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LA FUENTE COMUNICAR desde la Universidad Nacional de Quilmes - Bernal, Buenos Aires, Argentina -

DISTRIBUCION GRATUITA Año 4 - Número 16

Una práctica de los estudiantes del Seminario y Taller de Prensa Escrita I Licenciatura en Comunicación Social Universidad Nacional de Quilmes Titular: Germán H. Rodríguez

JULIO 2011

ESPECIAL ENTREVISTAS ELECCIONES 2011 DIALOGAMOS CON DOS CANDIDATOS A INTENDENTE POR LA CIUDAD DE QUILMES

Entrevista a Roberto Gaudio, candidato por el “Frente Generacional”

8

Mano a mano con el candidato Daniel Gurzi

9

pág

pág

Quinta edicion de la feria, en la unq

La Economía Social y Solidaria crece a paso firme La Feria de Economía Social y Solidaria realizada en la Universidad Nacional de Quilmes continúa su crecimiento

6

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Universidad Nacional de Avellaneda

Se celebró la semana del periodista

8

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Diálogo con Luís Valenga, Abogado Penalista

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La pintura colectiva que se realizó en la UNQ llegó a Roma pág

Entrevista a Juan Bauk, reconocido muralista quilmeño

Marcelo Giammarco nos inserta en el mundo del Teatro Ciego Visitamos a Pablo Rago: Un actor multifacético

4

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5

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Mariné Russo: actualidad de una Leona local 7 pág

Esta edición de LA FUENTE es el tercer ejemplar que

se decidió como temática la Universidad y el entorno

También se trata de comprobar que las noticias

se realizó durante el 1º cuatrimestre de 2011 en el Se-

del barrio donde tiene su sede: Una especie de co-

están a la vuelta de la esquina.

minario y Taller de Prensa Escrita I de la Carrera de

nocimiento mutuo entre vecinos, los habitantes de

En la redacción de esta edición participó parte del

Comunicación Social de la UNQ. El curso en pleno eli-

siempre y la Universidad; Una manera de acercar a la

curso (ver staff). Los textos se vinculan a prácticas de

gió el nombre, y en un diálogo abierto con la Cátedra

Institución a la sociedad circundante.

los géneros del periodismo informativo. El profesor.


2 | La Fuente | Julio de 2011

Entrevista

Juan Bauk, un místico artista enamorado Muralista reconocido a nivel nacional e internacional, Juan Bauk trabaja en la Dirección de Muralismo del Municipio de Quilmes, y es fundador del Movimiento Regional de Muralistas y del Movimiento Internacional de Muralistas. Por Carolina Abeledo ¿Cómo definirías el arte? El arte es una actividad del espíritu humano, que se asemeja en sus procesos psicológicos al pensamiento místico y al enamoramiento. Aquel que opera en estas tres actividades se encuentra en un estado de consciencia afectada por las emociones. Así, el místico tiene su paradigma en la comunión con lo sagrado, en la iluminación. El enamorado en el amor eterno, en encontrar la pareja ideal. Y el artista en la opus majus, la obra maestra. Todas éstas son actividades del espíritu humano que buscan trascender el absurdo de la muerte y que no deben tener una utilidad manifiesta para la vida. Luego, que el arte sea portador de mensajes políticos es parte de una funcionalidad externa, que no lo justifica. El artista tiene la necesidad de expresar su mundo interno. Y, en mi caso, además de tener esa necesidad de expresión -que es estética, psicológica y es parte de la economía de mi consciencia- se conecta con mi vocación social, y por eso el muralismo. El arte a través de los murales me permite expresarme y, a la vez, servir socialmente. El muralismo, como yo lo entiendo, es el de la comunicación social: aquel que es portador de un mensaje, de una narrativa, que capta los anhelos de la comunidad en la que uno vive. Hay dos tipos de procesos psicológicos posibles cuando uno opera con el arte: uno es catártico, que es el de la limpieza, el de sacar la mugre y ponerla afuera, pero que no la resuelve. Y el otro es el de transformación, donde uno saca la mugre y comienza a transformarla en base a un ideal constructivo de belleza. Yo trabajo sobre la esperanza más que sobre la catarsis. Trato de mostrar la salida. Porque lo otro, lo catártico, permanece anclado en la queja y no resuelve nada. El mural se caracteriza por estar en lugares públicos, lo que implica que cualquier persona puede contemplarlos. En este sentido, ¿cómo interpretás la recepción?

La recepción es maravillosa. El muralismo le devuelve inmediatamente a la gente lo que ha invertido en la formación de los artistas. Porque está cerquita, en sus barrios. Por eso yo logré juntar dos vocaciones: la de servicio

Cuando trabajás en el sector privado, que es generalmente para empresas en relación a algún producto que se quiere promocionar, obviamente los fondos son privados. Ahora, el muralista que quiera desarrollar un mura-

tenés que hacerte cargo. La Dirección de Muralismo del Municipio de Quilmes fue una propuesta de Francisco Gutiérrez y la secretaria de Cultura, Evangelina Ramírez. Y ahí estoy yo. Parado en medio de un hecho histórico, que producen ellos al crearla, y que yo también he generado. Y ahora hay que sostenerlo, para que sea heredable e imitable por otros Municipios. Ya no es un logro mío, es una conquista para el Muralismo, para el arte público. Yo no soy un político que hace arte, soy un artista que hace política. Y no hago política partidaria, hago política cultural para toda la comunidad. Desde

tu perspectiva,

¿qué

lugar

social, político y cultural ocupa el arte y el artista en la sociedad argentina actual?

social y la de artista. Además, colaboramos en la educación estética. Como la gente no se acerca a los museos ni a las galerías de arte, y como eso se mantuvo a sí porque a estos lugares tampoco les ha importado que se acerque el conjunto del pueblo, nosotros llevamos el arte a la gente, de la mejor manera posible. Educamos estéticamente y la comunidad lo valora. Se dan unos fenómenos maravillosos de comunicación con las personas. Cuando uno quiere comunicarse tiene que hablar un lenguaje en común, entonces yo por lo general me manejo con la figuración, busco que el contenido sea reconocible y la simbología simple, porque ese es el lenguaje que maneja nuestra gente que no tiene formación artística ni preconceptos intelectuales sobre arte. Es la imagen que pueden comprender con el gusto, con la emotividad, no con la cabeza. La gente juzga con el gusto y juzga muy bien. Y, a su vez, trato dentro de mi subjetividad de cumplir con los ideales de belleza a los que aspiro, que la imagen sea fuerte pero bella. Mis criterios básicos son que la belleza predomine y que el discurso sea de esperanza. Respecto del financiamiento de murales, ¿los fondos provienen ámbito público o privado?

los del

lismo de comunicación social y no de propaganda, tiene necesariamente que trabajar con un Municipio. Porque el espacio público es el patrimonio a cargo del Municipio, éste es el encargado de administrarlo, el que decide qué se puede hacer y qué no. Hace 4 años trabajás en la Dirección de Muralismo del Municipio de Quilmes, ¿qué balance hacés de la gestión de Francisco Gutiérrez en lo que refiere a las políticas culturales y promoción de actividades artísticas?

La gestión de cultura de Gutiérrez es la mejor de la historia que yo conozco en Quilmes. Por la diversidad y calidad de actividades. Es uno de los pocos municipios que generó tanto esta Dirección de Muralismo como la de Pueblos Originarios. Les otorgó posición de políticas de Estado Municipal. Esto me lleva a reflexionar sobre la perspectiva histórica de la acción. Haber generado una Dirección de Muralismo en Quilmes es un hecho histórico. Uno desarrolla su accionar en base a ideales, que se vuelven un sentido provisorio de vida. Y de pronto, las circunstancias te toman y te ponen en un momento de la historia, frente a un acontecimiento, que no buscabas o no imaginabas, pero ahí estás. Y ahora

Un amigo mío, muy pragmático él, decía “no se sabe muy bien para qué sirven los artistas, pero cuando faltan en una sociedad hay problemas”. El artista, en esta comparación con el místico y el enamorado, necesariamente tiene una sensibilidad singular. Generalmente, abierta al mundo de los otros. Los muralistas en particular encontramos en el mundo de los desposeídos, de los sumergidos, un sentido en nuestro accionar. El muralista es un comunicador social, un militante, que se expresa con imágenes y su discurso es plástico. El muralista debe esclarecerse ideológicamente para, desde esa sensibilidad social, tratar de comprender nuestra historia política y cultural. Esclarecerse de manera amplia, desde todos los puntos de vista posibles, para elaborar estrategias y tácticas que le permitan a uno trabajar por la cultura, por la educación del pueblo. En la medida en que cada uno desde su lugar realice contribuciones desprovistas de mezquindades sectarias, de cuestiones meramente partidarias, y vea al pueblo en su conjunto, vamos a lograr un cambio. Nosotros trabajamos en política cultural y es para todo el pueblo, para generar las condiciones para producir un cambio, y todo cambio necesita un sustrato ideológico para que se potencie, para reducir resistencias. Yo aspiro a una revolución social. Hablo de un salto cualitativo para cambiar esta salvajada de violencia, de estupidez, de locura que nos invade.


