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Prólogo

La poesía es conocimiento, salvación, poder, abandono. Operación capaz de cambiar al mundo, la actividad poética es revolucionaria por naturaleza; ejercicio espiritual, es un método de liberación interior.

octavio paz. El arco y la lira.

Por amor empecé a escribir versos a los catorce años. Irónica o milagrosamente mi corazón roto de adolescente haría de mis cicatrices una pequeña semilla que años más tarde engendraría un amor único y eterno: la poesía. No estudié la carrera de letras, pero caí rendida a sus encantos aunque me dijeron que me mataría de hambre. Y hambre es lo que siempre ha padecido nuestro mundo, este mundo en el que la poesía es un trozo de pan invisible que se multiplica para alcanzarnos a todos. Siempre he creído firmemente en la poesía como elemento universal que elimina las distancias para fecundarse y concebir. La historia de mitóxix comienza varios años atrás cuando estuve viviendo en España. Esta experiencia me permitió conocer otras perspectivas más encaminadas a procesos de creación colaborativa, que a la creación individual. Interiorizar sobre mi propia manera de abordar la poesía y sobre cómo lograr que otras personas pudieran tener un acercamiento más real e incluso una primera publicación. Al llegar a mi país, me di cuenta de que en

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México se le da poco valor a la experimentación poética desde la perspectiva de escritura colectiva. Proyecto Genoma Poético, apareció en una de mis búsquedas para publicar mis poemas. Al conocer su proyecto y profundizar en su propuesta, pensé que publicar con ellos sería como robar con el dedo el betún de un gran pastel, y que el pastel se veía tan exquisito que debía pensar en algo para cortar unas cuantas rebanadas y compartirlas. Otra circunstancia que impulsó este proyecto fue mi experiencia profesional en el ámbito educativo. Trabajando en la universidad me di cuenta de lo poco que valoramos la poesía y de la amplia gama de habilidades que puede ofrecer en cualquier disciplina. Reflexioné acerca de lo poco colaboradores que somos unos con otros y de lo encasillados que estamos en los métodos tradicionales de enseñanza, tanto, que a veces dejamos de lado los pequeños aprendizajes del día a día. Consideré importante contextualizar acerca de las situaciones y experiencias previas que forjaron el camino de este proyecto, porque sin ellas la idea seguramente nunca hubiera germinado. El proyecto comenzó como una convocatoria abierta para escritores noveles y amateur que desearan aprender nuevas perspectivas poéticas a través de un colaboratorio poético MéxicoEspaña con Proyecto Genoma Poético. Para nuestra sorpresa, se inscribieron personas de varias partes de la República, de profesiones y edades muy variadas. Incluso tuvimos una participante española que reside en Berlín.

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Después de una laboriosa selección de propuestas a cargo del Consejo Editorial, comenzamos la primera etapa, en la que se impartió un taller de sensibilización con el apoyo de Proyecto Ululayu y se les invitó a realizar las dinámicas en línea preparadas por Proyecto Genoma Poético. A quienes se encontraban fuera, se les envió un resumen del taller y los enlaces de las dinámicas por correo. La finalidad del primer taller fue tener un acercamiento con los participantes, conocer sus perfiles y abrir las posibilidades a una escritura espontánea que partiera más de la sensibilidad y las emociones, y no de una estructura establecida. Las dinámicas en línea complementaron este proceso desde una perspectiva experimental estimulando la creatividad de los participantes por medio de actividades que ellos podían repetir cuantas veces desearan. Debo confesar que, después de esta fase, muchas de las cosas que sucedieron fueron decidiéndose sobre la marcha, lo que provocó que en algunos momentos hubiera que cambiar el rumbo. Esto generó lapsos pausados en los que los participantes se mantenían a la expectativa. Algunos de ellos incluso abandonaron en el proceso. En la segunda etapa, el objetivo primordial de mitóxix era no sólo transmitir la pasión por la escritura poética y alentar el proceso creativo, sino proporcionar herramientas útiles desde perspectivas profesionales que encaminaran el gusto por el género hacia una pasión fundamentada. Los talleres, coordinados por Samantha Saavedra, fueron una pieza clave para lograr este desarrollo.

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Para impartirlos, se pensó en escritores y profesionales que tuvieran diferentes perfiles, con el propósito de mostrar un pequeño abanico del mundo poético, sus técnicas y estilos. Fue sorprendente ver la respuesta de aquellos a quienes les hacíamos llegar el podcast del taller porque no estaban en Guadalajara y que puntualmente cada semana enviaban sus poemas. La tercera etapa consistió en enviar toda la producción de los participantes (primera y segunda etapa) a Proyecto Genoma Poético para que la hiciera llegar a los poetas españoles con trayectoria que decidieron involucrarse. La intención de esta colaboración se fundamentó en la idea de acortar distancias intelectuales y observar qué se podían aportar, a nivel literario, nuestros participantes con personas que se dedicaban de manera profesional a escribir y que además vivían en otro continente. Los participantes que aparecen en esta edición son quienes se mantuvieron desde el inicio hasta el final. Cinco lo hicieron a distancia y tres de manera presencial. El proceso duró tres años. Tiempo en el que la idea original sufrió transformaciones y adaptaciones. Una búsqueda en la que el único objetivo fue no abandonar el barco y continuar picando piedra para labrar otras formas y encontrar nuevos caminos. Es altamente gratificante pensar que mitóxix ha sido el vehículo de transmisión de una energía invisible que surge desde la entraña para transformarse en algo tangible. Nos llena de orgullo ver esta idea concebida no sólo por la calidad de los trabajos que surgieron a partir de la experiencia, sino por lo nutritiva que ha resultado para

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todas las partes involucradas que mantuvieron su fe en una idea poco común que requirió paciencia y perseverancia. Para mitóxix la célula es el poema. El poema como célula debe reproducirse y dividir su núcleo como un proceso cíclico para producir múltiples células que al principio son idénticas pero que después resultan en una diferenciación. Plasmar el crecimiento individual a través de un proceso colectivo que atraviesa el Atlántico para mostrar esta pluralidad literaria es invaluable. Haber impulsado este proyecto y poder materializarlo, aun cuando hubo momentos en los que parecía imposible seguir adelante, es en sí mismo un acto de salvación poética. Fernanda Oyarvide

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Mitóxix: la genética de la poesía

La idea del proyecto ha sido generar contenidos de poesía colaborativa y otras áreas con la participación de escritores en España y México. Se plantearon las primeras actividades diseñadas por Proyecto Genoma Poético a cargo de Quino Romero y Carlos Torrico, que se enviaron a la coordinadora del proyecto en México, Fernanda Oyarvide, para que se realizaran con ellas talleres presenciales y actividades que pudieran dar lugar a elementos poéticos, collage y textos variados que funcionaran como materia prima para ser editados o manipulados en versiones ulteriores por poetas españoles. Como participantes en el Proyecto Mitóxix, Proyecto Genoma Poético ha desarrollado los procesos que en un comienzo determinaron los primeros textos y contenidos, las primeras muestras con las que trabajar. Estos procesos de ida y vuelta, de manipulación y edición conjunta, pretenden manipular las identidades y los sustratos de autor para explorar los límites de la poesía en cuanto artefactos culturales o memes desvinculados de identidad particular. El medio para hacerlo fue alterando los productos de tal manera que se configuraran como acciones conjuntas en nuevos poemas y en nuevas identidades colectivas que conformaran un

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proyecto a ambos lados del océano teniendo lo experimental como leitmotiv. Desde el Proyecto Genoma Poético defendemos la autoría colectiva como trascendencia de la preponderancia del autor individual, que es la más común en el ámbito literario, no así en otros ámbitos de la vida humana como el científico. Mitóxix pretende ser una pequeña elaboración y desarrollo en este aspecto, respetando, por supuesto, los nombres de aquellos colaboradores que han participado durante tantos meses, pero dejando los contenidos aparte de los nombres ya que han adquirido una identidad propia que merece ser reconocida bajo otra etiqueta. Emerge el aspecto comunitario que mitóxix ha supuesto durante tantos y tantos meses de textos yendo y viniendo de México a España y de España a México. El resultado final es una visión experimental común de dos proyectos hermanados en ambos países que ha conectado a muchas personas y ha puesto, con paciencia, diversos aspectos de escritura experimental en marcha, dejando a un lado egos y jugando con palabras y procesos para redefinir la manera en la que escribimos y la manera en la que nos entendemos. Proyecto Genoma Poético

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Dinรกmicas PGP

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TÍTULO CADÁVER.doc DESCRIPCIÓN Creación de textos poéticos colaborativos mediante documento de texto online.

TIEMPO 1 semana

DESARROLLO 1. Se informa a través de una reunión, video o correo electrónico del propósito del experimento. Los poemas se irán generando en un documento compartido sobre el que estarán, predefinidas por MITÓXIX, las plantillas de los poemas. Los participantes encontrarán su nombre en varios puntos del documento para que puedan hacer sus aportaciones, pero sólo podrán hacerlo en el número de orden que les corresponda, después de que el compañero que le antedece en orden haya escrito ya. El contenido puede estar inspirado en lo ya escrito por el compañero previamente continuando con el poema, o bien, si es el primero que escribe, inspirarse en cualquier otro contenido de experimentos anteriores. 2. Se dispondrá una fecha límite de una semana para completar el documento, que se irá rellenando a lo largo de los días con las intervenciones de los participantes. 3. El experimento obliga a estar atento al trabajo de los otros mientras se espera el turno de escritura. Se dispondrá de cuatro composiciones experimentales: de arriba a abajo, de abajo a arriba, desde el centro hacia afuera y desde fuera hacia el centro.

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TIPO

Online

PARTICIPANTES

Colectivo

20 personas

RECURSOS Ordenadores con conexión a internet. Plantilla online de poemas con los nombres de los asistentes.

OBJETIVOS (QUÉ INTENTA TRABAJAR) Generar poemas colaborativos a través de un documento de texto Online.

ASPECTOS A CONSIDERAR En el último campo de los formularios se recomienda copiar todos los textos para retocarlos hasta que os convenzan antes de enviarlos.

RESULTADOS El documento completado será editado y enviado a los poetas voluntarios del proyecto MITóXIX para que combinen su contenido.

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Cadรกver(es)

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I Mis sueños en los tuyos ventana de neblina por frontera extrañamente en el ápice de ti, montaña. Es negra lluvia de recuerdos en la conciencia; el incipiente sabor de tu silencio. Autores por orden de aparición de versos: Sergio REYES, Maruxi Eréndira, Tecla, Eduardo Gallardo, Michelle Macías.

II Sin ojos para tocarte como los rumores de la noche escaramuza del vendaval, ¡contractura del silencio! Estamos aquí parados, uno frente al otro desgarrando besos que gimen de nuestras bocas en los resabios de un suspiro la luz lloró espinas y soledades —suspiros sin respuesta. Autores por orden de aparición de versos: Michelle Macías, Sergio REYES, Tecla, Tania González, Francia Perales, Maruxi Eréndira, Eduardo Gallardo.

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TÍTULO FORMULARIO POÉTICO DESCRIPCIÓN Creación de textos poéticos mediante formulario.

TIEMPO 30 minutos

DESARROLLO El ejercicio se puede realizar desde casa o en una sesión presencial. 1. Se informa a través de una reunión, video o correo electrónico del propósito del experimento. 2. Se estipula un plazo máximo para que todos los participantes rellenen individualmente el formulario. 3. La tarea se puede realizar cuantas veces quieran si así lo desean. De ese modo se generan más contenidos.

OBJETIVOS (QUÉ INTENTA TRABAJAR) Recabar diversos poemas a través de un formulario online con distintas preguntas y opciones que se van registrando en los campos de un archivo EXCEL para que luego sean procesados por los poetas de MITóXIX.

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TIPO

Online Individual

PARTICIPANTES

20 personas

RECURSOS MATERIALES: Formulario web. Ordenadores con conexión a internet. 1. Escribir un poema. http://libreconfiguracion.org/proyecto_ genoma_poetico/formulacion-1-escribir-un-poemaexperimentos/ 2. Escribir un haikÚ. http://libreconfiguracion.org/proyecto_ genoma_poetico/formulacion-2-escribir-un-haikuexperimentos/

ASPECTOS A CONSIDERAR En el último campo de los formularios se recomienda copiar todos los textos para retocarlos hasta que os convenzan antes de enviarlos.

