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Teatro Col贸n un tesoro en madera

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El 5 de octubre de 1885 fue puesta la primera piedra del que hoy es el Teatro de Cristóbal Colón. El italiano Pietro Cantini no sólo diseñó un edificio, sino que construyó un símbolo arquitectónico y cultural para el país, que luego de 115 años de funcionamiento se restaura y transforma para estar a la altura de la escena teatral actual.

EDICIÓN 157 diciembre 2010 - febrero 2011

Fotos: Jorge Pulido

Maderas

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ubicó del telón de boca hacia fachada. La segunda etapa de la obra se centra en la caja del escenario, espacio que será renovado por completo tecnológica y estructuralmente para ajustar al Colón dentro de los requerimientos teatrales y escénicos del siglo XXI. El objetivo es posicionar este escenario como uno de los más modernos del país, sin que por ello pierda su concepto arquitectónico.

El proyecto incluye además el levantamiento de una estructura que albergue los servicios complementarios que, por cuestiones de área, no se pueden ubicar en el edificio histórico: las oficinas de administración, un restaurante, una sala de museo e inclusive una tienda. Se trata de la construcción de un complejo cultural liderado por el Teatro Colón, que aún continúa en estudio por la alta inversión que demanda.

La madera El trabajo con este material es excepcional. La cons-

A

trucción de 1885 lo usó de manera ejemplar como rquitectos y artistas de origen europeo

en las redes eléctricas, sanitarias y de evacuación,

elemento estructural y de carpintería; así que para

con el arquitecto italiano Pietro Cantini a la

problemas en las instalaciones del sistema contra in-

llevar a cabo el tratamiento de restauración sin afec-

cabeza, modelaron una estructura cuya sala

cendios y un notable deterioro en los ornamentos de

tar, alterar o descomponer el material fue necesario

principal en forma de herradura soporta la platea y

yeso, carpintería y pintura. Este diagnóstico, sumado

realizar un minucioso estudio fitosanitario que diera

desemboca en el arco de proscenio y en el escenario,

a la desactualización tecnológica y mecánica de la

cuenta del estado de los diferentes componentes de

diseño que corresponde a la tipología italiana propia

caja escénica, evidenció que era absolutamente

madera de la obra. Este estudio se desarrolló en

del siglo XVIII. El resultado de esta construcción

necesario intervenir el Teatro Colón para retornarlo

tres etapas: diagnóstico del estado físico sanitario,

constituye una verdadera obra de arte de la que se

a la magnificencia que otrora lo caracterizó.

evaluación de la capacidad de desempeño y entrega de conclusiones y recomendaciones.

destaca el trabajo en madera estructural.

La gran dimensión de la obra de rehabilitación planLa Dirección de Patrimonio del Ministerio de Cul-

teó la necesidad de dividir el proceso en dos etapas:

El estudio destaca la fabricación de las armaduras

tura inicia en el año 2005 un cuidadoso proceso

la primera –que será entregada el próximo 15 de

de cubierta, platea y tramoya, y su excelente estado

de recuperación con el fin de preservar y evitar el

diciembre– abarcó las labores de reforzamiento

sanitario y de conservación. Además, devela que en

deterioro de esta obra. Los estudios realizados con

estructural, actualización de redes hidráulicas,

general las maderas utilizadas en la construcción

este objetivo develaron que la estructura no cumplía

eléctricas, sanitarias y de emergencias; la recupe-

del Teatro Colón fueron seleccionadas cuidadosa-

con los requerimientos mínimos de la Norma Sismo

ración total de los acabados, y la restauración de

mente para que cumplieran a cabalidad sus usos

Resistente NSR-98 y que presentaba deficiencias

los bienes muebles del recinto. La intervención se

estructurales y de carpintería.