| La Fuente | 3 Julio de 2011

Entrevista

Valenga: “Me parece inadmisible que en democracia sigamos teniendo desapariciones”

Luis Valenga es un abogado penalista de Bernal y es miembro de la Unidad Legal Intendente de la Municipalidad de Quilmes. Ex compañero de Néstor Kirchner, Valenga denuncia que en democracia hay casos de corrupción policial y desapariciones. Por Magalí Pérez Riedel ¿Qué recuerda de Néstor Kirchner, su compañero en la Universidad de La Plata? Con mis compañeros nos acordamos más que nada por la militancia. Eran otras expresiones y siempre las juveniles son más inquietas, más profundas. La nuestra fue una generación muy radicalizada. “El Flaco” era un tipo muy divertido, muy ameno, muy apasionado por todas las discusiones. Empezamos a hablar [de nuevo] en 2003. Desgraciadamente, Néstor se nos fue y nunca pudimos juntarnos a comer un asado. Él invitó que fuera en Olivos y nunca se pudo hacer. ¿Cuál

considera que es su

mayor logro profesional?

En primer lugar, recibirme. Soy el primer profesional en la familia, de origen humilde. Si me decís respecto a qué casos más importantes tuve, fue uno en 2002 [en Florencio Varela], a causa de torturas y torturas seguidas de muerte ejercida respecto de una pareja. ¿El caso de Andrea Viera? De Andrea Elizabeth Viera y su compañero de ese entonces, Gustavo Cardoso. Esta tortura seguida de muerte fue un hecho emblemático, de gravedad institucional, porque se trataba de la primera

mujer que murió como consecuencia de torturas en una comisaría desde el arribo de la democracia en 1983.

zas nadie le dijo que lo iban a matar.

¿Qué

sentó mayores problemas, ya

dificultades tuvo que

atravesar durante su carre-

De

todos los juicios en los

que participó,

¿cuál

le pre-

sea en lo personal o en lo

ra como letrado?

profesional?

Las dificultades vienen de los casos que vos elegís, no son para hacer amigos. El caso mejor pago como el caso más emblemático lo tomo con la misma responsabilidad. Lo que determina la ley es garantizar el acceso a la Justicia a través de los abogados y la responsabilidad de los abogados es hacer que esos casos lleguen a buen fin. Los casos de corrupción o los de violencia institucional desgarran mucho y generan muchas tensiones porque ni jueces ni fiscales se quieren enfrentar con la corporación. En esas causas, en las grandes estafas o grandes hechos de corrupción o en los grandes crímenes, se ve la habilidad y la debilidad de la Justicia cuando tiene que enfrentar al poder. En las comisarías, hacen lo que les parece con el más absoluto desprecio por la más elemental legalidad.

El de Andrea Viera. Un hecho también muy resonante fue en el ’94 y se resolvió relativamente en poco tiempo. Fue una toma de tierras muy importante en Quilmes, que se llamó “La Sarita”. Hubo una actuación desmelenada de un juez que ordenó la detención de los nueve sacerdotes que estaban ahí y de un abogado, que los defendía y que era amigo mío.

¿Alguna

vez recibió amena-

zas por participar en este tipo de casos?

Sí, son gajes del oficio. Es habitual pero son amenazas. Pero primero, perro que ladra no muerde: a José Luis Cabe-

¿Qué

casos le interesan en

este momento?

No hay un caso en particular que ahora atraiga mi interés. Sí tengo mucha preocupación por ciertos temas de interés nacional: no comparto este esquema de seguridad que existe en la provincia de Buenos Aires. Estoy preocupado por la desaparición de Luciano Arruga, que fue torturado y desaparecido en una dependencia policial en Zona Oeste, o por el caso del compañero Julio López. Hay un componente patibulario de inacción y complicidad policial y judicial. Me parece absolutamente inadmisible que en democracia sigamos teniendo desapariciones. Esto va a mo-

tivar a una condena al gobierno nacional por parte de la Comisión Interamericana o de la Corte Interamericana de Derechos Humanos.

res oportunidades, eso es muy importante. ¿De

qué manera contribu-

ye el municipio a proteger a quienes viven en complejos

¿Usted

habitacionales como el ubi-

tión de

qué opina de la gesFrancisco Gutiérrez, intendente de Quilmes, en materia de Derechos Humanos?

cado en

Es paradigmática. Yo soy su abogado personal y, como tal, lo he acompañado a los juicios por la verdad. El “Barba” es un hombre muy comprometido desde su propia experiencia de vida. Estuvo preso toda la dictadura; fue secuestrado, desaparecido y torturado en 1975, en pleno gobierno constitucional. Pasó la mayor parte de su encarcelamiento en la Unidad 9 de La Plata. Ahora vamos a otro juicio respecto al funcionamiento del “pozo de Quilmes”, donde él estuvo. Con distintas ONGs, prestamos mucha atención al tema de trata [de personas] y de desaparición de menores. Es un hecho terrible, porque a vos te falta el auto y te lo ubican; te roban una propiedad inmueble y está todo registrado, está todo protegido. Acá desaparecen personas y no hay un seguimiento ni control. Uno de los temas más graves es que en el país se muere gente y uno nunca se enteró; no están documentados siquiera. Estar documentado es tener identidad. Para un proyecto como éste, de inclusión y de mayo-

Laprida

Blas Parera, donde viven 52 familias desde diciembre de 2010? y

Quilmes es el único distrito que sigue con secuelas importantes desde la oleada de ocupaciones que hubo en diciembre que arrancaron con [las tomas en] el Parque Indoamericano. Tenemos todavía media docena de tomas, que engloban a más de 10.000 personas en situaciones límite, [donde] aparecen mafias que buscan hacer de los asentamientos nuevas fábricas de paco. Operan sobre los sectores más vulnerables de la ocupación: discapacitados, embarazadas, mujeres con chicos. En Laprida y Blas Parera, la estrategia fue recuperar a la gente que era víctima de esto y ordenar el desalojo de todo el predio porque no queremos darle base de operación a estos sectores, que son operados políticamente. La idea es comprar estos terrenos y desarrollar planes de vivienda nacionales. Que quienes lo ocupan tengan sus viviendas, que paguen por ellas; hacer de esta situación de desvalimiento una de inclusión, con escuelas, centros de salud, plazas y parques..


4 | La Fuente | Julio de 2011

Entrevista

“El Teatro Ciego es toda una técnica“ Marcelo Giammarco es no vidente e integra el Grupo Ojcuro. Hace once años interpretan “La Isla Desierta”, la obra de Roberto Arlt, adaptada por José Menchaca para Teatro Ciego. En la actualidad se presentan en Ciudad Cultural Konex.

Por Elisabeth Sainato González ¿Cómo Ciego?

es tu experiencia en

Teatro

Yo empecé hace seis años. Conocía la obra como espectador y me sentí maravillado desde el primer momento. Uno de mis cuñados trabajaba ahí y un día me ofreció reemplazarlo porque sentía que ya no estaba tan comprometido con el proyecto. Entonces fui a una entrevista con el director, le gustó mi voz y me dijo que quería probarme en escena. Ese día me mandé con todo y acá estoy. Para mí es una experiencia que va más allá de lo laboral. Me siento muy cómodo y siento que estoy trabajando en algo que a mí me sale bien, que me gusta y que lo puedo hacer. ¿Cómo es el desafío de crear la apariencia de un personaje sólo con la voz?

