Imágenes de México No. 05

TURISMO Y CULTURA

PARAÍSO, TABASCO ● MAYO 2012 ● AÑO I ● NO. 5

$20.00

DE MÉXICO

Villahermosa La Esmeralda del Sureste se refresca bajo los candentes rayos del sol tropical.

Editorial

D

urante las estaciones de la primavera y el verano, la capital tabasqueña luce especialmente atractiva; primero, vestida alegremente con ramilletes de flores multicolor, como las del árbol del guayacán, las cuales adornan sus principales avenidas y diversos puntos de la ciudad, a la que hombres de la talla de José Claro García han compuesto verdaderos himnos dedicados a su extraordinaria belleza.

Villahermosa -antiguamente llamada San Juan Bautista- conocida como la Esmeralda del Sureste o la Venecia Mexicana, es una moderna ciudad, ubicada en la puerta del sureste mexicano, cuenta con una moderna infraestructura turística donde abundan hoteles, restaurantes, museos, parques y un sinfin de atractivos naturales que conquistan el gusto de los visitantes.

En la presente edición de Imágenes de México presentamos algunos de estos atractivos, así como otros estupendos sitios tanto de Tabasco como de otra entidades de la república mexicana. Saludos.

DIRECTORIO

Imágenes de México Turismo y Cultura DIRECTOR

Lester Alberto Wilson Sánchez EDITOR

David Caraveo Díaz REDACCIÓN

Ernesto Sanabria Aguilar FOTOGRAFÍA

Jorge de los Santos, Darío Sánchez Carbot, Jorge Wilson Carrillo.

COLABORADORES

Carlos Coronel Solís, Erwin Macario Rodríguez, Jaime Reséndiz Ávalos. Ésta edición consta de 3000 ejemplares, se imprimen en sus propios talleres, calle Gregorio Méndez Magaña No. 220, Col. Centro, Paraíso, Tabasco, México.

Tel. (933) 327 61 83. e-mail: editor_paradise@hotmail.com

TURISMO Y CULTURA

PARAÍSO, TABASCO ● MAYO 2012 ● AÑO I ● NO. 5

$20.00

DE MÉXICO

EN ESTA EDICIÓN

Villahermosa

3

La Venecia Mexicana

4

Parque Museo

6

Iglesia

8

La Esmeralda del Sureste Parque Tomás Garrido Canabal La Venta

San Marcos Evangelista

Puerto Ceiba 10

Santuario del cangrejo azul

Nacajuca 12

Ruta Biji Yokot’an

Chiapas 14 Agua y selva

AMLO.si 20

Política creativa

Héctor Juárez

22

El Duende

28

Escultura en movimiento Un cuento de Carlos Coronel

Villahermosa

La Esmeralda del Sureste

E

Lester Wilson

l parque Tomás Garrido Canabal, -nombrado así en honor de uno de los gobernadores más polémicos de la entidad-, se encuentra ubicado a orillas de la Laguna de las Ilusiones; un sitio apacible, donde las familias tabasqueñas pasan tardes tranquilas, refrescándose en sus áreas verdes, bajo la sombra de los arbustos y con las frescas brisas de la laguna.

Si no aun no lo conoce, le invitamos a disfrutar de un rato agradable con la compañía que más le agrade.

Fotografía: Abraham Mendiola.

3

La Venecia Mexicana En Tabasco, con tanto azul y verde, se llenan de esperanza las pupilas, y se tornan los sueños infantiles.

Ángel Suárez Rodríguez (Fragmento).

Por su clima tropical, húmedo y caluroso, Tabasco parece lucir una eterna primavera.

4

FotografĂ­as: Abraham Mendiola.

5

Parque Museo

La Venta

El esplendor de la cultura Olmeca se refleja fielmente

en este proyecto concebido por el Poeta de AmĂŠrica, Carlos Pellicer CĂĄmara.

