TV y Video + Radio 28-3

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Vol. 28 Nº3, 2022 www.tvyvideo.com ISSN 0121-9235

INTEGRADORES BROADCAST 2022

Regresa el Concurso Universitario TecnoTelevisión Gráficos simples para deportes

EDITORIAL Es una publicación periódica propiedad de Latin Press, Inc. Producida y distribuida para Latin Press, Inc. por Latin Press Colombia y Latin Press USA

Un impulso a la recuperación Entre el 24 y 27 de abril se realizó una nueva versión de NAB Show, feria sobre la cual había una gran expectativa debido a qué tanta participación podría tener después de la pandemia. Al final, el resultado sorprendió a todos, puesto que 52 mil visitantes recorrieron tres pabellones del centro de convenciones de Las Vegas y sus cerca de 1.200 expositores.

Los expositores con los cuales TVyVideo+Radio tuvo oportunidad de hablar durante la feria, aseguraron que, aunque hubo menos asistentes que en años anteriores, la presencia de latinos fue notoria y la mayoría llegaron con proyectos, necesidades específicas y planes de inversión para sus medios.

Durante los primeros meses de la pandemia, la operación remota de la radio y la televisión fue clave para tener los medios al aire.

Por eso, en esta NAB Show muchos fabricantes se concentraron en presentar y profundizar sus soluciones basadas en la nube, las cuales favorecen ese trabajo colaborativo y remoto.

Sin duda esta fue una apuesta que salió bien y genera un gran impulso para la recuperación de la industria y el retorno de las ferias presenciales. Ahora, la industria se reunirá en las ferias de América Latina, como TecnoTelevisión en México en agosto y en Colombia en octubre.

DIRECCIÓN GENERAL Max Jaramillo / Manuela Jaramillo EDITOR Richard Santa

rsanta@tvyvideo.com

GERENTE DE PROYECTO Verónica Marín vmarin@tvyvideo.com GERENTES DE CUENTA MÉXICO Sandra Camacho

scamacho@tvyvideo.com

COLOMBIA Carolina Gallego

cgallego@tvyvideo.com

DATABASE MANAGER Maria Eugenia Rave

mrave@tvyvideo.com

JEFE DE PRODUCCIÓN Fabio Franco

ffranco@tvyvideo.com

DIAGRAMACIÓN Jhonnatan Martínez

jmartinez@tvyvideo.com

PORTADA www.canva.com TELÉFONOS OFICINAS: Latin Press Estados Unidos Miami, USA Tel +1 [305] 285 3133 Latin Press México Ciudad de México

Tel +52 [55] 4170 8330

Latin Press Colombia Apartado Postal Bogotá, Colombia

67 - 252 Tel +57 [601] 381 92 15

BRASIL São Paulo

Tel +55 [11] 3042 2103

Colabora en esta edición: Luis Fernando Gutiérrez, Jorge Luis Orcasitas.

Las opiniones expresadas por los autores de los artículos en esta revista no comprometen a la casa editora.

REGISTRO RM-DF 011 - 95 (081 - 95) Impreso por Panamericana Formas e Impresos S.A. Quien solo actúa como impresor Impreso en Colombia - Printed in Colombia ISSN 0121-9235

RICHARD SANTA SÁNCHEZ

Editor rsanta@tvyvideo.com

CONTENIDO

Vol 28 N° 3, 2022

03

CARTA EDITORIAL

06

CALENDARIO 2022

TOP 50 INTEGRADORES

08

TOP 50 integradores broadcast 2022

TVyVideo+Radio presenta por primera vez el ranking de 50 integradores broadcast de América Latina.

08

TECNOLOGÍA

15

Sistemas digitales vs análogos Este artículo busca explicar las principales diferencias que existen entre los sistemas de microfonía análogos y los digitales.

CASO DE ÉXITO

18

15

Gráficos simples para deportes LQ SportsTV Rights implementó recientemente tecnología de Flowics para simplificar los gráficos en las transmisiones deportivas.

PROFESIONAL DEL MES

30

18

Trabajar y trascender Enrique Gutiérrez es el fundador y gerente general de la compañía Sistemas Digitales de México. Recordó con TVyVideo+Radio su trayectoria.

CONCURSO UNIVERSITARIO TCTV

33

30

33

Regresa el Concurso Universitario TecnoTelevisión Conozca todas las bases de la versión 2022 del Concurso Universitario TecnoTelevisión.

Inscripciones abiertas hasta el 2 de septiembre.

ÍNDICE DE ANUNCIANTES EMPRESA CINE GEAR EXPO

PÁGINA 7

GATES AIR

CARÁTULA 2

INDUGUÍA

21

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EMPRESA OPCIONES DIGITALES

PÁGINA 5

TECNOTELEVISIÓN

CARÁTULA 4

MERLIN DISTRIBUTOR INC.

CARÁTULA 3

www.tvyvideo.com

CALENDARIO 2022 JUNIO 8 al 10 InfoComm Las Vegas, Nevada, EEUU www.infocommshow.org

PRÓXIMO SUMMIT - TV Y VIDEO JULIO 15

AGOSTO 17 al 19 TecnoTelevisión&Radio CDMX, México mexico.tecnotelevision.com TecnoMultimedia CDMX, México mexico.tecnomultimedia.com

Conferencias y muestra comercial virtual sobre tecnologías para radio.

22 al 25 Set Expo Sao Paulo, Brasil set.org.br/events/setexpo

NOVIEMBRE 25

SEPTIEMBRE 9 al 12 IBC Show Amsterdam, Holanda show.ibc.org

OCTUBRE 20 al 21 TecnoTelevisión&Radio Bogotá, Colombia colombia.tecnotelevision.com TecnoMultimedia Bogotá, Colombia colombia.tecnomultimedia.com

NOVIEMBRE 1 al 3 Caper Buenos Aires, Argentina www.caper.org.ar/la_expo.php

6 | TV Y VIDEO Vol 28 Nº3

Conferencias y muestra comercial virtual sobre tendencias y sistemas de streaming para video.

WWW.TVYVIDEO.COM/EVENTOS

2023 ENERO

ABRIL 5 al 8

International CES Virtual www.ces.tech

MAYO 15 al 19

10 al 11

NAB Show Las Vegas, Nevada, EEUU www.nabshow.com

TecnoMultimidia Sao Paulo, Brasil www.tecnomultimidia.com

www.tvyvideo.com

www.tvyvideo.com

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|7

RANKING

TOP 50 integradores broadcast 2022 por TVYVIDEO+RADIO

TVyVideo+Radio presenta por primera vez el ranking de los 50 integradores broadcast con mayor reconocimiento de Latam, el cual hace parte de un completo informe “Estudio de Mercado de los integradores de Broadcast” de la región.

La radio y la televisión es una de las industrias más dinámicas. Desde sus inicios ha tenido una evolución tecnológica constante como pocas, además de usuarios que han aumentado en sus hábitos de consumo y cada vez buscan y exigen mayor calidad e inmediatez en sus experiencias de audio y video.

En ese contexto de la industria, los países de América Latina siempre han estado a la vanguardia, adaptando e innovando con las últimas novedades tecnológicas y generando contenidos de destacado reconocimiento internacional. Para llegar a este punto, toda

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RANKING

la cadena que interviene en la industria ha jugado su papel de la mejor manera.

