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Vol. 27 Nº5, 2021 www.tvyvideo.com ISSN 0121-9235

El mundo

del RF Testigo de la historia de la TV mexicana Stock Car renovó gráficos en competencias

Edición especial para

Noviembre 5, 2021

EDITORIAL Es una publicación periódica propiedad de Latin Press, Inc. Producida y distribuida para Latin Press, Inc. por Latin Press Colombia y Latin Press USA

Metaverso y el mundo híbrido A finales de octubre Mark Zuckerberg anunció el cambio de nombre de Facebook a Meta, lo cual responde al nuevo enfoque de la compañía de en el Metaverso, lo que definió como un híbrido de las experiencias sociales en línea de hoy, a veces expandido en tres dimensiones o proyectado en el mundo físico.

Resaltó que el Metaverso permitirá compartir experiencias inmersivas con otras personas incluso cuando no puedan estar juntos, y hacer cosas juntos que no podrían hacer en el mundo físico. Es la próxima evolución en una larga línea de tecnologías sociales.

Mientas se conocen más detalles de lo que ofrecerá Meta y su Metaverso, esa noticia confirma que las tecnologías de realidad aumentada, mixta y virtual, que viene usando cada vez más la industria audiovisual en los últimos años, seguirán siendo tendencia y brindando más y más soluciones y opciones para múltiples sectores.

DIRECCIÓN GENERAL Max Jaramillo / Manuela Jaramillo EDITOR Richard Santa

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GERENTE DE PROYECTO Verónica Marín vmarin@tvyvideo.com GERENTES DE CUENTA MÉXICO Sandra Camacho

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De acuerdo con los resultados de un estudio de NTT Data, antes Everis, el mercado de Realidad Virtual fue prominente en el período anterior y continuó creciendo en números, tanto en producción y ventas de hardware como en desarrollo de contenido y aplicaciones.

Latin Press México Ciudad de México

Tel +52 [55] 4170 8330

Latin Press Colombia Apartado Postal Bogotá, Colombia

67 - 252 Tel +57 [601] 381 92 15

Agrega el informe que la propia evolución de la madurez de los consumidores de contenido de realidad virtual se expresa por el cambio en las áreas de interés que han crecido en el último año, como Formación, Educación, Cuidado con Salud, Turismo y Juegos.

BRASIL São Paulo

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Sin duda esta es una evolución tecnológica no del futuro, ya llegó y es necesario prepararse para enfrentar este mundo híbrido y aprovechar todos sus beneficios en nuestra industria.

Colabora en esta edición: Luis Fernando Gutiérrez, Jorge Luis Orcasitas, Juan David Moreno Las opiniones expresadas por los autores de los artículos en esta revista no comprometen a la casa editora.

REGISTRO RM-DF 011 - 95 (081 - 95) Impreso por Panamericana Formas e Impresos S.A. Quien solo actúa como impresor Impreso en Colombia - Printed in Colombia ISSN 0121-9235

RICHARD SANTA SÁNCHEZ

Editor rsanta@tvyvideo.com

CONTENIDO

Vol 27 N° 5, 2021

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CARTA EDITORIAL

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CALENDARIO 2021 - 2022

TECNOLOGÍA

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El mundo del RF (I)

Presentamos algunos tips necesarios para tener en cuenta dentro de un canal de TV y cómo todos los micrófonos, apuntadores (sistemas de monitoreo), intercoms entre otros, deben funcionar adecuadamente.

Realidad virtual ralentiza efectos del Alzheimer

La adopción de técnicas de realidad virtual o videojuegos ayuda a que las neuronas funcionen bien durante más tiempo.

OTROS ENFOQUES

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Investigación periodística para TV La formación como periodistas debe enfocarse en mover las entrañas e “incomodar” a la audiencia; ahí es cuando se está realizando la verdadera función de entender lo que está sucediendo. El miedo hay que sentirlo, y para mí se debe sentirlo y después superarlo.

CASO DE ÉXITO

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Canal Once: Audio inalámbrico a prueba de fallas El sistema de microfonía implementado en este canal público de México, permite asegurar que no falle al aire o en grabación, y en un futuro, integrarse a una Red Dante.

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Stock Car renovó gráficos en competencias wTVision es responsable de los gráficos y datos en tiempo real para Stock Car, una de las carreras de autos más populares de Brasil.

PROFESIONAL DEL MES

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Testigo de la historia de la TV mexicana Además de integrar y vender tecnología, Artec ha desarrollado dos sistemas para apoyar la producción de contenidos.

ÍNDICE DE ANUNCIANTES EMPRESA PÁGINA GATES AIR INDUGUIA MERLIN DISTRIBUTOR INC.

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OPCIONES DIGITALES PINNACLE BROADCAST PLATINUM TOOLS

CARÁTULA 2 51 CARÁTULA 4 9 CARÁTULA 3 19

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CALENDARIO 2021 NOVIEMBRE 9 al 12 Caper Buenos Aires, Argentina www.caper.org.ar

PRÓXIMO SUMMIT - TV Y VIDEO DICIEMBRE 10

19 al 21 LDI Las Vegas, Nevada, EEUU www.ldishow.com

DICIEMBRE 3 al 6 IBC Show Amsterdam, Holanda show.ibc.org

Conferencias y muestra comercial con avances y novedades en los flujos IP para broadcast.

WWW.TVYVIDEO.COM/EVENTOS/

ENERO 18 al 20 Natpe Miami, EEUU www.natpe.com

EVENTOS REALIZADOS Conferencias y muestra comercial con soluciones de captura de video broadcast.

ABRIL 23 al 27 NAB Show Las Vegas, Nevada, EEUU nabshow.com

JUNIO

Conferencias y muestra comercial con tecnologías y novedades para la radiodifusión.

8 al 10 InfoComm Las Vegas, Nevada, EEUU www.infocommshow.org

AGOSTO

Conferencias y muestra comercial sobre el desarrollo y aplicaciones del 5G en la industria broadcast.

17 a 19 TecnoTelevisión&Radio CDMX, México mexico.tecnotelevision.com TecnoMultimedia CDMX, México mexico.tecnomultimedia.com www.tvyvideo.com

Conferencias y muestra comercial con las últimas novedades para flujos de trabajo en noticias.

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TECNOLOGÍA

El mundo del RF (I) por JUAN MORENO*

Presentamos algunos tips necesarios para tener en cuenta dentro de un canal de TV y cómo todos los micrófonos, apuntadores (sistemas de monitoreo), intercoms entre otros, deben funcionar adecuadamente.

Para nadie es un secreto que la tecnología cada vez está avanzando más y más a pasos agigantados, la implementación de nuevos sistemas de transmisión análogos o digitales y la facilidad en la que hoy en día podemos adquirir un sistema inalámbrico, ha generado un despertar en los ingenieros de sonido enfocados en RF. Adicional a esto, el espectro de radio electromagnético se ha convertido en un desafío, debido a que el mundo profesional o aficionado desea tener menos cables durante sus transmisiones.

Las nuevas tecnologías de televisión digital han empeorado el panorama, dejando

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dentro del espectro de radio, áreas muy mínimas para operar nuestros sistemas inalámbricos o In Ears. Es por esto, que no podemos pensar que con solo encender nuestro sistema vamos a operar sin ningún tipo de interferencia o interacción con otros sistemas inalámbricos, TV digital o análoga que se encuentren en el ambiente espectral.

