InformeEspecial
Teatro Col贸n un tesoro en madera
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CONSTRUDATA
El 5 de octubre de 1885 fue puesta la primera piedra del que hoy es el Teatro de Cristóbal Colón. El italiano Pietro Cantini no sólo diseñó un edificio, sino que construyó un símbolo arquitectónico y cultural para el país, que luego de 115 años de funcionamiento se restaura y transforma para estar a la altura de la escena teatral actual. EDICIÓN 157 diciembre 2010 - febrero 2011
Fotos: Jorge Pulido
Maderas
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ubicó del telón de boca hacia fachada. La segunda etapa de la obra se centra en la caja del escenario, espacio que será renovado por completo tecnológica y estructuralmente para ajustar al Colón dentro de los requerimientos teatrales y escénicos del siglo XXI. El objetivo es posicionar este escenario como uno de los más modernos del país, sin que por ello pierda su concepto arquitectónico. El proyecto incluye además el levantamiento de una estructura que albergue los servicios complementarios que, por cuestiones de área, no se pueden ubicar en el edificio histórico: las oficinas de administración, un restaurante, una sala de museo e inclusive una tienda. Se trata de la construcción de un complejo cultural liderado por el Teatro Colón, que aún continúa en estudio por la alta inversión que demanda.
La madera El trabajo con este material es excepcional. La cons-
A
trucción de 1885 lo usó de manera ejemplar como rquitectos y artistas de origen europeo
en las redes eléctricas, sanitarias y de evacuación,
elemento estructural y de carpintería; así que para
con el arquitecto italiano Pietro Cantini a la
problemas en las instalaciones del sistema contra in-
llevar a cabo el tratamiento de restauración sin afec-
cabeza, modelaron una estructura cuya sala
cendios y un notable deterioro en los ornamentos de
tar, alterar o descomponer el material fue necesario
principal en forma de herradura soporta la platea y
yeso, carpintería y pintura. Este diagnóstico, sumado
realizar un minucioso estudio fitosanitario que diera
desemboca en el arco de proscenio y en el escenario,
a la desactualización tecnológica y mecánica de la
cuenta del estado de los diferentes componentes de
diseño que corresponde a la tipología italiana propia
caja escénica, evidenció que era absolutamente
madera de la obra. Este estudio se desarrolló en
del siglo XVIII. El resultado de esta construcción
necesario intervenir el Teatro Colón para retornarlo
tres etapas: diagnóstico del estado físico sanitario,
constituye una verdadera obra de arte de la que se
a la magnificencia que otrora lo caracterizó.
evaluación de la capacidad de desempeño y entrega de conclusiones y recomendaciones.
destaca el trabajo en madera estructural. La gran dimensión de la obra de rehabilitación planLa Dirección de Patrimonio del Ministerio de Cul-
teó la necesidad de dividir el proceso en dos etapas:
El estudio destaca la fabricación de las armaduras
tura inicia en el año 2005 un cuidadoso proceso
la primera –que será entregada el próximo 15 de
de cubierta, platea y tramoya, y su excelente estado
de recuperación con el fin de preservar y evitar el
diciembre– abarcó las labores de reforzamiento
sanitario y de conservación. Además, devela que en
deterioro de esta obra. Los estudios realizados con
estructural, actualización de redes hidráulicas,
general las maderas utilizadas en la construcción
este objetivo develaron que la estructura no cumplía
eléctricas, sanitarias y de emergencias; la recupe-
del Teatro Colón fueron seleccionadas cuidadosa-
con los requerimientos mínimos de la Norma Sismo
ración total de los acabados, y la restauración de
mente para que cumplieran a cabalidad sus usos
Resistente NSR-98 y que presentaba deficiencias
los bienes muebles del recinto. La intervención se
estructurales y de carpintería.