Es por eso que desde TVyVideo+Radio queremos destacar la labor realizada por los integradores de la industria broadcast y presentamos la primera edición del ranking de 50 integradores broadcast con mayor reconocimiento de América Latina, el cual hace parte de un completo informe “Estudio de Mercado de los integradores de Broadcast” de la región.

Dicho informe trae consigo con un análisis profundo de la situación actual y las perspectivas de futuro de una industria clave para la región. En el documento se desarrollan otros aspectos clave de la industria planteados desde el crecimiento del mercado durante el último año, originado por las tendencias tecnológicas para Broadcast, la evolución del mercado, top de marcas utilizadas durante el último año, soluciones en Broadcast en Latinoamérica implementadas e importaciones de equipos realizadas por los integradores durante 2021.

Asimismo, se analiza la volatilidad en los mercados financieros, el balance de los flujos financieros hacia la región, las expectativas sobre la inflación 2022, la evolución del PIB en América Latina, se incluye, también, estimaciones 2020-2021 y proyecciones 2022– 2023 al igual que se analiza el impacto sobre el nivel de inversión y los flujos de www.tvyvideo.com

capital en el mercado de sistemas de radiodifusión, entre otros datos en los que se ahonda a mayor profundidad con el fin de facilitar la toma de decisiones en la industria.

Por otro lado, los pronósticos de los expertos se enfocaron no sólo al tema tecnológico sino también al crecimiento de la industria en dos escenarios: comercio internacional, oportunidades y retos a causa de la pandemia y creación de contenido.

Para esta primera edición del ranking en 2022, el estudio de mercado aborda los capítulos: • Estado de las tecnologías en Latinoamérica 2021-2022 • Perspectivas de la industria y la academia • Desarrollo – Evolución de Broadcast y su relación con otros servicios tecnológicos en América Latina • Economías latinoamericanas, una recuperación gradual • Alza de precios de los fletes y las cargas, ¿a qué se debe y cuáles son los pronósticos?

• Tendencias tecnológicas Broadcast 2022, crecimiento y oportunidades • Ranking 50 integradores de Broadcast con mayor reconocimiento

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|9

RANKING

TOP 50 Integradores, ¿cómo se hace?

Tanto el informe como en esta edición de la revista, presentamos el ranking con el Top 50 de los integradores broadcast con mayor reconocimiento de América Latina, que divide las empresas en cuatro regiones: México, Centroamérica, Región Andina y Cono Sur. Este ranking nace como una iniciativa que también han realizado con éxito otros medios internacionales de economía, los cuales, mediante información recopilada, destacan a las empresas más importantes de la región o de los países a los que pertenecen.

Para la selección de las empresas se hizo una consulta con fabricantes, expertos y diferentes actores con amplia trayectoria y conocimiento de la industria en la región, así como un riguroso proceso de investigación por parte del equipo editorial de TVyVideo+Radio.

Para la jerarquización en cada una de las cuatro regiones, se hizo una recolección de información a través plataformas y comunicación directa con los integradores, así,

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se recopilaron los datos correspondientes como años de fundación, número de empleados, ingresos anuales, certificaciones, presencia en otros países.

Además, durante cuatro semanas se invitó a los lectores de TVyVideo+Radio a votar por las empresas con mayor reconocimiento en cada región. Toda esta información nos permitió dar el porcentaje de reconocimiento de cada empresa y dar su ubicación en la tabla de cada región.

En esta oportunidad, los primeros lugares en cada región fueron para: México: Mediapro Centroamérica: Cocatel Región Andina: SEEL Cono Sur: Videocorp Además, en el informe, cada una de las empresas integradoras cuenta con información de contacto, así como entrevistas con algunos de los integradores.

El Estudio de Mercado de los integradores de Broadcast puede ser adquirido a través de www.tvyvideo.com

www.tvyvideo.com

RANKING

México EMPRESA

PORCENTAJE DE RECONOCIMIENTO

1

Media Pro

11,59%

2

Comtelsat

10,43%

3

Amtec

10,02%

4

Magnum

9,13%

5

Teletec

8,73%

6

Sistemas Digitales

6,48%

7

Viewhaus

6,48%

8

Excelencia

6,27%

9

Grupo Arte y Tecnología - Artec

5,73%

10

Seal Telecom

5,25%

11

Grupo Audio Diseño

4,98%

12

Color Cassettes

4,70%

13

Punto TI

4,70%

14

Simplemente

3,34%

15

Vari

2,18% 100,00%

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| 11

RANKING

Centroamérica EMPRESA

PORCENTAJE DE RECONOCIMIENTO

1

Cocatel Honduras

19,07%

2

SoniVision Costa Rica

14,26%

3

Data Serve Panamá

10,71%

4

AVCOM Panamá

10,14%

5

Mediapro Centroamérica

9,45%

6

Broadcast Integration Systems Centroamérica

8,53%

7

Costel El Salvador

8,08%

8

Broadband Solutions Guatemala

7,73%

9

Atelsa Guatemala

6,53%

10

Seal Telecom Costa Rica / Panamá

5,50%

100,00%

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www.tvyvideo.com

RANKING

Región Andina EMPRESA

PORCENTAJE DE RECONOCIMIENTO

1

SEEL Colombia

11,87%

2

Telvicom Perú

11,75%

3

Sonotec Ecuador / Bolivia

11,52%

4

Iradio Colombia

11,22%

5

AVCOM Colombia / Venezuela

10,87%

6

Seal Telecom Colombia / Perú

6,82%

7

Media Pro Colombia / Bolivia / Perú

5,99%

8

La Curaçao Colombia

5,82%

9

Telecuador Ecuador

5,05%

10

Corporación Video Venezuela

4,17%

11

Advicom Ecuador

3,76%

12

Videoelect Colombia

3,70%

13

VCR Colombia

2,59%

14

Era Electrónica Colombia

2,47%

15

NYL Colombia

2,41% 100,00%

www.tvyvideo.com

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RANKING

Cono Sur EMPRESA

PORCENTAJE DE RECONOCIMIENTO

1

Videocorp Chile

23,26%

2

Viditec Argentina

16,51%

3

Media Pro Argentina

11,20%

4

Videoswitch Argentina

10,84%

5

SVC Argentina / Uruguay / Paraguay

9,19%

6

BVS Argentina / Chile / Uruguay / Paraguay

8,18%

7

VGL Chile

7,18%

8

OM Systems Argentina

4,88%

9

Seal Telecom Argentina / Chile

4,52%

10

Videomedia Chile

4,24% 100,00%

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TECNOLOGÍA

Sistemas digitales vs análogos por JUAN MORENO*

En los sistemas digitales el espaciado equidistante permite que los micrófonos se coloquen uniformemente en el espectro sin preocuparse por la intermodulación.

Este artículo, surge de la gran pregunta que recibimos a diario aquellos que trabajamos en el mundo de los micrófonos inalámbricos: ¿Por qué debo comprar un sistema inalámbrico digital? ¿Cuáles son las principales diferencias que existen entre los sistemas análogos y los nuevos sistemas digitales?

