CARMINA LATINA, PROGRAMME DE SALLE

À C H A C U N S O N F E S T I VA L / U N F E S T I VA L P O U R T O U S

festival de Wallonie

carmina latina CONCERT D’OUVERTURE DU FESTIVAL DE WALLONIE 2012 SAMEDI 9 JUIN 2012 CATHEDRALE SAINT-AUBAIN NAMUR

© Jean-Baptiste Millot

Le Festival Musical de Namur, c’est le festival de Wallonie à Namur Le Festival musical de Namur reçoit le soutien de la Ville et de la Province de Namur

FESTIVAL DE WALLONIE Le Festival de Wallonie, membre de l’Association Européenne des Festivals.

Le Festival de Wallonie, membre de l’Association Européenne des Festivals. Sous le Haut Patronage de sa Majesté la Reine Fabiola. Avec l’aide de la Fédération Wallonie - Bruxelles, de Wallonie - Bruxelles International, du Parlement de la Fédération Wallonie - Bruxelles, de la Présidence du Gouvernement wallon, du Commissariat Général au Tourisme, du Ministre de la Santé, de l’Action sociale et de l’Egalité des chances, de la Wallonie et de la Région Bruxelles-Capitale.

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PARTENAIRES DE CONCERT

AVEC L'APPUI DE

Bruselas

programme 1ère partie Hanacpachap à 4 voix ANONYME

CHŒUR DE CHAMBRE DE NAMUR CAPPELLA MEDITERRANEA Mariana FLORES, soprano Fabian SCHOFRIN, contreténor Fernando GUIMARAES, ténor Matteo BELLOTTO, basse CLEMATIS Stéphanie de FAILLY, violon Jérôme LEJEUNE, ténor de viole François JOUBERT-CAILLET, basse de viole Margaux BLANCHARD, basse de viole Gustavo GARGIULO, cornet à bouquin Jean-Pierre CANIHAC, cornet à bouquin Rodrigo CALVEYRA, cornet à bouquin et flûte à bec Jacques HENRY, trombone alto Fabien CHERRIER, trombone ténor Alain DE RIJCKERE, dulciane Lionel DESMEULES, orgue et épinette Ariel RYCHTER, orgue Quito GATO, théorbe, guitare et percussions Marie BOURNISIEN, harpe chromatique Leonardo GARCIA ALARCON, direction

3’

Vadam et circuibo civitatem à 6 voix Tomás Luis de Victoria 11’ Dixit Dominus à 12 voix Juan De Araujo 9’ A Belén me llego Tio à 6 voix Gaspar Fernandez

6’

Desvelado dueño mio à 5 voix Tomás de Torrejón y Velasco

5’

Vaya de gira à 8 voix Juan de Araujo

5’

Lauda Jerusalem sopra la Bergamasca à 5 voix Bonaventura Rubinio 7’

46’ pause 25’

2ème partie Todo el mundo en general Francisco Correa de Arauxo 6’ Missa de Batalla à 12 voix Joan Cererols 21’

Nueva Guerra de los Campos Juan de Araujo

4’ A éste Sol peregrino

Tomas de Torrejon y Velasco

4’

Mortales que amaís à 4 voix Juan Cabanilles

4’

Salve Regina à 8 voix Juan de Araujo 6’

Salga el torillo à 8 voix Diego José de Salazar 3’

44’

carmina latina Suite à la conquête des « Amériques», les ecclésiastiques et musiciens espagnols et portugais ont exporté dans les terres nouvelles toute leur tradition polyphonique. C’est dans les pays d’Amérique latine que se sont installés ces musiciens, Juan de Araujo au Pérou, Tomas de Torrejon y Velasco en Argentine… Certains sont nés dans le nouveau monde, ce qui est le cas de Gaspar Fernandez dont toute la carrière se passe dans son pays natal : le Mexique.

De plus les bibliothèques musicales des églises d’Amérique latine ont conservé de très nombreux manuscrits qui contiennent parfois des pièces totalement perdues sur le continent européen.

Si ces musiciens ont apporté au « Nouveau monde » leur savoir-faire de polyphonistes, il ont aussi été séduits par les traditions populaires locales, allant même jusqu’à adapter les textes de la liturgie catholique aux langues indigènes.

C’est cette mouvance de la tradition polyphonique ibérique qui est illustrée par ce programme qui fait place aussi aux voyages de ces musiciens en Europe, le liégeois Romero à Madrid, ou l’Espagnol Vittoria à Rome, sans oublier qu’à cette époque Naples dépendait du Royaume d’Espagne. Romero apporte son savoirfaire des « franco-flamands » en Espagne et Victoria s’imprègne à Rome du style de la chapelle pontificale….

Leonardo García Alarcón Né en 1976 à La Plata en Argentine, Leonardo García Alarcón commence ses études de piano à 6 ans. A l’âge de 14 ans, sa participation à l’ensemble «Toccata Instrumentale» sur instruments d’époque lui permet de

se familiariser avec la pratique de la basse continue, pour s’adonner ensuite au clavecin et à l’orgue. Poursuivant l’étude du piano, il entreprend parallèlement des études de direction d’orchestre à l’Université Nationale de La Plata.

En 1997, Leonardo García Alarcón s’installe en Europe et décide de consolider ses acquis au Conservatoire de Genève dans la classe de la claveciniste Christiane Jaccottet.

En même temps, il complète sa formation théorique au Centre de Musique Ancienne de Genève. Membre de l’ensemble « Elyma », il devient l’assistant de Gabriel Garrido. À ce titre, il participe à plusieurs tournées ainsi qu’à des enregistrements de musique baroque latino-américaine et d’opéras italiens du XVIIème siècle.

