FRAGMENTA[DOS]

FRAGMENTA[DOS] Umbral activo hacia los cerros

Proyecto de grado de Arquitectura FRAGMENTA[DOS] UNIVERSIDAD DE LOS ANDES Junio 2022, Bogotá Laura Daniela Rubio Rojas Candidata a grado de Arquitecta Lorenzo Castro Jaramillo Arquitecto, Profesor Proyecto Unidad Avanzada Maria Carolina Concha Arquitecta, Profesora Análisis Unidad Avanzada

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1.1 Motivación personal 1.2 Reescritura del tema

El territorio

2.1 Escala ciudad 2.2 Escala lugar 2.3 Contextualización

Marco conceptual

3.1 Obra de arte 3.2 Fotografía 3.3 La grieta/El limite 3.4 Pregunta de investigación

Estrategias proyectuales

4.1 Objetivos y estrategias

Exploración

5.1 Concepto transecto urbano

Emplazamiento

6.1 Lugar de intervención

El proyecto

7.1 El parque lineal 7.3 El umbral

Bibliografía

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CONTENIDO

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Introducción

INTRODUCCIÓN

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MOTIVACIÓN PERSONAL Miro hacia los cerros e inmediatamente recuerdo el día en que llegue a la ciudad de Bogotá, una chica soñadora con muchas expectativas, había culminado mi bachillerato y estaba a punto de comenzar mi etapa universitaria. Como una migrante más veo en los cerros una ciudad que me oriento y guío durante los últimos 5 años de mi vida, y es de esa guía y orientación que surge mi proyecto: Fragmenta[dos], Umbral activo hacia los cerros.

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REESCRITURA DEL TEMA Al inicio de nuestra carrera universitaria veíamos la arquitectura como edificios que contienen usos y actividades, pero a medida que crecíamos e íbamos avanzando semestre tras semestre nos dábamos cuenta de la importancia del espacio publico en ella. Las personas, la naturaleza, la cultura y el movimiento resultan tejidos cotidianamente. Juntos conforman el espacio público, el cual se considera que es el elemento más importante de cualquier ciudad, ya que es el elemento donde se relaciona lo construido y sus habitantes, y además es el elemento que más transformaciones permite, en donde se logran unir las dinámicas humanas con la ciudad sin tener en cuenta raza, política, sexo o religión. Por lo tanto, así como dice Rogelio Salmona: “Hacer arquitectura en Colombia hoy es un acto político, además de ser estético y cultural. Toda acción que transforme los espacios en función de bienestar, la participación y la apropiación de propuestas ciudadanas para el encuentro y la acción, sean de protesta o de apoyo a democracias, son necesarias y la arquitectura no puede estar ausente. Porque la arquitectura es la que transforma los espacios públicos y debe resistir los abusos y la especulación urbana. La estética debe ser una ética”.

Pensar la arquitectura como un elemento único es un pensamiento tradicional que se ha dejado de lado para dar paso a la nueva idea de la arquitectura como parte de un conjunto. Este espacio en el cual no solo intervienen los arquitectos, si no una gran cantidad de elementos, condiciones y profesionales que modifican, crean y complementan las propuestas y los proyectos. Es decir, debemos ver la arquitectura como un área multidisciplinar, en donde intervenimos todos en pro de la sociedad.

Asimismo, debemos entender la ciudad como un organismo vivo, el cual cambia con el tiempo y depende de nosotros como pobladores, más que como arquitectos, el cambiar las formas de habitar en ella. Estos cambios se pueden apreciar en Bogotá a través de sus planos históricos, en donde se muestra el rápido crecimiento que ha tenido la ciudad en las ultimas décadas, en la cual cada día llegan más personas de diferentes partes del país y del mundo en busca de refugio y mejores oportunidades; con esa esperanza llegan sus costumbres, formas de vida y tradiciones. Bogotá, una ciudad variable en donde sus individuos buscan cada día más autonomía, pues como humanos buscamos ir en contravía de lo que nos han impuesto, por ello buscamos ir en contra de aquellos cubículos encerrados en torres densas de apartamentos con cerramientos que limitan cada vez mas el contacto y las relaciones interpersonales, como dice Fernando de la Carrera una “rejalopolis”.