6

Iglesia San Marcos Evangelista

8

L

a Iglesia de San Marcos Evangelista del municipio de Paraíso, Tabasco, luce un nuevo rostro, lleno de texturas y colorido, mismo que ha suscitado controversia entre el pueblo paraiseño, pues algunos dicen preferir el estilo de antaño.

Sin embargo, la mayoría de la comunidad católica se muestra orgullosa del aspecto que hoy en día admiran propios y extraños, el trabajo de algunos arquitectos y artesanos que han aportado su trabajo con mucho cariño y dedicación.

Felicidades al pueblo paraiseño por este edificio de enorme belleza.

9

Puerto Ceiba

Santuario del cangrejo azul

o es el cangrejo azul, El símbolo del municipio de Paraís Villa Puerto Ceiba, mismo que se puede apreciar en la Enrique Oyosa Ortíz, gracias al trabajo del artesano Jorge ción ceibana, quienes así como a las autoridades y la pobla . han contribuido a su conservación

NACAJUCA

Ruta Biji Yokot’an

D

durante este recorrido se adquiere contacto con la cultura que caracteriza al tabasqueño, expresada en sus artesanías y forma de vida. Además, se disfruta de la gastronomía tabasqueña, una de las más exóticas y originales del país. Se hacen visitas a los humedales de Pomposú Julivá y el Centro de Reproducción de Tortugas en Nacajuca, donde se pueden apreciar las siete especies endémicas de tortugas en el estado.

12

–Chontales Comunidades Mayas los teresante la visita a

Resulta muy in Tucta, Mazateupoblados chontales de ta y Guatacalca, pa, Oxiacaque, Tecolu costumbres, entre ya que continúan sus ctonas. ellas, las danzas autó

Artesanías

so y barro.

Tira bordada, junco, palma, hue Malecón y Plaza Artesanal. sde el malecón Con una vista espectacular, de naturales de la se pueden admirar las bellezas , para después ciudad, en un agradable paseo de los pueblos adquirir hermosas artesanías Chontales en la Plaza Artesanal.

13

Chiapas Agua y selva

C

hiapas es sin duda uno de los Estados más bellos e interesantes de la República Mexicana. En su territorio se combinan montañas, selvas, planicie, ríos, cascadas y lagunas, aunadas a la gran riqueza arqueológica representada por sus ciudades Mayas: Palenque, Yaxchilán, Bonampak, Toniná y Chinkultic y con espléndidos ejemplos del arte colonial.

14

15

E

specialidad en pescados y mariscos cocinados con exquisitos y frescos ingredientes.

Le ofrece una variedad de platillos, camarones para pelar, ostiones ahumados, jaibas rellenas, minilla de pescado, tortillas al asadero, variedad de cockteles y ceviches de camarón, caracol, ensalada de mariscos, calamares al mojo de ajo, al “chiltepin”, pulpo, langosta, pescados como robalo, mojarra frita, al ajillo, empanizados, además de carnes y aves al gusto.

Ubicado en el corredor turístico de El Bellote - cruzando el puenteen Paraíso, Tabasco. contacto@restaurantcostadelmar.com

Tel. (933) 335 40 27

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Descubriendo las bellezas mexicanas TURISMO Y CULTURA

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PARAÍSO, TABASCO ● MAYO 2012 ● AÑO I ● NO. 5

DE MÉXICO

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20

Política

Creativa Lester Wilson

E

primir camisetas, máscaras l sitio web AMLO.SI es un espacio para que emulan al candidato, las expresiones artísticas de los jóvenes calcomanías, posters y todo mexicanos creadores que tengan ganas de un kit para entender qué es participar y exponer contenidos digitales “crea- la “república amorosa” que promueve López tivos y artísticos” que atraigan a nuevos simpa- Obrador. tizantes que apoyen y difundan la plataforma Mondragón, empresario de desarrollo web, aseelectoral de nuestro candidato. gura que el éxito del sitio se debe a que es pioAsí se expresa Oscar Mondragón, creador y fun- nero en la forma “original” de difundir las ideas dador del sitio de internet, cuyo principal objeti- del candidato a una comunidad creciente: la de vo, asegura, es “dar el primer empujón” a través las redes sociales, pero con “buena calidad arde Facebook y Twitter para que muchos jóvenes tística, tecnológica y con ideas”, lo que antes no tomen acción y voten a favor de López Obrador existía. el próximo primero de julio.