Il fonde en 1999 à Genève l’ensemble Cappella Mediterranea. C’est avec ce groupe qu’il enregistre en 2003 son premier disque « La Musique andalouse au Mexique au XVII° siècle ». En 2004, il devient professeur de la classe de « Maestro al Cembalo » et chef de chant baroque des classes professionnelles de chant au Conservatoire Supérieur de Musique de Genève. Leonardo García Alarcón est nommé en 2008 « organiste honoraire à vie » des temples d’Anières et de Vésenaz à Genève. Ses qualités de pédagogue sont reconnues et il anime de nombreuses master-classes et conférences partout dans le monde.

Il a récemment écrit un article pour l’Université d’Oxford qui est le résultat de dix années de recherche sur la relation entre texte et musique dans l’œuvre de Francesco Cavalli, dans le cadre du projet «

Musique et émotions » de l’Université de Genève.

Il s’investit dans la direction d’œuvres qu’il souhaite à nouveau mettre en lumière comme «Ulysse», opéra de Guiseppe Zamponi, créé en 2006 au Printemps Baroque des Sablons à Bruxelles avec l’ensemble Clématis ou «Il Diluvio Universale» de Michel Angelo Falvetti, créé en septembre 2010 au festival d’Ambronay avec le Chœur de Chambre de Namur et l’ensemble Cappella Mediterranea.

En 2008, il enregistre un disque dédié aux motets et madrigaux de Peter Philips, CD qui s’est vu décerné « l’Orphée du meilleur enregistrement de musique sacrée » par l’Académie du disque lyrique 2009 et un disque «Monteverdi-Barbara Strozzi» qui a obtenu une dizaine de distinctions parmi lesquelles une nomination aux « Midem Classical Awards 2010».

Depuis 2010 et pour une durée de trois ans, Leonardo García Alarcón est en résidence au Centre culturel de rencontre d’Ambronay et est également directeur artistique et chef principal du Chœur de Chambre de Namur. Avec ce chœur, il a enregistré l’oratorio « Judas Maccabeus » d’Haendel et «Il Diluvio Universale» de Michel Angelo Falvetti, qui a reçu de nombreux prix et a été salué par la critique en 2011.

Leonardo García Alarcón a enregistré 6 disques avec le label Ambronay Éditions. Tous ont reçu des récompenses prestigieuses parmi lesquelles **** du Monde de la musique pour le disque « Peter Philips », ffff de Télérama, M de Mezzo, Choc de Classica pour le disque «Barbara Strozzi », ff de Télérama et M de mezzo pour « Didon & Aeneas», M de Mezzo et Supersonic Award de Piz-

zicato pour le disque « Judas Maccabeus ».

En 2010, Leonardo García Alarcón décide d’installer son ensemble Cappella Mediterranea en région Rhône Alpes. Parallèlement, Leonardo García Alarcón développe une étroite collaboration artistique avec la mezzo-soprano Anne Sofie Von Otter, de renommée internationale, qui se concrétise par trois concerts en avril 2011, à Ambronay, Londres et Paris. Cette collaboration se poursuivra en janvier 2012 avec l’enregistrement d’un disque chez Naïve.

Il dirige également la production de l’Académie 2011 d’Aix en Provence « Acis et Galatée » de Haendel et sera le chef invité de l’Académie baroque européenne d’Ambronay en 2012 pour une production consacrée à Rossini.

En 2013, aux côtés de Cappella Mediterranea, il dirigera à nouveau l’Académie d’Aix consacrée à Elena de Cavalli.

Il a joué dans d’importantes salles: Opéra de Lyon, Konzerthaus de Vienne, Théâtre Colón de Buenos Aires, Le Grand Théâtre de Genève, Théâtre Zarzuela de Madrid, Concertgebouw d’Amsterdam, Opéra de Montecarlo, Théâtre des Champs Elysées, Wigmore Hall de Londres, Fondation Gulbenkian de Lisbonne et lors de festivals renommés tels que le Festival d’Ambronay, Le Festival de la Chaise-Dieu, le Teatro Maximo de Palermo, le Festival de Beaune et le Festival d’Ambronay entre autres.

Passionné par la voix et féru de recherches musicologiques, Leonardo García Alarcón n’a de cesse d’explorer les idéaux esthétiques propres aux musiques baroques latines et de les faire rayonner sur celles du Nord. Le parcours Sud-Nord/NordSud est devenu pour lui un geste de

création, et constitue son terrain de travail idéal, lui permettant de se retrouver dans la diversité de langages et des goûts, et non dans l’homogénéité, si éloignée de la pensée humaniste et baroque. Il est considéré comme un des artistes phares de la nouvelle génération de chefs d’orchestre.

Le diable argentin fou de musique De ses nombreux disques à ses concerts avec le Choeur de Chambre de Namur, Alarcón fait la une de l’actualité baroque chez nous.

Leonardo Garciá Alarcón est un musicien argentin pétillant d’intelligence et une véritable bombe musicale. Cet été, il sera l’invité d’honneur du Festival de Wallonie.

Avec une thématique consacrée aux « Espagnes», le choix s’imposait. Il ouvre le Festival samedi prochain à Namur avec des Carmina latina.

Pourquoi avez-vous choisi les « Carmina latina » ?

C’est un clin d’oeil aux Carmina Burana de la tradition médiévale.

Mais le mot important, c’est bien sûr carmina, qui signifie « les poèmes ». Latina se réfère au monde latin où l’Espagne joua un rôle capital sur le plan esthétique

et je vais essayer de l’expliquer.

Nous partirons d’un austère motet de Victoria pour terminer par une grandiose célébration au XVIIe siècle dans la cathédrale de Lima !

Les musiciens espagnols sont partout : à Naples et en Sicile et aux Amériques, mais aussi à Munich. Et les Belges, eux, viennent à Madrid !

