リーウエイチェンポー トフォリオ

LI WEI CHEN

L リーウエイチェン

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リー ウエイチェン

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展示会記録

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作品リスト 1、生活の痕跡 2、家族アルバム 3、電車ジム＆渋谷の清掃スタッフ ４、台北星座マップ ５、今日、 どうだった？ ６、オンライン写生 ７、魔鏡 8、へその緒

「生活の痕跡」 2023

ビデオ

氷、油性ペン、和紙 3分

氷が時間とともに溶けている動画のキャプチャ画面

ビデオのキャプチャ画面

この作品は東京での私の生活の反映や、時間、孤独に対する考察である。簡単な挨拶の言葉でも繰り返すことで生活の一 部の 「リズム」 になる。簡単な言葉にも言葉の中に自分や家族を気にかけていることを伝えるという意味が含まれている。 これは氷に油性ペンで書いた作品である。私は日常で使うあいさつの言葉を氷に書き、溶けるのを待ち、溶けた文字を紙に 転写する。溶けた後の文字は歪み、 もとの言葉を認識するのは難しいかもしれない。 東京で一人暮らしをしている私は、家に帰るたびに 「ただいま」 と独り言を言い、 その後に 「おかえり」 とも言う。 日本の文化に は、 こうしたあいさつや食事の前に言う 「いただきます」 という言葉もある。私もその中でこれらの言葉を自然と使うようになっ た。 これらの言葉を通して、私の生活の痕跡を残したいと思っている。 氷が溶けるのは、生活の瞬間や思い出が時間とともに消えていくのと同じだ。氷の一時的な存在とそれが溶ける過程は、時 間の一方通行性や日常の瞬間を象徴している。氷が溶けると、 その水分は紙に染み込み、歪んだ印を残す。 それは私たちの記 憶や感情のようで、時間が経つとそれらはあいまいになるかもしれない。 この歪んだ文字は時間の影響だけでなく、距離や孤独感も示している。氷を通して、私は東京での生活や独り言の瞬間、 そ の短さとはかなさを捉えようとしている。異国での生活は孤独や無力感を感じることが多いが、 日常のあいさつ言葉は自分を 慰め、 自分の存在を確かめる方法となっている。 これらの言葉は私の生活のリズムとなり、私たちが一人でもこの世界に存在し ていることを思い出させてくれる。

「家族アルバム」

2023 ミクストメディア 写真、 カッターナイフ、 ライトボックス、 テープ 163 15 15 cm

この作品の長さは私の身長と同じ163センチだ。 フィルムのような形で、細長い 家族アルバムを制作した。展示時には作品の横にはカッターナイフが置かれ、観客 は 「安全第一、立入禁止」 と書かれた表面をカッターナイフで切り開くことで、作品 内に封じられた私の家族の写真を見ることができる。 このシリーズの写真のタイム ラインは、私が生まれてからの家族の変化を追っている。異なる家族のメンバーの 顔は、 身元がわからないように黒い絵の具で塗りつぶされている。

この作品は心の葛藤を表現することを主題としている。私にとって家庭は安心できない場所だ。家族がいるのに親近感を感 じなかった。 この経験から、矛盾した感情に興味を持つようになり、感情の矛盾について考え始めた。 家族の写真は 「立入禁止」 というテープで封印されているが、横に置かれたカッターナイフには 「見てほしい」 という意味も含 まれている。 このような矛盾が私と家族の相互関係を表していると考えている。 この作品を通じて、 同じ様な家族との経験を持 つ人々と対話し、複雑な感情を体験しながら自分自身の家族とのつながりについて考えてもらいたいと願っている。

「電車ジム」 2018 パフォーマンス 台北電車車内

「電車ジム」 は、 グループによるランダム性のあるパフォーマンスアート作品である。 この作品で は、 パフォーマーはタイトなスポーツウェアを着用し、 日々多くの人が利用する交通手段である電車 の車両を創作の空間として選んだ。「劇場」 というタイトルだが、具体的な脚本や役割分担はな い。車両に乗り込んだ後、私たちはそれぞれ手すりやラック、 つり革などの車内に備わっている設備 を選び、椅子を運動と休憩エリアにし、 つり革をストレッチ道具にし、 吊り輪を鉄棒に変えるなどの 行動を通じて、突如として車両内の空間をフィットネスジムのような場に変えた。

