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CONTENIDO
Elementos del Diseño………… 4 Biografía Wucius Wong………… 21 Teoría de Gestalt………… 23 Señaléticas………… 33 Punto y Línea………… 44 Forma Positiva y Negativa………… 53 Interrelación de Formas………… 57 Repetición………… 68 Módulos-Submódulos………… 82
Modulos en Repetición………… 88 Estructuras………… 92 Similitud………… 103 Gradación………… 123 Concentración………… 131 Anomalía………… 144 Radiación………… 155 Contraste………… 164 Textura………… 172 Practica Final………… 189
3
ELEMENTOS DEL DISEÑO
4
ELEMENTOS CONCEPTUALES:
5
EL PUNTO
6
LA LÍNEA
7
EL PLANO
8
EL VOLUMEN
9
ELEMENTOS VISUALES
10
LA FORMA
11
EL TAMAÑO
12
EL COLOR
13
LA TEXTURA
14
ELEMENTOS DE RELACIÓN
15
LA DIRECCIÓN
16
LA POSICIÓN
17
EL ESPACIO
18
LA GRAVEDAD
19
ELEMENTOS PRACTICOS
20
BIOGRAFÍA WUCIUS WONG
21
WUCIUS WONG
22
TEORÍA DE GESTALT
23
TEORIA DE GESTALT GESTALT
24
LEYES DE GESTALT
25
LEYES DE GESTALT 1.Principio de Invariancia Topológica: Es la rama de las matemáticas dedicada al estudio de aquellas propiedades de los cuerpos geométricos que permanecen inalteradas por transformaciones continuas. Una buena forma resiste a la deformación que se le aplica. 2.Principio de Enmascaramiento: Una buena forma resiste a las perturbaciones a las que está sometida. 3.Principio de Birkhoff: Una forma será tanto más pregnante, cuanto mayor sea el número de ejes que posea. 4.Principio de Proximidad: Los elementos aislados, pero con cierta cercanía tienden a ser considerados como grupos. 5.Principio de Memoria: Las formas son tanto mejor percibidas cuanto mayor sea el número de veces presentadas… 6.Principio de Jerarquización: Una forma compleja será tanto más pregnante en cuanto la percepción esté mejor orientada: de lo principal a lo accesorio (jerarquizadas).
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PRINCIPIODE SIMETRIA
27
PRINCIPIO DE CIERRE Y PRINCIPIO DE PREGNANCIA
28
PRINCIPIO DE PROXIMIDAD
29
PRINCIPIO DE SEMEJANZA
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FIGURA-FONDO
31
PRINCIPIO DE CONTINUIDAD
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SEÑALETICAS
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36
37
38
39
40
41
42
43
PUNTO Y LÍNEA
44
EL PUNTO
45
LA LINEA
46
EL PUNTO
47
LA LINEA
48
PUNTO
49
LINEA
50
PUNTO
51
LINEA
52
FORMA POSITIVA Y NEGATIVA
53
LA FORMA POSITIVA Y NEGATIVA
54
FORMA POSITIVA
55
FORMA NEGATIVA
56
INTERRELACIÓN DE FORMAS
57
INTERRELACIÓN DE FORMAS
58
DISTANCIAMIENTO
59
TOQUE
60
SUPERPOSICIÓN
61
PENETRACIÓN
62
UNIÓN
63
SUSTRACCIÓN
64
INTERSECCIÓN
65
COINCIDENCIA
66
67
REPETICIÓN
68
MODULOS
69
REPETICIÓN DE FIGURA
70
REPETICIÓN DE TAMAÑO
71
REPETICIÓN DE COLOR
72
REPETICIÓN DE TEXTURAS
73
REPETICIÓN DE DIRECCION
74
REPETICIÓN DE POSICION
75
REPETICIÓN DE ESPACIO
76
REPETICIÓN DE FIGURA
77
REPETICIÓN DE GRAVEDAD
78
REPETICIÓN DE DIRECCION
79
REPETICIÓN DE COLOR
80
REPETICIÓN DE FIGURA Y TEXTURA
81
MÓDULOS-SUBMÓDULOS
82
83
84
85
86
87
MODULOS EN REPETICIÓN
88
89
90
91
ESTRUCTURA
92
ESTRUCTURA
93
ESTRUCTURA FORMAL
94
ESTRUCTURA INFORMAL Su organizaciĂłn generalmente es libre o indefinida, y normalmente no tiene lĂneas estructurales.