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Maderas
En la estructura se encontraron algunos segmentos con madera afectada, debido principalmente a la falta de tratamiento, a la humedad, la filtración de agua y la presencia de agentes xilófagos. No obstante, en el momento de realizar el estudio se constató que, pese a los daños, la madera se encontraba estabilizada con el medioambiente del edificio y las patologías habían desaparecido. Con este resultado, se concluyó que si las condiciones ambientales del Teatro Colón se mantenían durante la intervención de las piezas, un gran porcentaje de la madera se conservaría estable en términos físicos y sanitarios. Estructuralmente, fueron las vigas de los entrepisos las que resultaron más afectadas por la humedad y por el evidente ataque de insectos en su capa de albura, ataque que eventualmente llevó a la reducción de algunas secciones de los maderos. Es muy probable que haya sido consecuencia de la utilización de árboles jóvenes o de madera estructural tipo C, nomenclatura que cambia en la Norma Sismo Resistente NSR-10. Las maderas empleadas en los cielos-rasos del teatro varían dependiendo de su ubicación. Para los corredores de los palcos se utilizaron durmientes de sección 4x4 en madera de cedro y tejidos de caña brava que, como resultado de su cuidadosa instalación, se mantienen en buen estado. En el cielo-raso del foyer se encuentran estructuras similares, con excepción del entretejido que reemplaza la caña brava por listones de madera de pino de 7 cm x 2,5 cm, piezas que también se encuentran en buena condición sanitaria.
Plano en 3D Máx del Teatro Colón Render: cortesía Francisco José Vanegas www.grupodedalo.blogspot.com
EDICIÓN 157 diciembre 2010 - febrero 2011
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La obra
En los pisos, el estudio encontró varias clases:
cedro proveniente de las selvas de Caquetá y
1. Madera maciza en forma de tablones de 4 cm
seleccionado por el mismo Cantini, no presentó
de espesor, con dimensiones de ancho y largo
daños considerables. Algunos arcos labrados a
variables en maderas de cedro y pino. 2. Listones
mano, cepillados con garlopa y ensamblados con
El proceso de restauración tuvo características
machihembrados, en maderas como laurel, cedro
sistemas tipo Rayo de Júpiter y cola de Milano,
distintas para cada zona del teatro, atendiendo las
y pino. 3. Parquets en madera de guayacán. En
presentan algunas grietas longitudinales que no
recomendaciones del estudio fitosanitario y tenien-
estos no se encontró humedad notoria o presencia
comprometen su desempeño; otros cuentan con
do en cuenta las implicaciones o consecuencias
de plagas; sin embargo, la incorrecta instalación
orificios –de diámetro menor a 3 mm– y lesiones
que los sistemas implementados pudieran tener
en espacios como los corredores produjo que,
en la albura, además de algunas deflexiones y
en las demás áreas del edificio.
con el tiempo, los listones se levantaran e hicieran
daños mecánicos.
• Platea: aunque los listones machihembrados
ruidos con el tránsito continuo. La armadura de la cubierta del Salón Mallarino no
de 2 cm de espesor en madera de comino se
El armazón de la cubierta de la platea com-
parece ser original teniendo en cuenta las diferencias
encontraron en buen estado sanitario, el enchape
puesta por 13 cerchas, en su mayoría de
existentes en su manufactura e instalación, respecto
de la platea fue cambiado por tablillas de ma-
a lo que se puede apreciar en la construcción del
dera de granadillo de 1,5 cm de grosor y 10 cm
teatro en general. En consecuencia, el deficiente
de ancho por 40 cm y 45 cm de longitud. El
estado sanitario de las cerchas –por insectos y
cambio obedeció a la transformación total en
pudrición– generó la eliminación de la mayoría de
la estructuración de la platea para efectos de
los arcos. Sólo tres pudieron ser restaurados.
confort isóptico y acústico.
La estructura de cubierta cuenta con 13 cerchas formadas por listones de madera de cedro maciza, cerchas que se apoyan sobre soleras elaboradas a partir de tablones ensamblados con varillas roscadas que descansan sobre los muros oriental y occidental del teatro.
Plano: cortesía Héctor Rojas 24
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Maderas
La labor artística llevada a cabo en el teatro tiene su mayor expresión en la platea.
