TV y Video + Radio 28-4

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Vol. 28 Nº4, 2022 www.tvyvideo.com ISSN 0121-9235

Mexicanos ven 2.4 horas de TV al día

El noticiero: Rutinas y toma de decisiones Haciendo TV desde las regiones

EDITORIAL Es una publicación periódica propiedad de Latin Press, Inc. Producida y distribuida para Latin Press, Inc. por Latin Press Colombia y Latin Press USA

La radio, un medio fuerte La radio en América Latina sigue siendo un medio fuerte. En diferentes países de América Latina los gobiernos están buscando cómo brindar más opciones a las audiencias, tanto en AM como en FM, muchas de ellas con enfoque social. Y la respuesta es un amplio interés por las nuevas frecuencias. Veamos algunos casos.

El IFT de México está en proceso de entregar 234 frecuencias en FM y 85 en AM. Dichas emisoras fueron entregadas en 40 concesiones a grupos ubicados en 23 entidades federativas. La entrega de estas concesiones terminó el 8 de agosto.

DIRECCIÓN GENERAL Max Jaramillo / Manuela Jaramillo EDITOR Richard Santa

rsanta@tvyvideo.com

GERENTE DE PROYECTO Verónica Marín vmarin@tvyvideo.com GERENTES DE CUENTA MÉXICO Sandra Camacho

scamacho@tvyvideo.com

COLOMBIA Carolina Gallego

cgallego@tvyvideo.com

DATABASE MANAGER Maria Eugenia Rave

mrave@tvyvideo.com

JEFE DE PRODUCCIÓN Fabio Franco

ffranco@tvyvideo.com

DIAGRAMACIÓN Jhonnatan Martínez

jmartinez@tvyvideo.com

En el caso de Argentina, el Enacom viene entregando frecuencias para nuevas emisoras de radio en diferentes regiones del país.

La más reciente cerró el 22 de julio y estaba dirigida a Santa Fe y Santa Cruz. En los próximos meses habrá licitaciones para Tucumán, Mendoza, Chaco y Corrientes.

PORTADA www.canva.com

Por su parte, el Ministerio de Transportes y Comunicaciones de Perú está trabajando arduamente en controlar las emisoras de radio que funcionan de manera ilegal, principalmente en la capital del país. Son constantes los operativos por desmantelar los transmisores que afectan la señal, mientras que adelanta procesos de licitación de nuevas frecuencias.

Latin Press México Ciudad de México

Tel +52 [55] 4170 8330

Latin Press Colombia Apartado Postal Bogotá, Colombia

67 - 252 Tel +57 [601] 381 92 15

BRASIL São Paulo

Tel +55 [11] 3042 2103

Y en Chile, el 2022 es un año especial para la industria de la radio, puesto que se conmemoran 100 de la llegada de este medio al país. Para eso, desde el gobierno y las asociaciones del sector han preparado diversas celebraciones, con contenidos para las emisoras y jornadas académicas.

Sin duda, la radio sigue creciendo en la región y las más beneficiadas son las audiencias.

TELÉFONOS OFICINAS: Latin Press Estados Unidos Miami, USA Tel +1 [305] 285 3133

Colabora en esta edición: Luis Fernando Gutiérrez, Jorge Luis Orcasitas.

Las opiniones expresadas por los autores de los artículos en esta revista no comprometen a la casa editora.

REGISTRO RM-DF 011 - 95 (081 - 95) Impreso por Panamericana Formas e Impresos S.A. Quien solo actúa como impresor Impreso en Colombia - Printed in Colombia ISSN 0121-9235

RICHARD SANTA SÁNCHEZ

Editor rsanta@tvyvideo.com

CONTENIDO

Vol 28 N° 4, 2022

03

CARTA EDITORIAL

06

CALENDARIO 2022

TECNOLOGÍA

08

Mexicanos ven 2.4 horas de TV al día Presentamos los principales resultados de estudio sobre consumo de TV, radio y telecomunicaciones en México, realizado por INEGI y el IFT.

08 PRODUCCIÓN

11

11

Haciendo TV desde las regiones Con su proyecto Edumóvil, el canal colombiano Teleantioquia ha llegado y enseñado a hacer televisión en regiones apartadas.

OTROS ENFOQUES

16

El noticiero: Rutinas y toma de decisiones Este artículo aborda el género que se considera de gran relevancia para estructura de la programación abierta generalista: el noticiero.

22

16

Blockchain para la industria broadcast Entrevista con Ricardo Jiménez, quien explica los alcances de su proyecto de Blockchain para esta industria.

22

CASO DE ÉXITO

32

Teletica transforma estudios de grabación Para sus cinco estudios de grabación, el canal Teletica decidió implementar un sistema de microfonía digital inalámbrico.

32 ÍNDICE DE ANUNCIANTES EMPRESA

PÁGINA

EMPRESA

PÁGINA

CINE GEAR EXPO

7

MERLIN DISTRIBUTOR INC.

C4

DIELECTRIC LLC

5

OPCIONES DIGITALES

21

GATES AIR

C2

PINNACLE BROADCAST

C3

INDUGUÍA

27

TECNOTELEVISIÓN

15

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www.tvyvideo.com

CALENDARIO 2022 AGOSTO

PRÓXIMO SUMMIT - TV Y VIDEO

17 al 19 TecnoTelevisión&Radio CDMX, México mexico.tecnotelevision.com

SEPTIEMBRE 2

TecnoMultimedia CDMX, México mexico.tecnomultimedia.com

22 al 25 Set Expo Sao Paulo, Brasil set.org.br/events/setexpo

SEPTIEMBRE 9 al 12

Conferencias y muestra comercial virtual sobre tecnologías para radio.

NOVIEMBRE 25

IBC Show Amsterdam, Holanda show.ibc.org

OCTUBRE 20 al 21 TecnoTelevisión&Radio Bogotá, Colombia colombia.tecnotelevision.com TecnoMultimedia Bogotá, Colombia colombia.tecnomultimedia.com

NOVIEMBRE 1 al 3 Caper Buenos Aires, Argentina www.caper.org.ar/la_expo.php

6 | TV Y VIDEO Vol 28 Nº4

Conferencias y muestra comercial virtual sobre tendencias y sistemas de streaming para video.

WWW.TVYVIDEO.COM/EVENTOS

2023 ENERO

ABRIL

MAYO

5 al 8

15 al 19

10 al 11

International CES Las Vegas, Nevada, EEUU www.ces.tech

NAB Show Las Vegas, Nevada, EEUU www.nabshow.com

TecnoMultimidia Sao Paulo, Brasil www.tecnomultimidia.com

www.tvyvideo.com

www.tvyvideo.com

TV Y VIDEO Vol 28 Nº4

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TECNOLOGÍA

Mexicanos ven 2.4 horas de TV al día por TVYVIDEO+RADIO

Se estima que en México existen 40.3 millones de personas de seis años o más usuarias de radio, equivalente a 34.4 % de la población que utilizó tecnologías de la información. Lo hicieron 2.5 horas al día.

El Instituto Nacional de Estadística y Geografía, INEGI, en colaboración con el Instituto Federal de Telecomunicaciones, IFT, presentaron los resultados de la Encuesta Nacional sobre Disponibilidad y Uso de Tecnologías de la Información en los Hogares, ENDUTIH, 2021. Dicha encuesta tiene como finalidad obtener información sobre la disponibilidad y el uso de las tecnologías de la información y comunicaciones en los hogares y su utilización por los individuos de seis años o más en México.

Lo anterior brinda datos para apoyar la toma de decisiones en materia de políticas

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TECNOLOGÍA públicas. También ofrece elementos de análisis en estudios nacionales e internacionales para las y los usuarios interesados en la materia. Presentamos algunos de los resultados más interesantes.

Televisor

La ENDUTIH estimó 33.4 millones de hogares que cuentan con al menos un televisor, lo que representó 91.2 % del total de hogares.

Las entidades federativas que más contaron con esta tecnología fueron: Ciudad de México (96.6 %), Jalisco (95.8 %) y Coahuila (95.5 %). Las que menos: Oaxaca (73.4 %), Chiapas (77.7 %) y Guerrero (82.8 %).

Hogares con televisor (Porcentaje de hogares) 100.0

93.2

92.9

92.4

91.4

91.2

60.0 40.0

0.0

31.4

31.8

32.6

Del total de los hogares que contaron con señal de televisión digital (96.7 %), 88.9 % recibió la señal a través de una TV digital. De los hogares que solo dispusieron de televisor analógico, 6.6 % tuvo acceso a la señal digital mediante televisión de paga. Por su parte, los hogares con un televisor analógico y recibieron señal por medio de un decodificador representaron 4.5 % del total.

Televisión abierta

80.0

20.0

Según la ENDUTIH, en 2021, 66.0 % de los hogares tuvo solamente televisor digital (17.4 puntos porcentuales más que en 2017); 12.8 % reportó solo contar con televisor analógico (9.9 puntos porcentuales menos que en 2017) y 12.3 % dijo tener ambos tipos de televisor (9.6 puntos porcentuales menos que en 2017). Solo 8.8 % de los hogares indicó que no tener ningún tipo de televisor (2.0 puntos porcentuales más que en 2017).

32.6

33.4

millones

millones

millones

millones

millones

2017

2018

2019

2020

2021

La ENDUTIH 2021 estimó que 70.4 millones de personas de seis años o más usuarias (60.1 % de la población que utilizó tecnologías de la información) vieron televisión abierta la semana anterior a la aplicación de la encuesta; mientras que 46.7 millones de personas (39.9 %) manifestaron no haberla visto en el mismo periodo de referencia.