Y… Cuesta mucho más. A pesar de que la gente dice “trabajan en la oscuridad, no tiene vestuario ni escenografía”, cuesta más porque a la persona hay que crearle la escena y la personalidad de los personajes que se logran generando estímulos. Y eso lleva un trabajo. Por ejemplo, yo en esta obra estoy haciendo tres personajes, por lo cual tengo que cambiar la voz para que no detecten que soy el mismo… Es todo un desafío. ¿Con qué impresión crees que se queda la gente que ve La obra? Hay gente que sale muy conmovida. Cuando los estamos acomodando hay gente que te dice “cómo hacés para no perderte”, y yo le contesto que a mí si se apaga la luz no me modifica porque siempre veo así. Y ellos no pueden creer que se están dejando guiar por personas ciegas, porque ellos en la calle son los que nos guían. Después hay un montón de gente que se imagina la sala redonda, o se pregunta dónde está el escenario. A veces nos piden que no prendamos la luz

porque no quieren ver la realidad, porque quieren seguir “en ese sueño”… Eso está buenísimo… ¿Qué cambios notás desde el inicio de “La Isla” hasta ahora? Cuando yo empecé estaban trabajando más o menos con cincuenta espectadores y tuve la suerte de que empezó a crecer y hoy en día estamos trabajando con ciento veinte. Estamos dando cuatro funciones por fin de semana y surgen giras y funciones privadas. Además, a pesar de que hace tanto tiempo que estamos haciendo La Isla, la obra va cambiando. Uno le va a encontrando cada vez más detalles. Los personajes van mutando constantemente. Se trasladaron a Uruguay y, además de presentarse en varios teatros, hicieron la obra para chicos no videntes, ¿cuál fue la sensación que te quedó de esto? Fue muy loco porque, claro, eran chicos ciegos y, al no tenerle miedo a la oscuridad, los chicos se empezaban a parar y caminaban por la escena. En un momento me doy vuelta y me encuentro con una nena, y le digo “¿Qué hacés acá?”, “Yo quería ver”, me contestó, “Pero estamos trabajando”, le dije. Fue muy cómico y a la vez lindo. Fueron a Mar del Plata, Rosario, Uruguay… ¿Qué pensás al respecto? Es un gran avance. La última gira fue en Montevideo, Uruguay. Hicimos cuatro funciones en el Restaurante y Teatro Lindolfo que se vendieron el mismo día. Nos quedamos cortísimos. Ni bien llegamos nos dijeron: “Bueno, ustedes llegan pero van a volver”. La gente de Uruguay estaba muy expectante, no sabían con lo que se iban a encontrar. Salían muy conmovidos y felices y no había una persona que no nos diga que teníamos que volver.

El teatro ciego es algo muy nuevo, es algo que recién se está armando. Si bien hay otras obras que se están haciendo, todavía están en la búsqueda. Realmente si hay algo bien afianzado es “La Isla Desierta”. Es muy complejo el teatro ciego porque no cualquier obra se puede hacer. Se pueden hacer muchas obras, pero no todas. Hay que estar muy en la búsqueda pero se puede hacer. De hecho se está haciendo y todo el tiempo están surgiendo cosas distintas.

mí, en mi situación, el teatro ciego no tiene límite. Trabajando en una obra de teatro convencional yo tendría que hacer de ciego. No podría hacer de otro personaje porque a mí se me nota que soy ciego y no podría mirar a la cara ni al público con una expresión de una persona que ve. Y en La Isla Desierta, y en teatro ciego, yo hago de marinero, hago que estoy en el medio del mar pescando un tiburón… Un montón de cosas que yo como ciego normal no podría hacer.

¿Cómo es hacer teatro ciego?

En muchas notas hablaron de la integración de igual a igual entre personas videntes y no videntes, ¿cómo te sentís vos partícipe de esta integración?

Cuesta mucho crear un espectáculo de teatro ciego desde el minuto cero hasta el último minuto porque nosotros trabajamos mucho con efectos sonoros y olfativos… Y hasta encontrar qué es lo que realmente va a funcionar y no hacer un papelón se tarda un tiempo. Como todo tipo de teatro, primero se trabaja sobre el texto. Se lo analiza, se trata de encontrar la forma de decirlo y después se buscan los efectos. Son miles de detalles que hay que trabajar. Cuesta muchísimo, es toda una técnica. ¿Qué elementos utilizan para lograr los efectos sonoros y olfativos? ¿Cómo los descubren? Vamos probando y probando. Para La Isla Desierta, la otra vez encontramos una hoja que tenía un aroma que podía usarse y cuando la probamos en la sala, con otros perfumes, tenía un olor a muerto que no se aguantaba y lo sacamos porque no resultó. Es así, hay algunas cosas que sirven y otras no. Pero no revelamos nada, es como que el mago te diga de dónde saca el conejo. Hay cosas que uno se da cuenta cómo se hacen, pero tratamos de cuidarlo porque sino todo el mundo haría teatro ciego y a nosotros no nos conviene para nada... (risas) ¿Qué

diferencias o similitudes notás

con respecto al teatro

¿Cómo

percibís la fomentación del

teatro ciego?

nal”?

“convencio-

Yo soy completamente ciego y para

Es algo que pega muy fuerte. No es muy común ver trabajando de igual a igual a personas ciegas y personas que ven. En esta sala, en esta forma de trabajar, se puede hacer y de hecho creo que es la única manera en que puede lograrse. Yo estoy agradecidísimo, tanto a la obra como a la gente que me permitió entrar. Y menos fácil todavía es encontrar un grupo humano que sea grande y, a la vez, funcione. Cuando hay buena relación y buena onda entre las personas que están trabajando nada puede fallar. Nosotros en ese momento estamos constantemente cuidando al compañero. Mientras estamos tirando texto, al mismo tiempo manipulamos algo. Y yo sé lo que está haciendo mi compañero de al lado y que si eso le falla tengo que ir a asistirlo y para eso tenemos que estar atentos. ¿Que enseñanza te deja esta experiencia en “La Isla”? Lo que me deja es que se puede. Que se puede trabajar con la imaginación, que se puede crear constantemente. Que una persona ciega puede trabajar, puede hacer arte, y que lo primero que se ve no es, necesariamente, que uno es ciego. Estamos haciendo arte más allá de la incapacidad y nada te lo impide.

Avellaneda: campaña de concientización y adopción de mascotas En mayo, tras la publicación en La Fuente del artículo “Vendedores se oponen a la postura de proteccionistas, vecinos y municipales” sobre la feria de Villa Domínico, se logró que la Municipalidad de Avellaneda lanzara la campaña “Adoptá una mascota”. El municipio tenía en circulación una unidad móvil que recorría el partido para realizar castraciones y vacunaciones gratuitas de perros y gatos. Gracias a Sara Giménez, Directora de Zoonosis, se sumó un segundo vehículo para preservar la salud pública. Turnos y consultas al 5227-7774 o en Pavón 381 (1º piso) de lunes a viernes de 8 a 14.


| La Fuente | 5 Julio de 2011

Entrevista

Pablo Rago: “Como siempre, no planeo nada” Pablo Adrián Ragonesse, es un actor argentino nacido el 24 de septiembre de 1972. Trabajó en más de 12 películas nacionales. Vivió el éxito masivo en la década del 90 compartiendo una tira televisiva junto a Carlos Calvo y en la actualidad conduce TVR, un programa de archivo que se emite por Canal 9. Por Ana Sicilia ¿Por qué Rago y no Ragonesse? Cuando tenía, creo, 6 años lo primero que hice fue un comercial; después hice como extra en un especial de canal trece que se llamaba “Tres historias de amor”; Tenía mucho trabajo porque cada vez que necesitaban un negrito me llamaban a mí. Al tipo que era director de eso, Jorge Palaz, le gustó como yo lo hice, entonces me llamó para otra tira y él le propuso a mi vieja, y a mí también, que el apellido era muy largo, esas cosas de la tele, y me dio dos opciones: Pablo Adrian o Pablo Rago. Y a mí me gustaba Rago porque en la escuela me decían así, entonces lo elegí yo. Ya me contaste algo de tus comienzos, ¿qué es lo que más recordás de tu primera aparición en televisión? No me acuerdo nada. Me acuerdo de lo que me contaron, la anécdota de que era extra y no tenía que hablar, estaba enfermo en una cama y creo que venía Claudio García, si no me equivoco, y me hacía una especie de cosquillas con un títere y me decía “hola, hola” como cuatro veces y se lo contesté. Pero el cuento es, yo no me lo acuerdo, que se lo contesté actuando, afiebrado, y que al director le encantó. ¿Y cómo

fue la primer experiencia en el

largometraje “Las aventuras de Cepillo”, de 1978?

Lo que me acuerdo de esa película es que a mi hermano lo encontré en el baño del Museo de Ciencias Naturales con la nariz sangrando, se estaba limpiando la nariz porque le habían dado una piña (risas). ¿Pensaste

que ibas a ser tan conocido,

convertirte en una figura pública?

