Massimo Ferrari - Cinque pezzi facili - Five easy pieces

Indice

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UNA PREMESSA NECESSARIA A necessary premise

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NOTA AL LETTORE Note to the reader

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FARE CHIAREZZA Clarifying

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FARE SPAZIO Making space

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FARE MEMORIA Remembering

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FARE CRITICA Critiquing

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FARE CONTINUITÀ Ensuring Continuity

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APPARATI Apparatus

— INDICE —

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Una premessa necessaria

A necessary premise

La traduzione nella nostra contemporaneità di una conoscenza disciplinare, la necessità e la possibilità di confrontarsi interpretando le condizioni correnti attraverso una capacità critica acquisita attraverso le ricerche prodotte dalle generazioni che ci hanno preceduto è da sempre un tema che travalica l’idea propria di insegnamento inteso solamente come categoria privilegiata rispetto al ruolo di trasmissione del sapere per abbracciare invece tutti i campi possibili della conoscenza e del suo trasferimento di senso nel tempo; imparare attraverso differenti strumenti anche solamente confrontando simili saperi: scoprire le strade più sorprendenti aumentando nel dialogo la consapevolezza di sé ovvero del proprio agire nella disciplina. L’architettura ma allo stesso tempo le arti applicate soffrono, in particolare e ancor di più oggi, questa mancanza di continuità acuita a partire dal superamento della soglia del nuovo secolo, del terzo millennio che, senza apparenti trasformazioni semantiche relative all’originale del trasferimento della conoscenza applicata, sancisce un completo disinteresse rispetto al trascorso in una prospettiva che

The contemporary interpretation of disciplinary knowledge, the necessity and the opportunity to engage with current conditions by applying a critical perspective acquired through the research produced by previous generations, has always been a theme that transcends the notion of teaching understood solely as a privileged category in terms of the transmission of knowledge, to instead embrace all possible fields of knowledge and the transfer of its meaning over time; learning through different tools, even simply by comparing similar forms of knowledge: discovering the most surprising paths whilst increasing, through dialogue, one’s self-awareness or awareness of one’s own actions within the discipline.

Architecture, and at the same time the applied arts, suffer—particularly and even more so today—from this lack of continuity, which has become more acute since the dawn of the new century, the third millennium; a period which, without any apparent semantic shifts regarding the original transfer of applied knowledge, marks a complete disregard for the past, in a perspective reminiscent of the time when glottology1, the—sometimes 7

— NOTA AL LETTORE —

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Fare Chiarezza

Clarifying

Se immaginassimo di dover rispondere alla più semplice delle domande che ogni abitante in ogni comunità costruita, in ogni parte del mondo potrebbe chiedersi circa l’origine e la persistenza di questo sistema complesso delle possibili relazioni umane che è ancora oggi la città, ovvero quel luogo che rappresenta il disegno del nostro modo di vivere e contemporaneamente il tempo presente, la nostra epoca, sicuramente dovremmo partire dal secondo termine tra le due ipotetiche questioni, quella che più facilmente potrebbe essere spiegata come ragione identitaria dell’idea di città, quella che dovrebbe certamente essere definita dalla successione delle scelte coerenti – non sempre necessariamente concordi – tra disegni urbani in equilibrio tra la conferma e la scomparsa delle sovrapposizioni, delle tracce che il tempo ha lasciato incise a terra. L’origine, incerta o ipotizzata con ragione, della Città non è in questo caso il centro dell’interesse che forse risiede proprio nella consistenza, nel carattere proprio di queste accumulazioni che qualificano a partire da un momento maturo, lungo la Storia, la struttura urbana. La complessità, come detto, nel significato

If we imagined having to answer the simplest of questions that every inhabitant of every built community, anywhere in the world, might ask about the origin and persistence of this complex system of possible human relationships that still constitutes the city today, that place that represents both the design of our way of life and, simultaneously, the present time, our own epoch, we should certainly begin with the second of the two hypothetical issues, the one that could more easily be explained as the defining characteristic of the idea of the city, the one that should certainly be defined by the succession of coherent choices—not always necessarily concordant—between urban designs balanced between the confirmation and the disappearance of overlaps, the traces that time has left inscribed upon the ground. The origin, uncertain or reasonably hypothesized, of the City is not in this case the focus of interest, which perhaps lies precisely in the consistency, the very character of these accumulations that, starting from a mature moment in history, define the urban structure. Complexity, as mentioned, in the etymological sense of the term—derived from the 23

— FARE CHIAREZZA —

Studi di Composizione Urbana.

