LA BATALLA DE EL RODEO

Es un vídeo que resulta de los testimonios de mujeres que solicitaban ayuda e información en las inmediaciones externas del establecimiento correccional de El Rodeo ubicado en Guatire estado Miranda. La propuesta establece un contrapunto entre sus voces, el traqueteo de losdisparos y una selección de escritos del historiador Eduardo Blanco entorno a la campaña patriota. Dos hechos históricos que se dieron en un mismo lugar. El primero, la Batalla del Rodeo de 1821 que fue una estrategia diseñada por Libertador Simón Bolívar para desviar las tropas realistas y evitar que estas llegaran a la capital, además de diezmarlas previamente antes de su enfrentamiento en el Campo de Carabobo. La segunda batalla se da en el marco de una orden de desalojo que elMinisterio del Interior y Justicia venezolano emitió contra el referido penal dado a que la mayoría de éstos han estado y están bajo el controlde líderes negativos denominados PRAN. El video busca establecer unarelación paradójica y crítica entre una Venezuela Heroica idealizada en la Literatura y la pintura de finales del siglo XX y la Venezuela contemporánea venida a menos por la interacción de poderes que en la actualidad la azotan.

Video arte

4: 37 minutos

2015 https://youtu.be/WSNajh5Ddwg

Consiste en la apropiación de una reproducción de la pintura del 5 de julio de 1811 del pintor Juan Lovera, inter- venida con la palabra en negativo que le da nombre a esta propuesta y que corresponde a la jerga utilizada en los barrios caraqueños para referirse a las personas incautas, desubicadas y miedosas. Es una forma de contraponer dos discursos que en cierto sentido se han sintetizado en esta propuesta, en este caso el épico, articulado en principio porJuan Lovera y continuado por los artistas del Guzmanato, y el popular, el de las barriadas caraqueñas y del sistema carcelario.

Inyección de tinta sobre tela intervenida

Pran

Trabajo estructurado a partir de la apropiación de una reproducción de la obra Batalla de Carabobo (1887) del pintor venezolano

Martín Tovar y Tovar, que sirve de anclaje a situaciones divergentes. La escena del combate esta horadada por un texto en negativo donde se lee la palabra PRAN (Preso Rematado Asesino Nato). Aquí la historia y el presente quedan “entre líneas”, en una zona inestable entre la visión y la lectura, configurando una estrategia paradójica que constantemente desestabiliza el sentido de los hechos.

Inyección de tinta sobre tela intervenida

1,67 x 1,25 cm

2015