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Aunque es común en la mayoría de nuestras ciudades latinoamericanas este modelo de vivienda, encontramos en las periferias barrios en donde la autoconstrucción ha modelado la ciudad como una situación de sostenimiento, y en ellos encontramos esas cualidades que el conjunto cerrado ha reprimido, como la proximidad, densidad y escala humana, calles como espacios públicos alegres y seguros. Sin embargo, no debemos caer en el error de romantizar este tipo de vivienda, pues son poblaciones que en la mayoría de casos han sido sometidas a vivir allí y no se han podido desarrollar legalmente dentro de las normas urbanas de la ciudad.

Bosque Calderon Tejada Imagen de autoria propia

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Debido a lo anterior, veo en el barrio Bosque Calderón Tejada y en sus proximidades la capacidad de generar una arquitectura que articule la relación existente entre lo construido y lo natural, entre la informalidad y la legalidad. Lo que quiero es generar una nueva visión del territorio mediante la concientización de sus moradores, incrementando el sentido de pertenencia y de apropiación por el territorio en el que habitan, en donde se encuentren oportunidades en lugar de dificultades, seguridad en lugar de temor y finalmente, identidad en lugar de abandono.

Necesitamos iniciar un camino de transición a la sostenibilidad donde las generaciones actuales juguemos un papel fundamental en lo que leguemos a las futuras.

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EL TERRITORIO

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America del Sur Cordillera de los Andes

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Los cerros bogotanos como los conocemos hacen parte de una gran cadena de montañas, conocida como la Cordillera de los Andes. Tiene una longitud de 8500 kilómetros y es la cordillera mas larga de la tierra. Sus terrenos incluyen glaciares, volcanes, praderas, desiertos, lagos y bosques.

Izq. Mapa de America del Sur. Relieve particular de los cerros orientales 14

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CHAPINERO Chapinero es una localidad ubicada al norte de Bogotá, limita, al norte, con la localidad de Usaquén, al sur, con localidad de Santa Fe, al occidente, con las localidades de Teusaquillo y de Barrios Unidos, y al oriente con La Calera (Paramo de las moyas).

Tiene una extensión total de 3.8 hectáreas y posee 126.000 habitantes. La localidad se divide en cinco UPZ y una UPR, las cuales son la UPZ 88 - El Refugio, la UPZ 89 - San Isidro Patios, la UPZ 90 - Pardo Rubio, la UPZ 97 - Chicó Lago y la UPZ 99 – Chapinero.

Junto a Santa Fe, La Candelaria y Teusaquillo es una de las localidades tradicionales de la ciudad.

En la localidad de Chapinero hay algunos sectores declarados como zona de Interés Cultural de la ciudad. Se destacan los barrios de Quinta Camacho, Chapinero y el Museo del Chicó. En el sector encontramos varios teatros, cines y las dos más elegantes zonas de esparcimiento nocturno: la Zona Rosa y el parque de la 93.

Es el punto de encuentro de músicos y artistas de toda la ciudad, debido a la concentración de estudios, bares y auditorios de conciertos, lo cual convierte a este sector, junto a La Candelaria y Teusaquillo, en una importante cuna de expresiones culturales urbanas. El barrio ha inspirado obras como la publicación alternativa Revista Chapinero, de proyectos musicales como el disco Gaitanista de Eduardo Arias y Karl Troller, bajo el seudónimo de Hotel Regina y la Orquesta Sinfónica de Chapinero, y de la novela Chapinero, del escritor bogotano Andrés Ospina. En esta localidad se ha desarrollado gran parte de la cultura musical bogotana, e incluso de Colombia, debido a que gran parte de los bares, estudios y auditorios de la ciudad se ubican en esta zona.

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Adicionalmente, En la segunda mitad del siglo XX su orientación cambió de residencial a comercial, y además es la zona que más viajes atrae en la ciudad. Toda la localidad es considerada el “centro expandido” de la ciudad. Allí se encuentran localizados un gran número de lugares de trabajo de la ciudad. Por tal razón, Chapinero tiene una gran población flotante de personas que la visitan al día, pero que no residen ahí. De hecho, gran parte de las rutas del Sistema Integrado de Transporte Público SITP pasan por el eje de la 11 y la 13 hacia el sur o la 7.ª y la 15 hacia el norte. Lo anterior produjo notables cambios demográficos a lo largo de los últimos años.

Izq. Localidad Chapinero. Llenos y vacios en la ciudad 16

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Estructura hidrológica. Principales cuerpos de agua de la ciudad.

La estructura ecológica principal tiene tres componentes. Primero, El sistema de áreas protegidas del Distrito Capital: es el conjunto de espacios con valores únicos para el patrimonio natural del Distrito, de la región o de la Nación, y cuya conservación resulta imprescindible para el funcionamiento de los ecosistemas, la conservación de la biodiversidad y el progreso de la cultura en el Distrito Capital. En segundo lugar, Los parques urbanos y por último el área de manejo especial del valle aluvial del río Bogotá.