Lo primero que debemos dejar claro es que el proceso por el cual se comunican un transmisor y su respectivo receptor es totalmente análogo independientemente de que su proceso de modulación sea digital o como se le conoce actualmente (modula-

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TECNOLOGÍA

La digitalización tiene el potencial de mejorar sustancialmente la calidad de audio en

Tipo de modulación

Comprensión de datos

RF C/I

Latencia

Calidad de sonido

Frecuencia modulada analógica

FM

Compander 2:1, Pre-/de-énfasis

5 dB

>0.05 ms

***

Modulación por desplazamiento de frecuencia

FSK

si

13 dB

>=3 ms

***

Modulación por desplazamiento de fase en cuadratura

QPSK

si

10 dB

>=3 ms

****

QAM64

no

25 dB

>=3 ms

*****

Modulación de amplitud en cuadratura

comparación con la tecnología de compresiónexpansión antigua o también conocida como Compander dando como resultado sistemas con una respuesta en frecuencia de 20hz a 20khz.

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Gráfico 1

ción por desplazamiento de Frecuencia o desplazamiento de Phase). Cuando hablamos de radio frecuencia, la palabra digital normalmente nos da una idea de lo que el usuario final esperaría: Que el ruido disminuya, menos distorsión, menos interferencias, un mejor sonido o respuesta en frecuencia y una mayor eficiencia espectral o estabilidad de RF. Sin embargo y corroborando lo anteriormente mencionado, la digitalización tiene el potencial de mejorar sustancialmente la calidad de audio en comparación con la tecnología de compresión-expansión antigua o también conocida como Compander dando como resultado sistemas con una respuesta en frecuencia de 20hz a 20khz. Los sistemas sin compresión de datos incluso pueden igualar la calidad de un micrófono con cable como el sistema Digital 9000, el único sistema en el mercado sin compresión. Aun así, en la mayoría de los sistemas se usa la compresión de audio (llamados codecs), logrando una calidad que los antiguos micrófonos analógicos no podían ofrecer, especialmente con señales críticas como lo podrían ser las transientes o impulsos de energía emitidas por un instrumento los cuales tienen poca duración. (Gráfico 1) La calidad del audio transmitida por medio de VHF y UHF es la misma. Las

diferencias en el sonido no dependen de la frecuencia portadora sino del ancho de banda ocupada y la técnica de modulación. En la década de los 50 la radio FM se estableció en muchos países.

Desde entonces la FM se ha usado para la transmisión se audio de alta calidad y desde 1958 también para los micrófonos inalámbricos. La radio FM y por extensión los micrófonos inalámbricos pueden transmitir en un rango considerable de frecuencias, desde sonidos subsónicos de 3 Hz hasta sonidos ultrasónicos de 150 kHz o más, con un rango dinámico de hasta 130 dB. Con 50 años de evolución, su estándar se ha vuelto sumamente alto. Lo digital puede superar a lo analógico en rango, calidad de sonido, numero de canales o sistemas en simultaneo debido a su linealidad permitiendo que el espectro se mantenga más limpio debido a que no generan intermodulaciones, las cuales son producidas por la cercanía entre dos transmisores generando como resultado armónicos o amplitudes de frecuencias no deseadas tal como lo muestra el grafico de la derecha. Por otra parte, los sistemas digitales ofrecen una resistencia a las interferencias que lo análogo no puede alcanzar en una situación real, especialmente cuando el ruido está cerca o en el mismo canal. (Gráfico 2) www.tvyvideo.com

TECNOLOGÍA

Gráfico 3

Gráfico 2

La transmisión digital debe agradecer lo anteriormente mencionado al llamado “efecto de captura”, el cual describe el hecho de que una señal de ruido de la misma frecuencia será inaudible y no afectará en tanto la señal de RF deseada o portadora sea mucho más fuerte en el receptor. Sin embargo, debido al procesamiento de la señal para obtener dicha calidad de audio, estabilidad de RF y gran rendimiento el sistema digital introducirá cierta latencia en la ruta de la señal. Para Sennheiser como fabricante esto no es un problema, ya que sus sistemas cuentan con la más baja latencia del mercado con 1.9 ms.

Tecnologías como EW-D el sistema digital D6000 o el digital D9000 brindaran un mejor rendimiento del sistema siendo este más lineal que aquellos sistemas de tecnología más antigua y análoga. Encender trasmisores y juntarlos todos, ya no será un problema, lograremos ocupar espacios de 6 MHz con múltiples micrófonos reduciendo la distancia entre las portadoras sin que estas entren en conflicto y mucho menos sin generar productos de intermodulación por la proximidad entre transmisores. Lograremos tener durante un Espectáculo o presentación o salón de conferencias, múltiples sistemas y una coordinación de frecuencias donde cada una de las portadoras tendrá una mínima separación con respecto a las demás, esto se le conoce como separación equidistante.

El gráfico 3 que mostraremos a continuación nos da una idea de cómo sería una coordinación de frecuencias con múltiples transmisores encendidos los cuales son digitales y conservan distancias equidistantes menores a 300Khz. ¿A qué se debe el poder lograr este tipo de configuraciones?

El secreto está en: 1. No generar intermodulaciones 2. El tipo de modulación que usan los sistemas digitales es por fase, como bien lo explicamos anteriormente. www.tvyvideo.com

En los sistemas análogos la banda base o audio que entra en el transmisor se transmite como la tasa de cambio de la frecuencia portadora donde los sistemas por modulación por frecuencia o FM, presentan en la portadora una desviación o ensanchamiento lo que conlleva a tener que ocupar más espacio en configuraciones con múltiples sistemas sin contar que el espectro se congestionara de todos esos armónicos por la interacción entre los trasmisores en cercanía, efecto que no es igual en los sistemas digitales debido a que con o sin audio la portadora conservara su mismo tamaño.

Como conclusión • En los sistemas digitales el espaciado equidistante permite que los micrófonos se coloquen uniformemente en el espectro sin preocuparse por la intermodulación.

• Sistemas digitales en Sennheiser es sinónimo de: mayor respuesta en frecuencia y mayor rango dinámico y mejor calidad de audio.

• El espaciado estándar limita a los usuarios a bancos/canales o requiere una coordinación de frecuencia compleja. De lo contrario correremos riesgos de caídas debido a la interferencia de intermodulación.

• En otros sistemas, cuando varios transmisores de micrófonos inalámbricos se acercan mucho, su energía puede sobrecargarse entre sí, esto se denomina intermodulación.

• Esto genera nuevas frecuencias que se convierten en interferencia. 32 transmisores muy próximos pueden generar más de 15 000 frecuencias nuevas que luego deben evitarse.

• La razón por la que podemos evitar la intermodulación es porque los transmisores digitales no se sobrecargarán entre sí sin importar qué tan cerca los acerque. Al generar intermodulación CERO, no hay frecuencias de intermodulación potenciales que evitar. *Juan Moreno es Business Communications Sales Manager de Sennheiser para Colombia, Ecuador y Perú. Puede contactarlo al correo juan.moreno@sennheiser.com

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CASO DE ÉXITO

Gráficos simples para deportes por FLOWICS

SportsTV Rights de Bolivia simplifica la producción de gráficos y reduce los costos a la mitad con Flowics.

