Phylum Artthrópoda

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Phylum Artthropoda

ISSN: 1909 - 3543

Leo Carre単o

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Phylum Artthropoda Leo Carreño

Bogotá Septiembre de 2014

CORPORACIÓN UNIVERSITARIA MINUTO DE DIOS Rector General Dr. Leonidas López Herrán Rector Sede Principal P. Harold Castilla Devoz, cjm Museo de Arte Contemporáneo de Bogotá Director Gustavo Ortiz Serrano Coordinador Curaduría y Colección Juan David Quintero Arbeláez Coordinadora de Educación Maricela Vélez Coordinador de Comunicaciones Alejandro Triana Laverde Coordinador del Centro de Documentación Wilmar Tovar Asistente Administrativa Fabiola Duarte Secretaria Alexandra Ferrucho

Curaduría “Phylum Artthrópoda” Juan David Quintero Arbeláez Diseño y Diagramación Leo Carreño Carátula Phylum Artthrópoda: Mechanic Dizythropod 1833. P/A Impresión de pigmentos sobre papel 100% algodón Dimensiones 49 cm x 34 cm. Año: 2014 Fotografía Leo Carreño Montaje Equipo MAC

METAMORFOSIS POST-INDUSTRIAL Los artrópodos son el filum más numeroso de reino animal son más de 1.2 millones de especies que se caracterizan por tener un caparazón o esqueleto externo y unos apéndices articulados, están perfectamente adaptados a la vida en el aire.

La crisálida es uno de los estados intermedios de la metamorfosis, Leo Carreño ha tomado este pretexto a través de la fotografía para introducirnos en la metáfora de esa posible transformación, ese estadio intermedio de evolución entre el ser humano y el nuevo ser que se generaría en esta simbiosis.

Por medio de sus imágenes, del uso del látex, simula un poco esa membrana que recubre la larva en este proceso evolutivo y en este caso, que cubre el cuerpo femenino, el cual emerge reventando estas ligaduras para desprenderse de la pupa dónde ha invernado.

Si bien Carreño emplea esta serie de aditamentos como el látex vegetal, huesos reciclados de otros seres vivos y tinturas vegetales; en el fondo lo que nos está tratando de mostrar son los posibles cambios que tiene la persona y que pueden generarse a través de la imagen.

Se ha hablado en la teoría evolutiva de la supervivencia de las especies; debido a la debilidad tan profunda que tiene la especie humana y que muy seguramente las únicas especies que sobrevivirán en una hecatombe nuclear serán los insectos, por su buena adaptabilidad a la radiación y otros efectos secundarios, sin que sea explícitamente está la intensión de Carreño con sus fotografías, nos lleva a pensar seriamente como los insectos nos llevan un camino adelante y como el ser humano debe volver a sus entrañas, a sus orígenes para develar esta nueva etapa.

No podemos de todas maneras descartar la carga erótica de las fotografías de Leo Carreño; están centradas en la figura femenina y esto puede tener una característica fundamental relacionada precisamente con el modo de reproducción. Los artrópodos se reproducen sexualmente y como resultado pueden colocar huevos que tendrían dos formas de desarrollo, una directa en la cual hay un pequeño ser similar al adulto y otra indirecta donde a través de una larva se desarrolla un nuevo ser por etapas en la metamorfosis.

Especialmente en este campo de la metamorfosis es donde considero que se ha centrado la fotografía de Leo Carreño, al cubrir a sus modelos con esta membrana de látex que simula una larva permite entender el proceso interno de Génesis que da como resultado un nuevo ser; en este intermedio la larva se contorsiona, se alimenta, genera una serie de transformaciones que poco a poco le permiten crear sus apéndices y llegado el momento explota, se abre, sale de su envoltorio como un ser desarrollado.