No, y tampoco me iba sorprendiendo a medida que me iba pasando. Cuando era chico y por ejemplo entrábamos a un canal y veía a alguien que me pudiera llegar a reconocer y saludar o pedirme un autógrafo, me escondía atrás de mi viejo. Después pasé

a disfrutar muchísimo de “Clave de Sol” por ejemplo cuando íbamos de gira con la obra y bajábamos del micro, me acuerdo decía: ¡somos los Beatles, boludo! Disfruté muchísimo esa etapa pero también la viví

Pero, conociéndolo a Carlín, conociendo todos sus vicios como actor, lo llamé a Luis Cícero (co-director) y le dije vos dirigime a mí y al resto que yo lo dirijo a Carlín. La experiencia terminó siendo nutritiva porque aprendí muchísimo. Trabajar con Carlín es una experiencia sobrenatural. Pasaron

tres dé-

cadas de tus comienzos y seguís presente pantallas,

en

las

¿cuál

es la clave de esa permanencia?

como algo natural, yo vivía el momento.” En la década de 1990 protagonizaste junto a Carlos Calvo, “Amigos son los Amigos”, ¿hubo un antes y un después de esa tira tan exitosa? No…en realidad si, en la cuestión popular, pero yo ya venía de vivir la experiencia de Clave de Sol que era masivo, un programa de chicos, realmente fuerte, llenábamos teatros y cuando pasé a “Amigos son los Amigos”, ir a trabajar de noche, es otro público, pero yo ya venía bastante curtidito, por lo que no fue tan fuerte esto. ¿Cómo fue, en 2006, el debut como director de teatro en “Extraña Pareja”, en el cual volviste a trabajar con Carlos Calvo? En la misma semana me propusieron “La muerte de un viajante” con Alfredo Alcón, entonces era como el angelito y el demonio que me hablaban a cada lado; por un lado era “anda a buscar la guita en la obra con Carlín” y por el otro era “andá al teatro con Alcón”. Y, bueno, mi representante me convenció por el lado de que estaba harto de verme trabajar y que no tuviera un mango, y me decidí por hacer la obra con Carlín.

No sé cuál es. Mi sensación es que me lo fui ganando, no fue buscado, a fuerza de trabajar bien. ¿Y cómo se dio la propuesta para trabajar en “Belgrano”, la película? Fue un mail de (Juan José) Campanella, donde me ponía “por favor llamame porque tengo para ofrecerte nada menos que a Manuel Belgrano, pero no una cosa de Billiken, algo re bien hecho. Llamame, porfi porfi”. Tiene una humildad para trabajar, es muy sorprendente y muy divino trabajar con él. ¿Por qué te eligieron a vos para hacer de Manuel Belgrano? Por lo que sé, por varias cosas…esta película se iba a filmar en tres semanas y pensaron en alguien que lo pueda resolver rápido y bien como lo hace Sebastián Pivotto ; en eso se basaron, Campanella con su experiencia (habíamos filmado “El Secreto de sus Ojos” y otra película anteriormente) y Pivotto con las otras películas… me di cuenta que era por la confianza de que les iba a cumplir, ya se lo había demostrado a los dos. ¿Cómo

fue el proceso para meterte en el

personaje?

Como cualquier otro personaje. Entramos muy a la persona nosotros, fuimos, nos sentamos y nos arremangamos viendo que nos parecía que podía ir y que no. No hay mucha data de la persona de Belgrano. Y con Echarri improvisamos un poco, como podría haber sido. ¿Cómo se dio el cambio de actor a conductor de TVR? Como siempre, no planeo nada. Fui varias veces de entrevistado a TVR y me preguntaron una vez que me gustaría hacer además de actuar y les dije, ser conductor de TVR. Y al tiempo Diego Gvirtz me llama para ir a reemplazar a Gianola, en la época de la guerra de EE.UU contra Irak y la pasé pésimo porque tenía que tirar un chiste después de cada informe, y no lo podía remar. Y cuando me lo ofreció ahora, lo primero que pensé fue: justo ahora me lo tiene que ofrecer que está tan jugado con el gobierno y encima en año electoral, y yo no soy militante ni nada. Ya me la jugué a los 11 años que iba a pegar carteles, y me pegué tal desilusión con los peronistas cuando perdieron, que nunca más me interesó la política. Pero bueno, una vez que llegó la propuesta no podía decir que no; y ahora lo estoy disfrutando, es divertido para mí. ¿Qué significación tiene la reinauguración (realizada en abril por la presidenta, Cristina Fernández) de la nueva sede de la Sociedad Argentina de Actores e Intérpretes? Setenta años de ignorarnos, de reclamar lo que nos merecemos como intérpretes. Me pareció una reivindicación, que no es casual que tantos actores, tantos músicos estén de acuerdo con las cosas que genera y hace este gobierno. Me parece una valoración al actor. Ahora tienen que pagar por la repetición de nuestros programas. ¿Y qué te parece la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual? Me parece necesaria, es para democratizar.


6 | La Fuente | Julio de 2011

Avellaneda

Semana del periodista en la UNDAV En el marco de la conmemoración del Día del Periodista, el 8 y 9 de junio último, se realizaron debates con representantes de la profesión en la Universidad Nacional de Avellaneda. De las charlas participaron alrededor de 60 alumnos, tuvieron como fin acercar a los estudiantes a la experiencia profesional a través de los relatos compartidos con los periodistas invitados. Por Fátima Luciano

Miradas sobre la ley de servicios de comunicación au-

Uno de los exponentes de la noche fue Cynthia Ottaviano, jefa de investigaciones del diario Tiempo Argentino, quien manifestó su admiración hacia Rodolfo Walsh y asegura que lo importante es tener fé en los hechos ya que éstos siempre superan las expectativas. La periodista también se refirió al poeta Juan Gelman al hablar de responsabilidad y no de culpa. “Nunca hay que decir no puedo, no me dejan publicarlo. Los periodistas no tenemos que dejar que el medio nos devore, sino caemos en lo que decía Marshall McLuhan: el medio es el mensaje y el periodista no hace nada.” Por su parte, Ignacio González Prieto, de Todo Noticias y Telenoche; y Dante López Foresi, del diario El Vigía, de Avellaneda, se refirieron al periodismo como una profesión cuya finalidad última es la de servidor público, de darle voz a quienes no la tienen. Aseguraron que esta profesión no debe ser tomada como un trabajo sino como un oficio de tiempo completo.

diovisual

Tanto Ottaviano como Mario Portugal, periodista de Radio del Plata, coincidieron en que la nueva ley genera pluralidad de voces, plantea contenido y elimina monopolios. Sostuvieron que mediante ella “vamos hacia la construcción de un país mejor en términos comunicacionales”. Todos los periodistas presentes señalaron que existía una necesidad de realizar un cambio respecto de la Ley de Radiodifusión. González Prieto dijo que es absolutamente positiva, pero manifestó su incertidumbre acerca de la aplicación que la nueva ley tendrá en los medios de comunicación. “Si va a haber una apertura o si van a romper un grupo de medios para crear nuevos”. También opinó sobre este tema Mauro Federico, periodista de Duro de Domar, quien dijo “antes la palabra de

Clarín era incuestionable, nos demostraban un discurso único, pero después aparecieron diarios como “La Prensa” y “Critica” para discutir la palabra de Clarín. Surgía una voz

pretensiones, dar testimonios, formarse, nunca dejar de leer, ser honesto con uno mismo, no autocensurarse, confiar en la capacidad del lector y tener humildad, fueron algunos de

que se le ponía en contra”.

los consejos que los periodistas esbozaron a lo largo de las charlas.

Recomendaciones a los futuros periodistas

Los encuentros giraron en torno al rol que el periodista juega en la sociedad y la importancia que tiene su función dentro de los medios de comunicación como transmisores de información. Insistencia, pasión, no tener

La universidad y su tecnicatura

La Universidad Nacional de Avellaneda fue inaugurada el pasado 30 de marzo con la presencia de la Jefa de Estado, Cristina Fernández, el Intendente de Avellaneda, Jorge

Ferraresi y el Rector de la Universidad, Jorge Calzoni. También contó con la presencia del Gobernador de la Provincia de Buenos Aires, Daniel Scioli, y los Ministros, de Educación de la Nación, Alberto Sileoni; y de Desarrollo Social bonaerense, Baldomero Álvarez de Olivera. La sede está ubicada en Colón y Berutti, en el Centro Cultural Mercado “Antonio Caruso”. Entre las carreras que se dictan en la UNDAV se encuentra la de Periodismo, por este motivo se realizaron jornadas de debate, ya que como dijo Daniel Escribano, Coordinador de la Tecnicatura en Periodismo, se trató de “una buena oportunidad para todos los alumnos de la carrera de contactarse con las experiencias de vida de los profesionales, la cual es vital para el periodismo”. Cabe destacar que el Día del Periodista fue establecido en 1938 por el Congreso Nacional de Periodistas celebrado en Córdoba en recuerdo del primer medio de prensa con ideas patrióticas, la “Gazeta de Buenos Ayres”, fundado por Mariano Moreno un 7 de junio de 1810.