LQ SportsTV Rights es una empresa boliviana que adquiere, administra y comercializa los derechos de televisión de varios deportes en Sudamérica y produce y distribuye las transmisiones asociadas. Desde 2013, produce y distribuye todos los partidos de fútbol de la División Profesional de Bolivia.

Lo mismo hace con otros eventos, como las Eliminatorias Sudamericanas a la Copa Mundial de la FIFA, Copa América 2015 y 2019, y Sudamericano Sub 20 y Sub 17. El año pasado la empresa adquirió los derechos televisivos universales de la Liga Nacional de Baloncesto de Bolivia para cuatro tem-

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CASO DE ÉXITO

La plataforma Flowics Graphics totalmente basada en la nube encaja poradas (2021 a 2024), con el reto de promover el deporte y hacerlo crecer.

SportsTV Rights produjo la primera transmisión en alta definición en el territorio boliviano y siempre está buscando formas innovadoras de cumplir con los altos estándares de la industria para las producciones televisivas.

La compañía quería una forma más rápida, más flexible y más eficiente de crear gráficos en pantalla basados en datos sin depender de flujos de trabajo externos o soporte de TI y sin estar limitado en alcance o restringido por ubicación. El anterior sistema de gráficos de transmisión de la empresa se creó sobre un hardware local inflexible que limitaba a los productores al mismo conjunto de gráficos inalterable, independientemente del evento o de lo que sucediera en la pantalla. Los productores no podían personalizar los gráficos por evento ni hacer cambios sobre la marcha. Y SportsTV Rights tenía que pagarle a un proveedor de gráficos cada vez que necesitaba nuevos gráficos o quería ajustar los gráficos existentes, un proceso costoso y lento.

“Queríamos la autonomía para poder generar nuestros propios gráficos y hacerlo desde cualquier lugar para cualquier evento o circunstancia en segundos”, dijo José María Quiroga, gerente general de SportsTV Rights. “Sin esa autonomía, estábamos atrapados con costos más altos, mayor esfuerzo y tiempos de espera para la implementación”. www.tvyvideo.com

Con eso en mente, SportsTV Rights fue en busca de una nueva solución gráfica basada en datos. La solución tenía que permitir que los equipos de gráficos generaran fácilmente gráficos personalizados para cada producción de TV, sin limitaciones y sin costo adicional para gráficos nuevos o modificados. La empresa también quería la agilidad de una plataforma en la nube y el potencial para interactuar con los consumidores a través de las redes sociales.

perfectamente en los flujos de producción existentes de SportsTV Rights,

Para reemplazar su costoso y restrictivo flujo de trabajo de gráficos de transmisión, SportsTV Rights eligió la plataforma Flowics Graphics para potenciar la producción remota y en el estudio de gráficos en vivo y contenido interactivo.

De todas las soluciones que SportsTV Rights consideró, Flowics fue la que hizo posible personalizar las producciones e integrar servicios de valor agregado, como estadísticas en vivo, todo a un costo razonable y con una integración perfecta y fácil de usar para los operadores.

brindando a los

La plataforma Flowics Graphics totalmente basada en la nube encaja perfectamente en los flujos de producción existentes de SportsTV Rights, brindando a los productores una herramienta ágil, personalizada y flexible para crear gráficos con calidad de transmisión con soporte 24/7.

crear gráficos

Con Flowics, SportsTV Rights pudo adaptar el mismo paquete de gráficos a diferentes torneos de forma rápida y sencilla.

A diferencia de la solución anterior de

soporte 24/7.

productores una herramienta ágil personalizada y flexible para

con calidad de transmisión con

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| 19

CASO DE ÉXITO

gráficos locales de la empresa, Flowics Graphics opera en la nube, lo que brinda a SportsTV Rights más flexibilidad en sus flujos de trabajo de producción. Cualquier cambio en los paquetes de gráficos creados con Flowics es más fácil y rápido de implementar, lo que se traduce en costos más bajos para los servicios creativos.

Es importante destacar que, a través del conector de datos Flowics Graphics Stats Perform, una integración en vivo con Stats Perform SDAPI, SportsTV Rights puede poblar automáticamente sus gráficos en vivo con estadísticas de fútbol actualizadas al minuto. Si bien existe una amplia gama de estadísticas deportivas disponibles, los productores de retransmisiones deportivas como SportsTV Rights terminan usando solo una pequeña fracción debido a la complejidad de ciertas fuentes y el esfuerzo que se necesita para producir gráficos de retransmisiones. Flowics resuelve este problema integrándose directamente con Stats Perform.

SportsTV Rights utiliza Flowics Graphics y el conector de datos Stats Perform para integrar información y estadísticas de juegos en vivo en todas sus producciones en vivo. Por ejemplo, las herramientas de Flowics impulsan los gráficos durante las transmisiones en vivo de las Eliminatorias para la Copa Mundial 2022 en Tigo Sports y otros canales de televisión paga en Bolivia y cuando se transmiten partidos de la liga de fútbol profesional boliviana, también en Tigo Sports Bolivia.

En esta implementación, SportsTV Rights recibe transmisiones de partidos y las lleva a vMix, donde los productores también cargan Flowics Graphics como una nueva fuente.

Al mismo tiempo, un concentrador Stream Deck conectado sirve como control remoto manual para activar los gráficos de Flowics. El operador, a través de control remoto y en coordinación con el director de la transmisión, lanza los gráficos durante el partido en función de diferentes cosas que suceden en el juego. A través de vMix, el operador realiza cortes de cámara en múltiples fuentes de entrada de todas las cámaras en el lugar vMix. Durante la transmisión, el operador utiliza las herramientas de Flowics para adjuntar gráficos a los momentos destacados del partido anterior e insertar entrevistas previas y posteriores al partido con los DT y los jugadores.

20 | TV Y VIDEO Vol 28 Nº3

Hoy, los equipos de gráficos de SportsTV Rights tienen la autonomía para gestionar gráficos personalizados rápidamente para cada transmisión a través de una herramienta fácil de usar y sin depender de terceros. Debido a que SportsTV Rights ha podido optimizar los recursos utilizando Flowics Graphics, la empresa ha visto una reducción de casi el 50 % en los costos de gráficos.

Además, Flowics Graphics permite que SportsTV Rights incorpore la participación de la audiencia y las reacciones de las redes sociales en sus transmisiones. El mercado boliviano apenas comienza a combinar las redes sociales con la programación televisiva. Con Flowics Graphics implementado, SportsTV Rights está preparado para esa interacción y el crecimiento potencial que conlleva.

“Estábamos buscando un flujo de trabajo de producción de gráficos más flexible con un tiempo de respuesta más rápido, y eso es justo lo que obtuvimos con Flowics Graphics.

Además de proporcionar una solución flexible y rentable que satisface todas nuestras necesidades técnicas y artísticas, Flowics nos brinda las herramientas para crear nuevos segmentos de marca y monetizables, como nuestras encuestas 'Man of the Match', que abren nuevas oportunidades para aumentar inventario publicitario en el futuro”, dijo José María Quiroga. “Además, saber que podemos obtener soporte de Flowics las 24 horas del día nos da confianza y tranquilidad de que nuestras transmisiones y transmisiones en vivo siempre funcionarán sin problemas”.