De su extensión total de 3.816 hectáreas (ha), 1.316 se clasifican en suelo urbano y 2.500 se clasifican como áreas protegidas en suelo rural, lo que equivale al 65,5% del total de la superficie de la localidad. Su altura va de los 2.600 a los 3.500 msnm, tiene un clima frío subhúmedo y la temperatura promedio anual es de 14,2 ºC. Dentro de sus límites se presentan dos unidades geomorfológicas, una zona plana de sabana y una zona montañosa correspondiente a la cordillera Oriental. La parte montañosa de la localidad de Chapinero se encuentra atravesada por varios cuerpos de agua de los cuales los más importantes son el río Arzobispo, las quebradas La Vieja, Rosales, El Chicó, Las Delicias y numerosas escorrentías secundarias que conforman una red de considerable importancia ecológica.

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Estructura ecológica. Zonas de protección especial, parques y corredores verdes de la ciudad

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Aeropuerto el Dorado

Centro de Alto Rendimiento

Biblioteca Virgilio Barco

Parque Simón Bolivar

Estadio El Campín

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Sendero de los Cerros

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Entre la Cl. 63 y la Quebrada Las Delicias

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Nos ubicamos en la parte central de Chapinero, una zona rica en biodiversidad, ya que hay presencia de remanentes de bosques andinos, paramos y subpáramos. De entre las 12 quebradas que encontramos en la localidad, está la Quebrada las delicias y será nuestro punto de interés junto con sus coaliciones y fronteras.

Izq. Quebrada Las Delicias. UPZ Pardo Rubio 22

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LLENOS Y VACIOS

EQUIPAMIENTOS

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MALLA VIAL

ESPACIO PUBLICO Y EEP

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FRONTERAS, BORDES Y LIMITES Fotografía intersección entre la Av. Circunvalar y la Quebrada las Delicias. Diurna

Territorialmente hablando existen límites, bordes y fronteras tanto nacionales como locales, las cuales se encargan de fragmentar el espacio y, curiosamente, al mismo tiempo generan arraigo e identidad. Los bordes no sólo materializan la territorialidad, sino que también implican el “aquí” y “allá”, el “ellos y nosotros”. Los bordes señalan, y a la vez unen y contienen. Por otro lado, los limites delimitan, límite se refiere a la “línea” divisoria y los bordes son las zonas fronterizas a dicho límite. Por lo tanto, mientras que límite se refiere a una línea que separa dos espacios, frontera se refiere a una zona que tiene cierto grado de profundidad y permeabilidad, la frontera constituye una región o un ambiente de transición, en el cual se encuentra el límite, cumpliendo con la función dual de ser barrera y membrana permeable a la vez.

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Fotografía intersección entre la Av. Circunvalar y la Quebrada las Delicias. Nocturna

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MARCO CONCEPTUAL

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SHIBBOLETH Obra de arte Veo a la obra de Doris Salcedo “Shibboleth” y me recuerda lo que pretendo lograr en mi proyecto, un lugar en el que en lugar remarcar la constante fragmentación del espacio y la división, integre y genere unión en todas las escalas y categorías. La Avenida Circunvalar y la Quebrada las Delicias se presentan como dos límites que demarcan, segregan y separan comunidades social, económica y territorialmente hablando. Sin embargo, al ver las personas cruzando de un lado al otro de la grieta con dar simplemente un paso me hace entender que, aunque existen peligros al cruzar bordes, es posible superar esas barreras y esos límites. Pero más allá del hecho de superar esos límites y esas diferencias, luego de finalizar la exposición y sellar la grieta, una permanente cicatriz va a estar siempre en la Sala de Turbinas, como alguna memoria, como recuerdo de que alguna vez existió un límite, como una conmemoración a todas las vidas que no reconocemos, que son como fantasmas para nosotros.

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«Y los galaaditas tomaron los vados del Jordán a Efraím, y cuando alguno de los de Efraím que había huido decía: ¿Pasaré? Los de Galaad le preguntaban: ¿Eres tú efrateo? Si él respondía No, entonces le decían: Pues di Shibboleth.

Y él decía Sibboleth, porque no podía pronunciar aquella suerte.