RESULTADOS RECOPILACIÓN: Según se van completando, los formularios vuelcan automáticamente los contenidos en una HOJA de cálculo tipo EXCEL que será editada y enviada a los poetas voluntarios del proyecto MITóXIX para que combinen su contenido.

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Instrucciones Formulación #1 —Escribir un poema (experimentos)

Esta prueba consiste en intentar escribir un poema siguiendo unaS directrices muy sencillas. No tiene más valor que el experimental. »» Con base EN las primeras 3 cuestiones, se intentará rellenar los campos de textos. Si no, libertad. »» Las frases servirán de referencia y ayuda a la hora de empezar a escribir. »» Después se intentará dar cuerpo al conjunto en el campo revisión. La base inspiradora estÁ formada por pares de versos de estos autores: Ángel Valente, Antonio Machado, José Hierro, Pedro Salinas, Mario Benedetti, Luis María Panero, Ángel Gónzalez, Federico GarcÍa Lorca, Gloria Fuertes y Oliverio Girondo. Para consultar la dinámica completa entrar al siguiente enlace: http://www.libreconfiguracion.org/proyecto_genoma_ poetico/formulacion-1-escribir-un-poema-experimentos/

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DESPLEGABLE EN DISEÑO

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DESPLEGABLE EN DISEÑO

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Instrucciones Formulación #2 —Escribir un haikÚ (experimentos)

Esta prueba consiste en intentar escribir un haikÚ siguiendo unas directrices muy sencillas. No tiene más valor que el experimental. Instrucciones: »» CON base EN las opciones presentadas, se irá recorriendo un camino eligiendo una solamente para construir el haikÚ. Si no, libertad total. »» Los versos servirán de referencia y ayuda a la hora de empezar a escribir. »» Después se intentará dar cuerpo al conjunto en el campo revisión. La base inspiradora estÁ formada por una selección de 27 haikÚs de Benedetti. Para consultar la dinámica completa entrar al siguiente enlace: http://www.libreconfiguracion.org/proyecto_genoma_ poetico/formulacion-2-escribir-un-haiku-experimentos/

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Pasan las nubes y las aves que vuelan miran el tiempo. Eduardo Gallardo

Me gustarĂ­a mirar todo de lejos pero contigo. Francia Perales

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Sólo queda un farol. Su profecía como el silencio no encuentra el nido. Sergio Reyes

Espuma color canela que se posa sobre la taza desaparece en cada sorbo. Tania González

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Como el silencio que pide auxilio las aves vuelan. Andrea Santibáñez

Me gustaría nueve cuentas de jade sumar en total. Maruxi Eréndira

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Pasan las nubes mirar todo de lejos no encuentro el nido. Michelle MacĂ­as

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Luis Medina Gutiérrez Nació en Guadalajara, en 1962. Realizó estudios superiores (licenciatura y maestría) en la Universidad de Guadalajara. Fue instructor de natación, guardavidas y secretario del Cuerpo Oficial de Guardavidas. Entre los reconocimientos obtenidos destacan el Premio de Poesía Joven Elías Nandino (1989), el Premio de Poesía Ramón López Velarde (1994), el Premio de Poesía de Tijuana (1998), y el Premio de Ensayo Malcom Lowry (2003). Tiene publicados los libros de poemas: Albercas con cielo caído (1991), Una isla desde la ventana (1994), Héroes (1995), Lapidación del mar (1996), Aura de la estatua (1998) y el libro de ensayo Destierro mítico mexicano y destierro catalán: Quetzalcóatl y Agustí Bartra (2004). Actualmente es profesor e investigador de la Universidad de Guadalajara.

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El delirio de la menáde

Es difícil explicar el sentido que tiene la creación poética en el ámbito de la realidad. Cuando el poeta sevillano Luis Cernuda reunió sus maravillosos libros con el título de “La realidad y el deseo”, sintetizó sublimemente la frontera entre la raíz interior violentada por el deseo amoroso y el muro infranqueable y destructor de la farsa racional. Injustificable e imposible había sido el trato del poeta con la órbita real. Afuera no existe nada, dentro sólo la invención de un mundo maravilloso. Sólo hay un paso que puede atravesar ese muro, esa frontera, y apoderarse del círculo de los sentidos; ese paso se da a través de la bondad extraordinaria del Daimon o la diosa Musa. El poeta se apropia entonces del mundo y sienta sus poderes reveladores. Antes de que los filósofos racionalizaran el pensamiento y el lenguaje, poetas como Homero, Arquíloco, Anacreonte y Safo le daban sentido sagrado al poema. Es por ello que retomamos el valor primigenio de la palabra en la sesión del taller. Pero también hicimos uso de la voz moderna, la de expresión lúdica y transgresora con los caligramas y el erotismo de Guillaume Apollinaire en el siglo XX y un salto en el tiempo renacentista con la rosa, la azucena y la edad ligera de Garcilaso de la Vega. Dos tiempos vueltos a encontrar; círculo, esfera, retorno de Ares y Eros; la brevedad de la vida, la

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medida del tiempo y la belleza, el vino, la guerra, el arco y la flecha como armas innobles: la traición y el asalto sorpresivo del amor con heridas que no cierran. El reencuentro de las batallas amorosas en dos épocas que se tocan, se respiran y se palpan eternas. Apollinaire como Hesíodo, Homero, Safo y Esquilo, invoca a la deidad creadora; como Cernuda al Daimon y Robert Graves a la Diosa blanca, la luna. El poema boca de la serpiente que muerde la cola del pasado: “Las nueve puertas de tu cuerpo” que son las nueve musas en la hora nueve del caligrama “La corbata y el reloj”, deidades que representan nueve artes, nueve conocimientos de belleza, misterio, deseo e imaginación. Bien dice Guillaume Apollinaire a Madeleine cuando ha entrado por sus “constelados ojos” y por sus “orejas con las Palabras” que seducen, gobiernan y que son su “escolta”. Subrayo palabras, con estas, cuatro puertas ha “asaltado” el poeta francés y no saldrá de ellas. Es la palabra, la voz primigenia, de donde parte el canto revelador del instante de la vida, el eco del pasado y la mediación divina. Es vivir el momento de la belleza, el sueño resucitado y el deseo sin esperar a mañana, el “carpe diem” que proponía Horacio, el poeta latino de la justa y debida medida. No esperar a que llegue la tarde y se avejente la voz y se entristezca la carne; o “la edad ligera” como llamaba Garcilaso de la Vega al tiempo, a la breve estancia de la juventud. Para Safo y Alceo no existía otra vida para deleite de los amantes. Había que entregarse como Anacreonte a los dulces brazos de los coperos antes de darse al Orco, ese demonio de la muerte. Safo se lamentaba de ver extinta su lozanía como Titono el amante de la Aurora que, vuelto un anciano eterno, lloraba el abandono de la bella diosa de la mañana. El tiempo daba órdenes a la vejez para que destruyera la belleza de la décima musa, ante la mirada luminosa de sus jóvenes alumnas, siempre de la misma edad, siempre perfectas y frescas cada día, cada mes, cada año. En

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cambio, estas dulces y lacerantes estaciones mostraban la imperfección de la aristócrata cantora de Lesbos. Imitación de la poesía antigua es ahondar en la magia absoluta del lenguaje; imitación de los poetas clásicos griegos es lo que recomendaba el gran poeta romano Horacio durante la dictadura de las Letras del emperador Augusto. Fue lo nuestro, la imitación de la memoria jubilosa del hombre antiguo y de los dioses.

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EDUARDO GALLARDO

A una rosa Escapan las noches y los días como una flecha sin blanco ni rumbo y entre cavilaciones que nebulosean el mundo y lo vuelven cenizatriste así el bloque de concreto que siento como un muerto sobre mi espalda; se bosquejan seis rostros en mi rostro: metadado ahogado en metafísicas y en cada rostro la tristeza de todos los tiempos de un color naranjapardocrepusculoso: mas un saudoso rostro tornasolado se escurre por entre mis manos-piedra y se rompe como el océano al recibir la roca: incontables gotas suspendidas dibujan o í c r r i a s en un espacio invisible, construyendo un puente entre aquel que fui y el que soy: infinitos tiempos sinespacios se convulsionan en mis párpados, me corre la muerte por las venas

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hilos de plata me bañan la mirada así como el cerezo muda sus flores se escapan mis suspiros [mirándote a lo lejos. Me soy desconocido frente a un espejo que responde con silencios y en la oscuridad sólo siento el frío contacto con los muros de un cajón cuya llave ha olvidado el Mundo. Se me va el tiempo en palabras rotas y en silenciosuspiros: me soy pensándote y no-encontrándote; recorriendo con la voz un tiempo que se disuelve entre mis dedos y a través de mis párpados callados… pero te busco impulsado por una fuerza invisible que me lleva ciegamente

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por un viento que susurra tu nombre sobre mi hombro; que me llena del perfume que dejaste sobre mis huesos.

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FRANCIA PERALES

GERMINEMOS LOS AMORÍOS, naveguemos entre las pálidas estrellas que cruzan el pacífico de tu espalda, bebamos dulcemente la verdad de la ciudad

/apacigüemos serenamente /vigilemos el sueño de tu cuerpo creciente

el silencio atrevido de mi cuerpo, resonará en los hombros de tu aposento. ¡Germinemos los amoríos, pedazo de carne! ¡Germinemos los amoríos, mujer danzante! Llévame al ocaso rigor de tus cabellos y, apagaré los temblores miedosos que divulgan la fluida tristeza que se esconde tras el silencio, que se esconde tras la esquina de tus ojos, tras la columna hiriente de tus vértebras. Los pájaros asomarán su canto disonante empujando a los dioses con un golpe de rosas que se arrodillarán al júbilo de tus pies de dama /resollando los amoríos /ciñendo nuestras manos germinemos los amoríos de la semilla negra, amémonos como nadie, como las amantes.

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TECLA

Shellfish trip Asómate rosa azucena Despégate del sol almeja de melocotón —SABES a LLuvia­— Crepúsculo incauto candor Balbuceo que se estremece. Azotea del futuro, olvido pasado por aguA. Rugido de luciérnagas es tu garganta vuelo desplegado —tus brazos— ¡BARRANCO suicida desde donde dar el SALTO! Descuido del principiante, derramándote vida […] en flor.

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TECLA

Poemas II ¡Rebusca perpetua influencia! mal impoluto libertinaje escaldado. Somos flores a punto de morir. Mano-Reloj Paraíso, cuerpo sin cabeza mudanza de almohadas. Paraíso, páramo sin montañas pierna blanca. Péndulo que cuelga. Rojizo el pie me tocas con él, como si fuera una mano ágil y frágil. Pernicioso, redondo, beso inocuo, abrazo empapado en pintura blanca. La azucena cayó, como trapo a tu boca ahoga el silencio, el tiempo. Tiempo Muerto.

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SERGIO REYES

Entre desvelos y sábanas te encuentro

tan profunda como el mar y lo desconocido. Entre las almohadas:

estás y no.

Estatua de aire: humo y sueños.

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SERGIO REYES

Tú junto a mí

acostados en tu sillón.

Mi cuerpo relajado

mi corazón aprisa.

Descansábamos... mientras la luz de la tarde me prometía no perderte.

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TANIA GONZÁLEZ

Embriagado de amor En este estado de la existencia donde los poderes más sensibles se adormecen con la copa que se posa entre los labios. Vienes oh, dulce consuelo a perderte entre mis cabellos torcidos y enredados. Vienes hoy a desprenderte y morir en el encuentro de esta vida que nos presenta un Nuevo Dios para alabanzas. Señor de las doce complace mis palabras reviviendo en cada noche la alegría de una infancia. Mírame ahora en este vuelo que me levanta con estas alas que me prestas para aterrizar sobre tus ramas. Deja que te contemple mientras entras en mi casa

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reposando en tu regazo las montañas de mi espalda. Oh, Señor que me prestas tus manos que afloras el pecho embriagado por tus besos. Dime hoy qué es lo que bebo con el rigor de un sediento que ha caminado por el tiempo desterrado de recuerdos. Te bebo cuando levanto mi mano alzando en el espacio las dulces flores del deseo. Noches que se vuelven tiempo pausas que aniquilan mis pensamientos en este complacer de tus entrañas.