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ESTRUCTURA SEMIFORMAL
96
ESTRUCTURA INACTIVA
97
ESTRUCTURA ACTIVA
98
ESTRUCTURA VISIBLE
99
ESTRUCTURA INVISIBLE
100
ESTRUCTURA INVISIBLE
101
ESTRUCTURA VISIBLE
102
SIMILITUD
103
SIMILITUD
104
SIMILITUD DE MÓDULOS
105
SIMILITUD DE FIGURA
106
LA SIMILITUD DE FIGURA PUEDE SER CREADA POR UNO DE LOS SIGUIENTES MEDIOS:
107
ASOCIACIÓN
108
IMPERFECCIÓN
109
DISTORSIÓN ESPACIAL
110
UNIÓN O SUSTRACCIÓN
111
TENSIÓN O COMPRENSÍON
112
ESTRUCTURA DE SIMILITUD
113
114
115
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117
118
119
120
121
122
GRADACIÓN
123
GRADACIÓN
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GRADACIÓN DE MÓDULOS
125
GRADACIÓN EN EL PLANO
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GRADACIÓN ESPACIAL
127
GRADACIÓN EN LA FIGURA
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VELOCIDAD DE GRADACION
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131
132
133
134
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CONCENTRACIÓN
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Concentraciรณn
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La concentraciรณn de mรณdulos en estructuras formales
138
La estructura de concentraciรณn
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140
141
Mรณdulos en estructuras de concentraciรณn
142
143
ANOMALÍA
144
ANOMALÍA
145
ANOMALÍA En el diseño, el uso de la anomalía debe responder a una verdadera necesidad. Debe tener un propósito definido, que puede ser uno de los siguientes: Atraer la atención Aliviar la monotonía Transformar la regularidad Quebrar la regularidad.
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ANOMALIA ENTRE MÓDULOS: Existe la regularidad entre los módulos cuando están relacionados entre si bajo cierta clase de disciplina, que puede ser la repetición, la similitud o la gradación. Sin embargo, si consideramos todos los elementos visuales y de relación, la vinculación entre varios módulos puede ser bastante compleja. Los módulos pueden ser repetitivos en todo sentido, pero asimismo pueden ser repetitivos solo en ciertos elementos, y de gradación en los elementos restantes. Cuando se introduce la anomalía entre los módulos, debe examinarse cuidadosamente la originalidad de cada uno de los elementos visuales y de relación. Un modulo anómalo no tiene que ser diferente en todo sentido respecto a la regularidad general. Puede desviarse en uno o dos elementos y conformarse en los otros a la regularidad general.
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ANOMALIA ENTRE MÓDULOS: La anomalía es comparativa. Un modulo anómalo puede ser mas anómalo que otro. La anomalía puede ser tan sutil que apenas sea perceptible. Los módulos anómalos pueden mantener cierta clase de regularidad entre si, o pueden ser muy diferente entre si.
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ANOMALIA DENTRO DE ESTRUCTURAS: Las estructuras regulares son las de repetición, gradación y radiación. Las estructuras de similitud son menos regulares, pero mantienen aun cierto grado de regularidad. La anomalía dentro de una estructura regular ocurre cuando las subdivisiones estructurales, en una o mas zonas del diseño, cambian en figura, tamaño o dirección, se hacen dislocadas o caen en la completa desorganización. Esto señala un paso adicional hacia la informalidad, pero la estructura es aun formal, aparte de las zonas anómalas.
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ANOMALIA DENTRO DE ESTRUCTURAS: La zona o zonas de la anomalía pueden ser solo otra clase de regularidad estructural, diferente a la disciplina general. La transformación de la regularidad puede conducir a llamativas composiciones semiformales.
La ruptura de una estructura regular significa que la disciplina queda completamente destruida en una o mas zonas de anomalía, las subdivisiones son distorsionadas o dislocadas, o la estructura se desintegra parcialmente.
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RADIACIÓN
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Radiación y Repetición Una estructura de radiación puede a veces ser supuesta a una estructura de repetición. Manteniendo incambiada la estructura de repetición, las líneas estructurales de radiación pueden ser trasladadas ligeramente, a fin de que la continuidad de las líneas de radiación de una subdivisión estructural repetitiva a la siguiente, sea interrumpida para provocar una sensación de movimiento. Una estructura de radiación puede a si mismo ser superpuesta sobre simples formas repetitivas, guiadas por una estructura inactiva de repetición.
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Radiación y Gradación Una estructura de radiación puede ser superpuesta a una estructura de gradación o a un grupo de módulos de gradación, de la misma manera en que es superpuesta a una estructura de repetición o a un grupo de formas de repetición.
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Subdivisiones Estructurales y Módulos Son habitualmente repetitivas o de gradación, aunque también pueden ser similares o totalmente distintamente entre sí. En una estructura centrífuga, las divisiones son generalmente repetitivas tanto en figura como en tamaño. Los módulos se ajustan a estas subdivisiones, de la misma manera en que se ajustan a una estructura de repetición, excepto porque las subdivisiones normalmente arrastran a los módulos en su rotación de dirección. Los módulos pueden ajustarse a las direcciones de las subdivisiones o mantener a un ángulo constante con el eje de cada subdivisión. Dentro de cada una de las subdivisiones en una centrifuga, pueden construirse, si se desea, subdivisiones más elaboradas. Pueden emplearse para ello una secuencia de líneas paralelas, pero virtualmente no hay límite para las maneras de hacer ulteriores subdivisiones. 158
Subdivisiones Estructurales y Módulos En una estructura concéntrica regular, las subdivisiones tienen forma de anillo que puede acomodar solo a módulos de naturaleza lineal. Se requiere habitualmente una estructura centrífuga, para hacer subdivisiones finas, y cada anillo puede ser rotado variablemente, si fuera necesario, para que las subdivisiones de un anillo no se alineen con las del anillo vecino. Las subdivisiones obtenidas de esta manera son generalmente repetitivas en cada anillo, pero en gradación desde el centro hacia los anillos exteriores. Los módulos se ajustan a estas subdivisiones, de la misma manera en que lo hacen con una estructura de gradación. Desde luego es asimismo posible subdividir cada anillo concéntrico en una forma diferente, si así se lo desea.