Cette influence espagnole est parfois plus tolérante qu’on pourrait le croire. Le roi laisse entière liberté aux prêtres et musiciens qu’il envoie aux Amériques. Au point de rendre jaloux ceux qui sont restés en Espagne et qui restent confinés aux textes latins. Leur mission est d’éduquer les Indiens à la musique en leur apprenant à chanter dans les choeurs et à jouer de la musique instrumentale. Or il se fait que les Indiens avaient la musique dans le sang. Ils ont ainsi pu fournir les gros contingents d’interprètes pour les mirobolantes fêtes des vice-rois.

Ces derniers avaient un pouvoir énorme. Imaginez que certains dirigeaient des territoires six fois plus grands que l’Espagne et qui, de plus, regorgeaient de richesses.

Leurs moyens étaient donc considérables.

N’oubliez pas que l’opéra La púrpura de la rosa est créé à Lima au XVIIe siècle ! La conséquence de tout cela est que la musique baroque est passée dans la musique populaire : l’Amérique latine est le seul endroit où, encore aujourd’hui, la musique baroque est encore vivante.

Comment les choses se sont elles passées ?

Les gens se sont adaptés et ont gardé leurs traditions. Dans le flamenco, la guitare a remplacé le luth, mais ce chant des Arabes du

sud de l’Espagne n’a pas changé: il a gardé son vibrato, ses ornements.

En Amérique latine, la vihuela s’est implantée dans les missions. On en a construit de toutes les formes, y compris avec des carapaces d’animaux. Et les Paraguayiens sont les meilleurs harpistes baroques du monde.

Cette musique est devenue la leur : pour eux, la frontière entre musiques savante et populaire n’existe pas. Ces musiciens sont aujourd’hui des traités vivants.

L’intégration a aussi été facilitée par le fait que, contrairement à ce qui s’est passé aux Etats-Unis, les Espagnols se sont très vite mélangés à la population locale. Les Indiennes étaient des femmes superbes et ils n’ont pas résisté et ils ont défendu le droit des Indiens auprès du roi pour les sauver de l’esclavage. Et c’est ainsi qu’on a importé des noirs comme esclaves !

Quels seront les autres concerts?

Avec Mariana Florès, je donnerai des conférences illustrées sur l’histoire de la mélodie espagnole, depuis les Cantigas de Santa Maria jusqu’à la musique d’aujourd’hui.

Certaines de ces chansons sont restées des tubes en Amérique latine, notamment une chanson de Romero (votre Rosmarin liégeois) qui a composé bien d’autres choses que de la musique religieuse et qu’on dénomme là-bas «El maestro capitan» ! Nous reprendrons d’ailleurs aussi avec l’Ensemble Clematis le programme instrumental que nous consacrons à ce compositeur.

Et nous donnerons aussi un programme consacré au tango.

SERGE MARTIN, LE SOIR

MARIANA FLORES Née en Argentine en 1980, Mariana Flores étudie le chant à l’Université Nationale de Cuyo, puis se perfectionne à la Schola Cantorum de Bâle auprès de la mezzo-soprano Rosa Domínguez. Depuis qu’elle s’est établie en Europe, elle chante souvent sous la baguette de Leonardo García Alarcón au sein de Festivals spécialisés comme Ambronay, Saint-Michel-en-Thiérache, Sablé… parcourant tout le répertoire baroque (Jacquet de la Guerre, C. Ph. E. Bach, Buxtehude, Monteverdi, Philips, Vivaldi, Falvetti). marianaflores.com

FABIÁN SCHOFRIN Né en Argentine, le contre-ténor Fabián Schofrin a étudié d’abord le violoncelle, puis le chant. Il vient en Europe en 1993 et se perfectionne au Centre de Musique Ancienne de Genève et à La Schola Cantorum de Bâle. Il a collaboré avec l’Accademia Bizantina, Les Arts Florissants, le Concerto Italiano. Membre de la Cappella Mediterranea et Clematis avec lesquels il a interpreté Phi-

lips, Strozzi, Monteverdi, Romero et le Déluge universel de Falvetti. A l’opéra, il a interprété L’Incoronazione di Poppea, Il ritorno d’Ulisse, L’Orfeo (Monteverdi), La Didone, L’Hypermestra (Cavalli), Didon et Énée (Purcell). Il enregistre pour Ambronay et Ricercar.

FERNANDO GUIMARÃES Le ténor portugais Fernando Guimarães obtient ses premiers diplômes de chant à Porto, sa ville natale. Il est ensuite lauréat du Concurso Nacional de Canto Luísa Todi et du Young Musicians Award.

En 2007, pour les 400 ans de la création de l’Orfeo de Monteverdi, il incarne le rôle-titre à Mantoue et à Budapest. A l’opéra, il interprète Mozart, Haydn et Rossini. En 2008 et 2009, il participe à l’Académie Baroque Européenne d’Ambronay.

Parmi ses prochains engagements, on peut noter une tournée européenne avec l’Ensemble Diderot (cantates de Bruhns, Eberlin et Telemann); et le rôle de Lucano dans L’Incoronazione di Poppea de Monteverdi, en Russie et Lituanie.

MATTEO BELLOTTO Après des études de clarinette au conservatoire de Bologne, Matteo Bellotto s’oriente vers le chant sous la direction de Luisa Vannini.