El objetivo de este artículo es proveer los tips necesarios que debemos tener en cuenta dentro de un canal de TV y como todos nuestros micrófonos, apuntadores (sistemas de monitoreo), intercoms entre otros, deben funcionar adecuadamente, para esto usaremos algunos principios similares que se aplican para el manejo de ondas de audio, sin embargo, será necesario ver algunos conceptos de radio frecuencias para entender el funcionamiento de estos.

1. Reconocimiento y evaluacion del lugar de trabajo

Sin importar la marca de la herramienta o software que se esté utilizando para realizar un escaneo de frecuencias, debemos empezar realizando una medición sin que nada este encendido (algunos fabricantes de sistemas inalámbricos permiten apagar la transmisión RF mientras el sistema sigue encendido) Sennheiser es uno de ellos, Luces-Pantallas-Micrófonos-In EarsIntercoms ...etc.

Tener un panorama del espectro electromagnético en el lugar me permitirá ubicar las frecuencias (portadoras) que están en el ambiente y marcarlas mediante un nombre que me permita identificarlas durante el evento. El objetivo de este scan previo al Show me permitirá asignar frecuencias para mis sistemas sin que se presenten interferencias. Un aspecto que debemos tener en cuenta a la hora de hacer una coordinación de frecuencias es identificar los canales de televisión análoga y digital, teniendo más importancia este último ya que su ancho de banda ocupa el total de los 6MHz de ancho de banda y cambian en cantidad y ubicación según el país donde nos encontremos.

2. Inventario

Debido a la alta congestión dentro del espectro y aún más con la aparición de los canales digitales de televisión, es necesario ubicar y nombrar dentro de nuestro Scan (paso numero 1) los sistemas que vamos a utilizar en el servicio, diferenciando estos, de canales de televisión análoga, Intercoms, emisoras de radio, luces, pantallas led…etc., mediante colores, nombres, zonas y tipo de equipo. Es por esto que cada fabricante ha desarrollado un modo específico de reconocimiento que le permitirá saber el rango de frecuencias o ancho de banda donde estos operan.

En ciertos softwares como el WSM será necesario tener la siguiente información con el objetivo de que nuestro analizador identifique las frecuencias que más nos convienen: a. Fabricante (Sennheiser) b. Referencia del equipo EJ. EW 300 G4-A …ETC c. Rango de operación o Ancho de Banda EJ. A 470-558 MHz

No podemos pensar que con solo encender nuestro sistema vamos a operar sin ningún tipo de interferencia o interacción con otros sistemas inalámbricos, TV digital o análoga que se encuentren en el ambiente espectral.

Esta última información está plasmada de diferentes formas según la marca que estemos utilizando, en algunos será una letra o en otros una letra seguido de un número el cual encontraran en la parte posterior del receptor o transmisor (en el caso de un In Ear); ej. Sennheiser A, B, G…ETC. Por otra parte, brindar esta información a un software nos permitirá asegurar una transmisión y asignación de frecuencias única en cada equipo www.tvyvideo.com

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Las antenas son de importancia fundamental para operar los sistemas inalámbricos, ya que constituyen la interfaz entre la radiación de alta frecuencia en un cable y el espacio que nos rodea.

además de evitar efectos secundarios como aquellas intermodulaciones que se puedan presentar por interacción entre antenas de transmisión, tema que es muy importante a la hora de comprar un equipo o de instalar las antenas dentro de un evento el cual va a contar con una buena cantidad de sistemas inalámbricos.

3. Antenas

Para saber qué tipo de antena hemos de utilizar, es necesario explicar los diferentes tipos de antenas, y cuál es la ubicación e instalación correcta según el sentido de su polarización, direccionalidad y ganancia.

Las antenas son de importancia fundamental para operar los sistemas inalámbricos, ya que constituyen la interfaz entre la radiación de alta frecuencia en un cable y el espacio que nos rodea. Las antenas permiten que las altas frecuencias de los circuitos se transmitan de manera controlada y luego que se recuperen en un cable que las lleva al receptor. Son estructuras tridimensionales con dos polos que conducen la electricidad. Por esta razón también se les llama dipolos.

Los cables de RF tienen una impedancia de aproximadamente 50 ohm, mientras que el aire que nos rodea tiene una impedancia de 377 ohm (un físico puede calcular esto con detalle). Las antenas se usan para igualar la impedancia de

la misma forma que, por ejemplo, una bocina se usa para igualar la impedancia entre el aire y el diafragma de un altavoz.

Un altavoz es mucho más eficiente con una bocina unida a él.

Por otra parte, Las antenas pueden ser clasificadas por el tipo de patrón polar (direccional u omnidireccional) y también pueden ser clasificadas como activas o pasivas.

A la hora de un Show, los parámetros inicialmente mencionados serán fundamentales e indispensables para la correcta ubicación de las antenas. El patrón polar nos ayudara a focalizar el RF de tal manera, que en el caso del In Ear, no estemos ensuciando el espectro expidiendo señal de RF para todos partes, caso similar con los micrófonos inalámbricos los cuales deberán tener antenas que solo capturen la información deseada rechazando todo lo que no queramos captar.

Es por esto por lo que los fabricantes recomiendan tener una distancia prudente entre antenas de transmisión y de recepción de mínimo 3 metros, para evitar que ellas interactúen entre sí o tener una distancia de ½ onda o una onda completa entre antenas de ½ onda las cuales vienen con los receptores inalámbricos.

A continuación, mostraremos algunas recomendaciones sobre el buen uso de antenas y su debida posición.

Como nota importante, debes saber que entre más antenas uses, peor se va a comportar el RF por lo que es mejor tener distribuidores para (Micrófonos) o combinadores para (In Ears), evitando al máximo que se presenten interacciones entre antenas de trasmisión las cuales pueden producir un efecto llamado intermodulación o (amplitudes de frecuencias no deseadas), caso diferente en las antenas de recepción debido a que la cercanía o proximidad podría afectar el patrón polar de captación generando algo llamado filtro de peine.

Por esta razón recomendamos invertir en sistemas que sean digitales los cuales no son tan propensos a presentar productos de intermodulación sin embargo

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Un aspecto importante a tener en cuenta es la ganancia de la antena y el tamaño de la misma. Para entender este aspecto se debe aclarar que el tamaño de la antena y la longitud de onda son directamente proporcionales.

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esto no es 100% seguro (consulte con el fabricante) en el caso de Sennheiser los sistemas sistema EW-D, D6000, o la serie top de Sennheiser D9000 operaran sin problemas y sin la necesidad de bajar la potencia de transmisión, en conclusión, Son sistemas muy lineales.

Ten en cuenta que las antenas según la información anterior pueden, operar como transmisoras o como antenas receptoras, sin embargo, solo las pasivas lograran trabajar trasmitiendo señal o recibiendo, en cambio las activas solo funcionaran como antenas receptoras.

Un aspecto importante a tener en cuenta es la ganancia de la antena y el tamaño de la misma. Para entender este aspecto se debe aclarar que el tamaño de la antena y la longitud de onda son directamente proporcionales, cuanto mayor sea la longitud de onda, mayor será el tamaño de la antena, y cuanto menor sea la longitud de onda menor será el tamaño de la antena.