Por ejemplo, en abril se hizo popular en redes El sitio AMLO.si “conecta” a más de 25 mil sociales la caricatura del Sargent AMLO, que usuarios por Facebook y 26 mil por Twitter. La emula a la portada de Sgt. Pepers, de la banda diferencia con los sitios de los otros candidatos británica The Beatles, en la que Andrés Manuel presidenciales es que muestra contenidos ca- López Obrador (AMLO) aparece rodeado de alricaturizados y visualmente atractivos, según gunos políticos, intelectuales y empresarios que han sido propuestos para formar parte de su gaMondragón.

Actualmente, la página ofrece diseños para im- binete de gobierno.

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Héctor Juárez

Escultura en Movimiento Rostros y cuerpos inertes cobran vida en la obra moldeada por las manos mágicas del escultor más representativo de la plástica tabasqueña.

Ernesto Sanabria Aguilar

I

nmerso en un mundo de formas humanas y matices, Héctor Juárez León busca y rebusca en su obra el equilibrio entre la realidad y la imaginación, entre lo objetivo y lo subjetivo de una propuesta artística depurada.

Poseedor de un talento admirable y una sensibilidad extraordinaria, con pincel y estique en mano

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adquiere el poder divino de la creación, transformando el lienzo en imagen y la argamasa en escultura. Basta admirar la vitalidad de sus piezas y la profundidad de sus pinturas para reconocer en él a un maestro de la plástica.

A sus treinta y tantos años “bien vividos” y en plena madurez creativa, como él mismo asegura, Héctor refleja en cada trabajo el universo de su ser, sus emociones y experiencias. “No es precisamente un compendio de mi vida, pero sí define claramente ciertas etapas y algunas vivencias”, explica.

Es tan expresiva su obra que hasta el más profano en la materia logra comprender cuál es su origen, el mensaje que transmite y el tema que desarrolla. De su trayectoria, p r o p u e s t a s ,

fuentes de inspiración, influencias y otros demo- es la temática, cuáles son sus intereses, y tratan nios, este creador de origen tlaxcalteca revela cuál de influenciar a la sociedad por medio de la palaes la clave de su exitosa y fructífera trayectoria. bra, incluso por encima de su obra.

“Muchas veces resulta vano intentar explicar el sentido o el mensaje de una obra porque desaforInfluencias y propuestas tunadamente la sociedad no es sensible al arte; y En la obra escultórica de Héctor Juárez León no es que no tenga la capacidad (de interpretapredomina la figura humana. Rostros expresi- ción artística) sino que no ha pasado por un provos y cuerpos en movimiento, capturados ins- ceso de sensibilización. Imagínate, si no es sentantáneamente en la memoria e interpretados sible a caminar por arriba de la banqueta, a no por unas manos talentosas que moldean esa echar la basura en la calle, a no cuidar su entorno, imagen, evocan el esplendor de una cultura que mucho menos va a interesarse por darse diez o definió para siempre el rumbo de la humanidad quince minutos para observar una obra”. y se erigió en fuente inagotable de inspiración Inspiración en los clásicos del Renacimiento.

—¿Consideras que has encontrado los elementos compositivos para lograr la armonía en tu obra?

—En mi momento sí. Definitivamente.

—¿Y cuáles son esos elementos?

—Creo que van de acuerdo al contexto en el que te desenvuelves, a tus emociones y al trabajo que estés haciendo. Esos son los conceptos básicos.

Un artista es como una antena parabólica: está percibiendo todos los acontecimientos geográficos, históricos y sociales. Si sales de ese contexto, obviamente tendrás una obra desequilibrada. En ese tenor, habrá gente que se adelante y otros que estén atrasados. En mi caso, trato de encontrar el equilibrio entre mi momento histórico, mi momento geográfico, mi vida y mi obra”.