SportsTV Rights y Flowics tienen un contrato de tres años. www.tvyvideo.com

OTROS ENFOQUES

La crónica televisiva por *PHD. LUIS FERNANDO GUTIÉRREZ CANO *MAG. LUIS JORGE ORCASITAS PACHECO

Presentamos la entrevista a Federico Benítez González, periodista con amplia trayectoria en programas de reportajes para televisión.

En la siguiente entrevista, el periodista Federico Benítez González refiere algunos aspectos fundamentales que encierra la crónica televisiva. Benítez es realizador de crónicas, reportajes y documentales. El reconocido comunicador, afirma que las crónicas, los reportajes y los documentales solo son la excusa perfecta para contar una buena historia. Benítez prefiere los caminos difíciles y en los cuales no haya fronteras ni límites que le impidan ir en busca de una historia.

En la actualidad, es periodista del programa Los Informantes, que se emite regularmente por el Canal Caracol. Ha sido ganador de

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OTROS ENFOQUES cuatro Premios Nacionales de Periodismo Simón Bolívar.

Es Comunicador Social - Periodista y Magíster en Estudios Políticos e Internacionales.

que narra la historia del asesino y violador en serie Luis Alfredo Garavito, más conocido como La Bestia, como investigador periodístico del documental estuve dos años investigando y eso me permitió tener tanta información que les puedo hablar con conocimiento de causa qué es lo que hay de fondo en el tema de Garavito, porque me lo estudié, fue como una especie de posgrado.

Es decir, el reportaje y el documental son géneros que se prestan para hacer investigación en televisión y, a diferencia del texto de la prensa escrita y de la radio, que dejan mucho a la imaginación, en la televisión no se puede dejar nada al libre albedrío. Usted tiene que mostrar la realidad como la encuentra. Me gusta prender una cámara y mostrar el momento en el cual estoy, con la advertencia de que la realidad que pude capturar se modifica todos los días.

TV & Video habló con Federico Benítez para conocer más detalles de su trabajo como reportero, cómo es su método investigativo y cuál es la manera de tartar los temas. ¿Qué significa investigar para televisión y cuáles son esas diferencias que pueden existir con otros medios?

Investigar para televisión, por el panorama actual del país, es complejo. Además, la televisión está compitiendo con la inmediatez de las redes y con la capacidad que hoy tiene la gente de hacer videos con sus celulares. Considero que es un error de la televisión entrar a competir con esa inmediatez. Siempre se está mirando quién sale primero y no sé si lo han notado, pero sale algo en Twitter y la televisión responde a las tres horas o al día siguiente.

Yo creo que la televisión tiene que reinventarse y pensar más la forma cómo debe manejar la información. Por fortuna yo tengo la oportunidad, con Los Informantes en Canal Caracol, de trabajar tres géneros como lo son la crónica, el reportaje y el documental, esto me permiten respirar como periodista, porque a pesar de que tengo que cumplir con unos horarios, espacios y unas pautas de grabación, tengo más tiempo que el común de los periodistas en televisión para procesar la información, mientras que un periodista de noticias tiene que salir por la mañana, hacerse en la sala de el Ministerio de Defensa y de ahí sacar cinco notas para el medio día o para la noche, eso se vuelve una carrera contra el tiempo que hace que el comunicador no piense y no procese.

¿Por qué al periodismo colombiano no ha abordado el conflicto de manera más amplia y en un contexto más claro?

Voy a ser fuerte, pero creo que la mayoría de los periodistas les ha faltado salir de las salas de prensa, de los ministerios o alcaldías, pues les resulta más fácil sentarse allá, tomar tinto y esperar a que le boten un boletín de prensa o estar en el día a día esperando a que la Policía les diga dónde puede pasar algo para salir corriendo a cubrirlo. Algunos periodistas se dejan llevar de la corriente, pero yo creo que el periodismo debe meterse en la Colombia profunda.

En mi caso, por ejemplo, disfruté mucho de mi trabajo en Antioquia porque esta región tiene una cantidad de subregiones, cada una con una cultura y unos conflictos diferentes. Cuando yo exploraba eso era feliz porque me encontraba con mundos totalmente heterogéneos, a pesar de estar tan cerca, en donde la ilegalidad maniobra en los territorios, al igual que los grupos armados ilegales, pero también la amabilidad del paisa.

¿Cómo ha sido su experiencia en ese sentido?

En mi caso, por lo general tengo que sacar dos historias al mes, entonces tengo un mayor margen de tiempo.

Así, cuando grabo puedo contrapreguntar, corroborar la información y más aún cuando he hecho documentales.

Por ejemplo, el caso del documental En las manos de Dios, www.tvyvideo.com

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OTROS ENFOQUES

Por otra parte, también está pasando que la sociedad está sobreinformada, que pasa algo y al otro día se olvida, la sociedad no está procesando los problemas de fondo porque al otro día hay un escándalo y se pegan de eso para opinar en redes, y al siguiente es otro y vuelven y opinan.

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Desde esa perspectiva, considero que han contado mejor el conflicto la gente de fuera que el periodista local; aquí vienen los corresponsales de diferentes medios de Europa y Estados Unidos y van a la Colombia profunda, y cuentan esas historias, pero el periodista colombiano prácticamente no lo hace. Hay otra cosa que vale la pena rescatar y es el presupuesto, porque a esas zonas apartadas del país cuesta bastante dinero desplazarse y los medios internacionales tienen la plata para pagar altos presupuestos. Es evidente que el presupuesto en nuestros canales todavía es muy limitado, y hay que tener en cuenta que la televisión cada vez reduce el presupuesto debido a la pelea que tiene con lo digital.

Por otra parte, también está pasando que la sociedad está sobreinformada, que pasa algo y se olvida, la sociedad no está procesando los problemas de fondo porque al otro día hay un escándalo y se pegan de eso para opinar en redes, al siguiente es otro y vuelven a opinar. Yo creo que tenemos más campo quienes vamos lento, procesamos y pensamos un poco más la información. ¿Cuál es el manejo del tiempo que se le puede dar a los tres géneros con los que trabaja?

Yo creo que la sociedad colombiana todavía no está preparada para sentarse y

ver documentales en televisión abierta; si vos querés ver un documental, lo buscas en Netflix o YouTube. Es un público muy selectivo. Cuando se hace un documental este no es atractivo para las agencias de publicidad en Colombia.

En la crónica y en el reportaje, la primera tiene un seguimiento cronológico que engancha más en televisión porque le estás diciendo al televidente: va a pasar algo.

La crónica la puedes contar con un personaje mientras le haces seguimiento y puedes jugar con los tiempos, devolverte en la historia, ir al inicio o empezar por el final. Estos elementos te los da la crónica y es más ágil para el formato televisivo.

El reportaje es más especializado debido a que necesita más voces y más análisis.

Este género se ha ido abriendo camino en el país, pero uno de los problemas es que los canales no tienen un foco claro, a veces le apuntan a un horario prime para las noticias o para las novelas, entonces esto se convierte en un salpicón que no genera identidad en los televidentes.

Esta manera de programar funcionaba hace 20 años, pero hoy en día los canales deben especializarse para establecer su nicho y ser atractivos.