Por otra parte, la altura a la hora de instalar las antenas es un punto importante. La distancia efectiva de una conexión inalámbrica depende de varios factores. El más importante es la línea de visión entre el transmisor y el receptor. Con una línea de visión clara y condiciones favorables es posible establecer una conexión de hasta 1 kilómetro en potencias de transmisión de 250mwts, pero si la transmisión entre el transmisor y el receptor está obstaculizada, por ejemplo, por una multitud, puede llegar a ser un problema tratar de transmitir incluso a 10 metros de distancia.

Existe una gran variedad de antenas con diferentes formas. Sus dimensiones dependen de la longitud de onda de la transmisión de RF. La forma más simple de antena es un pedazo de cable coaxial que ha sido dividido en dos con la cubierta protectora a la derecha y el hilo de cobre a la izquierda. Básicamente una antena/ dipolo no es nada más que un capacitor abierto de un circuito resonante en serie, el cual es el circuito básico de todo transmisor/ receptor. Si la longitud del hilo expuesto y la cubierta protectora corresponden aproximadamente a 2 x ¼ de la longitud de onda de RF, entonces podrá funcionar.

Sin embargo, existen otras antenas que nos brindaran una mayor ganancia como el tipo Yagi, Log Periodic o de polarización circular, estas antenas brindaran una ganancia de 7 a 14 dBi mayor en comparación con las de ½ onda o ¼ de onda, ofreciendo una mayor cobertura y por ende distancia en escenarios gigantes.

Las antenas pueden enviar y recibir, incluso al mismo tiempo. Por supuesto que una antena hecha a mano como la que acabamos de describir no cumple con los requisitos de un uso regular, pero en caso de emergencia puede ser de gran ayuda. Incluso un alambre pequeño, como el de un clip colocado en el contacto de en medio de un conector BNC, ofrece características considerablemente mejores que no tener ninguna antena.

Es por eso que los ingenieros han creado antenas que son eléctricamente confiables y mecánicamente robustas.

Después de décadas de experiencia, existen algunas reglas y recomendaciones sobre cómo colocar y usar los transmisores. Por ejemplo, una recomendación práctica es mantener la humedad fuera del micrófono, la antena de transmisión y el armazón del transmisor. El peor de los casos es el contacto directo de la antena de transmisión con la piel, con el que la pérdida de potencia efectiva radiada puede llegar a ser del 99%.

Evita tener cables largos y de 75 Ω (típicos en MADI o video SDI) que generen una pérdida significativa en la señal que estás enviando o recibiendo, en caso de utilizar cables con una pérdida de más de 5 dB para la mayoría de los fabricantes es relevante, por lo que deberás insertar un Booster para levantar la señal y recuperar los dB perdidos.

Finalmente, vale la pena señalar que no hay requisitos de simetría en el sistema de antena. Siéntase libre de mezclar y combinar cualquier tipo de antenas para lograr la cobertura adecuada. Las longitudes de los cables de antena en los lados A y B de un receptor Diversity tampoco tienen que coincidir. Se trata de mantener la mínima pérdida. www.tvyvideo.com

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4. Distribución de antenas

Para comenzar recordemos que instalar un sistema multiroom, requiere de varias etapas y elementos como: Cables BNC, Boosters, Distribuidores de antena, Combinadores de Antena, Antenas y una configuración del equipo en cuanto a potencias de transmisión y materiales de construcción siendo este último en la mayoría de las veces, no modificable.

Como primer paso, debemos tener un reconocimiento del lugar y si es posible un plot que nos permita ver las distancias entre cada uno de los espacios. Tener un estimado de estas distancias nos permitirá saber la cantidad de cable de antena de (50 Ohm) que requerimos y por ende la perdida que este mismo cable tendrá según el fabricante, grosor del cable, si es un cable de un solo filamento o es un cable trenzado y la frecuencia a la cual vamos a operar nuestros sistemas inalámbricos. Recordemos que a mayor frecuencia de operación mayor será la perdida cuando la información viaje por el cable Hay dos tipos generales de combinadores de antena disponibles: pasivo o activo. La división pasiva de la antena se realiza con dispositivos en línea simples que proporcionan una adaptación de impedancia de RF para una pérdida mínima. Aun así, una sola división pasiva da como resultado una pérdida de aproximadamente 3 dB, lo que puede traducirse en una pérdida de distancia.

Para permitir la combinación de señales de antena y superar la pérdida de combinadores pasivos, se utilizan combinadores de antena activa.

Utilizar un combinador de antena el cual es usado comúnmente para In Ears nos permitirá evitar una pérdida de 3dB por cada spliter (hay que recordar que para una instalación de 4 ambientes serán necesarios 6 Spliters pasivos lo que se traduce en una pérdida de más o menos 18dB). A continuación, les mostraremos como podemos evitar esto y la importancia de utilizar combinadores de antena activos.

Ahora la pregunta será, ¿cuál debe ser mi preocupación a la hora de utilizar combinadores de antena para realizar distribución de antena para varios ambientes?

Su única preocupación será compensar la pérdida que se obtiene con cables largos los cuales no superen la perdida de los 5dB. Para esto la utilización de antenas activas o la utilización de Boosters será de gran importancia a la hora de compensar pérdidas en los cables BNC. asegúrese de que los requisitos básicos de la antena estén cubiertos.

En resumen, al decidir dónde colocar las antenas, no se trata de "¿a qué distancia puedo alejar mis antenas?", Sino "¿qué tipo de cable debo usar?" Con la combinación correcta de cable y amplificadores, puedes llegar hasta allí.

Simplemente agregue o reste las variables que se muestran aquí, teniendo en cuenta que debe intentar mantener la pérdida total en menos de 5 dB. Formula de ganancia del sistema de antena: (Ganancia de la antena) + (Ganancia total del amplificador / amplificador) - (pérdida del cable) - (pérdida del Split) Por otra parte, Algunos receptores vienen equipados con BNC en cascada incorporadas para las antenas, lo que elimina la necesidad de las distribuciones externas de antena. Por lo general, todos los receptores en cascada deben estar en el mismo rango de frecuencia, y hay un número finito de receptores que se pueden conectar en cascada.

Consulte con los manuales de cada equipo Sennheiser para estas limitaciones.

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Para los equipos digitales más nuevos como el D6000 use en cascada 8 sistemas y en el sistema digital D9000, use solo 4 niveles a través de sus conectores BNC. Tenga en cuenta los siguientes tips y pruebas que debe realizar una vez terminada la instalación incluyendo todo lo anteriormente mencionado: Una vez finalizada la instalación y la debida cobertura de antena, el usuario deberá dirigirse al primer recinto y encender el micrófono con las antenas de ese recinto desconectadas, la idea es poder visualizar mediante un software de medición llamado WSM que exista la menor cantidad de señal captada por las otras antenas las cuales están instaladas en los salones vecinos. Para esto es importante configurar una potencia de transmisión adecuada para el perímetro donde se va a utilizar. En otras palabras, en el mejor de los casos sólo dos terceras partes de la potencia producida por el transmisor son irradiadas por la antena. Así pues, desde un transmisor de 30 miliwatts sólo se irradia un máximo de 20 miliwatts. Este valor es conocido como potencia efectiva radiada (ERP, por sus siglas en inglés).