La relazione tra gli edifici alti, gli isolati residenziali e il verde urbano.

Urban Composition Studies.

The relationship between high-rise buildings, residential blocks, and urban green spaces.

verifica costruttiva, a partire dal Plan Voisin del 1925, riguardata oggi a distanza di tempo, ci fa pensare ad un modo coerente di comporre e ordinare gli elementi per costruire spazi aperti misurati dove abitare la città nel verde.

I principi compositivi e teorici che Le Corbusier sperimenta portano ad una nuova idea di spazio all’interno della città dove la residenza rappresenta l’elemento costituivo. Una disposizione rigida mai introversa, nelle tante variazioni, in luoghi e tempi differenti, conferma il lavoro di studio sulla corretta misura, proporzione, sulle relazioni alla piccola e alla grande scala.

Dopo la guerra, nel 1945, a Saint Diè un’unica regola dispone ordinatamente gli edifici alti: le “unité d’habitation”, ripetute serialmente, disegnano grandi isolati aperti, sottolineano percorsi, guardano lontano, stabiliscono relazioni alla scala territoriale; ai piedi di

between city and nature. Although often interrupted before coming to complete and actual fruition, his research, as exemplified by the Plan Voisin of 1925, and considered with today’s eyes, conveys a coherent way of composing and orchestrating the elements in order to build calibrated open spaces for urban housing in the greenery. The compositional and theoretical principles experimented by Le Corbusier lead to a new idea of space within the city where housing represents the foundational element.

A rigorous but never introverted layout, in its many variations, in different places and times, reflects a work aimed at finding the right measure and proportion, and the right balance between small and large scale. In 1945, after the war, the “unités d’habitation” were the only principle used to lay out neatly the tower buildings in Saint 38

— CLARIFYING —

Studi di Composizione Urbana.

La relazione tra gli edifici alti, gli isolati residenziali e il grande boulevard.

Urban Composition Studies.

The relationship between high-rise buildings, residential blocks, and the grand boulevard.

queste lame i servizi, «prolungamenti degli appartamenti» nelle parole di Le Corbusier11, definiscono il paesaggio del quartiere, costruiscono luoghi più raccolti ma mai chiusi, sempre diversi tra loro. Il nuovo centro della città, collegato ma distinto dal sistema della residenza, affida al carattere proprio di ciascuna funzione collettiva e alla composizione tra le parti la descrizione del centro a cui tutto guarda. Anche le scelte costruttive del singolo edificio confermano il principio generale al quale non rinunciare: in questo senso i pilotis possono essere letti non più solo come elemento dell’architettura ma come scelta urbana, un gesto preciso che permette di liberare il suolo e lasciar penetrare il verde tra le case; la campagna viene così inglobata dalla città, spazio pubblico e privato si fondono. Attraversamenti continui tra gli edifici sommano città e paesaggio.

Dié—their reiteration created large open blocks, emphasized pathways, established distant views and relations at the territorial scale. The services at the ground floor of these buildings were “extensions of the apartments”, in Le Corbusier’s words,11 that defined the neighborhood’s landscape by creating more inward-looking but never secluded spaces, always different from one another. The new city core, connected with but separate from the residential area, finds its character precisely in the individual features of each part and in their mutual interaction. The solutions applied to the individual building also confirm the indispensable general principle, and in this sense the pilotis can be read as no longer merely architectural elements but also as an urban device, a precise solution to free the ground and let the greenery penetrate between the 39

— FARE CHIAREZZA —

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Fare Spazio

Making space

Nel riflesso dialettico, confermato e ripetuto, tra il significato dei termini ordine e disposizione si riconosce il senso ideale che crediamo possa definire all’origine, il significato specifico del progetto urbano, il contenuto profondo di un atteggiamento razionale, di un’attitudine compositiva determinata nella sua traduzione calata all’interno dell’ambiente costruito, di un atteggiamento sociale e politico che trae le proprie ragioni dai termini citati che nella loro natura etimologica, nella radice dell’idioma latino cui appartengono, rimandano direttamente l’uno all’altro. Un rimbalzo lega le definizioni prime dei due vocaboli in uno scioglilingua che può essere ripetuto all’infinito indicando come ordine il disporre le cose distintamente e come disposizione la soggettivazione di disporre ovvero ordinare, distribuire.