Il privilégie le répertoire baroque et collabore avec des chefs comme Alessandrini, Garrido, Fasolis, Leonhardt ou Gatti. Il participe régulièrement aux festivals de musique baroque les plus renommés, tels le Festival Monteverdi de Crémone, le festival d’Ambronay, de Bruges, Buenos Aires, Wroclaw ou Tokyo. Il a enregistré Vivaldi, Stradella, Colonna, Monteverdi, Corbetta, Schutz et Brunelli pour diverses firmes discographiques. matteobellotto.com CAPPELLA MEDITERRANEA Créée en 1999 par Leonardo García Alarcón, la Cappella Mediterranea a pour objectif de revenir aux sources des idéaux esthétiques des grands musiciens du sud de l’Europe autour de trois défis : réorienter l’approche de la musique baroque latine en s’appuyant sur les récentes découvertes musicologiques de la rhétorique italienne, codifier les paramètres baroques encore vivants dans les musiques populaires du sud de l’Europe et d’Amérique latine, et redessiner le parcours sud/ nord, typique de tous les arts, depuis la renaissance jusqu’au baroque.

L’ensemble explore les trois principaux genres musicaux du début du XVIIe siècle : le madrigal, le motet polyphonique et l’opéra. Il a enregistré son premier disque en décembre 2003 (La Musique andalouse au Mexique au XVIIe siècle) pour le label espagnol Almaviva.

Leonardo Garcia Alarcon est artiste en Résidence au CCR d’Ambronay Cappella Mediterranea beneficie du soutien de la Fondation Orange

cappellamediterranea.org

cHŒur de cHambre de namur Fondé en 1987, le Chœur de Chambre de Namur fait aujourd’hui partie du CAV&MA (Centre d’Art Vocal & de Musique Ancienne). Cet ensemble à géométrie variable se compose de 12 à 24 choristes qui travaillent sous la direction de chefs prestigieux tels que Jean Tubéry (Directeur artistique de 2002 à 2008), Marc Minkowski, Sigiswald Kuijken, Christophe Rousset…

Depuis 2010, la direction artistique est assurée par le chef argentin Leonardo García Alarcón. Le Chœur a également à son actif une trentaine d’enregistrements. Le Chœur de Chambre de Namur bénéficie du soutien de la Fédération WallonieBruxelles (service de la musique et

de la danse), de la Loterie Nationale, de la Ville et de la Province de Namur. cavema.be choeur-chambre-namur.be/ ensemble clematis C’est en 2001 que la violoniste Stéphanie de Failly crée l’Ensemble Clematis dont l’objectif est de travailler le répertoire méconnu du XVIIe siècle. Il aborde aussi bien le vaste répertoire italien que des œuvres allemandes ou françaises, avec toutefois un intérêt particulier pour les pages oubliées des compositeurs des Pays-Bas. C’est l’ensemble Clematis qui a réalisé la restitution et la re-création d’Ulisse nell isola di Circe de Zamponi, qui avait été joué pour la première fois à Bruxelles en 1650. La discographie de l’Ensemble Clematis comprend deux CD chez Musica Ficta (Nicolaus a Kempis et Carolus Hacquart), et trois CD chez Ricercar (Carlo Farina, Girolamo Frescobaldi et Matheo Romero). clematis-ensemble.be Le Chœur de Chambre de Namur – Les Solistes et l’Ensemble Clematis bénéficient du soutien de la Fédération Wallonie-Bruxelles (Direction générale de la Culture, Service de la Musique)

HanacpacHap cussicuinin (1631) Juan pérez BocaneGra (spain (?) c.1590 - andahuayLiLLas, peru, afTer 1631)

En ancien quechua, langue impériale des Incas Souvent considéré comme un des principaux hymnes sud-américains, cette pièce vocale à plusieurs voix, la plus ancienne recensée au Nouveau Monde, apparaît pour la 1° fois dans un recueil de musique sacrée et catéchisme rassemblé par un missionnaire franciscain Juan Perez Bocanegra en 1631.

Certaines oeuvres interprétées ce soir le sont pour la première fois en terres francophones.

Certaines traductions de l’ancien castillan au français n’existaient pas.

Celles que nous vous proposons ici ont été réalisées rapidement. Veuillez, s’il vous plaît, en excuser les maladresses. Nous espérons qu’elles vous permettront malgré tout de rencontrer le sens des textes chantés.

Merci à Lisandro Nesis, membre du Chœur pour son aide précieuse.

Il s’agit d’un chant de procession de l’église coloniale espagnole San Pedro de la ville péruvienne Andahuaylillas. Toute son originalité et sa force résident dans le fait qu’il est écrit dans la langue locale inca: le Quechua. Ce chant rend grâce à la Vierge Marie lors des processions mariales locales, au moyen d’images symboliques inspirées de la nature.

On ne sait pas si cette pièce a été écrite par un missionnaire formé à l’art vocal européen et ayant appris la langue locale pour mieux évangéliser, ou si c’est un indien quechuan formé par les missionnaires au chant vocal européen qui l’a composée dans sa langue et intégrée à la spiritualité locale (arbre, fruits, fleurs) Hanacpachap cussicuinin Huaran cacta muchascaiqui Yupai rurupucoc mallqui Runacunap suyacuinin, Calpan nacpa quemicuinin, Huaciascaita, Uiyarihuai muchascaita, Dios parampan Dios pamaman Yurac tocto haman caiman, Ypascalla collpascaita, Ricuchillai

Joie du Ciel Mille fois je t’adorerai Écoute mon appel Arbre fécond et plein de fruits Espérance de l’humanité Et remparts des faibles Entends mon appel Pilier de Dieu, mère de Dieu Bel iris blanc et jaune Et fais que ma prière Soit exaucée.

Vadam et circuibo civitatem à 6 voix Tomás Luis de Victoria (Ávila, 1548 — Madrid, 1611) Durée 11’

Vadam et circuibo civitatem : par Vicos et plateas quaeram quem anima mea diligit ; Quaesivi illum, et non inveni.

Adiuro vos, filiae Jerusalem, si inveneritis dilectum meum, ut annuntietis ei quia amore langueo.