行動とシーンの混乱を通じて、 日常的な施設や備品の使用ルール からの脱却の可能性を探求し、 それらの機能に対する人々の固有の 概念に挑戦しようとしている。美術館や遊園地などが日常の退屈な状 況から一時的に抜け出す場所として機能するように、電車の車両内 の空間も 「ジム」 の舞台となることができる。私たちはこの作品を通じ て、鑑賞者が空間と物品の機能に対するデフォルトの考え方を破り、 日常生活の空間や周囲の物品との関係を再考し、新たな視点で日常 生活を築いていくことを望んでいる。

「渋谷の清掃スタッフ」 2023 パフォーマンス 渋谷スクランブル交差点

この作品は 「電車ジム」 という作品と同じコンセプトである。場所は最も人が多く行き交う渋谷スクランブル交差点を創作の空間として選んだ。 都市の日常の中にある一瞬の中断を捉えている。渋谷スクランブル交差点は東京の象徴的な場所であり、 その繁忙さと動きは、都市のリズムを感じ るのに最適な場所だ。 しかし、 この作品において、私はこのリズムを意図的に乱す行動を選択した。 フロアワイパーを使って道を掃除するというシンプル な行動が、通行人たちの視線や注目を引きつけ、彼らが日常のルーチンから一時的に脱却するきっかけを作り出した。 このような日常からの脱却や中 断は、観客にとって新しい視点や考え方を促す可能性がある。 それは、私たちが日常的に経験するものや見慣れたものに対して、 異なる角度からのアプ ローチや新しい価値観を模索するきっかけとなるかもしれない。

「台北星座マップ」 2021

ミクストメディア

星座早見盤、 ファウンド・オブジェ、写真 サイズ可変

台北星座マップは、台北を拠点にしたオンラインとリアルな人間関係の相互作用を収集するシリーズ作品だ。映 像やインスタレーションと組み合わせて構成する。私は地図を出発点にして、 マッチングアプリで知り合ったネット上 の人々とのオフラインのデート場所をGoogleマップ上にマークした。 それから、私たちがデートした場所を結ぶこと で、 これらの抽象的な図形を新しい12星座になぞらえた。 デートした場所や私が知っているデート相手の個性や私 たちのデートの経験に基づいて、架空の星座神話とそれに対応する12の基本的な人格タイプや感情特性、 さらに は各星座のラッキーアイテムなどを創り出した。

「台北星座マップ」 の展示風景

12星座は疑似科学とされているが、現代の人間関係では特別 な位置を占めている。生まれた日付に対応する人々は、 それぞれ の星座の基本的な特性に分類される。 占星術の観点では、天空の 特殊な現象が人間の活動に関連しており、 「上にあるように、下に もある （as above, so below） 」 という法則が存在する。天文現 象は、 「上行、下効」 の原則に従って、人間の活動を反映し、支配し ている。 これは古代からの人々の宏観的な空間への視点と想像を ある程度表現していると考えている。想像力を利用して神話を創 り出す星座と、 ネット上での交流からオフラインの交流までの興 味深さには共通点がある。 インターネット上の仮想的なコミュニ ケーションの時代では、通信手段さえあれば、私たちはそれぞれ がどのような空間にいるかはあまり重要ではないようだ。常にオン ラインでいることができるが、 私たちは同じ場所にはいないのだ。 人々のコミュニケーションがより近くなるのか、 それともより遠く なるのか。 台北星座マップは、現代のインターネット技術の急速な発展 の中で、人々の孤独感と親密な関係の相互作用を表現した作品 だ。技術の変化が私たちの親密な関係にどのように影響を与えて いるのかを考察した。 この作品を通じて、現代の人々の孤独感と 感情の多様性と複雑さを探求したいと思う。