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TANIA GONZÁLEZ

Melancólico y nocturno Ese viento doloroso viene todas las noches nunca falta al llamado de la ventana entreabierta para penetrar hasta mis huesos el color de esta noche desierta. Tocando viene cada noche sin faltar nunca a mi encuentro dándome lentos y acelerados movimientos que rompen la copa de mi pecho. Dime, oh viento piadoso hasta dónde has de llegar, pues mi corazón está encarcelado esperándote pasar. Dejé que las piedras se acomodaran en el umbral de mi letargo, donde al quemar las flores vengo mientras el viento retoza con el tiempo. Vienes sin más y te vas sin alardeos destiñendo en cada cita este pedazo de carne descompuesta entregándose al refugio

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del viento pasajero que me interrumpe en desconsuelos. Este es mi cuerpo, viento que se pierde ante las puertas de las calles desterradas. Oh dulce melancolía, que vienes a mi encuentro entre las noches de luna llena acompañada de tu viento. Mírame en esta agonía que se pierde entre mis ojos donde entran hasta mi alma las garras de su amorío.

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ANDREA Santibáñez

El vino dulce seco embriagante que es recuerdo y es olvido que es ahora y no es mañana. El deseo como dulzor que no se pierde como embriaguez que no pasa. Quiero ser vino y deseo embriaguez en tu boca con sabor a destiempo.

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MARUXI ERÉNDIRA

El ciclo de vida de una rosa I Al principio hubo un verso génesis y causa de los desatinos de cupido. Al principio hubo un estallido en los filamentos que han zurcido el azul profundo al final de los ocasos. Al principio hubo una rosa antes de que naciera la letra un puente. Al principio hubo un latido y palabras numerosas el segundo día largas sombras. Invocación a Clío: Rebosa este minuto con lo sagrado los labios del poeta. II En la filosofía de las causas finales el verso es la escatología de la rosa.

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III Hora de muerte de la rosa: siete versos y quince sĂ­labas de la flor. Cuando muere la rosa nace un verso. En su lugar se forjan espadas emergen del olvido filas enemigas o se hunde poderosa falange macedĂłnica en extensiĂłn dactilar del deseo.

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MICHELLE MACรAS

Cuando el invierno concluye la vida florece. El tiempo transcurre y los cambios son los mismos. Las hojas abandonan a los รกrboles. El viento toma, arranca, desmenuza y desnuda su cuerpo. Ella ve como tiembla.

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Karla Sandomingo Narradora y poeta. Fue becaria del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes, y del Programa de Estímulo a la Creación y al Desarrollo Artístico de Jalisco; directora de actividades culturales del Fondo de Cultura Económica; subdirectora editorial de la revista cultural Tragaluz, en la que publicó las “Crónicas del desamparo”. Escribió la columna “Paso de cebra” en el periódico Público, ahora Milenio. Colaboradora de Radio Universidad de Guadalajara; catedrática de la Universidad de Medios Audiovisuales; Premio Nacional de Cuento Juan José Arreola 2009 con Extracto del espejo. Su obra ha sido traducida al francés, portugués y alemán. Sus publicaciones más recientes: Después de la luz, la tierra (Mantis Editores), Extracto del Espejo (Editorial Universitaria), Rastros y rostros, con fotografías de Julieta Marón y poesía de Silvia Eugenia Castillero, Carmen Villoro y Karla Sandomingo.

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Oídos de laboratorio

Siempre he tenido la impresión de que la escritura en proceso es un laboratorio. También creo firmemente en el hecho de que el proceso de laboratorio es mejor en equipo, en grupo. Tomemos por mesa de disección una mesa de café; Palíndromo nos adaptó un lugar en la terraza donde, además, podíamos fumar. Éramos menos de diez, todos sentados en círculo, con papeles dispuestos, lápices o plumas, y el intelecto. Pero cómo hacer para, despojados de prejuicios, comenzar la escritura y alejarse de ella para revisarla ahora sí con todo el juicio por delante. El juego, el azar, la extrañeza, la palabra misma vista de otro modo (pero partiendo de lo ordinario), son ductos, puertas, orificios, entradas al área de la creatividad. Éramos menos de diez y ellos se enfrentaban a su propia escritura, a su sentido común arrancado de su confort, a su lengua inscrita en su propio bagaje histórico rompiendo límites, o tratando. Yo los veía complacida cuanto más inquietos estaban. El hemisferio derecho está arrancando. Escribieron cosas maravillosas, porque todo es maravilloso una vez que ha salido de su lugar oscuro y callado. Luego, utilizando el texto del otro por ser un texto alejado de nuestra historia y nuestra mano, comenzamos a utilizar el recurso del juicio, ese señor implacable que no nos permite comenzar la escritura a menos que lo dejemos afuera.

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Pero ahora entra, se quita el sombrero, deja su abrigo sobre el respaldo de la silla y comienza a dictar sentencias: quitar este verso, esta palabra, esta coma, este espacio, esta membrana, este labio, esta amenaza, ese ciclo; distorsionar el sonido, ampliar las vocales, verle de lado, de cabeza, como si fuera rojo, o como si no existiera. Todas las voces, las voces de todos se vuelven fortuna porque tenemos oídos que escuchan el texto y aportan algo que indudablemente lo mejora. Somos oídos de laboratorio. Ese es el milagro de la reunión, de la escritura como un acto que establece su espacio entre la emoción y la razón sin pertenecer a ninguna, un ámbito al que ni nosotros pertenecemos. Es el milagro de la concentración de cada uno en el texto del otro, del abrazo en la mirada, el tiempo, el tinto, ese silencio de pronto entre un pensamiento y otro, o el asombro, o el escalpelo trazando al cirujano una opción. El laboratorio está repleto de bichos verbales que la lengua ha descifrado un poco solamente. Está lo que late debajo del texto que apenas alcanza uno a presentir y no puede alcanzarlo con los dedos. El oficio de la escritura es un laboratorio. Quienes tuvimos el privilegio de acompañarnos, conocimos la felicidad temporal que estos actos nos regalan. Palíndromo es un café convertido en laboratorio. La escritura es blanca o negra. Nosotros dejamos de existir ante el texto. Él brilla.

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EDUARDO GALLARDO

I El silencio de mi conciencia se rompe por el incesante golpeteo de una vara en la acera: la noche apagada de estrellas recuerda otro silencio insufrible.

II Así como el cerezo escapa sus flores, escapa tu sonrisa de mis sueños.

III Nuestro mundo fue largo nombrar el trueno en esta boca de la muerte; cómo hemos ganado este combate con pocas monedas caídas y también hemos perdido con esta oscuridad unas visiones arrebatadas a esta melodía,

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porque resuena como un mundo o como boca en boca: suena sola...sola. ¿Cómo nombrar con muerte este corredor? Sé nombrar-lo [con largo combate: Retumban, propagan tenaz poesía.

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FRANCIA PERALES

Enigma Con esta boca suena el mundo, porque poca muerte fue sola de nombrar, la tenaz oscuridad del combate perdido, que con visiones retumban la profana catedral de tu cuerpo embellecido. Arrebatados hemos caído, con el trueno que evoca la esperanza bajando el telón ensombrecido que mancha el escenario elegido. Empezó el amor que arrojé al suelo en un principio, reconociendo que podemos encontrarnos cada noche sobre la cama guirnalda. Asombro tengo de estar entre tus torres, acariciando los cimientos que contemplo sin muralla. Protegeré nuestras sábanas blancas, para que las estrellas te recuerden en el reflejo de nuestro amor silencioso [sigiloso].

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TECLA

I El murmullo del barco suplica el ruido. La silueta, onda de un florero, machaca como zapato el tablón al rincón del sueño.

II Bereber ¡boca de barro vocablo! Balbuceo al beber cabo del saber.

III Saber raro, olfateado... Orificio oblicuo, oculto entre los omnívoros suplicios. Surco onírico, objetivo del olvido.

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TECLA

Mundo corneo-cascabel dentro de una boca Suena mundo, mundo perdido en la obscuridad de esta boca. Boca sola, corredor tenaz, nuestro combate con el trueno. Se propagan: la muerte y la poesía. Resuena la melodía del combate. Visiones arrebatadas, fue como nombrar a lo largo con la muerte a las monedas. Hemos ganado Boca. Nombrar Sola también las caídas.

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SERGIO REYES

I Tú respondes los secretos en el hechizo del trueno y lo haces con acertijos. La noche habla al revés, intento esconderme de ti, comprendo que no puedo escapar tú...creaste los sueños pero: no, no, ¡NO! me rindo. II Vuela la mariposa sobre el lago barroco, alimentando mis pecados con su sombra. Estoy aquí viendo crecer las dulces notas, observando como el viento las esparce; convirtiéndolas en sonido que resuena compartiendo su encanto con todo el lago. Suave lago en el que hoy me encuentro.

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TANIA GONZÁLEZ

En este mundo de tu boca Hemos perdido el combate. Estoy sola en el corredor donde retumban muerte y poesía. Un combate largo lleno de oscuridad de visiones arrebatadas. Tu boca es un mundo donde las caídas se propagan y la melodía resuena en este combate que hemos ganado y otras veces perdido con la muerte. Combate largo que se paga con monedas en el trueno que retumba tenaz en tu boca de sueños de tempestades de destierros y rebeldía. Morimos una y otra vez permanecemos y terminamos también en la melancolía que nos conforma.

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ANDREA SANTIBÁÑEZ

Que nada que viste que no quisiste ver que me fui que no quise volver que mamá que no estaba que tú dejaste primero que hoy que no estoy que hoy que no está mamá que hoy que no estás tú que no hay nadie que los espectros que los vacíos que nos llenaron que la casa que los recuerdos que el alma que nos quedamos

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que los tres que nuestro amor que olvidando que nada.

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Andrea Santibánez

Los cuerpos combinados abrieron los ojos para ser redescubiertos. Y antes de esconderse y antes de saber que por la espalda baja el Sol, insomnio azul se volvieron. Queriendo creer se amaron entre sal había otros allí entre las sombras que no se van en las bocas que no los han visto nacer.

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MARUXI ERÉNDIRA

Música de las rimas difusas I Soñar juntos fue dormir con muertos que llevan su vida de corbata por los panteones. Se marchitó la luz áurea de la boca su horizonte es tinte glóbulo purpurino. Destilados los versos el aroma escapa de los floreros. ¿A qué hora de soltar el vaso se rompe en llanto?

II Los brotes de soledad que han quedado entre las pupilas descendieron por los brazos luz de la memoria que oscila

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hasta el borde de la mesa. Mi sangre cerca del centro del baldĂ­o un derrumbe una pila de estrategias descartadas un incendio.

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MARUXI ERÉNDIRA

Sin título Hemos, con boca sola y largo combate como un largo corredor de nombrar nuestro ganado. Unas monedas propagan del trueno la melodía. Unas visiones caídas a la obscuridad hemos de nombrar. Suena tenaz se está perdido con nuestro largo mundo. Como pocas, esta muerte sola resuena porque fue poesía. Se retumban como arrebatadas del mundo con esta boca y con esta muerte nuestro también combate.

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MICHELLE MACรAS

El postre helado por el viento mientras el รกrbol de mangos atraviesa silenciosamente aquellas nubes.

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Jorge Orendáin Estudió la maestría de Literaturas del Siglo XX en la Universidad de Guadalajara, y la licenciatura de Ciencias de la Comunicación en el ITESO. Actualmente trabaja en la Editorial Universitaria de la Universidad de Guadalajara, dirige la editorial independiente La Zonámbula, coordina el taller de poesía de la SOGEM y forma parte del consejo editorial de las revistas Reverso y Caminos de Jalisco, y es consejero del diario Milenio, en el área de cultura. Fue consejero en el área de letras del Consejo Estatal para la Cultura y las Artes de Jalisco. Ha publicado los siguientes libros de poemas: Animalías (Colección Orígenes / Secretaría de Cultura, 1994), Telescopios de papel (Fondo Editorial Tierra Adentro, 1996), Por demás la lluvia (Ediciones Arlequín, 1996), Ciudad a cuatro ríos (Universidad de Guadalajara, 1999), Patio exterior (El Cálamo / Universidad de Guadalajara, 2008), Si la pausa (La Zonámbula, 2008). Sus poemas también forman parte de varias antologías locales, nacionales e internacionales.