Dixit Dominus à 12 voix Juan De Araujo (Villafranca, 1646 — Sucre, Bolivia 1712) Durée 9’

Dixit Dominus Domino meo: Sede a dextris meis: Donec ponam inimicos tuos, Scabellum pedum tuorum.

Virgam virtutis tuae emittet Dominus ex Sion: Dominare in medio inimicorum tuorum.

Tecum principium in die virtutis tuae in splendoribus sanctorum: ex utero ante luciferum genuite.

Juravit Dominus, et non poenitebit eum: Tu es sacerdos in aeternum secundum ordinem Melchisedech.

Dominus a dextris tuis, confregit in die irae suae reges.

Judicabit in nationibus, implebit ruinas: Conquassabit capita in terra multorum.

De torrente in via bibet: propterea exaltabit caput.

Gloria Patri, et Filio, et Spiritui Sancto.

Sicut erat in principio, et nunc, et semper, et in saecula saeculorum Amen.

Je me lèverai et irai sur la ville : dans les ruelles et les larges rues, je chercherai celui que mon âme aime ; Je l’ai cherché, mais je ne l’ai pas trouvé.

Je vous en conjure, filles de Jérusalem, si vous trouvez mon bienaimé, de lui dire que je me languis d’amour. (extrait du Cantique des Cantiques)

Oracle du Seigneur à mon Seigneur : Siège à ma droite, Tandis que de tes ennemis je te fais un marche-pied.

Ton sceptre de puissance, le Seigneur l’étendra de Sion ; Domine au cœur de tes ennemis.

A toi la primauté au jour de ta naissance ; Semblable à la rosée, je t’ai engendré dès l’aurore.

Le Seigneur l’a juré et c’est sans repentir : « Tu es prêtre à jamais, à la manière de Melchisédech ».

Le Seigneur est à ta droite ; il brise les rois au jour de sa colère.

Il fait justice des nations, remplit tout de cadavres.

Sur de vastes espaces il fracasse les têtes.

En sa course il boit au torrent ; c’est pourquoi il redresse la tête.

Gloire au Père et au Fils et au Saint-Esprit.

Comme il était au commencement, Maintenant et toujours dans les siècles des siècles. Amen.

A Belén me llego Tio à 6 voix Gaspar Fernandez (Portugal, 1565 — Mexique, 1629) DURée: 6’

A Belén me llego A Belén me llego tío Y an zamarro al niño llevo Porque con el sayo nuevo Esta temblando de frío.

Coplas Después que el traje vistio Al uso de nuestra tierra El frío le hace guerra Y un su rigor temblo.

Sil el sayo nuevo le coge De los pies a la cabeza Como llora con terneza Titiritando se encoge.

Y pues le ofende el rocío A darle abrigo me atrevo Mas en esta duda me fío Y un zamarro al niño le llevo.

Responsión Porque el fuego que te emprende De infinito amor naio

J’arrive à Bethléem, mon ami, et j’apporte un blouson à l’enfant, car avec son manteau tout neuf il tremble de froid.

Après s’être habillé comme on le fait habituellement dans nos terres, le froid lui déclara la guerre et sa rigueur le fit trembler.

Si le manteau neuf le couvre des pieds à la tête, comme il pleure avec tendresse il rétrécit en frissonnant.

Et puisque la rosée l’offense j’ose le recouvrir et, dans le doute, je décide de lui apporter un blouson.

Ne pleure pas, mon enfant, car le feu qui s’en prend à toi est né d’un amour infini et si tu pleures il s’enflamme davantage.

Y si lloras mas se enciende.

Desvelado dueño mio à 5 voix Tomás de Torrejón y Velasco (Villarrobledo, 1644 — Lima, 1728) DUREE 5’

Desvelado dueño mío que a tantos rigores naces duerme al arro, al arrullo, que tiernas entonan las aves. Duerme al arro al arroyo instrumento de plata suave al arro.

Ce ce cese mi niño desvelo tan grande.

Duerme soberano Niño neto aljofar no derrames que de esos que lloras néctares nácares, son tus mejillas rosadas fragantes al arro al arro

Mon maître, tu ne dors pas, toi qui es né pour tant de souffrances. Do, do, dors, au roucoulement berceur des tendres oiseaux, au murmure du ruisseau, douce lyre d’argent.

Cé, cé, que cesse mon enfant cette insomnie si longue.

Dors, enfant roi, ne verse pas de pures perles, car de ces nectars et de ces nacres que tu pleures naissent la rosée et le parfum de tes joues.

Vaya de gira à 8 voix Juan de Araujo DUREE 5’

Vaya de gira, vaya de chanza, vaya de gusto, vueltas y mudanzas. Ay, ay, ay, que toca el pandero y tañe la gaita, ay, ay, ay, vaya de baile y suene la flauta ay, ay, ay, repicad las castañetas, el caramillo y sonajas, vaya de gusto y primor, pues que tiritando se mira el sol.

Al son de arroyos y fuentes, bailad pues Dios ha nacido, y que muy hombre ha venido, nos quiere hacer excelentes, viéndole todas las gentes, como un niño por mi amor.

Vaya de gusto y primor.

Como es sol claro y luciente, que el mundo viene a ilustrar, a los reyes quiso dar toda la fe del oriente, y una estrella refulgente, fue el eco de su esplendor. Vaya de gusto y primor.

Ofrecerle ricos dones, con reverente desvelo y en las plantas de su cielo, logran divinos blasones, lo fiel de sus corazones mérito le dio al valor.