Las personas que vieron televisión abierta lo hicieron, en promedio, 2.4 horas al día.

Sobre las razones por las que las y los usuarios no vieron televisión abierta, se estimó que: 78.5% no le interesa o no lo necesita; 13.6 % no cuenta con ningún aparato o dispositivo; 5.0 % afirmó que no hay servicio en su localidad; 1.1 % no la vio debido a alguna discapacidad física o mental y 1.8 % indicó otra razón.

Usuarios de televisión abierta 2021

60.1%

Razón de no ver TV abierta

70.4 millones

39.9%

48.7 millones

Si vió

No vió

Vieron televisión abierta en promedio

2.3 horas al día www.tvyvideo.com

Usuarios

No le interesa o no lo necesita

78.5%

No cuenta con ningún aparato o dispositivo

13.6%

No hay servicio en su localidad

5.0%

Por discapacidad Física o mental

1.1%

Otra razón

1.8%

Diferencia porcentual de 1% o más, estadísticamente significativa respecto a 2020 Diferencia porcentual de -1% o menos, estadísticamente significativa respecto a 2020

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TECNOLOGÍA Usuarios de televisión abierta 2021

Hogares con señal de televisión digital 2021 En México hay 91.2% de hogares con TV

65.6% 76.8 millones

34.4% 40.3 millones

Escucharron radio en promedio

6.6% Con TV Analógico y señal de televisión de paga

2.3 horas al día

Razón de no escuchar radio No le interesa o no lo necesita No cuenta con ningún aparato o dispositivo No hay servicio en su localidad Por discapacidad Física o mental Otra razón

Usuarios 68.5% 28.4% 1.4% 0.7% 0.9%

Diferencia porcentual de 1% o más, estadísticamente significativa respecto a 2020 Diferencia porcentual de -1% o menos, estadísticamente significativa respecto a 2020 La suma de los parciales no da 100% debido al redondeo de cifras.

Radio

Se estima que en México existen 40.3 millones de personas de seis años o más usuarias de radio, equivalente a 34.4 % de la población que utilizó tecnologías de la información al tomar como referencia la semana anterior a la aplicación de la encuesta. Por el contrario, 76.8 millones de personas manifestaron no haber escuchado radio en el mismo periodo de referencia. Las personas que escucharon radio lo hicieron, en promedio, 2.5 horas al día.

El 68.5 % de la población no usuaria dijo que no le interesa o no necesita escuchar radio; 28.4 % indicó que no cuenta con ningún aparato o dispositivo; 1.4 % dijo que no hay servicio en su localidad; 0.7 % no escuchó radio debido a alguna discapacidad física o mental y solo 0.9 % indicó que no escuchó la radio por alguna otra razón.

Internet

La ENDUTIH estimó que en 2021 había 88.6 millones de personas usuarias de internet, lo que representó 75.6 % de la población de seis años o más. Esta cifra reveló un aumento de 4.1 puntos porcentuales respecto a la de 2020 (71.5 %).

El grupo que concentró el mayor porcentaje de personas usuarias de internet fue el de 18 a 24 años, con una participación de 93.4 por ciento. Le siguieron los grupos de 12 a 17 y de 25 a 34 años, ambos, con 90.0 por ciento.

En tercer lugar, se ubicó el grupo de las y los usuarios de 35 a 44 años, quienes registraron 82.7 por ciento.

El menor uso de internet se registró en las personas de 55 y más años, con una participación de 42.4 por ciento. Entre

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3.3% NO

96.7% SI

88.9% Con TV digital 4.5% Con TV analógico y decodificador

Diferencia porcentual de 1% o más, estadísticamente significativa respecto a 2020 Diferencia porcentual de -1% o menos, estadísticamente significativa respecto a 2020

2017 y 2021, la tendencia se mantuvo al alza en todos los grupos de edad y destacó el de 6 a 11 años. Este aumentó su participación en 20.3 puntos porcentuales de 2017 a 2021.

El 89.2 % de las y los usuarios se conectó todos los días de la semana y 10.8%, al menos, una vez a la semana o menos. Con respecto a 2017, se observó un crecimiento de 8.1 puntos porcentuales en quienes se conectaron diario.

En Corea del Sur, Reino Unido, Suecia, España, Estados Unidos y Japón, nueve de cada diez personas son usuarias de internet. En México, la proporción es siete de cada diez personas, cifra mayor a la registrada en Colombia y Sudáfrica.

Se estima que entre 2020 y 2021, los hogares contrataron 5.5 % más paquetes de internet, mientras que los paquetes de TV de paga y los que incluyen telefonía fija se contrataron 1.5 y 1.0 % menos, entre ambos años.

Otras estadísticas

Computadora: En 2021, 37.4 % de las personas de 6 años o más utilizaron computadora. La diferencia con respecto a 2017 es de 7.8 puntos porcentuales menos. Las personas de seis años o más que usan la computadora fuera del hogar disminuyen año con año. Actualmente, este grupo es de 6.9 por ciento. El grupo que la utiliza en el hogar no presentó variaciones importantes de 2017 a 2021. Este representa 30.6 % con respecto a la población señalada.

Teléfono celular: La telefonía celular fue una de las tecnologías con mayor uso entre la población. La encuesta estimó que, en 2021, había 91.7 millones de personas usuarias de esta tecnología. Lo anterior representó 78.3 % de la población de seis años o más. www.tvyvideo.com

PRODUCCIÓN

Haciendo TV desde las regiones por RICHARD SANTA

TVyVideo pudo conocer de primera mano el proyecto EduMóvil de Teleantioquia en el municipio de Caucasia. Sin duda, es una gran experiencia el llevar la tecnología audiovisual y lo público a las regiones.

Juntando profesionales y creativos con equipos y sistemas de producción de video, se logra la magia de la televisión.

Y si esos profesionales, creativos, equipos y sistemas se llevan a regiones apartadas de las grandes ciudades y de los centros de producción, no solo se logra la magia de la televisión, también emociona y hasta transforma vidas.

Y eso es justo lo que está haciendo el canal regional colombiano Teleantioquia con su proyecto EduMóvil, una unidad móvil dotada con tecnología para producción de televisión que visita municipios y durante una semana

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PRODUCCIÓN personal del Canal brinda capacitación práctica en hacer televisión.

Este proyecto surgió en 2013 por idea de Pilar Gómez, directora de producción de Teleantioquia. Recordó que, en ese momento, al ser un Canal público y regional, estaban buscando cómo fortalecer su presencia y llegar con la idea de lo público a las regiones de Antioquia. Tras analizar varias ideas, se decantaron por la EduMóvil.

“Se diseñó la unidad con personas con experticia en unidades móviles de enfoque educativo y desde el Ministerio TIC y la Gobernación de Antioquia aprobaron los recursos. La unidad móvil cumple con las 2 características de educar y servir para una transmisión. Y el personal de Teleantioquia hace transferencia de conocimiento”, comentó.

Entre 2014 y 2015, este centro de producción audiovisual itinerante recorrió 17 municipios, capacitando más de 550 jóvenes de la mano de la Secretaría de la juventud de la Gobernación y el proyecto entornos protectores, que atendía a jóvenes en riesgo.

Durante los cuatro años siguientes, entre 2016 y 2019, el proyecto de la EduMóvil se suspendió por decisión del gobernante de turno. En 2020 se retomó y se hizo una actualización tecnológica para visitar nuevamente las regiones.

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Tecnología itinerante

Son cinco líneas de formación que reciben los participantes de la EduMóvil durante una semana: edición, géneros y formatos televisivos, cámaras, sistemas de transmisión y sonido audiovisual, porque además del sonido para cámaras y transmisiones, también hacen un podcast y aprenden de contenidos radiales.

Para lograr ese objetivo, la EduMóvil cuenta con lo último en tecnología broadcast, la cual fue renovada en un 95% en 2020. Cristian Alzate, Ingeniero de máster de Teleantioquia e ingeniero de la EduMóvil, contó que la unidad móvil está dividida en 7 áreas que incluyen VTR con triplay de 4 entradas 2 salidas de video, máquina XDCAM para grabar en alta calidad; sonido con una consola Yamaha TF1 de 16 canales y 16 canales digitales de altas prestaciones para efectos, playback.

Además, para producción tiene un switcher de video de 32 entradas, 6 salidas, graficación, cuatro cadenas de cámaras Sony por triaxial con su RCP, CCU, visores a color. También tienen dos cámaras para grabaciones P2 250 y luces LED. Y en su interior, cuenta con un estudio en chroma, para hacer cualquier tipo de set virtual.

“Permitir que quienes participan en la capacitación usen

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PRODUCCIÓN

los equipos es muy bonito y es mucha responsabilidad.

Decirles cómo se debe operar un equipo, que todo se cuide como si fuera de ellos. Lo bonito de este proyecto es darles a ellos la oportunidad de que manipulen los equipos que actualmente se utilizan para hacer producción audiovisual, darles la confianza, que se atrevan. En operación solo hemos tenido desconfiguración de equipos y ahí entra nuestro conocimiento”, señaló Cristian Alzate.

Despertando el interés en lo audiovisual

La convocatoria para participar en las capacitaciones de la EduMóvil la hacen las administraciones municipales y es abierta. En su recorrido, ha tenido un público muy variado, y aunque en su mayoría son jóvenes, se cuentan participantes de hasta 63 años. Andreina Saray Zúñiga, directora del programa, mencionó que llegan personas que no tenían nada para hacer esa semana ni conocimiento en lo audiovisual, otros que tienen interés en lo audiovisual o generan algún tipo de contenido y quieren seguir aprendiendo y hasta medios locales.