Los estudios realizados concluyeron que la superficie de esta área debía ser ligeramente curva –semejando la forma de una cuchara– para asegurar una visual óptima desde cualquiera de sus ángulos. Fue necesario, entonces, modificar los niveles de los muretes transversales ubicados en la base de la platea y, a su vez, construir una cinta de concreto para albergarlos. Sobre esta cinta se realizó el envigado de madera –en su mayoría de abarco– que le dio la forma cóncava a la nueva platea. La madera de abarco fue reutilizada de la obra y los faltantes fueron adquiridos en construcciones aledañas a la zona de La Candelaria. La transformación estructural de la platea tomó 90 días. La superficie está compuesta por cuatro capas: Tríplex fenólico de 2 cm, tela aislante, entablado de madera de 3 cm y tablilla de granadillo de 1,5 cm, las cuales forman una capa de 6,5 cm de espesor. El corte y la instalación del acabado fue realizado in situ. Los listones de 40 cm de longitud se localizaron en la sección de la platea más cercana al escenario y de allí hacia la parte superior fueron aumentando su longitud hasta llegar a 45 cm. Las tablillas se adhirieron al entablado y posteriormente fueron selladas y pulidas para eliminar las juntas. Uno de los cambios más significativos que presentará la sala principal del teatro tiene que ver con la construcción de una plataforma diseñada para variar de nivel por medio de un gato hidráulico. Este sistema soluciona las demandas de espacio que requiere cada montaje, dado que puede prolongar la platea
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numerosas pruebas, se desarrolló un tensor anclado
El cuidadoso inventario de los elementos de madera permitió la reutilización de piezas incompletas en el proceso de reparación de los bienes muebles del teatro.
a cada viga a través de tres platinas metálicas, dos en los extremos y una en el medio. Las piezas de los extremos se situaron en la parte superior de la viga y la del medio, en la inferior. Esto permitirá, que cuando la superficie del foyer deba soportar grandes pesos, el tensor reaccione de manera contraria al efecto de deflexión.
• Salón Mallarino: el estudio fitosanitario concluyó que la armadura de cubierta no formaba parte de la estructura original y que no se encontraba en buen estado a causa de una deficiente manufactura. Fueron reemplazadas entonces las 19 cerchas triangulares que soportan la cubierta; 3 de ellas se elaboraron con maderas reutilizadas de la misma obra; las restantes, con madera de abarco. Al igual que en el foyer, no se instaló diafragma rígido en el entrepiso del salón. Sin embargo, a aumentando el aforo, extender el escenario o
del arco de proscenio por razones de acústica.
diferencia de los demás entrepisos, la resisten-
servir de tarima para orquestas. El acabado es
Los listones ubicados en los antepechos fueron
cia de aquel era mayor debido a que las vigas
de granadillo con listones de mayor longitud.
restaurados en su totalidad. El proceso consistió
estaban fabricadas en concreto en un proceso
en la instalación de algunas prótesis, la limpieza
de intervención posterior que convirtió el bal-
general de todas las superficies (lijado, pulido y
cón en una sala; vigas que en la restauración
lacado) y la aplicación de inmunizantes.
debieron nivelar su cota para la instalación de
• Corredores de palco: en la construcción inicial, el tablado de madera de cedro estaba
los listones de madera. Debido a que el salón
formado por tablones machihembrados de 25 cm de ancho por 2,50 cm de largo con un espesor variable de 4 cm. Aunque en general los tablones se encontraron sanos, la instalación inapropiada de cuñas para el alistamiento y su posterior deterioro por humedad causó desajuste en los listones. El proceso de anclaje al entrepiso con
La modernización de la caja escénica significó la eliminación total de la tramoya diseñada por Cantini
fue pensado para uso polivalente, el piso tiene un elemento adicional de neopreno para amortiguar movimientos horizontales. Estas piezas circulares se ubican en los listones de madera transversales a las vigas de concreto.
• Cubierta de platea: las piezas de madera
puntillones de 4” de longitud, produjo un rango de 2 a 10 perforaciones y fisuras por tablón. Por
• Foyer: la restauración de este entrepiso fue la que,
en cedro utilizadas en los arcos de la cubierta se
ello, el piso de madera debió ser desmontado y
sin duda, representó uno de los mayores retos. No
encontraron en óptimo estado; sólo fue necesario
reemplazado por un diafragma rígido de concreto
era posible utilizar diafragma rígido por el impacto
instalar prótesis en algunas de ellas y realizar
de 1 cm de grosor aproximadamente.
que su peso tendría sobre el cielo-raso del vestíbulo
un proceso de raspado e inmunización general.
–localizado exactamente debajo del foyer–, y el nivel
Para evitar que la cubierta ejerciera peso sobre el
• Palcos: el buen estado de estas estructuras
de la cota no brindaba la altura requerida. Para
cielo-raso de la platea, se instalaron estructuras
permitió la conservación de todos los pisos de
intervenirlo, fue necesario implementar sistemas
metálicas para el tránsito del personal de mante-
madera, con excepción de los que forman parte
de reforzamiento menos invasivos. Así, y luego de
nimiento sobre el plafón.
