TV y Video + Radio 27-4

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Vol. 27 Nº4, 2021 www.tvyvideo.com ISSN 0121-9235

Novedades en

workflow broadcast ¿Cómo vemos la TV? Tendencias del marketing y el video digital

Edición especial para

Septiembre 24, 2021

EDITORIAL Es una publicación periódica propiedad de Latin Press, Inc. Producida y distribuida para Latin Press, Inc. por Latin Press Colombia y Latin Press USA

Industria se sigue recuperando Aunque los negocios y proyectos se paralizaron a comienzo de 2020 por la pandemia, la industria broadcast no se frenó completamente, gracias ser declarada como un servicio esencial que debía seguir en marcha para informar y entretener.

Las audiencias marcaron cifras récord tanto en radio, como televisión y diferentes plataformas, y se siguen sosteniendo altas.

Fue necesario tener nuevos contenidos dirigidos a los diferentes grupos poblacionales, entre ellos educativos para acompañar a los niños y adolescentes en sus procesos de educación virtual, o programación para acompañar a los adultos mayores.

Diversos fabricantes y distribuidores de la industria, que hablaron con TVyVideo+Radio, resaltaron que después del impacto al inicio de la pandemia, los proyectos han venido aumentando, aprovechando las necesidades de producción y transmisión, a las cuales respondieron rápidamente con nuevos desarrollos y soluciones.

DIRECCIÓN GENERAL Max Jaramillo / Manuela Jaramillo EDITOR Richard Santa

rsanta@tvyvideo.com

GERENTE DE PROYECTO Verónica Marín vmarin@tvyvideo.com GERENTES DE CUENTA MÉXICO Sandra Camacho

scamacho@tvyvideo.com

COLOMBIA Carolina Gallego Fabio Giraldo

cgallego@tvyvideo.com fgiraldo@tvyvideo.com

DATABASE MANAGER Maria Eugenia Rave

mrave@tvyvideo.com

JEFE DE PRODUCCIÓN Fabio Franco

ffranco@tvyvideo.com

DIAGRAMACIÓN Jhonnatan Martínez

jmartinez@tvyvideo.com

PORTADA www.canva.com TELÉFONOS OFICINAS: Latin Press Estados Unidos Miami, USA Tel +1 [305] 285 3133

Para responder a todos estos retos, los flujos de trabajo también debieron adaptarse rápidamente, con el fin de soportar la producción remota para noticias y programas en vivo con los talentos desde sus casas, así como la distribuición a diferentes plataformas.

Latin Press México Ciudad de México

Tel +52 [55] 4170 8330

Latin Press Colombia Apartado Postal Bogotá, Colombia

67 - 252 Tel +57 [601] 381 92 15

En la edición cuarta de 2021 de TVyVideo+Radio podrá encontrar varios artículos que analizan cada uno de estos temas, en cuanto a audiencias, flujos de trabajo y recuperación del mercado.

BRASIL São Paulo

Tel +55 [11] 3042 2103

Colabora en esta edición: Juan Pablo Morales.

Las opiniones expresadas por los autores de los artículos en esta revista no comprometen a la casa editora.

REGISTRO RM-DF 011 - 95 (081 - 95) Impreso por Panamericana Formas e Impresos S.A. Quien solo actúa como impresor Impreso en Colombia - Printed in Colombia ISSN 0121-9235

RICHARD SANTA SÁNCHEZ

Editor rsanta@tvyvideo.com

CONTENIDO

Vol 27 N° 4, 2021

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CARTA EDITORIAL

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CALENDARIO 2021 - 2022

TECNOLOGÍA

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Evolución de flujos de trabajo de noticias

En flujos de trabajo de producción de noticias la industria ha buscado métodos para trabajar de forma remota de manera más fluida.

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Flujos de trabajo automatizados eficaces

Con más personal de producción trabajando a distancia, los problemas de producción resultan más difíciles de resolver.

10

PRODUCCIÓN

24

10 claves del marketing y el video digital ¿Cómo aprender a nadar entre aguas turbulentas?