Después repetiremos este mismo paso en todos los salones (las antenas del salón donde este el micrófono deben estar desconectadas solo para hacer las pruebas, posterior a las pruebas debemos revisar que todo esté funcionando y conectado tanto en las antenas como en los receptores).

Tener un receptor recibiendo x cantidad de veces la misma información puede ser un problema por aquellas señales que están en diferente fase dando como resultado un fenómeno llamado Drop Out causado por interferencia multivia, por ejemplo, sin embargo, los sistemas True Di-

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versity garantizan que este tipo de fenómenos no afecten el desempeño del sistema.

Tenga en cuenta que el amplificador siempre debe estar en el extremo de la antena del cable, no en el extremo del receptor donde lo que estaríamos amplificando es el ruido de piso. Es posible que algunas antenas direccionales ya tengan un amplificador integrado. ¡Nuevamente, tenga cuidado de no amplificar demasiado la señal!

Otra de las soluciones es usar múltiples receptores y antenas sintonizadas a la frecuencia de un solo transmisor.

Las salidas de audio de los receptores se pueden combinar en un mezclador para permitir la captación continua de la señal desde múltiples ubicaciones. Sin embargo, debe emplearse algún tipo de control de nivel de audio ya que el nivel de audio de tal sistema aumentará en 6dB cada vez que se duplique el número de receptores activos. Es decir, si el transmisor es captado por dos receptores al mismo tiempo, el nivel de audio general será más alto en 6dB que cuando solo un receptor lo detecte. Los mezcladores automáticos pueden controlar este efecto.

• RF sobre fibra es una posible solución cuando que es costosa, pero necesaria cuando: • Para instalaciones donde la distancia entre las antenas y los receptores causaría una pérdida inaceptable • Para largos cables coaxiales de más de 200 m (650 pies) • Cuando se requiere ganancia excesiva para compensar la pérdida del cable • Planificación cuidadosa y ejecución (no plug and play) *Juan Moreno es Business Communications Sales Manager de Sennheiser para Colombia, Ecuador y Perú. Puede contactarlo a través de juan.moreno@sennheiser.com

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Realidad virtual ralentiza efectos del Alzheimer por UNIVERSITAT OBERTA DE CATALUNYA

La adopción de técnicas de realidad virtual o videojuegos ayuda a que las neuronas funcionen bien durante más tiempo.

El Alzheimer borra de la memoria lugares y recuerdos. Pero gracias a las técnicas de realidad virtual, que mezclan imágenes, sonidos e incluso sensaciones, hoy, un enfermo puede revisitar la playa donde tantos veranos ha pasado, la calle donde ha trabajado o el antiguo barrio donde ha vivido.

Estudios médicos y publicaciones en revistas especializadas, como el que ha aparecido recientemente en Wired.com, demuestran cómo la realidad virtual puede ser una herramienta útil para los enfermos de Alzheimer.

El profesor de neurociencia de los Estudios de Ciencias de la Salud de la Universitat Oberta

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Un estudio del Centro de Enfermedades Neurodegenerativas de Bonn demuestra que la mayor o menor habilidad de jóvenes a la hora de recorrer un laberinto virtual puede ayudar a prever la posibilidad de que en un futuro lejano pueda sufrir Alzheimer.

de Catalunya (UOC), Diego Redolar, destaca que la aplicación de estas técnicas puede ayudar a los pacientes en etapas tempranas de la enfermedad, puesto que podrían retrasar el adelanto.

Redolar explica que, en las fases iniciales de esta demencia neurodegenerativa, el paciente tiene pérdidas de atención y de memoria puesto que las primeras neuronas que empiezan a morir son las relacionadas con estas funciones. «Estimular esas funciones es muy positivo para el resto de neuronas que todavía están vivas y hace que la enfermedad no avance tan rápidamente», subraya el experto.

Redolar compara los resultados de estas técnicas de realidad virtual con la actividad mental que ha tenido el paciente a lo largo de su vida, lo que él denomina reserva cognitiva. «En una persona predispuesta genéticamente a sufrir Alzhe-

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imer o con más factores de riesgo, pero que ha tenido mucha actividad mental a lo largo de su vida, los síntomas podrían aparecer más tarde, pues la reserva cognitiva le permite afrontar los cambios cerebrales provocados por la enfermedad minimizando sus manifestaciones clínicas», explica. Ocurre lo mismo si se aplican técnicas de realidad virtual en fases iniciales, la evolución podría ser más lenta, explica.

Según el experto, investigador del Cognitive Neurolab, la realidad virtual es también «una alternativa muy prometedora» desde el punto de vista emocional y afectivo del paciente. Ello es así porque las neuronas de la región del hipocampo, una de las primeras estructuras cerebrales dañadas en la enfermedad de Alzheimer, son muy importantes para el estado de ánimo de las personas. «La conectividad del hipocampo con otras estructuras no www.tvyvideo.com

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funciona correctamente y esto puede provocar efectos nocivos sobre el estado de ánimo», afirma. La adopción de técnicas de realidad virtual o videojuegos ayuda a que las neuronas funcionen bien durante más tiempo, afirma el experto.

Sin embargo, el profesional subraya que las técnicas tienen efectos sólo al inicio de la enfermedad. «En fases más avanzadas, cuando ya no quedan neuronas implicadas en el aprendizaje o la memoria y la atrofia cerebral es más generalizada, los estímulos no servirán de nada», explica.

Al margen del déficit de memoria, en las etapas tempranas de la enfermedad se puede detectar un déficit de expresión y comprensión de órdenes complejas, problemas a la hora de denominar cosas y tendencia a participar cada vez menos en las conversaciones familiares.

Investigaciones recientes

Es precisamente en esas fases iniciales de la enfermedad o en fases previas de diagnóstico donde se centran la mayoría de estudios sobre realidad virtual y demencias www.tvyvideo.com

que existen actualmente. El Hospital de Niza ha hecho un ejercicio con varios pacientes con demencia y pérdida parcial de memoria con herramientas de realidad virtual.

El objetivo del estudio era aumentar la concentración y mejorar la actitud de los pacientes con Alzheimer, que en fases tempranas de la enfermedad pueden cursar cuadros de ansiedad, depresión, irritabilidad o apatía.

Investigadores del Instituto Tecnológico de Castilla-León han diseñado un dispositivo basado en la tecnología de la realidad aumentada que alerta a los usuarios sobre posibles situaciones de peligro, tareas del día a día o les ayuda a encontrar los medicamentos.

Otras universidades trabajan con la realidad virtual para prever la posibilidad de sufrir demencias en un futuro. Por ejemplo, un estudio del Centro de Enfermedades Neurodegenerativas de Bonn demuestra que la mayor o menor habilidad de jóvenes a la hora de recorrer un laberinto virtual puede ayudar a prever la posibilidad de que en un futuro lejano pueda sufrir Alzheimer. Y el Instituto Milenio de Neurociencia Biomédica de Chile ha hecho una investigación para analizar signos precoces de la enfermedad TV Y VIDEO Vol 27 Nº5

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por medio de un ejercicio de realidad virtual que consiste en nadar en una piscina hasta conseguir encontrar una plataforma oculta.

