Museo del Acero horno3

Eduardo Gonzรกlez

Museo del Acero horno

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Abandono de la Fundidora de Fierro y Acero

E

l Parque Fundidora está construido en el terreno donde operó la Fundidora de Fierro y Acero de Monterrey (México), primera siderúrgica integrada en América Latina. La planta inició labores en 1900 y fue cerrada en 1986, inmediatamente después de que declaró su quiebra con el argumento de que afrontaba problemas financieros y de productividad.

En 2003 se iniciaron los estudios para el diseño y conceptualización del Museo del Acero horno3, y al año siguiente se contrató a la empresa Aldrich Pears de Canadá para que colaborara en el diseño de las exhibiciones que tendría el nuevo centro cultural. Su misión era construir un Centro de Ciencia y Tecnología dentro de la estructura del horno.

En estos terrenos y estructuras abandonadas, que presentaban un alto nivel de deterioro, el gobierno del Estado de Nuevo León decidió desarrollar un plan de recuperación en 2004. La idea era crear un gran espacio público dentro de Monterrey, que incluyera calles, zonas de descanso, plazas, parques temáticos, y centros de exposiciones y convenciones, entre otras adecuaciones.

El proyecto, por su escala, magnitud y complejidad, requirió una cuidadosa organización. Para ello se creó una gerencia de proyecto, que coordinó la arquitectura, ingeniería, museografía y administración de la construcción.

El Museo del Acero se construyó en el horno No. 3, uno de los tres hornos altos que formaban la antigua compañía. Se trata de una estructura declarada Monumento Nacional por su condición de ícono en la historia de la industrialización mexicana, debido a que aceleró el desarrollo de un gran número de empresas que requerían la producción de acero para la elaboración de sus productos, como enseres domésticos, carros de ferrocarril y rieles, entre otros.

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Se decidió ejecutar un modelo de administración en fast track, mediante el cual se estableció que las obras de restauración debían comenzar en 2005, con el proyecto arquitectónico en proceso. Las obras nuevas iniciaron en 2006, simultáneamente con la elaboración de los documentos de construcción.

Una vez definido el diseño museográfico, se llevó a cabo un concurso internacional al que se invitaron 16 firmas de arquitectos extranjeros y mexicanos, de las cuales 11 asistieron a la

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visita de campo y 9 presentaron sus proyectos. La oficina seleccionada fue Grimshaw Architects, debido principalmente a que su concepto respetaba la estructura total del horno alto No. 3, a la cual se le adosaría una construcción adicional para el funcionamiento del Museo.

Grimshaw Architects, además del diseño arquitectónico, también propuso los conceptos estructurales de iluminación, sonido, hidrosanitarios, aire acondicionado, etc. Trabajó en equipo con la Oficina de Arquitectura (ODA), de Monterrey, para atender las necesidades diarias del Museo y la supervisión de la construcción.

Las obras debían estar concluidas poco antes del inicio del Forum Universal de las Culturas en Monterrey, en septiembre de 2007.

Esta meta impuso un cronograma de trabajo agresivo y un equipo de trabajo compacto, cuyo flujo de información no obstaculizara el desarrollo del diseño. De esta manera, un esquema “espejo” de consultores en Estados Unidos y sus contrapartes locales coordinados permitieron llevar a cabo -en poco más de dos años- una tarea de gran complejidad que, en condiciones normales, hubiera requerido hasta cinco años.

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Concepto Este centro de ciencia y tecnología es un esfuerzo de educación no formal que permite a los visitantes conocer un proceso productivo industrial, y busca incrementar el gusto por estas especialidades.

Horno3 está pensado para ser un museo interactivo que funciona dentro de su mismo artefacto de exposición, mientras otras exposiciones o centros de ciencia diseñan artefactos para ponerlos dentro de las construcciones.

Es un recinto donde, mediante exhibiciones lúdicas, la historia, la ciencia y la tecnología se unen. Ofrece 140 exhibiciones interactivas permanentes ubicadas en 4 áreas: la galería de historia, la galería del acero, el show del horno, y el viaje a la cima del horno.

El mensaje central de esta construcción es el uso tecnológicamente avanzado del acero, lo que confirma las posibilidades de este material y su vigencia en los lenguajes arquitectónicos contemporáneos.

Por otra parte, su manejo de arquitectura sostenible es evidente; por ejemplo, en el tratamiento de las fachadas del Museo.

El desafío arquitectónico era lograr un balance entre la preservación histórica -un tema muy sensible- y la exigencia de un símbolo de la nueva dinámica, dentro del renovado contexto de parque público. El edificio debía incorporar tanto a las generaciones mayores que trabajaron en la antigua planta como a sus hijos y nietos, quienes verían representada con orgullo parte de su historia, pero con la mirada hacia el futuro.

Una consigna determinante para el tratamiento formal del edificio fue el profundo respeto por la estructura existente. De este modo, las áreas nuevas se diferencian claramente de las antiguas, aunque su ensamblaje y articulación respondan a la misma simpleza y economía de detalle, comunes en la arquitectura industrial.