Bernal

La Economía Social y Solidaria crece a paso firme La Feria de Economía Social y Solidaria realizada en la Universidad Nacional de Quilmes continúa su crecimiento. Con una concurrencia de 1500 personas, el sistema de valores democráticos de autogestión y participación solidaria, fomenta una “nueva economía”. Por Juan Pablo Marangon El 26 y 27 de mayo se realizó en la Universidad Nacional de Quilmes la “V Feria de Economía Social y Solidaria” a cargo de la Mesa de Promoción de la Economía Social y Solidaria y el Proyecto CREES (Construyendo Redes Emprendedoras en Economía Social). Historia y datos de Feria Este encuentro tuvo como objetivo por un lado, acercar a la comunidad universitaria a los protagonistas que desarrollan otra economía, más social y solidaria y por otro, desarrollar y registrar otras formas de co-

mercialización y consumo, realizado con el crédito solidario, repartidos entre los distintos actores de la universidad, sindicatos, obra social, agrupaciones estudiantiles y las organizaciones sociales. La Feria se organizó como un espacio de venta, encuentro, muestra y promoción de emprendimientos de la economía social y solidaria, la “otra economía”. Una economía con finalidad social, gestión democrática y principios humanos fundada en principios y valores tales como la solidaridad, la asociatividad, la autogestión y la democracia participativa. De esta forma se comercializaron productos de los emprendimientos de las personas con mayores necesidades de la región, tales como productores asociativos,

micro emprendimientos familiares, cooperativas de trabajo, empresas recuperadas, organizaciones comunitarias, entidades sin fines de lucro, cooperativas sociales de integración de personas con discapacidad, etc.

llo Social de la Nación Alicia Kirchner y el Ministro de Educación de la Nación Alberto Sileoni, quienes recorrieron la Feria, observaron su desarrollo y manifestaron su apoyo al sistema participativo y solidario.

Invitados y participantes

Comparación en compras: Octubre 2010. $50.000 crédito Mayo 2011. $123.000 crédito

La Feria contó con participación de público de la comunidad universitaria, así como vecinos de la zona, integrantes de organizaciones sociales, centros comunitarios, sociedades de fomento, centros de jubilados. Además participaron del encuentro, dentro del marco de la clase abierta del Diploma de Operador Socioeducativo en Economía Social y Solidaria, la Ministra de Desarro-

Valor de cambio: Creación de una propia moneda para intercambios y sólo el 30% del dinero era en pesos moneda corriente. Alternativa de pago: Créditos con facilidad de pago (4 cuotas sin interés)


| La Fuente | 7 Julio de 2011

Entrevista: Nené Russo

“El profesionalismo en el hockey es imposible” La tarde está gris, y fría por sobre todas las cosas, en el Quilmes Atlético Club. Allí nos espera Mariné Russo. “Nené” formó parte del seleccionado de hockey femenino, “Las Leonas”, hasta la consagración en el Mundial de Rosario 2010. Por Ezequiel Yebara Abrigada para combatir el hostil clima de la tarde quilmeña. Entre el partido de la Intermedia y de Primera ante San Fernando. Russo nos recibe y nos cuenta sobre sus inicios, su retiro que no fue y su vida más allá del hockey. Durante toda la entrevista, “Nene” transmite el entusiasmo y la pasión que la une a este deporte y la supo unir hasta hace muy poco al seleccionado nacional. ¿Cómo fueron tus inicios en el hockey? ¿Por qué elegiste este deporte? Arranqué a los seis años en el colegio Nuestra Señora de Ranelagh. Empecé sin tener idea de que era el deporte en ese momento. No era tan popular como hoy. Como se practicaba en el colegio mi mamá nos llevó a mi hermano y a mí. Arranqué así, sin saber mucho que era. Divirtiéndome como cualquier chico cuando hace algún deporte. ¿Qué

Círculo UniversitaQuilmes (C.U.Q.) para vos? El C.U.Q. fue el club de toda mi vida. Es el lugar donde aprendí a jugar. A los 9 años me pase del colegio al C.U.Q. porque quería competir un poco más. Además, mis amigas jugaban ahí. Es el club que me vio crecer, el que me dio todo y el que me formo como jugadora, en mi temperamento para jugar y como tomo yo el deporte, lo mame sin duda del CUQ. representa el

rio de

¿Cómo

y cuándo fue la primera vez que

te convocaron al seleccionado nacional?

Cuando tenía dieciséis años el club me mandó a las escuelitas formativas. Representaba a los juveniles de Buenos Aires. Cuando llegué al CENARD (Centro Nacional de Alto Rendimiento Deportivo) éramos mil porque cada club mandaba una o dos de esa edad. Después, achicaban las listas de jugadoras. Tenías distintas pruebas que superar.

Ese año jugué mi primer juvenil representando a Buenos Aires en Córdoba. Después pase al Junior que es el Sub- 21. Ahí sí, pase a representar a Argentina, porque en los sub-21 ya jugas Mundial y Panamericanos. ¿Qué sentiste la primera vez que escuchaste el himno antes de un partido? Muchísimos nervios. Cuando quedé para el Panamericano Sub- 21, lo primero que soñaba era eso. Escuchar el himno y ver mi camiseta con el apellido atrás eran las dos cosas que para mi eran un sueño cumplido, no veía más allá de eso. ¿Qué recordás de la final que Corea les dio vuelta en Quilmes en 2001? Me acuerdo entrar al vestuario en el entretiempo y teníamos todas una sonrisa de oreja a oreja porque íbamos dos a cero arriba. Habíamos entrenado mucho para ese Sub 21 y había sido un grupo complicado porque era el primero que tenía gente del interior y había que limar esos roces entre el Interior y Buenos Aires. Mucho entrenamiento, entonces nos encontramos jugando esa final y felices ganando dos a cero así que prefiero quedarme con el recuerdo de la sonrisa del entretiempo y no con el final. La presencia de jugadoras del interior. ¿Tiene que ver con el boom de “Las Leonas” después de Sídney 2000? ¿Qué cambió después de esos Juegos Olímpicos? Sí, con el boom de “Las Leonas” se empezaron a acercar nenas más chiquitas. Se armaron clubes y grupos en el interior del país que no había tanto como en Buenos Aires. Además, los entrenadores empezaron a ver en el interior los (Torneos) Argentinos donde jugaban todas las provincias para poder captar jugadoras. Así se abrió el panorama.

Después de Beijinig 2008 sentí que había jugado todo. Vino el cambio de entrenador, llegó “el chapa”. Armó un grupo nuevo. Nos dio mucha confianza y creí que era un buen desafío como para irme sin probarlo. Ese cambio trajo más entrenamiento. Las distancias complicaban, entrenar en el CENARD o GEBA, yo vivía en Ranelagh. Estaba terminando la facultad. Después de la Champions que salimos campeonas decidí que era el mejor momento para dar un paso al costado. Iba a entrenar cansada. No rendía igual, quería darle prioridades a otras cosas. Más siendo campeona de la Champions dije: “qué mejor momento que retirarme campeona, y me fui”. Lucha nos decía que pensemos en volver. No me planteaba la posibilidad porque me fui sabiendo que había un mundial en Argentina, pero, la verdad no tenía más energías. En marzo llegó el llamado de “el chapa” más formal y con ganas de que volvamos al equipo. Y pensé: si lo hago, lo hago al cien por ciento, contenta, son ocho meses en donde voy a dejar todo y lo voy a disfrutar. Lucha y “el chapa”, tuvieron muchísimo que ver porque fueron los que me dieron la posibilidad de pensar que todavía me faltaba algo. Que no me podía perder el mundial. ¿Qué rescatas de Rosario 2010? Todo. El hecho de jugarlo en el país, tener tanta gente alentándote, cantar el himno con todo el mundo coreándolo, y tener la posibilidad de estar con tu familia, tus amigas, tus compañeras de club. Que se dé, ganando todos los partidos. Es sin duda el torneo que queda en mi memoria para siempre. ¿Qué

otras actividades hiciste o, mejor

dicho, pudiste hacer teniendo en cuenta la exigencia que implican las competencias internacionales?