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Maderas
La estructura de cubierta cuenta con 13 cerchas formadas por listones de madera maciza de cedro, cerchas que se apoyan sobre soleras elaboradas a partir de tablones ensamblados con varillas roscadas que descansan sobre los muros oriental y occidental del teatro. Los tirantes son vigas de madera con ensamble longitudinal tipo Rayo de Júpiter y se encuentran colgados con péndolas. Debajo del tirante, hacia los dos lados, se encuentran dos secciones de vigas ensambladas con pernos y soportadas sobre los pórticos de madera que se apoyan en las columnas metálicas que, a su vez, forman interiormente la herradura del teatro. Los tres pares que constituyen –a cada lado– el cuchillo de la armadura, se encajan a los extremos del tirante y se sujetan con pernos; en su porción intermedia rematan en la unión con tornapuntas y pendolones; se conectan, los dos principales, en la punta superior con un herraje como refuerzo. Sobre los pares principales atraviesan las correas con secciones de 8 cm x 8 cm y en el lomo, otros dos maderos de la misma sección a manera de cumbreras. Estas correas están parcialmente cubiertas por los dos lados con poliuretano inyectado.
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Fuentes 1. Juan Luis Isaza Londoño. Director Patrimonio Nacional. Arquitecto experto en patrimonio cultural iberoamericano, con más de 12 años de experiencia en la gestión, promoción y cuidado del capital cultural del país. 2. Héctor Rojas López. Ingeniero Forestal y Master of Science en productos forestales, se ha desempeñado como docente universitario. Cuenta con amplia experiencia en el desarrollo de estudios fitosanitarios de maderas para la restauración de monumentos patrimoniales. 3. Max Ojeda. Arquitecto con experiencia en renovación de monumentos culturales. Entre sus trabajos más recientes se encuentra el Claustro de Santa Clara. 4. Rafael Zamora. Arquitecto Restaurador, reconocido asesor, conferencista y docente en el área de rehabilitación de patrimonio cultural. Su amplia experiencia se ha desarrollado entre el diseño, construcción e interventoría de proyectos de restauración.
UNIDAD ADMINISTRATIVA - BOGOTÁ Carrera 19B No. 166-82 Teléfonos: 668 4343 - 668 4340 - 485 3353 - Fax 668 4344 - 485 1960 E-mails: eiasa@energiaintegralandina.com - comercial@energiaintegralandina.com operaciones@energiaintegralandina.com - servicios@energiaintegralandina.com PLANTA INDUSTRIAL CALDAS - MANIZALES Estación Uribe km 4 Vía Chinchiná frente a la Universidad Antonio Nariño Teléfonos: (076) 889 9150 - 889 9175 - 889 9172 - Fax (076) 889 9205 E-mail: eintegral@energiaintegralandina.com - Celular (310) 425 2184 UNIDAD DE NEGOCIOS ANTIOQUIA - MEDELLÍN Cr. 45 No. 29-52 bodega 101 Unidad Zona Industrial de Belén Teléfonos: (074) 316 2123 - Fax (074) 316 2693 E-mail: oficinamed@energiaintegralandina.com UNIDAD DE NEGOCIOS VALLE - CALI Av.2 E Norte No. 51 -33 Barrio La Merced Teléfax: (072) 664 3150 - Celulares (310) 831 1930 - (311) 390 4600 E-mail: mrodrigueztrujillo@gmail.com UNIDAD DE NEGOCIOS ATLÁNTICO - BARRANQUILLA Calle 52 No. 55-131 Barrio 11 de Noviembre Teléfax: (095) 372 0787 - Celular (318) 390 9067
Ficha técnica
UNIDAD DE NEGOCIOS SANTANDER - BUCARAMANGA Cra. 6 No. 35-49 Barrio Alfonso López - Telefax: (077) 652 5784
Nombre de la obra
Restauración Teatro de Cristóbal Colón
Departamento - Municipio
Cundinamarca/Bogotá
Ubicación
Calle 10 # 5 - 32
Contratista estudios 2005
Arq. Rafael Rincón
Contratista obra 2007
Unión temporal T.c. 1800/07
Director Proyecto
Arq. Max Ojeda
Interventoría
Intercol
Director de interventoría
Arq. Rafael Zamora
Estudio fitosanitario de maderas
Ing. Héctor Rojas López
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