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Los todos, unos cuantos

Cada vez que inicio un taller de poesía, por lo general les digo a mis alumnos que la poesía que se escribe en México es de primer mundo. Y eso mismo digo cuando me preguntan de las editoriales en México, en especial de las llamadas independientes. Pero que desafortunadamente tenemos políticos de tercer mundo, y también una baja cantidad de lectores, librerías, promotores, etcétera. Sin embargo se avanza, y siempre con calidad. Digo esto porque el día que me tocó participar en el taller lo dediqué para hablar de la importancia de la poesía y la edición en nuestra ciudad de Guadalajara. Los textos que surgieron estuvieron centrados en el tema de la palabra y la poesía. Es claro que el oficio del poeta y el editor nunca ha sido fácil en nuestro país. El trabajo del editor, cualquiera que sea su área, no es fácil porque hay que mediar, en especial con el texto, el autor y el lector, sin contar a las demás personas que intervienen en un proceso editorial. Y el trabajo del poeta, además de lo complicado que es crear, se enfrenta a muchos otros problemas como las becas, las pocas oportunidades para publicar, el bajo interés de la gente por leer poesía (por lo general debido a múltiples prejuicios) y los pocos libros que se encuentran en las librerías. No está de más decir que batallamos mucho para sostener nuestros proyectos, tanto poetas como editores, sobre todo por

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el tema económico. Con frecuencia escuchamos a nuestros colegas comentar que finalizan sus planes por la crisis económica. Pero pregunto, ¿cuándo no hemos estado en crisis en este país? Para nosotros nunca ha sido fácil. Los proyectos que sobreviven son dignos de admiración, en primer lugar por su empeño en continuar y porque también han sabido profesionalizarse y trabajar en equipo. Creo que nos queda claro que queremos sumar. Y por eso la importancia de estos talleres. Hace casi un año, hice un conteo de las editoriales independientes de Guadalajara. El total fue de 14, contando a las que iniciaron o estaban por hacerlo. Si tomamos que ocho son las más constantes, y que cada una publique 10 libros al año, estamos hablando de por lo menos 80 nuevos títulos, nada más en Guadalajara. Por otro lado, en ese conteo me llamó la atención que gran parte de dichas editoriales son dirigidas por poetas, y en su mayoría son hombres. En otros estados sucede algo similar. Esto quiere decir que los poetas han tomado la batuta para dar a conocer el trabajo de mucha gente por medio de libros y revistas. Todo lo anterior lo enfaticé en el taller, pues me parece importante que el creador —en este caso los poetas— entienda que la literatura no sólo es sentarse en una máquina y esperar a que la musa desate palabras y que un editor vaya a su casa y le pida un libro para publicar miles y miles de ejemplares. Sin duda, valen la pena nuestros oficios de poetas y editores. Los asistentes al taller me lo hicieron saber. Termino diciendo que nuestro trabajo va dirigido a todos, aunque esos todos sean unos cuantos, si me permiten parafrasear a Xavier Villaurrutia. La palabra que elijo es Tandariola.

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EDUARDO GALLARDO

Literatura Y perdí por culpa de los libros la vida y el mundo.

Atanas Dalchev

He perdido días leyendo la soledad de alguien que no quería estar solo atardeceres en novelas sin final el verde de los campos con las palabras de una sombra el reflejo de un hombre que había olvidado su rostro; he perdido fechas importantes por batallas cuyo final todos conocen por fechas guardadas en la palabra de de algún viajero extraño. He perdido el amor leyendo historias de amores imposibles el amor juvenil que se marchita epístolas de amores desenfrenados, frente a mí sucede el amor y ni siquiera parpadeo: se me va la felicidad en la felicidad de un desconocido el tiempo se me escapa por los ojos y con cada página se me pierde la memoria. He leído de la rosa su belleza de los muertos su pena del enamorado sus cuitas

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pero todo esto es bello por sí mismo y cada cosa tiene su lugar de este lado pero sólo las he visto en el silencio. Por culpa de los libros he perdido la vida y el mundo el amor que sólo de joven se experimenta los caminos que sólo aparecen una vez las estrellas que palpitan en la noche; por culpa de los centauros he perdido los días y las noches se me han ido de entre los párpados.

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FRANCIA PERALES

INDAGO EN TUS SUEÑOS, Trazo los sonidos vellosos sobre tus pies, evadiendo la tempestad que estremece el té amargo que consuma la nieve subyacente de la primavera vehemente. El estruendo de las hojas, retumba en visiones que arrebatan la melodía de mi boca. Las rocas humildes inmovilizan mis huellas andantes, las raíces del manglar recuerdan el faro que miraba, y la negrura de tu fiera mirada, quedará penetrada en el faro esquelético de mi vestido negro. Encontraría un cuerpo de agua, y envolvería tu inquietud en telarañas. /Tu sigiloso silencio, brillará igual que el alba/

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TECLA

Siendo un poema dentro de mis venas viajo en vano hacia ningún lugar preciso mi cuerpo carece de oeste. Rebusco en mis bolsillos. No hay NADA, NO brújula... en ellos sólo están las hormigas, negras y ambarinas, haciéndome cosquillas. Me miran silenciosas, con ojitos minúsculos, quizás ellas saben hacia dónde vamos. Nunca me hablarán, NO le dirigen la palabra a nadie.

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TECLA

Recorrido Ruta I Petrolífera visceral, líquido manglo, espeso, germinal, semen oscuro. Testículo negro que cuelga de mí mismo. Desviación II Ojo de Polifemo invisible, habitando en la productividad del cielo. Rebaño de gotas impersonales, productos en serie, saliendo de este ojo. Giro a la izquierda III Despertador de la obra de arte, perdido en la esquina de una Odisea. Ya le dio muerte, Ulises héroe inverosímil y universal. Todo recto, fin de trayecto IV En el árbol libro se encuentra la esquina arrugada, camino tanino y leñoso del manglar.

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SERGIO REYES

Monstruo de saliva que nunca duerme ni despierta, sueñas en poesía y gritas de noche con sonido inaudible versos de perfume, los cuales nombran lo inefable y te describen con exactitud; hermano de la bruma padre del alba. Miro tu dulce aliento en la oscuridad y me bautizas haciéndome nuevo exponiéndome al torrente eterno y así sin ausencia te vas huella indeleble grafía invisible.

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SERGIO REYES

Tinta Dueña de mi mente; que escucha, llora y ríe. Que me plasma con mis dedos en su ansia. Que da y arrebata sin preguntar; y embaraza da a luz, llora, ríe y va. A la que representa algo aquí gracias.

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TANIA GONZÁLEZ

Qué es poesía Mirar al fondo de tu oreja Distinguir los vellos que se elevan Cuando me acerco a ti El respirar de tu vientre cuando Poso mi mano sobre tu ombligo Sútil Satisfecho Consentido Es tu cuerpo cuando escribo Cuando me introduzco en el mundo De lo desconocido Donde las palabras son la bandera De mis sentidos Donde te toco Te huelo Te siento Te miro Te escucho Te beso Te quiero Poesía es el viento que nos lleva Y nos eleva una y otra vez entre los sueños Donde no necesitamos entendernos Sino sentirnos y transformarnos en palabras En olores

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En gestos En ritmos Nos volvemos música y poesía Poesía con música Un montón de palabras que quieren decirlo todo Poesía es estar aquí Contigo Creando Naciendo y Muriendo.

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ANDREA SANTIBÁÑEZ

Me escondía del Sol le cantaba a la Luna y si sabía tomaba el camino de regreso nuestros entonces sin santo se pegaron en los meses incautos y en el fresco de las seis le pusieron nombre al encuentro de preguntas que resultó en lengua de mariposa pero nadie lo sabe aún.

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MARUXI ERÉNDIRA

Poema gravitacional I El orbe cae a mansalva flor del oprobio pese a la ignorancia de los ojos de Newton. ¿Acaso alguno se redime por besar el suelo? Nada escapa del centro del mundo. II Toda ciudad trashoja un libro de poemas del esperanto de las aves. Pregunta oxidada en los letreros tres signos a medio chubasco: ¿son accidentes del muérdago? Una vocal de peregrino hacía su nido en el árbol desmoronado. Una semilla sin fruto salpica diez páginas de sal por cada órbita planetaria. III En otoño alfabético ruedan por el hemisferio las letras

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se lanzan al olvido dos arcaicos amantes. Se conoce la primera ley de la Teoría Gravitacional al final de la mascarada. Cae a plomo la rosa a pesar del canto de los grillos y la danza de los cometas. IV Se acelera cuando cae un verso la hoja de un árbol para disimular que se abaten las consonantes de camino en descenso se hunde intacta en el vientre de la tierra la memoria de las cosas. Si arde la poesía es fénix la rosa nace una escalera ocurre un desalojo en las copas de los árboles. Sin que llueva en las pupilas van las nubes formando grupos en el horizonte hasta que la luz es devorada por el color de la noche que se instala en el dormitorio.

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MICHELLE MACÍAS

¡Admítelo! Sólo pegas palabras, ideas, frases… armas un cuerpo “Un Frankenstein”. Un día encuentras el brazo izquierdo. Otro le colocas la cabeza. A la semana le pones el pie izquierdo. Aún no puede caminar ni abrazar, es horrendo. Te aterra, no quieres mirarlo más y no sabes si lo vas a terminar. Sigues buscando las partes faltantes. Quisieras abrir la puerta y en un paquete recibir las partes que faltan. En una hora logras formar el brazo derecho y la pierna derecha, no tiene cuerpo. Puede pensar, ver, comer pero no hay corazón que lata dentro de su pecho. Mientras lees una revista surge un anuncio: “El corazón de su poema por tan sólo 10 poemas inconclusos. Escriba hoy mismo y en tres días tendrá el corazón en su puerta.” 91

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Fanny Enrigue Estudió filosofía en la Universidad de Guadalajara, donde ahora imparte la materia de Estética. Beneficiaria del Programa de Estímulos a Jóvenes Creadores, en el área de literatura (2004-2005, Fondo Estatal para la Cultura y las Artes / CONACULTA). Ha participado en encuentros de poesía nacionales e internacionales. Su obra aparece en diversas revistas (Reverso, Metrópolis, La cigarra, entre otras) y en las antologías Mapa poético de México, Poesía viva de Jalisco. Ha publicado los poemarios Sucesión de la sombra (Paraíso Perdido / Santa María Juana, 2007) y Prácticas de crueldad para el verano (Editorial El viaje, 2012).

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Decapitamiento y reconstrucción El arte era un juego color de avellana, los niños armaban las palabras que tienen repique al final, luego lloraban y gritaban la estrofa, y le ponían las botitas de las muñecas, y la estrofa se volvió reina para morir un poco y la reina se convirtió en ballena y los niños corrían y se quedaron sin cena.

tristan tzara

—El cacareo kantiano del juego de las facultades... —Disculpe, algo me pica en el zapato y está muy bien su discurso, para cualquier otro día u otra cabeza más célebre y capaz. Aquí no estamos para juzgar a nadie, aun con el maltrato que dimos a la momia. Otros filósofos eminentes han hablado también sobre eso y sobre todas (absolutamente todas) las cosas que no existen; aunque parecen jugar con clavos. Y sí, de pronto resulta elegante citarlos, para contextualizar un poco, estamos tan convictos de estas coordenadas... Y en este taller (odio la palabra lúdico no me convence tampoco el término libertad), hubiera sido lindo poner explosivos, pero aún conservamos consideración por quien abre espacios que antes o en ese mismo momento dinamitó. Y no se trata sólo de lírica (o eso dicen los que saben, como el de Königsberg: se pre-ci-sa de la acadeeeemia...), pero ¿qué alquimista respondería la pregunta del huevo sin ponerse a ladrar? Es paradójico: ya nos dijeron demasiado que es necesario conocer las reglas para romperlas, ya rompieron demasiado las reglas como para tener la tentación de volver a ellas… Una de las expectativas (al hablar de los juegos dadaístas y surrealistas) era prender la mecha herética, a través de la muestra de

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sus guillotinas y descabezamientos; más que mero conocimiento de su experimentación, una llamada para el salto al vacío, para la búsqueda —casi primitiva— del placer de la escritura; un intento de mantener a raya el encorsetamiento, la petrificación. Pese a la exaltación de la anarquía en las letras, en el ejercicio del poema dadaísta que se llevó a cabo, se habló de la importancia de la corrección, apoyados en unos breves consejos a los jóvenes poetas, de Basil Bunting. Pero también: el papel de la intuición al releer los propios textos, el juego sonoro y de la significación, de la dislocación de la lógica, del marginar la percepción cotidiana.

