-climatiques qui l’ont affecté, ce lieu demeure poétique par son architecture topique mystique.

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CONCLUSION Ces lieux hérités ont su conserver alchimie Lieu-Temps. Ceci atteste et son environnement immédiat topique une architecture disparition et cet amollissement Ce dernier est en train d’estomde ces lieux par leur écroulement,

CITÉ ROMAINE DU SUD DE LA TUNISIE GIGTHIS

Connu sous le nom de la petite Syrte, le site archéologique de Gigthis est un site du Sud-Est Tunisien, situé sur la rive de la mer méditerranéenne.

Contrôlé autrefois par les Carthaginois, envahi par les Numides puis conquis par les Romains pendant plus que trois siècles, Gightis a pu faire part d’un réseau consolidé tracé sur les traces des civilisations antérieures.

Néanmoins, Gightis est aujourd’hui une ville fantôme qui porte les stigmates du passé suite à la disparition de l’Homme.

Elle renvoie à des segments de civilisations stratifiées et hétérogènes des temps passés.

Forme conjuguée de l’homme et du temps, espace organisé et oeuvre construite sont amollis, ne laissant que des traces de l’absence, parfois l’absence de traces, subissant le poids du temps, de l’érosion et de la sédimentation.

malgré les siècles passés cette de la relation solide entre l’homme faisant de cette architecture anachronique. Néanmoins, cette sont dus au paramètre temps. per les lignes existentielles d’où leur ruine.

Figure26: Carte de l’Afrique du Nord Romaine, Source: https://jeanclaudegolvin.com/project/afrique-du-nord/

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CHAPITRE I. LA TRILOGIE HOMME-LIEU-TEMPS DANS UNE ARCHITECTURE TOPIQUE

6.

C ONCLUSION

C’est à travers ce constat que ce premier chapitre vise à interroger les lieux anthropisés et d’appréhender la liaison entre le génie humain, la dimension spatiale et le paramètre temps. Cette trinité est une machine complexe nous permettant d’être à l’écoute des besoins des lieux, d’assimiler la relation Homme-Lieu-Bâti, d’apprécier la stratification existante et de tisser une relation sensible avec notre espace de vie qui est tout aussi unique et singulier.

1. L’HOMME « L’homme est un être de volonté et ne doit jamais cesser de vouloir être cet être qui imagine, joue, crée, qui détruit avec rires, cris et larmes » 1 L’Homme peut ainsi soit faire prospérer un lieu soit le décliner. Il est à l’origine de tout lieu anthropisé et à l’origine des changements que le lieu subit. Ce dernier fait endurer des ajouts et des soustractions artificiels à un espace naturel selon sa manière de voir le monde.

2. LE LIEU « Le coeur fidèle n’aime point errer deça delà sans se sentir chez lui nulle par.

Il aspire à un endroit précis vers lequel retourner, il aspire à ses quatre murs » 2 Le lieu est un organisme vivant et dynamique. Il renvoie à une géographie particulière et à un espace organisé selon son Genius. Il est composé par des formes confectionnées par l’Homme. Il renvoie également à des individus, à des rituels et à un aspect immatériel qui détermine son esprit.

3. LE TEMPS « Le mouvement vital de la cité se perpétue en modifiant le rythme qu’a donné le génie du lieu, et qu’a repris l’esprit du temps » 3 Chaque lieu évolue dans le temps. Le temps est un paramètre transformateur du lieu, le rendant vivant et non figé. Il a le pouvoir d’affecter un espace sémiotiquement chargé le rendant un tableau sibyllina et laconiqueb contemplatif. Fasciné par l’âge et le message des objets qui ont traversé les siècles, l’homme oublie que ces derniers sont élevés par le périssable.

1 Joseph Nasr « Le rien en architecture, l’architecture du rien », 2011 2 Christian Norberg Schulz - « Habiter, vers une architecture figurative », 1985 3 Louis Aimé Martin a Dont le sens est caché b Concis - parle peu, le terme provient de la Laconie, région du sud de la Grèce où vivaient les spartiates réputés peu loquaces

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CHAPITRE I. LA TRILOGIE HOMME-LIEU-TEMPS DANS UNE ARCHITECTURE TOPIQUE

La valeur d’une œuvre architecturale réside par conséquent dans sa capacité à être mirroir de l’homme, et ce, dans sa dimension globale et universelle, dans sa dimension symbolique, dans sa dimension locale et dans sa dimension historique et temporelle.

L’oeuvre humaine est ainsi à l’image de son concepteur, elle périt si son concepteur la délaisse ou s’il disparait: Elle rejoint le sol et devient ruine.

Ce retour vers le néant annonce une renaissance, une vie sous une autre allure.

Une renaissance qui se doit d’être valorisée pour un vécu poétique de l’expérience de la ruine. Saurons-nous le transmettre aux générations futures?

L’objectif de cette réflexion réside de maintenir la longévité de ces réceptacles de vie et de mort en perpétuitant leur raison d’être dans le temps malgré l’avènement de leur vocation originelle.

RUINE

PROSPÉRITÉ

« Ici, sur les pentes des collines, face au couchant Et à la béance du temps, Près des vergers à l’ombre coupée, Tels les prisonniers, Tels les chômeurs, Nous cultivons l’espoir. » 1

Figure27: La trilogie Homme-Lieu-Temps dans un espace existentiel Source: Auteur 1 « Blanche noir » Mahmoud Darwich

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CHAPITRE I. LA TRILOGIE HOMME-LIEU-TEMPS DANS UNE ARCHITECTURE TOPIQUE

7.

S YNTHÈSE

LE VIDE CRÉATEUR LE VIDE FERTILE

LE VIDE COMBLÉ UNITÉ DE LA VIE ET DU LIEU

LE VIDE, REMPLI DE VIDES LE VIDE POÉTIQUE

Figure28: Synthèse du cycle de vie d’un lieu en ruines Source: Auteur

Ces fragments de mémoire et d’identité voués à l’oubli se doivent d’être amoncelés et c’est justement le rôle de l’homme concepteur des lieux d’aujourd’hui pour le faire. Cet état de ruine peut être le stade définitif de la vie de l’oeuvre humaine comme il peut être un état de coma guérissable ne manquant qu’à être redévoilé au grand jour.

Ces paysages en ruine précairesa et fragiles sont en voie de désertification devant l’action descendante de la nature, ne cherchant qu’à être cultivés par les héritiers de leurs concepteurs. Ses héritiers auront la noble tâche d’entretenir un entre-terre-et-ciel comme genius loci permanent et sensible qui dépasse le tangible à la recherche de l’intangible.

L’enjeu serait donc de dépasser ce réel figé en quête de l’irréel poétique, une vision autre qui valorise cette disparition.

a Dont l’avenir, la durée et la stabilité ne sont pas assurés

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CHAPITRE I. LA TRILOGIE HOMME-LIEU-TEMPS DANS UNE ARCHITECTURE TOPIQUE

À l’instar de ces cités Romaines Tunisiennes comme Zama, Sbeïtla, Dougga et Chemtou, Bulla Regia est une cité Numide Romanisée du Nord-Ouest de la Tunisie ayant connu le passage d’un peuplement, témoin d’événements historiques majeurs.

Meurtrie par les blessures des siècles, cette ville du passé fut effacée des regards, enfouie et engloutie sous les cendres de la guerre.

Néanmoins, sa persistance et sa présence parmi « les lieux d’aujourd’hui » est preuve d’une relation synergique solide entre une action anthropique et un espace aux vertus paysagers et culturels, acquise et tissée au fil du temps.

Comme tout autre soucieux de son héritage, beaucoup de questions nous taraudent l’esprit: Pourquoi en Tunisie? Pourquoi le Nord-Ouest? Comment s’est tracée la ville? Quel génie derrière cette symbiose architecturale et paysagère? Comment faire perdurer ce paysage en ruine dans le temps et dans l’espace malgré l’absence des gestes anthropiques?

Bien plus qu’une simple proposition à apporter, il s’avère être crucial de s’immerger amplement dans le lieu d’étude en quête de son essence afin que le constat établi soit justifié et humble face à cet héritage.

Nous nous sommes donc laissés perdre dans nos pensées, hâte de satisfaire notre curiosité, à la quête du genius de ce lieu.

Figure29: Bulla Regia une cité Numide Romanisée Source: Auteur

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Figure30: L’esprit du lieu de Bulla Regia Source: Auteur

CHAPITRE II LECTURE D’UN MODÈLE À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

« L’architecture est au service du quotidien où l’homme y a élu son point d’appui.

Autrement dit que, ce qui était situsa soit devenu locusb, puisque la vie «a» , «trouve», «prend» lieu.

L’art du lieu, Christian Norberg Schulz

a Situs situation, emplacement b Locus [pl: Loci] Lieu

4 48

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CHAPITRE CHAP A ITRE II. LECTURE LEC CTU TURE RE D’UN D’U ’UN N MODÈLE: MOD O ÈLLE: E: À LA LA QUÊTE QUÊT QU ÊTE ÊT E DU GÉNIE GÉN ÉNIIE IE DU DU LIEU LIEU À BULLA BUL ULLA LA REGIA REG GIA

1. À LA DÉCOUVERTE DE BULLA REGIA 1.1. BULLA REGIA, OUVRAGE DE LA NATURE

Figure31: Bulla Regia, ouvrage de la nature Source: Collage Auteur

1.1.1 SITUATION GÉOGRAPHIQUE É

GOUVERNORAT DE JENDOUBA

BULLA REGIA

Figure32: Situation du gouvernorat de Jendouba sur la carte de la Tunisie Source : Google + Auteur

Figure33 : Position de Bulla Regia sur le gouvernorat de Jendouba Source : Google + Auteur

Au pied de la riche vallée agricole d’El Medjerda et des hauteurs de «Jbal Rbiâa», à une altitude de 649m, se dresse l’âme d’une ville Numide Romanisée : Bulla Regia ou Bulla la royale.

Située au Nord-Ouest de la Tunisie, au gouvernorat de Jendouba, la cité se trouve à 6 km au Nord-Est de Jendouba et à 156km à l’Ouest de Tunis, sur un axe routier qui relie Carthage à Hippone.

Vers Tunis

Bulla Regia Vers Chemtou

50

Vers Chemtou

Figure34: Situation de Bulla Regia sur la carte Source: Google Earth + Auteur

Vers Tunis

CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

Figure35: Accès au port de Tabarka par les montagnes de la Khroumirie* Source: Livre « Les ruines de Bulla Regia », 1977, page6 + Auteur *Khroumirie : Région montagneuse d’Afrique du Nord qui couvre les gouvernorats de Jendouba, Béjà et Bizerte.

Ce même axe routier, tracé par les Romains, assure la liaison de Bulla Regia avec d’autres colonies de l’empire : La connexion entre les colonies Romaines représente un des critères d’insertion, une stratégie permettant l’articulation et la communication entre les provinces ainsi que le renforcement du réseau.

La cité de Bulla Regia se trouve ainsi articulée avec d’autres cités Romaines, et ce, pour des fins commerciales et militaires, assurant l’échange par le biais du port de Tabarka.

Ce choix atteste du génie de la population et n’est autre qu’une résultante d’une assimilation optimale du substrat naturel du milieu immédiat.

Figure36 : Bassin moyen de la Medjerda : Colonies Source : L.Carton, « Miscellanea », page 136 + Auteur

THU UGG GGA G G

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CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈL MODÈLE: ÈLLE: ÈLE: E: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

Bourgade Numide Romanisée, rattachée à la province de l’Afrique proconsulaire et située à l’intersection de deux routes Romaines principales: Celle qui relie Carthage à Hippo Reggius (actuelle Annaba) et celle qui relie Thabraca (actuelle Tabarka) à Sicca Veneria (actuelle Le Kef).

Perchée sur une colline surplombant une plaine fertile du Nord-Ouest, Thugga a été la première capitale et le centre politique d’un état Libyco-Punique (royaume Numide) avant qu’elle soit Romanisée et abandonnée à partir de la période Byzantine.

Située au pied des «Grandes Plaines» du bassin moyen de la Medjerda, sur la rive gauche du fleuve et sur la principale voie de liaison entre Carthage (Cartago) et la Numidie d’Hippone (Annaba), Bulla Regia est une ancienne capitale des rois Numidesa.

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a La Numidie est un ancien royaume Berbère qui s’étale tout le long du Nord de l’Afrique.

CHAP CH CHAPITRE HAP APIT PITRE ITTRE II. IIII. I. LECTURE LEC ECTU URE RE D’UN D’U ’UN N MODÈLE: MOD ODÈL DÈLE: ÈL À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

1.1.2. INSERTION PAYSAGÈRE

Figure41: Coupe schématique sur le paysage d’insertion de Bulla Regia Source: Pinterest + Auteur

La cité a été établie sur une pente douce qui surplombe la vallée d’El Medjerda. Site naturel et forme construite sont ainsi unis et mêlés.

D’autant plus, on note une prise en compte du paysage d’insertion ; la ville y apparaît installée sur l’étendue dégagée entre les collines, construite par la pierre de la ceinture de hauteurs qui l’adosse, épousant l’entre-deux de ces limites naturelles.

Site naturel

Forme construite

Figure42: Paysage d’insertion de Bulla Regia Source: Auteur

La ville s’installe ainsi sur une pente légère, occupant une grande étendue d’un terrain qui est presque plat, développant une combinaison d’espaces sous et au-dessus du sol rassemblés dans une seule unité.

Figure43: Installation de la cité par paliers suivant la topographie naturelle Source: Google Earth + Auteur

Hauteurs de « Jbal Rbiâa »

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CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

1.1.3. GÉOMORPHOLOGIE

Emplacement de Bulla Regia

Figure44: Bulla Regia et sa ceinture de hauteurs Source: Auteur

Figure45: Bulla Regia découverte sous ses amas de pierres, 1853 Source: Croquis Auteur d’après Tissot

54 54

CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

« Les montagnes délimitent ainsi, et complètent économiquement, une région bien particulière caractérisée sur quelques dizaines de kilomètres par les lignes horizontales de la plaine venant buter sur les hauteurs qui cernent cette énorme masse de limons entamée seulement par les cours d’eau qui y serpentent » - Les ruines de Bulla Regia p9 Ces montagnes sont composées de pierre de type calcaire, carrière de l’espace civilisationnel de Bulla Regia.

Cité de Bulla Regia

Collines

Terre argileuse

Pierre de type calcaire Figure46: Coupe sur le relief de la ville Source: Google Earth + Auteur

Connue comme étant la ville de Campus Bullensis, une translation du mot latin « Le sceau royal », Bulla Regia se réfère à ce terme, rappelant les grandes étendues agricoles au pied desquelles la ville a été érigée.

L’ancienneté de l’occupation humaine de la région est attestée par la fameuse grotteabri de « Kef El Agueb » [Le sommet de l’aigle] située à l’ouest de Bulla Regia. Cet abri datant du Néolithique atteste l’ancienneté de la cité.

Figure47: Bulla Regia au pied de Jbal Rbiâa © Anne Walker + Auteur

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CHAPITRE II. LECTURE LEC CTURE D’UN MODÈLE: MOD ODÈL ÈLE: ÈL E: À LA LA QUÊTE Q ÊT QU ÊTE E DU GÉNIE GÉN NIE E DU DU LIEU L EU À BULLA LI BUL ULLA LA A REGIA RE EG GIA

1.1.4. CLIMAT ET TEMPÉRATURE La ville de Bulla Regia possède un environnement attrayant au climat fondamentalement méditerranéen: Frais et humide pendant l’hiver, chaud et sec en été. La température moyenne varie entre 20 C° et 30 C°.

Le choix de l’installation entre les collines, entourée par une ceinture de hauteurs en tant qu’écran protecteur est basé sur une stratégie d’adaptation paysagère face à un climat chaud, permettant à la ville de se développer au sein nd de e ce c cess ob obst obstacles stac acle less n naturels atu ture re elss q qui u p ui protègent rotè ro tège ègen nt c contre o tr on t e le less ve vents ent nts fr ffroids oids oi ds d du u no nord rd e ett les vent le vents n s ch chau chauds auds dss d de e l’ l’été. ’ét été. é é.

Figure48: Relief du bâti entre les collines © Malcolm Bott + Auteur

Coupe A-A

Figure49: Coupe sur l’écran protecteur Source: Google Earth + Auteur

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CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

1.1.5. FAUNE, FLORE ET RESSOURCES NATURELLES Au bon milieu des étendues verdoyantes de Jendouba et au pied de la rivière d’El Medjerda, un peuplement s’est installé en y constituant son grenier à blé et d’olives, puisant du sol adapté à l’agriculture dans la vallée et au pâturage au flanc de la montagne, érigeant les terres en eau et alimentant les thermes ainsi que les habitations familiales en eau froide et chaude.

Figure50: La faune et la flore Source: Collage auteur

1.1.5.1. Faune Les animaux domestiques et sauvages ont une relation étroite avec l’Homme de la culture antique. Ils font partie de leur quotidien. Les scènes peintes ainsi que les mosaïques qui ornent les sols et les plafonds des édifices de la cité en sont témoins. Ces derniers servent pour le transport, la sécurité, les réserves ainsi que pour les activités ludiques du quotidien Romain.

Entre animaux de compagnie et animaux de combat, entre animaux symbole de vie et animaux symbole de force, l’Homme antique présente un intérêt évident qui manifeste son appartenance idéologique et spirituelle.

Figure51: La faune à Bulla Regia Source: Collage auteur

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CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

1.1.5.2. Flore La région est essentiellement connue pour la céréaliculture ainsi que pour la culture de l’olivier. Elle présente donc un écosystème agricole riche. C’est un critère primordial et l’essence même de la présence d’un peuplement au sein d’un lieu donné.

Oliviers Palmiers Champs de blé

Plantes sauvages

Figure52: La flore à Bulla Regia Source: Auteur

La nature a su ressusciter ce paysage en ruine en y annonçant une lueur d’espoir et de vie, lui donnant un supplément d’être.

Ces plantes sauvages, finement dépeintes, immiscées entre les fissures, forment des petits jardins au sein d’une ville abandonnée, exprimant le triomphe de la nature sur l’artefact, soulageant la ruine des peines infligées à son âme. « La vie exubérante de la végétation est polysémique : Elle signale la mort et la nie, elle fait du tombeau un jardin délicieux, elle parle du séjour des bienheureux »1 Figure53: Plantes sauvages à Bulla Regia Source: Auteur 1 Interstices et transitions. Le végétal dans l’entre-deux - Hélène Eristov et Florence Monier

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CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

1.1.5.3. Ressources naturelles « L’eau parle sans cesse mais jamais ne se répète » Octavio Paz

Il a été démontré que l’être humain a une préférence innée pour les paysages abondants en eau et en végétation: Composantes vitales et la raison d’être de tout établissement humain.

Souterraines ou aériennes, les Romains ont mis en place tout un système qui leur permettent de capter les eaux depuis un point d’eau collectif, de les conduire jusqu’aux villes, de les purifier, de les conserver, de les chauffer et de les évacuer à travers des réseaux de desserte et de canalisation ingénieux mis en place.

L’eau de la source était transférée par le biais d’aqueducs et collectée dans des puits et des citernes. En plus du point d’eau collectif qui est la rivière d’El Medjerda et ses affluents, les Romains ont pu former un système de collecte des eaux de pluie afin d’alimenter les fontaines des habitations.

Figure54: Ressources en eau - Oued Medjerda et ses affluents Source: Auteur

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CHAPITRE II. LECTURE LECTU TUR RE D’UN D’U ’UN N MODÈLE: MOD ODÈL ÈLE: E: À LA LA QUÊTE QUÊT QU ÊTE ÊT E DU GÉNIE GÉNIE DU LIEU À BULLA BULLLA A REGIA REG EGIA IA A

Figure55: Emplacement du Nymphée dans la ville Source: Auteur

Nymphée: La source qui alimente Jendouba était captée dans un bassin monumental public aux fontaines , le nymphée.

ÉDIFICE PRIVÉ

ÉDIFICE PUBLIC

Figure:56 Parcours de l’eau en puits des édifices publics et privés Source: Auteur

C ONCLUSION Le respect de la dimension topographique du lieu ainsi que l’esprit de quête de l’eau et de la fraîcheur au sein d’un enclos sont des prétextes qui ont pour effet la recherche d’un refuge au pied des collines contre la chaleur de la zone.

Cette manière de faire est propre à Bulla Regia. Elle demeure la genèse d’une conception contextuelle nouvelle à l’urbanisme Romain, façonnée par les contraintes climatomorphiques.

RICHESSES DE BULLA REGIA

SOL HUMIDE ET FERTILE 6 60

PROXIMITÉ D’UN PORT MARITIME

Figure57: Schéma de synthèse - Les richesses de Bulla Regia Source: Auteur

ABONDANCE DE L’EAU

INSERTION PAYSAGÈRE STRATÉGIQUE

CHAPITRE C CH APITRE II. LECTURE LECTU URE R D’UN D’U ’UN N MODÈLE: MOD ODÈL ÈLE: E: À LA LA QUÊTE QUÊT QU ÊTE ÊT E DU GÉNIE GÉNIE DU LIEU À BULLA BULLLA A REGIA REG EGIA IA A

1.2. BULLA REGIA, OUVRAGE DE L’HOMME

Figure58: Bulla Regia, ouvrage de l’homme Source: Collage auteur

Le genius loci est-il propre au territoire ou à la civilisation qui l’a incarnée?

En effet, il faut savoir que le génie d’un lieu est tout autant celui des lieux que celui des êtres qui y habitent. Ce dernier englobe tous les facteurs imminents responsables de l’acte de la création: Il est le résultat de l’interrelation territoriale et humaine, oeuvre de la nature et oeuvre de l’homme. « Il n’est donc pas étonnant qu’une ville installée en un endroit aussi favorable, riche d’une eau qui alimente encore aujourd’hui Jendouba et au coeur d’une région dont la nature du sol et le climat suffisamment humide expliquant la richesse, ne soit pas une création Romaine. » 1 Pour toutes ces raisons, on présume qu’à cette dimension naturelle du site de Bulla Regia s’ajoute une dimension humaine et sociale faisant du lieu sa particularité.

Bulla Regia est un lieu qui a allié le savoir, le savoir-être et le savoir-faire. En effet, sa situation géographique stratégique a fait d’elle un lieu de passage de différentes tribus enrichissant le lieu, assurant sa prospérité ou affectant son uniformité.