Vaya de gusto y primor. (D.C. el estribillo) Lauda Jerusalem sopra la Bergamasca à 5 voix Bonaventura Rubinio ( Montecchio di Lombardia, 1600 – 1668) Durée : 7’

Lauda Jerusalem (Psaume 147) Lauda Jerusalem Dominum : lauda Deum tuum Quoniam confortavit seras portarum tuarum : benedixit filiis tuis in te

Ah ! Que de tours, de plaisanteries et de plaisirs ! Que de beaux pas de danse ! Aïe, aïe, aïe ! Que le tambourin joue avec la cornemuse, que la flûte sonne et que tout le monde danse ! Aïe, aïe, aïe ! Que les castagnettes carillonnent avec le flageolet et les hochets. Ah ! Quel goût et quelle délicatesse ! Ainsi le soleil se regarde en frissonnant.

Dansez au son des ruisseaux et des fontaines, car Dieu naquît et vint en homme pour nous rendre excellents. Tout le monde le voit comme un enfant, par mon amour ! Quel goût et quelle délicatesse !

Comme le soleil clair et resplendissant dont le monde vient s’instruire, il voulut donner aux rois toute la foi d’Orient et une étoile luisante fut l’écho de sa splendeur.

Quel goût et quelle délicatesse !

Avec un soin révérencieux, ils lui offrent des riches présents et obtiennent des gloires divines aux pieds de son ciel. La fidélité de leurs cœurs donna mérite au courage. Quel goût et quelle délicatesse!

Rends gloire au Seigneur, Jérusalem : loue ton Dieu, ô Sion.

Car il a consolidé les verrous de tes portes : il a béni les enfants en ton sein.

Il a établi la paix à ta frontière et t’a rempli de la fleur du froment.

Qui posuit fines tuos pacem : et adipe frumenti satiat te.

Il a envoyé son ordre sur la terre et sa parole court avec célérité.

Qui emittit eloquium suum terrae :

Il fait tomber la neige blanche

velociter currit sermo eius.

Qui dat nivem sicut lanam : nebulam sicut cinerem spargit.

Mittit crystallum suam sicut buccellas : ante faciem frigoris ejus quis sustinebit ?

Emittet verbum suum, et liquefaciet ea : flabit spiritus ejus, et fluent aquae.

Qui annuntiat verbum suum Jacob: justitias et judicia sua Israel.

Non fecit taliter omni nationi : et judicia sua non manifestavit eis.

Gloria Patri, et Filio, et Spiritui Sancto, et nunc et semper, et in saecula saeculorum. Ame

comme la laine, et répand le givre comme de la cendre.

Il jette sa glace par morceaux, et devant sa froidure les eaux se raidissent.

Il envoie sa parole et les fait fondre ; il fait souffler le vent et les eaux coulent.

Il a annoncé sa parole à Jacob, ses lois et ses ordonnances à Israël.

Il n’a pas fait ainsi pour aucune autre nation, et ne leur a pas fait connaître ses ordonnances.

Gloire au Père, au Fils et au SaintEsprit, maintenant et à jamais, pour des siècles et siècles. Amen

DURée 1ère partie.: 46’ Pause Todo el mundo en general Francisco Correa de Arauxo (Séville 1576-Ségovie 1654 ) Durée 6’

Missa de Batalla à 12 voix Joan Cererols (Martorell, 1639 — Montserrat, 1699 21’

Messe de Bataille à 12 voix

Kyrie Kyrie eleison.

Christe eleison.

Kyrie eleison.

Kyrie Seigneur, ayez pitié de nous.

Christ, ayez pitié de nous.

Seigneur, ayez pitié de nous.

Gloria Gloria in excelsis Deo. Et in terra pax hominibus bonae voluntatis.

Laudamus te, benedicimus te, Adoramus te, glorificamus te.

Gratias agimus tibi propter magnam gloriam tuam.

Deus, rex caelestis, Deus Pater omnipotens.

Domine Fili unigenite Jesu Christe.

Domine Deus, Agnus Dei, Filius Patris.

Qui tollis peccata mundi, Miserere nobis.

Qui tollis peccata mundi, Suspice deprecationem nostram.

Qui sedes ad dexteram Patris, Miserere nobis.

Quoniam tu solus sanctus.

Tu solus Altissimus, Jesu Christe.

Cum Sancto Spiritu in gloria Dei Patris.

Amen.

Gloria Gloire à Dieu au plus haut des cieux.

Et paix sur terre aux hommes de bonne volonté.

Nous Vous louons, nous Vous bénissons, nous Vous adorons, Nous Vous glorifions.

Nous Vous rendons grâces pour Votre immense gloire.

Seigneur Dieu, Roi du ciel, ô Dieu le Père tout-puissant.

Seigneur, Jésus Christ, Fils unique de Dieu Très-Haut.

Seigneur Dieu, Agneau de Dieu, Fils du Père.Vous qui effacez les péchés du monde, ayez pitié de nous.

Vous qui effacez les péchés du monde, recevez notre humble prière.

Vous qui êtes assis à la droite du Père, ayez pitié de nous.

Car vous êtes le seul ; le seul Seigneur, le seul Très-Haut, ô Jésus Christ.

Avec le Saint-Esprit dans la gloire de Dieu le Père. Amen.

Credo Credo Credo in unum Deum.

Patrem omnipotentem, factorem caeli et terrae, Visibilium omnium et invisibilium.

Et in unum Dominum Jesum Christum, Filium Dei unigenitum.

Et ex Patre natum ante omnia saecula.

Deum de Deo, lumen de lumine, Deum verum de Deo vero.

Genitum, non factum, consubstantialem Patri: Per quem omnia facta sunt.

Qui propter nos homines, Et propter nostram salutem, Descendit de caelis.

Et incarnatus est de Spiritu Sancto ex Maria Virgine: Et homo factus est.

Je crois en un seul Dieu.