—¿Cuál es tu fuente de inspiración?

—El cuerpo humano.

—Viviendo en un ambiente donde la Naturaleza habla por sí misma, ¿acaso ésta no influye en tu trabajo?

—Mira, el entorno que te rodea no es un elemento aislado sino más bien forma parte de un todo.

Ciertamente algo se retoma del medio, pero no es una influencia en sí.

—¿Y cuál es tu compromiso social?

—Mi labor es plantear mi trabajo, plasmar en él cierta temática y hasta allí. No creo que un artista deba ser un todólogo; sin embargo, algunos compañeros (no da nombres) se ponen a explicar cuál

¿De dónde tomas esa expresión tan enérgica que imprimes a tus esculturas?

—Me gusta mucho lo helénico. Tiene una fuerza impresionante y un realismo que te impacta por lo dramático de su expresión. Estos elementos los vemos perfectamente en Laocoonte, mi pieza favorita.

—¿Y qué admiras de la cultura helénica?

—Esa riqueza de ideas, sus conceptos tan depurados. Y en cuanto a su escultura, te repito, me cautiva el manejo de las formas, que alcanza un alto nivel de conocimiento al plasmarlo en la figura humana.

Sencillez en la complejidad Complejo como artista, sencillo como persona, el expresidente del Colegio de Artes Tabasco es un hombre de contrastes y apasionado en extremo.

Sin ningún empacho reconoce su obsesión por la pulcritud y el orden, tanto en su trabajo como en su entorno.

—¿Consideras que has entregado lo más productivo de tu creatividad o sientes que aún tienes mucho que dar?

—Yo creo que lo doy todos los días: con mis alumnos, en mi casa, en la calle, con mis amigos.

Yo creo que mi tumba debería tener este epitafio: “Aquí yace Héctor, El Intenso”.

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básico de la pintura…

—Así es. Un ejemplo claro se da en los niños: ellos En un remedo de ejercicio ‘freudiano’, tratando de son arcaicos, porque lo primero que hacen es radefinir la identidad de Héctor Juárez León a tra- yar, primero rayan y después pintan. vés de su obra, se puede distinguir claramente la —¿Es más conceptual el dibujo como línea que la polaridad de su talento en el campo de la plástica. pintura como mancha?

Para escrutar en el perfil emocional e interpretar —No sé, pero a mí el dibujo me sirvió como análisus sueños, basta con analizar su trabajo pictórico; sis de la forma. en cambio, la intelectualidad y el raciocinio están —¿Y qué te llena más: la escultura o la pintura? plasmados fielmente en sus piezas escultóricas.

Es el mismo artista quien nos da la clave para des- —Cada una tiene su momento. Podría decir que mi cubrir al ser humano que lo envuelve: “(En mi tra- pintura viene siendo el reflejo de mis emociones; de bajo) estoy retomando un elemento fundamental, repente me siento medio acabado, medio decrépito que puede ser un pensamiento o un sentimiento. y me voy a ese tema. Pongo en el lienzo algo que Yo gozo lo mismo una abstracción, cuando está refleje ese estado de ánimo; lo mismo si estoy contento o enojado. En cambio, la escultura lleva un bien lograda, que una idea con mucho sentido”. proceso que va aunado a mis pensamientos.

Emoción para pintar, raciocinio al esculpir

—Sin embargo, tu obra escultórica contrasta con tu obra pictórica: ésta no tiene nada de realista —¿Entonces tu escultura refleja tu lado racional, y aquélla sí. Tu pintura tiene más de abstraccio- cognoscitivo? nismo y tu escultura es más realista, como los clásicos.

—Sí. Lo que pasa es que ahí traté de separar perfectamente ambos trabajos. En la pintura se han venido agregando ciertos elementos... Por ejemplo, los paisajes son recursos que podrían interpretarse como fantasías. Para mí la pintura es una mancha y es plana, porque estás trabajando con un plano...