1 Livre « Les ruines de Bulla Regia » Azedine Baschaouech, Roger Hanoune, Yvon Thébert, 1977, page 9

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CHAPITRE CHAP CH APIT AP ITRE IT RE II. II. LECTURE LEC ECTU TURE TU RE D’UN D’U ’UN N MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE GÉN NIE I DU DU LIEU LIEU LI EU À BULLA BUL U LA A REGIA A

Figure59: Bulla Regia avant fouilles Source: Moheddine Chaouali « Bulla Regia, Ville royale de la Tunisie Antique », 2019, page 22

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CHAPITRE C CH APITRE II. LECTURE LECTU URE R D’UN D’U ’UN N MODÈLE: MOD ODÈL ÈLE: E: À LA LA QUÊTE QUÊT QU ÊTE ÊT E DU U GÉNIE GÉNIE DU LIEU À BULLA BULLLA A REGIA REG EGIA IA

1.2.1. Origine ethnique Malgré les nouvelles fouilles, nous ignorons toujourss la manière dont s’organise l’agglomération auxx premières phases d’occupation.

En effet, « la ville a connu un abandon après un n tremblement de terre catastrophique, a été enterrée e par des sables dérivants et perdue au monde pendantt de nombreux siècles » 1. L’engouffrement de la cité a ainsi estompé les traces historiques de l’espace exis-tentiel laissant place à un tableau culturel hétérogène..

« Le gisement néolithique de «Kef El Agueb» (sommet de l’aigle) situé à quelques kilomètres seulement à l’Ouest de Bulla Regia témoigne de l’ancienneté de l’occupation humaine » Azedine Baschaouech

Figure60: Bulla Regia redécouverte Source: Photo de couverture du livre « Recherches archéologique Franco-Tunisiennes à Bulla Regia »

1 Article: Le développement urbain de Bulla Regia, villa polycentrique de l’Afrique proconsulaire: Walid Ben Akacha

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CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

1.2.2. Succession civilisationnelle: Anamnèse d’une cité anthropisée Bulla Regia est un réceptacle civilisationnel de vie et de conflit. Elle est à la base une possession Carthaginoise remise à un roi Numide, Massinissaa, qui s’est emparé de la cité sous prétexte qu’elle appartenait à ses ancêtres, y fondant une cité pour les rois: Bulla la royale.

La cité Numide royale a été par la suite Romanisée, devenant une colonie Romaine annexée à Rome et a acquis depuis 46 avant J.-C un caractère Romain, y insérant toutes les composantes morphotopiques nécessaires à sa prospérité et sa longévité.

La ville est devenue avec les Byzantins et les Vandales une forteresse. Ceci est dû à un souci de défense qui a engendré le comblement des vides des monuments existants et l’élévation de fortifications aux dépens des routes Romaines tracées. Ces derniers ont accéléré la ruine de la ville.

Finalement, témoin de la conquête Arabe, la ville a connu une altération progressive ; empilement de matériaux, empiétements et tombes installés en plein milieu des habitations en sont témoins, plongeant la ville dans une lente agonie.

L’ÉPOQUE Bulla Regia fouillée CONTEMPORAINE REDÉCOUVERTE DE LA VILLE Effacement de la ville Bulla Regia le déclin

LES ARABES

Bulla Regia la forteresse

LES VANDALES ET LES BYZANTINS

Bulla Regia la prospère

LES ROMAINS

Bulla Regia la fondation Bulla Regia la découverte Traces humaines

LES NUMIDES

LES PUNIQUES LE NÉOLITHIQUE Figure61: Stratification civilisationnelle à Bulla Regia Source: Auteur

Les quelques traces restantes aujourd’hui sont une preuve vivante à l’origine d’une persistance ouvrant la voie à une anamnèse. a Massinissa: Roi Numide Berbère

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CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

1.2.3. Structure sociale et morphogenèse

À L’ÉPOQUE NUMIDE Ancêtres des Berbères, les Numides présentent une structure sociale tissée basée sur des groupements familiaux au sein d’un habitat troglodytique perché dans les collines.

Un microclimat rudimentaire propre aux rois Numides, doté d’une muraille qui protégeait la cité, tout en étant à l’abri des invasions.

À L’ÉPOQUE ROMAINE Les Romains présentent une hiérarchie strictement définie: une structure pyramidale qui sépare les classes sociales qui habitent la ville.

L’urbanisme crée une distinction des fonctions et des statuts.

On assiste à une séparation spatiale entre les espaces résidentiels et entre les espaces ludiques.

À L’ÉPOQUE BYZANTINE ET VANDALE Les Byzantins et les Vandales étaient contraints de s’adapter avec un environnement préexistant, adaptant le lieu à leur besoin.

L’environnement est converti d’un lieu de résidence à des points défensifs, massifs et fortifiés.

Par soucis de défense, ils ont vécu en communauté.

Stratégie d’implantation des civilisations à Bulla Regia

Figure62: Stratégie d’insertion des civilisations à travers le temps, Source: Mémoire d’architecture d’après Winkler, Miscellanea, 1983, page 164 + Auteur

CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

1.3. SYNTHÈSE

En traversant le temps, le lieu s’est métamorphosé à l’image de la structure sociale de ses habitants. Il est porteur de la mémoire des événements passés.

Bulla Regia demeure un prototype amalgamé, unissant diverses structures, croyances et ethnies au coeur d’un lieu de l’ordre du mystique.

BULLA REGIA, UNE MÉMOIRE IMMERGÉE, UN GÉNIE ÉMERGÉ

« Chaque être indépendant a son genius loci, son esprit gardien, cet esprit donne vie à des peuples, à des lieux » Chrisitian Norberg Schulz, Genius Loci, op. cit. p 18

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CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

COMPOSANTES NATURELLES Cette synergie climatomorphique a fait de l’architecture de Bulla Regia une architecture contextuelle qui a remis en question la notion d’appartenance à un territoire berceau de richesses mais aussi berceau de contraintes.

COMPOSANTES HUMAINES ET ETHNIQUES Cette identité n’est autre que le résultat d’une stratification de diverses influences réunies au sein d’un lieu donné à un moment donné. C’est un produit d’un échange culturel construit par l’attribution de groupes vivants en communauté. omm mmun unau auté té..

Figure63: Fusion du paramètre naturel et humain: Essence de l’esprit du lieu de Bulla Regia Source: Collage Pinterest + Auteur

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CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

« Le paysage apparaît comme une écriture qui relève des cultures humaines, inscrite sur un support: La nature avec laquelle il a fallu composer » Lizet (B), 1987

Une fois interagissant avec son environnement immédiat ; la forme construite, en tant qu’ensemble d’éléments unifiant les propriétés naturelles et humaines du lieu, exprime les choix identitaires de la communauté.

Dans le deuxième volet de ce chapitre, nous allons nous focaliser sur la manière avec laquelle les Romains se sont installés sur les traces des Numides à Bulla Regia.

Entre mode d’implantation, mode de partition, mode de construction et mode d’expression, le mode d’interaction avec le lieu nous informe tant quant à l’organisation topique qui révèle une organisation socio-culturelle.

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CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

2. MODES D’INTERACTION DU LIEU: BULLA REGIA, UNE SYNERGIE CLIMATO-MORPHIQUE

Figure64: Paysage d’insertion de Bulla Regia Source: Flickr + Auteur

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CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

En plus d’être un centre économique de l’Afrique proconsulaire, Bulla Regia était aussi un centre artistique témoignant d’une spécificité et d’une singularité architecturale uniques en Afrique et même dans le monde Romain quant à l’adaptation climato-morphique du lieu.

2.1. MODE D’IMPLANTATION DU LIEU: DU BESOIN AU GÉNIE Ceinture de hauteurs

Bulla Regia

Figure65: Implantation de Bulla Regia par rapport à Jbal Rbiâa Source: Auteur

Ce positionnement par rapport au paysage s’avère être une stratégie d’implantation qui a puisé des aspects physiques et naturels du contexte.

Bulla Regia semble regrouper des facteurs propices à l’installation des Numides, participant à la détermination de leur identité: Cacher le lieu bâti qui se dissimule dans les plis du paysage et se dresse comme une masse ocre aux couleurs des collines.

Implantation de la cité

Figure66: Coupe schématique sur le site Source: Auteur

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CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

Limites naturelles

Figure67: Plan de Bulla Regia avec ses limites naturelles Source: Auteur

L’étalement de la cité semble être freiné par des limites naturelles (Les collines au Nord, la plaine au Sud), ainsi que par des limites physiques (les nécropoles à l’Ouest) ce qui a conditionné l’urbanisme de la ville.

Figure68: Coupe schématique sur Bulla Regia - Jbal Rbiâa comme limite naturelle Source: Auteur

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CHAPITRE II. LECTURE LEC CTURE D’UN MODÈLE: MOD ODÈL ÈLE: ÈL E: À LA LA QUÊTE Q ÊT QU ÊTE E DU GÉNIE GÉN NIE E DU DU LIEU L EU À BULLA LI BUL ULLA LA A REGIA RE EG GIA

Ces contraintes font de la ville de Bulla Regia un enclos enserré par des facteurs naturels et climatiques, incitant les habitants de la ville (notamment les Romains) à adopter un langage architectural qui découle des potentialités et des limites du lieu.

Figure69: Bulla Regia entre terre et sous-terre Source: Auteur

Façonnée par les circonstances de son environnement immédiat, la ville a adopté un schéma d’ordre architectural qui répond aux exigences climato-morphiques du lieu-dit. De ce fait, les Romains ont adapté leur architecture au climat de la zone en bâtissant des demeures qui épousent la forme du sol, s’élançant vers le ciel, d’autres qui y immergent à la quête d’une température clémente.

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CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

Entre monumentalité et immersion totale, Bulla Regia nous révèle beaucoup sur son identité et l’esprit de son lieu. La terre semble être un espace de contact, un espace de l’entre-terre-et-ciel, liant une quête de la profondeur et du refuge et une volonté de surgir afin de montrer les richesses.

A

1

A

Figure70: Plan montrant les proportions des édifices Source: Auteur

2

Figure71: Bulla Regia entre camouflage (1) et révélation (2) Source: Auteur

1

S’exposer à la vue Montrer / Exposer

Monumental

2

S’enfoncer dans le sol Cacher / S’effacer

A échelle humaine Figure72: Coupe schématique A-A - Entre camouflage et révélation à Bulla Regia Source: Auteur

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CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

Figure73: Plan d’une cité Romaine Source: https://www.arretetonchar.fr/sequence-de-debut-dannee-en-4eme-la-cite-romaine/ + Auteur

2.2. MODE DE PARTITION DU LIEU Le mode de partition d’un lieu révèle sa sémantique. En effet, la distribution des unités géométriques qui constituent un lieu et l’hiérarchisent spatialement reflète une hiérarchie sociale y afférent.

Cette juxtaposition de formes, ces agencements et ces subordinations décryptent le squelette structural ainsi que le squelette social qui forment le réseau d’un lieu. Comme l’a dit Mr.Ali Djerbi « À travers la sémiotique on peut comprendre les signes de l’architecture ».1 À Bulla Regia, la structuration urbaine de la ville faite par les Romains semble obéir aux critères de réglementations principaux, composant le réseau entre centres et axes unifiés, répartissant les édifices autour du forum central, les adossant aux rues principales: Cardo (axe Nord-Sud) et Décumanus (axe EstOuest).

STRUCTURE URBAINE D’UNE CITÉ ROMAINE TYPIQUE

Axes structurels principaux

Axes secondaires

Le forum STRUCTURE URBAINE DE LA CITÉ DE BULLA REGIA

Topographie naturelle du site

Figure74: Mode de partition et configuration spatiale à Bulla Regia, Source: Auteur 1 Conférence Ali Djerbi, Mario Giulia Dondero: Du structuralisme au Material TurnFévrier 2022-ENAU

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CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

Cardo Decumanus maximus Decumanus minimus

Le forum

Figure75: Emplacement des axes principaux de la cité romaine Source: Auteur

En revanche, bien que Bulla Regia obéit aux composantes et à l’organisation spatiale comme toute autre ville Romaine, elle présente des particularités qui révèlent son respect de la dimension topographique intrinsèque du lieu. En effet, à Bulla Regia, les axes Cardines et Decumani ne sont pas orthogonaux mais sont plutôt courbés, épousant par conséquent la topographie naturelle du terrain.

Figure76: Perspective sur l’axe du Cardo © Malcolm Bott + Auteur

75 7 5

CHAPITRE CH C HAP APIT ITRE RE II. II. LECTURE LE EC CTURE D’UN D’U UN MODÈLE: MOD ODÈL ÈLLE: À LA È LA QUÊTE Q ÊT QU ÊTE E DU GÉNIE GÉN ÉNIIE E DU LIEU LIIEU E À BULLA BUL ULLA LA REGIA REG GIA A

La maison de Vénus

L’insulae de la chasse

La maison de la pêche

La maison de la chasse

Le capitole Le forum central

La basilique

Le temple d’Apollon Le théâtre

Les thermes Memmiens

ÉDIFICES PRIVÉS A LA LIMITE DE LA CITÉ

ÉDIFICES SEMI-PUBLICS AU CENTRE DE LA CITÉ

Figure77: Plan général du site de Bulla Regia 76 Répartition des fonctions Source: Auteur

ÉDIFICES PUBLICS A LA PÉRIPHÉRIE DE LA CITÉ

CHAPITRE CHAPIT TRE II. II. LECTURE LEC E TU TURE RE E D’UN D’U ’UN N MODÈLE: MOD ODÈL È E: À LA ÈL LA QUÊTE QUÊT QU ÊTE E DU GÉNIE GÉN ÉNIE E DU DU LIEU LIEU U À BULLA REGIA

Le centre culturel, cultuel et économique qu’est le forum présente le premier stade d’édification, voire l’emblème, le noyau et le cœur de toute cité Romaine. C’est un lieu de rassemblement de cérémonie et de rite, assurant l’échange entre les communautés qui partagent le même lieu. Ce dernier assure la desserte vers les édifices publics, semi-publics et privés de la cité.

A échelle humaine Enterré

Semi enterré Ancré

Posé sur le sol

ASPECT SOUTERRAIN IMMERSIF

ASPECT MONUMENTAL

Figure78: Entre posé et enterré à Bulla Regia Source: Auteur

Plus on avance dans le parcours plus on assiste à de fortes relations avec le sol, un retour vers la terre et un ancrage du bâti qui s’incruste dans le paysage en quête de sa fraîcheur.

77

CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

Les rues et ruelles qui articulent l’espace urbain repartissent et créent des séparations entre les espaces publics adossés aux axes principaux Cardo et Decumanus, accessibles aux voyageurs, commerçants et habitants de la ville et entre les espaces semi-publics et privés aux rues moins larges ou étroites qui sont destinés uniquement aux habitants de la cité: Plus on s’approche des collines, plus l’espace devient intime. C’est une répartition séléctive qui oriente, guide et dicte le parcours du visiteur.

1

2

4.5m 5

13m

Les ruelles émanent d’un dedans vers un dehors.

2

1

1

Figure79: Rapport espace / échelle humaine Source: Auteur

2

Figure80: Accès de la ville (Route principale et large) (1) et accès aux habitations (Route secondaire et étroite) (2) Source: Auteur 1

78 78

2

CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

2.3. MODE DE CONSTRUCTION DU LIEU « Il dispose les pierres d’une certaine façon, les taille d’une manière particulière et voilà : Elles commencent à parler, une langue qui leur est propre, avec des significations plus profondes que les mots » Baillie Scott L’amollissement des pierres ainsi que le passage du temps ont levé le voile sur les restes d’un passé de pillages et sur les restes de murs autrefois revêtus de marbre, disséquant les entrailles, nous permettant de découvrir la structure interne, de comprendre les jonctions, les articulations et les tensions de ces édifices.

Ils ont ainsi dévoilé le génie du lieu en mettant à nu le mode constructif, les matériaux utilisés ou encore le gabarit des édifices. En d’autres termes, ils nous ont communiqué le secret éminent derrière la persistance de ces amas de pierres ancrés au sol, et ce, par le biais d’une coupe non franche de la matière.

Figure81: Mode constructif à Bulla Regia © Mehdi Derbel + Auteur

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CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: MOD ODÈL ÈLE: ÈL E: À LA LA QUÊTE Q ÊT QU ÊTE E DU GÉNIE GÉN NIE E DU DU LIEU L EU À BULLA LI BUL ULLA LA A REGIA RE EG GIA

UNE TYPOLOGIE NOUVELLE FRUIT DES CONDITIONS CLIMATO-MORPHIQUES: L’ARCHITECTURE DOMESTIQUE Cette typologie qui enfouit le bâti sous la terre assure une aisance spatiale, transformant l’espace domestique physique en un lieu où la vie peut avoir lieu. Ce lieu est spécifié par des matériaux adaptés au besoin, définit par des limites, animé par un jeu d’ombre et de lumière, organisé autour d’un pivot central qu’est le patio à ciel ouvert ou le couloir.

0 1

5

Figure82: Plan de l’étage souterrain de la maison de la chasse Source: Livre « Les ruines de Bulla Regia »

Le but étant unique: assurer une aération et un éclairage à l’intérieur de toutes les pièces souterraines.

CIEL

TERRE Figure83: Patio - Maison de la chasse Source: Auteur

Ceci étant garanti par le biais de trois moments : Puits, galerie (couloir) ou patio à ciel ouvert: Réceptacles de lumière naturelle.

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1

5

Figure84: Plan de l’étage souterrain de la maison de Vénus Source: Ibid.

Pivot central: Cour ou couloir

Le choix est tributaire de l’orientation de la maison ainsi que de son emplacement.

La typologie des habitations est par conséquent relativement similaire et est probablement « fruit de la fusion de plusieurs demeures qui se partageaient primitivement l’espace »1 .

1 Chaouali Moheddine, « Bulla Regia, Ville royale de la Tunisie antique », 2019, page 60

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CHAPITRE II. LECTURE LEC CTURE D’UN MODÈLE: MOD ODÈL ÈLE: ÈL E: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

La configuration de ces habitations sont au nombre de deux, offrant selon leur emplacement un milieu clément: Des espaces souterrains organisés selon une cour entourée par des portiques sur quatre côtés ou moins (Voir figure 82). D’autres sont construits suivant un plan plutôt souple: Pièces réparties de part et d’autre d’un simple couloir sur lequel débouche un escalier. (Voir figure 84) Concernant la première configuration, les pièces sont généralement au nombre de trois, accolées et donnant sur la cour à ciel ouvert. L’aération et l’éclairage sont assurés par le biais de puits placés en arrière des pièces.

Figure85: Escalier maison de Vénus Source: Flickr

Pour la deuxième configuration, l’aération semble être moins répartie, assurée uniquement par des ouvertures situées dans la partie supérieure des parois. S’agit-il d’un processus évolutif quant à la recherche d’un principe d’organisation adéquat pour cette bourgeoisie locale face à ce contraste de température?

Figure86: Puits de lumière maison de Vénus Source: Auteur

PREMIÈRE CONFIGURATION Pièces

Couloir

Cour centrale

Figure87: Comparaison des deux configurations Source: Auteur

DEUXIÈME CONFIGURATION Pi P ièces Pièces

Couloir central

Pièc èc cess Pièces

81 8 1

CHAPITRE CH HAP PITRE ITRE IT R II. II. LECTURE LEC ECTU T RE D’UN TU D’U ’UN MODÈLE: MOD ODÈL ÈLE: LE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

MATÉRIAUX UTILISÉS

Appareillage en pierre

PIERRE CALCAIRE L’abondance de la pierre provenant des collines qui entouraient la cité a permis la formation d’un savoir-faire architectural spécifique à Bulla Regia se basant sur une exploitation judicieuse de cette ressource naturelle, l’utilisant sous ses différentes tailles et épaisseurs, soit pour la fabrication des liants soit dans l’appareillage.

ENDUIT Les murs étaient entièrement recouverts d’enduit de chaux mélangé avec du sable.

La chaux s’avère être fonctionnelle évitant les remontées d’humidité au sein d’une zone fortement humide.

BRIQUE Broyée et mélangée avec l’enduit, elle assure une isolation contre l’eau pour les thermes et les bassins compte tenu de sa fonction antidérapante.

MARBRE Presque tous les murs étaient enduits, mosaïqués et plaqués de marbre. En effet, la ville dispose de sa propre mine de marbre, localisée à distance de marche, à Chemtou.

TERRE CUITE Servant pour le coffrage perdu des voûtes d’arête, en berceau ou encore sur croisée d’ogives, des tubes en terre cuite forment l’ossature des voûtes et assurent en même temps leur isolation thermique. Ces tubes s’emboîtent les uns dans les autres pour former des briques en terre cuite cylindriques.

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Figure88: Tubes trouvés en fouille Source: Livre « Miscellanea »,1983, p111

Enduit en chaux, sable et déchets de briques concassées

Briques concassées

Traces de marbre

Briques enfilées cylindriques et emboîtées

Figure89: Matériaux de construction à Bulla Regia Source: Auteur

CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

Figure90: Espace pour alimentation des thermes - Fours Source: Auteur

BOIS L’abondance de l’olivier enraciné dans les plaines fertiles leur a permis d’extraire et d’usuer le bois qu’ils brûlent dans des fours pour alimenter les thermes publics et privés en eau chaude ainsi que pour la fabrication des coffrages, des portes et des fenêtres des édifices et des habitations domestiques.

MÉTAUX (CUIVRE ET BRONZE) Les fouilleurs ont signalé la présence de scoriesa à 30m à l’Est du théâtre provenant de la fusion du cuivre, formant une couche épaisse de 3m de hauteur environ, prouvant l’utilisation antérieure de cette fonderie. a Résidus solides provenant de la fusion de minerais métalliques Figure91: Jbal Rbiâa - Carrière naturelle Source: Auteur

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CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

CONFIGURATION DES MURS EN PIERRE Pierre de taille

MURS EN OPUS AFRICANUM Alternance entre pierre verticale et pierre horizontale superposées constituant un pilier large taillé. La maçonnerie étant horizontale.

Ils présentent un système massif, résistant et solide: C’est un appareil à chaînagea.

Emplacement: Thermes, forum, étage souterrain des habitations.

Maçonnerie horizontale

Pierre de taille Moellons de forme pyramidale

MURS EN OPUS RETICULATUM Alternance entre pierre verticale et pierre horizontale superposées constituant un pilier large taillé. La maçonnerie étant en biais, disposée à 45°, insérée dans le mortier.

