Iluminación en lo profundo de una mina de la sal

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Fotos: Alejandro Villate Uribe

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La Catedral de Sal de Zipaquirá presenta su nuevo sistema de iluminación y sonido.

Este proyecto, además de haber planteado múltiples desafíos de ingeniería e instalación, pretende posicionar al Parque de la Sal como una de las atracciones turísticas más significativas del país.

L

a catedral hace parte del Parque de la Sal, una reserva natural ubicada en el municipio de Zipaquirá a 48 km de Bogotá. El parque cuenta con 32 ha de extensión que albergan la plaza –en donde se encuentra la cruz–, el domo salino, la mina, el embalse, el museo de la salmuera –construido en los tanques en desuso– y la catedral.

Mensualmente asisten a la catedral más de 10.000 turistas extranjeros y alrededor de 40.000 colombianos.

La idea de tener un espacio religioso en las minas de sal provino de Luis Ángel Arango, quien al reconocer la devoción de los mineros hacia las figuras religiosas propuso construir una capilla subterránea para que los trabajadores pudieran orar antes de iniciar su jornada. La construcción de la primera catedral inició en octubre de 1950 y se finalizó en 1954. Para ese entonces, la mina contaba con cuatro niveles de excavación de 80 m cada uno, de los cuales se destinó el segundo para construir la Iluminación+Redes 8

‘Catedral Salina’. Las galerías excavadas por los Muiscas –dos siglos antes– fueron el lugar destinado para tal propósito.

La primera catedral tenía 120 m de longitud, una superficie habitable de 5.500 m2 y una altura de 22 m, espacio que ofrecía capacidad suficiente para albergar a 8.000 visitantes. Su diseño y distribución se inspiraron en la vida y obra de Jesús, de ahí la gran cruz ubicada al fondo de la basílica, que representaba un Cristo con los brazos abiertos. La nave derecha alojaba el coro, las estaciones del vía crucis y la capilla de la Virgen del Rosario. La nave izquierda, llamada “El Nacimiento”, tenía una gran gruta que simbolizaba la llegada de Jesús al mundo y conducía al baptisterio, una cascada que representaba al río Jordán.

Para la época, la catedral logró generar una atmósfera religiosa a través de un juego de luces proyectadas en las paredes y la parte superior de la caverna; esto a pesar de las limitaciones que suponía una iluminación de tipo incandescente.

En 1990 la basílica fue clausurada debido a fallas estructurales que no garantizaban la seguridad de los asistentes. Luego, 13

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en 1991, a través de un concurso desarrollado por la Sociedad Colombiana de Arquitectos que involucró 44 propuestas de rediseño y estructuración, se dio inicio a la construcción de la nueva catedral a 60 m de profundidad de la basílica antigua.

Los cambios estructurales más significativos se centraron en el túnel de acceso, la cúpula y la sacristía. El proyecto del arquitecto Roswell Garavito Pearl se inauguró en 1995 y presentó tres secciones principales: • El vía crucis: inicia en el túnel de ingreso y comprende todo el recorrido de las 14 estaciones –Vía Calvario– para finalmente desembocar en la cúpula. El recorrido consiste en bóvedas dotadas de pequeños altares tallados en roca de sal.

• La cúpula: a partir de ésta inicia la rampa de descenso principal a la nave central, desde donde se puede avistar la gran cruz tallada en bajo relieve. Desde la cúpula se desciende hacia los balcones, el espacio para el coro y las escaleras del laberinto del nártex o laberinto de la perfección espiritual.

• Las naves de la catedral: este tramo conduce al centro de la basílica, que se divide en estructuras intercomunicadas a través de grietas que simbolizan el nacimiento y la muerte de Jesús.

La intervención Una obra arquitectónica que por su majestuosidad fue declarada como la Primera Maravilla de Colombia el 4 de febrero de 2007; un atractivo localizado a 180 m de profundidad que ha recibido más de 13 millones de visitantes provenientes de todo el mundo… Estas son sólo dos de las muchas razones que motivaron a la gerencia de la catedral a iniciar un proceso de modernización y tecnificación que le permitiera convertirse en un atractivo turístico de nivel internacional.

La necesidad principal era transformar la iluminación del clúster turístico, transformación que involucrara un diseño novedoso y, además, el uso de la mejor tecnología en términos ambientales, de ahorro de 14

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energía y de óptimo comportamiento en un ambiente tan agresivo como el de la mina. La propuesta para la primera etapa del proyecto, presentada por Esinco S.A. y Philips, puso sobre la mesa no sólo el rediseño de la iluminación, también la conveniencia de incluir sonido dentro de la actualización tecnológica de la basílica.

La propuesta La tecnología seleccionada para la iluminación de todo el proyecto es LED, pues sus atributos técnicos aseguraron a la gerencia de la catedral que, además de requerir un mantenimiento mínimo, su tiempo óptimo de uso estaría alrededor de los 25 años –de 50 a 60 mil horas de uso– y que incluso luego de este periodo el LED no se apagaría sino que sólo disminuiría su flujo lumínico. Sumado a esto, y teniendo en cuenta las características ambientales de la mina, el equipamiento tanto de luminarias como de todos los equipos de sonido corresponde a una solución de estado

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sólido o fit and forget, que se resume en el uso de productos digitales y herméticos que carecen de piezas móviles.