—¿O sea que en cuanto a la pintura sólo te limitas a encerrar en un plano lo agradable de lo cromático?

—Mmm. Bueno, he hecho algunas cosas en donde he tomado como único recurso la perspectiva, pero siempre basada en formas planas.

—En tus inicios como artista plástico fuiste un seguidor de la pintura y del dibujo, pero el dibujo retratístico y la pintura expresionista. ¿Ahora ya ha cambiado esa tendencia de interpretar la vida?

—No, yo creo que no. Lo que pasa es que eso es también un proceso, porque el inicio de todo es la línea. Por ahí escuché decir en una conferencia que lo primero que empezó a ver el hombre fue la línea, que fue la proyección de su propia sombra; entonces tomó un palo y se dibujó a sí mismo…

—La línea es lo básico del dibujo y el dibujo es lo

—Digamos que va más en torno a mi proceso como persona. La pintura es momentánea porque en un día puedo hacer un cuadro, pero el tiempo para elaborar una escultura es mucho más amplio y no puede sustentarse en un estado de ánimo. En mi pintura, por ejemplo, soy más libre: una vez me sentí pájaro y me puse a pintar zanates. Mientras que en mi escultura suelo ser mas encerrado.

—¿Cuál es el horario en que sientes más cómodo para trabajar?

—Empiezo normalmente a trabajar después de las cinco de la tarde. Y de ahí, hasta que el cuerpo aguante… a las tres, cuatro o cinco de la mañana, aunque en no pocas ocasiones me sorprende la luz del día siguiente.

—¿No te da problemas el efecto de la luz artificial?

—En lo absoluto. Yo no trabajo de día porque la luz es directa y se vuelve contrastante, te da claros y oscuros. Yo prefiero la luz difusa, porque te define mejor las formas, te da un claro y tonalidades grises.

—Me llama la atención que en tus cuadros tienes manejos terrosos, sepias, negros y predominantemente rojos. También la plastilina que utilizas para moldear tu escultura es roja. ¿Alguna obsesión por esos matices?

—Fíjate que todavía estoy tratando de saber por qué me gusta tanto el rojo; no sé, quizá porque lo relaciono con el color de la sangre, con el dolor…

Y mientras Héctor se deshace en conjeturas por saber de dónde le viene el gusto por las tonalidades púrpuras, carmesíes, infernales, escarlatas, cárdenas, encendidas y rojizas, el escribidor observa con honda preocupación el bajo nivel de las reservas etílicas, insuficientes para apaciguar las ansias de su sedienta garganta. Así que opta por presionar el “stop” de la grabadora, concluir la entrevista y enfilar sus pasos al cercano oasis de “Pepe Submarino”.

Héctor Juárez León, pintor y escultor tlaxcalteca radicado en Tabasco desde 1986, ha realizado hasta la fecha doce exposiciones individuales y participó en más de 40 colectivas.

De 1987 a 1990 fue promotor cultural con especialidad en Artes Plásticas en el Centro de Estudios e Interpretación de las Bellas Artes (CEIBA) y durante los siguientes tres años impartió la materia de Artes Plásticas y Escultura en diversos centros educativos.

Durante el período 1992-1993 se desempeñó como secretario de la mesa directiva del Colegio de Artes Tabasco, A.C., organismo del que fue presidente en el bienio 2000-2001.

En 1992 el Colegio de Artes Tabasco le otorgó una beca de producción en el área de Escultura. En 1994 y 1998 fue acreedor a dos más por parte del Fondo Estatal para la Cultura y las Artes, a través del Programa de Apoyo a Jóvenes Creadores.

Entre sus logros y reconocimientos como escultor destaca su participación en los Encuentros de Artistas Plásticos de la Frontera Sur: Primer lugar con la obra “Un sueño tropical” (1990); primer lugar en 1991 con su escultura “El pescador de sueños”; y primer lugar compartido (1992) con la obra “Juan y sus sueños”.