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EDUARDO GALLARDO

1x2+(x*2); x= 2 o METADADO Metadado, meta. Dado te ama To. Metadado; meta:dado. Dame data: data dame, Metadado: me tada do; metada-do: me too; dadometa:medotada da mete a dado et dado de Teo dé dadá do metátemo: metádado. ¿Me? Ama dado, dado ama. ¡Tadá! Meta-doda ¿Meta? ¿Do? ¡Dah! Tema et ama mata a Teo; Teo mató a Tom: Tom, tom, tom. ¿Etá? Etá Temótomo et Teo etá too. Mato data

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em toda tameta et dado. [Meta[meta[meta[metadado]dado]dado]dado] Et Metadado dado-doda dodatame tE (Metadado) [Dado [dado [dado [dadometa] meta] meta] meta] Metadado. Te amo Metadado, Ámame Metadado; Metadado mátame. Mató et amó a Teo Et Teo ama a To; dado. Ado o... o... Amé et maté; Matome To.

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EDUARDO GALLARDO

Poema de Antonio Montes Antonio Montes murió escribiendo un poema con sus lágrimas: unadostrescuatrocincoseisysiete lágrimas sobre teclas invisibles en un cuarto invisible; los versos sin tinta se grababan en una hoja sin blanco: doscientoscuarentaycinco versos en quiénsabecuántaspáginas. Antonio Montes murió ahogado en sus tristezas: en silencio dentro de una página llena de metáforasrotasysímbolosmudos Antonio Montes no sabía cómo dejar de llorar; se recostó sobre un jardín cuyas flores escupían olores de algún recuerdo lejano: un recuerdo se alejaba y se perdía dentro de polvorosos arbustos; otrorecuerdoselepegabaalalenguaynosabíaquéhacer, Antonio Montes estaba enterrado en sus propios recuerdos y lloraba al verlos frente a él.

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FRANCIA PERALES

Durante la velada Propuesta / encontraba / durante la velada, preparada / acompañada / que le da un / Light Oriente / diferente. / Creación / conforman nativos de la clara con / lugar, / más / pudieron / presentar / oportunidad. Aprovecho / lujo / un toque / a tope, / Platinum / metálico / sin [/ mitote. Única / Frida Kahlo / tuvimos, / de lugares / espacios diferentes [/ salimos. Bocadillos / que / nuevo / ambiente / degustar, / invitada/ brillo siempre / arrancando / conocerte / a las 7:20 / la misma noche / con / música/ disfrutar.

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TECLA

Por una bombilla... Por una bombilla, lagrimita del diablo, salí de la casa. Tenía las llaves, el dinero y la intención; me monté al galope en mi bicicleta. “¡Rápido, ritmo, filo en el camino, ojos creciendo por los campos como cuchillos!”. Yo siempre juego con la ventaja del tiempo, el reloj del mundo está atrasado 6 horas y ahí en ellas yo vuelo. “¡Rápido, ritmo, filo en el camino!”; esa es mi canción, por eso en mi casa siempre hay luz, aunque las bombillas escaseen y se me rompan una y otra vez. Tengo mi as, mi magia en la mano y las piernas; además tengo una bicicleta. Mon vélo vuela, revienta los cíclopes ciegos, ¡muerte al invento de quien me calcula mi tiempo!

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TECLA

Poemas de Rougemont* I. Cantera sonámbula Cantera sonámbula. Relamido de can. Dientes de piedras y cascarones, amontonados como huesos. Hileras de afilados sueños. ¡Rompió el Glaciar a la montaña! Rompió en gritos y llanto, se enfureció y amaneció de nuevo serpenteando pared abajo, lamiéndose a sí mismo las heridas. Habla el Glaciar hecho río, lago de sus palabras, fluidas viajan. Despierta en la tierra a las semillas. ¡Voces de las almas! Les entrelaza cuerpos y astas. Brotan de la roca árboles, surgen de la mañana las flores. Paseo cadencioso, silueta de caracol, hayo en el camino una pequeña, diminuta piedra. ¡Es ella, sueño de cantera! Dedicado a Aniram Siracsal y su espejo

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II. Viceversa Viceversa: hojitas de papel, plumitas de gorrión, fuentecilla [de jardín. Harapitos y remiendos, rodillitas en cuclillas, crucifijo de latón. ¡A dios padre plegaria de ratones! ¡A dios hijo limosnilla de riñones! Naranjitas exprimidas, pechitos de putitas con granitos de café. Melocotón y cuenta gotas, rosario de las 7 y novena de las 8. ¡Flagelito del Corpus Cristi! ¡Penitencia de piernas abiertas! Viceversa —aprieta, en el año que se va, en el día que nunca llega. Suplicio almendrado, las sombras y su consistencia, la sombra de la cosa, y la cosa de la sombra y su viceversa. Dedicado a André Breton

* N.A.: revisando notas que encontré intentando decir a Aniram cómo estoy después de no responder a sus tres emails enviados a principio de cada mes. Cómo me siento no se puede contar así, sólo yo sé lo que está pasado. Me encantaría poder contarle cada detalle y me invade el desespero por no saber por dónde empezar y cómo hacerlo y qué sentido tiene el contárselo, si no está, si ella realmente no está; mas cada email me ha llenado de una continuación y aliento, es saber que en algún lugar hay alguien que se acuerda, mas hasta cuándo y por qué. Y si bien me alegra al mismo tiempo, ella realmente no está aquí. Espero poder hablarte pronto, espero que me perdones por mi silencio. 7/12/2014

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SERGIO REYES

Azhar Saborizante artificial, clorhidrato sucralosa rojo allura. Dextrosa proteína betacaroteno, óxido de magnesio maltodextrina. Eritrosina potasio, tocoferol, niacinamida, gluconato molibdato mononitrato retinil, ácido biotina y fitonadiona. Consérvese fresco y seco.

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TANIA GONZÁLEZ

FUE SENTIR QUE ME DESPRENDÍA DE TU SEXO fue morir en cada uno de los coitos prolongados y efímeros. Morir junto con la gaza que se adhiere a las heridas de guerra a los pasos descalzos que se pierden que no llegan. Me perdí también en el gemido de los borregos cuando nacen o están muriendo o cuando al parir se les sale el alma entera. Fui borrego un momento lo gemí todo lo arañé también con el toque del gato que sube a los tejados y maúlla a la luna cual cliché poético. Me rasgué el vientre unté tus labios de mi sangre y absorbiste cada uno de mis pechos. Tu leche se volvió de queso mis espasmos subieron por mi cuerpo

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len ta men te hasta atorarse en las pĂşas de mi cabello.

Fue morir con la luz de tus ojos que me taladran los huesos y tus manos que embarran de miel mis genes de piedra donde el viento me hace de papel y donde mi corazĂłn lo perforas con tus dedos. Te lo comes lo vomitas lo exprimes y lo vuelves a tragar hasta la digestiĂłn donde me expulsas.

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TANIA GONZÁLEZ

Sin nombre Le di una bofetada al sonido de mi nombre, ¡saz! ¡saz! Dos cachetadas más por no saber nombrarme. Goteó el viento junto con mi mano haciéndome marrón para mezclarme con el suelo, la tierra se tiñó de mí y las piedras gritaron. Cayeron poco a poco mis letras, el silencio aturdió mis oídos; me quedé sorda, ¡saz! ¡saz! nuevamente y nada. Agarré mis labios y les rasgué la piel que los cubría, entonces, sangró mi nombre al pronunciarlo; me volví muda. No he vuelto a pronunciarme, ahora me dedico a escribirme.

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ANDREA Santibáñez

Pozos de amor, agua de amores festivales de cotidianidad y al mismo tiempo comedia proyecto de mi continuo espacio ajeno que contiene intercambio de flúor menos ambiente.

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MARUXI ERÉNDIRA

La de a re Ciudadano a las del auto (casa, negocio, en prevenir una del consigo vehículo mismo). Llavero dejarla información a la mano: la metrópoli para copias. Al salir consulte la movilidad pública @movilidadJal Fin de semana Hay acciones, hechos tras I Electrónicos para ciudad entre otras recomendaciones como recomendaciones evite siempre en qué documentos de Secretaría, auto, llaves de caso, a uno le depara sobre reales antes de adicionales. Prevención contra consejo Social el lleve copia con porte de Seguridad. Lanza peligros el Estado, en sus medios hubo ataques. (Actuar a riesgo de inserción aparte); de desmentir los elementos y no policíacos. Igual serie que tenga en contra casos aparatos los cual nota. (Ver dentro, vial) 107

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Michelle Macías

Cenicero No lo tengo permitido castigo y designio de mi raza

adoro, me excito y te veo.

Me gusta tu boca y el humo que exhalas.

Ceniza a la calle arrojando chispas. Tabaco, papel, filtro formando que cabe entre tus labios. Extrae tu gusto, exprime tu aroma. ¿Cenicero para qué? Acumulando lo que se terminó.

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Mila Tesla / Fernanda Oyarvide Poeta y sonorizadora ortotipográfica con una irrevocable inquietud por el lenguaje. Vivió durante diez años en Barcelona donde aún vive una parte de ella. Estudió un máster en Edición Editorial en la Universitat Pompeu Fabra y varias otras cosas que le apasionan. Es colaboradora del Periódico de Poesía de la UNAM y sus poemas han aparecido en diversas publicaciones impresas y digitales como la revista Almiar, El Naufraguito, Contraescritura, Buensalvaje, suplemento “Tentación” del Periódico El Informador, en la Antología de Poesía Española Contemporánea De Uno al Otro Confín de Chiado Editorial (Madrid, 2014), en la serie Poecartas de la Editorial Cartonera La Cecilia (Zacatecas, 2015) y en la Muestra de poesía femenina Extática de Editorial Salto Mortal (Guadalajara, 2015). Actualmente es coordinadora del colaboratorio poético Mitóxix, incuba su proyecto musical como solista y su propia marca de joyería.

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Poesía o el juego de las poesibilidades

¿Qué podemos aportar socialmente desde el poema? y, ¿a dónde se puede trasladar la poesía que no sea el lenguaje escrito? Estas son las preguntas que surgieron al proponer un quinto taller que concluyera la aportación de mitóxix para abrir la puerta al camino propio de cada participante. Concientizar con poesía y vincularla a otras disciplinas fue la premisa. La semilla fue colocada en la palma de varias manos. No hay protocolo o más bien nunca lo hubo. Estamos aquí para aprender unos de otros y crear con respeto. Por eso, creamos un mini laboratorio para leer los poemas de quienes estaban participando a distancia y a quienes les enviamos un audio con nuestras sugerencias. Hablamos de autores que han aportado distintas perspectivas respecto a la infinidad de alcances que nos permite un verso, sobre estilos narrativos y temáticas protagónicas en las que tal vez el objetivo primordial no es el reconocimiento o la intelectualidad, sino tocar ese filamento que nos haga despertar como un rayo que emerge en la vacuidad del universo. Desde Muriel Rukeyser, poeta judía de la época de los treinta, su labor activista y su obra The Book of the Death (1938); hasta el ahínco de Cinthya Hogue a propósito de mantener la poesía en

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las aulas y su admirable poemario When the Water Came: Evacuees of Hurricane Katrina (2010); pasando por Sara Uribe y su maravilloso Antígona González (2015). Para terminar, disfrutamos de una TEDTalk de Billy Collins quien fue Poeta Laureado de los Estados Unidos (2001-2003), en la que nos muestra la transformación de sus poemas a través de la animación y nos habla de cómo pueden convivir y complementarse ambos lenguajes. Un encuentro para la reflexión y el debate. ¿Qué queremos hacer con la poesía?, ¿en qué queremos incidir a través de ella?, ¿qué posibilidades nos brinda para acercarnos a esas fibras dolorosas y complejas que tejemos en nuestras sociedades?, ¿de qué manera podemos utilizarla para develar lo que el asfalto quiere ocultar, para ponerle voz a ese grito que todos miran y que nadie escucha? El poema como un espejo que nos muestra nuestra propia imagen, que nos enfrenta. También conversamos sobre la importancia de experimentar con las figuras literarias, para conocer las formas y poder transmitir de manera efectiva nuestras ideas. De ser conscientes de nuestras referencias narrativas y de la posibilidad de estirarlas hasta los límites o incluso de romperlas. Terminamos con La baraja fantástica, una actividad que fue propuesta como parte de las dinámicas en línea de Proyecto Genoma Poético. El formato de la carta abre una posibilidad más visual y los lenguajes pueden complementarse recreándose a sí mismos. Configuraciones que no tienen que ver con la utilidad sino con el significado y el enriquecimiento del proceso creativo. Este es el juego de las poesibilidades en el que cada uno aporta desde la lírica de su conocimiento a través de lo que llamamos poesía.