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Maderas

En la estructura se encontraron algunos segmentos con madera afectada, debido principalmente a la falta de tratamiento, a la humedad, la filtración de agua y la presencia de agentes xilófagos. No obstante, en el momento de realizar el estudio se constató que, pese a los daños, la madera se encontraba estabilizada con el medioambiente del edificio y las patologías habían desaparecido. Con este resultado, se concluyó que si las condiciones ambientales del Teatro Colón se mantenían durante la intervención de las piezas, un gran porcentaje de la madera se conservaría estable en términos físicos y sanitarios.

Estructuralmente, fueron las vigas de los entrepisos las que resultaron más afectadas por la humedad y por el evidente ataque de insectos en su capa de albura, ataque que eventualmente llevó a la reducción de algunas secciones de los maderos. Es muy probable que haya sido consecuencia de la utilización de árboles jóvenes o de madera estructural tipo C, nomenclatura que cambia en la Norma Sismo Resistente NSR-10.

Las maderas empleadas en los cielos-rasos del teatro varían dependiendo de su ubicación. Para los corredores de los palcos se utilizaron durmientes de sección 4x4 en madera de cedro y tejidos de caña brava que, como resultado de su cuidadosa instalación, se mantienen en buen estado. En el cielo-raso del foyer se encuentran estructuras similares, con excepción del entretejido que reemplaza la caña brava por listones de madera de pino de 7 cm x 2,5 cm, piezas que también se encuentran en buena condición sanitaria.

Plano en 3D Máx del Teatro Colón Render: cortesía Francisco José Vanegas www.grupodedalo.blogspot.com

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La obra

En los pisos, el estudio encontró varias clases:

cedro proveniente de las selvas de Caquetá y

1. Madera maciza en forma de tablones de 4 cm

seleccionado por el mismo Cantini, no presentó

de espesor, con dimensiones de ancho y largo

daños considerables. Algunos arcos labrados a

variables en maderas de cedro y pino. 2. Listones

mano, cepillados con garlopa y ensamblados con

El proceso de restauración tuvo características

machihembrados, en maderas como laurel, cedro

sistemas tipo Rayo de Júpiter y cola de Milano,

distintas para cada zona del teatro, atendiendo las

y pino. 3. Parquets en madera de guayacán. En

presentan algunas grietas longitudinales que no

recomendaciones del estudio fitosanitario y tenien-

estos no se encontró humedad notoria o presencia

comprometen su desempeño; otros cuentan con

do en cuenta las implicaciones o consecuencias

de plagas; sin embargo, la incorrecta instalación

orificios –de diámetro menor a 3 mm– y lesiones

que los sistemas implementados pudieran tener

en espacios como los corredores produjo que,

en la albura, además de algunas deflexiones y

en las demás áreas del edificio.

con el tiempo, los listones se levantaran e hicieran

daños mecánicos.

• Platea: aunque los listones machihembrados

ruidos con el tránsito continuo.

La armadura de la cubierta del Salón Mallarino no

de 2 cm de espesor en madera de comino se

El armazón de la cubierta de la platea com-

parece ser original teniendo en cuenta las diferencias

encontraron en buen estado sanitario, el enchape

puesta por 13 cerchas, en su mayoría de

existentes en su manufactura e instalación, respecto

de la platea fue cambiado por tablillas de ma-

a lo que se puede apreciar en la construcción del

dera de granadillo de 1,5 cm de grosor y 10 cm

teatro en general. En consecuencia, el deficiente

de ancho por 40 cm y 45 cm de longitud. El

estado sanitario de las cerchas –por insectos y

cambio obedeció a la transformación total en

pudrición– generó la eliminación de la mayoría de

la estructuración de la platea para efectos de

los arcos. Sólo tres pudieron ser restaurados.

confort isóptico y acústico.

La estructura de cubierta cuenta con 13 cerchas formadas por listones de madera de cedro maciza, cerchas que se apoyan sobre soleras elaboradas a partir de tablones ensamblados con varillas roscadas que descansan sobre los muros oriental y occidental del teatro.