Hay que resaltar que, hoy la competencia es con canales que YouTube, los cuales realizan reportajes y crónicas con un www.tvyvideo.com

OTROS ENFOQUES teléfono; en tal sentido, debemos cambiar un poco los tiempos de producción. Del mismo modo, la elaboración del documental demanda mucho tiempo, el ideal para eso es mínimo un año, porque se requiere de mucha investigación. La crónica en cambio la puedes grabar en un solo día. Personalmente, he hecho crónicas en un día, este año, por ejemplo, hice el turno de 8 horas de un médico en una UCI en pleno pico de pandemia y narré esas 8 horas.

Por último, el reportaje sí es más elaborado porque debes consultar varias fuentes. ¿Cómo surge un tema, y cuál es el método que usted sigue para llegar a la audiencia y cuáles estrategias utiliza?

Como trabajo tantos temas de ilegalidad, mucha gente me pregunta: “¿Usted cómo hace para contactarlos?”. Hay dos cosas básicas que hago; primero, el respeto a las personas independiente de lo que hagan, tratar con respeto a los demás abre muchas puertas y; segundo, no me caso con fuentes, aborrezco la palabra “fuentes”, porque vuelven perezoso al periodista. Yo lo que busco son historias, cuando quiero contar una historia empiezo a entrelazar y a buscar quién me lleva a esa historia. Para el caso de grupos al margen de la ley, los grupos armado están en zonas donde vive población civil, ellos conviven con los grupos armados, ¿qué hago yo?, me consigo el número de la acción comunal y empiezo a mandar razones. Con el EPL me demoré dos años y no era de llamar a diario, pero cada tanto les decía: “venga, acuérdese que yo quiero ir a

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contar la realidad desde allá, no que me la cuenten desde acá”, y así empecé a crear un vínculo e ir construyendo relaciones y hablándole con respeto a la gente. ¿Cual ha sido el tema que le ha implicado una investigación más complicada y que haya enfrentado en algún momento?

Yo creo que Garavito. Esta fue muy difícil porque no solo había que convencer a un asesino serial de hablar, sino que también se debía convencer a la burocracia del Estado que nos permitiera entrevistarlo porque finalmente el documental no era para sacarlo en limpio ni justificar sus acciones, el documental era para demostrar la capacidad de manipulación que tenía un asesino en serie que era tan grande que estaba manipulando hasta a la justicia. En esa época estaba a punto de quedar en libertad otra vez, entonces era un desgaste con la Fiscalía, con el Inpec, etc.

Imagínese que nos demoramos dos años y tuvimos que rogar y rogar para que nos dejaran hacer nuestro trabajo.

Pero al final lo logramos: Garavito sigue preso. ¿Cómo fue su experiencia en el canal regional Teleantioquia?

Yo valoro muchísimo mi paso por Teleantioquia, en ese canal me entregaron las riendas de un proyecto que era muy querido: Por las buenas, que fue dirigido por Luis Alirio Calle, una eminencia del periodismo que yo admiro y quiero mucho. La televisión pública me enseñó a ser más recursivo y ambicioso. Yo creo que esa época de

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OTROS ENFOQUES Teleantioquia fue muy bonita porque ganamos muchos premios y se contaba con pocos recursos. ¿Qué significado tienen los trece premios de periodismo que ha ganado?

No han sido solo míos, ha sido de los canales en los cuales he trabajado. Creo que todos los procesos han sido muy bonitos, siento que no he hecho cosas extraordinarias, sino que simplemente quiero hacer las cosas bien, con ganas y eso es lo que ha dado los resultados que tengo hoy en mi carrera.

Desde mi punto de vista, uno disfruta el premio el día en el que se lo dan y ya, porque uno no hace el periodismo para ganarse premios, pero sí son el resultado de querer ponerme en los zapatos de los demás, entender el porqué pasan las cosas.

Desde esa perspectiva, es importante empezar a mostrar de lo micro a lo macro, con la sensibilidad que tienen los personajes que se encuentran en la zona, poniéndonos en su lugar para entender una determinada problemática.

Esto mismo hicimos con otro premio que ganamos con el tema de los migrantes. Hoy del tema de Necoclí dirán que hay diecinueve mil inmigrantes; estas son cifras, pero si se acompaña a un haitiano y se cruza el Darién, como nosotros lo hicimos con una pareja, y se muestra cómo se desmayó la señora subiendo, se logra mostrar el ver-

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dadero problema con el cual se van a identificar muchas personas, entonces esa situación es lo que ha dado valor a los programas que hemos realizado y han premiado. ¿Cómo combina estos géneros con lo digital?

El periodismo tiene que ser “desdigitalizado” para volver a lo básico y poder conversar cara a cara con las personas; muchas veces le digo a los estudiantes: la tecnología ayuda, pero no me gusta pedir entrevistas por WhatsApp. Los invito que se tomen el trabajo de sentarse a tomar un café con el entrevistado, para abrir el panorama. Hay que decir que la tecnología nos está cerrando la cabeza y estamos perdiendo la capacidad para conversar con las personas.

De acuerdo con lo anterior, el periodismo no solo es conversar sino también “olfatear” su entorno, observar y entenderlo. Pero ¿Qué vamos a aprender si estamos a través de una pantalla echando carreta y las personas hablan como un robot? por dentro están ensimismadas por la gran cantidad de distractores que se encuentran a nuestro alrededor. En ese escenario, me guío mucho por las formas de contar de Ryszard Kapuściński; cuando lo leí dije “yo quiero ser como él”, un personaje que caminaba y se sentaba en los bares y hablaba con las personas.

Me parece que ese periodismo de calle es el que hay que rescatar porque es lo que nos permite entender los

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OTROS ENFOQUES

Cuando se escoge el oficio de periodismo usted necesita marcar diferencia saliéndose del problemas de la sociedad. Creo que muchos periodistas fracasan porque se preparan mucho con el fin de derrotar a su entrevistado y lo vuelven un tema de ego, entendí que las personas cuentan mejor las historias cuando uno se sienta a conversar. Uno lee y se informa sobre ellos, pero sin el fin de ir a “acabarlos”, solo hago las preguntas simples que cualquier ciudadano del común le haría sobre ¿cómo es la vida acá? ¿qué hace aquí?

Mi trabajo es más como una señora chismosa que como un erudito ilustrado que quiere hacerle ver al otro que está por encima de él intelectualmente, es lo que se ve mucho en el periodismo donde creo que hay un error. La brecha entre la realidad del país y el periodismo es tan grande, que le ha costado a este último su credibilidad. ¿En qué momento se encuentra el periodismo investigativo?

El periodismo está en un proceso de transición, donde aplaudo que haya medios alternativos, lo que toca ahora es que subamos un poco la calidad. Antes pedíamos que hubiera más variedad de medios de comunicación, hoy en día la hay, ahora lo que necesitamos es entender cómo bajamos costos para hacer un buen periodismo o cómo conseguimos un buen presupuesto.

En las regiones yo veo periodismo de “estómago” debido a que en los muniwww.tvyvideo.com

cipios la Alcaldía es la única entidad que compra pauta. Esto se convierte en un problema porque no puede hablar mal de los servidores públicos debido a que si lo hace cortan la única pauta y hasta ahí llega el periódico.