“Algo muy bonito es que los participantes hacen contenido no solo como lo ven de lejos sino como lo viven, que es completamente distinto a como nosotros, los que estamos en la capital, pudiéramos crear contenido desde la mirada del territorio. Poder conocer el verdadero sentido del territorio desde jóvenes que lo habitan de muchas formas, es el mejor trabajo que tiene la EduMóvil para contar. Ha sido testiga de historias tristes, historias felices, jóvenes que no www.tvyvideo.com

tenían ningún propósito en su vida y hoy son realizadores audiovisuales y viven de eso”, destacó.

La metodología usada para la capacitación es bajo la técnica carrusel. Los participantes se dividen en grupos y se van rotando las clases. Como parte del proceso, todos los días deben hacer un ejercicio multicámara que se emite pregrabado por la señal 2 de Teleantioquia y con salidas en vivo en los programas propios del canal. Ellos son los encargados de la producción y de presentar cada una de las salidas.

Esteban Agudelo, productor de la EduMóvil, resaltó que no fue tan complejo cambiar el chip de hacer todo perfecto y con poco tiempo como se hace profesionalmente la televisión, a "jugar a hacer producción" en la EduMóvil.

Y aunque sabe que hay licencias y se pueden equivocar, porque entienden que quienes lo están haciendo son aprendices, buscan salir lo mejor posible.

“Desde el principio, en los ejercicios multicámara que inician el primer día se buscan hacer las cosas bien, teniendo en cuenta las capacidades de los participantes.

En pocas horas se les resume lo que hemos tardado 8 y 10 años aprendiendo. Pero la tarea es dejarles el interés por la producción. Con uno por pueblo que quede con la espinita, ya la tarea se hizo”, resaltó.

Al final de la semana, los participantes deben presentar una nota profesional, un podcast, un producto digital y una galería fotográfica. Todos los trabajos pueden verse en https://edumovil.teleantioquia.co/ TV Y VIDEO Vol 28 Nº4

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PRODUCCIÓN

Una experiencia de vida

Son muchas las experiencias que a lo largo de estos años de capacitación ha sumado la EduMóvil. Recordó Esteban Agudelo que en un corregimiento de Cisneros, a un grupo de jóvenes que tiene un canal en Youtube, llamado Canal 8, les habían donado equipos pero no los sabían manejar.

El ingeniero de Teleantioquia se los instaló y les enseñó.

Hoy están haciendo producciones para su canal.

Otro grupo de Cáceres está haciendo una película. En el Bagre, un grupo de jóvenes de una corporación hizo parte de la EduMóvil porque querían aprender a producir y hoy están haciendo contenido para evitar el trabajo infantil y están en proyecto de montar un canal. En Andes, participó una señora de 63 años y gracias a que era reconocida, hoy está trabajando como productora en el canal local.

Pero no solo los participantes de la EduMóvil han tenido un impacto para sus vidas. Las 11 personas del equipo de Teleantioquia que acompañan la semana de capacitación, directora, productor, editor, profesor de camarografía, camarógrafo que hace el detrás de cámaras, ingeniero, sonidista, quien cubre redes sociales, realizador de Dale Play y los conductores de la EduMóvil y de la camioneta que los acompaña, han vivido intensamente esta experiencia.

No solo por las extensas jornadas de más 12 horas cada día, también por la conexión que logran con los participantes, a quienes enseñan y guían con la paciencia que poco se ve en un estudio de televisión y que termina hasta las lágrimas al final de la semana.

El productor de la EduMóvil recordó que "Para una producción de televisión que llueva es una catástrofe, porque

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todo hay que pararlo. Pero en dos municipios que visitamos la gente era feliz cuando llovía, porque la ciénaga se crece y tienen más abundancia de peces. Para ellos el agua es una fiesta y salen a bailar en el aguacero. Vivir esas culturas enseña otras realidades".

Por su parte, Cristian Alzate indicó que “Yo no sabía que tenía ese don de paciencia, de enseñar. Y nosotros aprendemos mucho más de ellos. Desde lo personal, ha sido una experiencia muy bonita, conocer las costumbres. En cada municipio se quedan amigos y proyectos audiovisuales”.

Y es que hasta Edson Cortés, conductor de la Edumóvil, habla con emoción del proyecto. Él es la única persona que ha estado en todos los viajes desde que comenzó en 2014 y ha tenido la responsabilidad de llevar el camión por largos trayectos, vías en mal estado y cuidar como un papá, como el mismo lo dice, a los participantes durante toda la semana.

Muchos participantes de la Edumóvil siguen en contacto con los capacitadores, incluso visitan Teleantioquia cuando están en Medellín y en el Canal, así no los conozcan, saben que hicieron parte del proyecto y los reciben muy bien.

Un proyecto de largo plazo

En Caucasia la Edumóvil cerró un ciclo en la Subregión del Bajo Cauca Antioqueño, en el cual visitaron 6 municipios y tuvieron el respaldo de la Embajada de Estados Unidos.

Ahora, mencionó Pilar Gómez, están buscando separarse de las administraciones para lograr la continuidad del proyecto a futuro, poder llevar la magia de la televisión a otros municipios fuera de Antioquia y seguir cumpliendo con el eslogan del Canal: Teleantioquia emociona. www.tvyvideo.com

OTROS ENFOQUES

El noticiero: Rutinas

y toma de decisiones por PHD. LUIS FERNANDO GUTIÉRREZ CANO Y MAG. LUIS JORGE ORCASITAS PACHECO*

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La objetividad absoluta no existe. Uno no puede separar su condición de ciudadano de sus estructuras estéticas, éticas y políticas del contenido de la pieza periodística.

En esta entrega se abordará el género que se considera de gran relevancia para estructura de la programación abierta generalista: el noticiero. En esta ocasión realizamos una entrevista a Fernando Humberto Cifuentes, periodista y el director del noticiero Hora 13 Noticias, informativo que se emite en el canal regional Teleantioquia de lunes a viernes al mediodía.

Este espacio informativo se destaca por ser uno de los noticieros más vistos dentro la televisión regional colombiana. Con Cifuentes abordaremos aspectos como la agenda informativa, la objetividad, el valor de la www.tvyvideo.com

OTROS ENFOQUES

información, el informativo dentro de la televisión pública, entre otros temas. Fernando se define como un periodista por vocación, padre por bendición. Los medios, la política, los derechos humanos están siempre en su conversación y Hora13 Noticias de Teleantioquia es su medio.

A propósito de las agendas que establecen los noticieros audiovisuales y los temas que se incluyen en dichas agendas (también los que se excluyen), como director de un noticiero regional, ¿qué criterios lo llevan a escoger unas determinadas noticias para en la una continuidad del informativo? ¿Qué tanto influye el rating en su configuración?

Cuando yo comencé como director hace año y medio, lo primero que le dije al equipo de trabajo y a la junta directiva era que yo no iba a dirigir “Cifuentes noticias”, yo iba a dirigir Hora 13 Noticias que tiene una línea editorial establecida desde hace más de 30 años. Esa línea editorial se ha caracterizado por tener un claro enfoque regional, ese es nuestro foco de interés y el de nuestros usuarios.

En tal sentido, la proximidad es un criterio muy importante, por eso nuestra capacidad está enfocada en entregar información valiosa para la gente del Valle de Aburrá, de Antioquia y de sus subregiones; de lo que sucede en su entorno y que está incidiendo directamente con su vida. En nuestro objetivo de hacer un periodismo objetivo prevalecen los temas de mayor interés público y que tienen que ver con las necesidades de las personas, es decir, de nuestros televidentes. Por último, se debe tener en cuenta que la televisión tiene esa característica de impacto, aquello que www.tvyvideo.com

televisivamente se pueda presentar de la mejor manera.

Siendo así, uno empieza a ver qué es lo más importante de Antioquia, de todos esos temas, cuáles son aquellos que afectan más a nuestras comunidades y, por último, con cuál de esos temas puedo desplegar una narrativa audiovisual mucho más potente y atractiva. Esos son los 3 criterios básicos, también hay otras limitantes como el tiempo, el espacio o los recursos, que a veces impiden que un tema llegue a la agenda o hacen que llegue de manera distinta a como uno lo hubiera pensado. ¿Existe objetividad absoluta y en Hora 13 Noticias cómo es ese asunto de la objetividad?

En este aspecto, es importante subrayar que la objetividad absoluta no existe. Uno no puede separar su condición de ciudadano de sus estructuras estéticas, éticas y políticas del contenido de la pieza periodística. Yo sé que los humanos no tenemos esa capacidad de disección, por lo que uno entra en todo momento a intervenir o como dirán algunos científicos sociales “a contaminar el objeto”. Pero esa no es la preocupación en Hora 13, porque cuando nosotros nos referimos a objetividad, estamos hablando de un valor que está íntimamente relacionado con la independencia y con la capacidad de entregar la información desde todos los ángulos posibles. Dar voces y permitir que la mayoría de las partes interesadas en un asunto participen en ese diálogo con críticas y observaciones.

A partir de esa premisa, quiero indicar que nada del periodismo es absoluto, todo es relativo y siempre hay una posibilidad de construcción, especialmente cuando usted TV Y VIDEO Vol 28 Nº4

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OTROS ENFOQUES

Nosotros creemos que la información hace parte del acervo que lleva al ciudadano a tomar decisiones y que a través de una información de calidad es como se forma ciudadanía y se toman decisiones de mayor valor

se acerca a un hecho con independencia desde cualquier punto de vista temático con amplitud y diversidad; ahí es factible una construcción mucho más objetiva. Se plantea la objetividad como una meta, aunque no nos obsesiona. ¿Qué valor le dan ustedes a la información que transmiten y qué buscan con ella?