Emplacement: Temple à l’accès de la cité: C’est la plus importante construction en opus reticulatum dans tout le nord de l’Afrique.

MURS EN OPUS SIGNINUM Rencontrés souvent dans les structures exposées à l’humidité ou recouvertes par l’eau, c’est un type de bétonnage constitué de chaux, de sable et d’éclats de pierre. Il est résistant à l’eau et à l’humidité.

Emplacement: Thermes, bassins et piscines.

Pavement ou enduit mural

MURS EN OPUS QUADRATUM

e Dit rectangulaire ou orthogonal, il s’agit d’un agencement de pierres parallélépipédiques très larges en assise horizontale uni-quement, sans mortier et sans maçonnerie. Ils sont utilisés pourr les édifices monumentaux et publics. Emplacement: Théâtre, thermes.

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Figure92: Les murs de Bulla Regia Source: Auteur

Pierre de taille

Maçonnerie horizontale

Pierre horizontale Pierre verticale

Pilier taillé Pierre horizontale

Pierre verticale Maçonnerie inclinée

Ce type ne résiste pas dans des zones sismiques c’est pour cela qu’il n’est pas très répandu Moellons taillés en biseau pour une meilleure insertion dans le mortier

Fragments de briques en poussière Pierre large

Assise horizontale

Figure93: Plan, façade et perspective des appareillages des murs en pierre Source: Auteur

Chaque édifice est conçu selon un mode constructif adéquat avec sa vocation. Ce choix révèle une réelle ingéniosité et une connaissance des caractéristiques propres à la zone: Une variété de formes aux matériaux locaux, naturels, durables et à haute performance énergétique, adaptés au climat de la région. a Anciennement chaîne, désigne à l’origine les chaines que l’on disposait dans les maçonneries pour en accroître la résistance d’un mur d’appareillage à la flexion ou au cisaillement.

CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

TOITURES

VOÛTE CROISÉE Montée soit à l’aide d’un coffrage provisoire en bois, soit à l’aide d’un coffrage perdu en tubes en terre cuite entrecroisés dans le sens horizontal et vertical. Ces tubes sont encastrés par et dans le plâtre. La voûte croisée couvre des pièces oblongues de 3.5m de hauteur environ.

Emplacement: Habitations souterraines

VOÛTE EN BERCEAU

Couvre les salles principales des édifices publics de grandes portées tels que les thermes.

Cette toiture assure un confort thermique optimal à la différence des toitures plates qui emmagasinent uniformément la chaleur.

Emplacement: Thermes: vestiaires

VOÛTE D’ARÊTE C’est l’intersection de deux voûtes en berceau qui se croisent. Elle couvre des espaces de transition tel que le vestibule d’entrée des thermes (11,4m x 8,8m).

Emplacement: Thermes: Accès principal

Il a été primordial de comprendre le langage et les types architecturaux mis au point par des habitants de la cité afin d’assimiler la trinité Homme-Lieu-Bâti dans sa dimension morphologique, topologique et typologique comme fil conducteur de la réflexion amorcée au premier chapitre.

Figure94: Les toitures de Bulla Regia

86 Source: Auteur

Tubes à voûter en terre cuite formés d’un corps cylindrique Emboîtés, ils forment des files de tubes

Hautes parois Arcades aveugles

Vestibule d’entrée

Figure95: Types de toitures Source: Auteur

OUVERTURES ET LINTEAUX Les ouvertures qui percent les murs sont surmontées par des pierres en guise de linteaux. Ceci étant dans le but de les consolider et de supporter les charges appliquées.

Ces linteaux sont soit horizontaux (a) soit sous forme d’arc (b). D’autres linteaux sont couronnés par un arc de décharge (c) ou par des ouvertures hexagonales (d).

Figure96: Types d’ouvertures Source: Auteur

(a) Temple

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(b) Fours des thermes Memmiens

(c) Vestiaires des thermes Memmiens

(d) Maison de la chasse

CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

2.4. MODE D’EXPRESSION DU LIEU « Comme œuvre architecturale, l’édifice est le résultat d’une compréhension poétique du monde. » 1 Ce lieu a acquis sa symbolique et sa poétique suite aux gestes anthropiques qui ont défini son esprit. En effet, l’essence du lieu est lié non seulement à sa réité mais aussi à sa dimension sémique intrinsèque.

Les Romains n’hésitent jamais d’exposer leur force économique au grand jour. Leurs constructions se sont toujours manifestées par la monumentalité, l’élévation et la richesse architectonique. En revanche, à Bulla Regia, on assiste à une relation plus intime avec la terre, un retour aux sources.

L’architecture ocre aux couleurs des collines oscille entre monumentalité et camouflage; le lieu se fond dans son contexte immédiat dont il est indissociable. Entre posé, semi-enterré et totalement enfoui. À Bulla Regia, on assiste à un changement de paradigmes. Est-ce un génie ou une influence?

Souterrain

Monumental

Figure97: Contraste entre camouflage et révélation Source: Auteur 1 Christian Norberg Schulz « Habiter, vers une architecture figurative », op. cit.

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CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

« Le langage est la demeure de l’être » Heidegger

Il s’agit de l’allure avec laquelle l’âme de ces corps, ces personnes, ces tons et ces sons franchissent les interstices de ces murs massifs de pierres ; de la manière avec laquelle les habitants d’antan répartissent leurs espaces de vie, contrôlent les limites physiques et naturelles de leur cité, négocient les passages et puisent le génie qu’ils sèment du contexte immédiat.

Ce sont ces murs, ces portes, ces fenêtres, ces ouvertures, mais aussi ces gestes, ces mouvements, ces habitudes et ces pratiques qui font de ce paysage vierge un lieu de vie, un lieu créateur.

Figure98: Maison d’Amphitrite - La lumière qui annonce l’au-delà Source: Credit Paul Wiliams + Auteur

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CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

3.

C

ONCLUSION: CONCEPTS RETENUS

L’espace architectural est un terrain de champs d’interaction qui interagissent entre eux à l’image de la société qui y habite et à l’image des contraintes physiques et naturelles du milieu immédiat. Ce berceau forme un tout solide, dense et dynamique permettant le déroulement d’une vie comme un ensemble de relations mutuelles et soudées au sein d’un lieu significatif donné.

Dans notre contexte, ces quatre modes se combinent, formant un tout quadrivalent harmonieux définissant un lieu anthropisé.

L’ingéniosité derrière la manipulation des matériaux locaux ainsi que la parfaite connaissance du site et de ses potentialités ont fait apparaître le lieu pour ce qu’il est et ont fait de cette cité un véritable paysage architectural en interaction incessante avec son paysage naturel: C’est un territoire source et ressouce.

MODE D’IMPLANTATION DU LIEU Une forme insérée dans son paysage

MODE DE PARTITION DU LIEU

Respect de la dimension topographique du site

Au privé immersif

Du public monumental

MODE DE CONSTRUCTION UCTION DU LIEU

Pilier

Maçonnerie horizontale ou en biais

MODEE DD’EXPRESSION EXPRESSION DU LIEU Exposer les richesses

Figure99: Concepts retenus à Bulla Regia Source: Auteur

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Enfouir les richesses Unique point de contact de l’entre-terre-et-ciel

CHAPITRE RE II. II. LECTURE LEC E TU TURE RE E D’UN D’U ’UN N MODÈLE: MOD ODÈL ÈLLE: À LA LA QUÊTE QU UÊT ÊTE E DU GÉNIE GÉN ÉNIE DU DU LIEU L EU À BULLA LI BUL U LA A REGIA REG GIA A

« Je revenais vers des lieux engourdis, des paysages qui me parlaient au coeur avec l’accent traînant des peines jamais guéries. » Philippe Claudel

CHAPITRE III

BULLA REGIA, UN LIEU DE PASSAGE, UN LIEU HÉTÉROTOPE

Figure100: Bulla Regia aujourd’hui Source: Auteur

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CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

1. BULLA REGIA, OUVRAGE DU TEMPS 1.1. Echelle territoriale et urbaine de l’environnement immédiat de Bulla Regia Dans cette partie, nous allons nous focaliser sur l’étude du paysage de Bulla Regia actuel et ses environs. En effet, dépasser l’aspect historique et paysager du lieu en quête de l’assimilation de son portrait actuel après des siècles passés s’avère être tout aussi important compte tenu du poids du facteur temps sur la lecture de ses composantes.

Cette étude permet de saisir l’environnement immédiat du lieu en question qui s’avère être inséparable du contexte dans lequel il est situé: Il est la progéniture d’un alliage entre un support morphotopique aux dimensions géographiques et paysagères et un volet humain, imprégné dans un contexte particulier et évolutif qui lui est indissociable.

VERS CHEMTOU

92 9 2 Figure101: Vue aérienne montrant l’itinéraire vers Bulla Regia Source: Google Earth + Auteur

CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

Champs d’olives

VERS TUNIS

Figure102: Temporalités et perspectives vers Bulla Regia Source: Google Earth + Auteur

Champs de blé

« Observons-le bien et étudions son histoire avant de projeter; c’est notre devoir et notre chance, car, dans sa genèse, sa structure formelle et ses significations, nous trouvons les stimulants les plus puissants et la matière la plus enrichissante pour le projet de l’avenir : traces géométriques, vestiges, fragments de la nature et des efforts de l’homme. » Meiss, 2003, p155 93 9 3

CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

1.1.1. EN ROUTE VERS BULLA REGIA Notre itinéraire débute à l’échelle de l’urbain. La route régionale C59 est la seule qui nous mène vers notre destination. Reliant Carthage à Hippone, cette dernière a été érigée par Les Romains.

Un paysage pittoresque qui longe les plis d’une piste jonchée de part et d’autre par des champs nous berce et nous emporte d’emblée vers un monde autrefois piétinné par les hommes de l’histoire.

1.1.2. PRISON DE BULLA REGIA En plein milieu des agglomérations disséminées et du paysage naturel environnant, un bâtiment imposant qui ne se préserve pas des regards surgit et suscite la stupéfaction des passagers, il s’agit d’une prison située en plein milieu urbain.

1.1.3. CAMPUS UNIVERSITAIRE DE BULLA REGIA La zone semble être desservie par divers établissements d’enseignement: Un campus et une cité universitaire, une école et un collège sont ici présents.

S’agit-il d’une initiative gouvernementale quant à volonté de conscientiser parents et élèves de l’importance du patrimoine, d’inculquer des valeurs éducatives et culturelles sensibles à notre héritage et d’organiser à cet effet des sorties éducatives ou s’agit-il d’un pur hasard?

1.1.4. VILLAGE DE BULLA REGIA Nonobstant la richesse et la cohérence de ce paysage naturel environnant, on assiste à une insuffisance voire une absence d’harmonie des lieux résidentiels. Des constructions anarchiques ponctuées dans des agglomérations mitoyennes interrompent et dévastent l’unité de la façade paysagère. D’autres constructions industrielles en toles ou en béton armé massacrent la perspective. Ces derniers vivent dans l’impunité totale.

Aucune leçon tirée des professionels du génie constructif vernaculaire, nous sommes dans la négation voire dans la controverse avec 17 siècles d’histoire.

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CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

1.1.5. MOSQUÉE DE BULLA REGIA Nous sommes presque arrivés à notre destination quand une construction nous interroge. Juste en face du site, une mosquée a été érigée. Cet édifice nous évoque compte tenu de son aspect: Un haut parallélipipède ostentatoire au style arabisant et au minaret imposant émerge et contraste fortement avec les lieux, rivalisant et dépassant la hauteur démesurée d’un des monuments qui jaillit du site.

Figure103: Mosquée de Bulla Regia Source: Auteur

1.1.6. SITE ARCHÉOLOGIQUE DE BULLA REGIA En poursuivant notre itinéraire sur la voie régionale qui mène vers Chemtou, une ceinture de hauteurs surgit. Deux collines parsemées de verdure suggèrent l’existence de la cité royale: Bulla la royale.

Les vestiges sont ainsi naturellement repérés par les collines. Le site est donc auto-signalant. Néanmoins, aucune signalétique dans les environs du site ne stipule que nous sommes à proximité d’un site archéologique.

Les portes d’accès grandes ouvertes dépourvues de gardiennage nous font sentir que ce lieu est dépossédé é et abandonné à son sort.

Figure104: Accès au site de Bulla Regia Source: Auteur

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CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

1.1.7. MUSÉE ET STRUCTURE D’ACCUEIL La route régionale qui nous a livré au site semble en vérité le diviser en deux.

On note la présence d’amas de pierres qui semblent appartenir à un édifice non encore fouillé ainsi que des dolmens qui ont bravé les efforts du temps.

Edifice non fouillé

Figure105: Amas de pierres situés sur l’autre côté de la route © Med Arbi Soualhia

Sur cette même route hyper fréquentée qui entraîne immanquablement son poids sur les ruines frêles du site quant aux vibrations engendrées par les véhicules ainsi que par la pollution y afférent, se trouve la structure d’accueil du site ainsi qu’un musée qui abrite quelques artefacts des lieux. Cette route sépare ainsi le site de son point d’accès et de son musée.

Le site archéologique de Bulla Regia Route régionale

8m

4 1 2

3

Figure106: 6: R Relevé de la structure d’accueil et du musée de Bulla Regia Source: Auteur

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CHAPITRE CHAP CH APIT ITRE RE II. II. I LECTURE LEC ECTU TURE RE D’UN D’U ’UN N MODÈLE: MOD ODÈ È : À LA LA QUÊTE QU UÊT ÊTE E DU U GÉNIE GÉN ÉNIE E DU DU LIEU LIEU À BULLA BUL ULLA LA A REGIA REG GIA I

1

Parking

Le parking de stationnement relié au site n’est pas aménagé ce qui entrave le stationnement des voitures des visiteurs.

2

Accueil et espace de consommation La structure d’accueil intégrée dans un espace de consommation attire l’attention du visiteur. L’accès au site ne peut se faire que par l’intermédiaire de cette structure, accédant à une billeterie qui n’est pas repérable.

La visite est donc dès le début rompue.

D’autant plus, cet espace de consommation érigé normalement pour les visiteurs du site est convoité par les habitants du village ainsi que par des passagers, n’étant pas vraiment attentif à la présence des vestiges en face.

3

Boutique de souvenirs

Près de la billeterie se situe une boutique de souvenirs. Un espace restreint, caché et opaque.

La propiétaire de la boutique est elle même la guide du site, offrant des services d’accompagnement.

De ce fait, elle se trouve contrainte de fermer sa boutique quand des visiteurs demandent une visite guidée, ce qui est pratiquement toujours le cas faute d’assistance et d’indications sur le parcours de visite.

Figure107: Parking et structure d’accueil du site de Bulla Regia Source: Auteur

97 7

CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

4

Musée de Bulla Regia

Le musée de Bulla Regia ne contient qu’une infime collection des lieux. Ce complément de visite crée une discontinuité physique et visuelle du fait de sa situation de l’autre côté de la route régionale, séparant le site par une route de 8m de largeur.

C’est un espace qui, théoriquement, se doit d’instaurer une dialectique avec le site en question, visant à enrichir la visite et à être un hommage à l’histoire du lieu. En réalité, ce n’est qu’un simple espace restreint composé de deux salles: Une Numide et une Romaine.

On a beau entenu parlé qu’il est délaissé et détérioré, ne réflettant nullement la richesse des monuments de la cité royale mais nous étions supris lors de notre visite qu’il est désormais démoli compte tenu de son état. Tout visiteur se sent ainsi navré du fait de voir qu’un site de cette ampleur ne dispose pas d’une entité muséale et interprétative des lieux qui préserve, étudie, éduque et expose e ses richesses.

. Espace restreint . Espace limité par un édifice non fouillé . Espace secondaire Enseigne restante Emprise du musée

Figure108: Etat du musée - Emprise du musée Source: Auteur

Pour atteindre le site, il faut donc stationner dans le parking (T1), passer par l’espace de restauration pour trouver la billeterie (T2), accéder au musée situé à une vingtaine de mètres de la structure d’accueil (T3), traverser une route régionale de 8m de largeur très fréquentée (T4) pour finalement se rendre au site et commencer la visite.

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CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

Figure109: Itinéraire de la visite du site de Bulla Regia Source: Auteur

1.1.8. ÉCOLE PRIMAIRE DE BULLA REGIA Accolée au site archéologique, ayant un accès secondaire au site situé juste en face de l’accès à l’école; la situation de l’école primaire de Bulla Regia nous a inspiré.

Son emplacement s’avère être une opportunité permettant de créer des activités reliant site et école faisant part de sa restauration et de son entretien.

École primaire

Route secondaire

Site archéologique

Figure110: Entre site archéologique et école primaire Source: Auteur

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CHAPITRE CH HAP A ITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

Cette même route annonce la continuité de l’aventure patrimoniale, nous guidant vers d’autres bijoux historiques, notamment au site archéologique de Chemtou: Une cité Berbère Romanisée.

Figure111: La route vers Chemtou Source: Auteur

CONCLUSION Outre les vestiges, le site n’est pas isolé. Il entreprend des rapports étroits avec le cadre naturel environnant dans lequel il se trouve.

Néanmoins, l’environnement urbain immédiat du site n’est pas en harmonie ni avec le paysage naturel de la zone ni avec le paysage architectural vernaculaire.

Rien de ce monde de la « modernité » ne semble être construit à l’image de la cité Romaine ou du moins humble face à cet héritage. L’âme du village semble se débarasser d’un soucis d’histoire. Est-ce volontairement ignoré?

Nous sommes passés d’un environnement organisé dont l’étendu est défini par des contraintes topographiques et paysagères à un étalement horizontal du construit. Un contraste qui interroge la perception de tout visiteur et suscite beaucoup de questionnements.

La cité demeure un enclos au langage étranger à celui de la zone, un lieu autre, un lieu hétérotope.

Figure112: Coupe sur le relief de la route régionale vers Bulla Regia Source: Google Earth + Auteur

100

CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

1.2. Echelle architecturale de l’environnement ronnement immédiat de Bulla Regia: Accès au site L’entrée au site donne accès à un espace e qui n’indique aucunement ce que nous us réserve ce lieu compte tenu de la présence e de végétation qui semble prendre le dessus us sur les fragments de pierres restantes. Les es montagnes jailissent en arrière plan et envaahissent le paysage architectural. (1) Plusieurs itinéraires se dressent au visiteur ur qui se sent désorienté face à ces ruelles es désertes. Il se demande comment amorcer er son parcours et quel chemin prendre. (2)

1 2

Structure d’accueil

Figure113: Plan itinéraire visiteur de la structure d’accueil au site Source: Auteur

1

Figure115: Coupe schématique (1) Source: Auteur

Figure114: Premier plan perçu dans la cité © Med Arbi Soualhia + Auteur

2

Où aller?

Par où commencer?

Figure117: Coupe schématique (2) Source: Auteur

Figure116: Le commencement de la visite Source: Auteur

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CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

Figure118: Unique signalétique dans le site Source: Auteur

Cette signalétique représente la seule indication et le seul abri dans tout le site. Elle est dépourvue d’informations et d’instructions claires et adaptées pour tout visiteur, proposant un itinéraire parfois non pavé, parsemé d’obstacles, en plein milieu des terres agricoles, faisant office de raccourcis du fait que les travaux sont toujours en cours.

Pour un site de 74 hectars et de ce poids historique, beaucoup de commodités manquent. Un site qui se caractérise par l’unicité dans le monde Romain se doit d’être valorisé.

D’autant plus, ce lieu manque de sécurité et d’entretien. Seuls quelques fils métalliques en guise de clôture le protègent des pilleurs. Et pourtant, ceci n’a pas échappé aux bergers d’apporter leurs montons brouter des terres encore non fouillées.

FFi Figure119: igu i ure re11 119: 9: C Coupe ou upe p schématique sur la clôture du site Source: Auteur

Figure120: Clôture du site Source: Auteur

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CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

« Les années rident la peau ; renoncer à son idéal ride l’âme » Marc Arthur

Figure121: Le site de Bulla Regia un site non sécurisé © Chris de la B. + Auteur

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CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

Étant donné que le parcours de visite indiqué à l’accès nous raconte peu sur l’itinéraire, nous avons décidé de nous aventurier dans les ruelles de la cité royale, découvrant par l’instinct et la mémoire le mode d’interaction de ces édifices ruinés, imaginant par nos propres moyens perceptuels et imaginatifs le vécu qui se cache derrière chaque perspective.

Nous nous sommes ainsi lancés vers un parcours d’appréhension des temporalités qu’offre ce lieu qui ne fut pas des moindres.

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CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

‫ اﳕﺎ أﻋﲎ ﻣﻮ أﻓﻈﻊ‬- ..‫ ﻛﻠﻨﺎ ﺻﺎﺋﺮون اﱃ اﳌﻮت‬:‫ إﱐ ﺻﺎﺋﺮة اﱃ ﻣﻮت ﳏﻘﻖ! ﻓﻘﺎل‬:‫ﻗﺎﻟﺖ ﰲ ﻗﻬﺮ ﺷﺪﻳﺪ‬.. ‫ ﳒﻴﺐ ﳏﻔﻮظ‬- .‫ ﲦﺔ ﻣﻮت ﻳﺪرﻛﻚ وأﻧﺖ ﺣﻲ‬- ..‫ﻟﻴﺲ ﲦﺔ ﻣﺎ ﻫﻮ أﻓﻈﻊ ﻣﻦ اﳌﻮت‬

Figure122: Paysage de Bulla Regia muté © Vincent Barra + Auteur

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CHAPITRE II. LECTURE LECTU TUR RE D’UN D’U ’UN N MODÈLE: MOD ODÈL ÈLE: E: À LA LA QUÊTE QUÊT QU ÊTE ÊT E DU GÉNIE GÉNIE DU LIEU À BULLA BULLLA A REGIA REG EGIA IA A

1.3. Dégénérescence topique de Bulla Regia

Figure123: Morphodégénérescence à Bulla Regia Source: Collage auteur

Ces ruines qui évoquent les fonctions passées inspirent tout visiteur. Malgré l’absence des gestes anthropiques, elles témoignent « d’une vie qui ne s’éteint pas »1, une vie qui se dresse sous une nouvelle forme, animée par les crevasses qui traversent les murs et les interstices qui enjambent les roûtes tracées par les Romains.