ナイフ座の相手とのデートルート

｜肥前屋鰻魚飯 10491台灣台北市中山區中山北路一段121巷13號 ｜大稻埕207博物館 103台灣台北市大同區迪化街一段207號 ｜建成圓環 103台灣台北市大同區南京西路103號 ｜大稻埕碼頭 103台灣台北市大同區堤外道路 ｜京站時尚廣場 103台灣台北市大同區承德路一段1號

パイプ座の相手とのデートルート

｜捷運大安站 106台灣台北市大安區 ｜仁里居 106台灣台北市大安區建國南路二段151巷16號 ｜信義威秀 110台灣台北市信義區松壽路20號 ｜深坑老街 222台灣新北市深坑區深坑街110號

三角座の相手とのデートルート

｜富貴角燈塔 253台灣新北市石門區1號 ｜國立台北藝術大學 112台灣台北市北投區學園路1號 ｜屋頂上 111台灣台北市士林區凱旋路61巷4弄33號 ｜和美山步道 231台灣新北市新店區碧潭路11號 ｜碧潭風景區 231台灣新北市新店區新店路

「台北星座マップ」使ったマッチングアプリのキャプチャ画面

「台北星座マップ」 の展示風景

「今日、どうだった？」 2021 ビデオ 20分37秒 SNSやマッチングアプリは、現代社会においてますます依存 される交流手段となっている。特に人と人の関係が相対的に孤 立している都市生活の中では、 たまにはリアルな対話を求めて マッチングアプリで人とつながりたいと思うこともあるだろう。 しかし、SNSやマッチングアプリが私たちをつなげたとはいえ、 孤独感が減るとは言いにくい。 むしろ孤独がより激しく押し寄 せてくることもある。果たして、 マッチングアプリは孤独から生ま れたのか、 それともマッチングアプリを使った結果、 ますます孤 独になるのか。 この作品では、 マッチングアプリを手段として、都市の人々 の社会観察実験を行っている。 この作品は 『台北星座マップ』 という作品の延長線上にある。『台北星座マップ』 で知り合っ たネット上の人々と再びつながり、彼らと一対一でオフラインで 会い、相手の了承のもとでドキュメンタリーのような形式で私た ちの出会いを撮影した。 そこから私たちのデートの実態を記録 し、会話の中で内面に迫り、普段簡単に口にしない本音を引き 出そうとした。

Eric：男性、30代、独身。人間関係の築き方に悩み、マッチングアプリで新しい人々と出会い続けている。

（映像の中の対話の和訳） 私：ねえねえ、なんでそんなにシャイな性格なのに、最初からマッチングアプリを使ったの？ Eric：実は、マッチングアプリはシャイな人にはぴったりだと思うんだよ。 Eric：でも最初は正直かなり恥ずかしかったんだ。 Eric：いまはだんだんと慣れてきたんだ。

Andy：男性、20代、恋人なし。12年付き合った彼女が癌で亡くなってから結婚しないと決意した。 なぜなら、彼の心の中で唯一の妻は癌で亡くなった彼女だから。

（映像の中の対話の和訳） 私：彼女が亡くなってからどれくらい経ったの？ Andy： 2年以上経ってるよ。

私：思っていたよりも長い時間だねー

私：今後、もう恋愛はしないことに決めたの？ Andy：まあ、たぶん、いはまそんな気分じゃないんだ。

Emma：女性、20代、既婚。結婚前から援助交際をして、結婚後も続いている。夫はよく出張で家を空けている。

この作品を通じて、科学技術が人間関係や親密 な関係に与える影響を探求し、仮想世界と現実世界 の交差点に着目した。 出会い系アプリが人間関係に おいて果たせる役割を考えることで、仮想コミュニケ ーションの背後に潜む孤独感を探求し、深い人間関 係の構築について考えたいと思っている。 （映像の中の対話の和訳） 私: ねえねえ、Emmaさんはご主人とは別々に住んでるんだっ け？