Considero que el objetivo fundamental de un informativo es permitirle al ciudadano tomar decisiones informadas. Nosotros creemos que la información hace parte del acervo que lleva al ciudadano a tomar decisiones y que a través de una información de calidad es como se forma ciudadanía y se toman decisiones de mayor valor para la sociedad. Como equipo de periodistas, esa es nuestra convicción y eso es lo que nos motiva: suponer y aspirar a que nuestra información contribuya a que los ciudadanos tomen mejores decisiones.

En el escenario de un canal regional y público como Teleantioquia, en donde existen intereses políticos y económicos, como director ¿se ha encontrado con alguna situación de censura?

Por encima de todo, quiero contextualizar: Hora 13 es un espacio informativo realizado por una empresa privada que se emite por Teleantioquia a través de una licitación. Este espacio se entrega por medio de un concurso público de méritos (una licitación) con todo lo que eso implica desde lo legal y jurídico.

Hora 13 y la empresa que lo produce que se llama Quanta Telecomunicaciones, llevan ganándose la licitación del

espacio de la 1:00 p.m. por 28 años consecutivos. De hecho, creo que fue por eso por lo que Teleantioquia sacó a licitación esos espacios informativos, para poderle garantizar a las empresas esa independencia que les da tener un contrato ganado por licitación. Este contrato contempla producir un noticiero de calidad con unos elevados criterios técnicos, periodísticos y legales.

Yo, antes de ser el director del noticiero, era el encargado de trabajar en el ámbito de la política, mal haría yo en decir que a mí alguien algún día me llamó y me dijo: “Saca esto, quita aquello y pon esto”. Los agentes directivos del canal tienen la claridad que el noticiero no hace parte de Teleantioquia, razón por la cual no ha habido ningún momento o incidente de alguien que llame o se moleste en absoluto. Lo que sí atendemos todo el tiempo son requerimientos de los ciudadanos, estos llaman y escriben: “Ustedes por qué hicieron esto, por qué sacaron aquello y no sacaron lo otro”. Este diálogo es necesario, bien recibido y natural en una sociedad democrática.

En resumen, nosotros afortunadamente tenemos libertad de expresión y se nos garantiza el derecho a la libertad de prensa. Claro, con todas las condiciones de responsabilidad que la Constitución colombiana establece. Respetamos el buen nombre, la presunción de inocencia y el debido proceso; pero eso es responsabilidad de la información, no censura ni tampoco presión sobre el medio de comunicación.

para la sociedad.

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www.tvyvideo.com

OTROS ENFOQUES nosotros a cambio les damos soporte en transferencia de conocimiento: capacitaciones, asesorías, apoyo logístico y además compartimos contenidos de nosotros para ellos.

Tenemos una red de diez canales aliados, la idea es incrementarla y llevarla a otros espacios.

Bajo su dirección ¿cómo está estructurando Hora 13 Noticias las diversas fuentes que se deben cubrir y cómo se han organizado en lo relacionado con el manejo de las fuentes en el ámbito regional?

Uno de los cambios que establecí en mi llegada fue dejar de cubrir por instituciones y empezar a cubrir por temática. Nosotros no cubrimos Alcaldía, cubrimos ciudad. La Alcaldía de Medellín es una voz dentro de las dinámicas de ciudad, muy importante y decisiva, pero es una voz solamente, lo que pasa en la ciudad no se puede limitar solo a lo que pasa en el ente municipal. Ese cambio nos ha permitido ampliar el rango de voces, el rango temático y ampliar la agenda; porque está claro, que cuando se hace el cubrimiento periodístico de una institución quien tiene la agenda es la propia institución y el ente tiende a imponerla. Tener la mirada un poco más amplia e integral de los temas que hacen parte de la realidad nos ha permitido extender esa agenda temática. ¿Cómo manejan el asunto de las subregiones teniendo en cuenta la extensión y las dificultades geográficas del departamento?

Una de las tareas de la dirección del informativo fue establecer una serie de alianzas entre canales locales en los territorios y Hora 13. Nosotros como empresa privada no tenemos cómo sustentar una red de corresponsales que implicaría tener una persona en cada uno de los 125 municipios del departamento, y en una geografía tan compleja como la de Antioquia; además, una persona por subregión no daría abasto (el departamento de Antioquia tiene nueve subregiones). En ese sentido, hemos optado por las alianzas con canales locales.

Algo que se preguntan muchos telespectadores: la rutina de un noticiero. ¿Qué pasa en el día a día y cómo hacen para romper rutinas que a veces vuelven a los medios tan esquemáticos?

Nosotros estamos en pleno proceso de convergencia, de ser una empresa periodística que hace un contenido para una ventana que se llama Teleantioquia a la 1:00 pm a pasar a tener múltiples ventanas y una verdadera plataforma en lo digital, por eso tenemos nuestro sitio web y redes sociales.

Todas estas dinámicas que voy a mencionar van a cambiar; la primera y más importante es el consejo de redacción, todos los días a las siete de la mañana. Cuando uno tiene una emisión al día entonces hace un consejo diario, pero cuando usted tiene una plataforma digital que no tiene horas ni fechas en el calendario, el consejo de redacción se convierte en un espacio de interacción a lo largo del día. El consejo de redacción es el espacio de discusión de la agenda, los temas, los enfoques más importantes y las posibles fuentes.

Posteriormente, los periodistas van a hacer el trabajo de reportería durante la mañana; adicionalmente, el periodista regresa a la redacción a editar sus informes. El problema es que nosotros tenemos solo cuatro salas de edición para diez periodistas, no pueden editar todos al tiempo.

La parte más difícil de la dirección es ese trabajo logístico: ¿A quién ponemos en qué?, de manera que nadie quede recargado y que todos consigan desarrollar los temas a lo largo de la mañana y no solo en media hora. Luego de que el periodista sale y hace la reportería, regresa y escribe; hay un proceso de revisión qué hacemos la subdirectora y yo, luego se pasa a edición.

Aun así, los cambios que ha traído la digitalización de la información son impresionantes y han posibilitado el surgimiento de un montón de canales pequeños, locales y comunitarios en los territorios. Esos canales se convierten en nuestros corresponsales en las regiones. ¿Qué hacemos? Obviamente con el respeto y el reconocimiento por el derecho de autor, ellos nos entregan material y www.tvyvideo.com

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OTROS ENFOQUES Como director, después del consejo de redacción desarrollo la continuidad, en la que se establecen nombres de las notas periodísticas y tiempos calculados. Otro criterio que se establece desde la dirección es ¿qué tiempo le doy a una determinada nota? El tiempo depende de muchos factores como importancia, orden, cantidad de contenido y tiempo total disponible; porque a veces tenemos 15 minutos de pauta comercial y eso nos limita. Paralelamente a ese proceso viene la tarea de redactar los titulares, en donde los periodistas sugieren titulares, se evalúan, se cambian o se aprueban. Ahí, se debe ser muy respetuoso con las propuestas de los periodistas, pero también se tiene en cuenta el estilo de la dirección. Mientras los periodistas están haciendo reportería la dinámica de la dirección de enfoca en la redacción de los libretos para los presentadores.

Seguidamente, hay un proceso adicional que es la emisión del noticiero. Yo al principio coordinaba la emisión personalmente desde el máster, después decidí que fuera la subdirectora, Yolanda Bedoya, quien también tiene una amplia experiencia y es reportera de mil batallas. Yo desde la oficina en el barrio Laureles puedo tener comunicación con la subdirectora, con los periodistas, las salas de edición y con el jefe de producción. En cambio, en Teleantioquia solo tengo comunicación con el equipo de producción del canal y quedo aislado del resto del equipo, entonces prefiero quedarme y desde la dirección se trata de coordinar todos los asuntos periodísticos.

Lo siguiente es ¿cómo no caer en la rutina? Tal vez ese sea el gran problema del periodismo diario: ¿Cómo evitar cubrir siempre lo mismo y que sea igual todos los días? La única medida es la voluntad. La dinámica periodística es totalmente absorbente y te lleva a la rutina, el periodista tiene que interponerse y tomar decisiones: mientras los demás están haciendo el noticiero, un director debe estar “hurgando”, buscando y mirando para proponer un tema nuevo, para incluir temas diferentes en la agenda. Pero eso es decisión, si el periodista se “rutiniza” nadie se da cuenta, el noticiero sale y nadie va a decir “qué noticiero tan rutinario”, no. El periodista es quien se da cuenta y es el que debe oponerse a esa absorción de la rutina del noticiero.

Como periodista de vasta experiencia y reconocida trayectoria, ¿qué tipo de recomendaciones daría a las nuevas generaciones de periodistas que se encuentran en una época compleja y de constante transformación?

Como reportero a mí me sirvieron muchísimo las clases de ciencias sociales que recibí la universidad. Fueron muy útiles los conocimientos que la academia me entregó en áreas como la psicología, sociología, antropología, ciencias políticas y economía, entre otras. Esas clases son el paracaídas del periodista, cuando llega el problema y uno se enfrenta a situaciones como la pandemia de Covid-19, ahí es bien importante abrir ese paracaídas y, el haber estudiado un poquito de sociología, la estructura social, política y económica, permitió entender lo que la sociedad y el mundo globalizado estaba viviendo.

Por eso, la mejor recomendación se centra en que todo periodista debe leer, leer intensamente si no, no tiene ese paracaídas. No tiene sentido que uno no entienda, por ejemplo, de filosofía, la filosofía mueve el mundo, esta se encuentra detrás de las posturas políticas de un Estado, detrás del pensamiento humano; son cosas que se tienen que entender.