Entonces le echaban mano y le degollaban. Y así murieron cuarenta y dos mil de los de Efraím…»

Fotografía de la obra de arte de Doris Salcedo “Shibboleth”. Grieta en el Tate Modern.

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Fotografía Le Touquet (1984)

Entropía y espacio urbano Entropía: Perdidas de energía en todos los mecanismos.

“Encaja con esa idea que siempre suele ocurrir cada fin de siglo. de crisis, de que lo pasado fue mejor, de reflexión”

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“Me gusta mucho su tendencia a la fotografía que muestra la «transformación» de una ciudad, acerca de cómo cambia, de cómo evoluciona, de cómo se va expandiendo poco a poco, a veces sin orden ni concierto, creando una ciudad imperfecta y hasta poco aprove-

Fotografías en Francia por Gabriele Basilico. Contrastes 34

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¿ ¿Cómo puedo por medio de mi proyecto configurar una experiencia lúdica en torno al paisaje que propicie la construcción de una nueva conciencia de lo natural y lo social?

Diagrama de puentes sobre el lugar de intervención. Formas de atravesar la grieta.

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ESTRATEGIAS PROYECTUALES

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Reconocer

¿ ¿CÓMO PUEDO POR MEDIO DE MI PROYECTO CONFIGURAR UNA EXPERIENCIA EN TORNO AL PAISAJE QUE FAVOREZCA LA CONSTRUCCIÓN DE UNA CONSCIENCIA SOBRE LO NATURAL Y LO SOCIAL?

(Visibilizar) Observar el territorio, para conocer su identidad, naturaleza y actuales circunstancias.

(Indagar) Destacar que en lugar en el que nos vamos a emplazar existe una marcada diferencia social, evidenciar la informalidad y hacerlo parte de la realidad social.

(Establecer) Instauran su propia identidad.

Vincular

Potenciar

(Permear) Romper el límite físico, para atravesar él limite social.

(Garantizar) Asegurar las condiciones y elementos mínimos para generar identidad, seguridad y confort a las diferentes formas de habitar.

(Unir) Hacer del recorrido no solo parte de la ciudad, sino también un elemento que genere acción urbana, vida en la ciudad.

(Enlazar) Atar los diferentes granos de forma fuerte y duradera, de tal modo que se genere una fuerte comunicación entre los ciudadanos y la ciudad.

(Proponer) Plantear una serie de elementos que favorezcan la actividad humana y de igual forma, que el proyecto sea un corazón lúdico, cultural y ecológico en la ciudad, en el cual se realcen las cualidades naturales del paisaje. Crear una arquitectura que transforme y mejore las condiciones para habitar en la ciudad, en la que las piezas y elementos que componen el proyecto completen y articulen los diferentes sistemas e infraestructuras existentes.

EXPLORACIÓN

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TRANSECTO URBANO Según la publicación “THE JOURNAL OF URBAN DESIGN” se define Transecto como: “Un transecto es un corte transversal geográfico de una región utilizado para revelar una secuencia de ambientes. Para los entornos humanos, esta sección se puede utilizar para identificar un conjunto de hábitats que varían según su nivel y la intensidad de carácter urbano, un continuum que va desde las zonas rurales a las urbanas.

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“El transecto , propone la construcción de entornos inmersivos, que consisten básicamente en crear una experiencia de inmersión en un mismo tipo de medio ambiente, a través la especificación y la organización de los elementos que conforman ese entorno de una manera lógica, dada la naturaleza del lugar”. WDe esta forma, no es lógico por ejemplo encontrar viviendas con grandes espacios abiertos y baja densidad en el centro urbano. Así como tampoco, lo es un edificio de oficinas en un medio rural.

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PISOS TÉRMICOS Y ECOSISTEMAS

La escala de gradualidad propuesta en transectos por entornos se aplica a la escala de la vegetación implementada para la recuperación de suelos, los cuales se eligen acorde a los pisos térmicos de los cerros, que han dado origen a los siguientes ecosistemas: Paramo, posee una vegetación abierta, especies de poca altura, distanciadas entre sí, caracterizada por el predominio de frailejones (Espeletia cf. grandiflora). Luego encontramos el Bosque Andino Alto: Está ubicado entre los 2.750 y 3.200 m.s.n.m.

Se caracteriza por una vegetación alta y cerrada, con bosques de encenillo (Weinmannia tomentosa) y otras especies como pegamoscos (Befaria), canelo (Drymis), espino (Duranta), arrayán (Eugenia), entre otros. Tiene un alto nivel de humedad (entre 900 y 1.500 mm anuales) y posee una gran variedad de especies.