Plano: cortesía Héctor Rojas 24

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Maderas

La labor artística llevada a cabo en el teatro tiene su mayor expresión en la platea.

Los estudios realizados concluyeron que la superficie de esta área debía ser ligeramente curva –semejando la forma de una cuchara– para asegurar una visual óptima desde cualquiera de sus ángulos. Fue necesario, entonces, modificar los niveles de los muretes transversales ubicados en la base de la platea y, a su vez, construir una cinta de concreto para albergarlos. Sobre esta cinta se realizó el envigado de madera –en su mayoría de abarco– que le dio la forma cóncava a la nueva platea. La madera de abarco fue reutilizada de la obra y los faltantes fueron adquiridos en construcciones aledañas a la zona de La Candelaria. La transformación estructural de la platea tomó 90 días.

La superficie está compuesta por cuatro capas: Tríplex fenólico de 2 cm, tela aislante, entablado de madera de 3 cm y tablilla de granadillo de 1,5 cm, las cuales forman una capa de 6,5 cm de espesor. El corte y la instalación del acabado fue realizado in situ. Los listones de 40 cm de longitud se localizaron en la sección de la platea más cercana al escenario y de allí hacia la parte superior fueron aumentando su longitud hasta llegar a 45 cm. Las tablillas se adhirieron al entablado y posteriormente fueron selladas y pulidas para eliminar las juntas.

Uno de los cambios más significativos que presentará la sala principal del teatro tiene que ver con la construcción de una plataforma diseñada para variar de nivel por medio de un gato hidráulico. Este sistema soluciona las demandas de espacio que requiere cada montaje, dado que puede prolongar la platea

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numerosas pruebas, se desarrolló un tensor anclado

El cuidadoso inventario de los elementos de madera permitió la reutilización de piezas incompletas en el proceso de reparación de los bienes muebles del teatro.

a cada viga a través de tres platinas metálicas, dos en los extremos y una en el medio. Las piezas de los extremos se situaron en la parte superior de la viga y la del medio, en la inferior. Esto permitirá, que cuando la superficie del foyer deba soportar grandes pesos, el tensor reaccione de manera contraria al efecto de deflexión.

• Salón Mallarino: el estudio fitosanitario concluyó que la armadura de cubierta no formaba parte de la estructura original y que no se encontraba en buen estado a causa de una deficiente manufactura. Fueron reemplazadas entonces las 19 cerchas triangulares que soportan la cubierta; 3 de ellas se elaboraron con maderas reutilizadas de la misma obra; las restantes, con madera de abarco.

Al igual que en el foyer, no se instaló diafragma rígido en el entrepiso del salón. Sin embargo, a aumentando el aforo, extender el escenario o

del arco de proscenio por razones de acústica.

diferencia de los demás entrepisos, la resisten-

servir de tarima para orquestas. El acabado es

Los listones ubicados en los antepechos fueron

cia de aquel era mayor debido a que las vigas

de granadillo con listones de mayor longitud.

restaurados en su totalidad. El proceso consistió

estaban fabricadas en concreto en un proceso

en la instalación de algunas prótesis, la limpieza

de intervención posterior que convirtió el bal-

general de todas las superficies (lijado, pulido y

cón en una sala; vigas que en la restauración

lacado) y la aplicación de inmunizantes.

debieron nivelar su cota para la instalación de

• Corredores de palco: en la construcción inicial, el tablado de madera de cedro estaba

los listones de madera. Debido a que el salón

formado por tablones machihembrados de 25 cm de ancho por 2,50 cm de largo con un espesor variable de 4 cm. Aunque en general los tablones se encontraron sanos, la instalación inapropiada de cuñas para el alistamiento y su posterior deterioro por humedad causó desajuste en los listones. El proceso de anclaje al entrepiso con

La modernización de la caja escénica significó la eliminación total de la tramoya diseñada por Cantini

fue pensado para uso polivalente, el piso tiene un elemento adicional de neopreno para amortiguar movimientos horizontales. Estas piezas circulares se ubican en los listones de madera transversales a las vigas de concreto.