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Subdivisiones Estructurales y Módulos En una estructura centrípeta regular, las subdivisiones quedan definidas por conjuntos de líneas paralelas que se encorvan o tuercen hacía el centro. Éstas pueden ser nuevamente divididas, superponiendo grupos de líneas paralelas, otra estructura centrípeta o una estructura concéntrica.
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Módulos de Radiación Es un tipo de Disciplina que tiene relación solamente con la estructura. Si tenemos que hablar de módulos en la Radiación se tratara del movimiento concéntrico, tratado bajo el título Esquema de gradación. El movimiento concéntrico crea sensación de radiación, pero básicamente se trata de un uso en gradación de los módulos. En la rotación dentro del plano, los módulos pueden ser rotados de tal manera que todos apunten hacia el centro físico del diseño. En la progresión en el plano, pueden moverse gradualmente hacia o desde el centro de un anillo concéntrico a su vecino. Los módulos pueden ser dibujados como esquemas de radiación en miniatura, que quedan dispuestos repetitivamente o en gradación, dentro de una estructura de repetición. El efecto es muy similar al de la radiación.
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Módulos de Tamaño Mayor Un módulo puede ser casi tan grande, a veces, como el esquema de radiación, o su largo, o su ancho pueden ser comparables al diámetro de radiación. Tales módulos mayores pueden ser rotados a lo largo de una estructura centrifuga, manteniendo una relación fija con cada una de las líneas estructurales. Durante la rotación, un módulo habrá de cruzarse inevitablemente sobre varios o todos los módulos, y el manejo cuidadoso de la superposición, la penetración, la unión, la sustracción y la intersección habrán de producir interesantes resultados.
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Radiación Irregular y Distorsionada Puede hacerse cualquier desvío irregular de las estructuras regulares de radiación. La irregularidad puede ocurrir solamente en una sección de esquema regular, pero todo el diseño puede ser creado con un centro difuso y con elementos de radiación o series de anillos concéntricos irregulares que serán sueltamente esparcidos.
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CONTRASTE
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CONTRASTE Las diferencias son notables, es un elemento comparaciĂłn.Tipos: Contrastes de regularidad, anomalĂa. Contrastes de elementos visuales y de relaciĂłn. Contrastes de una forma.
de
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LA ESTRUCTURA DE CONTRASTE: La manipulación de contraste de los elementos es totalmente informal. Estructura formal contiene líneas estructurales. Una estructura informal no tiene líneas estructurales y los módulos quedan colocados libremente. Los elementos de relación pueden ser manipulado en una estructura de contraste: Dirección: Produce agitación. Posición: Módulos dispuestos hacia los bordes opuestos, creando tensión. Espacio: En encuentro de módulos positivos y negativos es una forma de producir contraste espacial. - Gravedad: Los módulos que caen desde posiciones altas o bajas pueden sugerir una fuerza de gravedad.
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DOMINACIÓN Y ÉNFASIS: Dos factores deben ser considerados: Dominación de una mayoría: Un módulo ocupa más espacio que otro Énfasis de una minoría: Es como una minoría, que se ve prontamente. Contraste por estructura: ambas funcionan juntas.
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TEXTURA EXPOSICÓN
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La textura se refiere a las características de superficie de una figura. Es un elemento visual que añade riqueza a un diseño.
173
TEXTURA VISUAL
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Es estrictamente bidimensional, puede ser vista por el ojo, aunque pueda evocar tambiĂŠn sensaciones tĂĄctiles.
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TEXTURA DECORATIVA
176
Decora una superficie y queda subordinada a la figura, la textura misma es sĂłlo un agregado que puede ser quitado sin afectar mucho a las figuras y a sus interrelaciones en el diseĂąo.
177
TEXTURA ESPONTANEA
178
No decora una superficie, es parte del proceso de creaciรณn visual.
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TEXTURA MECÁNICA
180
Refiere a la textura obtenida por medios mecรกnicos especiales y no esta necesariamente subordinada a la figura.
181
LA FABRICACION DE LA TEXTURA VISUAL
182
COLLAGE
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TEXTURA TACTIL
184
Es el tipo de textura que no sรณlo es visible al ojo, sino que puede sentirse con la mano.
185
TEXTURA NATURAL ASEQUIBLE Se mantiene la textura natural de los materiales.
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TEXTURA NATURAL MODIFICADA Los materiales son modificados para que ya no sean los acostumbrados.
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Los materiales, habitualmente divididos en pequeĂąos trozos, redondeles o tirillas, quedan organizados en un esquema que forma una nueva superficie.
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PRACTICA FINAL
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