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CONTENT MARKETING

OTROS ENFOQUES

16

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¿Cómo vemos la TV?

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Mercado broadcast se recupera

Presentamos los resultados de algunos estudios de audiencias realizados por los diferentes reguladores de la región.

Hablamos con los representantes de algunos fabricantes que tienen presencia en la región, sobre su percepción de la recuperación del mercado.

ÍNDICE DE ANUNCIANTES EMPRESA PÁGINA BLACKMAGIC 5

40

CINE GEAR EXPO

43

DIELECTRIC LLC

13

GATES AIR

CARÁTULA 2

INDUGUIA 51 LAWO AG

27

LIVE U

21

MERLIN DISTRIBUTOR INC. OPCIONES DIGITALES PANASONIC LATIN AMERICA PINNACLE BROADCAST PLATINUM TOOLS SONY LATIN AMERICA

48 4 | TV Y VIDEO Vol 27 Nº4

TELEMETRICS INC.

CARÁTULA 3 47 7 23 9 CARÁTULA 4 19

TERADEK 15 XPERI – HD RADIO

11

www.tvyvideo.com

CALENDARIO 2021 OCTUBRE 23 al 29 InfoComm Las Vegas, Nevada, EEUU www.infocommshow.org

PRÓXIMO SUMMIT - TV Y VIDEO NOVIEMBRE 5

NOVIEMBRE 9 al 12 Caper Buenos Aires, Argentina www.caper.org.ar

19 al 21 LDI Las Vegas, Nevada, EEUU www.ldishow.com

DICIEMBRE 3 al 6 IBC Show Amsterdam, Holanda https://show.ibc.org/

Conferencias y muestra comercial con sistemas de microfonía y sus aplicaciones en broadcast.

WWW.TVYVIDEO.COM/EVENTOS/

DICIEMBRE 10 Conferencias y muestra comercial con avances y novedades en los flujos IP para broadcast.

EVENTOS REALIZADOS Conferencias y muestra comercial con soluciones de captura de video broadcast.

ENERO 18 al 20 Natpe Miami, EEUU www.natpe.com

Conferencias y muestra comercial con tecnologías y novedades para la radiodifusión.

ABRIL 23 al 27 NAB Show Las Vegas, Nevada, EEUU https://nabshow.com/

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Conferencias y muestra comercial sobre el desarrollo y aplicaciones del 5G en la industria broadcast.

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TECNOLOGÍA

Evolución de flujos de trabajo de noticias por MICHAEL GOLDMAN*

A medida que la producción y distribución de noticias digitales llegó hace más de 20 años, también lo hizo una pieza importante del rompecabezas diseñado para acercarse al servicio de esta agenda: la publicación del protocolo MOS.

En lo que respecta a los flujos de trabajo de producción de noticias y la colaboración, la industria de la transmisión ha buscado durante mucho tiempo métodos para trabajar de forma remota de manera más fluida y, al mismo tiempo, tratando de mantenerse al día con la necesidad de enviar contenido de manera eficiente a un número cada vez mayor de plataformas de visualización de consumidores radicalmente diferentes.

En opinión del veterano de la industria Andy Wormser, director de soporte y gestión de proyectos de la ENPS y Playbook de Associated Press (AP), la llegada repentina y

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TECNOLOGÍA devastadora de la pandemia Covid-19 ha tenido un gran impacto en esas actividades: se ha acelerado e intensificó la búsqueda de soluciones.

“Cuando era director de noticias, teníamos conversaciones regulares sobre 'mantengamos a nuestros equipos en el campo tanto como podamos'”, recuerda Wormser. “Desde hace algún tiempo, ha habido un impulso para hacer todo más basado en la nube, más digital, en términos de edición y otras cosas, mientras se mantiene a los equipos en el campo para una producción más rápida. Pero antes de la pandemia, había límites a los lugares a los que nosotros, como industria, pensábamos que podíamos ir. No pensamos que pudiéramos impulsar toda la edición en el campo, ni presionar a nuestros productores y directores para que trabajaran regularmente desde casa. Simplemente no era factible. Y luego llegó la pandemia y todos tuvieron que irse a casa de inmediato, mientras que la demanda de noticias era enorme.