El profesor de la facultad de Ciencias de la Salud de la UOC destaca también la función de otras tecnologías digitales como los videojuegos para mejorar las capacidades cognitivas de personas de edad avanzada. Un grupo de profesores de la facultad de Ciencias de la Salud de la UOC, entre los que está Redolar, han realizado una revisión sobre los efectos neuronales y de comportamiento de los videojuegos. El análisis de estos expertos concluye que sí existe un beneficio importante en temas de atención, control cognitivo, habilidades visuales y espaciales.

La realidad virtual en otros campos médicos

digitalmente. Ese mundo puede ser una réplica del entorno real o un entorno imaginario y, opcionalmente, el usuario puede tener su propia representación gráfica, lo que se denomina avatar.

La herramienta que permite disfrutar de la realidad virtual es una especie de gafas o cascos que contienen una pantalla de móvil dividida en dos partes. «Cada parte presenta al usuario, con un sistema de lentes, una imagen para cada ojo, creando la ilusión de profundidad mediante una imagen estereográfica», explica Bourdin, que destaca las ventajas de las terapias con realidad virtual ante las convencionales.

Por ejemplo, el hecho de cambiar de entorno y poder variar los ejercicios, permite mejorar la motivación del paciente y sacar más partido de los ejercicios de rehabilitación.

También lo considera muy útil en el caso de fobias o trastornos y en EE. UU. ha sido utilizado en niños o veteranos de guerra que han sufrido quemaduras.

El profesor de los Estudios de Informática, Multimedia y Telecomunicaciones de la UOC y experto en realidad virtual, Pierre Bourdin, destaca la eficacia de la realidad virtual en diferentes campos médicos más allá de las demencias como por ejemplo en el ictus, el Parkinson, la rehabilitación o en situaciones de estrés postraumático como las que viven los militares que han participado en conflictos bélicos.

Bourdin explica que cuando la enfermera les cambiaba los vendajes y les aplicaba el tratamiento, los niños se ponían las gafas para jugar en un mundo virtual. En el caso de los veteranos de guerra, los pacientes entraban en un mundo virtual frío lanzando bolas de nieve a muñecos de nieve, iglús, robots y pingüinos virtuales. Resultado: los pacientes, tanto los niños como los veteranos, tenían menos dolor.

Bourdin recuerda que el objetivo de la realidad virtual es permitir que una persona pueda llevar a cabo una actividad cognitiva, sensorial y motora en un mundo creado

Finalmente, el experto informático señala que esta herramienta también se utiliza en la formación de cirujanos que hacen operaciones mínimamente invasivas.

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OTROS ENFOQUES

Investigación periodística para TV

por LUIS FERNANDO GUTIÉRREZ CANO Y LUIS JORGE ORCASITAS PACHECO*

Nuestra formación como periodistas debe enfocarse en mover las entrañas e “incomodar” a la audiencia; ahí es cuando se está realizando la verdadera función de entender lo que está sucediendo. El miedo hay que sentirlo, y para mí se debe sentirlo y después superarlo.

En esta entrega se presenta la entrevista realizada a la periodista Claudia Arango con quien se indaga sobre la metodología que posee para la investigación periodística para medios audiovisual, a partir de su vasta experiencia y su capacidad de entender a los protagonistas de sus historias, seres humanos que pueden afectarse si no se encuentra la forma adecuada de narrar sus historias.

Arango ha sido realizadora, productora, presentadora, asistente de dirección y directora, en diversos espacios audiovisuales como Infrarrojo (canal Teleantioquia) y el

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OTROS ENFOQUES programa de investigación Periodísticos Telemedellín (canal Telemedellín). ¿Cuál ha sido su trayectoria en el ámbito del periodismo investigativo en Colombia?

Ha sido una trayectoria muy linda porque he ido creciendo en lo que a mí me gusta, que es contar historias para televisión como medio para lograr que la opinión pública pueda conocer sobre un determinado tema. Comienzo en el programa Por la Buenas emitido por el canal regional Teleantioquia, espacio de crónicas, enfocadas en lo bueno, dentro de una época donde la violencia en la ciudad de Medellín era el pan de cada día. Esta primera experiencia me sirvió para formarme como investigadora y para adquirir la sensibilidad que requiere el oficio. Luego, estuve en Infrarrojo también de Teleantioquia y actualmente investigo para Periodísticos Telemedellín. ¿Cómo se deben de enfrentar esos miedos para sacar adelante lo que está sucediendo?

Nuestra formación como periodistas debe enfocarse en mover las entrañas e “incomodar” a la audiencia; ahí es cuando se está realizando la verdadera función de entender lo que está sucediendo. El miedo hay que sentirlo, y para mí se debe sentirlo y después superarlo. ¿El periodismo investigativo tiene su propio método o se apoya en otros metodologías como la investigación científica?

Teorías hay las que ustedes quieran porque la academia está para brindarle a uno ese soporte y esa tranquilidad.

En el camino uno va encontrando métodos propios y con el tiempo uno va creando su propia forma, estilo y manera de hacer las cosas. Yo siempre intento hacerlo todo bajo un cuadro sinóptico.

Cuando vamos a hablar, por ejemplo, de mutilación o ablación genital femenina, este sería el proceso: 1) saber qué necesito hacer para explicar el tema; 2) conocer el caso, es lo que yo llamo la “carnita”, es decir, la proteína de ese tema y es lo que me va a ayudar a ejemplificar, entender y poner en palabras reales lo que está sucediendo; 3) encontrar el protagonista del tema; 4) determinar quién me habla, es decir, si necesito un abogado, un médico o un psicólogo, entre otras disciplinas, que me ayude a entender las diversas perspectivas; 5) recurrir a la academia, para mí siempre es fundamental porque es como el bálsamo, no es ni la parte ni la contraparte, es el profesional que está investigando en esa área y; finamente, 6) identificar de la parte oficial qué entidades públicas han hecho algo por esa situación. Esto es una cuestión de disciplina, de escuchar mucho y de no “tragar entero”. ¿Qué lecciones aprendidas tiene para no afectar a quienes se escogen como protagonistas?

Es importante saber que detrás de cualquier historia hay

un ser humano, que en muchos casos es parte de una tragedia; por ejemplo, sí se está reconstruyendo un pueblo, vale preguntarse entre otras cosas, por qué lo están reconstruyendo o quiénes se murieron allí. En tal sentido nos debemos poner en el lugar de esas personas.

Por otra parte, no podemos tergiversar el testimonio de un entrevistado dentro otro contexto para manipular, crear rating o controversia. Toda declaración se convierte en una editorial. ¿Cómo mantener los pies sobre la tierra y recordar que la historia no debe girar en torno al periodista ni responder a intereses empresariales o de un determinado medio?

Hay que pelear contra todo aquello que pretenda favorecer un objetivo específico, sea político, económico, religioso, social, llámenlo como quieran. Ahí hay un problema.

Usted ha ganado varios premios, ¿qué han significado estos reconocimientos para la labor y para las empresas en donde ha estado vinculada?

En estos años de trayectoria he sumado algunos premios de periodismo, los cuales, si mal no recuerdo, son once en total. La mayoría son individuales y otros compartidos.

Han significado compromiso.

Cuando gané el primero (Premio Simón Bolívar de Periodismo), lo primero que me dijo el colega Luis Alirio Calle fue: “¡Ay, Claudia, se embaló! Yo me quedé mirándolo y le pregunté ¿por qué me dices eso?, a lo cual me respondió: “ahora a usted la gente la va a medir por ese logro”.