1 Murielle Hladik « Habiter le temps ou la poétique des ruines », 2010

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CHAPITRE C CH APITRE II. LECTURE LECTU URE R D’UN D’U ’UN N MODÈLE: MOD ODÈL ÈLE: E: À LA LA QUÊTE QUÊT QU ÊTE ÊT E DU GÉNIE GÉNIE DU LIEU À BULLA BULLLA A REGIA REG EGIA IA A

Afin d’assimiler l’esprit de ce lieu sémantiquement chargé et de comprendre ce que cache sa posture actuelle, la méthode du parcours séquencé serait propice pour une perception sensible du site, permettant l’appréhension de l’état des lieux ainsi que les atouts et les faiblesses interrompant la lecture à bon port de ses composantes.

Figure124: Plan du parcours de visite te eàB Bulla ulll a Re Regi Regia ga gi après fouilles Source: Google Earth h + Au Aute Auteur teur ur

Parcours de visite proposé

rcep epL’analyse séquentielle et perceper le tive permet d’appréhender eu, d e mode d’interaction dans le lieu, de emp mpss saisir la relation Homme-Lieu-Temps é d és u et d’énumérer les potentalités du uel elle les es site afin de proposer des éventuelles h mi hi mie. e. solutions fidèles à son alchimie.

Figure125: Figu Fi gure gu re e12 125: 5: TTemporalités empo em pora ralilité és à Bu Bull Bulla lla a Re Regi Regia gia a Source: Auteur

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SÉQUENCE 1: PREMIERS PAS DANS LA CITÉ ROYALE

Figure126: Séquence 1 Source: Auteur

À l’entrée de la cité, un monument massif nous appelle. De par sa monumentalité et son aspect étanche, son allure ne nous indique guère sa vocation. Le visiteur se sent étranger au sein de ce lieu qui lui renseigne peu sur la vocation qu’avait ces ruines ni du moins sur le chemin à emprunter.

Le passage entre deux points demeure ici pénible, les travaux d’excavation semblent être inachevés.

Un dispositif d’accès voûté qui crée un cadrage de vue intéressant nous capte, mais des restants de colonnes et de pierres nous bloquent la circulation.

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?

Une fois la transition faite, un sentiment d’appartenance à ce lieu prône, comme si nous avons franchi le seuil de la ville. On se sent détaché d’une époque, plongé dans l’ère des lieux d’hier. Notre curiosité nous mène vers un édifice ayant l’organisation spatiale d’une église: Une nef centrale et deux nefs latérales. Ce qui nous a capté le plus, c’est la persistance des composantes de ce monument, notamment des murs massifs de pierres posées en biais. Nous arrivons à imaginer les discussions et les rituels de ce peuplement autrefois installé. Ce monument semble être un temple Romain converti par les byzantins en église étant donné son aspect fortifié.

Nous poursuivons notre chemin en empruntant nt une route large parsemée de pierres et pavée e és d’une manière oblique. Nous sommes plongés dans un monde de découverte et de surprise e sans connaître ce qui nous attend.

Seules les routes Romaines guident notre e chemin. On se sent égaré.

vag age e Le chemin de passage se rétrécit, le pavage nous mène vers un fort byzantin localisé au bon milieu des terres agricoles faisant désormais office d’une maison de fouilles et d’un dépôt d’artefacts compte tenu de l’absence d’un musée.

Les employés de l’administration stationnent leurs voitures sur le périmètre non fouillé de la cité.

Installations permanentes fixées sur des murs en pierre: Moteur d’un climatiseur et caméra de surveillance

Figure127: Prises-Séquence 1 Source: Auteur

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SÉQUENCE 2: ENTRE LES RUINES DE LA CITÉ

Figure128: Séquence 2 Source: Auteur

Après avoir visité le fort byzantin, nous avons perdu la bonne orientation. Nous étions dans l’obligation de rebrousser chemin car aucun traçage au sol ne nous guide vers une destination particulière.

Une voie dégagée bordée d’un mur muni de chasse-roues s’ouvre à nous et nous guide vers un monument emblématique de la cité.

Situés sur la route principale de la cité, des thermes grands et imposants au nom de Julia Memmia nous impressionnent.

Leur emplacement stratégique ainsi que leur hauteur convoquent à la cité son empreinte identitaire. Le champ converge vers ce monument qui semble naître de la terre. Il se présente avec plusieurs niveaux aériens qui s’élèvent vers le ciel et d’autres souterrains qui se fondent et rejoignent la terre.

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On y accède par des marches descendantes: Ces thermes sont ainsi semi-enterrés, créant une qualité spatiale qui va de paire avec la température exigée des bains.

La monumentalité de cet équipement public, aux proportions étudiées, permet sa protection contre la chaleur du soleil, créant des parcours ombragés en son sein.

Nous sommes ainsi auto-guidés par ces murs monumentaux percés d’ouvertures à hauteur d’homme.

Bain tiède Bain chaud

La déambulation au sein de ce lieu offre différentes scénographies du fait de la différenciation de niveau entre privé, semi-privé et public, entre chaud, tiède et froid, créant des mouvements qui séparent et cachent les compartiments des thermes, nous permettant de nous projeter dans ces lieux et apporter sens à notre flânerie.

La mosquée surgit encore partout où on va! Ces extensions diffuses et spontanées rendent le paysage architectural fragmenté et non cohérent, composé par une panoplie de styles architecturaux.

On quitte les thermes et on enchaîne notre déambulation dans les routes Romaines ponctuées par des fragments de murs qui traînent en dépit de leur valeur. Ces débris de pierres désordonnés mais signifiants délimitent le champ de vision et nous orientent dans notre déambulation tantôt libre tantôt guidée.

11 1 11 Figure129: Prises - Séquence 2 111 Source: Auteur

SÉQUENCE 3: BULLA REGIA, UNE CITÉ DISSIMULÉE

Caméras de surveillance

Figure130: Séquence 3 Source: Auteur

Un des fonctionnaires de l’administration du site e nous a conseillé de suivre l’emplacement dess caméras de surveillance pour guider notre chemin..

Le regard perché vers ces indicateurs, on cherche e désespérément comment arriver à de nouveauxx points de repère.

Plus on avance dans notre parcours plus on assiste à un retour à la terre. Les édifices commencent à être totalement enfouis, envahis par les montagnes qui surplombent la matière.

Nombreux d’entre eux sont inaccessibles.

Néanmoins, ceci ne les a pas empêchés de nous véhiculer leur génie fonctionnel et structurel malgré la distance qui nous sépare. Ils sont encore porteurs de valeurs malgré les siècles passés.

Système de ventilation naturelle Puits de lumière

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Niche

Guidés par ces nouvelles indications, sans connaître le moindre de ce qui nous attend, on poursuit notre déambulation sur un chemin légèrement pentu.

On découvre une insulae qui a la particularité d’avoir sous sa terre des espaces de vie, abritant plusieurs demeures totalement enterrées dans un seul espace privatisé.

Sa surface semble être à la limite de deux univers: Un entre-terre-et-ciel.

Est-ce un soucis d’intimité? Une inspiration des constructions troglodytiques Numides ? Une volonté d’enfouir les richesses de l’homme royal? Plusieurs questions nous hantent l’esprit.

On se demande ce que sa terre nous cac cache. ache he.. he Nous sommes descendus vers une des demeures meure es souterraines: La maison de la chasse.

Une transition entre lumière et ténèbres, entre terre err rre e et e sous-terre, entre accessible et intime, entre chaleur leu eurr et fraîcheur embrase nos sens.

Les ouvertures verticales font pénétrer une lumière dosée, les ambiances souterraines allègent la massivité de la pierre, la délicatesse de la mosaïque donne lieu à une richesse architectonique époustouflante.

Cette demeure articulée autour d’un vaste péristyle se distingue par l’ajout d’ouvertures hexagonales dans la partie supérieure des sections murées afin de faire pénétrer équitablement la lumière du jour, donnant lieu à une ambiance des plus pures.

Puits de lumière

Patio central

_Coupe sur la maison de la chasse_Auteur

Ouvertures rrtture tur u es hexagonales onaless construites es sur less linteaux aux

Figure131: Prises - Séquence 3 Source: Auteur

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SÉQUENCE 4: ENTRE ASCENSION ET DESCENTE À BULLA REGIA

Figure132: Séquence 4 Source: Auteur

Après être remontés à la surface et avoir retrouvé la lumière du jour, on se sent emporté par le contraste entre la couleur de la pierre qui se fond dans le contexte, le vert de la colline et des olives et le bleu du ciel qui embrasse le paysage.

Un instant de contemplation détend nos esprits: Ciel, horizon,collines et ruines: C’est tout ce que stipule ce lieu.

Absence de signalétiques

Encore perdus dans notre déambulation, nous sommes dans la plupart du temps contraints de rebrousser chemin afin de visiter d’autres édifices. Nous passons également parfois près d’édifices déjà visités sans se rendre compte.

Des trépieds sont pointés devant quelques monuments mais aucun texte n’y figure.

114 4

Une nouvelle habitation nous interpelle. On replonge de nouveau dans la terre qui nous englobe et nous abrite pour qu’elle nous racconte ce qu’elle a enduré durant ces siècles.

Ici on goutte le monde en ralenti.

Mutisme. Silence. Ce contact direct avec la pierre dans son état brut au u des esso so ouss et e avec le ciel au-dessus au dessus au-dessous sstimule st tim imul ule e nos nos ssens. Ces lieux semblent ttraverser tr aver av e se er s r le ttemps. emps. e EFFET DE SURPRISE

Après la visite de l’insulae de la chasse, notre instinct nous mène vers une nouvelle habitation souterraine. On y accède par des escaliers imposants qui cachent un accès plutôt étroit et intime, révélant une transition entre le connu et le méconnu: La maison de la pêche.

Un sentiment affect de retour aux sources nous emballe. On se sent protégé au sein d’un en-bas, enveloppé par des murs à l’odeur de la terre qui nous abritent des aggressions et de la chaleur d’un enhaut.

Puits latéral

Les ouvertures latérales aménagées le long de la galerie en guise de puits ont permis de faire pénétrer des rayons fins de lumière et d’air aux différentes pièces, permettant de guider le visiteur au sein du lieu par un jeu d’ombre et de lumière inspirant.

La lumière tamisée sculpte l’espace et nous héberge dans la terre mère.

Figure133: Prises Séquence 4 Source: Auteur

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SÉQUENCE 5: BULLA REGIA, ENTRE REFUGE SOUTERRAIN ET

Dépassement dans les routes Romaines: Construction d’un étage -> postérieur Réutilisation des pierres Romaines sculptées pour la construction

Figure134: Séquence 5 Source: Auteur

La coexistence de diverses influences civilisationnelles est nettement remarquable partout où on va: Entre ajout d’escaliers byzantins sur les routes romaines, entre influences égyptiennes pour les colonnes des demeures et la présence de tombes arabes au sein des habitations; Bulla Regia est riche par sa diversité.

Tombes de la période Arabe à l’insulae de la chasse Colonnes inspiration Égyptienne

Une autre demeure nous invite à découvrir son intérieur camouflé: il s’agit de la maison de Vénus.

La lumière légère dégage à peine les espaces et nous fait flotter dans ce lieu.

Son couloir desserre vers les différentes pièces grâce aux ouvertures aux dimensions étudiées, les pièces sont ai a ainsi ins n i illuminées il et fraîches à souhait.

Le eg génie én de ces lieux est tout aussi présent que qu q ue la mémoire de ses habitants.

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DOMINANCE NATURELLE

On remarque une importance consisi-si dérable accordée à la lumière, à lla a ventilation et à l’éclairage qui semblent nt être des paramètres structurant et sculptant la perception de l’espace. spac sp ac ce. e.

Lame verticale pour les fenêtres souterraines afin d’agrandir les ouvertures et faire pénétrer plus de lumière.

En terminant la visite des habitations ssoutero te ou terr-raines, notre regard s’élève vers l’horizon: ori r zo on: Les collines bloquent notre vision et nouss annoncent la limite naturelle de la cité.

Croquis ouvertures souterraines, Auteur

On cherche à revenir sur nos pas dans la a quête de nouveaux horizons dans les repliss de ce paysage architecturé.

Ces passages sont désertés, non pavés, au bon milieu des champs à perte de vue, faisant office de raccourcis pour les visiteurs.

L’artefact est décomposé et réintégré avec la nature. Nous sommes contraints de piétiner la dense végétation qui nous condamne le passage.

La nymphée croise notre chemin, c’était autrefois la source d’eau principale de la ville. Aujourd’hui, c’est un échappatoire pour les villageois à l’abri des regards.

La nymphée

Figure135: Prises - Séquence 5 117 11 17 Source: Auteur

SÉQUENCE 6: AU CENTRE POLITIQUE ET RELIGIEUX DE LA CITÉ

Figure136: Séquence 6 Source: Auteur

La voie dévie et une nouvelle perspective s’ouvre à nous. Nous sentons que nous sommes au centre et en plein milieu du site. Tout converge vers ce lieu. Il s’agit de l’intersection des deux axes majeurs: Cardo et Décumanus.

La perspective y est large et ouverte.

Cette intersection nous mène vers un monument emblématique de toute ville Romaine: Le forum central.

On remarque une nette volonté de séparer le public du privé. On assiste à une hiérarchie graduelle allant du public monumental accessible à tout le monde, passant par le semi-public réservé aux habitants de la cité, au plus privé qui est enfoui et près des collines.

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Ce monument a une spatialité autre. Il nous connecte à un peuple qui n’est plus, nous fait imaginer les allocutions et les déclarations des rois Numides et des notables Romains, il est le symbole et la symbolique de la cité.

Aux alentours du forum central, se dressent les composantes emblématiques qui y sont adossées: basilique, temple et capitole, dont on arrive à peine de les délimiter.

La sacralité de l’espace est matérialisée dans sa spatialité. Malgré les assauts du temps qui ont émietté le plein, ce lieu demeure pérenne, poétique et inspirant.

On enchaîne notre parcours dans ce lieu poétique. Le traçage commence à s’estomper aux dépens des herbes sauvages mais le paysage naturel environnant ne fait qu’accompagner ce paysage architectural en ruine, incarnant des valeurs sensibles avec l’être qui s’y aventure.

Notre chemin nous guide vers un monument qui semble se fondre avec la terre, créant une barrière massive qui nous masque la vue.

On cherche comment y accéder.

Figure137: Prises - Séquence 6 Source: Auteur

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SÉQUENCE 7: DERNIERS PAS DANS LA CITÉ ROYALE

Figure138: Séquence 7 Source: Auteur

Presque chaque perspective à travers les monuments publics emblématiques de la ville est couronnée par la présence de la mosquée en arrière-plan, ce qui ne nous permet pas de nous détacher du contexte environnant qui surgit toujours des interstices de ces blocs en pierres.

Un promenoir nous invite à découvrir ce qu’il cache derrière sa perspective. On ne s’est rendu compte de la vocation de cet édifice qu’une fois dedans: Il s’agit du théâtre de Bulla Regia. Sa spatialité va de paire avec l’esprit du lieu: Cacher le bâti.

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C’est un théâtre construit sur un terrain plat, à la différence des théâtres Romains comme celui de Carthage et Thugga qui sont adossés à la colline.

Ce lieu savait se faire inégalable et unique, son esprit se distingue même pour ses édifices publics.

Le théâtre n’est aperçu dans sa totalité qu’une fois le visiteur placé à l’intérieur de la cavea.

Cet emplacement nous offre un champ de vision large sur tout le paysage environnant.

Bulla Regia dissimule toujours ses richesses.

C’est un lieu qui ne nous a pas laissé indifférents. Il nous a uni à nous mêmes, à ses habitants disparus, aux autres et au monde.

Une fois la visite du théâtre terminée, on se retrouve à l’accès de la cité.

Nonobstant son état de ruine, Bulla Regia nous a raconté tant sur son esprit mystique et intriguant: Entre camouflage et révélation, entre robustesse et élégance, entre muet et éloquent ; ce lieu est révélateur d’une alchimie Homme-Lieu qui a pu traverser le temps.

Ce lieu demeure aujourd’hui silencieux compte tenu de son délaissement. Il ne cherche qu’à être épousseté de l’amnésie.

Figure139: Prises - Séquence 7 Source: Auteur

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CHAPITRE C CH HAP HAP APIT ITRE IT ITRE RE II. III.. LECTURE LEC ECTTU UR RE E D’UN D’U UN MODÈLE: MO OD DÈL ÈLE: E:: À LA E LA QUÊTE QU Q QUÊT UÊ ÊTTE DU DU GÉNIE GÉN ÉNIIE E DU DU LIEU LLIIEU EU À BULLA BU ULLLLA A REGIA REG EGIA IA

122 1 12 22

CHAPITRE CH C HA AP PITRE ITRE IT RE II. II. I. LECTURE LEC ECTTU UR RE E D’UN D’U UN MODÈLE: MO OD DÈLE: ÈLE: ÈL E: À LA LA QUÊTE QU Q UÊT ÊTE DU DU GÉNIE GÉ ÉN N NIE IE DU IE DU LIEU LLIIE EU U À BULLA BUL ULLA LA REGIA REG EG GIA IA IA

« Des lieux qui nous emportent sous d’autres cieux, nous unissent à l’univers, nous déconcertent mais font écho avec ce que nous sommes en profondeur, ils sont l’étoffe qui nous enveloppe, et source d’inspiration spirituelle ... ils sont source de bien-être, donnent sens à ce qu’il faut vivre là où on est, avec ceux avec lesquels on vit » Yves Gorgeu

123 12 23

CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

CONSTAT Ce lieu nous a instauré plusieurs temporalités paradoxales. Ces temporalités témoignent de la richesse de l’expérience du lieu. C’est un produit des gestes anthropiques ainsi que des gestes entropiques; un ouvrage de l’homme, de l’espace et du temps.

Nous avons remarqué que chaque déclinaison véhicule une nouvelle perception, une séquence d’expériences extrêmes, un vécu différent et une perspective inédite. Chaque composante marque une scénographie autre, transmet une histoire et un génie humain.

Figure141: Coupe longitudinale schématique sur le site de Bulla Regia - Séquences et temporalités Source: Auteur

« L’histoire est constituée d’époques et de traditions, c’est-à-dire de constantes relatives qui subsistent au sein d’un temps transitoire .. la stabilitas loci » L’habitat, Christian Norberg Schulz

L’histoire de ce lieu peut ainsi être lue à travers l’expression des édifices et l’organisation spatiale des traces persistantes. En d’autres termes, la temporalité est lue à travers la matérialité.

Ce palimpseste a permis d’attribuer au lieu un caractère évolutif, itinérant et vivant qui peut être visualisé tant qu’il est élevé et ancré: C’est un laboratoire d’empreintes marqué par une multiplicité de temporalités.

L’Homme Romain, Byzantin, Vandale ou Arabe a provoqué des modifications internes au lieu et a construit sa manière de penser le monde sur les ruines des civilisations antérieures en se croyant possesseur du lieu. Il découvre, saisie puis adopte. Il crée en reproduisant, en comblant, en interprétant l’existant et en fortifiant l’acte des prédécesseurs, puis en quittant. « L’humain est pragmatique par instinct, s’il ne trouve pas ce qu’il cherche, il va quitter » Hassan Fathi, construire avec le peuple

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CHAPITRE C CH APITRE II. LECTURE LECTU URE R D’UN D’U ’UN N MODÈLE: MOD ODÈL ÈLE: E: À LA LA QUÊTE QUÊT QU ÊTE ÊT E DU GÉNIE GÉNIE DU LIEU À BULLA BULLLA A REGIA REG EGIA IA

4.2.

CONCLUSION: CYCLE DE VIE D’UN LIEU ANTHROPISÉ

Le cycle de vie d’un lieu anthropisé est clairement matérialisé dans ce lieu.

En effet, la coexistence dans la cité aux diverses époques de diverses strates est mise en évidence par la présence d’édifices de l’époque Numide aux surélévations Romaines, par le comblement des ouvertures des ouvrages monumentaux en pierre par les Byzantins et les Vandales ainsi que par l’empilement de langages architecturaux différents: Ce lieu a connu multiples âmes, d’où, multiples existences: C’est une sédimentation à faible élan. (Voir pages 126-127)

2 3 1 1

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Figure142: Bulla Regia une cité palimpseste Source: Auteur

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CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

Dépassement sur les routes -> Byzantins

Restes de l’enceinte Numide Route Romaine: Cardo

1

ÉDIFICES TROGLODYTIQUES, ENCEINTE ET TRACES DE FONDATIONS NUMIDES

Traces Numides

Les Numides ont fait de leur architecture un tout out harmonieux et camouflé, affleuré dans les hauteurs urs et incrusté sur les crêtes rocheuses des collines.

Quelques traces du passé Numide telles que les es restes de l’enceinte qui protégeait la ville, la prérésence de pierres moyennes en soubassements ainsi nsi que l’existence de constructions sous les fondations ns Romaines demeurent aujourd’hui présentes.

Construction Romaine

Numide

2

ÉDIFICES ROMAINS: SUR LES TRACES DES NUMIDES Les Romains ont complété leur architecture sur la base de l’architecture Numide.

Ces derniers developpent toujours leurs cités sur les cendres des civilisations antérieures. Ils ont construit sur les fondations Numides des édifices propres à eux et ont érigé d’autres constructions typiquement Romaines rendant la ville un centre économique national en plus de sa vocation en tant que résidence royale.

Romain 126

Figure143: Bulla Regia, un laboratoire d’empreintes Source: Auteur

SUITE CONCLUSION

CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU U GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

3

BYZANTINS ET VANDALES: FORTIFIER L’EXISTANT de e Numide

Les Byzantins et les vandales ont transformé les lieux organisés en espaces fortifiés dont l’ultime but est l’utilité.

Entre forts érigés, théâtres et thermes consolidés, habitations démembrées, vides comblés; plusieurs familles abritaient des demeures qui étaient autrefois individuelles: Ces derniers vivaient en communauté.

Romain R omain i

Leur stratégie d’implantation était un acte de résistance.

Byzantin in Tombes de ll’époque époq que Omeyyade

Habitation Romaine

4

’É OQ ARABE LES TOMBES DE L’ÉPOQUE

Plusieurs tombes de l’époque Arabe ont été répertoriées sur le périmètre clôturé de l’espace des vivants: Thermes, églises et habitations. Ceci témoigne de ce que les spécialistes appellent la « ruralisation » de la ville1.