La imágenes de Leo Carreño nos plantean muchas preguntas, dentro de ellas la más primigenia es hasta dónde sobrevivirá la especia humana? se mutará, se combinará con otros seres vivos? será afectada por la era industrial y deshumanizada? cuáles serán esas afectaciones? ¿llegaremos al Apocalipsis transgénico?

Phylum Artthrópoda no nos deja lugar a la neutralidad; es una demanda orgánica que cuestiona los límites de humanismo homocentrista que ha dominado el panorama filosófico desde el renacimiento para proponernos una hipótesis evolutiva en la cual no habríamos pensado en un escenario pre-nuclear y que sin embargo lo sentimos absolutamente cercano en el actual momento histórico donde temas como la manipulación transgénica están ya en ejecución afectando nuestra forma de alimentarnos y reproducirnos.

Gustavo A. Ortiz S. Director MAC

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Kika 3020. P/A Impresi贸n de pigmentos sobre papel 100% algod贸n Dimensiones: 49 cm x 34 cm.

A帽o: 2014

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Insectario Laura 2503 Insectos disecados sobre Impresi贸n de pigmentos en canvas daguerre 100% algod贸n Soporte de mueble en madera con vitrina.

Dimensiones: 90 cm x 80 cm.

A帽o: 2013

6

Luiza Prado 0954. P/A Impresión de pigmentos sobre papel 100% algodón Dimensiones: 49 cm x 34 cm.

Año: 2014

Fairy Dizythropod 2702. P/A Impresión de pigmentos sobre papel 100% algodón Dimensiones: 49 cm x 34 cm.

Año: 2014

7

Luiza Prado 1111. P/A Impresión de pigmentos sobre papel 100% algodón Dimensiones: 49 cm x 34 cm.

Año: 2014

Fairy Dizythropod 2689. P/A Impresión de pigmentos sobre papel 100% algodón Dimensiones: 49 cm x 34 cm.

Año: 2014

8

Las Carites; Aglaya, Eufrósine y Talia 1265. P/A Impresión de pigmentos sobre papel 100% algodón Dimensiones: 49 cm x 34 cm.

Año: 2014

Las Carites; Aglaya, Eufrósine y Talia 1326. P/A Impresión de pigmentos sobre papel 100% algodón Dimensiones: 49 cm x 34 cm.

Año: 2014

9

Mariana 2020. P/A Impresión de pigmentos sobre papel 100% algodón Dimensiones: 49 cm x 34 cm.

Año: 2013

Amanda 2701. P/A Impresión de pigmentos sobre papel 100% algodón Dimensiones: 49 cm x 34 cm.

Año: 2013

Yubeli 4092. P/A Impresión de pigmentos sobre papel 100% algodón Dimensiones: 49 cm x 34 cm.

Año: 2013

kharttessection W8464. P/A Impresión de pigmentos sobre papel 100% algodón Dimensiones: 49 cm x 34 cm.

Año: 2014

10 Phylum Artthrópoda “No acepte la chovinística afirmación que etiqueta nuestra era como la edad de los mamíferos. Es la era de los artrópodos. Ellos nos sobrepasan en todos los aspectos, en número de especies, en número de individuos y en expectativas de continuidad evolutiva.”

Stephen Jay Gould Pensar biológicamente a través del arte y de forma viceversa, es entrar en un mundo bastante amplio donde los espacios naturales que son habitados por múltiples seres vivos y diferentes clases de especies, hacen parte de un universo nuevo para los humanos. La ciencia se ha encargado de representar la curiosidad que tiene el hombre para comprender el porqué de las cosas y sus leyes naturales. De explorar al límite los diferentes mundos que la naturaleza ha puesto en un mismo espacio donde cohabitan sea por supervivencia o convivencia.