Finalmente, el periodista debe ser un consumidor de medios. Yo no entiendo un periodista o alguien que estudie comunicación o periodismo que diga que no le gustan los noticieros. Uno cuando estudia periodismo estudia de todo y lee de todo, consume medios de comunicación masivamente; yo veo todos los noticieros, oigo radio todo el tiempo. Todo el día estamos conectados con la noticia, hoy en día es incluso mucho más fácil con los distintos recursos tecnológicos.

En síntesis, el periodista debe estar en las conversaciones, tiene que haber participado como ciudadano de ellas. Esas son las recomendaciones básicas: estar bien informado, ser muy capacitado y leer intensamente. * PhD. Luis Fernando Gutiérrez Cano y Mag. Luis Jorge Orcasitas Pacheco, son docentes e investigadores de la Universidad Pontificia Bolivariana sede Medellín, en el pregrado y posgrado la Facultad de Comunicación Social-Periodismo. En esta edición cuentan con el apoyo de la estudiante Valentina Herazo Benítez.

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OTROS ENFOQUES

Blockchain para la industria del Broadcast por IRIS MONTOYA RICAURTE

Ricardo Jiménez presentó este año su proyecto Ohmio, el cual aseguró es la primera Blockchain para el Broadcast. Esto, que a ojos de los desconocedores del tema se dibuja inefable, abre el debate sobre qué funciones tiene esta tecnología que sean de provecho para la industria.

La Blockchain, íntimamente ligada a las criptomonedas, carga la fama de estas últimas, así que ambos términos suelen frecuentar unidos las primeras planas de periódicos en noticias relacionadas con fraudes, pagos de extorsión por ransomware, grandes pérdidas de inversión de capital, multimillonarios que influencian el mercado, retos virales y regulaciones financieras en diferentes países.

Entonces, cuando se plantea su uso en la industria del Broadcast es normal que surjan preguntas como ¿esto es realmente viable? Y ¿Para qué y cómo se podría usar la Blockchain en la industria del Broadcast?

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OTROS ENFOQUES

Sin embargo, para dar respuesta primero hay que explicar conceptos y desmitificar la reputación que traen consigo.

Blockchain, criptomonedas y NFT: exorcizando los conceptos

Así como el bueno, el malo y el feo, el concepto de Blockchain, criptomoneda y NFT, comparten escenario, pero cumplen roles protagónicos diferentes, que en la opinión pública se entrelazan con el desconocimiento y la ambigüedad, hasta el punto de llegar a ser confundidos y calificados de dañinos per se.

Es decir, mientras la Blockchain ha podido ser entendida cada vez más como una tecnología que facilita la recolección de datos y trazabilidad, en espacios académicos e industriales (el bueno). Por su parte, las criptomonedas se siguen relacionando a estafas como la famosa OneCoin; caídas en el mercado, como la sucedida este año con Terra USD una “moneda estable” que prometía mantener el valor de 1 dólar por unidad; así como ser usadas de moneda de cambio por ciberdelineicentes (el malo).

Para ser específicos, el proyecto DeadCoins del portal 99Bitcoins lleva cuenta de 1706 criptos que han dejado de existir. Además, según Chainalysis en 2021 fueron enviados cerca de USD $14.000 millones a ‘direcciones de wallets’ (equivalentes en función a cuentas bancarias, pero anónimas) asociadas a actividades ilícitas, un aumento considerable desde los USD $ 7.800 millones registrados en 2020. www.tvyvideo.com

Con una tendencia similar a la experimentada por las criptomonedas, los NFT que se expandieron con furor, por brindar un certificado digital de autenticidad, con ventas individuales en miles de dólares, también tuvieron un desplome en el mercado, lo cual dejó con dolor de bolsillo a los primeros compradores entusiastas (el feo).

A pesar de ello, cuando se aborda la operatividad de la Blokchain es, por sobre todo, una tecnología que recoge datos, permite verificarlos e idealmente no deja alterar sus registros, lo que entrega trazabilidad y confiablidad en la información. Un ejemplo de esto es la oferta de la Blockchain Federal de Argentina (BFA) que incluye procesos de licitación, contratar seguros de caución, generar certificados académicos y hacer seguimiento al proceso de suministro de alimentos.

Las criptomonedas son divisas digitales (legales, o no, conforme la legislación de cada país), que buscan establecer un mercado alternativo a los sistemas financieros centralizados y a los altos costos bancarios por las operaciones con las monedas legales en curso.

A su vez, los NFT son activos digitales con certificación de autenticidad indisoluble, por lo que protege los derechos de su autor y genera confianza en el comprador, asunto que los hace un formato muy usado para el comercio online de piezas de diseño gráfico y arte digital.

En otro orden de ideas, están las acciones de la delincuencia organizada, que ven en estos servicios y productos virTV Y VIDEO Vol 28 Nº4

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OTROS ENFOQUES

Una analogía simple, para entender el potencial y versatilidad que tiene, es que si la Blockchain es como un sistema

tuales la posibilidad de enriquecimiento.

Tal y como pasa con el lavado de activos, la falsificación de dinero y obras de arte, los productos de imitación o adulterados, la existencia de empresas fantasma, los esquemas piramidales o las estafas Ponzi.

También es relevante asimilar que la tecnología Blockchain, que se compone de una secuencia de bloques, donde cada bloque representa una unidad en megabites con información encriptada, no es algo nuevo, nació en el año de 2008 como soporte para el funcionamiento de la famosa moneda Bitcoin.

Claramente lo que ha evolucionado es su uso. En 2018 se dispuso de la Blockchain como espacio de registro de votos para las elecciones en Virginia Occidental. En 2020 se empleó con el mismo propósito y mayor alcance en las regiones rusas de Kursk y Yaroslavl.

Una analogía simple, para entender el potencial y versatilidad que tiene, es que si la Blockchain es como un sistema operativo, entonces las criptomonedas serían las aplicaciones.

Ohmio: proyecto pionero de Blockchain para el Broadcast

Ricardo Jiménez, CEO fundador de Radio Advice Corporation y padre de este proyecto Blockchain nos explicó, en primer lugar, que el nombre Ohmio surge desde la admiración al físico, filósofo y matemático alemán Georg Ohm.

operativo, entonces las criptomonedas serían las aplicaciones.

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OTROS ENFOQUES “Tomé el concepto de Ohmio para este proyecto porque como ingeniero era poderle referir un mensaje a mis colegas, encargados del desarrollo tecnológico a nivel de Broadcast en América Latina, sobre lo interesante que es tener a una figura común, a la cual admiramos, con quien nos identificamos y, sobretodo, un legado que usamos en nuestro trabajo técnico diario. Entendemos lo que es el triángulo ley de Ohmio; y cómo se aplica en los micrófonos, los transmisores, el cableado estructural, las cámaras de video, los NOCs, en los estudios o un servidor de video, entre miles de aplicaciones que usamos.

Entonces a mí me llegó la palabra Ohmio como la arquitectura maestra del Blockchain del Broadcast, algo fantástico por el significado y también por su símbolo, que es el mismo de la letra Omega en griego y que me ha maravillado desde chico”.

Ahora bien, en palabras de Ricardo, luego de que naciera este proyecto surgió Ohmio Coin, “porque en la era del Blockchain es necesario tener algo que nos permita poder tokenizar los microprocesos y microtransacciones de información, a través de un medio”.

También porque “si se pierde la oportunidad de monetizar estos registros no van a tener ningún tipo de sentido a futuro. Entonces Ohmio Coin nació como una de las herramientas del ecosistema tecnológico para que el recurso digital de transformación entre al espacio de la radio y la televisión y pueda ser una algo tangible”.

De acuerdo con Ricardo esta crypto del broadcast, “busca tomar la transformación digital moderna, que incluye la Blockchain, generación de NFTs ,Metaverse, contratos inteligentes 2.0, DeFi y web 3.0, entre otros, para entregársela a una comunidad que lo necesita de una forma atractiva”.

Actualmente el White Paper de Ohmio Coin, o sea el documento que tendrá las bases de su funcionamiento, está en proceso de compliance, por lo cual no fue posible para Ricardo aportarnos por el momento mayores detalles, No obstante, su ideador y promotor es enfático en que esta es una moneda creada para satisfacer las necesidades de registro de datos, distribución y trazabilidad de información del mundo del Broadcast.

Respecto a la legislación en Latinoamérica para el uso de criptomonedas y tokens, que varía de país a país y podría afectar el alcance de este proyecto, Ricardo se mostró tranquilo: “No estamos hablando de un sistema abierto donde cualquiera tenga la posibilidad de entrar y transaccionar. Este es un token en un ecosistema cerrado, que trabaja como estable coin, el cual no atenta contra ninguna legislación”. www.tvyvideo.com

En ese orden de ideas, Felipe Oyuela, Ceo de BIT4P (Bits For People) una de empresas que participan en el equipo para el desarrollo de Ohmio, aseguró que “si en general la Blockchain como tecnología está en etapa de maduración, la legislación para esta lo está aún más. En términos de innovación siempre la tecnología entra a romper esquemas y después la legislación es la que se acomoda a esa innovación. Lo vimos en la industria de la música cuando llegó Napster y la lucha legal frente a su oferta, donde finalmente los sellos musicales se transformaron para ofrecer servicios similares a Napster. Por otro lado, no se considera tanto que sea ilegal, sino que está más bien en un estado de alegalidad”.

Así pues, “OhmioCoin funciona más como un token para encriptar información a la cual se le asigna un valor digital”. Y es que Ricardo, con más de 25 años de experiencia en el Broadcast en Estados Unidos y Latinoamérica, considera que “Ohmio Broadcast es la combinación perfecta de dos mundos tecnológicos que se debían encontrar”.