Suite à cette ruralisation, la ville a périclité lentement durant plusieurs siècles et s’est effacée des regards. g

Comblement des vides par les Byzantins Combleme

Numide

Romain

Byzantin

Edifice Romain 1 Chaouali Moheddine, op. cit. page 21

Arabe 127 12 1 2

CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

Inhérent à notre existence, le facteur temps relève la perception et l’intuition, ouvrant la porte à l’expérience. Il ajoute une part de subjectivité à l’oeuvre: Nous observons, nous nous projetons, nous nous souvenons et nous vivons le lieu poétiquement.

Aujourd’hui, plusieurs facteurs ont compliqué l’assimilation de ces édifices autrefois habités. Nous sommes ainsi passés du réel figé à l’irréel poétique: Une expérience poétique à l’orée d’un vide créateur désormais plein de vides.

Afin de stimuler cette expérience sensible, Bulla Regia mérite d’être expliquée davantage pour son visiteur afin que l’expérience de la ruine soit activé et vécue à son apogée. Maintien et valorisation y sont ainsi primordiaux pour une valorisation de la dégradation.

ESPACE

Présence humaine

LIEU

Absence humaine

Facteurs DÉCLIN mutants

Passage du temps

FIGURE EN RUINE

Figure: Schéma du cycle de vie de Bulla Regia Source: Auteur

Monumental

BULLA REGIA

(1)

Comblement des vides

Jeu de niveaux

Semi-enfoui Figure144: Du réel figé à l’irréel poétique Source: (1) Paysage de Bulla Regia, coupes restituées des édifices de Bulla Regia: Auteur (2) Bulla Regia un parcours poétique: Collage Pinterest + Auteur (2)

LA RUINE EXPOSE ET S’EXPOSE LA RUINE MATIÈRE ET SUPPORT

128 128 12

CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

« L’histoire nous montre que la pérennité physique d’un bâtiment est toujours liée à la durée du sens qu’on lui attribue, à l’intelligibilité de sa signification, même au-delà de sa raison fonctionnelle. »

Luca Ortelli « Considérations sur la pérennité en architecture » Valorisation / Mise en valeur / Restauration Indications / Eléments signalétiques Parcours tracés / Déambulation orientée Musée / Mémorial / Centre d’interprétation

EXPÉRIENCE POÉTIQUE DE LA RUINE

Maison de fouilles Parcous fluide et organisé Lecture correcte et complète du lieu

ABANDON

Présence de commodités pour le visiteur

Comment assurer une continuité temporelle de cette architecture?

Comment valoriser cette stratification et ce passage du temps?

Comment faire des ruines une expérience poétique?

Dissimuler le bâti Jeu d’ombre et de lumière

Maintien de l’enveloppe Changement de la vocation

Immersion progressive pour les lieux de culte Immersion totale pour les habitations

129 1 12 29

CHAPITRE II. LECTURE D’UN MODÈLE: À LA QUÊTE DU GÉNIE DU LIEU À BULLA REGIA

5.

SYNTHÈSE

Bulla Regia est un tableau topique qui nous a véhiculé son histoire à travers sa stratification qui témoigne de l’évolution du génie humain qui va de paire avec la création.

Siècles passés et homme concepteur du lieu n’y est plus présent, ce lieu a subi l’action descendante de la nature ainsi que les actions des paramètres affectant un espace organisé, accélérant le process de la ruine.

Une morpho-dégénérescence topique a attaqué le lieu, le parcours tracé par les Romains s’est estompé et les herbes parasites ont envahi le lieu.

Ce ette vill le d’ d art et d’histoire ar e es e eve venu nue nu ue au aujour u d’hu ui fr rag a ilile e et rrisque isqu q e qu qu ue sa a Cette ville d’art estt de devenue aujourd’hui fragile que lecture ne soit pl p uss c orrrectte. e plus correcte.

Figure145: Plan du parcours de visite actuel à Bulla Regia Source: Auteur

130

Parcours de visite Raccourcis Végétation dense Espaces non fouillés Espaces étroits Impasses Obstacles Fouilles non sécurisées

CHAPITRE C CH APITRE II. LECTURE LECTU URE R D’UN D’U ’UN N MODÈLE: MOD ODÈL ÈLE: E: À LA LA QUÊTE QUÊT QU ÊTE ÊT E DU GÉNIE GÉNIE DU LIEU À BULLA BULLLA A REGIA REG EGIA IA A

Ce lieu riche par son histoire est aujourd’hui dissonant. Il mérite d’être élucidé par son héritier afin de conscientiser les générations futures de l’importance de ce legs, de consolider et de redonner sens aux sentiments d’identification, d’appartenance et de reconnaissance évoqués dans la première partie dans le but de construire une conscience et de garantir une pérennité.

Le paysage de Bulla Regia ne cherche qu’à être restructuré dans l’objectif d’assurer sa meilleure compréhension et de le redévoiler au grand jour.

Par ses interstices, ses plaies et ses crevasses, une intervention humble et à son service ne peut que lui être bénéfique.

Figure146: Bulla Regia, traces du passé © Caee + Auteur

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CHAPITRE IV VERS UNE RÉGÉNÉRATION D’UN VIDE CRÉATEUR « Ce que tu as trouvé au début à Sauda était en fait juste un paysage, aussi muet, ou aussi éloquent que ses environs.

Tu évoques quelque chose qui serait sinon incompréhensible, illisible, invisible, perdu, oublié. Tu utilises l’architecture comme moyen pour rendre de nouveau présente une réalité tombée dans l’oubli » Mari Lending

Figure147: L’âme d’un lieu Source: Pinterest

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CHAPITRE CHAP CH APIT ITRE RE IIII. IIII. VE VERS RSS U UNE NE ER RÉGÉNÉRATION ÉG ÉGÉN GÉN É ÉR ÉRAT ATIO AT ION N D’ D D’UN UN NV VIDE ID DE CR C CRÉATEUR RÉA ÉATE ATEUR UR R

La prise de connaissance avec notre support d’étude étant faite, déduisant un réel manque d’entretien et d’intégration du site dans la dynamique socio-culturelle. Il s’avère ainsi être capital de promulguer de nouvelles politiques interrogeant les potentialités du site et réengageant les lieux dans un process d’expérimentation et d’assimilation sensibles et authentiques des vestiges.

L’objectif étant de communiquer un moment du cycle de vie de ce lieu, un moment qu’on peut qualifier d’instant. Une temporalité actuelle mais authentique, annexant la relation Homme-Lieu à un facteur non matériel et non tangible: Le facteur temps. Un moment intermédiaire entre une temporalité d’instant incluse dans une temporalité héritée, permettant à l’homme des temps modernes de saisir une situation actuelle non dans le but de reproduire l’histoire mais plutôt de consolider un ancrage. En d’autres termes, il s’agit d’apprendre du passé pour comprendre une partie du présent.

Figure148: Une temporalité nouvelle incluse dans une temporalité héritée Source: Collage auteur

1. APPROCHE RÉFLEXIVE ET PARTICIPATIVE: ENQUÊTE ET BESOINS Dans le but d’instaurer une relation sensible avec ces lieux, une approche collective qui implique son usager demeure cruciale dans le but de le conscientiser et de l’impliquer dans l’acte de bâtir.

L’enquête nous permet d’énumérer les besoins qu’un observateur décèle lors de sa visite, permettant ainsi de confectionner un programme fonctionnel qui découle des témoignages des principaux voire majeurs vis-à-vis du site qui sont les habitants et les visiteurs, les impliquant dans une stratégie respectueuse du génie du lieu.

133 13 3

CHAPITRE III. VERS UNE RÉGÉNÉRATION D’UN VIDE CRÉATEUR

Nous avons opté pour notre démarche pour l’enquête semi-directive dans le but de dégager à travers l’observation les logiques de déambulation des visiteurs, leurs comportements vis-à-vis le lieu ainsi que l’intérêt porté à l’expérience de la ruine.

Durant cette enquête faite (voir annexe), nous avons pu poser sept questions (voir ci-dessous) qui nous ont permis de décoder la relation entre le visiteur et le site. Quarante-huit personnes de différents âges et de différents intérêts envers le lieu (habitants de Bulla Regia, visiteurs, touristes étrangers) ont été enquêtées. Plusieurs propositions ont été tirées d’après l’enquête effectuée.

Questions posées durant l’enquête: 1. Comment avez-vous visité le site?

2. Pourquoi avez-vous visité ce site historique particulièrement?

3. Comment trouvez-vous le site?

4. Quel chemin empruntez-vous lors de votre visite?

5. Quel projet semble être adéquat pour un tel contexte?

6. Si nous avons la possibilité de construire un projet qui expose l’identité de Bulla Regia, il serait placé où à votre avis?

7. Selon vous comment peut-on améliorer le site?

QUESTION1: Comment avez-vous visité le site?

D’une manière individuelle

Accompagné

10,7%

17%

Avec un groupe d’amis / En classe / Sortie pédagogique

72,3%

QUESTION2: Pourquoi avez-vous visité ce site historique particulièrement ?

Découverte

Etude

Parcours sportif

56,3%

14,6%

12,5%

Evasion

Voyage organisé

Tournage

12,4%

2,1%

2,1%

QUESTION3: Comment trouvez-vous le site?

Presque tous les visiteurs ont trouvé le site mal entretenu, voir les réponses de la question 7 pour les justificatifs et les propositions.

QUESTION4: Quel chemin empruntez-vous lors de votre visite?

Chercher le chemin le plus court

2,1%

134

Suivre les routes tracées par le site

27,1%

Marcher parfois sur les routes tracées et d’autres fois sur les terres

70,8%

CHAPITRE III. VERS UNE RÉGÉNÉRATION D’UN VIDE CRÉATEUR

QUESTION5: Quel projet semble être adéquat pour un tel contexte? (Question à choix multiples) Espace pour visiteurs / passagers

Musée

52,1%

66,7%

Restaurant

Aire pédagogique

Club pour enfants

45,2%

12,5%

45,8%

QUESTION6: Si nous avons la possibilité de construire un projet qui expose l’identité de Bulla Regia, il serait placé où à votre avis?

Devant le site (près de la structure d’accueil existante)

43,3%

Au milieu du site (intégré dans la visite)

À la fin du parcours

54,7%

5%

QUESTION7: Selon vous, comment peut-on améliorer le site?

« Ajouter un musée ...

Plus de publicité »

« Ajouter une touche ludique et digitale pour la bonne assimilation des vestiges archéologiques »

« Mieux l’intégrer dans les circuits touristiques de la région Organiser des événements culturels »

« Make more clean and offer more helpful directions »

« Il faut tout d’abord commencer à préparer des enseignes sur chaque monument et sur chaque endroit, le nettoyer aussi »

« Procurer des abris de soleil, des endroits pour repos »

« Plus d’entretien et de sécurité »

« Il faut donner l’image de notre pays pas seulement par créer un musée mais par l’intégration de nouvelles expériences à l’échelle internationale comme l’expérience 3D , des programmes liés à l’histoire, réintroduire l’héritage culinaire , les jeux »

« Plus de fouilles et plus d’indications sur le site ainsi qu’un aperçu historique sur la région et les monuments »

Figure149: Avis et propositions des personnes enquêtées Source: Enquête auteur

« Plus de dynamisme côté divertissement »

« Créer des parcours clairs, améliorer les explications et surtout entretenir le site qui est malheureusement un peu à l’abandon »

« Prévoir des visites organisées. Rendre la visite plus attractive »

135

CHAPITRE III. VERS UNE RÉGÉNÉRATION D’UN VIDE CRÉATEUR

CONCLUSION: Classification thématique des propositions des enquêtés PROPOSITIONS RÉPANDUES Signalétiques

Activités ludiques

Entretien

Parcours

Fouilles

Musée

PROPOSITIONS MOYENNEMENT RÉPANDUES Abris

Commodités

Expériences

Héritage

Touche digitale

PROPOSITIONS DISTINGUÉES Guides

Anecdotes

Mythes

Jeux de piste

Applications 3D

MOTS CLÉS NOTIONS RÉPÉTÉES Histoire Culture Émotions Mémoire Tourisme Vécu Repères

Figure150: Brainstorming des propositions des visiteurs Source: Auteur

L’enquête nous a permis de comprendre que les visiteurs sont conscients de l’importance culturelle et paysagère de ce site et aspirent à ce qu’il devienne une destination qui fait apprendre des leçons en histoire et en architecture sur les monuments qu’il embrasse, et ce, d’une manière claire, ludique, stimulante et participative.

Beaucoup de visiteurs sont persuadés que ce lieu garde toujours son charme. Il évoque encore des émotions à ceux qui écoutent le silence de la pierre.

Néanmoins, beaucoup sont ceux qui n’ont pas assimilé correctement son histoire faute de communication entre le lieu et le visiteur. Il demeure toujours un lieu méconnu avec une histoire brouillante. Est-ce notre histoire? Notre héritage? Ou est-ce une mémoire héritée?

On entend raconter des mythes, des vocations incorrectes des édifices et des histoires souvent antagonistes. Il s’avère ainsi être important de valoriser les monuments de ce lieu et de révéler le poids des coeurs battants de cette cité royale.

136

CHAPITRE III. VERS UNE RÉGÉNÉRATION D’UN VIDE CRÉATEUR

2. LOGIQUE D’INTERVENTION L’analyse séquentielle de l’état actuel du lieu ainsi que l’enquête ont apporté du crédit à notre réflexion et nous ont permis de répértorier les éléments qui ont entravé la bonne assimilation des vestiges: La non fluidité du parcours de visite, l’absence de signalétiques ainsi que l’absence d’un lieu hommage à la mémoire de Bulla Regia: Un mémorial, un musée ou un centre d’interprétation.

2.1. RÉGÉNÉRATION DU PARCOURS DE VISITE DE BULLA REGIA 2.1.1. Requalification du parcours de visite L’objectif est d’instaurer une stratégie et une logique de visite des lieux tout en étant anthentique à son parcours originel, et ce, dans le but d’assurer une perception plus nette du site pour une assimilation meilleure des vestiges. « Rien n’est inventé, l’originalité consiste toujours à revenir aux origines » Antonio Gaudi Point de départ

T1

T3

Tn Point d’arrivée

T2

T4

T: Temporalités

La requalification du parcours de visite vise à réviser la scénographie du lieu tout en valorisant son esprit: Ascension, immersion, montée, descente, intrigue et découverte tendent à être mis en avant pour une déambulation stimulante, accentués par un pavage au sol qui affirme les pas du visiteur.

L’enjeu réside dans la régénération de la dimension sensible et poétique du lieu-dit, focalisant le regard du visiteur tant sur la matière que sur la sémantique de la matière.

Figure151: Un parcours de déambulation Source: Pinterest

137

CHAPITRE III. VERS UNE RÉGÉNÉRATION D’UN VIDE CRÉATEUR

2.1.2. Panneaux et signalétiques

Il s’agit d’équiper le site par des panneaux explicatifs, des pancartes directionnelles ainsi que par des signalétiques munies d’informations sur l’histoire et le cycle de vie de chaque édifice.

Ces compléments informatifs traduits en plusieurs langues seront salutaires pour une appréhension meilleure des vestiges. « Ons », jeune maman Tunisienne vivant en France a visité Bulla Regia avec ses enfants et a répondu au questionnaire, soulignant les hiatus qui ont entravé l’assimilation du lieu. Elle stipule qu’avoir un guide dans ce lieu est une chance qui facilite grandement la visite. Néanmoins, ce guide ne parle pas la langue Française, ce qui a embrouillé la compréhension du parcours pour ses enfants, rendant la déambulation peu exaltante.

Ons ajoute qu’elle aurait appréciée trouver des panneaux directionnels et informatifs qui complètent l’explication du guide, munis d’anecdotes ou de jeux de piste pour les enfants, afin que la visite soit plus attractive et ludique. « On aurait apprécié des panneaux d’informations partout afin de compléter le guide (dates, ce qu’on visite, et des anecdotes du passé) » A dit Ons Ces éléments visent ainsi à faire du parcours une boucle fermée et signifiante, rendant la déambulation à la fois contrôlée et libre, hiérarchisant les espaces selon une stratégie assimilable et compréhensible pour les visiteurs de tout âge et de tout intérêt.

Figure152: Exemple de signalétiques Source: Pinterest

138

2.2. ENTRE MUSÉE ET CENTRE D’INTERPRÉTATION: DE L’INSTITUTION ÉDUCATIVE À L’ENTREPRISE INCLUSIVE La fonction du musée demeure le coeur de sa raison d’être: Préserver une collection, étudier, éduquer, exposer, conserver un héritage et transmettre un bien matériel et immatériel à l’humanité.

Ceci ne permet pas d’acquérir une perception sensible et émotionnelle comme celle requise pour un lieu qui tente de raconter un vécu, une histoire et une scénographie hérités.

De ce fait, certains objets à exposer dépassent l’enveloppe matérielle en quête de l’expérience émotionnelle, nécessitant d’autres moyens interprétatifs visant à faire communiquer « la signification et la valeur d’un lieu » 1. « Je veux que mon architecture soit liée aux strates de la vie et du temps; je veux comprendre pourquoi et comment un objet particulier peut engendrer un flux articulé d’émotions et de souvenirs. Je veux créer des bâtiments qui disent quelque chose sur la temporalité de leur lieu et qui parle aux gens » Peter Zumthor Le centre d’interprétation permet ainsi de tisser une relation entre l’usager et le lieu par le biais de l’expérimentation. Ce dernier fait partie intégrante de l’exposition, lui donnant désir d’aller plus loin dans sa découverte: Il saisie, touche, comprend selon sa faculté, approprie et s’approprie l’espace. « La solution du centre d’interprétation est justifiée par le fait que ce patrimoine ne peut pas être rassemblé ou contenu dans l’espace fermé d’un bâtiment » 2

1 Tilden, 1957 2 Serge Chaumier et Daniel Jacobi

Figure153: Objectif du centre d’interprétation Source: Temple d’Hera - Pinterest

139

OBJECTIFS D U CEN TRE D ’IN TERPRÉTA TION

Développer une matière à réflexion

Aiguiser la curiosité du visiteur

Communiquer un fait

Mettre le visiteur en situation

PARAMÈTRES D’INTERPRÉTATION

L’architecture au service de l’exposition

Expositions interactives

Espaces de mise Scénographie en condition exhaustive, (adaptation et parcours réadaptation) séquencé

L’interprétation est ainsi une révélation personnelle de l’information qui vise la provocation pour une approche vivante et inventive de l’expérience.

MOYENS OPÉRATIONNELS

LA LUMIÈRE La lumière agrémente la scénographie et permet d’orienter le visiteur.

Entre un puits de lumière qui contraste un espace sombre, une fente lumineuse qui oriente un parcours ou encore un espace étranglé qui insinue une cassure, les lieux visités auront ainsi un message à véhiculer selon leur atmosphère.

LA MATIÈRE Alliée à la lumière, la matière offre plusieurs perceptions vis-àvis l’espace, permettant de le sculpter et de le séquencer: Entre lisse et rugueux, entre brut et ornementé, entre posé et submergé, entre enfoui et incrusté et entre opaque et poreux, l’espace sera riche en textures, d’où, riche en valeurs.

LES ESPACES DE TRANSITION Ce sont des espaces qui initient et acheminent le visiteur dans son voyage expérimental. Ils servent à le faire plonger soit dans un esprit calme et immersif ou plutôt de l’enfouir dans un espace intriguant et déstabilisant qui incite à l’interrogation afin d’éveiller sa faculté de réflexion et de faire appel à ses sens.

140

CHAPITRE III. VERS UNE RÉGÉNÉRATION D’UN VIDE CRÉATEUR

Bulla Regia est un lieu héritée dont l’assimilation par son visiteur ne peut être cloisonnée dans un espace muséal ni être tributaire d’une collection.

Ce lieu qui s’intègre dans un paysage a une histoire à raconter et un message à transmettre.

Cette cité royale autrefois anthropisée sera ainsi interprétée en atmosphères qui se doivent de respecter son esprit et de transcender ses potentialités en quête de ses qualités immatérielles et sensibles.

CONCLUSION Les objectifs de cette intervention sont de trois ordres:

. Assurer un sentiment d’appartenance au lieu . Atteindre un niveau d’identification à notre héritage

. Valoriser l’expérience . Favoriser la découverte de la ruine du lieu comme résultante de . Soutenir le caractère l’alchimie Homme-Lieuintrinsèque du lieu Temps

Figure155: Objectifs de l’intervention sur un site archéologique Source: Auteur

. Stimuler la découverte des temporalités qu’offre le lieu

Ces objectifs ont pour but de véhiculer la spatialité du lieu, d’inciter à l’interaction, de solliciter les émotions et de faire vivre le lieu dans les lieux. Ceci demeure dans le but d’avoisiner une temporalité héritée par une temporalité contemporaine en son honneur.

Figure154: Véhiculer les ambiances par le bâti Source: ARKxSITE

141

CHAPITRE III. VERS UNE RÉGÉNÉRATION D’UN VIDE CRÉATEUR

3. RÉFÉRENCES ARCHITECTURALES Le travail de recherche sur notre lieu d’étude qu’est Bulla Regia nous a révélé tant quant aux secrets derrière l’expression de sa manière d’êtredans-le-lieu: L’immersion progressive, la dissimulation et une altérnance entre l’aérien et le souterrain. Néanmoins, ce lieu mérite plus d’estime pour une déambulation séquencée et ponctuée par des temporalités, et ce, par le biais d’un parcours de visite clair alliant passage du temps et expérience de la ruine.

Dans cette partie, nous allons toucher de plus près à des références architecturales dictées par un soucis de valorisation d’un support, visant à mettre en avant ses aspects spécifiques par une grammaire mimétique et sensible.

3.1. IMMERSION PROGRESSIVE CAS D’ÉTUDE: TIRPITZ MUSEUM - BIG Situation: Blåvand, Danemark Année de construction: 2017 Superficie: 2800m² Contexte d’implantation: . Barrière militaire contre les incursions des avions . Patrimoine délabré après l’avènement de la guerre . Nécessité d’attibuer une fonction utile à cette masse défensive abandonnée

Figure156: Le réseau défensif de l’Atlantique Source: Google + Auteur

Objectif: Créer du Bunker un lieu qui réveille la mémoire de l’occupation

Figure157: Situation du Tirpitz Bunker au Danemark Source: Google + Auteur

142

Figure158: Accès au musée du Tirpitz Source: Archdaily

CHAPITRE III. VERS UNE RÉGÉNÉRATION D’UN VIDE CRÉATEUR

« Contrairement au bloc de béton fermé existant, le nouveau musée fonctionnera, dans son architecture, comme un coeur ouvert intégré au paysage » BIG

Ce lieu met en oeuvre le visiteur dans un esprit de narration expérientielle et émotionnelle, et ce, en exploitant le Bunker comme lieu d’exposition des atmosphères et des scènes de combats et en créant un complément de visite comme contrepoids doux face à l’histoire dramatique de la guerre.