Je crois en un seul Dieu, le Père tout-puissant, Créateur du ciel et de la terre, de toutes les choses visibles et invisibles.

Et je crois en un seul Seigneur, Jésus Christ, le Fils unique de Dieu, Né du Père, avant tous les siècles.

Dieu, né de Dieu, lumière née de la lumière, Vrai Dieu, né du vrai Dieu, engendré et non créé, D’une même nature que le Père et par qui tout a été fait : Qui, pour nous les hommes et pour notre salut, est descendu des cieux.

Il s’est incarné par le Saint-Esprit dans la Vierge Marie et a été fait

Crucifixus etiam pro nobis: sub Pontio Pilato passus et sepultus est.

Et resurrexit tertia die secundum Scripturas.

Et ascendit in caelum: sedet ad dexteram Patris.

Et iterum venturus est cum gloria, judicare vivos et mortuos: Cujus regni non erit finis.

Et in Spiritum Sanctum, Dominum, et vivificantem, Qui ex Patre Filioque procedit.

Qui cum Patre et Filio simul adoratur et conglorificatur : qui locutus est per Prophetas.

Et unam sanctam catholicam et apostolicam Ecclesiam.

Confiteor unum baptisma in remissionem peccatorum.

Et expecto resurrectionem mortuorum.

Et vitam venturi saeculi.

Amen.

Sanctus Sanctus, Sanctus, Dominus Deus Sabaoth.

Pleni sunt caeli et terra gloria tua.

Hosanna in excelsis.

homme.

Il a été crucifié pour nous sous Ponce Pilate, il a souffert et il fut mis au tombeau.

Il est ressuscité des morts le troisième jour, conformément aux Ecritures.

Il est monté aux cieux où il siège à droite du Père.

De là il reviendra dans la gloire pour juger les vivants et les morts Et son règne n’aura pas de fin.

Et je crois en l’Esprit Saint qui règne et donne la vie, Qui procède du Père et du Fils, qui a parlé par les prophètes, Qui avec le Père et le Fils est adoré et glorifié.

Je crois l’Eglise une, sainte, universelle et apostolique.

Je reconnais un seul baptême pour la rémission des péchés.

Et j’attends la résurrection des morts et la vie du monde à venir.

Amen.

Sanctus Saint, Saint, Saint est le Seigneur, le Dieu des armées.

Les cieux et la terre sont remplis de sa gloire.

Hosanna au plus haut des cieux.

Benedictus

Benedictus Benedictus qui venit in nomine Domini.

Hosanna in excelsis.

Agnus Dei Agnus Dei qui tollis peccata mundi: Miserere nobis.

Agnus Dei qui tollis peccata mundi: Miserere nobis.

Agnus Dei qui tollis peccata mundi: Dona nobis pacem.

Béni soit celui qui vient au nom du Seigneur.

Hosanna au plus haut des cieux.

Agnus Dei Agneau de Dieu qui enlevez les péchés du monde, ayez pitié de nous.

Agneau de Dieu qui enlevez les péchés du monde, ayez pitié de nous.

Agneau de Dieu qui enlevez les péchés du monde, donnez-nous la paix

Nueva Guerra de los Campos

Nouvelle guerre des champs

Juan de Araujo (Spain, 1646 - Sucre, Bolivia, 1712) DURée 4’

A éste Sol peregrino Tomas de Torrejon y Velasco (Spain, 1644 - Lima, Peru, 1728) DURée 4’

A este sol peregrino cántale glorias, zagalejo, y con gusto y donaire, con gozo y contento.

Cántale, que del orbe dora las cumbres, y pues vive a sus rayos, goce sus luces.

[Coplas] 1. Divino Pedro, tus glorias hoy acobardan mi voz, que no dexar registrarse supone la luz mayor.

A ce Soleil, marche et chante la gloire du Seigneur , berger avec plaisir et élégance avec jouissance et contentement Chante pour que l’astre de lumière dore le sommet des montagnes et pour que vivent ses doux rayons Divin Pierre, tes louanges aujourd’hui ont affaibli ma voix il me faut une lumière plus grande.

D’est en est voyage la splendeur souveraine du soleil car quand il se couche c’est qu’il se lève ailleurs Traduction Laurent Cools

2. De oriente a oriente camina tu soberano esplendor, que aún el ocaso es principio donde siempre nace el sol.

Mortales que amais à 4 voix Juan Cabanilles (Valence 1644-1712) DURée 4’

Mortales que amáis a un Dios inmortal, inmortal, llorad su pasión, llorad si hay en vuestros ojos pasión de llorar. El sol está triste, su aurora en afán. En golfos de penas toda se ve un mar. iAy ! que se anega, socorro, piedad, que el llanto es crecido, copioso el raudal, y repite con ansias : No, no hay dolor igual, no, no hay dolor igual a vuestra querida, que falta la

Mortels qui aimez un Dieu immortel, pleurez sa passion. Si vos yeux ont la passion des pleurs, pleurez sa passion. Le soleil est triste, son aurore en détresse. On voit une mer entière en golfes de souffrances. Ah ! Qu’il se noie.

Au secours ! Pitié ! Que ces pleurs abondants ont accru le torrent et répètent avec angoisse : Non, il n’y a pas de souffrance semblable à celle de votre bien-aimée, car la vie manque si vous lui manquez. Non,

vida, si vos le faltáis. No, no puede más, gemir, sentir y penar. iOh recompensa infinita ! que fenezca lo inmortal, y deuda del primer hombre, hoy la paga el nuevo Adán.