El ejercicio artístico no se trata de acomodar estéticamente una serie de imágenes, sonidos, texturas, entre otras sensaciones, sino indagar por medio de un proceso investigativo un contexto, de encontrar en las imágenes y en los objetos un significado que resulta ser de simbolización personal o colectiva. Hans Belting dice: “Para el caso de la fotografía, la imagen se entiende como un fragmento que la cámara arranca de un espacio, o como un resultado de una técnica fotográfica aplicada a un método. En un caso, la fotografía es un rastro del mundo, en el otro una expresión del medio que la produce”. La dislocación que genera la fotografía de la realidad y que crea un mapa simbólico se ubica “entre el mundo y el ser humano. En vez de simplemente presentar el mundo, lo muestran de manera dislocada, hasta que finalmente el ser humano comienza a vivir en función de las mismas imágenes creadas por sí mismo”. (Vilém Flusser) Por otro lado, la biología se ha encargado de cambiar la percepción del arte, de aplicar el método científico al proceso artístico. La ciencia ha trasformado los formatos y los conceptos de presentación que hasta el momento había desarrollado el campo artístico. Los materiales orgánicos se convierten en herramientas de creación por los artistas, desde mariposas, plantas, animales, tubos de ensayo entre otros, dan camino a la creación de la obra. “Asimismo dicho diálogo exhibe el reflejo del interés puesto en la actualidad en las ciencias de la vida y la influencia que éstas ejercen en la cultura y el arte. Investigando desde una amplia diversidad de perspectivas los diferentes aspectos de las ciencias de la vida abordadas desde su contexto artístico- político y sociocultural.”

(Edith Medina) Phylum Artthrópoda es una muestra realizada por Leo Carreño, que mediante un proceso industrial, fotográfico y performático se encarga de preparar textiles de látex vegetal, “aplicado como accesorio y vestuario epidérmico sobre mujeres que realizan una acción de exploración material y desprendimiento del látex de su cuerpo, como representación de la muda de piel que ocurre en la acción biológica de “ecdisis” o muda epidérmica de los arthrópodos en la naturaleza.” (Carreño) Lo que genera su proceso fotográfico, relacionado con la catarsis aristotélica, se encarga de incitar en el espectador, en el hacedor y en las mujeres que hacen parte del proceso, una liberación emocional, corporal, mental y espiritual.

Juan David Quintero Arbélaez Curador

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kharttessection K1368. P/A Impresión de pigmentos sobre papel 100% algodón Dimensiones: 49 cm x 34 cm.

Año: 2014 A – Cartography (from Greek χάρτης khartēs, “map”; and γράφειν graphein, “write”) is the study and practice of making maps. Combining science, aesthetics, and technique, cartography builds on the premise that reality can be modeled in ways that communicate spatial information effectively.

B – Dissection (from Latin dissecare “to cut to pieces”; also called anatomization, from Greek anatomia, from ana- “up” and temnein “to cut”) is the process of disassembling and observing something to determine its internal structure and as an aid to discerning the functions and relationships of its components. The term is most often used concerning the dissection of plants, animals or humans. Human dissection is commonly practiced in the teaching of anatomy for students of medicine, while students of biology often engage in dissections of animals, but also of plants.

Dissection is a medical practice utilized in pathology and forensic medicine during autopsy. Vivisection is related to dissection, but is done on living specimens.

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Mini-Insectarios.

Artrópodos disecados sobre fotografía Dimensiones: 10 cm x 15 cm.

Año: 2013 - 2014

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Fairy Dizythropod 2210 . P/A Impresi贸n de pigmentos sobre papel 100% algod贸n Dimensiones: 106 cm x 73 cm.

A帽o: 2014

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Mechanic Dizythropod 1275 . P/A Impresi贸n de pigmentos sobre papel 100% algod贸n Dimensiones: 106 cm x 73 cm.

A帽o: 2014

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Mechanic Dizythropod 1981. P/A Impresión de pigmentos sobre papel 100% algodón Dimensiones: 49 cm x 34 cm.

Año: 2014

Kentauroscorpionida 8087. P/A Impresión de pigmentos sobre papel 100% algodón Dimensiones: 49 cm x 34 cm.