Autrement dit, le projet se trouve en mesure d’être une symbolisation des essences et des cicatrices post-guerre, une réflexion de la présence massive par la non-présence apaisante, celle de l’absence. Une incision qui valorise un vide lourd et aérien par un vide léger et souterrain, racontant les peines infligées.

Figure159: Relation Lieu-Bâti Source: Archdaily

Figure160: Vue aérienne et parcours dans le projet Source: https://big.dk/#projects-mcb

3 4

5

2

1

Un mouvement d’immersion progressif est matérialisé dans ce projet dans le but de ne pas rivaliser l’existant.

Le visiteur ne se rend compte de l’existence du musée qu’une fois les dunes transpercées. Il aperçoit (1), s’approche (2), découvre (3), transperce (4) puis vit (5) les lieux .

CIEL

TERRE ER E RR RR

Figure161: Coupe longitudinale sur le projet Source: Archdaily + Auteur . Massif . Défensif . Hermétique . Fortifié

Connexion de l’entre-terre-et-ciel

. Léger . Dialogue dynamique . Transparent . Taillé dans les dunes

Figure162: Rapport existant - ajouté Source: Archdaily + Auteur

143 14 1 43

CHAPITRE C CH APIT III. VERS UNE RÉGÉNÉRATION D’UN VIDE CRÉATEUR

1

2

3

4

5

6

- Respect de la dimension paysagère du lieu: Un coeur ouvert mais introverti intégré dans le paysage épousant la topographie naturelle du site.

- Création d’un contact entre terre et ciel. Une transition progressive du sombre, massif et défensif vers l’éclairé, le léger et le transparent par une incision: Le projet est apparu silencieux.

- Etalement de l’incision vers le Bunker.

Communication visuelle entre existant et ajouté: Orienter le regard du visiteur vers le monolithe comme point de départ, point articulateur et point d’arrivée.

- Séparation des entités: Indépendance et autonomie pour une déambulation guidée et une expérience soigneusement séquencée menant à quatre galeries souterraines: Le sol devient ainsi couverture.

- Circulation autour d’un pivot central: Une clairière poreuse et ouverte sur les différents espaces: Une rencontre harmonieuse entre l’ancien et le nouveau accomplie à tous les niveaux.

Parcours du visiteur: Descente et immersion progressive vers le musée Exposition au Bunker

Histolarium Exposition temporaire Le musée d’Ambre

144 14 1 44

Figure163: Matérialisation de l’aspect immersif du Tirpitz Museum Source: Archdaily + Auteur

Figure164: Plan du Tirpitz Bunker Source: Archdaily + Auteur

Musée « L’armée du béton »

CHAPITRE III. VERS UNE RÉGÉNÉRATION D’UN VIDE CRÉATEUR

3.2. DISSIMULATION DU BÂTI CAS D’ÉTUDE: MOESGAARD MUSEUM - HENNING LARSEN Figure165: Implantation du Moesgaard Museum, Danemark Source: Archdaily

Situation: Aarhus, Danemark Année de construction: 2014 Superficie: 16000m²

Dans ce cas de figure, dissimuler le bâti représente un concept clé de la conception. L’architecte ne cherche pas à ce que son architecture rivalise le paysage.

Bâti

Ici, l’absence de matière crée la matière. La matière est soustraite du plein afin de créer une architecture de vides. C’est une architecture lourde de sens qui rase le sol en vue de mettre en avant le paysage et d’enfouir le programme en toute discrétion. Cette disparition de l’architecture souligne son essence et Topographie accentue son alchimie: Dissimuler pour révéler. naturelle Ciel

L’ouverture vers le ciel crée un cadrage visuel qui renforce l’ancrage du bâti dans le sol soulignant des temporalités qui jouent un rôle de transition révélateur manifeste dans la déambulation.

Vide

Terre

Plein

Le toit en pente recouvert d’herbe accueille le visiteur et assure une continuité Lieu-Bâti. Ainsi, le bâti Figure166: Intégration paysagère du semble sortir du paysage. bâti Source: Archdaily + Auteur 145

CHAPITRE III. VERS UNE RÉGÉNÉRATION D’UN VIDE CRÉATEUR

Musée régional d’archéologie et d’ethnographie de Moesgård

L’architecture, la nature, la culture et l’histoire se fondent pour une expérience de visite complète.

Figure168: Interprétation des plans du Moesgård Museum Source: Archdaily + Auteur

Exposition des découvertes de la préhistoire Danoise dans les espaces de transition en continuité avec la visite

Plan NIVEAU 00

Plan NIVEAU 01

L’intérieur du bâtiment conçu en terrasses assure une visite en séquences vivantes et stratifiées.

Cette manière de faire s’inspire des fouilles archéologiques qui mettent progressivement au jour les strates de l’histoire et exposent les civilisations perdues, faisant de la visite un voyage historique dans le temps et dans l’espace.

146

Niveau 0 Strate 0

Niveau 1 Strate 1

Niveau 2 Strate 2

L'extérieur du bâtiment est dominé par le geste de la ligne du toit qui s'élève comme une forme concrète du paysage.

CHAPITRE CHAPITREIII.III.VERS VERSUNE UNERÉGÉNÉRATION RÉGÉNÉRATIOND’UN D’UNVIDE VIDECRÉATEUR CRÉATEUR

Manoir de Moesgård

Figure167: Relation musée de Moesgård - Manoir de Moesgård Source: Archdaily + Auteur Accès immersif

Architecture de vides

Soustractions Maisons dans la maison

Partie immergée du projet

Plan NIVEAU 02

Connexion Toiture Terre - Ciel accessible

Figure169: Interprétation de la coupe longitudinale sur le Moesgård Museum Source: Archdaily + Auteur

Plan NIVEAU 03 Cours lumineuse

Construction en paliers Le vide comme147 réceptacle du projet

CHAPITRE III. VERS UNE RÉGÉNÉRATION D’UN VIDE CRÉATEUR

3.3. TEMPORALITÉS ENTRE TERRE ET SOUS TERRE CAS D’ÉTUDE: Fogo Natural Park Venue - OTO

Figure170: Implantation du Fogo Natural Park Source: Archdaily

Ce qui est captivant et intéressant dans ce projet de référence est bien le contexte d’implantation. En effet, on note une importance considérable accordée au facteur social qui pourra nous inspirer lors de la conception du lieu de mémoire de Bulla Regia.

D’autant plus, le paysage d’insertion est proche de celui de Bulla Regia: Construire au pied des hauteurs, par la pierre des collines adjacentes.

Ce projet situé à l’île de Fogo s’intègrant dans le paysage naturel de la zone est construit pour l’homme, par l’homme d’un village de 1200 habitants dans le but de consolider une identité et un ancrage culturel d’une région patrimoniale protégée.

Figure171: Situation du Fogo Park Source: Archdaily + Auteur

148

CHAPITRE III. VERS UNE RÉGÉNÉRATION D’UN VIDE CRÉATEUR Connexion de l’entre-terre-et-ciel Toiture accessible Ancrage du bâti dans le sol

Figure172: Coupe longitudinale sur le Fogo Natural Park Source: Archdaily + Auteur

Cette architecture fait jouer un dialogue dynamique entre terre et sous terre.

Ce mouvement oscillatoire entre souterrain et aérien, entre lumière et pénombre, entre ouvert et intime crée un jeu de signes propre au lieu, stimulant le paysage qui devient un réceptacle d’un vide créateur. Ainsi, lieu et bâti se fondent et forment un tout.

L’objectif est de mêler nature et construction dans une symbiose naturelle. De ce fait, l’intérieur suggère l’extérieur, de la même manière que l’extérieur transperce l’intérieur.

Intérieur

Extérieur

Une mise en lumière a été faite afin d’agrémenter la scénographie et d’orienter les objectifs de la visite. Ces puits de lumière véhiculent moins une chose à voir qu’une scène à vivre.

Les longs murs dessinent le bâtiment et se confondent avec la rue, suggérant l'existence d'espaces par un jeu d'ombres, créant un parcours qui alterne entre rue, toiture et sol: Le bâtiment se présente comme une peau continue qui émane du sol.

Terre Ciel

Sous-terre Terre

Figure173: Séquences et vues dans et depuis le centre Source: Archdaily + Auteur

149

CHAPITRE III. VERS UNE RÉGÉNÉRATION D’UN VIDE CRÉATEUR

Configuration spatiale et programmation

Partie immergée Partie aérienne

Figure174: Plan du Fogo Natural Park Source: Archdaily + Auteur

Salles de réunion Bureaux Zone administrative Laboratoire Locaux techniques Sanitaires Lieu de rassemblement Zone de transition Déambulatoire Patio

Auditorium Zone culturelle Théâtre en plein air Bibliothèque Café-terrasse Sanitaires

Figure175: Organigramme fonctionnel du projet Source: Auteur

Accès

150

Parcours de visite: La rampe structure le projet

Figure176: Parcours de visite - Entre terre et sous terre Source: Archdaily + Auteur

CHAPITRE III. VERS UNE RÉGÉNÉRATION D’UN VIDE CRÉATEUR

Ce projet conçu pour le compte de la population locale facilite la rencontre Homme-Lieu-Bâti du fait de sa conception avec et non contre le public. Son aspect immersif et semi-enterré assure un parcours fluide et guidé par des temporalités exhaustives tantôt aériennes tantôt souterraines.

Figure177: Fogo Natural Park dans son contexte immédiat Source: Archdaily + Auteur

« La construction a été faite par le peuple et pour le peuple » OTO Architects 151

CHAPITRE III. VERS UNE RÉGÉNÉRATION D’UN VIDE CRÉATEUR

3.4. PARCOURS DE VISITE A. CAS D’ÉTUDE: DOMUNDER - JDDVARCHITECTS « Vivre vingt siècles d’histoire en un seul lieu »

C’est un musée souterrain comportant un déambulatoire qui serpente des vestiges d’églises et de forts Romains de plus de vingt siècles.

Situation: Pays Bas Architecte: JDdVarchitects Couverture: 350m² Figure178: Visite guidée entre les vestiges du DoMunder Source: Archdaily Matériau de revêtement durable adapté à l’humidité souterraine

Figure179: 3D du parcours-ruine Source: Archdaily

Accès immersif

Acier Cor-Ten Murs de palplanches métalliques

Espace intermédiaire dégagé assurant une vue à 360° sur les vestiges

C’est un itinéraire de promenade modulable, guidé le long d’un mur multiméé dia d’une part et de l’archéologie tangible de l’autre part.

Une expérience dirigée par des plates-formes permettant aux visiteurs de vivre les lieux dans l’obscurité, et ce, par le biais d’une torche interactive qui assume le rôle de l’archéologue. Ces derniers confrontent les ruines restantes suite à une immersion totale.

152

CHAPITRE III. VERS UNE RÉGÉNÉRATION D’UN VIDE CRÉATEUR

B. CAS D’ÉTUDE: OCCIDENS MUSEUM - VAILLO + IRIGARAY Figure180: Contraste nouveau-ancien Source: Archdaily

Figure181: Parcours de visite - Entre sombre et ocre Source: Archdaily

Ruines

C’est un parcours dans un musée qui traverse divers espaces d’époques différentes (Fouilles romanes, ruines gothiques..)

Mise en valeur par l’éclairage artificiel

Tapis d’acier noir flottant devenu passerelle Parcours qui surplombe les ruines

Situation: Espagne Architecte: Vaillo et Irigaray Couverture: 2000m²

Massivité pierre ruine

Vestiges Type1, Époque 1

Vestiges Type2, Époque 2

Point articulateur

Légèreté Lé passerelle pa détacher Se d de ll’existant

Vestiges Type3, Époque 3

Point articulateur

Il s’agit d’un parcours de visite flottant qui contraste fortement avec la massivité de la pierre, créant un jeu de spatialité intéressant dans le but d’homogénéiser un espace hétérogène dans le temps et dans l’espace.

Le parcours fait office d’un projet narratif plus proche d’une discipline interactive qu’un prototype réceptif, valorisant le contenu et faisant de la matière un atout qui contredit l’existant en vue de le valoriser.

Figure182: Matérialité pierre-passerelle Source: Archdaily + Auteur

153

CHAPITRE III. VERS UNE RÉGÉNÉRATION D’UN VIDE CRÉATEUR

3.5. SYNTHÈSE De philosophie différente, ces projets proposent des réponses parmi tant d’autres à la question du traitement du bâti dans son environnement immédiat, répondant avec sensibilité à la complexité d’une situation particulière.

1

L’objectif étant unique: Tisser un dialogue solide et sensible avec le lieu et faire partie de son écosystème, sans démystifier ni contrecarrer le support.

IMPLANTATION ET PROGRAMME : TIRPITZ MUSEUM - BIG

Un coeur ouvert immersif et camouflé au service du Bunker

2

FORME: MOESGAARD MUSEUM - HENNING LARSEN

Allier nature, architecture, histoire et culture dans une architecture de soustraction

3

CONTEXTE ET FONCTION: FOGO NATURAL PARK VENUE - OTO

Quand architecture et paysage deviennent complices

4

SCÉNOGRAPHIE: A. DOMUNDER - JDDVARCHITECTS Faire des ruines une expérience B. OCCIDENS MUSEUM - VAILLO + IRIGARAY

poétique séquencée

Figure183: Schématisation des concepts retenus des projets de références Source: Auteur

154

A

Déambulatoire qui valorise l’expérience de la ruine

B

Passerelle flottante qui relie deux moments d’époques différentes

CHAPITRE III. VERS UNE RÉGÉNÉRATION D’UN VIDE CRÉATEUR

4. INTENTIONS ET CHOIX CONCEPTUELS 4.1. CONCEPTS CLÉS: PROJETER BULLA REGIA DANS UNE TEMPORALITÉ NOUVELLE

HIDDEN VOIDS a

- Volumes évidés - Le sol devient couverture - La couverture devient sol - Architecture de vides

The House of the Infinite, Alberto Campo Baeza

EMBRACE THE RUINS b

- Inté Intégration paysagère végétalisée - Toiture Toit - Syn Synergie pierre-terre

Aloni, DECArchitecture

INTRAMUROS c

- Toiture accessible - Continuité lieu-bâti - Immerger le programme dans le sol

Ncaved House, Mold Architects

PATH OF SILENCE d

- Déambulation et flânerie guidées - Scénographie exhaustive - Alliance terre, pierre et ciel Figure184: Analogie concepts clés Bulla Regia-Projets contemporains Vue aérienne / Masses Source: Auteur © Med Arbi Soualhia

Xerolithi House, Sinas Architects

a Vides cachés b Englober les ruines c Intramuros d Le chemin du silence

155

CHAPITRE CHAP PIT ITRE RE IIII. III. VE VERS RS U UNE N R NE RÉGÉNÉRATION ÉGÉN ÉG ÉNÉR ÉN É AT ÉR ATIO ON D’ D’UN UN NV VIDE IDE ID EC CRÉATEUR RÉA ÉATE T UR

WALKWAY TO THE RUINS a

- Esprit de découverte et de surprise - Parcours séquencé - Espace qui oriente le visiteur - Espace de transition

MA Museum, Granada. Arq, Alberto Campo Baeza

VOIDS OF LIGHT b

- Architecture souterraine - Connexion avec le sol - Intérieur introverti - Lumière naturelle - Patio ouvert et tourné vers le ciel

Archiprix International 2017 - Solide l’architecture dans le monde

- Connexion avec le ciel - Lien entre terre et ciel - Lumière zénithale - Cadrage de vue

UNDER THE RUINSUP TO THE SKY c

CIEL TERRE

Modern Mosque, Golshar

- Puits de lumière - Lumière dosée

156 15 56

Figure185: Analogie concepts clés Bulla Regia-Projets contemporains Ambiances intérieures Source: Auteur

a Voie vers les vestiges b Vides de lumière c Sous les ruines et vers l’au-delà d Lumière vers l’éternité

LIGHT TOWARDS ETERNITY d

Benedictine Archabbey Of Pannonhalma, CZITA Architects

CHAPITRE CHAP PIT ITRE RE IIII. IIII.. VE VERS RS U UNE N R NE RÉGÉNÉRATION ÉGÉN ÉG ÉNÉR ÉN ÉR RAT ATIO IO ON D’ D’UN UN V VIDE IDE ID E CR CRÉA CRÉATEUR ÉATE ÉA EUR

- Fentes et failles qui traversent le lieu - Passages à échelle humaine - Camouflage du bâti - Conception par la lumière: Éclairer l’obscur - Passages qui guident le parcours

BRIGHT PATH THROUGH THE STONES a

Lascaux IV, Snøhetta

- Architecture aérienne et souterraine - La présence par l’absence - Différentes temporalités entre terre et sous-terre - Mouvements d’ascension et de descente

THE OTHER HALF b

Underground dwellings for Jordan’s Wadi Rum

- Tr Tra a Traitement des parois - Ec Eclairage tamisé

POROUS HIDDEN PATH c

Así será Bombas Gens

EYE THROUGH THE HIDDEN LINES d

- Une architecture immersive ( Immersion progressive )

Figure186: Analogie concepts clés Bulla Regia-Projets contemporains Transitions intérieur/extérieur Source: Auteur

Holocaust monument, Ottawa (Libeskind)

157 15 7

a Chemin lumineux à travers des voies de pierres b L’autre moitié c Chemin poreux dissimulé d Regard vers les lignes cachées

CHAPITRE CHAP PIT ITRE RE IIII. III. VE VERS RS U UNE N R NE RÉGÉNÉRATION ÉGÉN ÉG ÉNÉR ÉN É AT ÉR ATIO IO ON D’ D’UN UN NV VIDE IDE ID E CR CRÉA CRÉATEUR ÉATE ÉA T UR

Figure187: Concepts clés de l’intervention sur le site de Bulla Regia Source: Collage Pinterest + Auteur

4.2. ORGANIGRAMME FONCTIONNEL

Figure188: Organigramme fonctionnel proposé Source: Auteur

158 15 8

CHAPITRE III. VERS UNE RÉGÉNÉRATION D’UN VIDE CRÉATEUR

4.3. CHOIX ET ANALYSE DU SITE D’INTERVENTION 4.3.1. CHOIX DU SITE D’INTERVENTION « Cependant, bien que les premières recherches y aient été entreprises dès le siècle dernier .. nous ne disposons que de trop rares études, beaucoup de monuments ayant était simplement dégagés sans que le fouilleur ait pris à sa charge le soin d’une publication ou même d’un rapport détaillé » 1.

Compte tenu du fait que le site de Bulla Regia n’est pas entièrement fouillé et que sa terre englobe potentiellement beaucoup plus de vestiges, il demeure inenvisageable d’agir sur le périmètre délimité par les archéologues (voir annexe), sauf de l’ordre de l’éphémère.

Les travaux d’excavation à Bulla Regia sont suspendus faute de moyens. Les autorités ont autorisé la découverte du site après qu’il a été « délimité..clôturé.. et intégré au domaine public de l’état » 2, proposant un itinéraire temporaire. « Nous avons pensé qu’il valait mieux lui proposer un itinéraire et ne pas l’abandonner devant des monuments parfois muets, quitte à le laisser aux prises avec de nombreux silences volontaires ou des points d’interrogation qu’impose l’état actuel » 3.

Pour toutes ces raisons, l’intervention sur un site fragile pareil se doit d’être en dehors des limites du périmètre archéologique, assurant tout de même un lien direct entre le projet et le site. Trois potentielles zones se dressent à nous: 1ER SCÉNARIO D’IMPLANTATION Emprise proposition 1

Il s’agit d’implanter le projet en face du site, près de la structure d’accueil existante, sur l’emprise de l’ancien musée démoli.

Site archéologique Route régionale Structure d’accueil

Site Route archéologique régionale Emprise proposition 1

Figure189: Proposition 1 Source: Auteur

Avantages: - Projet repère et visible (du fait de sa situation juste en face du site) - Absence de vestiges - Terrain appartenant à l’état

Inconvénients: - Absence d’un parcours de visite en relation avec le projet - Discontinuité physique et visuelle avec le site par une route régionale - Absence d’une intégration paysagère

1,3 Azedine Baschaouech, Roger Hanoune, Yvon Thébert, « Les ruines de Bulla Regia » , 1977, page 5 2 « Recherches archéologiques Franco-Tunisiennes à Bulla Regia - Miscellanea » , 1983, page 4

159

CHAPITRE III. VERS UNE RÉGÉNÉRATION D’UN VIDE CRÉATEUR

2ÈME SCÉNARIO D’IMPLANTATION Il s’agit d’incruster le projet dans les collines en référence à g l’architecture troglodytique Numide et souterraine Romaine.

Emprise proposition 2

Figure190: Proposition 2 Source: Auteur

Avantages: - Continuité physique et visuelle avec le site - Peut être relié avec le parcours de visite - Vu ue globale sur la cité antique Vue

Inconvénients: - Existence de vestiges préventifs - Absence d’une route de desserte - Présence d’une carrière - Lieu isolé, risque que le visiteur n’atteigne pas ce point

Figure191: Coupe schématique Proposition 2 Source: Auteur

3ÈME SCÉNARIO D’IMPLANTATION Cette proposition est en dehors du périmètre archéologique tout en étant en continuité avec le parcours de visite.

Figure192: Proposition 3 Source: Collage auteur

École primaire

Emprise

Route de 4m

Avantages: proposition 3 - Présence d’une route secondaire qui mène au site d’insertion - Pluralité de l’accessibilité - En continuité physique avec le site - Proximité d’une école primaire 160

Site archéologique

Inconvénients: - Nécessité de revoir le parcours de visite existant afin d’en créer un nouveau articulé par et avec le projet

2ème proposition CHAPITRE CHAP PIT ITRE RE IIII. IIII.. VE VERS RS U UNE N NE R RÉGÉNÉRATION ÉGÉN ÉG ÉNÉR ÉN ÉR RAT ATIO IO O N D’ D’UN UN V VIDE IDE ID E CR CRÉA CRÉATEUR ÉATE ÉA EUR - absence d’accessibilité

3ème proposition - Accessibilité - continuité physique et visuelle - point articulateur avec le site - Potentiel paysager (vue sur les collines)

Emplacement du projet Accessibilité Visibilité

- présence de vestiges - potentiel paysager (emplacement sur les collines)

1ère proposition - rupture physique et visuelle avec le site - Absence d’un parcours fluide Figure193: Emplacement des propositions d’implantation du projet Source: Auteur

La troisième et dernière proposition demeure la mieux adaptée pour le site de Bulla Regia en termes d’accessibilité, de potentiel paysager, de visibilité, d’emplacement articulateur et principalement pour sa présence en dehors du périmètre archéologique.