Para concluir y como exclusiva, nos participó sobre Ohmiobox, una primicia que “ya está instalada en 5 países de América Latina, dentro de un esquema de participación colaborativa y escalabilidad viable”. Así mismo nos compartió la cuenta de Twitter, @OhmioBroadcast, donde comparten información y novedades.

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OTROS ENFOQUES

Blockchain para el Broadcast ¿unicornio mitológico o realidad irrefutable?

Teniendo en cuenta lo expuesto es preciso responder los interrogantes planteados al inicio de este texto que aún no han tenido respuesta. ¿Es realmente viable generar una Blockchain para la industria del Broadcast? Sí, porque esta industria genera información suficiente. Además, para ciertas operaciones, precisa de trazabilidad y garantizar la inmutabilidad de datos. ¿Para qué y cómo se podría usar la Blockchain en el Broadcast? Por ejemplo, para los registros de contratos de producción adjudicados desde canales públicos o privados, para confirmar el envío y recepción de material inédito entre diferentes productoras, o algo tan efímero, pero necesitado de estructura y transparencia para ser auditado, como la votación del público por una premiación de un reality show.

Un ejemplo de esto son los Mask NFTs que la cadena FOX lanzó en el 2021, unas piezas de arte digital basadas en los personajes de su programa “The Masked Singer”, primeras en su tipo en la televisión abierta y, posterior a esto, el “MaskVerse” como experiencia “para los fanáticos de The Masked Singer y los entusiastas de las criptomonedas”, el

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espacio para comprar, vender e intercambiar dichos NFT, así como crear sus propias colecciones y/o desbloquear otra variedad de beneficios.

En este sentido, podemos sumar que hace pocos meses, en un seminario web de la International Broadcasting Convention (IBC) llamado “Blockchain for media”, JR Griffin, vicepresidente de marketing digital y desarrollo comercial de Fremantle, aseguró que dicha multinacional, famosa productora y distribuidora de entretenimiento, descubrió que crear NFT mejora las estrategias de comercialización existentes.

Para concluir, si bien es el uso de la Blockchain para la industria del Broadcast es una posibilidad real, pero también es algo complejo de ejecutar, pues precisa de la inversión de tiempo, conocimiento y tener un público que le dé usabilidad.

Finalmente, solo quedan dos consideraciones frente al tema. Primero, entender que la Blockchain llegó para quedarse, porque como innovación es útil y tiene múltiples posibilidades de implementación. Segundo, a modo consejo universal, que sólo se debe invertir y participar cuando comprenda cómo funciona la tecnología que le están ofertando y qué beneficio le genera, aun así toda inversión implica un riesgo, lo cual aplica a tokens, NFT´s o proyectos crypto, sea de la industria del Broadcast, o no. www.tvyvideo.com

PERFIL CORPORATIVO

Dielectric ha estado a la vanguardia del diseño de antenas de radiodifusión durante 80 años y, en la actualidad, es el principal proveedor de antenas de radio TV/FM y sistemas de RF en todo el continente americano. El mercado CALA representa una importante región de crecsimiento para Dielectric. Con socios internos y en el país, la presencia regional de Dielectric sigue creciendo, incluyendo recientes victorias e instalaciones clave en Brasil, México y Perú.

El mercado estadounidense de reempaquetado y la aparición de la norma ATSC 3.0 inspiraron un enfoque en la innovación de productos de televisión durante los últimos cinco años. En 2022, Dielectric ha hecho hincapié en la innovación para el mercado de FM. Esto incluye la introducción de la primera familia de antenas de pilón de FM de la industria para el funcionamiento de FM de banda completa.

La serie FMP de Dielectric aporta a las emisoras de FM de alta potencia antenas de microstrip con cavidad de ranura, junto con novedosas ventajas utilizadas desde hace tiempo en la televisión. Las ventajas del diseño incluyen una óptima radiación hacia abajo, un tamaño más pequeño y un menor peso. Además, el número de piezas utilizadas en antenas equivalentes de tipo anillo se reduce en más de un 60 por ciento, lo que mejora la fiabilidad y simplifica el mantenimiento a lo largo del tiempo.

La innovación física viene acompañada de un interesante avance de ingeniería en el propio proceso de diseño: La introducción de la inteligencia artificial (IA) y la virtualización en el mundo del diseño de las emisiones de RF. Dielectric llevó a cabo los procesos iniciales de diseño de antenas FMP en un entorno virtual y construyó rápidamente prototipos para validar los diseños. Esto cambia el juego sustancialmente, ya que los procesos tradicionales de desarrollo de antenas llevan años y numerosas iteraciones de piezas.

Dielectric creó primero un equipo de ingenieros especializados para hacer posible este avance. El equipo creó nuevos diseños virtuales de forma rápida y eficaz utilizando el software de simulación de alta frecuencia (HFSS), lo que aceleró enormemente el proceso de desarrollo.

Estas ventajas principales del HFSS se extienden a otras áreas de innovación de la IA para Dielectric, que incluyen la optimización de la inteligencia artificial (AIO). En combinación con el modelado virtual, AIO garantiza que la geometría de cada instalación de antena se ajuste lo

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mejor posible a los patrones de radiación deseados por la emisora. Esto es posible gracias a la mejora de las ya innovadoras ventajas del proceso de simulación por ordenador a través de lo que generalmente se denomina "optimizador".

HFSS impulsa el proceso de simulación por ordenador para el diseño de antenas virtuales y, en concreto, elimina los prolongados tiempos de preparación y descomposición de los modelos físicos. En lugar de utilizar procesos físicos para elegir modelos de antena de bibliotecas controladas y diseños manipulados gradualmente, HFSS realiza pequeños cambios de forma muy eficiente a lo largo del proceso de diseño virtual. Esto permite a nuestros ingenieros optimizar los patrones de radiación sin limitaciones de tiempo y material.

El uso de un optimizador es lo que impulsa la toma de decisiones basada en la IA fuera del entorno HFSS y, en última instancia, acelera el proceso de diseño de nuestras antenas de pilón FMP. El enfoque de Dielectric utiliza OptiSlang, un lenguaje optimétrico que, en última instancia, reduce los tiempos de configuración (de física a virtual) en varias horas, y reduce la mano de obra de 40 horas de trabajo a una. Las iteraciones de la antena de pilón de FM mejoran de 120 a hasta 400 gracias a las mediciones precisas de HFSS y AIO juntas.

El resultado es que los radiodifusores pueden ahora utilizar todas las ventajas de la tecnología de antenas de pilón, y con tiempos de entrega drásticamente reducidos para el diseño de antenas. Esto significa disfrutar de las ventajas a largo plazo de una baja carga de viento, mayor fiabilidad, flexibilidad de patrón y, para las emisoras de FM, funcionamiento en toda la banda. www.tvyvideo.com

PERFIL CORPORATIVO

Las innovaciones de GatesAir continúan en sus 100 años Celebrando su 100º año en el negocio, GatesAir ofrece soluciones completas para la transmisión de radio y televisión por aire, aprovechando el espectro inalámbrico para maximizar el rendimiento de los servicios multicanal de misión crítica. Al alimentar las redes de aire en todo el mundo con una fiabilidad sin precedentes, las soluciones llave en mano de GatesAir permiten a las emisoras crear, transportar y transmitir contenidos de radio y televisión.

La presencia de GatesAir en el mercado CALA es amplia, con una gran base instalada de transmisores analógicos y digitales, así como socios en el país que trabajan directamente con las emisoras para instalar, poner en marcha y mantener sus sistemas de aire. GatesAir ha establecido nuevos socios de canal en varios países que ya han tenido un impacto significativo en nuestra visibilidad regional, con interesantes proyectos que están tomando forma en Bolivia, Brasil, Chile, Colombia, México y Perú, entre otros.

El mercado de CALA es particularmente interesante para GatesAir, ya que hay diferencias sustanciales en los planes de transición digital entre los países, así como una mezcla de estándares digitales que se están adoptando. Los principales estándares de televisión digital de hoy en día han alterado la infraestructura de entrega de la transmisión, y ha habido una evolución en el diseño del transmisor para alinearse con el enfoque de la red de transmisión modernizada de los estándares de DTV como DVB-T2, ATSC 3.0 y ISDB-Tb. GatesAir ofrece ahora una serie de sistemas de baja potencia, incluidos los rellenadores de huecos y los reemisores, que ayudan a los radiodifusores a completar de forma inteligente las modernas redes de televisión digital que requieren múltiples transmisores.

El más novedoso es el Maxiva IMTX-70 Intra-Mast, que es una solución modular de transmisores de varios inquilinos que puede albergar hasta ocho transmisores o reemisores de TV de baja potencia en www.tvyvideo.com

un chasis compacto. Se trata de sistemas integrales que incluyen transmisores, combinadores y otras tecnologías de RF importantes en una sola caja.

Las ventajas para las cadenas de televisión son enormes, especialmente en lo que respecta a la flexibilidad de la instalación. El IMTX-70 demuestra que GatesAir puede proporcionar la misma capacidad multicanal y el mismo nivel de servicio en una configuración de muy alta densidad que una solución más tradicional de transmisores independientes. La huella se reduce drásticamente sin sacrificar la calidad, la capacidad o la fiabilidad, a la vez que proporciona a nuestros clientes una solución compacta que puede instalarse dentro de las estructuras de las torres de difusión o colocarse en los escritorios".