La restauración se concibió como una forma de “congelar” en el tiempo el aspecto actual de las edificaciones y estructuras, y muestra el paso del tiempo y sus años de funcionamiento. Para tal efecto, se investigaron exhaustivamente sistemas y materiales de recubrimiento, y se eligió el que ofrece el aspecto más neutral a los diferentes volúmenes, superficies y perfiles metálicos, de toda forma y geometría.

El tratamiento de las superficies nuevas se maneja con colores y tonos neutros -grises oscuros, metálicos y negros-, con acabados

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Paúl Rivera/Archphoto

matizados y poco reflectantes. Los materiales se muestran puros, y las estructuras modernas cumplen las especificaciones de los elementos arquitectónicos de acero a la vista, que requieren cuidado en su detalle y acabado.

Los elementos de construcción demuestran la versatilidad del acero, que se expresa exponiéndolos de forma visible, en combinación con sistemas convencionales de construcción como paneles metálicos aislados, rejillas de piso industrial y herrajes de acero inoxidable o galvanizado.

Proceso de restauración El proyecto conservó sus elementos principales: horno, nave de vaciados, patio de escoria, y su complejo ensamblaje de estufas, sistemas de lavado y circulación de aire, que hicieron funcionar la planta desde 1968 hasta su cierre.

Tanto la restauración como la nueva construcción respondieron a la historia del lugar como planta siderúrgica. Este concepto se hace más explícito en una serie de elementos estructurales que

van más allá de los límites de la fabricación moderna en acero.

El techo de mosaico en la Galería del Acero demuestra cómo, con la tecnología asistida por computador, las láminas de acero pueden ser transformadas en formas estructuralmente rígidas y complejas.

Antes de iniciar las obras de construcción, se puso en marcha un meticuloso proceso de revisión, análisis y posterior remoción, reparación o sustitución de los elementos de estructura existente, con el fin de garantizar tres condiciones: La seguridad del inmueble para sus ocupantes.

La integridad de la edificación como patrimonio histórico.

La capacidad de trabajo para las nuevas exigencias de programa del edificio.

Con esto concluido, y tras el retiro de cientos de toneladas de metal y residuos sobrantes, se procedió a la limpieza, tratamiento profundo y aplicación de recubrimientos de protección, para conservar el aspecto y condiciones de las superficies de acero.

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Planta de localización

Programa arquitectónico El Centro de Ciencia y Tecnología se diseñó basado en 4 áreas principales: Galería de la Historia: por medio de 41 exhibiciones interactivas permanentes se narran las memorias de la fundidora de fierro y acero de Monterrey, desde el surgimiento hasta su cierre, así como el papel que ha desempeñado la producción de acero en la modernización de México y los retos que esta industria afrontará en el futuro cercano.

En el nivel bajo incluye el Piso de Vaciados, que fue cuidadosamente restaurado en sus recubrimientos de ladrillo y estructuras metálicas; ofrece un espacio respetuosamente neutro para la presentación de un espectáculo de efectos e iluminación especiales que recrea el funcionamiento del Alto Horno. Se instaló una losa de entrepiso con los sistemas mecánicos, y se cerró el perímetro de la envolvente con materiales prefabricados.

Galería del Acero: es propiamente el Centro de Ciencia y Tecnología que, con una planta circular de 30 metros de diámetro, cuenta con 99 exhibiciones interactivas de diseño basado en el proceso productivo industrial del acero; incluye el diseño, producción, elaboración y utilización de los diferentes productos que se fabrican, así como las tecnologías utilizadas por esta industria.

Show del Horno: es un atractivo multisensorial de efectos especiales que representa la producción del fierro en el alto horno, e incluye sonido, iluminación, fuego, humo, vapor, etc., donde el visitante puede ver perfectamente simulado este proceso.

Paseo por la Cima: es el recorrido interpretativo a 40 metros de altura, cuyo acceso se lleva a cabo por unos elevadores inclinados que se utilizaban para proveer de material al horno alto. Desde aquí se aprecia toda la ciudad, el Parque Fundidora y el Paseo Santa Lucía; este último es un río artificial de aproximadamente 2,2 kilómetros de extensión, que une el centro de Monterrey con el Parque Fundidora.

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Corte transversal

Planta piso 1

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Carlos Bravo

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Construcción La variedad y diversidad de formas con que el acero se emplea en el edificio se aprecian en la elección de sistemas y componentes prefabricados. Estos se utilizan y reinterpretan desde sus orígenes industriales y utilitarios para manejarlos como expresión de detalle y acabado de la nueva edificación. De este modo, paneles aislantes -comúnmente utilizados en fábricas y naves industriales-, rejillas de piso y sistemas convencionales de cubierta, se combinan y ensamblan de manera práctica y simple.

La intervención en las áreas de la planta nueva incluye importantes aportes, originados en el lenguaje de su arquitectura, y que consisten en justificar y hacer evidente la función de cada elemento del museo.