“Así que eso cambió la forma en que la industria veía la cuestión de cómo trabajar de forma remota. Ahora, la respuesta simplemente no puede ser "no". La pregunta ahora es, "¿cómo podemos?" ¿Cómo podemos permitir

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que los equipos trabajen de forma totalmente remota, junto con nuestros productores y directores de transmisión? Rápidamente se ha realizado un enorme esfuerzo para adaptarse a eso. Ahora, podemos trabajar de forma totalmente remota. Esto ha cambiado nuestra forma de pensar sobre cuál es la combinación correcta de personas en el campo y en el edificio".

Al mismo tiempo, Wormser agrega que el número de plataformas a las que los organismos de radiodifusión tienen que llevar sus noticias "simplemente se ha disparado", lo que complica aún más las cosas.

“Hoy, incluso en mercados pequeños, las emisoras de noticias están al aire durante varias horas al día, y luego hay que agregar el sitio web, Facebook, Twitter, TikTok, Instagram y otros”, relata. “El problema ha sido que todos estos canales en competencia han necesitado su propia solución de autoría para las mismas historias y otras formas de contenido de los medios de comunicación. En otras palabras, hoy, si tengo una historia para publicar, ahora necesito crearla en varias soluciones diferentes. En el nivel más básico, tomo texto y lo combino con algún tipo de medio, y luego lo envío a todas estas plataformas

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TECNOLOGÍA

Conceptualmente, el objetivo aquí es “crear contenido en un solo lugar y poder publicarlo en muchos lugares”

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diferentes. En AP, hemos pasado mucho tiempo en las redacciones, observando a los usuarios. Lo que hemos visto es gente de noticias que usa todo tipo de herramientas diferentes, con varias ventanas del navegador abiertas al mismo tiempo.

Eso solo ralentiza todo en términos de encontrar información y estar al tanto de los nuevos elementos que están llegando".

Por lo tanto, "cuanto más podamos encontrar una única solución para la creación de contenido en diferentes plataformas, más se beneficiará nuestra narración, sin importar qué plataforma esté usando la gente para consumir el contenido". Conceptualmente, el objetivo aquí es “crear contenido en un solo lugar y poder publicarlo en muchos lugares”, enfatiza Wormser.

A medida que la producción y distribución de noticias digitales llegó hace más de 20 años, también lo hizo una pieza importante del rompecabezas diseñado para acercarse al servicio de esta agenda: la publicación del protocolo Media Object Server, MOS. Este desarrollo permitió que los sistemas informáticos de redacción

(NCS) pudieran comunicarse con una variedad de herramientas digitales relacionadas con la producción, como servidores de video y audio, generadores de caracteres y más, utilizando un protocolo de comunicación común.

“Sin duda fue un desarrollo estándar importante”, dice Wormser. “MOS se desarrolló como una forma para que varios sistemas de redacción se integraran con todo tipo de otros dispositivos de producción sin tener que hacer un desarrollo personalizado para cada nueva versión de esos dispositivos que aparecieron. Esto nos dio un enfoque más plug-and-play con equipos de proveedores para salas de redacción".

Sin embargo, Wormser agrega que a medida que avanzaba la tecnología, surgía una amplia gama de herramientas basadas en navegadores web para creadores de contenido de noticias en forma de aplicaciones de bajo costo o gratuitas.

Muchas de estas son aplicaciones de tipo consumidor o prosumidor de uso para más personas que solo profesionales de noticias: herramientas de software que www.tvyvideo.com

TECNOLOGÍA

“Nuestro sistema ENPS es el principal impulsor de la organización y planificación de la sala de redacción.