Su amor que lo quiere obra esta fineza : tu tener la culpa y él pagar la pena.

elle n’en peut plus de gémir, ressentir et souffrir. Oh récompense infinie ! Que l’immortel périsse et que le nouvel Adam paie aujourd’hui la dette du premier homme. Son amour, qui le veut, en décide ainsi: la faute t’appartient, mais c’est lui qui paiera le prix. Traduction Lisandro Nesis

Salve Regina à 8 voix Juan de Araujo DURée 6’

Salve Regina Salve Regina, Mater misericordiae Vita dulcedo et spes nostra salve Ad te clamamus exules, filii Evae Ad te suspiramus gementes et flentes In hac lacrymarum valle eia ergo Advocata nostra illos tuos misericordes oculos Ad nos converte et Jesum benedictum fructum ventris tui Nobis post hoc exilium ostende O clemens, ô pia, ô dulcis Virgo Maria.

Salga el torillo à 8 voix Diego José de Salazar (1659-1709) DUrée 3’

Salga, salga el torillo hosquillo, iHo! que se aguarde, que se espere, que se tenga, mientras me pongo en cobro yo. Pero no! Que se aguarde, que se espere, que se tenga, mientras me pongo en cobro yo. iHo! iHo! iHo! Mas iay! qué fiero el Toro ligero corriendo salió ; el Torillo es infernal, a todo el mundo fatal. iYo le vi ! venir a la Linda mía. iYo le vi ! Pero naciendo este día, yo le vi desde su primer trance, trance, le hizo lance, le hizo lance, con Gracia que no hay en mí (iPero no!).

Que se aguarde, que se espere, que se tenga, mientras me pongo en cobro, en cobro yo (iPero no !). que se aguarde, que se espere, que se

Salut, ô Reine, mère de miséricorde, Notre vie, notre douceur et notre espérance, salut !

Vers Toi nous crions, enfants d’Ève, Vers Toi nous soupirons, gémissant et pleurant Dans cette vallée de larmes. Alors, de grâce, Ô notre Avocate, tourne vers nous tes yeux miséricordieux Et Jésus, le fruit béni de tes entrailles, Montre-le nous après cet exil ; Ô clémente, ô bonne, ô douce Vierge Marie !

Qu’il sorte, qu’il sorte l’exécrable taureau ! Qu’il attende, qu’il se prépare, qu’il se tienne pendant que je m’apprête. Mais non ! Qu’il attende, qu’il se prépare, qu’il se tienne pendant que je m’apprête.

Ah ! que le rapide taureau sortit féroce en courant, le petit taureau est infernal et fatal pour tout le monde. Je le vis s’approcher de ma belle, je le vis ! Mais en commençant cette journée je le vis faire une passe lors du premier moment critique, je le vis ! Plus gracieux que moi je ne le suis, je le vis ! Mais non ! Qu’il attende, qu’il se prépare, qu’il se tienne pendant que je m’apprête.

La cour de La Plata est joyeuse et en fête car aujourd’hui, comme de l’or, sa princesse naquit. La place se

tenga, iHo ! iHo ! iHo ! iHo !

1. Alegre está y de fiestas la Corte de La Plata, por que hoy, como un oro, ha nacido su Infanta.

2. Del vulgo de las nubes se despejó la plaza, poblando las estrellas del cielo las ventanas.

3. Afuera todo el mundo, afuera y hagan plaza, que el Toro es un demonio y nadie se le escapa.

4. Sola una Niña airosa poniéndole con Gracia el pie sobre la testa lesujeta y se salva.

vida de la foule des nuages et les fenêtres se peuplèrent des étoiles du ciel. Dehors tout le monde, dehors ! et faites de la place, car le taureau est un démon et personne ne lui échappe. Seule une fille courageuse, lui mettant avec grâce le pied sur la tête le tient et se sauve.

Hurlant de colère, dupé, il se vide de son sang ; il court pour presser la mort, mais il se fatigue en vain.

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Vendredi 6 juillet 12h Théâtre Royal Quatuors d’Arriaga et Ravel Quatuor Alfama

Vendredi 6 juillet 20h Saint-Loup

Claudio Monteverdi Madrigaux guerriers et amoureux Les Talens Lyriques Christophe Rousset Samedi 7 juillet 20h Saint-Loup Les Agrémens Jennifer Borghi Guy Van Waas Symphonie d’Arriaga + airs d’opéras de Grétry, Cherubini, Gluck Samedi 7 juillet 22h30 Brasserie François Spectacle de tango, musique et danse Tango TinTO

Dimanche 8 juillet 16h

Chapelle Séminaire Musiques populaires basques

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Chœur de Chambre de Namur, solistes Mardi 10 juillet 20h /

Théâtre Royal de Namur

La Cambiale di matrimonio Gioacchino Rossini Académie Baroque d’Ambronay

Leonardo García Alarcón Mercredi 11 juillet 12h Théâtre Royal Espagne, entre jazz et flamenco Baggili Trio Mercredi 11 juillet 20h Saint-Loup

Odisea Negra El mar de las memorias

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Chris de Moor, Christophe Herrada,

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Soffiati, Xavier Elsen, Jean-François

Breuer, Denis Boudart

Direction musicale David Miller Vendredi 13 juillet 12h / Musée de Croix Récital Manuel de Falla Marie-Catherine Baclin L’amour sorcier et 7 chansons populaires Vendredi 13 juillet

19h30 / 21h00 / 22h30 Eglise Saint-Loup, Cour de l’Athénée

Barroco y salsa Solistes et orchestre du

Concert de l’Hostel Dieu Mango Son

1ère partie : Negrillos & villancicos des

manuscrits d’Oaxaca et Guatemala

2ème partie : Guaracha, chuchumbre,

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3ème partie : Salsa, chachcha, Timba Samedi 14 juillet 20h00

Spectacle flamenco

Cinco Maneras de Ausencia Raul Corredor Samedi 14 juillet 21h30

Bal du Gouverneur

Eric Mathot et le Tivoli Band