La costanza di significato e il rimando l’uno all’altro si rispecchia nella convergenza di senso di un pensiero e di un’azione che è ben salda nella nostra esperienza, di un ambito culturale propriamente occidentale per il quale non possiamo immaginare di ordinare una qualsivoglia realtà prescindendo dalla sua disposizione così come disponendo

In the dialectical reflection, both confirmed and recurring, between the meanings of the terms order and disposition, we recognize the ideal sense that we believe fundamentally defines the specific meaning of the urban project. It embodies the core of a rational attitude, a compositional approach determined by its direct application within the built environment, and a social and political stance. This stance draws its rationale from the aforementioned terms, which, by their etymological nature within the roots of the Latin language from which they originate, refer directly to one another.

A continuous rebound binds the primal definitions of these two words into an endless conceptual echo: order is defined as arranging things distinctly, while disposition is the subjectification of arranging—that is, ordering or distributing. This constancy of meaning and mutual reference is mirrored in the convergence of thought and action well-established in our experience—specifically within a distinctly Western cultural framework. Within this framework, we cannot conceive of ordering any reality without considering its disposition, just as by disposing 51

— FARE SPAZIO —

Cavezzo Città Sicura 2013, le case, la scuola, la nuova chiesa e il municipio. Progetti di Carlo Moccia, Alberto Ferlenga, Paolo Zermani e Emanuele Fidone.

Cavezzo Safe City 2013, the houses, the school, the new church, and the town hall. Projects by Carlo Moccia, Alberto Ferlenga, Paolo Zermani, and Emanuele Fidone.

modo di vivere dell’uomo dove partendo da costanti fissate sia possibile immaginare svariate e differenti ricostruzioni che mai ne tradiscano il principio. Rossi chiarisce questo pensiero riferendosi ad un preciso disegno – lo sottolinea Vittorio Savi nell’analisi che nel 1971 compie sull’opera dell’architetto milanese14 – di Joseph Gandy, il più grande interprete e disegnatore di John Soane. Questa incisione, in realtà, ritrae due archeologi che osservano la parte basamentale del rudere di un tempio, come fosse sezionato a terra, “sognando” differenti chiese gotiche

practice the potential to define “an ideal architecture of the residence”—an architecture tailored to a precise human way of living where, proceeding from fixed constants, it is possible to imagine diverse and distinct reconstructions that never betray its core principle.

Rossi clarifies this thought by referring to a specific drawing—as Vittorio Savi emphasizes in his 1971 analysis of the Milanese architect’s work14—by Joseph Gandy, the preeminent interpreter and draftsman of John Soane. This engraving actually depicts two archaeologists observing the foundational base of a 72

— MAKING SPACE —

Cavezzo Città Sicura 2017, le case, la scuola, la nuova chiesa e il municipio. Variazione con progetti per le case, una scuola, una chiesa e un municipio.

Cavezzo Safe City 2017, the houses, the school, the new church, and the town hall. Variation with projects for houses, a school, a church, and a town hall.

che vengono rappresentate nella parte alta del foglio. Reperto archeologico e immaginazione nel loro stretto rapporto di dipendenza diventano così guida in ogni progetto, componenti necessarie al lavoro tra realtà e libertà.

Per questo abbiamo pensato di costruire un collage in cui le architetture precedenti al terremoto, le loro matrici, possono essere tradotte da differenti attacchi a terra, planimetrie di progetti che abbiamo disegnato noi stessi nel tempo, non solo per dar valore alle architetture in sé ma per dimostrare che possono essere accettate differenti

ruined temple, as if it were sectioned on the ground, “dreaming” of different Gothic churches represented at the top of the sheet. The archaeological artifact and the imagination, in their close relationship of mutual dependence, thus become a guide for every project— necessary components for working between reality and freedom.