Pero también puede conectar un dispositivo gráfico, servidor de video, editor de video o

los desarrolladores actualizan de forma rutinaria cada pocos meses aproximadamente. Como explicó Wormser en un artículo reciente en SMPTE Motion Imaging Journal, este desarrollo, si bien produjo herramientas útiles para la industria, resultó en una "fragmentación del mercado" para los usuarios, lo que significaba que "los flujos de trabajo también están fragmentados". Por lo tanto, la integración de estas nuevas herramientas en el sistema de gestión de contenido unificado (CMS) de una organización de noticias puede resultar difícil y costosa.

Las principales organizaciones de noticias como AP se esfuerzan constantemente por mejorar los procesos de integración, dice Wormser. Señala que AP ha estado utilizando y vendiendo a clientes de todo el mundo un sofisticado sistema de producción de noticias llamado ENPS durante más de dos décadas. ENPS es un sistema diseñado para integrar una amplia gama de herramientas, comunicarse de manera eficiente en toda su organización, manejar y combinar múltiples formas de medios en una interfaz, y así sucesivamente. Más recientemente, AP agregó una solución de planificación unificada a la combinación: una solución llamada AP Playbook, que utiliza una única interfaz para permitir que los creadores de contenido de noticias realicen asignaciones de manera más orgánica

para todas las plataformas y formatos, y comuniquen sin problemas esa información en toda la organización.

"Playbook fue nuestra primera incursión en soluciones que se centran en el uso multiplataforma desde el principio", dice.

“Es una solución de planificación verdaderamente independiente del tipo de salida. Esto nos permite unir más fácilmente a nuestros diversos equipos globales, y ha ahorrado enormes cantidades de esfuerzo al intentar planificar a escala global.

Ahora, todos en la organización pueden ver lo que está sucediendo y luego filtrar esos datos por lo que es más importante para ellos".

Sin embargo, se necesita hacer más trabajo en toda la industria para lograr una verdadera modularidad entre los sistemas de redacción y esta gran cantidad de nuevas herramientas y aplicaciones de software para lograr flujos de trabajo de noticias fundamentalmente optimizados, sugiere.

"Para los flujos de trabajo de transmisión, ya estamos allí", dice. “Nuestro sistema ENPS es el principal impulsor de la organización y planificación de la sala de redacción. Pero también puede conectar un dispositivo gráfico, servidor de video, editor de video o teleprompter. Gracias al Protocolo MOS, ese tipo de elementos son plug-and-play.

teleprompter.

Gracias al Protocolo MOS, ese tipo de elementos son plug-and-play.

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TECNOLOGÍA "Playbook se conectará con la próxima solución de creación de AP. Si su organización tiene su propia solución de creación, puede vincularla con Playbook. Si tiene su propia solución de planificación, podrá utilizar nuestra próxima solución de creación. Esa funcionalidad está ahí.

Y es una idea que se basa muy bien en el mundo de las aplicaciones. Pero el otro aspecto de la modularidad es que existen tantas soluciones de modelos gratuitas hoy en día, por lo que ahora se ve una gran cantidad de tecnología de redacción creciendo desde cero, en lugar de al revés, que era el enfoque tradicional".

Wormser señala el ejemplo de las herramientas de comunicación instantánea en las salas de redacción. Por supuesto, existen todo tipo de opciones para esa aplicación. Pero la mejor manera de integrarlos en una herramienta de creación y un sistema de flujo de trabajo más grande no está tan clara, dice.

“Un productor, editor digital, reportero o fotógrafo busca una solución para algo que les molesta”, explica. “Eventualmente encuentran una aplicación de mensajería útil como una versión gratuita de Slack, que puede proporcionar canales de chat grupales ilimitados dentro de su sistema. Entonces comienzan a usarlo para facilitar la mensajería. Eso es genial, excepto que ahora todos tienen una herramienta separada para la mensajería. Y hay muchas otras herramientas como esa, como Microsoft Teams. Para varias aplicaciones, hay literalmente cientos o incluso miles de aplicaciones individuales que se utilizan. Entonces, la idea es que no sería tan productivo para nosotros intentar recrear Slack o Microsoft Teams para volver a poner a todos en un sistema de comunicación patentado. En cambio, sería más valioso para nosotros proporcionar un puente para trabajar sin problemas con todas esas soluciones.