Estas características garantizaron jornadas mínimas de mantenimiento dada la capacidad de los productos de evitar la filtración de la sal, el polvo y la humedad.

Algunas de las luminarias elegidas para la catedral tienen especificaciones que les permiten sumergirse en agua salada o dulce (referencia C-Splash 2, 22°) por lo que resultaron útiles para el proyecto, especialmente porque cuentan con una carcasa de bronce fundido que impide la entrada de agentes externos al sistema.

De esta referencia se usaron alrededor de 35 luminarias distribuidas en los arcos del eje sacro y la pila bautismal. En general, de acuerdo con el estándar estadounidense ANSI/IEC 60529-2004 los grados de protección IP de todo el equipamiento eléctrico y electrónico del proyecto obedecen a IP66, IP67 e IP68 y, en ese sentido y de

acuerdo con las numeraciones, los equipos tienen gran protección contra el polvo, chorros potentes de agua e inmersión completa o continua en dicho líquido.

De igual manera, al seleccionar el sistema de sonido se tuvo en cuenta su comportamiento frente a ambientes extremos, de

En la construcción de la catedral actual se extrajeron 250 t de roca de sal. ahí que haya sido el sistema de parlantes marinos para exteriores el elegido, sistema que integra los niveles alto, medio y bajo en un solo producto.

Por su parte, el diseño de iluminación –que inició en 2008– involucró no sólo al equipo de arquitectos del contratista

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sino que, además, permitió la participación de miembros de la iglesia y del gobierno de Zipaquirá, para conocer sus expectativas. Fue así como a través del trabajo de un equipo interdisciplinario se logró dar vida a cada espacio de la catedral, en donde cada color y sonido tienen una razón de ser, lo que explica por qué los diseñadores decidieron iluminar el proyecto a partir del concepto cinematográfico (backlights, luces frontales y laterales).

La técnica más utilizada a lo largo del recorrido es la esfumatto, luces difusas y de baja intensidad. No obstante, dependiendo de la estación, la luz se torna brillante o titilante.

En cuanto a la clasificación de los tonos, ésta se realizó de acuerdo con el concepto de lo místico y lo terrenal. Para el primero, los colores seleccionados fueron azul, blanco, amarillo y violeta, mientras que para los tonos terrenales se eligieron el rojo, el verde y el naranja en sus distintas gamas.

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Cifras del proyecto Concepto

Cantidad

Cableado eléctrico

6.925 m

Cableado de datos

10.688 m

Cableado de sonido

288 m

Cajas de inspección

184 unidades

Cajas de paso

242 unidades

Canalizaciones

1.011 m

Regatas

1.246 m

Ducterías

5.492 m

Luz-sonido-interacción Una de las exigencias que el equipo de diseño se planteó fue convertir la catedral en un espacio apto para la interacción. El objetivo se cumplió gracias a la implementación del sistema de control Pharos LPC 40, utilizado para manejar la iluminación y el sonido de toda la catedral a excepción de la nave 9 –área habilitada en este

proyecto–. Este sistema de control tiene la capacidad de generar ambientes temáticos en espacios que tradicionalmente eran preservados para la iluminación arquitectural a través de la combinación de luz, sonido y video.

El sistema Pharos de la catedral puede controlar 40 universos DMX (cada universo tiene capacidad para 512 canales y cada luminaria ocupa mínimo tres), lo que quiere decir que el proyecto generó más de 20.000 canales. En cifras generales, la obra cuenta con más de 11.400 diodos de emisión lumínica (LED) que se traducen en aproximadamente 546 luminarias.

Pharos es un sistema DSP (Digital Signal Processor) que funciona a través del almacenamiento de datos en una memoria de estado sólido no-volátil (tarjeta Compact Flash), cargados desde una computadora personal remota mediante Ethernet, USB

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o conexión web. Las especificaciones eléctricas del sistema son DC 9 V a 48 V, puerto serial RS232/485, y entrada y salida de audio análoga balanceada estéreo, que soporta las terminaciones de cable clamp Camden Electronics CTB9208 5.08 mm plug-in, abastecidos. Sus conectores estándar son: • Conector RJ45 para Ethernet 10/100Base-TX • Dispositivo potenciado IEEE 802.3af PoE • Conector USB-B para USB 1.1 • Conector BNC para entrada y salida de video composite • Conectores BNC para entrada y salida de video componente (Y/C o Y/Pb/Pr) • Conector BNC para salida de audio digital S/PDIF Actualmente, el sistema Pharos tiene almacenada la información correspondiente a la iluminación característica de cada área de la catedral, su musicalización y la narración del guía en inglés o español. Esta última se puede activar a través de un sensor IR o control remoto que se comunica con las cajas de control localizadas en cada sala, control que será administrado por cada guía. Todas las salas tienen la capacidad de ser interactivas; sin embargo, no cuentan con las interfaces necesarias como sensores de movimiento o cámaras.