En esa perspectiva, los premios ha sido algo que me ha obligado a reafirmarme en ser mejor. ¿Cómo surgen sus historias?

Algunas veces se originan del consejo de redacción, en SUSCRÍBASE GRATIS O RENUEVE YA SU SUSCRIPCIÓN EN www.tvyvideo.com

OTROS ENFOQUES otras, en cambio, yo he sido la propia creativa, obviamente escuchando siempre el equipo.

Dicho proceso de creación considera de suma importancia, ver televisión; por ejemplo, veo un documental en Discovery sobre el tema de la ablación genital y me pregunto ¿habrá ablación genital en Colombia? Me dedico a investigar y me encuentro que no es solo en África, sino que también en Colombia sucede.

Estamos hablando de prácticas en comunidades indígenas, a cuatro horas de Medellín, y ahí pienso que se debe hacer algo porque es una de las cosas más crueles que se le pueden hacer a un ser humano.

Del mismo modo, viendo televisión me encuentro con el alquiler de vientres y me pregunto si en la ciudad de Medellín se alquilan vientres. Consulto y efectivamente sí se alquilan, pero enseguida surgen las preguntas ¿quién? y ¿en dónde? Se averigua a través de abogado y se encuentra que hay un vacío en la legislación colombiana, y por el hecho que no estar prohibido, entonces puede decirse que está permitido. Así es como uno va contando historias y va evolucionando.

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Otras historias nacen de cortes de prensa. Hace poco vi uno en el periódico El Colombiano de Medellín y en cuatro renglones decía que un joven de la ciudad era el mejor jugador de polo acuático en Brasil. Averiguo y sí, es el jugador más importante de Brasil.

Otras maneras de encontrar historias se dan a través de llamadas, de cartas o correos de los televidentes o de libros.

Los sentidos ayudan a encontrar historias y estos con el paso del tiempo, se agudizan. Las historias están al lado de uno, son palpables y están próximas. ¿Qué ha aprendido de los protagonistas de sus historias y cómo hacer lectura de la información que estos suministran para hacerla más atractiva e interesante?

De los protagonistas de las historias se aprende mucho.

Una manera que utilizo para abordarlos y permitir que se rompa el hielo entrevistado-entrevistador es hacer una buena lectura de los personajes. Muchas veces se encuentra a unos muy serios, entonces uno empieza y mira, ve un caballo sobre el escritorio, ve otro caballo en un cuarto y otro en la corbata, entonces uno llega y pregunta: ¿a usted desde cuándo le gustan los caballos? Esta pregunta

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OTROS ENFOQUES

hace que la actitud inmediatamente cambie y el hielo se rompa como mágicamente.

En ese sentido, hay que conversar con ellos e ir analizándolos; uno puede ir rompiendo el hielo que hay muchas veces con el personaje y, además, sirve para descubrir sobre la marcha aspectos que, en la reunión previa bien a través de un encuentro personal o telefónica, no pudieron descubrirse.

Lo anterior posibilitas que la historia cambie y salgan elementos nuevos, desde esa perspectiva, hay que tener los sentidos despiertos, principalmente escuchar lo que este está diciendo. Se debe oír y ver más allá, lo que implica estar muy atentos al contexto general de la historia que se desea narrar.

9. ¿Qué opina de la censura a las que se ve enfrentado el periodismo, especialmente en los últimos tiempos en Colombia?

La censura en el periodismo ha sido histórica y ojalá esta no exista, por el bien del periodismo y del periodista. No obstante, hay que advertir otro tipo de censura, que considero que es más delicada y es aquella que yo denomino la autocensura. Hay que averiguar en qué consiste y cómo esta nos afecta, porque puede ser más delicada muchas veces esta que la censura del medio.

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10. ¿Cómo abordar el tema de la creatividad dentro del proceso de construir historias?

La creatividad dentro del proceso creativo parte de preguntas tales como ¿cómo cuento la historia?, ¿cómo no se ha contado?, o ¿cómo hago para hacerla distinta? Este es un tema muy desafiante.

En el primer aniversario del colapso el edificio Space, ubicado en unos de los sectores privilegiados de Medellín, surge la pregunta sobre cómo contar esta historia sin entrevistar a la misma familia, el drama de las demandas o ir al sitio y decir “aquí colapsó el edificio”. Estos hechos se convierten en elementos necesarios e importantes para este caso, pero ¿cómo hacer algo distinto cuando tengo el tiempo, el recurso humano y técnico para hacerlo. Nuevamente para este caso fue ver Discovery ID (Investigation Discovery) y encontrar una historia muy parecida a la que debía contar.

Muchas veces las cosas ya están inventadas, pero surge la inquietud sobre cómo las adapto según el caso y las vuelvo mías. Así fue cómo se contó la historia Space, el colapso de la ética. El 12 de octubre se conmemora un año del episodio que marcó un hito en la historia reciente de la Ciudad. El edificio Space colapsó y se llevó con él, la vida de 12 personas, y dejó damnificadas a un alto número de www.tvyvideo.com

OTROS ENFOQUES

familias. Con la idea de recordar a las víctimas y de conocer quiénes eran, este documental se acerca a algunas de las familias, y a través de ellas, cuenta acerca de la vida de esos seres humanos sacrificados de alguna u otra forma, en este suceso. Un documental, dedicado a la vida y que hace un llamado a lo que muchos consideran la causa de la tragedia, de eso habla Space, el colapso de la ética (Arango & Uribe, 2014).

Junto a Federico Uribe, reconstruimos lo vivido el último día de algunos de los afectados, recurriendo a tres familias con las que tuvimos contacto: su voz y su relato, desde que se levantaron, salieron, comieron, entre otras acciones.

Justamente este programa fue reconocido y premiado.

Lo que destaca el jurado fue la manera distinta como fue contado. Y miren que no era nada nuevo.

Con esta entrevista se espera que la opinión pública, logre percibir una visión más cercana, del papel que deben cumplir los periodistas, sus responsabilidades, deberes y compromisos con los ciudadanos, especialmente en estos tiempos tan difíciles que atraviesa esta profesión, no solo en Colombia también en el mundo donde, desde diferentes ámbitos, el periodismo es cuestionado. Esta entrevista tiene asimismo como foco que tanto periodistas www.tvyvideo.com

en ejercicio como en formación, puedan hacer una profunda reflexión y que así, el ejercicio periodístico retome su rumbo para seguir siendo el medio que da voz a los ciudadanos. *El PhD. Luis Fernando Gutiérrez Cano y el Magíster Luis Jorge Orcasitas Pacheco son profesores de la Facultad de Comunicación Social Periodismo de la Universidad Pontificia Bolivariana. En este artículo cuentan con la colaboración especial de Paula Andrea Tilano Gómez, Andrea Cano Gaviria, Natalia Higuita Benítez y Juanita Cortés Saldarriaga, estudiantes de la Facultad de Comunicación Social de la misma universidad.

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CASO DE ÉXITO

Canal Once: Audio inalámbrico a prueba de fallas por LATINOAMÉRICA

El sistema de microfonía implementado en este canal público de México, permite asegurar que no falle al aire o en grabación, y en un futuro, integrarse a una Red Dante.