Emma：ええ、いまは別居してるんだよ。 私: 出張中なの？

Emma：そうそう、アメリカに出張中なんだ。

私: なるほど、結婚前から援助交際をしていたんだね？ Emma：そう、その通りだよ。

「オンライン写生」 2021 ビデオ 18分06秒

この作品は、台湾が緊急事態宣言で外出が制限されている時に、 オンライン媒体を利用して仮想的な対話の可能性を探ることを目的 としたものだ。伝統的な写生は屋外に出て実際に目にしたものを描くものだが、外出が制限された状況では、 オンラインを通じて新しい 形態の対話を創造するしかなかった。作品では、Google Mapsのストリートビューを使用して友人の家を訪れ、 同時にその場所を写生 した。伝統的な写生とは異なり、相手が住所や座標を提供するだけで、私たちはすぐに相手の位置を見つけることができた。交通手段を 使わずに相手の所在地に迅速にアクセスできる。

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左の画面はgoogleのストリートビュー、右の画面は私がパソコンで絵を描いている動画のキャプチャ画面

Google Mapsのストリートビューを使用したこの作品では、私たちがリアルタイムでコミュ ニケーションしているように見えるが、実際に描かれているのは数年前に撮影されたGoogle のストリートビューカーによる写真をもとにしたものだ。 そのため、風景は現実と完全に重なっ ているわけではない。 この作品を通じて、現在の人々がパンデミックによって仮想的な現実体 験により依存していること、 そして人々と現実の対話がどのような変化をもたらすのかを探求し たいと思っている。 コロナという背景を踏まえて、 技術と新しい形態の生活やアートの可能性を 探究する。

「魔鏡」

2020 ミクストメディア ドレッサー、鏡、証明写真 サイズ可変

幼少期、 両親が離婚し、 それぞれ別の相手と再婚した。 その後、 それぞれ の家族に私と血のつながりのある異母の妹が生まれた。 しかし、私は彼 女たちに一度も会ったことがない。 もし私たちが偶然路上で出会っても互 いに気付かないのではないか。 このような複雑な心境で、私は 「魔鏡」 とい う作品を制作した。私は何でも質問できるGoogleをこの時代の 「魔鏡」 と 考えている。 そこで、 自分の写真をGoogleで検索し、 自分に最も似ている 女性の顔を見つけ、 それからその写真を使ってさらに検索を続けてという ことを繰り返した……

作品では、化粧台の鏡をスクリーンとして使用し、鏡に投影できるように加 工した。 これにより、鑑賞者は投影映像を見ながら鏡の中から自分の顔の輪 郭を少し見ることができる。作品のタイトルは、童話「白雪姫」 の有名な台詞を 引用している。「鏡よ鏡よ、世界で一番美しい女性は誰だ？」現代のインタ ーネット技術は、 まるで魔鏡のように私たちの質問に簡単に答えてくれるが、 類似の顔が次々と検索結果として提示される中で、私たちはどんな答えを期 待しているのだろうか。私はこの作品を通じて、 自分自身と家族の微妙な関係 を探求すると同時に、 インターネット時代における自己のアイデンティティと血 縁関係への認識の変化について考えている。

「へその緒」 という作品は、 その言葉の通り私と 母親の結びつきを表現している。子供の頃から母親 と離れ離れになり、長い間遠く離れた場所にいた が、私は自分の体に母親の血が流れており、容貌も 彼女から受け継がれていることを思うと、母親とい う存在の特別さを無視できなかった。不思議なこと に母親から絵を教わったことはなかったが、美術大 学に進学する際に、父から母親も美術を非常に愛 していたことを聞き、 この作品を制作するきっかけと なった。

「へその緒」

2018 体、赤い縄、 ガラスビン サイズ可変

私と母親の関係を探求するため、作品中では赤い糸を使用して血縁の象徴とし、全身を縛りつける方法で表現している。 そし て、 その体に巻き付いた糸をガラス瓶に詰め込んだ。 糸で圧迫された形状は、器官の絡み合いと重なり合いを表す。 これは、母親 が離れたことによって私との緊密なつながりを形成していた媒体が徐々に身体から離れていくことを意味している。 これらの赤 い糸は私たちを繋げる器官を意味し、私と母親の間の情感を象徴している。血縁は感情から独立して存在できるのか。希薄に なっていく感情が血縁をどのような象徴とするのか。私と母親の関係を具体化することで、血縁と感情の関係についての人々の 思考を喚起したいと考えている。