La nave nueve Dentro del proyecto de actualización tecnológica de la catedral se concibió la adaptación de un área que pudiera ser explotada comercialmente por el complejo turístico. La nave 9 sirvió para dar respuesta a ese requerimiento, no obstante para habilitarla fue necesaria la movilización de aproximadamente 80 t de roca de sal y 1.500 m3 de tierra. Este espacio fue dotado con la pantalla de LED más grande conocida hasta ahora en el país –570 m2– ubicada en la parte superior de la nave. La pantalla se conforma por 227 cadenas de LED –iColor Flex MX– con 50 nodos cada una, dando un total de 11.350 nodos para toda la pantalla. Fueron utilizadas 114 fuentes de alimentación y datos (dos por tira) de Iluminación+Redes 8

esquema de distribución Cuarto de control

LPC X

Pharos PoE Switch

Lighting Fixture

Ethernet Gigabit Switch

Pharos AVC

Speaker

CK PSU

Pharos BPS

referencia PDS-60ca 7.5V DMX/Ethernet, fuentes que fueron empotradas en la roca a través de placas metálicas.

La ‘malla’ de reata sintética que sostiene el sistema de LED fue elaborada en la penitenciaría El Buen Pastor. Allí, usando máquina plana, 25 mujeres confeccionaron los segmentos de la pantalla, que posteriormente serían instalados en la nave.

Debido a su tamaño, 57 m x 10 m, se desarrolló un sistema de agarre a través de ganchos para cada segmento.

Además de la pantalla, que permite a los asistentes presenciar videos o shows de luces, esta nave cuenta con un sistema

Vea parte del show de la nueva nave de la catedral ingresando a http://www. youtube.com/ watch?v=A4Tmqt4r-ns

Kinet Lan Pharos Control Lan

de control que crea interacción entre el sonido y la iluminación. El sistema Madrix tiene la capacidad de generar efectos de iluminación a partir del sonido mediante una tarjeta de sonido y los efectos Music2Light. Madrix crea un espectáculo sincrónico de luces mediante el análisis de la música o el sonido en tiempo real, música que puede provenir de un CD de audio, un MP3, o incluso un micrófono.

Los desafíos Para garantizar la instalación del nuevo equipamiento y el óptimo funcionamiento de los sistemas de control y las luminarias, fue necesario renovar en su totalidad el sistema eléctrico de la mina. Este presentaba un avanzado estado de deterioro y la calidad de electricidad que brindaba a todo el sistema era mínima, dado que la red eléctrica había sido diseñada para abastecer un área de 8.500 m2, área que prácticamente se duplicó –14.000 m2– como consecuencia del crecimiento segmentado de la mina.

La obra civil consistió en reinstalar todo el cableado eléctrico desde la subestación exterior hacia la catedral. Esto significó 17

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un reto para el contratista, pues era primordial que toda la instalación estuviera protegida de la acción corrosiva de la sal.

La solución fue usar blindobarras en resina epóxica, un sistema de distribución eléctrica que consiste en un recubrimiento metálico. Su papel más significativo dentro de la obra fue en el tramo vertical de 80 m –dentro de la montaña– existente entre la subestación y el interior de la mina. Gracias a las blindobarras y a los sistemas de agarre desarrollados fue posible proteger el cableado de rasgaduras y evitar su elongación.

Por motivos de conservación arquitectónica fue necesario instalar dos circuitos ramales principales para evi-

tar la intervención civil de la cúpula. El primero, proveniente de la subestación, llega al cuarto principal desde el cual se alimenta la parte alta al interior de la mina conformada por el eje sacro, vía crucis y cúpula –45 circuitos–; el segundo se ubica en la parte baja de la mina. El alimentador es una blindobarra con carcasa en aluminio que llega a un segundo cuarto eléctrico que abastece a las tres naves principales, la capilla, el nártex y la nave 9 (52 circuitos).

Es importante resaltar que toda la obra civil de reestructuración eléctrica y la instalación de los nuevos sistemas de iluminación y sonido fue realizada sin afectar las actividades turísticas de la catedral.

Los horarios de trabajo para este proyecto fueron nocturnos e involucraron a más de 250 personas, quienes tenían la obligación de preparar la mina cada mañana para la visita de los turistas.

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FICHA TÉCNICA Director del proyecto Director de obras e ingeniería Ingenieros residentes Diseños eléctricos Diseño lumínico básico Diseño lumínico final Diseño de contenidos Diseño de contenidos pantalla Diseño de contenidos pantalla Contratista Música Asesoría técnica trabajos minería Subcontratista minero Subcontratistas civiles Subcontratista eléctrico Asesoría técnica equipos Música y video

Ariosto Montoya Sierra Germán Bohórquez Jorge Alejandro Gómez, Juan León Carlos Rondón A. Philips S.A. Esinco S.A. Carlos Moccagata y Víctor Uribe Macarena Films Hnos. Arcos Esinco S.A. Eduardo Jasbón Jorge E. Castelblanco Jorge E. Castelblanco Redes y Eléctricos Nova Wilson García Torres Ingeniería E.U. Blindobarras Ltda.

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