Asimismo, en 1998 fue seleccionado para participar en la Primera Bienal de Pintura y Escultura del Sureste, en la ciudad de Tuxtla Gutiérrez, Chiapas. Ese mismo año la Federación de Trabajadores del Estado de Tabasco le entregó un reconocimiento por su trayectoria artística.

En 2002 fue galardonado por el Gobierno del Estado a través del Instituto de Cultura de Tabasco por su trabajo de promoción de las Artes Plásticas como presidente del Colegio de Artes Tabasco.

De sus obras escultóricas más recientes destaca el Monumento al Maestro en el municipio de Balancán (2002); el busto del poeta José Carlos Becerra (2003) en la UJAT; el busto al Benemérito de las Américas en el municipio de Paraíso, y en febrero del año próximo concluirá la estatua de Chico Che, auspiciada por la asociación civil “Amigos de la Música”.

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El Duende

U

Carlos Coronel

n duende quería llegar a una ciudad porque le habían dicho que todo allí era fantástico, que había máquinas que se movían impulsadas por menjurjes espesos, que las doncellas bonitas tomaban pócimas para conservarse siempre bellas, que los hombres decrépitos tomaban elixires para poder estar con esas doncellas...

En fin que el duende agarró camino hacia allá, pero como no tenía dinero para el pasaje, convirtió una hoja de chaya en una alfombra voladora como la de Aladino; durante el viaje había mucho sol porque la capa de ozono estaba siendo comida por las orugas que despedían los vehículos de sus escapes que eran de color ceniciento, así que tomó una gota de agua que había de una nube que pasaba por ahí y convirtió esa gotita en un parasol hepático diciendo, claro, unas cuantas palabras mágicas que por la velocidad de la alfombra nada más él oyó (el que te lo cuenta no pudo entenderlas), el duende se imaginaba todo aquello que no había visto y le parecía “superhipermegaarchirecontra” fantástico...

Así iba el duende, sobre una hoja de chaya reverde, como alfombra voladora o vehículo todo terreno, pensando en lo que adelante le esperaba y protegiéndose del sol a plomo con una gotita de agua, robada a una nube, transformada en parasol...

El duende estaba confuso porque en el viaje se le había caído la maldita dirección de la ciudad, ni siquiera podía recordar el nombre... diablos -los duendes invocan siempre al diablo como los seres humanos invocan siempre a Dios, y lo hacen como ellos, cuando tienen un problema-...

No sabía qué hacer y descendió de su hoja de chaya voladora y preguntó al primer animal que pasaba, que por cierto no era un animal cualquiera, era uno que caminaba en dos patas y no cantaba hermosamente como el colibrí, sino que emitía sonidos muy guturales, parecidos a su primo el mono, sólo que más diversos...

El duende se acercó a un viejo que parecía poner un espantapajaros en la milpa, y le preguntó si conocía el lugar “archirecontramaravilloso” donde las máquinas andaban solas, las mujeres nunca envejecían y los viejos se acostaban con ellas; luego de

quitarse el sombrero, también viejo, y rascarse las manos pensativo, el viejo extendió su brazo muy vagamente, señalando hacía cualquier punto.. ¿Conoce ese lugar? Al duende se le achicaron los ojos porque contrario a los humanos que cuando preguntan parecen salírseles los ojos, a ellos se les achican, como si estuvieran midiéndolo a uno (en el mundo de estos seres es siempre así, todo al revés)...

Sí, dijo el viejo impaciente, es allá, y de nuevo el brazo que parecía una rama seca se extendió hacia la nada o hacía cualquier punto.

Bueno, el duende cansado de tanta vaguedad emprendió de nuevo el vuelo en su alfombra voladora, en busca de esa ciudad de mujeres eternas, viejos pederastas y coches que nunca paran.

(Está claro que el viejo campesino era choco tabasqueño, porque cuando responden preguntas de ubicación, la vaguedad es norma; que el duende pasó por aquí, también es claro...)

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