• Cubierta de platea: las piezas de madera

puntillones de 4” de longitud, produjo un rango de 2 a 10 perforaciones y fisuras por tablón. Por

• Foyer: la restauración de este entrepiso fue la que,

en cedro utilizadas en los arcos de la cubierta se

ello, el piso de madera debió ser desmontado y

sin duda, representó uno de los mayores retos. No

encontraron en óptimo estado; sólo fue necesario

reemplazado por un diafragma rígido de concreto

era posible utilizar diafragma rígido por el impacto

instalar prótesis en algunas de ellas y realizar

de 1 cm de grosor aproximadamente.

que su peso tendría sobre el cielo-raso del vestíbulo

un proceso de raspado e inmunización general.

–localizado exactamente debajo del foyer–, y el nivel

Para evitar que la cubierta ejerciera peso sobre el

• Palcos: el buen estado de estas estructuras

de la cota no brindaba la altura requerida. Para

cielo-raso de la platea, se instalaron estructuras

permitió la conservación de todos los pisos de

intervenirlo, fue necesario implementar sistemas

metálicas para el tránsito del personal de mante-

madera, con excepción de los que forman parte

de reforzamiento menos invasivos. Así, y luego de

nimiento sobre el plafón.

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Maderas

La estructura de cubierta cuenta con 13 cerchas formadas por listones de madera maciza de cedro, cerchas que se apoyan sobre soleras elaboradas a partir de tablones ensamblados con varillas roscadas que descansan sobre los muros oriental y occidental del teatro. Los tirantes son vigas de madera con ensamble longitudinal tipo Rayo de Júpiter y se encuentran colgados con péndolas. Debajo del tirante, hacia los dos lados, se encuentran dos secciones de vigas ensambladas con pernos y soportadas sobre los pórticos de madera que se apoyan en las columnas metálicas que, a su vez, forman interiormente la herradura del teatro.

Los tres pares que constituyen –a cada lado– el cuchillo de la armadura, se encajan a los extremos del tirante y se sujetan con pernos; en su porción intermedia rematan en la unión con tornapuntas y pendolones; se conectan, los dos principales, en la punta superior con un herraje como refuerzo.

Sobre los pares principales atraviesan las correas con secciones de 8 cm x 8 cm y en el lomo, otros dos maderos de la misma sección a manera de cumbreras. Estas correas están parcialmente cubiertas por los dos lados con poliuretano inyectado.

UNIDAD DE ENERGÍA Baterías: abiertas estacionarias, VRLA (reguladas por válvula), Fuerza motriz, Selladas: AGM & GELLED, Ni-Cd (pocket y fibra).

Rectificadores: P.W.M. (Modulación por ancho de pulso), Tiristorizados, Ferro-resonantes, Convertidores: DC-DC & DC-AC. Módulos solares: telecomunicaciones, bombeo, protección catódica.

Protecciones: contra descargas atmosféricas, transitorios.

Iluminación AC & DC: alumbrado público, alumbrado permanente, alumbrado de emergencia, señalización vial, luces de obstrucción.

Plantas eléctricas: diésel, gas, gasolina.

Aerogeneradores Transferencias automáticas UPS UNIDAD DE TELECOMUNICACIONES Diseño de redes, canalizaciones, tendido de redes de fibra óptica, tendido de redes de cobre, construcción y dotación de edificios para centrales telefónicas, SHELTERS especializados en telecomunicaciones.

UNIDAD QUÍMICA Anticorrosivos biodegradables: recubrimientos, inhibidores de corrosión fase - vapor, pinturas especializadas, aditivos inhibidores, empaques inhibidores.