Año: 2014

Stephanie 1835. P/A Impresión de pigmentos sobre papel 100% algodón Dimensiones: 49 cm x 34 cm.

Año: 2014

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SERIE (6): Silkmorhphosis Lycosidae: The Amazonia Theraphosoide is a creature with a variable temper, notorious for her rapacious activities. P/A Impresi贸n de pigmentos sobre papel 100% algod贸n Dimensiones: 39 cm x 39 cm.

A帽o: 2014

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Artthropogenesis 9402. P/A Impresión de pigmentos sobre papel 100% algodón Dimensiones: 49 cm x 34 cm.

Año: 2014

A. Theraphosoide 7708 P/A Impresión de pigmentos sobre papel 100% algodón Dimensiones: 49 cm x 34 cm.

Año: 2014

Fairy Dizithropod 2573. P/A Impresión de pigmentos sobre papel 100% algodón Dimensiones: 49 cm x 34 cm.

Año: 2014

Mechanic Dizythropod 1833. P/A Impresión de pigmentos sobre papel 100% algodón Dimensiones: 49 cm x 34 cm.

Año: 2014

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Fairy Dizythropod 2414. P/A Impresi贸n de pigmentos sobre papel 100% algod贸n Dimensiones: 106 cm x 73 cm.

A帽o: 2014

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Artthropogenesis 9450. P/A Impresi贸n de pigmentos sobre papel 100% algod贸n Dimensiones: 49 cm x 34 cm.

A帽o: 2014

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Yubeli 4548. P/A Impresión de pigmentos sobre CANVAS DAGUERRE 100% algodón Dimensiones: 106 cm x 73 cm.

Año: 2013

Silvia 9397. P/A Impresión de pigmentos sobre papel 100% algodón Dimensiones: 106 cm x 73 cm.

Año: 2012

Sophie 8012. P/A Impresión de pigmentos sobre papel 100% algodón Dimensiones: 49 cm x 34 cm.

Año: 2013

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Amanda 4726. P/A Impresión de pigmentos sobre papel 100% algodón Dimensiones: 106 cm x 73 cm.

Año: 2013

Artemisia Absinthium 1764. P/A Impresión de pigmentos sobre papel 100% algodón Dimensiones: 49 cm x 34 cm.

Año: 2013

Artemisia Absinthium 1028. P/A Impresión de pigmentos sobre papel 100% algodón Dimensiones: 106 cm x 73 cm.

Año: 2013

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Textiles Artthrópodos Instalación. Latex vegetal Dimensiones: Variables.

Año: 2012

Mechanical EmbryoEcdysis Conector Instalación. Hierro y Latex vegetal Dimensiones: Variables.

Año: 2014

Exuvias Instalación. Latex y pigmento vegetal Dimensiones: Variables.

Año: 2013

Artthropomorph Triptico. Esculturas en Porcelana Fria Dimensiones: Variables.

Año: 2014

Artthromorph (Felidae Eurypterida) Los félidos euriptéridos (Felidae. Eurypterida, del griego eury, “ancho” y pteron, ala), también denominados gigantostráceos (Gigantostraca), son una clase (a veces un orden) de mamíferos placentarios quelicerados extintos desde el final del Paleozoico, acuáticos, anfibios y mamíferos cazadores, que destacan por haber alcanzado los mayores tamaños entre los artrópodos. Se conocen con el poco afortunado nombre de gato escorpión marino, ya que la parte posterior del cuerpo recuerda a la de los escorpiones por presentar un metasoma más estrecho, pero carecían de glándula venenosa; los euriptéridos no son escorpiones, ni están emparentados con ellos; y llamados gatos porque la parte superior de su cuerpo era muy esbelta, tenian oído agudo y excelente vista. La mayoría consumió exclusivamente carne e ignoró cualquier otra comida que no fuera una presa viva. Capturaron con sus afiladas garras y mataban de un único y tenaz mordisco. Se conocen menos de 10 especies.

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