En resumen, los medios de comunicación hoy pueden hacer periodismo independiente, pero ahora se necesita financiarlo para que el periodista pueda vivir dignamente de su trabajo, sin tener que estar detrás de un político rogando por una pauta. ¿Indíquenos una invitación que le quiera hacer los estudiantes que se forman actualmente como periodistas?

Cuando se escoge el oficio de periodismo usted necesita marcar diferencia saliéndose del montón, sin tener pereza de preguntar, indagar, conversar con la gente. No se deje llevar tanto por la inmediatez, procese mejor la información.

Pasar por la universidad es para ser un ser pensante y deductivo. El periodismo tiene un campo de acción muy amplio, nos tenemos que apoderar de él y tomar las riendas nuevamente.

montón, sin tener pereza de preguntar, indagar, conversar con la gente y no se dejen llevar tanto por la inmediatez, procese mejor la información.

*PhD. Luis Fernando Gutiérrez Cano y Mag. Luis Jorge Orcasitas Pacheco, son docentes de la Universidad Pontificia Bolivariana sede Medellín, en el pregrado de comunicación social. En esta edición cuentan con el apoyo de los estudiantes Valentina Aramburo, Manuela Quirama, Erick Lugo y Felipe Mejía.

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FERIAS Y CONGRESOS

Fiesta Alegría regresó a NAB Show por UNIVERSITAT OBERTA DE CATALUNYA

El pasado 24 de abril, en el marco de NAB Show 202, TVyVideo+Radio realizó su Fiesta Alegría, espacio que reunió a los latinos asistentes a la feria de Las Vegas. Fueron más de 200 personas acudieron a la cita durante el primer día de NAB Show.

Agradecemos a las empresas que este año se vincularon como patrocinadoras de la Fiesta Alegría: • Anton Bauer • LitePanels • Ross Video • Teradek • Vidiexco • Zeiss

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FERIAS Y CONGRESOS

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PROFESIONAL DEL MES

Trabajar y trascender por IRIS MONTOYA RICAURTE

Enrique Gutiérrez se puede definir como un hombre de familia que se ha mantenido actualizado, pues su propósito principal es trabajar y trascender en una industria altamente cambiante y diversa.

El gerente general Sistemas Digitales es reconocido en el sector del Broadcast, por su trayectoria de varias décadas, así como por hacer de sus clientes, pares de la industria y colaboradores sus aliados principales. Pero para comprender el por qué ha tomado esta estrategia, es importante conocer un poco más sobre su vida.

Enrique Gutiérrez nació el 11 de marzo de 1956 en el Distrito Federal de México, en su familia ocupó el puesto como el mayor de 4 hermanos. Estudió la primaria en el Colegio Cristóbal Colón y desde temprana edad

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PREOFESIONAL DEL MES

comenzó a destacar en sus estudios. En la secundaria fue la primera generación de su institución y también hizo parte de los primeros graduandos en la Vocacional 5 de Taxqueña.

mas Digitales, un proyecto exitoso que este año cumplirá 35 años, y explica que “desde el año 2008 la empresa solamente cuenta con dos socios, siendo yo el único que sigue desde su fundación”.

Su educación superior la hizo en la Unidad Profesional Interdisciplinaria de Ingeniería y Ciencias Sociales y Administrativas (UPIICSA) del Instituto Politécnico Nacional, en Ciudad de México. De allí se graduó como Licenciado en Administración Industrial.

Enrique asegura que lo que más lo ha ayudado a crecer como ser profesional “ha sido el día a día, en el que he podido conocer y a menudo colaborar con los ingenieros más importantes del medio. Admiro su inteligencia y su ejemplo, porque nos han ayudado a crecer como empresa, pero también me ha dado luz de cómo ser mejor persona” y concluye que siempre estará muy agradecido por la forma en que otros profesionales le han abierto las puertas a él y a su empresa, un intercambio en el que los han retroalimentado y nos favorecido con su amistad.

Este hombre, profundamente interesado en el conocimiento, comenzó su vida laboral trabajando en el Sistema Nacional para el Desarrollo Integral de la Familia, como subjefe de distribución de desayunos escolares. Posteriormente se hizo jefe de ese mismo departamento. Pero en 1983 dio un giro de vida, se fue a vivir a Guadalajara, para dirigir una pequeña fábrica en Ocotlán Jalisco.

Explica de su experiencia en Guadalajara que se encargó de la distribución de turbinas para transmisiones automáticas y también dirigió una pequeña empresa de fabricación de Chocolate, para finalmente regresar a Ciudad de México en 1987.

Pero el regreso a la capital se vio marcado por grandes cambios. Ese mismo año trabajó en una empresa del medio de la producción durante pocos meses, pero entonces se fue a trabajar a Aeronaves de México, experiencia laboral que estuvo marcada porque le tocó vivir la quiebra, la sindicatura y le refundación de Aeroméxico.

Vinculación a la industria del Broadcast

Durante el tiempo que trabajó en Aeroméxico, Enrique comenta que fue invitado a asociarse en el nacimiento de una nueva empresa que atendiera la industria de Broadcast en México. “Así fue como nació Sistemas Digitales de Audio y Video, el 22 de noviembre de 1988”.

El licenciado cuenta que ha estado muy firme con Sistewww.tvyvideo.com

Retos personales y empresariales

En sus retos actuales y vida personal Enrique afirma que sus objetivos son mantenerse sano, lo cual hace practico acondicionamiento físico, caminando y meditando. “Estoy empezando a practicar Golf, aunque todavía no muy en serio”. Ahora bien, también comenta que tiene varias metas laborales que apuntan a lo alto, pues desea que su empresa trascienda y dure muchos años.

“Tengo muchos retos desde el punto de vista de la relación con compañeros y colaboradores, la innovación tecnológica, los desafíos tecnológicos y logísticos actuales, la capacitación del personal y los objetivos que se deben cumplir en el mercado”.

La dinámica actual de la industria Broadcast en México

Para Enrique el Broadcast “es una industria cuya dinámica de evolución es constante y nunca se detiene. Estamos obligados a permanecer actualizados y nuestra área técnica a mantenerse al día. Específicamente, en el área de ventas se debe estar al tanto y hacer que los inventarios TV Y VIDEO Vol 28 Nº3

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PROFESIONAL DEL MES se desplacen rápidamente, es bien sabido que pronto y sin aviso, hay productos que aparecen como descontinuados.”

Pero también destaca algunas dificultades a las que se enfrenta: “La aplicación, relativamente reciente de las Normas Oficiales Mexicanas (NOM), afecta no solamente a los proveedores de esta industria, sino también a los que, por sus perfiles, su modelo de negocios depende de la importación de productos altamente especializados, pues se hizo más complejo el proceso para adquirir los permisos para su importación, asunto que hace incosteable la venta de estos bienes, ya que con frecuencia son de alto costo, de modo que su distribución está lejos de ser masiva. Aunque generalmente, estos equipos vienen con certificados internacionales para poder ser operados en cualquier parte del mundo, esto no ha facilitado el proceso”.

