Cecilia Porras

Artista plástica cartagenera.

Perteneció a la generación que renovó de manera definitiva la pintura en Colombia.

¿Por qué no destaca su nombre dentro de esta revolución?

En los años 50 se presentó una necesidad de consolidar una tradición artística nacional. Aunque esta identidad fue construída de forma ambigua y fragmentaria, Cecilia Porras no se comprometió ideológicamente con las voces radicales de tal modernidad en el país, lo cual generó un límite en el voz a voz de su reconocimiento de ser considerada la “primera pintora notable del caribe colombiano.” (Ayala, D. 2009)

Su relación con Cartagena era ambigua.

Por un lado, hubo un obstáculo en su desarrollo artístico por el limitado interés de la sociedad cartagenera en cuanto a los valores estéticos… “ un entorno estrecho, casi hostil”

Por el otro lado, la arquitectura y atmósfera de la ciudad se manifiestan siempre en la composición de sus pinturas.

Óleo sobre tela (únicapinturadeellaenelMuseodelBancodelaRepública)

Su obra se caracterizó por retratar la luz, las formas y los colores de la costa caribeña en exploraciones abstractas y figurativas. Diseñó la portada de la primera edición de “La Hojarasca” de Gabriel García Márquez, ilustró el libro “Todos estábamos a la espera ” de Álvaro Cepeda Samudio y participó en la película “La Langosta Azul” (Cruz, O. 2019) Cecilia

Las actitudes de Porras cuestionaban continuamente los roles femeninos tradicionales En esta época las mujeres no sólo impulsaron y protagonizaron una participación femenina en los espacios productivos en condiciones de igualdad, sino que también hicieron parte de la organización de estos eventos.

A pesar de ser un gran personaje en el desarrollo artístico de Colombia, es pertinente cuestionarse cómo sujetos que trabajaron a la par con ella si resuenan en la narración de un desarrollo artístico fuerte y son expuestos masivamente en museos, como por ejemplo el MAMU, pero Cecilia Porras aparece con una sola pintura.