Cet emplacement dont la topographie est en légère pente de 5% sera ainsi prometteur pour une intégration optimale, tissant un dialogue sensible avec le contexte et engageant de fortes relations avec le territoire.

161 16 1

CHAPITRE III. VERS UNE RÉGÉNÉRATION D’UN VIDE CRÉATEUR

4.3.2. DÉLIMITATION ET ANALYSE DU SITE D’INTERVENTION

A

B

A

B

Figure194: Plan d’implantation du site d’interventiona Source: Auteur a Le terrain est une propriété de l’état

Ecole primaire de Bulla Regia

1

Paysage environnant (collines de Jbal Rbiâa)

Accès au site devant l’école primaire

Route secondaire

2 162 Figure195: Vues depuis et vers le site Source: Auteur

3

4

CHAPITRE III. VERS UNE RÉGÉNÉRATION D’UN VIDE CRÉATEUR

Le projet sera une temporalité parmi celles rencontrées dans le site, articulé par un parcours permettant la lecture favorable et optimale des composantes du site archéologique afin d’accomplir sa mission inventive, immersive et réflexive. Ce lieu sera une phase préliminaire à la visite afin de cibler et orienter les objectifs de la déambulation, permettant au visiteur de recueillir et de capter le sens du lieu avant de capter son essence.

site archéologique

R o u t e

R o u t e

Collines

Terrain d’implantation

Figure196: Coupe A-A sur le terrain d’implantation Source: Google Earth + Auteur

Terrain d’implantation

- Rapport direct avec le paysage environnant en référence à l’architecture contextuelle de Bulla Regia - Esprit de flânerie, de montée et de descente du site antique dans le projet conservé - Présence de l’élément végétal naturel - Vue panoramique sur le site - Topographie naturelle en pente légère Site archéologique

Figure197: Coupe B-B sur le site d’insertion du projet Source: Auteur

Site archéologique Emplacement du pojet

5

Paysage naturel Oliviers entourant le site

Carrière de pierre

6

Vue panoramique sur le site archéologique

7 163

CHAPITRE CHAPITRE III. III. VERS VERS UNE UNERÉGÉNÉRATION RÉGÉNÉRATIOND’UN D’UNVIDE VIDECRÉATEUR CRÉATEUR

5. PROPOSITION D’INTERVENTION ET GENÈSE DU PROJET 5.1. RÉGÉNÉRATION DU PARCOURS DE VISITE: REPÉRAGE DES POINTS D’INTERVENTION

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Figure198: Esquisse - Repérage des points d’intervention dans le parcours de visite Source: Auteur

panneaux et cadrage spatial

Il s’agit de renforcer l’esprit de déambulation par un pavage au sol éphémère fait en bois afin de régulariser le parcours du visiteur selon les routes romaines triomphées par la nature, tout en distinguant l’ancien du nouveau.

dispositifs d’accès et de sécurité

Il est tout aussi important de doter les habitations souterraines de dispositifs d’accès et de sécurité afin de sécuriser la flânerie.

Chaque édifice se doit d’être équipé par des signalétiques décrivant la vocation et l’histoire du monument visité ainsi que par des panneaux directionnels et lumineux guidant le visiteur dans son parcours.

Dispositifs lumineux et signalétiques

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CHAPITRE III. VERS UNE RÉGÉNÉRATION D’UN VIDE CRÉATEUR

La qualification du sol ainsi que la mise en place de dispositifs d’accès permettent d’assurer une liaison entre les différentes composantes de la cité et de garantir une lecture et une assimilation du circuit de visite dans une logique cognitive, ludique et sécuritaire.

L’utilisation de dispositifs éphémères est pour beaucoup dans la volonté de respecter l’archéologie et de prendre compte de la fragilité de l’équilibre de ces ruines.

orientation du parcours par des dispositifs lumineux

parcours de curiosité: dispositifs d’accès et de sécurité

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CHAPITRE III. VERS UNE RÉGÉNÉRATION D’UN VIDE CRÉATEUR

Mise en valeur par l’éclairage marquage des événements cadrage et affirmation du parcours

guider le visiteur dans son parcours

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CHAPITRE CHAP CH AP PIT I RE IIII. III. VE VERS RS U UNE NE ER RÉGÉNÉRATION ÉG GÉN ÉNÉR É AT ÉR ATIO IO ON D’ D’UN UN V VIDE ID DE C CR CRÉATEUR RÉATE ÉA ATE TEU UR

Évidements

Enveloppe

Patio

POINT DE DÉPART: Typologie des habitations de Bulla Regia

5.2. DU SITE, VERS LE SITE: CENTRE D’INTERPRÉTATION IMMERSIF À BULLA REGIA

Les concepts clés du projet à concevoir sont tirés à partir du lieu-même ainsi que des références analysées en amont.

Cette posture particulière de l’être-dans-le-lieu tend à être transcrite dans un lieu hommage à la mémoire des oubliés.

Le point de départ étant la typologie des habitations souterraines de Bulla Regia. L’objectif est de synthétiser les différentes composantes du lieu dans un langage autre, un langage d’instant: Terre, ciel, ombre, lumière, plein, vide, aérien et souterrain ; tous ces concepts affirment l’essence de Bulla Regia et soulignent son alchimie.

UN MONOLITHE TRANSPERCÉ

Le fil conducteur du projet étant un monolithe transpercé. Ce dernier se présente comme une coupe à travers la topographie naturelle du site, implanté dans son contexte, marquant une intervention précise de la nature, épousant le relief naturel et assurant par conséquent une co ont ntin i uité LLieu-Bâti. in ie euu-Bâ Bâtti. continuité RELIEF NATUREL

FORME DES ÉVIDEMENTS DANS LA MASSE

Figure199: Intentions - Concepts clés Source: Auteur

168 16 68

FONCTION Figure200: Coupe schématique Intentions Source: Auteur

CHAPITRE C CHAP HAPIT AP PIT ITRE RE III III. II.. VE VERS ERS U UNE NE R RÉGÉNÉRATION ÉGÉN ÉG ÉNÉR ÉN É ATION D’UN VIDE CR CRÉATEUR RÉA ÉATE TEUR UR

Figure Figure201: Figu re20 201: 1: L’ L’êt L’être-au-lieu être re-a -auu-lilieu eu à B Bulla Regia Source: Sour So urce ce:: © Me M Med ed Ar A Arbi rbi b SSoualhia oualhi + Auteur

1

2 3 4

L’enveloppe extérieure du projet est déterminée par l’ampleur de l’échelle des habitations domestiques naturellement inscrites au sein d’un monolithe et dont les étages souterrains sont situés dans des percements qui rejoignent le sol

Une entrée rampée mène à travers un mouvement immersif à une galerie à ciel ouvert (Voir figure 204)

Des espaces sont éclairés par une lumière zénithale, d’autres sont totalement obscurs rapplelant l’entre-terre-et-ciel à Bulla Regia

Figure202: Un être-au-lieu d’instant Démarche conceptuelle Source: Auteur

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CHAPITRE III. VERS UNE RÉGÉNÉRATION D’UN VIDE CRÉATEUR

Figure203: Accès immersif vers le projet Source: Auteur

Le projet se veut articulé par et dans le site. Il n’est autre qu’une temporalité parmi celles à rencontrer dans les lieux. Dès son arrivée, le visiteur est interpelé par deux murs parallèles qui s’enfoncent vers le sol, créant une sensation d’intrigue similaire au mouvement immersif vers les habitations souterraines de Bulla Regia: Une transition du connu vers le méconnu, de l’aérien vers le souterrain. Cette ouverture semble être un entre-deux, un entre-terre-et-ciel.

170 17 70 Figure205: Image du projet Source: Auteur

Figure204: Clairière centrale - Accueil Source: Auteur

Cette percée matérialisée par deux murs taillés mène vers une clairière centrale baignée par la lumière du jour,matérialisée par un vide à accueillir: ll s’agit d’un point d’arrivée des visiteurs et de départ vers la découverte du site. Cette entité regroupe une réception, un point informatif sur la visite doté de casques audio, un lieu de rassemblement et de repos, une cafétéria et un bloc sanitaire. Cette clairière présente un pivot articulant projet et site.

Une fois la clairière quittée (2), le visiteur va démarrer la visite et apprécier le lieu pour ce qu’il est, ruiné certes, mais signifiant.

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CHAPITRE CHAP CH A IT ITRE RE E IIII. IIII.. VE VERS RS U UNE NE ER RÉGÉNÉRATION É ÉN ÉG ÉNÉR ÉRAT ÉR ÉRAT ATIO IO ON D D’ D’UN ’UN NV VIDE ID DE CR C CRÉATEUR RÉA ÉATEUR TE EUR R

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CHAPITRE CHAP CH AP PIT ITRE RE E IIII. III. VE V VERS RS U UNE NE R NE RÉGÉNÉRATION ÉGÉN ÉG ÉNÉR ÉRAT ÉR A ION IO ON D’ D D’UN UN V UN VIDE ID D CRÉATEUR

La réécriture du parcours de visite va permettre de dévoiler les strates du lieu depuis l’emblème de la cité romaine de Bulla Regia qui est l’habitation souterraine, passant par le lieu politique et religieux de la cité pour finir avec les lieux ludiques. C’est une gradation du privé, semi-privé au public.

Le visiteur pourrait ainsi apprécier l’esprit du lieu de sa floraison à sa fanaison, son histoire, l’élan de sa sédimentation, sa mémoire et même ses blessures, son oubli et son amnésie.

Comme finalité de son parcours à travers les édifices ruinés de la cité, le visiteur sera interpelé par une nouvelle temporalité qui se veut actuelle, articulée par toutes ces temporalités héritées (9). Cet ouvrage qui se présente sous la forme d’une passerelle rampée qui compose avec l’existant va permettre de rendre le visiteur acteur dans une approche scénique, tissant une relation homme-ruine. La passerelle va faire monter le visiteur en hauteur afin de surplomber la ruine et d’apprécier sa dégradation.

Le site sera une oeuvre exposée, un moment à méditer, à contempler.

La passerelle va articuler le site et convertir un espace mutique en un espace expérimental, passant du silence à l’essence des mots. En longeant la ruine, en surplombant la ruine, en traversant la ruine, l’usager va apprécier la dégradation et faire part du vécu de l’expérience de la ruine.

Cette dernière va articuler des temporalités héritées par une temporalité nouvelle.

Ensuite, elle va faire replonger le visiteur dans un atrium ouvert qui propose une exposition temporaire du lieu de mémoire de Bulla Regia, l’incitant à interpréter le lieu aisément dans cette boite transpercée. Maintenant, le visiteur dispose d’une somme d’informations sur le lieu d’étude, lui permettant d’assimiler son alchimie (10).

Figure 206: Plan d’implantation et itinéraire du parcours de visite Source: Auteur

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CHAPITRE CHAP CH A IT ITRE RE III. VE VERS ERS R U UNE N R NE RÉGÉNÉRATION ÉG É GÉN ÉNÉR ÉRAT A ION D’UN UN V VIDE ID DE CR CRÉ CRÉATEUR ÉATE ÉA TEUR UR UR

PLAN NIVEAU +0,00m 5m Figure 207: Plans et coupes Source: Auteur 174 17 74

CHAPITRE CHAP CH APIT ITTRE RE IIII. III. VE VERS RS U UNE N R NE RÉGÉNÉRATION ÉG GÉN ÉNÉR ÉRAT A ION ON D D’UN ’UN V VIDE IIDE ID E CRÉA C CR CRÉATEUR RÉA É TE EUR UR

A A

9 25

24 24 24 A

24

PLAN TERRASSE ( Espace de consommation ) 1. Accueil/Réception 2. Bureaux administratifs 3. Casques audio 4. Casiers visiteurs 5. Sanitaires H/F 6. Espace de rassemblement 7. Cafétéria 8. Cuisine et dépôt 9. Cafétéria terrasse RETOUR DU SITE: 10. Atrium d’exposition temporaire 11. Exposition à contempler (épigraphes et statues) 12. L’atelier de Bulla Regia 13. Laboratoire, réserves et stockage 14. Espace de réception des oeuvres 15. Atelier de workshop 16. Espace de lecture archéologique 17. Aire d’expression archéologique 18. Musée de l’enfant

27

26 26

A

PLAN NIVEAU ‐4m (Chercheurs et archéologues) VIDE À ACCUEILLIR

VIDES À TRANSPERCER

19. Galeries d’exposition permanente (sculptures, colonnes et bustes) VIDE À CONTEMPLER 20. Aire de l’archéologie virtuelle 21. Boutique de souvenirs 22. Dépot boutique 23. Local technique et dépot 24. Atelier de stockage Le projet est semi-enfoui, doté d’un 25. Atelier de restauration langage contemporain articulé par 26. Vestiaires et sanitaires des vides, rappelant l’architecture 27. Archives

de vides de Bulla Regia, qualifiant les espaces entre des vides à accueillir, des vides à transpercer et des vides à contempler.

175 17 75

COUPE COUP CO UP P E A‐ A‐A A

COUPES SÉQUENTIELLES

Figure 208: Coupes séquentielles sur le projet Source: Auteur

CHAPITRE III. VERS UNE RÉGÉNÉRATION D’UN VIDE CRÉATEUR

La qualification spatiale du monolithe se présente comme des espaces connectés au ciel par des percements qui dictent la nature de l’espace. Les espaces se présentent ainsi comme étant des boites dans la boite, détachés de l’enveloppe extérieure afin de créer un puits de lumière adossé aux espaces.

C’est un système inspiré du lieu même, à l’origine des habitations souterraines qui sont dotées d’ouvertures latérales adossées aux pièces en guise de puits de lumière.

Le projet s’articule entre une séquence d’espaces pleins et d’espaces vides, d’espaces couverts et d’espaces ouverts, guidant le visiteur dans son parcours.

Il se veut camouflé et intégré dans son environnement afin de ne pas rivaliser l’existant et afin de ne pas orienter le regard du visiteur vers le contemporain.

Le vide hachure la couche au-dessous, délimitant fictivement les espaces.

Figure209: Coupe-Façade Nord-Ouest Source: Auteur

Figure210: Coupe-Façade Nord-Est Source: Auteur

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Figure211: Coupe B-B Source: Auteur

Référence à l’architecture de Bulla Regia

5m

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Figure212: Le vide dicte le parcours Source: Auteur

CHAPITRE CH C HAP APIT PIITTTR RE R E IIII. III. V II. VE VERS ERS RS U UNE NE N ER RÉGÉNÉRATION ÉGÉN ÉG ÉNÉR ÉR RA ATTIO ION D D’ D’UN ’U UN NV VIDE ID DE CR C CRÉATEUR RÉA ATE TEUR UR

EXPOSITION DES STATUES, BUSTES ET COLONNES

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Figure213: Ambiances intérieures Source: Auteur

CHAPITRE CHAP CH AP A PITTRE E IIII. III. VERS UNE RÉGÉNÉRATION D’UN VIDE CRÉATEUR

BOÎTE À CONTEMPLER ASSURER LA SACRALITÉ DES RICHESSES DE BULLA REGIA Le visiteur expérimente ces sensations d’introversion et d’extraversion, de clair et d’obscur présentes à Bulla Regia le long de son parcours aussi bien au lieu de mémoire qu’au niveau du site archéologique.

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ATRIUM D’EXPOSITION TEMPORAIRE

Figure214: Vide à contempler Source: Auteur

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CHAPITRE III. VERS UNE RÉGÉNÉRATION D’UN VIDE CRÉATEUR

CHAPITRE III. VERS UNE RÉGÉNÉRATION D’UN VIDE CRÉATEUR

VIDE À CONTEMPLER

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HABITATIONS SOUTERRAINES

LIEU RELIGIEUX ET POLITIQUE DE LA CITÉ: FORUM

Figure215: L’expérience à Bulla Regia Source: Collage auteur

L’intérêt de la visite serait de mettre en relief des aspects singuliers propres à l’architecture de Bulla Regia, de placer l’art architectural d’aujourd’hui au service d’un art architectural hérité, intégrant la poétique du lieu dans la conception de fragments contés.

Ce complément de visite se doit de dépasser le faire-valoir en quête de l’objectif majeur de sa conception: La volonté de sauver ce qui peut être sauvé, la nécessité de protéger une collection qui risque son émiettement et l’ardeur de revivifier un lieu qui risque son oubli. Il n’est donc autre qu’un prolongement des séquences héritées en vue d’actualiser la lecture du lieu.

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LIEUX LUDIQUES DE LA CITÉ: THÉÂTRE ET THERMES

TEMPORALITÉ ACTUELLE

PLANCHE DE SYNTHÈSE

« Les pays qui n’ont pas de légende sont condamnés à mourir de froid » Patrice de La Tour du Pin

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CHAPITRE III. VERS UNE RÉGÉNÉRATION D’UN VIDE CRÉATEUR

CONCLUSION GÉNÉRALE

Figure: L’essence de Bulla Regia © Blackandgoldtheblog

184

En guise de conclusion, nous dirons que le lieu a été notre point de départ et notre point d’arrivée. L’homme concepteur est parti du lieu pour présenter un produit qui émane du lieu.

Bulla Regia nous a beaucoup appris en art et en architecture. Ce lieu mystique qui a amené au présent un fragment du passé n’était guère de l’ordre de l’anodin. Il s’est révélé plein de découverte et d’intrigue, dévoilant un potentiel considérable encore vivant et signifiant dont l’homme ne pouvait pas en sortir indemne.

Finesse et justesse, allure et posture, ce lieu forgé par les mains des hommes de l’histoire rend hommage à la beauté de l’être qui l’a habité, à la mémoire collective d’un peuple qui n’est plus, à l’humain et à l’humanité.

Aux gestes grands et durables et à la minuscule touche engouffrée dans l’immense, Bulla Regia semble être un médium entre art et produit de l’art, une installation synthèse de l’expression d’un choix raisonné et identitaire qui ne succombe pas à l’uniformité.

Ce travail de mémoire se voulait soucieux de notre héritage, cherchant à faire vivre ces lieux dans les lieux, tentant d’insuffler un brin d’espoir à un legs frêle et amnésique.

L’intervention sur Bulla Regia n’est qu’une réponse parmi d’autres, une tentative qui cherche à faire pérenniser un esprit voué à l’oubli, émanant d’une volonté d’être uni et confronté à un des lieux les plus sensibles.

Cette tentative se doit d’être projetée pour une empreinte globale, intégrant les professionnels du métier dans un front commun pour un dessein unique, faisant de la zone un lieu culturel, attractif, accessible et partagé qui revivifie une cité antique en quête d’une nouvelle destinée poétique.

185 185

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186 186

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ARTICLES - « Habiter le temps, ou la poétique des ruines », (2010), HLADIK Murielle, Japan - « Le faire-être poétique de la ruine : Un monde actuel », (2013), NASR JOSEPH, la revue des ressources - « Les rapports intimes de l’homme et des paysages », (2013), GORGEU YVES, France - « Le développement urbain de Bulla Regia, villa polycentrique de l’Afrique proconsulaire », (2016), WALID BEN AKACHA, Tunis - « L’architecture vernaculaire une solution durable: Cas de la maison traditionnelle kabyle », (2017), MESSAOUDI TAOUS, Ecole Nationale de l’Architecture de Lyon (ENSAL) - « L’architecture vernaculaire rurale, ses modes de conservation et ses limites à l’adaptation », PARENT MICHEL, France