En 2009, junto a Claudia Burkart, anunciaste tu retiro. Dijiste que no estabas al cien por ciento y que no tenías energías entre-

para nar.

¿En

qué

m o m e n t o sentiste

que

v o lv i e r o n esas

ganas?

¿Qué

tan

i m p o rta n t e

Car“el chapa” Retegui (actual D.T. del seleccionado) y Aymar? fueron los

(Estudios,

traba-

Martillera Pública en vez de volver a trabajar en Diagnóstico por Imágenes? Sentía que vivía en una ambigüedad. Estaba, por un lado, en un ambiente sano al aire libre y de repente estaba en un subsuelo y tenía que hacer una tomografía con gente que no estaba sana. Sufría mucho al ver la gente mal. Martillera lo hice porque tenía ganas de estudiar, no quería estar solo jugando al hockey. Me gusta mucho la vida de facultad. Opté por una carrera corta y con salida laboral. te

¿Cuál

es la diferencia entre un deporte

amateur como el hockey y uno profesionalizado como el fútbol?

¿En

qué cam-

biaría el hockey si se vuelve profesional?

Hay miles, lo económico y los intereses entre un deporte y el otro hacen la diferencia. Aunque, supongo que la sensación de jugar para un seleccionado es lo mismo. Cualquier deportista profesional cuando juega por su país va más allá de lo económico. La sensación y el sentimiento de orgullo van más allá del amateurismo o el profesionalismo.Un jugador profesional puede dedicarse de lleno a eso. No tiene que cumplir las obligaciones de tener que ir a la facultad o salir a laburar o de tener que pensar en el futuro post hockey o post seleccionado. Vos hoy te dedicas exclusivamente a esto pero después no vivís de esto porque no hiciste diferencia. Un jugador profesional tiene la tranquilidad de saber que se dedica a su deporte y el día que se lesione o lo saquen del seleccionado vive de eso. Es la gran diferencia entre un jugador amateur y un profesional. El profesionalismo en el hockey es imposible. Es un deporte que convoca mucho a nivel Leonas, pero, no convoca nada a nivel club. Hoy venís a ver un partido de club y tal vez tenés clubes que tienen dos o tres jugadoras de Las Leonas y están sólo los familiares. No vende a nivel local.

jos)

En 2002 me recibí de Lic. En Diagnóstico por Imágenes. En esa época era más fácil estudiar, no se entrenaba todos los días. En 2007 empecé a estudiar la carrera de Martillera Pública. Se hizo difícil terminar los últimos años porque viajábamos mucho y entrenábamos doble turno. Igualmente, logré terminarla. Ejercí poco como Lic. En Diagnóstico por Imágenes, de 2002 a 2004. Trabajé pero se fue haciendo cada vez más difícil. Es complicado mantener un trabajo. En 2004 deje porque se acercaban los JJ.OO. de Atenas. Le di prioridad al hockey ante mi carrera. ¿Por qué cuando tuviste tiempo estudias-

¿Cómo es tu vida post-selección? Más tranquila, con más tiempo. Si vuelvo a nacer volvería a hacer exactamente lo mismo, pero, hay una etapa para cada cosa. Hoy estoy feliz de haber vivido todo lo que viví, de haberme retirado campeona del mundo por segunda vez y en Argentina. Hoy puedo levantarme a las seis y media de la mañana prender el televisor con una sonrisa y decir voy a ver a las chicas y que no me haya quedado absolutamente nada. Tengo la nostalgia de pensar: “uy podría estar jugando” pero, no podría hacer el proceso para llegar a eso. Las aliento a morir y eso es lo más lindo que me pudo pasar. Poder retirarme así, no lo cambio por nada.


8 | La Fuente | Julio de 2011

Elecciones 2011 - Entrevista a Roberto Gaudio

“En Quilmes no se necesitan magos, sino gente con ganas de laburar” Con 35 años, Roberto Gaudio, pertenece al grupo de políticos jóvenes. Sin embargo, su carrera en la política quilmeña comenzó en 2004 como Secretario Privado del municipio. En 2011 presentó el Frente Generacional con el cual se presentara como candidato a Intendente en las elecciones de octubre.

Por Bárbara Paz ¿Cómo

comenzó su carrera

política?

Básicamente, la comencé militando en la Juventud Peronista como muchos otros muchachos. A los 14 años comencé. De la mano de la diputada María Laura Leguizamon tuve mi primer empleo formal en la política.

la Municipalidad de Quilmes no se ha hecho nada innovador para que las personas que hoy cobran el plan tengan capacitación o posibilidades de empleo genuino para incorporarse al mercado. Lejos de eso se utilizan las peores prácticas de la vieja política para sostener un instrumento netamente electoral.

del que

confirmó su alejamiento del villordismo

¿Cuál fue el mo-

tivo de la separación del ex intendente?

Simplemente sentí que había agotado mi espacio dentro de ese círculo político. No se debió a nada en especial, sólo que aprendí todo lo que precisaba y sentía que era momento de encarar un proyecto nuevo. Cuando presentó el Frente Generacional planteó que no pensaba en una futura candidatura pero en mayo la confirmó, ¿a que se debió este cambio de postura?

No fue un cambio de postura, sino que decidimos manifestar la intención de presentarnos a las elecciones en los plazos que marca la ley, por eso lo declaramos recién en mayo. Usted

planteó que adhiere

al proyecto nacional desde otro lugar diferente que

Francisco Gutiérrez ¿En qué se diferencia? Pensamos que el proyecto de Francisco Gutiérrez no es la mejor manera de representar el Proyecto Nacional. Desde la Nación se toman determinadas decisiones que mejoran la calidad de vida de los quilmeños, como puede ser la “Asignación universal por hijo”, el plan “Argentina trabaja”, los planes de obras públicas pero desde el Municipio no se generan proyectos que colaboren con eso. El plan “Argentina trabaja” es un gran programa pero desde

¿Cómo lo

recibieron los empresarios y los vecinos?

Es medio arriesgado lo que voy a decir pero Internet de hoy es como la Plaza de Mayo del ’45. Así como, en su momento, el peronismo eligió como medio de comunicación con la gente los actos masivos, me parece que hoy la forma más directa de llegar a la gente es a través de las nuevas herramientas.

Los vecinos lo recibieron bien porque es un reclamo que tienen desde hace mucho tiempo y los empresarios también porque, lejos de lo que cualquiera pensaría, las propuestas que nosotros tuvimos con respecto a la nocturnidad tienen que ver con cuidar al empresario que viene e invierte. Porque a un chico que viene y le pegan en la puerta de un boliche, que esta en condiciones y tiene todo en regla, es una mala propaganda. Cualquiera de nosotros como padres nos quejamos de que nuestros hijos vayan a ese lugar porque ya tiene mala fama. Controlar la nocturnidad también implica cuidar al empresario que invierte. Pero, principalmente, es cuidar a los pibes.

Su

En

¿Por

qué

eligió

Internet

como el principal medio para

El 20 de febrero creó Frente Generacional lo

consumo de drogas

promover su candidatura?

mandato como

Concejal

se caracterizó por el contacto con los vecinos

¿qué

tipo

de experiencia le brindó ese vínculo para una buena gestión futura?

Concejo

Quilmes en 2010 im“Conductores responsables” ¿Qué noche de

pulsó el programa de

repercusión encontró en la

Gestionar de esa manera es una decisión política. Así la gente siente que estamos mucho más presentes. Nosotros decidimos competir para la intendencia porque conocemos más que nadie los problemas que tiene la gente de Quilmes, producto de haber recorrido el distrito y saber que necesita la gente. Una cosa es proclamar “voy a tener un municipio de puertas abiertas porque todos los lunes voy a atender a la gente”, la verdad que una frase así roza la demagogia porque tener un Municipio abierto implica tener los teléfonos las 24 horas, que te encuentren fácil, que vos vayas a los barrios para que te puteen o para que te aplaudan, de esto nadie esta exento. Que te ubiquen fácil y que lleves la vida de un tipo común es una impronta política. Del

el marco del control de

la venta de alcohol en la

Deliberante

se impulsó una medida para controlar la venta de alcohol a los jóvenes y evitar el

juventud?