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Envolvente El perímetro del edificio es uno de los componentes más importantes de las estrategias de control climático. Por eso se diseñó en función de su desempeño y de las propiedades de los materiales que se utilizaron: Cerramientos opacos: panel prefabricado en lámina de acero y con relleno de poliuretano de 50 milímetros de espesor para proporcionar aislamiento térmico.

Cerramientos transparentes: fachada de vidrio doble aislado, 9+12+12 y de baja emisividad, estructurada con paneles de vidrio portantes y ménsulas de acero para contrarrestar la acción del viento.

Carlos Bravo

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Protección solar: se instalaron elementos de protección y control solar prácticamente para cada superficie exterior, independientemente de su orientación o transparencia. De este modo, se diseñaron persianas de gran formato que protegen los paramentos del Piso de Vaciados; tejas metálicas; paneles operables de persiana en las fachadas de vidrio doble aislado, y parasoles ubicados estratégicamente en pérgolas, para proteger las fachadas más críticas de los accesos sur y occidente.

En la Galería del Acero, la cubierta consiste en una estructura de acero, con espesores variables, que logra su inclinación y rigidez mediante el ensamblaje que, a manera de papiroflexia, dispone triángulos soldados en su perímetro. El esquema poliédrico se afirma en el suelo por medio de 12 columnas, a su vez formadas por placas, con un capitel de 4 caras, y 3 en su base. Entre columnas, 12 ménsulas triangulares soportan en su extremo la estructura de terraza circular que se suspende de forma estructuralmente independiente.

Cubiertas: las cubiertas de las áreas de intervención se construyeron con sistemas industrializados de lámina ensamblada en sitio, con un sustrato de aislante rígido de poliisocianurato.

Sobre esa original forma se desarrolló una cubierta verde de tipo extensivo, con mantenimiento y consumo de agua, y que usa especies nativas y complementa la política de sustentabilidad prevista.

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Arquitectura ambientalmente responsable El proyecto se concentró en los distintos sistemas de envolvente y en alcanzar su mejor desempeño posible en aislamiento y ensamblaje. En el perímetro del edificio, por tanto, se utilizaron sistemas prefabricados de panel aislante. Los paramentos vidriados tienen una alta especificación de coeficiente de conducción.

Las cubiertas, que son los componentes que más radiación solar reciben, se trataron con materiales aislantes. Específicamente, el sistema de aislamiento de la cubierta verde de la Galería del Acero cuenta con un excepcional aislamiento, gracias al espesor combinado del poliuretano y el sustrato para el crecimiento de las plantas.

Pasivamente, se protegieron de la radiación solar directa los paramentos verticales y las cubiertas; se utilizaron parasoles y persianas como medio de control en fachadas críticas por su orientación o transparencia requerida. De este modo, se controla la luz difusa y se protegen de la carga térmica solar los paramentos opacos de muro y cubierta, al tiempo que se provee un espacio aislado entre paredes.

Con relación a sistemas mecánicamente asistidos, se propuso un acondicionamiento mediante ventilación por desplazamiento, especialmente efectiva en los recintos de gran altura, como el Piso de Vaciados (23 metros) y la Galería del Acero (7,5 metros). Aquí se aprovechan las propiedades físicas de los fluidos en favor de una estratificación de aire acondicionado que se introduce al espacio con temperatura y velocidad moderadas. Este sistema, comparado con uno convencional de mezcla de aire, es considerablemente más eficiente en términos de energía y desempeño.

La operación de la planta mecánica instalada es innovadora. Funciona con base en bancos de hielo que refrigeran en la noche –momento de menor demanda eléctrica–, con el correspondiente bajo costo; también utiliza el ciento por ciento del aire exterior, lo cual vuelve muy eficiente la operación y mejora la calidad del aire

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interior de los espacios en las temporadas intermedias y donde las condiciones climáticas lo permitan.

Con respecto a la conservación del agua, los sistemas hidrosanitarios se diseñaron para la recolección y reutilización de aguas grises, que son almacenadas en una cisterna tras un tratamiento adecuado. El agua lluvia recolectada en las cubiertas del edificio se emplea para atender las necesidades mínimas de riego, aseo y torres de enfriamiento.

Ficha técnica Área (m2) Diseño arquitectónico Arquitecto asociado Dirección de construcción

5.600 (interior), 900 (exterior) Grimshaw Architects NY Oficina de Arquitectura (ODA) Aconsa

Diseño de ingeniería estructural Werner Sobek NY Diseño de museografía Aldrich Pears Diseño de ingeniería de sistemas contra incendios, de ingeniería acústica, de ingeniería de tecnologías Arup de información y comunicaciones, y de proyecto de seguridad Diseño de ingeniería Atelier TEN electromecánica Diseño de paisaje

Harari Arquitectos

Ingeniero asociado de ingeniería SOCSA estructural Ingeniero asociado de ingeniería SEPCO hidráulica y contra incendios Ingeniero asociado de ingeniería Asesoría y Diseño + eléctrica y aire acondicionado MDS Proyectos Museo del Acero horno3, Fuente de información, Oficina de Arquitectura (ODA) y planos y fotos Grimshaw Architects