For this reason, we decided to construct a collage in which the architectures predating the earthquake, along with their underlying matrices, could be translated through different ground attachments, floor plans of projects 73

— FARE SPAZIO —

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Fare memoria

Remembering

Racconto e memoria definiscono e caratterizzano l’attitudine propria del progetto urbano a radicarsi nella continuità costruita dell’architettura, la tendenza a far parte – senza presunte inferiorità contemporanee – del disegno corale che ha sommato nel tempo il modello più complesso di abitare collettivo che da sempre è rappresentato dalla città.

Città come espressione più alta dell’epoca che l’ha immaginata, città come traccia fisica della successione delle abitudini di vita, città come solida traduzione dell’idea di società per la quale è stata pensata nella somma dei segni distintivi che ogni tempo precedente ha risparmiato alla cancellazione.

Selezione raffinata di culture antecedenti che solo il caso o la riconosciuta qualità dei valori rappresentati e condivisi ha strappato alla rovina. Ironia della sorte e saggezza della ragione da sempre condividono il destino.

Ma il ruolo del ricordo, richiamare al cuore dall’etimo latino1, nella stratificazione cronologica dei segni storici non agisce solo in modo diretto attraverso la preservazione dei manufatti urbani, il loro tramandarsi in una

Narrative and memory define and characterize the urban project’s ability to root itself in the built continuity of architecture, the tendency to be part—without presumed contemporary inferiority—of the choral design that has, over time, combined the most complex model of collective living that the city has always represented. The city is the highest expression of the era that imagined it, the city is the physical trace of a succession of lifestyles, the city is the solid translation of the idea of society for which it was conceived, in the sum of distinctive features that every preceding era has spared from erasure.

A refined selection of antecedent cultures that only chance or the recognized quality of the values represented and shared has saved from ruin. Irony of fate and the wisdom of reason have always shared a common destiny.

But the role of memory, recalling to the heart from the Latin etymology1 of the Italian term “ricordo”, in the chronological stratification of historical signs not only acts directly through the preservation of urban artifacts, their transmission in a complex 79

— FARE MEMORIA —

Progetti per il nuovo lungolago di Mantova, collage di studio Final Workshop Antico e Nuovo, 2018.

Projects for the new lakeside promenade of Mantua, study collage, Final Workshop “Antico e Nuovo”, 2018.

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— REMEMBERING —

Progetti per il nuovo lungolago di Mantova, collage di studio Final Workshop Antico e Nuovo, 2019 e 2020.

Projects for the new lakeside promenade of Mantua, study collage, Final Workshop “Antico e Nuovo”, 2019 and 2020.

parzialmente demolito, quindi ricostruito e ancora modificato poi rifondato attraverso gli ingegni di Giovani Battista Bertani, Antonio Maria Viani, Ferdinando Galli da Bibbiena e Andrea Galluzzi fino a Giuseppe Piermarini cessa il suo uso, a vantaggio degli altri teatri della città, alla fine dell’Ottocento. Nel 1896, venduto dal Demanio al Comune di Mantova, viene radicalmente trasformato prima come sede del Mercato dei Bozzoli e in tempi recenti come sede del Museo Archeologico Nazionale in questa città. Lo spazio vuoto costruito per liberare la vista del Castello di San Giorgio ad opera della destinazione mercatale

glimpses along the ducal margin, rediscovering memories that often confuse memory with archaeological certainty. To the east, adjacent to the historic entrance to the city through the Porta di San Giorgio, the Palazzo Ducale theater complex has always redefined the upper limit of the palace’s perimeter. Built in 1549 as the Gonzaga Court Theater, it was enlarged, then partially demolished, then rebuilt, and further modified, then refounded through the ingenuity of Giovani Battista Bertani, Antonio Maria Viani, Ferdinando Galli da Bibbiena, and Andrea Galluzzi, all the way up to Giuseppe Piermarini. It ceased 95