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EDUARDO GALLARDO

Confidencias

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FRANCIA PERALES

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ApĂŠro Kunst made in germany

TECLA

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TECLA

La loi du plus fort

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SERGIO REYES

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TANIA GONZÁLEZ

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MARUXI ERÉNDIRA

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MARUXI ERÉNDIRA

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MICHELLE MACÍAS

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[3]

telofase

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Breve introducción Hoy te busqué en la rima que duerme con todas las palabras.

gustavo cerati

Escribir es una búsqueda, una exploración natural como la que hace el cuerpo en cada uno de sus procesos. Dentro del cuerpo surge el cromosoma como dentro del poema nace el verso. Y en esa indagación nuevas células se conforman. Mitóxix hace referencia al proceso natural de la mitosis para que los versos se dupliquen en una serie de pasos cuidadosamente organizados. Cada intervención o reinterpretación realizada por los poetas españoles cuenta con la referencia del autor y del poema del que surge: su célula madre. Es importante mencionar que, si bien dentro de este proceso los versos son parte de una autoría colectiva que sobrepasa la autoría individual, se ha decidido hacer mención de sus autores para mostrar los puentes invisibles que activaron las venas creativas de uno y otro lado del Atlántico. En esta tercera parte del libro el lector encontrará la referencia a la página del poema original para motivos de consulta y comparaciones analíticas que desee hacer. Cabe recalcar que existen algunos poemas de referencia que no se pudieron incluir en esta edición pero que se pueden consultar en el siguiente enlace: www.palindromocafe.com/mitoxix

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GSÚS BONILLA / Francia Perales

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GSÚS BONILLA / Tecla

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GSÚS BONILLA / Sergio Reyes

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RAQUEL BULLÓN ACEBES / Maruxi Eréndira

Lágrimas iceberg Quince minutos al día miro al cielo pasan las nubes sueña ser el huracán un aleteo. Parece, el azul clarito casi blanco, una infinita capa de hielo. ¿Pueden los esquimales llorar? Las lágrimas de emoción tienen composición distinta de las lágrimas de lubricación. ¿A qué temperatura se hielan? Lágrimas iceberg. Supe que era amor cuando dejé de llamarle “cariño” y le empecé a llamar “poema”.

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IGNACIO FRIÓN / MARUXI ERÉNDIRA

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Poema gravitacional I El orbe cae a mansalva sin dios ni confesión, cual flor de un oprobio marchito, pese a la ignorancia de la hija naturaleza, que mira sorprendida desde los ojos de Newton. ¿Acaso alguno se redime por besar el suelo? ¿Acaso alguien llora por el devenir del hombre? ¿Acaso una lágrima puede salvar al hombre? Nada escapa del centro del mundo. II Toda ciudad se trashoja en un eterno otoño, como un libro de poemas hijo de un árbol caído, que huye aterrorizado, del frío esperanto de las aves. Preguntas oxidadas en los letreros tres signos a medio chubasco: ¿Son accidentes del muérdago? ¿Son palabras sin retorno? ¿Son lo que nunca fueron?

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Una vocal de peregrino hacia su nido se columpia de una rama en el árbol desmoronado, que ni llorar puede. Una semilla sin fruto, su perdida fertilidad, salpica diez páginas de sal y de humedad, por cada órbita planetaria, que se rinde a cada instante. III En otoño alfabético con sus caídas ortográficas, rueda por el hemisferio sur; y las letras, emponzoñadas por la mentira, se lanzan al olvido como si fuesen dos arcaicos amantes. Se conoce la primera ley universal, de la Teoría Gravitacional final de la trágica mascarada, en que se ha convertido esta vida. Cae a plomo la rosa, víctima de ella misma, que a pesar del canto de los grillos y la danza de los cometas, sigue girando inconscientemente. IV Se acelera cuando cae un verso la hoja de un árbol para disimular como su alma desnuda se muestra, en la virginal mañana en que comienza, aquello que su ceguera ver imposibilita. 131

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Y se abaten las consonantes de un camino en descenso en que se hunde intacta impoluta, estrangulando el vientre de la tierra entre la memoria de las cosas. Si arde la poesía es fénix la rosa que lo reclama, y nace una escalera coja, cuando ocurre un desalojo extremo, en las copas de los árboles. Sin que llueva en las pupilas van las nubes llorando sin reposo, formando grupos en el horizonte hasta que la luz es devorada por el color sombrío de la noche que se instala en su dormitorio.

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EVA GALLUD Andrea Santibáñez 88 / Maruxi Eréndira

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/ Tania González

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Me perdía en el gemido de los borregos cuando nacen o están muriendo y si sabía tomaba el camino de regreso, balanceándome desde la cama rozaba el suelo cubierto de astillas. Acabo de despertarme aquí. Me gustaría mirar como el silencio. Aquí percibo cuando estoy en soleadas calles. El ruido habita el fragmento delimitado y apenas recuerdo cuándo comenzaste a llover.

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MARÍA GARCÍA ZAMBRANO TECLA 115 / TANIA GONZÁLEZ

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/ ANDREA SANTIBÁÑEZ

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El deseo (Recitado con un tic tac de fondo) I En este mundo nos conforma la melancolía que también permanecemos otra vez y una de visiones a-rre-ba-ta-das de oscuridad llena largo combate

MORIMOS

POESÍA poesía poesía poesía PO E SÍ A donde retumba retumba retumba muerte MU ER TE (suena la melodía re-suena la melodía) tu boca tu boca

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es un mundo tu boca II (con Tania González) tu boca en tu boca quiero ser vino deseo embriaguez sabor a destiempo el deseo III (con Andrea Santibáñez) deseo deseo de SER flor sin agua fruto.

DESEO

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Hoy no puedo más estoy de mesas quiero el mundo siendo lo que fui volar ver aves raíz sol niño arráncame arrójame sobre de mi pecho luz manzana pensamientos. Soy el fruto que.

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ALBERTO GARCÍA-TERESA / Andrea Santibáñez

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Santibáñez remix Proyecto menos pozos: intercambio ambiente de amores, espacio mi mismo tiempo (comedia de cotidianidad) que contiene flúor ajeno y festivales de continuo amor al agua.

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ALBERTO GARCÍA-TERESA / Tania gonzález

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González remix Mis garras, destiñendo la dulce noche, rompen el viento esperándote hasta la agonía de tu cuerpo. Falta penetrar entre las flores, tocando este umbral de tiempo llamado corazón. Nunca interrumpe mis puertas ese viento que se pierde donde cada pedazo de noche retoza entre desconsuelos hasta llegar donde nunca vas. Oh, oh, viento piadoso que entra sin lentos huesos para este encuentro en la ventana descompuesta que viene y viene de esta melancolía en cada luna. Dime, sin más, dándome todas las noches, dónde pasar encarcelado y sin refugio el letargo que dejé en mi doloroso faltar. Desierta alma que cita al viento

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a mi carne, entregándose entreabierta hasta quemar esta copa. Se llena de ojos acelerados de alardeos que me acomodarán pues vienes acompañada del viento. Vengo a mi encuentro. Mírame mientras te vienes ante las noches de mi amorío. Pierde las piedras desterradas con movimientos de mi pecho: Es el color de las calles. Está en el viento pasajero.

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CARLOS G. TORRICO / FRANCIA PERALES

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El propiorreflejo de un rostro en el alma del florido abrazo de las miradas cรณmplices como el asombro de los retratos que contemplan.

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CARLOS G. TORRICO / MICHELLE MACÍAS

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Cuando el invierno concluye y revolotean despacio ya [los pesares La vida florece a empujones sobre la tierra El tiempo transcurre y los cambios que resbalan en el tiempo Son los mismos para nosotros Las hojas abandonan a los árboles Caen perfectamente Discutiendo por un lugar en el suelo El viento toma, arranca, desmenuza, contrae, insinúa y desnuda su cuerpo sobre el terreno Ella ve como tiembla el abrazo prestado en silencio

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CARLOS G. TORRICO / MARUXI ERÉNDIRA

Al luto del corazón (El viento loco y cálido que embiste) Como una barbaridad al borde de la culpa son tus garras, las únicas que tienes. Hermosas como palabras de duelo Luna menguante, fiebre repentina. Inquieta como una insolación Cicatriz impronta sobre la espalda. Retorcida mueca de sal escrita Son garras tuyas, ojos de la noche Dormida en un gesto de ternura nebulosa que dice en la puerta: hogar de caricias y sacudida y asesina en silencio las estrellas. Ensayo infame de ladrón que sabe Llorar en silencio la pérdida y robarme el corazón a ceros.

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CARLOS G. TORRICO / MARUXI ERÉNDIRA

Al renacimiento que sucede en el interior A mitad de una invocación a la soledad de vocabulario inmenso (limpio ya de arabescos y ritmos fugaces como asuntos [de nostalgia) las páginas blancas en que hospedo la ansiedad que me muerde minuciosa, purísima en la casa de una luna negra, que me alberga mientras descansa mi angustia. Indicio delirio hinca sereno el filo en mis rincones perplejos en verdad aurora que envuelve moratoria y nocturno contubernio de memorias que anidaron [en carne propia. Recuerdo en mano espero que el sol desangrado claudique, y derramado forme finalmente la lluvia, cerro adentro: Semilla.

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CARLOS G. TORRICO / VERSOS DE DINÁMICAS EN LÍNEA

pasan las nubes como canallas en lo alto y en las calles y campos barro y mendigos separados de malentendido de vez en cuando el sueño crece maravilloso a golpe que no madura y un drama cromático se despliega y recuerda que fue gusano como el silencio del capitán del barco y hace sus cálculos hacia el desastre y clama su profecía en silencio y contrabandos y en el lejano huracán habitado es drama cromático de mariposa pasan las nubes y recuerdo la ciudad polvosa que el ruido habita

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UN TAL DIEGO MATTARRUCO / MARUXI ERÉNDIRA

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El ciclo de vida de una rosa

1 Principiando un verso, genesiendo causa, desatinando Cupidos. Zurciendo filamentos, profundizando ocasos, estallando [principios. Naciendo letras en rosados puentes, principiando precipicios. Numerando días, alargando sombras, precipitando un latido. Sangrando lo sagrado, rebosando labios, invocando a Clío. 2 La filosofía causa la escatología de la rosa. La sílaba se hunde en el labio lívido. El poder emerge de la falange macedónica. El deseo dactilar es el filo enemigo. La rosa nace su muerte en el verso. La espada forja la extensión del olvido.

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UN TAL DIEGO MATTARRUCO / MICHELLE MACÍAS

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Cenicero

Somos ceniza y cenicero, somos cerumen, cera de tiempo. Testigos, castigo, designio de razas, roces, risas, exhalación, deseo. Me gustas boca, cerilla y ceniza; filtro y papel, humo, mechero. Extráeme tu gusto, exprímeme tu aroma. Acumúlame, no emules lo que no se terminó.

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UN TAL DIEGO MATTARRUCO / VERSOS DE DINÁMICAS EN LÍNEA

La tiniebla le dice al farol “tú realmente no me conoces.” El silencio le dice al ave “necesitas de mi auxilio.” La mariposa le dice al huracán “quizás sepas cuidarme.” La nube le dice a la ciudad “yo soy drama cromático, y tú eres ruido que habito.”

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IVÁN RAFAEL SERGIO REYES 85 / TANIA GONZÁLEZ

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Transpondón Desde el entierro sin epitafio. Desde la fosa común. Desde el pozo en el ombligo. Desde el hueso. Desde el incendio en los campos estériles, desde el hollín en las nubes, desde las lágrimas frías en inviernos azules al acceso directo a la costra. Desde la astilla en la yema a la tinta en los dedos, al farol que muerde la noche, al ave que es nido. Hasta el grito que exhuma la voz una sola palabra.