Fuentes 1. Juan Luis Isaza Londoño. Director Patrimonio Nacional. Arquitecto experto en patrimonio cultural iberoamericano, con más de 12 años de experiencia en la gestión, promoción y cuidado del capital cultural del país.

2. Héctor Rojas López. Ingeniero Forestal y Master of Science en productos forestales, se ha desempeñado como docente universitario. Cuenta con amplia experiencia en el desarrollo de estudios fitosanitarios de maderas para la restauración de monumentos patrimoniales.

3. Max Ojeda. Arquitecto con experiencia en renovación de monumentos culturales. Entre sus trabajos más recientes se encuentra el Claustro de Santa Clara.

4. Rafael Zamora. Arquitecto Restaurador, reconocido asesor, conferencista y docente en el área de rehabilitación de patrimonio cultural. Su amplia experiencia se ha desarrollado entre el diseño, construcción e interventoría de proyectos de restauración.

UNIDAD ADMINISTRATIVA - BOGOTÁ Carrera 19B No. 166-82 Teléfonos: 668 4343 - 668 4340 - 485 3353 - Fax 668 4344 - 485 1960 E-mails: eiasa@energiaintegralandina.com - comercial@energiaintegralandina.com operaciones@energiaintegralandina.com - servicios@energiaintegralandina.com PLANTA INDUSTRIAL CALDAS - MANIZALES Estación Uribe km 4 Vía Chinchiná frente a la Universidad Antonio Nariño Teléfonos: (076) 889 9150 - 889 9175 - 889 9172 - Fax (076) 889 9205 E-mail: eintegral@energiaintegralandina.com - Celular (310) 425 2184 UNIDAD DE NEGOCIOS ANTIOQUIA - MEDELLÍN Cr. 45 No. 29-52 bodega 101 Unidad Zona Industrial de Belén Teléfonos: (074) 316 2123 - Fax (074) 316 2693 E-mail: oficinamed@energiaintegralandina.com UNIDAD DE NEGOCIOS VALLE - CALI Av.2 E Norte No. 51 -33 Barrio La Merced Teléfax: (072) 664 3150 - Celulares (310) 831 1930 - (311) 390 4600 E-mail: mrodrigueztrujillo@gmail.com UNIDAD DE NEGOCIOS ATLÁNTICO - BARRANQUILLA Calle 52 No. 55-131 Barrio 11 de Noviembre Teléfax: (095) 372 0787 - Celular (318) 390 9067

Ficha técnica

UNIDAD DE NEGOCIOS SANTANDER - BUCARAMANGA Cra. 6 No. 35-49 Barrio Alfonso López - Telefax: (077) 652 5784

Nombre de la obra

Restauración Teatro de Cristóbal Colón

Departamento - Municipio

Cundinamarca/Bogotá

Ubicación

Calle 10 # 5 - 32

Contratista estudios 2005

Arq. Rafael Rincón

Contratista obra 2007

Unión temporal T.c. 1800/07

Director Proyecto

Arq. Max Ojeda

Interventoría

Intercol

Director de interventoría

Arq. Rafael Zamora

Estudio fitosanitario de maderas

Ing. Héctor Rojas López

UNIDAD DE NEGOCIOS ECUADOR - QUITO Cumbaya Urb. Santa Lucia Calle No. 97 Edificio Monte Sinaí, Piso 3-oficina 305 PBX (593- 2) 289 1179 - Celular (593) 9 945 0704 UNIDAD DE NEGOCIOS CHINA

Panyu Rd. 900 Room 1308 Xihui District, Shanghai,China PBX. (86)21 64701201 - Móvil: (86) 159 947 497 61 UNIDAD DE NEGOCIOS PERÚ- LIMA Av. Giron, Huhiracocha 2293 Piso 3 Telefax: (007) 51-1 460 4354 hector.soto@energiaintegralandina.com UNIDAD DE NEGOCIOS PANAMÁ

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