GatesAir también está distribuyendo ahora su serie de montaje en poste para exteriores Maxiva PMTX1, que ofrece a los radiodifusores una solución robusta de grado de telecomunicaciones que puede instalarse prácticamente en cualquier lugar al aire libre. Esta serie integra un sistema de transmisión de televisión UHF de baja potencia que soporta una amplia gama de casos de uso, desde llenar los vacíos de cobertura en las grandes redes de DTV a la entrega de contenido de difusión enfocada como un transmisor de punto. Impermeables a los elementos meteorológicos, estos sistemas pueden instalarse prácticamente en cualquier lugar al aire libre, incluidas las ubicaciones en las colinas, las estructuras de los edificios y las torres de transmisión tradicionales.

Con tantas opciones nuevas para el diseño de redes de televisión digital, las emisoras y los operadores de redes necesitan nuevas innovaciones que les ayuden a construir las redes más eficientes, versátiles y de mayor rendimiento. Estas y otras soluciones en el camino de GatesAir están seguros de ayudar a los organismos de radiodifusión a través de CALA lograr estos objetivos.

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PERFIL CORPORATIVO

Merlin Distributor con más de 100 revendedores en toda América Latina Con un crecimiento sostenido de operaciones en toda la región, la compañía con base en Miami ya suma más de 100 socios de negocios en 14 países de Latinoamérica.

Merlín Distributor, el distribuidor de productos profesionales para la producción audiovisual, video, radiodifusión y cine, tras un exitoso 2021 donde fue premiado por muchas de sus marcas representadas oficialmente por sus ventas realizadas en ese año, está superando actualmente los 100 revendedores en América Latina, duplicando la cantidad con los que había comenzado el pasado año, mostrando el importante posicionamiento alcanzado en la industria profesional como master distribuidor de marcas de la envergadura de Canon, Sony, Panasonic, JVC, Datavideo, IDX, AJA y Fujinon.

Con un equipo de trabajo con más de 37 años en el mercado del Brasil y con su operación de Merlín Distributor desde 2015 situados en el Doral de Miami, Edson Marion, CEO de Merlín Distributor afirma: "Estamos muy satisfechos con este importante incremento de socios de negocio y revendedores que alcanzamos en 14 países de América Latina, trabajando con los mejores productos de las principales marcas de nuestra industria, con una amplia gama que va desde cámaras, conmutadores de video, conversores de video, trípodes, transmisores de video, accesorios y baterías, convirtiéndonos actualmente como el mayor distribuidor del segmento de video profesional tanto en Brasil como en Latinoamérica."

Contando con líneas completas de productos de los fabricantes que representa en la región, Merlín Distributor comercializa productos profesionales de video y audio, tanto en cámaras, sistemas de audio, transmisores de video, conmutadores de video, trípodes, lentes, conversores, iluminación profesional y accesorios para producción de video profesional, los mejores productos para Cine Digital con una completa línea de cámaras, accesorios y lentes para cine contando con productos de Canon EOS Cinema, Sony y Panasonic Varicam con garantía oficial del fabricante, toda la línea Broadcast para proyectos que requieran alta calidad para la transmisión de video con formatos específicos y características altamente profesionales y completando también su línea de segmento de mercado con cámaras, lentes y accesorios para fotografía profesional de marcas como Canon Mirrorless y Sony Alpha.

Valdiney Marcelino, director comercial de Merlín Distributor expresa las razones para trabajar con su compañía: “Brindamos garantía oficial, soporte técnico, productos

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listos para enviar de inmediato y ofertas exclusivas, estos son los grandes diferenciales de asociarse con Merlín Distributor, lo cual garantiza una total seguridad y dinamismo que otorgamos al negocio de nuestros revendedores, contando también con piezas originales de repuesto tanto para reemplazo como para mantenimiento de marcas como Sony, Panasonic, JVC, Datavideo y Fujinon, en todas sus líneas de productos profesionales de video, cine y broadcast para toda Latinoamérica, dando las mejores respuestas para atender efectivamente su mercado.”

João Marchiore, CFO, agrega a esto: “Además debes sumar el trabajo de nuestros consultores especializados que están listos para asistir con calidad y agilidad logística, junto a nuestro equipo técnico y de ingeniería altamente calificado, dando soporte total a los proyectos que así lo necesiten, teniendo a su disposición todas las líneas de productos profesionales de las más destacadas marcas del mercado, sumado a la disponibilidad de entrega inmediata de equipos de nuestro amplio stock en Miami para toda Latinoamérica, con garantía del fabricante para sus clientes, teniendo de esta forma un completo servicio y soporte exclusivo para todos nuestros revendedores de Latinoamérica, pudiendo así vender productos oficialmente y teniendo el soporte técnico directo con fabricantes, repuestos originales y garantía oficial.”

About Merlin Distributor Merlín Distributor es una compañía distribuidora de productos profesionales para producción audiovisual, video, broadcast, cine y streaming. Cuenta con la representación de las marcas más reconocidas en el segmento profesional, con una línea que va desde cámaras, video switchers, trípodes, video transmisores, accesorios, baterías, equipos para estudio y producción en vivo. Con 37 años en el mercado brasileño, amplió sus operaciones a la ciudad de Miami para atender a toda América Latina en 2016. www.merlindistributor.com

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Grupo Pinnacle La empresa líder en tecnología audiovisual Operamos en todo el mercado audiovisual, desde el cine hasta el streaming, vinculando fábricas a grandes profesionales.

Ahora, con la nueva sede ubicada en São Paulo, Brasil, hemos integrado todos los departamentos para mejorar la experiencia de los revendedores y consumidores de nuestros productos.

Brindando un Estudio completo para producciones en general que también sirve como Showroom.

Contamos con la única Asistencia Técnica Blackmagic Design autorizada en América Latina, que brinda 2 años de garantía en equipos adquiridos a través de nuestros canales autorizados en Brasil. Y atendemos otras marcas como: Hollyland, E-IMAGE, Marshall, AIDA Imaging, SKB, Telikou y Media5, facilitando todo el proceso entre fábricas y clientes.

Nos eligen las mejores marcas…

Actualmente, funcionamos como la primera distribuidora oficial de importantes marcas como Blackmagic Design, Yololiv, Aida Imaging, Hollyland, E-Image, Marshall, SBK Cases, Media5, entre otras.

Les ofrecemos soporte oficial y asistencia técnica para consolidar su presencia en el mercado local y proveer más seguridad a sus revendedores y usuarios. Por otra parte, la compañía no sólo participa en ferias y exposiciones nacionales e internacionales, sino que también produce sus propios eventos como el “Pinnacle Show”, donde se exponen experiencias, conocimientos y se comparten las últimas novedades de la industria audiovisual.

Damos soporte completo a las marcas que distribuimos y también se realizan reparaciones y limpieza de lentes y cámaras.

Novedades para America Latina Grupo Pinnacle, anuncia que el próximo mes realizará la inauguración de nuevas oficinas en la ciudad de Buenos Aires, Argentina . La nueva sede estará ubicada en la avenida Gaona 3707, en el barrio porteño de Flores.

También contamos con una plataforma corporativa que ofrece varios servicios en el sector Audiovisual, desde el diseño del proyecto, ejecución, montaje, formación e incluso la producción completa del evento, con profesionales altamente calificados para asistir o ejecutar cualquier tipo de proyecto en el que la empresa trabaje o quiera emprender, desde Cine hasta Streaming.

“Sabemos que no será fácil crecer más en un mercado que ahora es estable con la reanudación de los eventos, la caída de la inversión en las estaciones de televisión y el mercado de la transmisión; pero creemos firmemente en el poder de la compañía estimando nuevos lanzamientos: nuevas cámaras PTZ, ATEM Extreme ISO con SDI, etc”, declaró Fabio Angelini, Director Comercial de Grupo Pinnacle.

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CASOS DE ÉXITO

Teletica

transforma estudios de grabación por SHURE

Teletica produce un gran número de programas en vivo. Este tipo de programación requiere sistemas robustos de audio inalámbrico, ya que se utilizan decenas de micrófonos al mismo tiempo.

La televisión requiere de muchas destrezas para que la magia llegue a cada uno de los hogares a través de las pantallas, y en Teletica son expertos en lograrlo. Ya son 63 años llevando entretenimiento e información a las familias en Costa Rica y, por supuesto, son muchos años transformando y evolucionando sus sistemas de audio con Shure, para que la producción siempre esté al máximo nivel.

Hoy en día, el canal tiene cinco estudios de grabación, tres canales adicionales que forman parte del grupo televisivo y una variedad de programas en vivo que requieren lo mejor en equipos de audio y video para incrementar

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CASOS DE ÉXITO

“Estamos muy complacidos de contar con los equipos de Shure, y el Axient Digital ha sido una herramienta que la audiencia. Asimismo, Teletica cuenta con la más avanzada tecnología de Shure para que todo funcione sin problemas y para que la tranquilidad del equipo técnico sea parte de las producciones.

Manri Vargas, jefe de sonido de Teletica y un especialista en el mundo del audio con más de 30 años de experiencia, comenta cómo el sistema Axient Digital transformó su trabajo literalmente. “Estamos muy complacidos de contar con los equipos de Shure, y el Axient Digital ha sido una herramienta que nos ha ayudado mucho a mejorar la calidad del sonido, así como los micrófonos y diademas, entre otros equipos con los que estamos trabajando desde hace varios años”.

En Teletica cerca del 98% de los sistemas de audio, así como los equipos de microfonía, pertenecen a la marca. “En los últimos años hemos ido implementando más soluciones y actualizando la tecnología.

Tenemos todo tipo de sistemas, así como el Axient Digital, un equipo robusto que nos permite utilizar rangos de frecuencia más pequeños, y eso nos ayuda bastante con la eliminación de la interferencia.