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LUIS MARÍA ORTEGA / TECLA

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QUINO ROMERO / TECLA

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Al otro lado del mundo Por favor, ¿hay alguien ahí? Tiren el balón, perdimos la pelota tras la tapia. Emilio muy fuerte le pegó mal, tras el muro si querer sin saber un juego de niños, se le fue y no tenemos otra, gritamos no podemos salir, pedimos muy alta no podemos trepar, socorro y queremos correr a los del otro lado, la pelota, ¿no hay nadie?

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QUINO ROMERO / TECLA 65

Excursión al silencio Te has cosido cascabeles en los muslos para no olvidar que aún sigues... Llenar el plato y complementos directos. Me olvidé en casa el colmo antes de salir a robar. Me gustaría saber qué bulle dentro de esta maleza. Las bicicletas, la escoria y el piolet, como de costumbre. Y volverán dentro de algunos años corneados por el don del abandono tus acordes.

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QUINO ROMERO / MARUXI ERÉNDIRA

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El baile postizo Vanas palabras, ilusión, promesa, esfuerzo, echaron la puerta abajo del desamparo. Adornos de serpentina y corazones nos traen cierto tufo amoníaco. Sombreros de ala estrecha y honda asunción, no me esperen para hoy, día de fugas y tocata, la declaración de los imputados no tuvo lugar. No usaré el nombre de Dios, sólo nombraré sus apellidos: Orden, Flor, Tapujo… Abundan misterios.

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QUINO ROMERO / FRANCIA PERALES

Antes que silenciar hermoso el tiempo tierno del amor, levantaré mi corazón sangrando entre las huestes del húmedo imperio, sin fin, frente al manantial del ocaso y sus fragilidades, eres océano donde nace mi cuerpo. ¡Ser cauce contigo, caudal juntos! Cicatriz sobre cicatriz, sombras con sombras, en paralelo, de la mano en cielos, labios, verbos… Aunque las sentencias nos acusen de amar nos amaremos, sin prebendas empuñando la mentira del mundo. Ante los descuidos de la belleza que nos ignora aclamo los laureles de lo impensable. Mis ojos son tu sangre, tus pasos, mi vida. Y diletantes tus paisajes amparan mi voluntad por venir.

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QUINO ROMERO / TANIA GONZÁLEZ

Mucho tiempo ya que no soñaba, apenas un breve e indeciso brillo de acaso alguna tarde confinada y absoluta entre algún ir y venir de ese pensamiento a un sollozo, a otra ficción; las cortinas las abrazaba el viento y la lluvia asumía la paradoja en baile íntimo y grosero entre una maleta aún por deshacer y un recuerdo inagotable.

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QUINO ROMERO / HAIKúS DE DINÁMICAS EN LÍNEA

El verso estaba allí, entre las palabras encubiertas, silencio alborotador, bullicio ahogado, idioma o lengua, más allá del diccionario en alguna parte, una voz amable… Y arar, desbrozar, remover la tierra hasta que lo hermoso y brutal conjuguen bajo el mismo verso canciones secretas para todos los públicos.

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QUINO ROMERO / HAIKúS DE DINÁMICAS EN LÍNEA

Amemos a los muertos, a los escritos del mar de su puño y garganta, este verso nos invita a escribir, es el poema interminable, inacabados los nuestros del ayer y mañana. ¡Amemos a los muertos! Estas letras prueban que sois vosotros, a la par, propietarios e inquilinos de su alma recogida. Cojamos su testigo sin temor y tenaces asumamos el reto de proseguir la suerte del conceder y renunciar. ¡Amemos a los muertos! Tuya es la palabra, suyos, los besos…

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QUINO ROMERO / HAIKúS DE DINÁMICAS EN LÍNEA

Se detiene el verso austero y leal; dejar de rodar es su ilusión y descansar, grotesco, en la excelencia del ardor incierto. La mariposa posada en mi mano responderá seductora a cada una de sus consultas: salud, dinero o amor. No teme. A pesar de su avanzada edad, conserva perfectamente la ausencia y desconoce el efecto.

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QUINO ROMERO / MICHELLE MACÍAS

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OSCAR SOTILLOS / MICHELLE MACĂ?AS

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La mesa abandonada a la luz y nuestros cuerpos al deseo.

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OSCAR SOTILLOS / SERGIO REYES

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Escanea el cรณdigo para consultar el video.

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Semblanza de autores ESPAÑA

Alberto García-Teresa Madrid, 1980. Es doctor en Filología Hispánica con Poesía de la conciencia crítica (19872011) (Tierradenadie, 2013), y ha publicado también Para no ceder a la hipnosis. Crítica y revelación en la poesía de Jorge Riechmann (UNED, 2014). Ha escrito y escribe crítica literaria y teatral en diferentes medios: Periódico Diagonal –en el que coordinó la sección de «Libros»– y revista digital Culturamas entre otros. Ha organizado ciclos de recitales y acciones poéticas en distintos espacios. Es autor de los poemarios Hay que comerse el mundo a dentelladas (Baile del Sol, 2008), Oxígeno en lata (Baile del Sol, 2010), Peripecias de la Brigada Poética en el reino de los autómatas (Umbrales, 2012) y Abrazando vértebras (Baile del Sol, 2013), así como de la plaqueta Las increíbles y suburbanas aventuras de la Brigada Poética (Umbrales, 2008). También ha publicado el libro de microrrelatos Esa dulce sonrisa que te dejan los gusanos (Amargord Ediciones, 2013). Sus poemas han sido traducidos al inglés, al francés, al serbio, al rumano, al alemán y al macedonio. www.albertogarciateresa.com Carlos G. Torrico Madrid, 1978. Licenciado en Psicología por la UNED. Psicólogo, formador y aficionado a la poesía. Componente desde 2005 de la Asociación Cultural Libre Configuración. Autor de NANOPOÉTICA, blog de poesía experimental. Coautor de la antología Conversos: Fragmentos de una antología futura (Ed. Antígona 2007). Coordinador junto a Quino Romero de Proyecto Genoma Poético; colaboratorio de poesía experimental desde 2012. Empeñado en hacer realidad el sueño del maestro Macedonio Fernández. Diego Mattarucco Aunque no le gustan las etiquetas ("si las acatas te acotas", dice) Diego Mattarucco podría entrar en la categoría de músico, actor y escritor. Llegó a Madrid desde Buenos Aires en 2012 y desde entonces comparte su arte allí donde lo llaman. Consagra su obra a la figura retórica de la aliteración y en poco tiempo se ha convertido en un referente de arte nuevo, propio y arriesgado. Su primer volumen, Soliloquios de loco (autoeditado, 2014), está comprendido por un conjunto de textos y poemas estratégicamente elegidos que dan muestra de las inquietudes de nuestra sociedad y de la particular visión del escritor hacia "la unidad plural del ser". Ha sido ganador de múltiples Poetry Slam por toda España.

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Eva Gallud Madrid, 1973. Licenciada en Filología inglesa, se dedica profesionalmente a la traducción. Entre sus trabajos de traducción literaria se encuentran la obra del poeta inglés Siegfried Sassoon, Contraataque (El Desvelo Ediciones, 2011). Además, es co-editora de la revista literaria trilingüe Triadæ Magazine, donde realiza labores de selección, traducción, maquetación y difusión. En cuanto a su producción poética, en 2010 publicó en formato digital la obra titulada 8cho transustanciaciones volitivas del texto obtuso en poema sobre el texto original de Gabriel Tarde, Criminalité Comparée (1860). Su primer poemario, Moléstenme solo para darme de comer (LVR ediciones) se publicó en junio de 2011 y en el mismo año aparece antologada en Poetrastos (LVR ediciones). En 2014 ha publicado su último poemario, Ningún mapa es seguro (Palimpsesto 2.0). Sus poemas han aparecido también en diversas revistas y publicaciones, tanto electrónicas como en papel, entre ellas Somos Poetas, La Fanzine, Groenlandia, Cuadernos de creación, ProVocación, Erosionados, Animalario y Probeta. Gsús Bonilla Don Benito. Badajoz, 1971. Ha publicado los poemarios El Forro (Edición de autor, 2007); Ovejas esquiladas, que temblaban de frío (Bartleby Ed, 2010); Menú del día…A día (Baile del Sol, 2011); Mi Padre, el rey (La Baragaña, 2012); aMoremachine (POEMAS CLARADEHUEVO) (Escalera, 2013); Comida para perros (Baile del sol, 2014), y el catálogo de aforismos ilustrados para la exposición La impecable actuación de la poesía para reducir a un hombre (Umbrales, 2014). El del medio de los Panero (Las apariciones apócrifas de Leopoldo María Panero) (Lupercalia, 2015) es su último libro publicado. La particularidad de su poesía está recogida en: Poesía de la conciencia crítica 1987-2011 (Tierra de nadie Ediciones, 2013), el primer estudio riguroso y organizado de este movimiento de poesía contemporánea española a cargo del Doctor en Filología Hispánica y crítico literario Alberto García-Teresa. Ignacio Frión José Ignacio Frión Millan. Portugalete (Bizkaia) España, 1945. Autodidacta, trabajador manual, enamorado de la poesía y empedernido lector. Lleva varios años intentando ser poeta, pero suspende siempre, sin jamás poder obtener el título de tan noble actividad. Ha escrito algunos cuentos, la mayoría de ellos descerebrados, y en la actividad poética ha llegado a la conclusión de que lo que él escribe, más bien merece el título de cuasi-poesía. No obstante no cede en su labor, y en la noche se disfraza de poeta y sale a la calle con la intención de atrapar a la luna, aunque traidora ella, siempre se va con otro.

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Iván Rafael Lloró por primera vez en Oviedo durante el año 1976, aunque reside en Madrid desde que se le secaron las lágrimas. Recuerda haber creado historias, cuentos, poemas y canciones desde siempre y hasta que un día, que ha olvidado, dejó de hacerlo. El día 7 de octubre de 2011, vuelve a publicar poemas y microrrelatos en su blog personal y vuelve a participar en recitales en distintos espacios culturales y centros sociales. Sus versos han tenido cabida en antologías como Poesía y Resistencia, Poesía y Desobediencia y Poesía Antidisturbios (Amargord Ediciones), auspiciadas por el colectivo Voces del Extremo, Vivir Mutando (Mabele Ediciones), Mujeres en la Historia (Biblioteca de las Grandes Naciones), Campamento Dignidad, Poemas para la conciencias (Baladre y Zambra) y Poemas al director (Soypoeta.com). En abril de 2015, Amargord Ediciones publica Monótonos golpes de estado, su primer poemario que recoge gran parte de sus trabajos publicados previamente en la red. www.vozdetiza.wordpress.com Luis María Ortega Chamarro Licenciado en Ciencias Económicas y Empresariales, compatibilizando su carrera profesional con la creación artística y la poesía. Estudia pintura y grabado en los talleres de arte de la CAUM y dibujo en la Escuela de Artes Aplicadas en Madrid. Participa en diversos concursos y certámenes nacionales, obteniendo varios premios en las especialidades de pintura, dibujo y fotografía. Estudia durante dos años la caligrafía y cultura japonesa (Escuela Nihon Shodou de Japón). Participa en el taller de creación de la revista Chocolate y en el taller de cine y haikú en la Casa Encendida de Madrid. Participa con grupos de Poetas en Talleres de Poesía de Fuentetaja y el Hotel Kafka. Colabora con collages y poemas en el Proyecto Genoma Poético. Participa en los dos últimos años en múltiples talleres y seminarios de poesía en la Fundación Centro de Poesía José Hierro de Getafe (Madrid). Actualmente desarrolla la actividad creativa simultánea en las artes plásticas y la poesía. María García Zambrano Elda, 1973. Estudió Ciencias de la Información, un doctorado en Literatura en la Universidad de Sevilla, un postgrado en Letras Modernas en la Universidad Paris-Saint Dennis y en la Pontificia Universidad del Perú, en Lima; y Literatura Hispanoamericana en la Universidad de Buenos Aires. Desde 1992 participa en diversos talleres literarios en Sevilla, Buenos Aires y Madrid con poetas como Ángel Leiva, Ivonne Bordelois, Gabriela Yocco, Reina María Rodríguez, Hugo Mugica y Enrique Gracia Trinidad. En marzo de 2007 sale su primer libro de poesía El sentido de este viaje, (Editorial AguaClara). En 2012 gana el premio Carmen Conde de la Editorial Torremozas con su libro Menos miedo; mismo título con el que en el 2013 queda semifinalista del premio Ausias March al mejor poemario del 2012, de los críticos de Addison de Witt. En 2015 sale su tercer poemario La hija, en la editorial El sastre de Apollinaire.