El Canal Once es el primer canal de televisión pública en México, el cual cuenta con 62 años de emisión de programas educativos y culturales, siendo pionero en este tipo de contenidos en su país y en América Latina.

Recientemente, el Canal Once implementó sistemas de microfonía inalámbrica Axient Digital de 49 canales e In ears en los cinco estudios y dos para la Unidad Móvil y Fkypack.

El Ingeniero Alejandro García Rodríguez, Jefe de la división de Ingeniería del Canal Once de México, le contó a TVyVideo+Radio los detalles de esta implementación.

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CASO DE ÉXITO

Aseguró que este proyecto fue motivado porque los sistemas con que se contaba tenían entre 10 y 15 años de servicio, era difícil encontrar refacciones y consumían bastantes baterías desechables. Trabajaban con varias marcas de micrófonos analógicas en los estudios, la mayoría con muchos años de uso. Además, porque el reacomodo del espectro realizado por el Instituto Federal de Telecomunicaciones afectaba a los sistemas inalámbricos existentes.

“Elegimos Shure, porque así tenemos los equipos de una misma marca y serie, lo que permite refaccionamiento común, así como baterías recargables de larga duración.

También permite el monitoreo en tiempo real de la carga de las baterías y del status de los Tx y Rx”, mencionó.

De acuerdo con el ingeniero del Canal Once, el sistema de microfonía implementado permite asegurar que no falle al aire o en grabación, y en un futuro, integrarse a una Red Dante. En el proceso no hubo inconvenientes, solo debieron tener disponibilidad de tiempo en los Estudios y Foros de grabación/transmisión para su instalación y puesta en marcha. También se realizó una capacitación previa sobre el sistema.

Resultados de la implementación

Sobre el por qué escogieron a Shure y su tecnología para esta implementación, Alejandro García Rodríguez destacó que “Nos convencieron de manera práctica por el cambio de frecuencias automático ante interferencias y alcance al asistir a las demos de la marca. Hoy todo nuestro sistema de microfonía en Estudios es Shure”.

El ingeniero de Canal Once concluyó que el resultado obtenido después de la implementación de los sistemas de microfonía Shure ha sido bueno. “Estamos satisfechos con los equipos y con el servicio de la marca. Estamos impresionados con su versatilidad y fácil configuracion de frecuencias. Shure cuenta con soporte técnico y refacciones en la CDMX para mayor rápidez”. www.tvyvideo.com

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CASO DE ÉXITO

Stock Car

renovó gráficos en competencias

por WTVISION

wTVision ahora es responsable de los gráficos y datos en tiempo real para Stock Car, una de las carreras de autos más populares de Brasil.

Stock Car es una competencia de autos creada por la Asociación Brasileña de Concesionarios de Chevrolet y se inspiró en el Nascar estadounidense. La primera carrera tuvo lugar el 22 de abril de 1979, en el hipódromo de Tarumã, en Viamão-RS. La carrera inaugural contó con la participación de diez autos, que tenían el mismo diseño mecánico que los vehículos de pasajeros, sin los revestimientos internos.

Hoy esta competencia se ha convertido es una de las más populares de Brasil, la cual cuenta con miles de seguidores en todo el país. Es por eso que los encargados de la

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PRODUCCIÓN

transmisión decidieron renovar los gráficos para tener una mejor presentación de la información durante las transmisiones en vivo de las competencias.

El proyecto desarrollado para Vicar incluye una configuración basada en el software de wTVision y la colaboración del equipo de diseño del fabricante europeo, quien creó e implementó todos los gráficos presentados.

La colaboración de wTVision con Stock Car fue posible gracias a la parceria con Arena Hub, un centro de innovación y emprendimiento que conecta directamente a startups, organizaciones deportivas, inversores y grandes empresas del ecosistema.

“El Arena Hub tiene como objetivo hacer conexiones que creen oportunidades, negocios y nuevas tecnologías que agreguen valor a la industria del deporte. Las alianzas entre wTVision y Stock Car son ejemplos de cómo Arena Hub promueve reuniones con gran potencial para resultar en experiencias para el mercado y los aficionados, fomentando la creación de nuevas soluciones innovadoras para la industria”, dijo Ricardo Mazzucca, CEO de Arena Hub. www.tvyvideo.com

Gráficos en tiempo real y datos oficiales

“La Serie Stock Car Pro ha sido durante muchos años una serie importante en el automovilismo considerada una de las series más competitivas del mundo. Estamos implementando nuevos activos digitales modernos en todos los aspectos de nuestro negocio y uno de los principales objetivos es lograr lo último en transmisión y definitivamente está impactando a nuestros aficionados y patrocinadores. Y las soluciones de wTVision responden perfectamente a nuestros objetivos”, destacó Fernando Julianelli, CEO de Stock Car. Con esta premisa en mente, las oficinas de wTVision en Brasil rápidamente comenzaron a desarrollar una solución efectiva, totalmente adaptable a las especificaciones de cada carrera y fácil de implementar.

Para generar y controlar gráficos en tiempo real y datos integrados oficiales, utilizaron su propio MotorStats CG, un software intuitivo de deportes de motor que puede TV Y VIDEO Vol 27 Nº5

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PRODUCCIÓN recopilar datos y convertirlos en llamativos gráficos de transmisión. Aunque MotorStats CG puede integrarse con los principales motores de renderizado del mercado, el proyecto Stock Car fue posible gracias al RS Space Engine de wTVision, que proporcionó una solución de motor de renderizado 3D flexible y fácil de implementar.

Los datos como vueltas, tiempo de carrera, piloto o información de la pista se integraron desde el sistema de cronometraje Chronon y se transmitieron en tiempo real.

Controlando toda la operación gráfica in situ, encontraron al equipo de producción de wTVision. Dos operadores están presentes en todo momento y en cada carrera, gestionando toda la información gráfica y asegurándose de que los datos sean correctos para salir en directo tan pronto como el director lo solicite.

“Stock Car se acercó a wTVision con una visión y un enfoque totalmente innovadores de la serie, con nuevas ideas y conceptos que apuntan a utilizar nuevas tecnologías y mejorar el proyecto como un caso de negocio con objetivos a largo plazo. Los desafíos están en el ADN de wTVision, por eso adoptamos este proyecto y apostamos por los objetivos para construir una asociación y entregar soluciones que superen las expectativas, incluso con un plazo corto para el comienzo de la temporada. Live Full 3D Grid fue ciertamente difícil de lograr, pero es un buen activo que apunta a nuevas oportunidades y aún hay más innovaciones por venir. Estamos muy contentos, como empresa y como equipo, de formar parte de este proyecto”, mencionó Bruno Parreiras, Country Manager de wTVision Brasil.

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Diseño

Ayudando al software a entregar gráficos en tiempo real, encontraron al equipo de diseño de transmisión. Los creativos de wTVision jugaron un papel importante en el resultado de las transmisiones en directo de Stock Car, ya que adaptaron el concepto de gráficos de su socio para los gráficos en directo.

El equipo creativo creó un paquete de gráficos completo (que incluye tickers, oráculos, gráficos, marcos, deslizamientos) con la imagen de la competición en mente. El resultado final tenía la identidad de Stock Car representada en nuevos y llamativos gráficos de transmisión.

Además, el mismo equipo creó una formación de grid en 3D, con una representación perfecta similar a un modelo de cada auto de carrera y su piloto.