Además, la integración de Axient Digital y de ULX-D con la red Dante ha sido bien importante. Nos ha dado más color y calidad al sonido”, añade Vargas. www.tvyvideo.com

Tranquilidad para la Programación en Vivo

Teletica produce un gran número de programas en vivo, en los cuales las soluciones de Shure han sido muy valiosas. Este tipo de programación requiere sistemas robustos de audio inalámbrico, ya que se utilizan decenas de micrófonos al mismo tiempo para todos los artistas que están en escena y no hay margen para errores.

Manri comenta que los equipos Shure han facilitado este trabajo en un 90%.

“El control que tenemos con el sistema de monitoreo directamente en la consola, me da mucha tranquilidad. Saber si tenemos que cambiar una batería sin estar al frente viendo el rack, elimina el factor riesgo”. Y es que transmitir un programa en vivo por tres horas o más requiere de una infraestructura robusta y un sonido claro, de calidad y, como dice el jefe de sonido: “no puedes cortar para solventar un problema y tus equipos inalámbricos tienen que funcionar sin fallas. Con Axient Digital y los transmisores PSM1000, así como Twinplex y ULX- D me siento tranquilo. Todos trabajando en un mismo sistema”.

nos ha ayudado mucho a mejorar la calidad del sonido, así como los micrófonos y diademas, entre otros equipos con los que estamos trabajando desde hace varios años”.

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CASOS DE ÉXITO

Esta facilidad también es indispensable en las transmisiones remotas o en campo abierto. “Hacemos eventos en vivo con unidades remotas y en esos trabajos incluimos varios sistemas sin problemas. Lo importante es que los periodistas y talentos se sientan cómodos y puedan hacer un escaneo (recorrido por escenario) sin contratiempos.

Tenemos hasta cinco foros trabajando al mismo tiempo, sin ningún tipo de interferencia”.

La programación de Teletica va desde las cinco de la mañana hasta las 12 de la noche con múltiples transmisiones en vivo. También son responsables por otros canales que usan los mismos estudios de grabación, entre ellos los deportivos TD+ y TD+2, así como XperTV y desde 2020, a través de FUTV, transmiten la primera división de Fútbol de Costa Rica en vivo.

“Cuando se trata de microfonía Shure, usamos hasta 60 canales en nuestra programación diaria, sin contar el uso de los In-ear que pueden elevar esa cifra a más de 80 canales de transmisión de audio diarios sin interferencias”.

Para concluir, Manri Vargas hizo énfasis en la calidad de los productos Shure y en la facilidad del uso en cada nueva solución. Destacó que Axient Digital ha sido realmente una adquisición de valor para la empresa, tanto así que hoy día son el canal con más equipos Shure en Costa Rica y, para este año, estiman comprar un par más.

“El sonido no es importante hasta que falla. Con Axient Digital esas preocupaciones ya no existen”. Finalmente, Vargas refuerza el compromiso con los televidentes, “el público necesita contar con la mejor calidad en audio y video en las transmisiones. Teletica tiene que entregar lo mejor como siempre lo ha hecho, y ofrecer calidad técnica y de contenido. Shure me ha facilitado mucho mi trabajo.

Eso siempre lo voy a tomar en consideración, porque me quitó muchos dolores de cabeza”, concluyó.

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Datos del proyecto

Perfil del cliente: Teletica, es el canal de televisión más importante de Costa Rica, con la mayor audiencia del país y una vasta programación en vivo.

Es una empresa de 63 años que se mantiene a la vanguardia en innovación tecnológica. Cuenta con estudios de grabación, foros y espacios para transmisiones en vivo que requieren un audio impecable y de calidad.

Problemas: Aumentar la disponibilidad de canales para utilizar la mayor cantidad de micrófonos y estabilidad de señal en sus estudios, así como también eliminar los niveles de interferencia que pueden darse en estos espacios.

Solución: A través de Bansbach, el distribuidor de Shure en Costa Rica, se instaló el sistema de microfonía inalámbrica Axient Digital, así como otras soluciones de la marca para mejorar el audio de en los estudios de la televisora.

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CONCURSO

TecnoTelevisión regresa de manera presencial por RICHARD SANTA

Después de casi tres años de ausencia en América Latina, TecnoTelevisión & Radio regresa en 2022 a México y Colombia junto con sus eventos paralelos, TecnoMultimedia y Expo DataNet.

Todos los sectores económicos han experimentado las difíciles circunstancias causadas por la pandemia, desde suspensión de actividades hasta el aplazamiento de eventos y ferias comerciales. Por supuesto, la industria del broadcast no es la excepción. Y aunque fue considerada como un servicio esencial, para entretenimiento e información, muchas producciones debieron suspenderse algunos meses.

Sin duda, hoy el panorama es otro y a pesar de las medidas y restricciones la producción audiovisual en América Latina se ha reactivado y en ese sentido los canales y productoras

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CONCURSO están requiriendo nuevas tecnologías o retomando proyectos que se habían pospuesto. Apostando por impulsar esa reactivación, TVyVideo+Radio y su casa editorial Latin Press Inc, regresarán este año con TecnoTelevisión & Radio, el espacio para el reencuentro de la industria de manera presencial.

Las dos ediciones de TecnoTelevisión & Radio se realizarán en sus escenarios tradicionales durante 2022, comenzando en Ciudad de México, del 17 al 19 de agosto y nuevamente en Bogotá, el 20 y 21 de octubre.

Por supuesto, ambos encuentros tendrán lugar nuevamente con sus eventos paralelos, TecnoMultimedia, para la industria del audio, video e integración profesional, y Expo DataNet, para el segmento de redes y cableado estructurado.

Un mundo híbrido Uno de los efectos de la pandemia fue la creación de una estrecha relación entre el mundo virtual y el físico. Y ese mundo híbrido llegó para quedarse, con los eventos virtuales realizados por TVyVideo+Radio que se realizaron por primera vez durante 2020 y han tenido una buena acogida por la industria.

El 25 de febrero tendremos el VR Technology Summit, un evento enfocado en realidad virtual y aumentada; el 3 de junio será Radio Systems Summit, espacio para discutir sobre las novedades en tecnología para transmisión de radio; y el 25 de noviembre el Streaming Systems Summit, sobre soluciones de tecnología para transmisión en línea.

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Concurso Universitario TecnoTelevisión

Entre las actividades tradicionales, nuevamente se realizará el Concurso Universitario TecnoTelevisión, actividad que premia los trabajos audiovisuales de estudiantes universitarios colombianos y del cual el ganador se conocerá en TecnoTelevisión Colombia en octubre.

Y por supuesto, todas las ferias contarán con el reconocido programa de conferencias técnico-comerciales, en los cuales tanto expositores como expertos de la industria compartirán sus conocimientos en las distintas áreas que abarca la industria del broadcast televisivo y radiofónico.

Esta es una breve presentación de la amplia oferta de eventos presenciales y virtuales que TecnoTelevisión & Radio ofrecerá a los profesionales de la industria del broadcast de la región durante 2022, para continuar con su misión de ayudar con la capacitación, la divulgación de los avances tecnológicos y la promoción de los negocios, en beneficio de todos los actores que intervienen en la industria de transmisión audiovisual.

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FERIAS Y CONGRESOS

En México se reúnen AV, TI y broadcast por TVYVIDEO+RADIO

TecnoTelevisión México regresa entre el 17 y 19 de agosto. La feria comparte exhibición con TecnoMultimedia y ExpoDatanet.

Tres industrias convergentes volverán a compartir una misma feria de manera presencial en una nueva versión de TecnoTelevisión México, feria organizada por TVyVideo+Radio y su casa editorial LatinPress Inc, que regresa después de dos años al World Trade Center de Ciudad de México.

Durante tres intensos días, entre el 17 y 19 de agosto, los asistentes a la feria podrán conocer de primera mano las últimas novedades de tecnología, tanto en el programa académico como en la expo, a la cual se han vinculado los más importantes fabricantes y distribuidores con presencia en el país.

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FERIAS Y CONGRESOS

Hasta el momento hay más de 60 marcas y 40 expositores confirmados.

pantallas LED para estudios y foros de televisión, cómo conectar con audiencia en broadcast y eventos, entre otros.

Verónica Marín, Project Manager de las ferias TecnoTelevisión invitó a la industria mexicana a participar de este regreso. “Estamos felices de poder reunirnos con los amigos de la industria de manera presencial, esta vez en México.

Y será una ocasión especial, además de regresar a la feria presencial, celebraremos la décima versión de TecnoMultimedia en México, a la cual se sumaron TecnoTelevisión y Expo Datanet hace un par de años. Ha sido un gran reto, siempre con el compromiso de estar con nuestra querida industria, volvemos siendo el único espacio de exposición comercial y de conferencias tecnológicas con 3 industrias convergentes reunidas en un solo lugar”.

En el marco de la feria se conocerá el ganador del Concurso AV Latino, premio que reconoce a la mejor integración de América Latina realizada en los últimos dos años. La votación para elegir al ganador del Concurso AV Latino se realizará entre el 3 y 18 de agosto.

El programa académico de TecnoTelevisión México contará con presentaciones sobre soluciones para diferentes segmentos de la industria, entre otros: 5G y su implementación en México,

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Integrated Systems Europe, ISE, se ha vinculado nuevamente al Concurso y entregará al integrador ganador un viaje para que uno de sus representantes asista a la feria en Barcelona en 2023.

Esta será una oportunidad para reencontrarse con colegas, amigos y clientes de manera presencial tras un par de años con las dificultades debido a la pandemia. Y que permitirá poder seguir en ese camino de recuperación de la industria apoyándonos entre todos. www.tvyvideo.com