De igual forma, el bosque andino bajo aparece en las laderas bajas de los cerros, entre los 2.550 y 2.750 m.s.n.m. Está formado por gran diversidad de especies. Aunque, en los potreros que quedan luego de la tala, la fauna es muy pobre y sólo existen algunas comadrejas, runchos y cánidos en los lugares donde hay cercas vivas o reductos cercanos de bosque. En cuanto a las aves, hay mirla negra (Turdus fuscater gigas), golondrina (Stretoproche zonaris albicincta), cernícalo y chirlobirlo (Sturnella magda meridionalis).

La desaparición de estos bosques es muy perjudicial para todo el sistema de la sabana y afecta directamente todo el régimen hídrico. “La destrucción de los bosques naturales de los cerros tiene relación directa con la desaparición de aguas superficiales (quebradas), la disminución de la infiltración de aguas hacia el agua subterránea y la erosión y degradación de suelos”.

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FLORA POR PISOS TÉRMICOS

Chusque

Espino Espuelo

Frailejón

Musgo Salton

Romero de Hoja Ancha

Romero Morado

Té de Bogotá

Uvo de Páramo

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Puyas

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Paramo 53

Arrayan

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Amargoso

Canelo

Laurel Dorado

Oreja de Burro

Pegamosco

Siete Cueros

Tagua

Helecho

Mano de Oso

Helecho Marranero

Carbonero

Cucharo

Higuerilla

Raque

Rodamonte

Mortiño

Quiches

Orquídea

Subparamo 54

Bosque Alto Andino 55

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FLORA POR PISOS TERMICOS

Aliso

Arrayán

Cedro

Espino

Garrocho

Raque

Samper

Tuno

Cucharo

Mano de Oso

Aliso

Almanegra

Cedro

Cucharo

Raque

Tibar

Trompeto

Tuno

Laurel

Bosque Bajo Andino 56

Bosque de Lauraceas y Alisos 57

EMPLAZAMIENTO

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TRAMO 1

TRAMO 2

TRAMO 3

TRAMO 5

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TRAMO 4

TRAMO 6 60

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EL PROYECTO

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TRAMO 1

ESCALA URBANA EL PARQUE LINEAL

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Antes

Déspues

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TRAMO 2

TRAMO 3

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Antes

Antes

Déspues

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Déspues

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TRAMO 4

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Antes

TRAMO 5

Antes

Déspues Déspues

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TRAMO 6

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LA CONEXIÓN CON LOS CERROS

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EL UMBRAL

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Planta primer piso 76

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Axonometría -Las partes 78

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Corte A-A’- Viviendas medianeras y torre de oficinas 80

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Plantas biblioteca

Planta segundo nivel

±3.00 ±3.00

Planta tercer nivel

±3.00 ±3.00

Planta cuarto nivel

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±3.00

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Corte B-B’- Biblioteca y torre de viviendas 84

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Corte C-C’- El parque lineal y la continuación hacia los cerros 86

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Axonometría explotada- La dualidad de las barras 88

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Fachada externa- Biblioteca

Fachada interna- Biblioteca 90

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Fachada externa- Vivienda

Fachada interna- Vivienda 92

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Corte D- D’- Relacion entre el parque lineal y la biblioteca

Corte D- D’- Relacion entre el parque lineal y la biblioteca 94

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Diagrama sobre los tipos de vivienda

TIPO C TIPO B TIPO 1

TIPO 2 TIPO A TIPO 3

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TIPO 4

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TIPO 1

TIPO 3

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TIPO 2

TIPO 4

Plantas 98

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Plantas casas tipo

TIPO B

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TIPO A

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TIPO C

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Plantas Edificio vivienda

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Planta baja

Planta Segundo Nivel

APTO A

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APTO B

APTO C

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BIBLIOGRAFÍA

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REFERENTES

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A través de la exploración de diversos referentes se generaron diversas reflexiones en torno al proceso proyectual que siguió nuestro proyecto a lo largo del semestre.

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R

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C

integración

U

R-Rural U-Urbano C-Corredor 113

CALI

BIOPARQUE MUSEO VIVO

LA COTA MIL- CARACAS

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Powell & Bon Chamberlin

The Barbican Center OPUS+Toroposada

Centro Civico Plaza la Libertad

REFERENTES PROYECTUALES

U

Urbano

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R

Rural

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MUSEIO MINAS DE ZINCPETER ZUMTHOR

NEST WE GROW- KENGO KUMA