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TABLE DES FIGURES Figure 0: Bulla Regia, un récit de l’entre-terre-et-ciel. Source: Collage Auteur + Med Arbi Soualhia (prises de vues aériennes de Bulla Regia) ...................................................................................................0 Figure 1: La partie cachée de l’iceberg. Source: Auteur ..........................................................................9 Figure 2: Relation Homme-Lieu-Temps. Source: Pinterest + Auteur .........................................................17 Figure 3: L’homme à l’origine du lieu. Source: Pinterest + Auteur ..........................................................18 Figure 4: Le lieu entre contenu et contenant: Dimension matérielle et immatérielle. Source: Auteur..19 Figure 5: La figure humaine liée au territoire. Source: Pinterest + Auteur ..............................................20 Figure 6: D’un espace à un lieu. Source: Collage Auteur .......................................................................20 Figure 7: La relation Homme-Lieu. Source: Collage Pinterest + Auteur ...................................................21 Figure 8: L’être-dans-le-lieu. Source: Pinterest + Auteur ...........................................................................22 Figure 9: Relation Homme-Lieu. Source: Collage Auteur .........................................................................23 Figure 10: Triade Homme-Lieu-Temps. Source: Collage Auteur ..............................................................25 Figure 11: Patrimoine matériel, immatériel et naturel. Source: Auteur ...................................................26 Figure 12: Le parthénon d’Athènes. Source: Pinterest + Auteur ..............................................................27 Figure 13: La Domus des lieux d’hier. Source: Auteur ...............................................................................28 Figure 14: Dimension morphologique (1) - Dimension topologique (2) - Dimension typologique (3) Source: Auteur ..............................................................................................................................................29 Figure 15: Temple de Vénus, Baalbek, Liban. © Antoine A. + Auteur ...................................................30 Figure 16: La ville de Palmyre après la guerre, Syrie. Source: https://www.lexpress.fr/actualites/1/ culture/les-biens-culturels-detruits-par-le-terrorisme-et-la-guerre_1890916.html ..................................31 Figure 17: De la forme construite à la ruine. Source: Auteur ...................................................................32 Figure 18: De la perte de l’ordre du lieu à la perte du lieu. Source: Collage Auteur ...........................33 Figure 19: La notion d’espace entre antiquité et modernité. Source: Auteur .......................................34 Figure 20: Les six principes de l’hétérotopie. Source: Auteur ...................................................................35 Figure 21: Hétérotopie et hétérochronie dans une société moderne. Source: Collage Auteur .........36 Figure 22: Cycle de vie des lieux hérités abandonnés. Source: Auteur..................................................38 Figure 23: Le lieu inscrit dans son environnement immédiat. Source: Collage Valle De Los Vientos + Auteur.............................................................................................................................................................39 Figure 24: Site archéologique de Oudhna. © Ben Eddings......................................................................40 Figure 25: Localisation des colonies Romaines sur la carte de la Tunisie. Source: Google+ Auteur.............................................................................................................................................................41 Figure 26: Carte de l’Afrique du Nord Romaine. Source: https://jeanclaudegolvin.com/project/ afrique-du-nord/ ...........................................................................................................................................43 Figure 27: La trilogie Homme-Lieu-Temps dans un espace existentiel. Source: Auteur.........................45 Figure 28: Synthèse du cycle de vie d’un lieu en ruines. Source: Auteur ................................................46 Figure 29: Bulla Regia une cité Numide Romanisée. Source: Auteur ......................................................47 Figure 30: L’esprit du lieu de Bulla Regia. Source: Auteur ........................................................................48 Figure 31: Bulla Regia, ouvrage de la nature. Source: Collage Auteur .................................................50 Figure 32: Situation du gouvernorat de Jendouba sur la carte de la Tunisie. Source :Google+Auteur50 Figure 33: Position de Bulla Regia sur le gouvernorat de Jendouba. Source : Google + Auteur .......50 Figure 34: Situation de Bulla Regia sur la carte. Source: Google Earth + Auteur...................................50 Figure 35: Accès au port de Tabarka par les montagnes de la Khroumirie. Source: Livre « Les ruines de Bulla Regia », 1977, page 6 + Auteur ..........................................................................................................51 Figure 36: Bassin moyen de la Medjerda : Colonies .Source : L.Carton, « Miscellanea », page 136 + Auteur.............................................................................................................................................................50 Figure 37: Itinéraire entre Simithu, Bulla Regia et Thugga. Source: Google maps + Auteur ................52 Figure 38: Vue générale sur Simithu (Chemtou). Source: Restitution de Jean Claude Golvin + Auteur52 Figure 39: Vue générale sur Thugga (Dougga). Source: Ibid ..................................................................52 Figure 40: Vue générale sur Bullensi (Bulla Regia). Source: Livre « Recherches archéologiques Franco-Tunisiennes à Bulla Regia » + Auteur .....................................................................................................52 Figure 41: Coupe schématique sur le paysage d’insertion de Bulla Regia. Source: Pinterest + Auteur .....53 Figure 42: Paysage d’insertion de Bulla Regia. Source: Auteur...............................................................53 Figure 43: Installation de la cité par paliers suivant la topographie naturelle. Source: Google Earth + Auteur ............................................................................................................................................................53 Figure 44: Bulla Regia et sa ceinture de hauteurs. Source: Auteur ....................................................... 54 Figure 45: Bulla Regia découverte sous ses amas de pierres, 1853. Source: Croquis Auteur d’après Tissot 54 Figure 46: Coupe sur le relief de la ville. Source: Google Earth + Auteur.............................................. 55 Figure 47: Bulla Regia au pied de Jbal Rbiâa. © Anne Walker + Auteur ............................................. 55 Figure 48: Relief du bâti entre les collines. © Malcolm Bott + Auteur ................................................... 56 Figure 49: Coupe sur l’écran protecteur. Source: Google Earth + Auteur ........................................... 56 Figure 50: La faune et la flore. Source: Collage Auteur ...........................................................................57

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Figure 51: La faune à Bulla Regia. Source: Collage Auteur ....................................................................57 Figure 52: La flore à Bulla Regia. Source: Auteur ..................................................................................... 58 Figure 53: Plantes sauvages à Bulla Regia. Source: Auteur ................................................................... 58 Figure 54: Ressources en eau - Oued Medjerda et ses affluents. Source: Auteur .............................. 59 Figure 55: Emplacement du Nymphée dans la ville. Source: Auteur ....................................................60 Figure 56: Parcours de l’eau en puit des édifices publics et privés. Source: Auteur ............................60 Figure 57: Schéma de synthèse - Les richesses de Bulla Regia. Source: Auteur ...................................60 Figure 58: Bulla Regia, ouvrage de l’homme. Source: Collage Auteur ................................................61 Figure 59: Bulla Regia avant fouilles Source: Moheddine Chaouali « Bulla Regia, Ville royale de la Tunisie Antique », 2019, page 22 ................................................................................................................. 62 Figure 60: Bulla Regia redécouverte. Source: Photo de couverture du livre « Recherches archéologique Franco-Tunisiennes à Bulla Regia » ................................................................................................. 63 Figure 61: Stratification civilisationnelle à Bulla Regia. Source: Auteur ................................................. 64 Figure 62: Stratégie d’insertion des civilisations à travers le temps, Source: Mémoire d’architecture d’après Winkler, Miscellanea, 1983, page 164 + Auteur .......................................................................... 65 Figure 63: Fusion du paramètre naturel et humain: Essence de l’esprit du lieu de Bulla Regia. Source: Collage Pinterest + Auteur .......................................................................................................................... 67 Figure 64: Paysage d’insertion de Bulla Regia. Source: Flickr + Auteur .................................................68 Figure 65: Implantation de Bulla Regia par rapport à Jbal Rbiâa. Source: Auteur............................. 70 Figure 66: Coupe schématique sur le site. Source: Auteur .....................................................................70 Figure 67: Plan de Bulla Regia avec ses limites naturelles. Source: Auteur ...........................................71 Figure 68: Coupe schématique sur Bulla Regia - Jbal Rbiâa comme limite naturelle. Source: Auteur71 Figure 69: Bulla Regia entre terre et sous-terre. Source: Auteur ............................................................72 Figure 70: Plan montrant les proportions des édifices. Source: Auteur ................................................. 73 Figure 71: Bulla Regia entre camouflage (1) et révélation (2). Source: Auteur ...................................73 Figure 72: Coupe schématique A-A - Entre camouflage et révélation à Bulla Regia Source: Auteur..73 Figure 73: Plan d’une cité Romaine. Source: https://www.arretetonchar.fr/sequence-de-debutdannee-en-4eme-la-cite-romaine/ + Auteur ...........................................................................................74 Figure 74: Mode de partition et configuration spatiale à Bulla Regia, Source: Auteur .......................74 Figure 75: Emplacement des axes principaux de la cité romaine Source: Auteur...............................75 Figure 76: Perspective sur l’axe du Cardo. © Malcolm Bott + Auteur ...................................................75 Figure 77: Plan général du site de Bulla Regia - Répartition des fonctions Source: Auteur................ 76 Figure 78: Entre posé et enterré à Bulla Regia. Source: Auteur ..............................................................77 Figure 79: Rapport espace / échelle humaine. Source: Auteur ............................................................78 Figure 80: Accès de la ville (Route principale et large) (1) et accès aux habitations (Route secondaire et étroite) (2) Source: Auteur .............................................................................................................78 Figure 81: Mode constructif à Bulla Regia © Mehdi Derbel + Auteur ....................................................79 Figure 82: Plan de l’étage souterrain de la maison de la chasse. Source: Livre « Les ruines de Bulla Regia » ...........................................................................................................................................................80 Figure 83: Patio - Maison de la chasse. Source: Auteur ..........................................................................80 Figure 84: Plan de l’étage souterrain de la maison de Vénus. Source: Ibid .........................................80 Figure 85: Escalier maison de Vénus Source: Flickr ..................................................................................81 Figure 86: Puit de lumière maison de Vénus. Source: Auteur .................................................................81 Figure 87: Comparaison des deux configurations. Source: Auteur .......................................................81 Figure 88: Tubes trouvés en fouille. Source: Livre « Miscellanea »,1983, p111 ...................................... 82 Figure 89: Matériaux de construction à Bulla Regia. Source: Auteur ....................................................82 Figure 90: Espace pour l’alimentation des thermes - Fours Source: Auteur ..........................................83 Figure 91: Jbal Rbiâa - Carrière naturelle. Source: Auteur ......................................................................83 Figure 92: Les murs de Bulla Regia. Source: Auteur .................................................................................84 Figure 93: Plan, façade et perspective des appareillages des murs en pierre Source: Auteur .........85 Figure 94: Les toitures de Bulla Regia. Source: Auteur .............................................................................86 Figure 95: Types de toitures Source: Auteur ..............................................................................................87 Figure 96: Types d’ouvertures. Source: Auteur .........................................................................................87 Figure 97: Contraste entre camouflage et révélation. Source: Auteur .................................................88 Figure 98: Maison d’Amphitrite - La lumière qui annonce l’au-delà. Source: Credit Paul Wiliams + Auteur....89 Figure 99: Concepts retenus à Bulla Regia. Source: Auteur ....................................................................90 Figure 100: Bulla Regia aujourd’hui. Source: Auteur ................................................................................91 Figure 101: Vue aérienne montrant l’itinéraire vers Bulla Regia. Source: Google Earth + Auteur.......92 Figure 102: Temporalités et perspectives vers Bulla Regia. Source: Google Earth + Auteur ...............93 Figure 103: Mosquée de Bulla Regia. Source: Auteur .............................................................................95 Figure 104: Accès au site de Bulla Regia. Source: Auteur ......................................................................95

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Figure 105: Amas de pierres situés sur l’autre côté de la route © Med Arbi Soualhia .............................96 Figure 106: Relevé de la structure d’accueil et du musée de Bulla Regia Source: Auteur ................96 Figure 107: Parking et structure d’accueil du site de Bulla Regia. Source: Auteur ................................97 Figure 108: Figure108: Etat du musée - Emprise du musée Source: Auteur .............................................98 Figure 109: Itinéraire de la visite du site de Bulla Regia. Source: Auteur ................................................99 Figure 110: Entre site archéologique et école primaire. Source: Auteur ...............................................99 Figure 111: La route vers Chemtou. Source: Auteur ..............................................................................100 Figure 112: Coupe sur le relief de la route régionale vers Bulla Regia. Source: Google Earth+Auteur100 Figure 113: Plan itinéraire visiteur de la structure d’accueil au site. Source: Auteur ..........................101 Figure 114: Premier plan perçu dans la cité. © Med Arbi Soualhia + Auteur ......................................101 Figure 115: Coupe schématique (1). Source: Auteur ............................................................................101 Figure 116: Le commencement de la visite. Source: Auteur .................................................................101 Figure 117: Coupe schématique (2). Source: Auteur .............................................................................101 Figure 118: Unique signalétique dans le site. Source: Auteur ................................................................ 102 Figure 119: Coupe schématique sur la clôture du site. Source: Auteur ...............................................102 Figure 120: Clôture du site. Source: Auteur ..............................................................................................102 Figure 121: Le site de Bulla Regia un site non sécurisé. © Chris de la B. + Auteur ................................103 Figure 122: Paysage de Bulla Regia muté. © Vincent Barra + Auteur ..................................................105 Figure 123: Morphodégénérescence à Bulla Regia. Source: Collage Auteur ....................................106 Figure 124: Plan du parcours de visite à Bulla Regia. après fouilles Source: Google Earth + Auteur..107 Figure 125: Temporalités à Bulla Regia. Source: Auteur .........................................................................107 Figure 126: Séquence 1. Source: Auteur ..................................................................................................108 Figure 127: Prises-Séquence 1. Source: Auteur ........................................................................................109 Figure 128: Séquence 2. Source: Auteur ..................................................................................................110 Figure 129: Prises - Séquence 2. Source: Auteur ......................................................................................111 Figure 130: Séquence 3. Source: Auteur ..................................................................................................112 Figure 131: Prises - Séquence 3. Source: Auteur ......................................................................................113 Figure 132: Séquence 4. Source: Auteur ..................................................................................................114 Figure 133: Prises Séquence 4. Source: Auteur ....................................................................................... 115 Figure 134: Séquence 5. Source: Auteur ..................................................................................................116 Figure 135: Prises - Séquence 5. Source: Auteur ......................................................................................117 Figure 136: Séquence 6. Source: Auteur ..................................................................................................118 Figure 137: Prises - Séquence 6. Source: Auteur ......................................................................................119 Figure 138: Séquence 7. Source: Auteur ..................................................................................................120 Figure 139: Prises - Séquence 7. Source: Auteur ......................................................................................121 Figure 140: Planche de synthèse des temporalités perçues et vécues à Bulla Regia Source: Auteur ..122 Figure 141: Coupe longitudinale schématique sur le site de Bulla Regia - Séquences et temporalités Source: Auteur ........................................................................................................................................... 124 Figure 142: Bulla Regia une cité palimpseste. Source: Auteur ...............................................................125 Figure 143: Bulla Regia, un laboratoire d’empreintes. Source: Auteur ................................................. 126 Figure 144: Du réel figé à l’irréel poétique. Source: (1) Paysage de Bulla Regia, coupes restituées des édifices de Bulla Regia: Auteur. (2) Bulla Regia un parcours poétique: Collage Pinterest + Auteur ..........................................................................................................................................................128 Figure 145: Plan du parcours de visite actuel à Bulla Regia. Source: Auteur .......................................130 Figure 146: Bulla Regia, traces du passé. © Caee + Auteur ...................................................................131 Figure 147: L’âme d’un lieu. Source: Pinterest ....................................................................................... 132 Figure 148: Une temporalité nouvelle incluse dans une temporalité héritée. Source: Collage Auteur 133 Figure 149: Avis et propositions des personnes enquêtées. Source: Enquête Auteur ........................ 135 Figure 150: Brainstorming des propositions des visiteurs. Source: Auteur ..............................................136 Figure 151: Un parcours de déambulation. Source: Pinterest .............................................................. 137 Figure 152: Exemple de signalétiques. Source: Pinterest ........................................................................138 Figure 153: Objectif du centre d’interprétation. Source: Temple d’Hera - Pinterest...........................139 Figure 154: Véhiculer les ambiances par le bâti. Source: ARKxSITE .......................................................140 Figure 155: Objectifs de l’intervention sur un site archéologique. Source: Auteur ..............................141 Figure 156: Le réseau défensif de l’Atlantique. Source: Google + Auteur ............................................142 Figure 157: Situation du Tirpitz Bunker au Danemark. Source: Google + Auteur .................................142 Figure 158: Accès au musée du Tirpitz. Source: Archdaily .....................................................................142 Figure 159: Relation Lieu-Bâti. Source: Archdaily ....................................................................................143 Figure 160: Vue aérienne et parcours dans le projet. Source: https://big.dk/#projects-mcb............143 Figure 161: Coupe longitudinale sur le projet. Source: Archdaily + Auteur ..........................................143

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Figure 162: Rapport existant - ajouté. Source: Archdaily + Auteur ........................................................143 Figure 163: Matérialisation de l’aspect immersif du Tirpitz Museum. Source: Archdaily + Auteur.......144 Figure 164: Plan du Tirpitz Bunker. Source: Archdaily + Auteur ...............................................................144 Figure 165: Implantation du Moesgaard Museum, Danemark. Source: Archdaily .............................145 Figure 166: Intégration paysagère du bâti. Source: Archdaily + Auteur ..............................................145 Figure 167: Relation musée de Moesgård - Manoir de Moesgård. Source: Archdaily + Auteur.........146 Figure 168: Interprétation des plans du Moesgård Museum. Source: Archdaily + Auteur .................146 Figure 169: Interprétation de la coupe longitudinale sur le Moesgård Museum Source: Archdaily + Auteur ..........................................................................................................................................................147 Figure 170: Implantation du Fogo Natural Park. Source: Archdaily .......................................................148 Figure 171: Situation du Fogo Park. Source: Archdaily + Auteur ............................................................148 Figure 172: Coupe longitudinale sur le Fogo Natural Park. Source: Archdaily + Auteur .......................149 Figure 173: Séquences et vues dans et depuis le centre. Source: Archdaily + Auteur .......................149 Figure 174: Plan du Fogo Natural Park. Source: Archdaily + Auteur ......................................................150 Figure 175: Organigramme fonctionnel du projet. Source: Auteur .......................................................150 Figure 176: Parcours de visite - Entre terre et sous terre. Source: Archdaily + Auteur ..........................150 Figure 177: Fogo Natural Park dans son contexte immédiat. Source: Archdaily + Auteur ..................151 Figure 178: Visite guidée entre les vestiges du DoMunder. Source: Archdaily .....................................152 Figure 179: 3D du parcours-ruine. Source: Archdaily ...............................................................................15 Figure 180: Contraste nouveau-ancien. Source: Archdaily ...................................................................153 Figure 181: Parcours de visite - Entre sombre et ocre. Source: Archdaily .............................................153 Figure 182: Matérialité pierre-passerelle. Source: Archdaily + Auteur ...................................................153 Figure 183: Schématisation des concepts retenus des projets de références. Source: Auteur..........154 Figure 184: Analogie concepts clés Bulla Regia-Projets contemporains Vue aérienne / Masses.

Source: Auteur ............................................................................................................................................155 Figure 185: Analogie concepts clés Bulla Regia-Projets contemporains Ambiances intérieures.

Source: Auteur ............................................................................................................................................156 Figure 186: Analogie concepts clés Bulla Regia-Projets contemporains Transitions intérieur/extérieur.

Source: Auteur ............................................................................................................................................157 Figure 187: Concepts clés de l’intervention sur le site de Bulla Regia Source: Collage Pinterest + Auteur 158 Figure 188: Organigramme fonctionnel proposé. Source: Auteur ........................................................158 Figure 189: Proposition 1. Source: Auteur ..................................................................................................15 Figure 190: Proposition 2. Source: Auteur .................................................................................................160 Figure 191: Coupe schématique Proposition 2. Source: Auteur ............................................................160 Figure 192: Proposition 3. Source: Collage Auteur ..................................................................................160 Figure 193: Emplacement des propositions d’implantation du projet. Source: Auteur .......................161 Figure 194: Plan d’implantation du site d’intervention. Source: Auteur ................................................162 Figure 195: Vues depuis et vers le site. Source: Auteur ............................................................................162 Figure 196: Coupe A-A sur le terrain d’implantation Source: Google Earth + Auteur ..........................163 Figure 197: Coupe B-B sur le site d’insertion du projet. Source: Auteur .................................................163 Figure 198: Esquisse - Repérage des points d’intervention dans le parcours de visite Source: Auteur.. 164 Figure199: Intentions - Concepts clés Source: Auteur ............................................................................168 Figure200: Coupe schématique - Intentions. Source: Auteur ................................................................168 Figure201: L’être-au-lieu à Bulla Regia. Source: © Med Arbi Soualhia + Auteur ...................................169 Figure202: Un être-au-lieu d’instant - Démarche conceptuelle. Source: Auteur ...............................169 Figure203: Accès immersif vers le projet. Source: Auteur ...................................................................... 170 Figure204: Clairière centrale - Accueil Source: Auteur ...........................................................................171 Figure205: Image du projet. Source: Auteur ............................................................................................171 Figure 206: Plan d’implantation et itinéraire du parcours de visite Source: Auteur .............................173 Figure 207: Plans et coupes. Source: Auteur ............................................................................................174 Figure 208: Coupes séquentielles sur le projet Source: Auteur ...............................................................176 Figure209: Coupe-Façade Nord-Ouest. Source: Auteur ........................................................................176 Figure210: Coupe-Façade Nord-Est. Source: Auteur .............................................................................176 Figure211: Coupe B-B Source: Auteur ......................................................................................................176 Figure212: Le vide dicte le parcours Source: Auteur ..............................................................................177 Figure213: Ambiances intérieures. Source: Auteur .................................................................................178 Figure214: Vide à contempler. Source: Auteur .......................................................................................181 Figure215: L’expérience à Bulla Regia Source: Collage auteur ...........................................................182

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ANNEXES MINISTÈRE DE L’ENSEIGNEMENT SUPÉRIEUR ECOLE NATIONALE D’ARCHITECTURE ET D’URBANISME DE TUNIS UNIVERSITÉ DE CARTHAGE

ENQUÊTE Cette enquête sert à interroger des usagers qui ont fréquenté le lieu de Bulla Regia dans un but ludique, éducatif ou autre afin d’assimiler l’attitude des visiteurs vis-àvis le lieu en question, de comprendre leurs besoins, leurs critiques et leurs attentes.

En d’autres termes, pour écouter raconter ce qu’il y a de plus vrai: Ce qui les relie à cette terre.

QUESTION1: COMMENT AVEZ-VOUS VISITÉ LE SITE? 1. D’une manière individuelle ...................................................................

2. Accompagné .........................................................................................

3. Avec un groupe d’amis / En classe / Sortie pédagogique ..............

QUESTION2: POURQUOI AVEZ-VOUS VISITÉ CE SITE HISTORIQUE PARTICULIÈREMENT ?

1. Découverte .............................................................................................

2. Etude (Histoire, archéologie, architecture) .........................................

3. Parcours sportif ........................................................................................

4. Evasion .....................................................................................................

5. Voyage organisé ....................................................................................

6. Autre ........................................................................................................

QUESTION3: COMMENT TROUVEZ-VOUS LE SITE? 1. Mal entretenu ..........................................................................................

2. Bien entretenu .........................................................................................

QUESTION 4: QUEL CHEMIN EMPRUNTEZ-VOUS LORS DE VOTRE VISITE? 1. Suivre les routes existantes tracées par le site .....................................

2. Chercher le chemin le plus court ..........................................................

3. Marcher parfois sur les routes et d’autres fois sur les terres ................

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QUESTION5: QUEL PROJET SEMBLE ÊTRE ADÉQUAT POUR UN TEL CONTEXTE? 1. Espace pour visiteurs / passagers ...........................................................

2. Musée ........................................................................................................

3. Restaurant .................................................................................................

4. Aire pédagogique ...................................................................................

5. Club pour enfants ....................................................................................

6. Café culturel .............................................................................................

7. Autre ..........................................................................................................

QUESTION6: SI NOUS AVONS LA POSSIBILITÉ DE CONSTRUIRE UN PROJET QUI EXPOSE L’IDENTITÉ DE BULLA REGIA, IL SERAIT PLACÉ OÙ À VOTRE AVIS? 1. Devant le site, avant la visite / après la visite (En rupture avec le site) 2. Au milieu du site, au milieu de la visite ( Intégré dans le site) .............

QUESTION7: SELON VOUS COMMENT PEUT-ON AMÉLIORER LE SITE? ................................................................................................................................................ ................................................................................................................................................ ................................................................................................................................................ ................................................................................................................................................ ................................................................................................................................................

Ce questionnaire va servir à comprendre le site à travers l’oeil d’un usager, de cerner les attentes et les besoins de tout autre visiteur afin que le programme établi soit adéquat et à l’image de la personne cible.

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Figure: PAU de la zone de Bulla Regia Source: Service communal de Jendouba

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