El programa de “Conductores responsables” necesita de un área de comercio que esté en contacto permanentemente con el empresario y le brinde algún tipo de incentivo pero desde la municipalidad no se realiza. Así como multamos a quien infringe la ley, ¿por qué no premiamos a quien la cumple? Hay que cambiar el paradigma para tener resultados distintos. El programa es de “Responsabilidad Social Empresaria”, prevé premios para quien se identifique como conductor responsable. Esto, a su vez, va acompañado de la instalación de un alcoholímetro público para que, aquel que accedió a ser conductor responsable, se haga la prueba para luego ser premiado. El boliche mismo es el que posibilita los premios. Pero, también, existe la posibilidad que, al ser el alcoholímetro publico, cualquier pueda acceder a hacerse el examen de manera voluntaria y que no maneje si

no esta en condiciones. Es generar conciencia ciudadana. Luego

de la muerte de dos

menores en el

Solano

Hospital

de

denunció que la sa-

lud es el peor área de la gestión

Gutiérrez ¿Cuáles

son

los puntos más vulnerables

Quilmes? La salud la utilizan los sectores más vulnerables entonces es casi paradójico hablar de la pobreza como uno de los sectores sociales que más atiende el gobierno cuando tenemos una salud que es deplorable. Hay que apostar a una salud competitiva porque existe mucha gente que posee obra social pero que utiliza el área de salud pública por una cuestión de cercanía. La otra área donde tenemos un programa fuerte es en servicios públicos. No podemos escuchar que no levantan una rama, que no arreglan una luz o que no levantan la basura. En educación, si bien el municipio no tiene responsabilidad directa porque las escuelas dependen de la provincia de Buenos Aires, es importante tener en cuenta que los pibes que se educan ahí son de Quilmes. Pensamos poner en funcionamiento un área de orientación vocacional porque muchos chicos piensan seguir una carrera universitaria o terciaria pero carecen del conocimiento sobre ellas. En lo único que hay que invertir es en orientadores, en sueldos. Que orienten al alumno el como, donde y porque de cada carrera. del partido de

¿Le

parece que las institu-

ciones de educación superior, contribuyen a formar futuros líderes políticos?

Es fundamental, porque tienen las herramientas para hacerlos. Durante muchos años se trato de despolitizar pero hay que hacer lo contrario: hay que politizar totalmente las universidades. La materia gris y la estructura edilicia la tenemos que poner en función de la voluntad de las personas que quieren formarse. Cuan-

do hablo de renovación política no hablo solo de la edad, conozco un montón de gente de 50 años que es renovadora para la política, que nunca tuvo la posibilidad de gestionar nada pero que tiene ideas más renovadoras que un pibe de 21 años. Renovar con las ideas y no con la edad. A diferencia de lo que nos pasó a nosotros, hoy, existe una sociedad mucho más permeable a que los pibes se involucren en la política. Muchos pibes tienen voluntad pero no tienen formación. ¿Qué

políticas existen para

los jóvenes de los barrios más vulnerables social y po-

Partido de Quilmes? Hoy no existen grandes programas en Quilmes. No puede haber programas aislados, sino únicos que atiendan, por un lado, a aquellos que buscan capacitarse tanto en las universidades como institutos terciarios y, por otro , trabajar con aquellos que no pueden terminar la secundaria tenga la posibilidad de aprender oficios. Hoy existe gran cantidad de demanda de mano de obra calificada. Quilmes tiene una ordenanza en la cual se plantea que las empresas que se instalen en el partido deben contratar el 90% de empleados que habiten en el municipio. Pero nadie la cumple porque, si yo exijo que la mano de obra sea del distrito tengo que brindarte ese cupo de personal calificado que necesitas. ¿Cómo se resuelve? El área de empleo del municipio nada más administra planes sociales. Desde mi concepción esta área tiene otro rol: articular con las empresas, ser la gran bolsa de empleo del municipio. Hay empresas que contratan a terceros para calificar empleados, si yo desde el municipio te lo brindo es una manera elegante de exigirte porque te brindo todas las herramientas para que contrates gente del Partido de Quilmes. Hay que incentivar al empresario para que invierta. líticamente del


| La Fuente | 9 Julio de 2011

Elecciones 2011 - Entrevista a Daniel Gurzi

“Gutiérrez hizo poco en materia de seguridad”

Por Ayelen Galeppi Daniel Gurzi me recibió en su oficina, que tenía mucho movimiento, debido a la proximidad de las internas. Dice estar a favor del ex intendente Federico Scarabino en el 90% de lo que realizó en su gestión. Con Aníbal Fernández comparte la decisión de acompañar a Néstor y a Cristina desde el primer día y lo define como un dirigente nacional muy importante y hasta internacional. Viene de una familia de trabajadores textiles y metalúrgicos, nació en Bernal en diciembre de 1961. Fue Secretario General de la Municipalidad de Quilmes en 2005, Actualmente cumple funciones en el Ministerio de la Producción de la Provincia de Buenos Aires como Subsecretario de la Pequeña, Mediana y Microempresa. Ahora se presenta como candidato a intendente de Quilmes y nos cuenta acerca de su propuesta. ¿Qué entiende usted por inseguridad? Se entiende algo muy concreto que sucede a diario desde un robo de zapatillas hasta la violación de un domicilio. Tiene que ver con condiciones culturales dela población que cambiaron en estos 20 años como resultado del modelo neoliberal implementado primero por Martínez de Hoz luego por Cavallo, que genera actitudes en distintos sectores sociales porque la inseguridad la sufre tanto el vecino de La Matera como el de Quilmes centro y los que delinquen también son de diferentes sectores sociales. No creo que haya que pensar en una estigmatización de la pobreza, los que más generan hechos delictivos graves son delincuentes muy preparados y en muchas de las oportunidades vinculados a sectores del mismo Estado, fundamentalmente las investigaciones arrojaron como resultado, la vinculación de algunas bandas con algunos policías. Esto no quita que un robo de celular en una parada de colectivo también es un acto de inseguridad. ¿Cree que la drogadicción influye de manera directa? La que influye en el tema de delito para mi es el paco. Porque quienes consumen paco son los sectores muy pobres. Cuando una persona comienza a consumir lo hace porque tiene algunos problemas psicológicos o dramas familiares o sociales que lo lleva a cubrir esa necesidad con una adicción

que puede ser droga o alcohol. Es la droga más barata, que se vende en el propio barrio y para poder seguir con el consumo la persona sale a robar para calmar la ansiedad que produce su organismo a causa de las drogas. Primero le roba a su familia, luego a los vecinos, y cuando ve que pasa los limites termina por empuñar un arma

mentarlas?, ¿van a generar recursos propios o re direccionarán los fondos actuales?

Los fondos están, el intendente Gutiérrez aumentó las tasas tres veces, el último aumento fue en diciembre de 2010 y a su vez creó una tasa fija que la llama tasa de infraestructura.

ya que vienen jóvenes y adultos de distintos lugares a disfrutar la noche quilmeña pero tampoco se puede complicar la vida de las familias que viven cerca de los boliches. Buscamos rehabilitar la categoría pub que es un intermedio entre el boliche bailable y el bar. Complementa el bar con el baile dentro de un salón. En el proyecto se contemplaba la posibilidad de que el pub tenga un espacio con mesas fijas que no se puedan sacar y a su vez un salón para bailar ocasionalmente, que tiene que estar preparado acústicamente para evitar el problema de ruidos molestos con los vecinos. ¿Cómo

ubicará nuevos bares que es-

peran una habilitación ya que la zona del centro está superpoblada?

y roba a un desconocido. Hay dos víctimas el que muere y el que mata. Ahora en época de campaña todos los candidatos abordan el tema de inseguridad ¿Qué propone al respecto? Lo vi muy poco hacer a Gutiérrez en esa materia, ha comprado 10 Fiat uno, autos que sirven muy poco para un distrito que necesita camionetas de alto porte, ha instalado 110 cámaras de seguridad cuando los afiches dicen 220 y Quilmes necesita más de 500 cámaras. Los patrulleros de las comisarias están en mal estado y hacen pedidos de donación para poder sostener el combustible de los vehículos, cosa que me parece una responsabilidad indelegable del estado. Tenemos que tener una patrulla urbana y un plan de seguridad con corredores escolares seguros, fundamentalmente donde transitan muchos chicos. Se escucha a diario la pelea que hay en la calle Mitre por ejemplo, donde conviven colegios privados con el Normal de Quilmes y donde transitan a diario entre los turnos mañana, tarde y noche aproximadamente 5000 o 6000 adolescentes . Creo que esos son lugares donde el Estado tiene que recuperar presencia y tiene que garantizar que no haya violencia. Según su propuesta de más seguridad con más patrulleros y la creación de la guardia urbana, con equipos de comunicación y cámaras