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Oscar Sotillos Barcelona, 1973. Ha publicado cuatro libros: El púgil sin sombra (Ediciones Oblicuas 2014 – Premio La Nunca 2013), una miscelánea de poesía visual, discursiva y microrrelatos; las novelas La Orilla de las palabras (Aralama, 2011 - premio Encina de Plata); La Fruta del Tiempo (Baile del Sol, 2008) y el libro de relatos María Triste y el cuentacuentos (Baile del Sol, 2001). Recientemente ha obtenido el premio Juan Carlos Eguillor (San Sebastián, 2014) y ha sido finalista del Premio Joan Brossa (La Habana, Cuba, 2015). Actualmente conduce el programa de poesía SPAM: Sobren Paraules Mortes (Punt 7 Ràdio) y ha convocado la propuesta de arte por correo con el mismo nombre. La paternidad le ha abierto nuevos ojos con los que se reafirma en la máxima de Nicanor Parra que hace suya desde antaño: todo es poesía menos la poesía. oyesvoces.wordpress.com Quino Romero Ruiz Nacido en Madrid en el 73 y licenciado en filosofía por la Complutense, la imagen y la poesía son para él algo más que aficiones. Forma parte de la Asociación Cultural Libre Configuración, a través de la cual ha llevado una revista digital, diferentes exposiciones y eventos en Madrid. Desde la asociación, junto a Carlos G. Torrico desarrollan Proyecto Genoma Poético (2012), a mitad de camino entre un laboratorio de experimentación, una editorial independiente y un taller-escuela, enfocado principalmente a la creación poética colectiva. Dentro de este proyecto ha publicado Para no volver que recoge una selección de los poemas de Poet Poker, una baraja para jugar escribiendo y El dinosaurio elegante, mitad poemario ilustrado, mitad baraja. De oficio, diseñador gráfico creativo. acorazado.org Raquel Bullón Acebes A jornada completa con contrato indefinido: Raquel Bullón Acebes (Madrid, 1983). Poeta de pensamiento, palabra, obra y misión. Licenciada en Psicología y diplomada en Educación social. Tiene 31 solsticios de verano y 31 solsticios de invierno, y pierde —pero sobre todo gana— su tiempo más libre entre la poesía discursiva y la poesía visual. Publicó su primer libro en el 2010, Entre Cartones (Editorial ¡tú! enCUÉNTrAME) Un año después dio a luz al segundo, Cuando aprendí braille para leer tus cicatrices (Editorial ¡tú! enCUÉNTrAME). El otoño pasado se autopublicó el pequeño libro objeto Poetree que pretende devolverle a los árboles lo que es suyo Le gusta el zumo de naranja, mirar por la ventana y los pingüinos. Tiene un reloj de pulsera parado a las cinco de la tarde y sus calcetines son de diferente color. Echa de menos a su madre a quien dedica todo lo que en la vida haga bien. vivoenbajito.blogspot.com

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Semblanza de autores MÉXICO

Michelle Alejandra Macías Robledo Nació un jueves 9 de Julio de 1987 en la ciudad de Guadalajara. Hija mayor de Eduardo y Aurelia. Amante de ella misma, amiga, maestra en ciencias, estudiante del mundo y sus transformaciones. Incursionó en la escritura en 2013, al inscribirse en un taller de verano en Ocotlán. En el 2015 participó en el primer colaboratorio poético de Mitóxix. Actualmente estudia Geografía e imparte clases de química a nivel básico y medio superior. Maruxi Eréndira López Magaña Nació en Morelia, Michoacán, México, en 1984. Se interesó por la fotografía en 2004. Ha cursado diplomados y talleres de diversas especializaciones fotográficas. Cursó los Diplomados Académicos de Diseño Gráfico en 2001 e Historia del Arte Mexicano en 2011. Ha trabajado como fotógrafa, diseñadora, docente e investigadora para diferentes empresas e instituciones. Ha participado en exposiciones fotográficas, audiovisuales, instalaciones y performances colectivas e individuales a nivel nacional. Becaria del Fomento Anual Mezcalpedia, otorgado por el Fondo Nacional para Cultura y las Artes, en 2011. Egresó de la Licenciatura en Artes Visuales para la Expresión Fotográfica en la Universidad de Guadalajara en 2012. Jurado en el Concurso Estatal de Fotografía sobre Derechos Humanos, Michoacán, 2013. Participó en la Antología de Poesía Femenina Extática, editada por Salto Mortal, en 2015. Andrea Santibáñez Originaria de Guadalajara (1996), actualmente estudiante de la Licenciatura de Estudios Políticos y Gobierno en la Universidad de Guadalajara. Con particular interés por los idiomas, habla inglés y en menor medida francés. Participó en el Colectivo Vientos de Libertad y continúa vinculada con temas relacionados a lo político-social.

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Eduardo Gallardo Castillo Santiago de Querétaro, 1992. Cursa la licenciatura en Estudios Literarios en la Universidad Autónoma de Querétaro (UAQ). Actualmente es editor en Revarena ediciones. Ha participado en diversos coloquios, encuentros y congresos a nivel nacional e internacional. Asimismo, ha sido merecedor de varios premios a nivel universitario e interuniversitario a nivel nacional. Durante el período 2014-2015 fue becario de investigación en la rama de Literatura y Teoría Literaria, por parte de la Universidad Autónoma de Querétaro. Francia Perales Nació en Tamaulipas en 1990. Ha sido premiada en el concurso de poesía La Mujer y la Independencia en América Latina Nottingham 2013 y Premio de la Juventud 2014 por trayectoria artística (San Pedro, 2015). Invitada a Encuentros de Escritores y Festivales de Poesía en Nuevo León, Tamaulipas, Colombia y Cuba. Publicada en antologías de poesía, relatos breves y revistas digitales de literatura en México, Chile y Argentina. Autora del libro de cuentos cortos Flores Raras (Shula Cartonera, 2015) y de la narrativa poética Sombras en la Intimidad (2014). Su trabajo gira entorno a los derechos humanos y la equidad de género por lo cual fue invitada al Foro Estatal sobre derechos humanos de las Mujeres “Defendamos lo Humanos” para presentar su montaje escénico que habla sobre la identidad femenina, asimismo, para impartir un taller de “Arte con Perspectiva de Género” en Morelia, Michoacán (2015). Doctora María Castro, alias TECLA. Nació en Madrid. Doctora en Ciencias Químicas por la Universidad de St. Andrews (Reino Unido). Forma parte de la revista electrónica Yambria del 2005 al 2009 publicando bajo el seudónimo de TECLA. En el año 2012 obtiene el tercer lugar en el concurso de poesía de la Fundación Raúl Alberto Albarracín con el poema “AnupaL” ilustrado por Marina Lascaris. En el 2014, la revista electrónica de literatura Círculo de Poesía publica su poema “Metafísica” y es seleccionada por Mitóxix para su antología de nuevos poetas y talleres. Desde el 2015 publica en español y alemán en las revistas Tijuana Poética y Wortschau. Se muda a Jerusalén al finalizar su proyecto científico en el Instituto Max-Planck-Institute für Kohlenforschung y trabajar en el estudio del escultor Jörg Wiele en Düsseldorf (Alemania). Estudia escultura en la Academia de Arte Bezalel y es una de las administradoras del grupo “Taller de escritura creativa!!” en Facebook. Sergio Reyes Nació el 20 de mayo de 1980, en la ciudad de Guadalajara, Jalisco. Estudió la Licenciatura en Artes Visuales Orientación Fotografía y Técnico en Música, obteniendo su título como interprete en violonchelo, ambas carreras en la Universidad de Guadalajara. Apasionado por el sonido de las palabras, trata la poesía como una armonía musical, buscando un sonido melódico en cada poema. Actualmente imparte clases en la Universidad de Guadalajara nivel preparatoria, como profesor de Apreciación de Arte y Taller de Fotografía.

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Tania González Un día, no recuerda la fecha, la poesía tocó a su puerta. Comenzó por hacer privados sus encuentros con la poesía pero, en una ocasión, dejó trascender sus letras a otras páginas y a otros ojos. Fue entonces cuando inició en la Revista Polifónica de la pequeña y hermosa ciudad de Colima. Más tarde, se trasladó a las páginas virtuales de Periodismo Transversal de Guadalajara, espacio que actualmente ha clausurado. Y así, poco a poco, fue dejando salir sus letras; junto con varios poetas y literatos de varias ciudades en muchas partes del mundo, que conforman el blog llamado Letra[s]incorbata. Es tan sensible, que no sólo disfruta de una taza de café, sino que se va a vivir a la tierra del café (Colombia), para entrelazar sus sentimientos con las raíces de su aroma. Ha brincado regiones para escribir de otras tierras, otras culturas, otras historias en un mismo cuerpo, el suyo.

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Agradecimientos A ti, querido lector, querida lectora, que después de este trayecto poético-experimental has llegado a la parte más importante de este libro. Por esta razón, queremos que sepas que la lectura que sujetas entre tus manos jamás hubiera sido posible sin la colaboración y el apoyo de Proyecto Genoma Poético: Carlos G. Torrico y Quino Romero, a quienes agradecemos especialmente por su labor y paciencia a lo largo de estos tres años. A todos los escritores que formaron parte del Consejo Editorial, a cada uno de los participantes que aparecen en esta edición, así como a quienes en algún momento estuvieron interesados en formar parte de este proyecto y no pudieron continuar hasta el final. A Proyecto Ululayu y a su creador, Miguel (así, sin apellidos), por apoyarnos cuando la semilla era todavía una pequeña figura amorfa debajo de la tierra. A Palíndromo y a Samantha Saavedra porque, a pesar de ser la mujer más ocupada sobre la faz de la tierra, se permitió apostar por esta idea impulsándola e involucrándose en todo cuanto estuvo a su alcance. A nuestros talleristas, Luis Medina Gutiérrez, Jorge Orendáin, Karla Sandomingo y Fanny Enrigue; porque sin sus aportaciones y perspectivas Mitóxix seguiría siendo un esqueje. A cada uno de los poetas que desde España dedicaron su tiempo y compartieron su intelecto y creatividad literaria para intervenir o reinterpretar las letras de nuestros participantes. A Editorial Paraíso Perdido por convertir estos versos en algo tangible dando diseño y forma al contenido. A la queridísima Ana Franco Ortuño por darse el tiempo de escribir la contraportada de esta edición a pesar del poco tiempo que le permitía su apretada agenda. A la Secretaría de Cultura de Jalisco y a todos los coordinadores de la Beca Proyecta Producción por potenciar la cultura en Guadalajara. A todas aquellas personas que de alguna manera aportaron sus ideas para llevar este pequeño barco a buen puerto. A ti, poesía, por ser sensibilidad transgresora e instrumento provocador del entendimiento, gracias. Fernanda Oyarvide

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Índice

Prólogo, —7 Infografía, —12 [1] profase Mitóxix: la genética de la poesía, —17 Dinámicas PGP, —19 Cadáver(es), —22 Desplegable, —27 Haikús, —28 [2] anafase El delirio de la menáde, —37 Oídos de laboratorio, —59 Los todos, unos cuantos, —77 Decapitamiento y reconstrucción, —93 Poesía o el juego de las poesibilidades, —111 [3] telofase Breve introducción, —125 Semblanza de autores, —163

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2017. Por los textos. 2017. Por el arte gráfico. ©

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2017 Editorial y Servicios Editoriales Paraíso Perdido S de RL de CV Avenida Arcos 347-2 Guadalajara | México | 44130 hola@editorialparaisoperdido.com primera edición, abril de 2017 corrección ortotipográfica Fernanda Oyarvide imagen de portada © Andrea Bárcenas diseño de la colección isbn 978-607-8512-04-1

Se autoriza la reproducción de este libro total o parcialmente, por cualquier medio, actual o futuro, siempre y cuando sea para uso personal y sin fines de lucro, y citando fuente y autoría. Impreso y editado en méxico

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Esta ediciรณn de Mitรณxix, fue impresa en la ciudad de Guadalajara en abril de MMXVII. En su composiciรณn se usaron las fuentes Karmina sans y Roboto

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MITOXIX  

COLABORATORIO POÉTICO

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