Finalmente, el gerente general de Sistemas Digitales apunta el meollo de este desafío de importación en su país. “Actualmente en México varios proveedores pueden importar el mismo producto, pero cada uno está obligado a tramitar su propio certificado. Esperamos que nuestras autoridades se sensibilicen pronto y se proceda con leyes o reglamentos que den fluidez y facilidad a estos procedimientos”.

Reconocimiento y futuro de la industria

Enrique considera que si su nombre suena en el mercado esto se debe al reconocimiento sus nuestros clientes “y todas las personas colaboran en nuestra empresa. Contamos con un equipo de Ingeniería bien capacitado y una organización que da seguimiento especial a cada una de nuestras actividades”.

A la hora de hablar de la evolución que ha tenido la industria del Broadcast en su país, Enrique asegura que en sus más de 33 años de experiencia con Sistemas Digitales ha podido constatar que México, está a la par de los países más evolucionados del mundo, “quizá algún día, alguna empresa de nuestro país aparezca destacada en la industria de las series animadas”.

En cuando al futuro de esta industria a nivel de Latinoamérica, El licenciado nos compartió su análisis personal: “Hoy en día la industria está completamente globalizada, podemos ver contenidos de casi cualquier Iugar del mundo, han surgido gigantes del streaming capturando a una parte muy importante de las audiencias y dividiéndolas con la televisión abierta y las del mercado de paga. Hoy en día empresas como Televisa Univisión, están lanzando ambiciosa propuestas; principalmente en español, y que pronto estarán a la par compitiendo a nivel mundial con las principales de la Industria”.

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El hombre detrás de la empresa

Para Enrique uno de los momentos que más lo ha marcado fue cuando nació su primera y única hija Gabriela, asunto que sucedió cuando vivía en Guadalajara. “Ella fue y sigue siendo motivo de vida y de superación, una mujer muy trabajadora que hoy en día colabora en Sistemas Digitales”.

Por otro lado, una de sus principales metas fue la de poder viajar y en ese sentido la ha podido dar por lograda. “Mi trabajo me ha permitido conocer y trabajar en colaboración con diferentes personas en diferentes partes del mundo.

Es decir, mi trabajo me ha dado los recursos para poder visitar diferentes culturas a lo largo de todos estos años.”

Otras de las aficiones de este padre de familia tan trabajador son la música y el fútbol. Si bien le gusta todo tipo de género, tiene una inclinación especial por el Rock de los 60's y principios de los 70's, de allí destaca su afición por bandas como Pink Floyd, Ten Years After, Janis Joplin y los Rolling Stones. En cuanto al fútbol adquirió el amor por este deporte desde el mundial de Argentina de 1978, fecha desde la cual no se aficiona en exceso a ningún equipo, pero en sus palabras “sigo sufriendo con nuestra selección”. www.tvyvideo.com

CONCURSO

Regresa

el Concurso que premia a los estudiantes por RICHARD SANTA

La postulación al Concurso Universitario TecnoTelevisión finaliza el viernes 2 de septiembre. El ganador se conocerá el 20 de octubre en el marco de TecnoTelevisión&Radio en Bogotá.

La revista TVyVideo+Radio y las ferias TecnoTelevisión anuncian el regreso del Concurso Universitario TecnoTelevisión, actividad que busca reconocer, destacar y motivar el trabajo de los estudiantes de carreras afines a la industria audiovisual.

En la octava versión del Concurso, TecnoTelevisión&Radio busca a realizadores universitarios que muestren y den testimonio con sus realizaciones, historias sobre un tema de su interés, que los apasione, y así puedan plasmar en sus videos las mejores calidades narrativas y técnicas, que den cuenta de sus capacidades y conocimientos durante su proceso de formación.

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CONCURSO

Definición de la temática

1. Las piezas audiovisuales deben contar una historia.

Entrega de material y elección de finalistas

2. El concursante puede escoger el tema y género que desee abordar en su pieza audiovisual.

1. La postulación de los trabajos únicamente se hará a través de la página web https://www.tecnotelevision.com

3. Las decisiones del jurado son inapelables. Los participantes, una vez que entregan sus trabajos para ser considerados por un jurado, asumen que éstos tienen la experiencia y los criterios necesarios para hacer la mejor elección y al final así no salgan ganadores, se acogen completamente a ella.

2. Para postular una pieza audiovisual al Concurso, ésta debe subirse a Youtube. Luego, debe diligenciarse el formato de inscripción en la página web https://www.tecnotelevision.com aportando toda la información requerida, incluyendo el link del video postulado.

Parámetros del Concurso

1. La convocatoria es para estudiantes de instituciones de educación superior del territorio colombiano.

2. La propuesta que se presenta no debe tener una antigüedad mayor a un año con respecto al momento en el que se propone el Concurso y no debe haber sido premiada en otro concurso.

3. Cada participante o grupo podrá concursar con solo un producto audiovisual.

4. El/la estudiante que postula el trabajo audiovisual certifica que es su autor o la persona autorizada para representar al grupo realizador de la pieza audiovisual.

5. Los trabajos finalistas podrán ser emitidos por televisión abierta u otros medios, con la debida autorización de los realizadores con fines de divulgación sin ánimo de lucro.

Parámetros específicos

1. Los participantes deben presentar una pieza audiovisual de máximo diez (10) minutos.

2. La calidad de las obras propuestas se evaluará según los siguientes criterios: • Innovación comunicativa: creatividad del tratamiento del tema presente en la producción.

• Narrativa audiovisual: uso creativo de la imagen y el sonido a través de innovación y creación de nuevos formatos.

• Calidad técnica: el producto final presentado debe acreditar un nivel de sonido y factura visual que apruebe los estándares de emisión de un canal abierto de televisión.

3. El plazo para la postulación de las piezas audiovisuales finaliza el día viernes 2 de septiembre de 2022 a las 5:00 p.m.

4. Un jurado conformado por tres experimentados personajes en producción y realización audiovisual del país, revisará las piezas audiovisuales y escogerá cinco finalistas.

Los finalistas serán quienes presenten una pieza audiovisual con la mejor propuesta en materia de innovación comunicativa, narrativa audiovisual y calidad técnica.

5. Para la elección del ganador, se hará votación virtual entre las cinco mejores propuestas, desde quince días antes de TecnoTelevisión&Radio, entre el 5 y el 20 de octubre de 2022.

6. Un representante o líder de cada grupo autor de las cinco piezas audiovisuales finalistas, será invitado a participar del Programa Académico de TecnoTelevisión&Radio en Bogotá, con los gastos de tiquetes de avión y alojamiento pagos por la organización.

7. La premiación será durante el primer día de la muestra comercial de TecnoTelevisión&Radio, el 20 de octubre a las 6:00 p.m.

8. La participación en este Concurso supone la aceptación de las bases del mismo. Las posibles reclamaciones e inconvenientes serán resueltos por el Comité Organizador del Concurso.

Premios

Los creadores de la pieza audiovisual ganadora recibirán: • Placa de reconocimiento.

• Artículo en la revista TVyVideo+Radio destacando el perfil de el/los ganadores y el trabajo.

• Un kit técnico por definir.

Para mayor información puede escribir al coordinador académico de TecnoTelevisión&Radio, Richard Santa, a rsanta@tecnotelevision.com o visite https://www.tecnotelevision.com

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