¿de

dónde

sacará los fondos para poder imple-

Prometió que iba a construir baños y cocinas en los asentamientos. Nosotros decimos que ese dinero ya estaba destinado con la creación en la década del 90 del fondo para asentamientos, cuenta que no uso ni Geronés ni Villordo ni Gutiérrez y hoy, tiene un saldo a favor en el banco Provincia de Buenos Aires de 3 millones de pesos. Ese dinero, se nutre básicamente con el 60% de los derechos de construcción que pagan todos los quilmeños que construyen una casa o un edificio. La nueva tasa de infraestructura que creó Gutiérrez es fija, que va de los 5 a 9 pesos, suma 12 millones de pesos al año. Nosotros vamos a remitir una ordenanza al consejo deliberante para que pase directamente a fondos de seguridad. Sin tocar las tasas, sin aumentar, nosotros decimos que hay plata hoy en Quilmes para tener un plan de seguridad. Existe en la actualidad un problema con las habilitaciones de bares y boliches en el centro de Quilmes. ¿Qué políticas implementará al respecto? ¿Qué mecanismos utilizará para que las habilitaciones se hagan efectivas? Gustavo Filareti resentó un proyecto de ley en 2009, donde se marcaban las actividades que se podían realizar. Plateaba las responsabilidades de los propietarios, de los consumidores y la del Estado. Pero ese proyecto duerme en los cajones del ejecutivo. Para nosotros la actividad debe prosperar porque es característica de la ciudad,

Calchaquí tiene la problemática que los barrios que circundan la avenida donde están los boliches son barrios residenciales, y a la salida de los boliches se originan problemas. Esa zona habría que ordenarla. En Avenida de la Plata hay muchos lugares disponibles como para radicar inversiones los problemas son los accesos y la oscuridad. Para potenciarla hay que invertir, y la rivera la dificultad más grande es que, se inunda, sumado a los problemas de inseguridad, la actividad no se puede llevar adelante. Al presentarse estas dificultades todas las inversiones vinieron al centro lo que derivó en un caos. Tenemos que organizar, invertir y poner un equipo municipal que garantice la tranquilidad a todos los ciudadanos. Usted se comprometió a reducir a la mitad el gasto burocrático ¿cómo piensa lograrlo? Llamamos gasto burocrático al equipo de gestión que entra y se va con el intendente, Gutiérrez tiene hoy 190 funcionarios asesores, secretarios, sub secretarios, directores, entre otros. Nosotros vamos a gobernar con la mitad de ese cuerpo político, lo que significa un ahorro de 8 millones de pesos al año. ¿Pero no significa que se van a quitar puestos de trabajo? No, porque el empleado municipal es de planta permanente o de planta temporaria y el gobierno municipal tiene acciones en el territorio gracias al empleado. Por ejemplo hay 13 delegados municipales yo considero que con seis o siete alcanza.


10 | La Fuente | Julio de 2011

El código Braille genera inclusión y autonomía El código de lecto-escritura Braille contribuye a la autonomía de las personas con discapacidad visual y facilita el acceso a la información, sin embargo, de las 314.423 personas ciegas y con baja visión que habitan en Argentina, sólo el 10% lo utiliza. Por Rocío Pérez

Braille y otras alternativas

El código Braille parte de un signo generador de 6 puntos organizados en una matriz de tres filas por dos columnas. A través de diferentes combinaciones, deriva en 63 figuras diferentes que pueden corresponderse con letras, signos de puntuación, números, grafía científica o símbolos matemáticos. Por ello el Braille no es un alfabeto, sino un código de lecto-escritura universal, porque por ejemplo, el punto uno del código sirve tanto para la letra “a” del francés, el alemán o el castellano, o el número “1”. Para escribir Braille manualmente se utiliza un punzón y una regla especial que contiene las perforaciones necesarias para calar el Braille en una hoja. Mediante las perforaciones se “dibujan” figuras (letras) que conforman palabras y así, el lector no necesita contar la cantidad de puntos que percibe.

El código Braille es implementado en productos farmacéuticos, paneles de mando de ascensores, cintas de tela para diferenciar el color de la ropa personal y menúes de restaurantes. Pero para quienes no leen Braille existen calculadoras y relojes parlantes, o programas como NVDA, JAWS, que leen en voz sintética el contenido de las pantallas de las computadoras, o el MOBILE SPEAK o el ABCSOUND, para los teléfonos celulares. Sea mediante el aprendizaje del código o no, las posibilidades de comunicación son variadas y están en constante desarrollo: según Mariano Godachevich -vicepresidente de la Federación Argentina de Instituciones de Ciegos y Amblíopes (FAICA)- el gobierno de la ciudad analiza desde hace dos meses la implementación del Braille en paradas de colectivos.

Implementación

del

código

Cifras actuales En el mundo existen 650.000.000 de personas con alguna discapacidad, de éstos, 37.000.000 tienen discapacidad visual y 124.000.000 poseen deficiencias visuales. En la Argentina 374.423 personas tienen discapacidad visual, entre ellas, el 93% posee baja visión y el 7% es ciega. La limitación de la ceguera no está en la discapacidad, sino en la falta de acceso a la infor-

mación, que en la actualidad es representada por la imagen en un 85 %. En este sentido, el Braille es una herramienta de comunicación que posibilita el acceso a la información y contribuye a la equidad social. ¿Dónde aprender Braille por qué?

y

La Biblioteca Argentina para Ciegos (BAC), enseña Braille en forma gratuita los martes de 12 a 14 y jueves de 17:15 a

19, a cargo de la docente Sofía Elíasestá y está orientado para todo al que le interese conocer el código Braille, tengan o no discapacidad. Además, la biblioteca dispone de más de 1.000 libros parlantes como alternativa a la lectura. El aprendizaje del código sirve como una herramienta de comunicación y autonomía. Alberto Rodríguez de 47 años cuenta que la ceguera fue un golpe duro en su vida: “me costó un año y medio aceptar que la vida continuaba para volver a salir de mi casa. Ahora todas las semanas vengo al curso de Braille porque me brinda independencia volver a leer”. Por su parte, la vocal de la BAC, Tania García, rescata la importancia del aprendizaje del código de lecto-escritura Braille y manifiesta: “Yo me considero una fanática del Braille. La ventaja de leer, en vez de escuchar, es que uno se puede imaginar las voces de los personajes, en cambio cuando sólo escucho mi imaginación está condicionada”.

La pintura colectiva llegó a Roma

La improvisación plástica realizada a fines de mayo en la Universidad Nacional de Quilmes por 11 artistas de la zona, para UNIART, se expuso en Roma del 14 al 19 de junio. Por Ana Sicilia UNIART (FERIA UNIVERSITARIA DE ARTE, DISEÑO, TURISMO CULTURAL Y ARTESANÍAS) y EXTENSIÓN UNIVERSITARIA (Programa de Promoción de la Uni-

versidad Argentina) fueron invitadas a la ciudad italiana en el marco del Foro Universitario Argentino a 150 años de la Unificación de la República Italiana y de los 200 años de la Revolución de Mayo. Las sedes del encuentro fueron la Uni-

versidad de Roma La Sapienza, Roma 3 y Roma 4 de Italia. Allí se presentaron los trabajos culturales de 32 universidades nacionales y 13 universidades privadas. El público pudo apreciar la muestra artística de la UNQ coordinada por

María Raquel Resta, además de espectáculos de danza contemporánea, música, tango, folklore, proyección de cortos y documentales como así también una variada programación académica relacionada con la Extensión Universitaria.

Fe de erratas En la última edición de La Fuente en la nota “La papelera Smurfit Kappa arroja residuos en el río de Bernal” en donde menciona a Fabián Invernizzi como el Presidente de la Asociación Vecinal Bernal Unido, debía decir Javier Pecot.

Redacción: lafuente@gmail.com

LA FUENTE: Práctica del Seminario y Taller de Prensa Escrita I Titular: Prof. Germán H. Rodríguez Instructora: Ximena A. Carreras Doallo Coordinación y Diagramación: Javier Vidal

Escriben en esta edición: Carolina Abeledo, Ayelén Galeppi, Fátima Luciano, Juan Pablo Marangon, Bárbara Paz, Rocío Pérez, Magalí Pérez Riedel, Elisabeth Sainato González, Ana Sicilia y Ezequiel Yebara.

Editado en la Ciudad de Quilmes, Buenos Aires, República Argentina por Editorial Prensa I


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