Esta fue la primera vez que Stock Car presentó su formación de grid de una manera tan original durante las transmisiones en directo antes de la carrera y el diseño fue totalmente concebido por nuestro equipo creativo.

La experiencia de wTVision en la cobertura eficiente de los deportes de motor jugó un papel importante en el diseño e implementación de una solución gráfica en un corto período de tiempo.

Stock Car atrae a miles de espectadores cada año en un país con una gran tradición en las series de automovilismo.

La temporada 2021 es la 43 en la categoría y contará con 24 carreras repartidas por todo el país.

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PROFESIONAL DEL MES

Testigo de la historia de la TV mexicana por RICHARD SANTA

Además de integrar y vender tecnología, Artec ha desarrollado dos sistemas para apoyar la producción de contenidos.

Jaime Tovar ha sido testigo y protagonista de la industria broadcast mexicana durante más de tres décadas. Desde sus inicios como productor y luego como distribuidor de tecnología, ha sabido combinar estas dos actividades a lo largo de su trayectoria. Él compartió con TVyVideo+Radio detalles de sus experiencias y cómo ve el futuro de la industria con esta evolución tecnológica que se ha acelerado en los últimos años y en la cual su país juega un papel importante en la producción audiovisual regional.

Jaime Tovar es Ingeniero industrial. Se vin-

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PROFESIONAL DEL MES culó a la industria broadcast antes de terminar sus estudios universitarios al vincularse a una agencia de publicidad en la cual hacían las transparencias de 35 mm para las presentaciones de negocios y ahí comenzaron a usar las primeras computadoras de cuatro colores y luego las de 264 colores.

"Ese fue el inicio para luego comenzar a hacer animaciones técnicas. Un día empezamos a leer de Avid 1, el primer modelo que salió. Decidimos comprar uno y por eso viajé a Estados Unidos directamente a la fábrica de Avid y me lo traje a México, en el tiempo de las fronteras cerradas. Fue el primer Avid que hubo en México", señaló.

Avid tenía en ese entonces un distribuidor local que era experto en video, pero el computo, que era nuevo en la televisión.

El distribuidor les pedía ayuda para dar las demos del equipo y para instalar los primeros que llegaron al país. Ahí surgió la idea de Avid de nombrarlo distribuidor de la marca, coincidiendo con el momento en que Jaime Tovar se independizaba de la agencia de publicidad y creaba su propia compañía, Artec. De esa historia hace ya 30 años.

Batalla contra el ojo humano

"En estos 30 años la industria de la televisión ha evolucionado tremendamente.

Es una industria que siempre está en evolución y lo único constante es el cambio.

Hemos visto muchos cambios desde que nosotros comenzamos, como cambios de formato, tecnologías, es una búsqueda continua y constante de mejora en la imagen, parecería una batalla contra el ojo humano. ¿Qué se va a acabar viendo mejor, una pantalla o la capacidad del humano para ver?", resaltó.

Esta pregunta se la hace debido a que hoy estamos en 4K, ya se ven equipos en 8K y sigue evolucionando y subiendo.

Agregó que va a llegar el punto en que el ojo humano no podrá ver más de lo que ofrece la tecnología y en ese punto el desarrollo comienza a perder sentido, www.tvyvideo.com

porque, dijo, ¿para qué desarrollar más allá de lo que el ojo humano puede ver?

Sobre esos cambios en la industria, destacó que "Ahorita lo que veo venir es un cambio radical en el paradigma de la televisión. Porque ahora la televisión lineal ha perdido mucho terreno frente a las OTT y junto a los canales en streaming.

No pienso que va a desaparecer, pero va a quedar limitada a eventos en vivo, como deportes y noticias. Mientras que el entretenimiento y programas unitarios sí cada vez más van a migrar a las OTT. Ese es el gran cambio y también buscará la mejor imagen y el mejor audio, pero el medio de masificación de las señales no será la televisión abierta".

Actualización constante

Reconoció Jaime Tovar que esta evolución tecnológica los ha mantenido muy activos en Artec. La compañía se ha especializado en postproducción en todos sus procesos, como corrección de color, audio, animación, entre otras, esa ha sido el área de experiencia y que tiene un progreso constante. Por eso la estrategia ha sido actualizarse.

“Es una obligación estar siempre actualizados, conocer los últimos avances y eso representa todo un reto. Hoy hay una nueva generación experta en el mundo digital, como lo fuimos nosotros hace 30 años cuando apenas comenzaba el computo en la industria. Por eso no nos queda más que seguir actualizándonos y manteniéndonos en la punta de lanza de la tecnología, que siempre ha sido una de las características del negocio”, mencionó.

Y ese es justamente el principal reto que señala para poder tener una empresa que celebra 31 años en el mercado, la actualización continua a través de shows, expos, cursos y, la más importante, la capacitación continua del personal. Para Artec siempre ha sido clave tener técnicos certificados. “Ahora en tiempos de pandemia se nos dio de forma bastante natural, porque comenzaron los cursos

Es una obligación estar siempre actualizados, conocer los últimos avances y eso representa todo un reto.

Hoy hay una nueva generación experta en el mundo digital, como lo fuimos nosotros hace 30 años cuando apenas comenzaba el computo en la industria.

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en Zoom y había oportunidad de capacitarse en tecnologías nuestras y en otras y aprovechamos todas las que tuvimos a la mano”.

Incluso estos procesos siguieron en la pandemia. Recordó que el negocio cambió en el sentido del contacto personal, la capacitación fuera de México pasó a ser en línea. Por eso el reto fue mantenerse y hubo mucha gente en la industria que siguió, porque la población tenía la necesidad de entretenerse en su casa y la televisión se volvió fundamental. Por eso siguieron dando soporte técnico a las televisoras y apoyando a productores independientes.

Un padre orgulloso

Jaime Tovar habla con orgullo de sus dos hijos. Fernanda es directora de cine, tiene una maestría en fotografía y ha aprovechado la experiencia y equipo que tiene su papá. Su segundo hijo, Santiago, es piloto de carreras, compite en la Nascar. Ellos reúnen las dos grandes pasiones de Jaime Tovar, la tecnología y las carreras de autos.

“Soy un padre muy afortunado y muy orgulloso de mis

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hijos. Vengo de una familia de pilotos, mi papá corrió, yo corrí motos, coches y todo lo que se mueve, y ahora mi hijo, que definitivamente ha sido el más exitoso de las tres generaciones. Él corre actualmente en Nascar y en el campeonato de Super Copa de tractocamiones. Estamos muy metidos y muy vigentes en este tema”, resaltó.

Futuro de la industria

Por último, sobre el futuro de la industria audiovisual en México, el fundador de Artec señaló que su país es un lugar muy atractivo, no solo por los costos de la mano de obra, también por los lugares y las locaciones para filmar.

Además, la fusión de Univision con Televisa va a fortalecer la producción en México.

“Por otro lado, vemos mucha producción en este país. Yo creo que de alguna forma se va a convertir en un centro de producción grande, incluso para productoras de otros países, no solo por los beneficios económicos, también por tener toda la tecnología disponible de manera local, porque los equipos más vanguardistas que existen en la industria, se tienen en México. Pienso que se ve bien el futuro”, concluyó Jaime Tovar. www.tvyvideo.com