Quiero poder conectar mi herramienta de comunicación,

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ya sea para mensajería u otras cosas, a otras herramientas y usarlas todas sin problemas. Eso es algo importante en lo que está trabajando nuestra industria".

Luego, agrega Wormser, para otros tipos de tareas, la industria está buscando herramientas que sean esencialmente soluciones de middleware API para permitir la automatización y el intercambio de contenido. Señala herramientas como Zapier, una plataforma basada en la nube diseñada para permitir a los usuarios finales integrar varias aplicaciones web, e IFTT, un servicio de suscripción basado en la web diseñado para lograr una integración similar, como ejemplos. Tanto los periodistas como los creadores de contenido de todo el mundo utilizan ahora de forma rutinaria ambos, y algunos otros, enfatiza Wormser.

"Si intentara que un desarrollador uniera a través de API cada nuevo sistema que desea integrar, sería como la rueda de hámster", dice. “Por tanto, el concepto de middleware API es una gran alternativa. Las API son omnipresentes para

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todo tipo de usos digitales y de comunicación. Pero en muchos casos, necesita un desarrollador en cada extremo para unirlo todo. Con este tipo de productos nuevos, puedo conectar mi sistema de planificación a mi herramienta de comunicación y puedo hacerlo de manera bastante simple. No necesito un desarrollador para hacerlo. Eso le quita algo de trabajo al equipo de desarrollo y lo traslada a un ámbito menos técnico, lo que, por lo tanto, reduce los recursos necesarios para la integración".

Para algunas formas de desarrollo de medios, en particular la calidad de video, la compresión y los formatos, Wormser dice que la industria de las noticias está siguiendo en gran medida y haciendo todo lo posible para incorporar los avances más importantes de la industria de los medios en este sentido. Sin embargo, la transmisión de noticias, en particular, tiene desafíos únicos con respecto a la organización y el uso de los metadatos, la gestión de los derechos, la capacidad de búsqueda, etc., ya que las noticias, por su naturaleza, requieren la incorporación de varios tipos de medios de muchas fuentes diferentes para tejer juntos útiles reportes de noticias. Se ha trabajado mucho en los últimos años, según Wormser, para abordar estos desafíos.

“Cómo capturar y mantenerse al día con el video y el texto de todos los metadatos que hemos recopilado a lo largo del camino es un gran problema para nuestra industria”, dice. “SMPTE, por ejemplo, publicó el año pasado, en asociación con Media and Entertainment Services Alliance, MESA, el estándar Language Metadata Table, LMT, diseñado para agilizar la gestión de activos de medios de metadatos que se pueden utilizar, según el sitio web de MESA, 'operacionalmente, en lugar de por desarrolladores de aplicaciones'. Además, el Consejo Internacional de Telecomunicaciones de Prensa, IPTC, nos ha proporcionado un centro de metadatos separado para la gestión de video que simplifica aún más las cosas".

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Wormser espera que la industria desarrolle más estándares para facilitar la incorporación de nuevas aplicaciones y herramientas de software a la mezcla con el tiempo.

“Vemos organizaciones que intentan fusionarse en torno a un estándar común para aplicaciones en todas las plataformas, tanto dentro como fuera de la sala de redacción”, dice. "Esto permitirá que las personas que trabajan en las noticias en el campo disfruten de una forma más sencilla de crear historias en el campo y completar su trabajo de manera más eficiente".

Entre otros desarrollos, también señala la creciente incorporación de tecnologías de inteligencia artificial / computación inteligente en los sistemas de flujo de trabajo orientados a las noticias, de tal manera que la automatización aumenta mientras que la toma de decisiones humana permanece a la vanguardia.

"Ciertamente estamos empezando a ver que la IA entra en nuestra industria", dice. “La propia AP usa IA para entregar un número selecto de historias automatizadas sobre informes de ganancias corporativas y algunos avances deportivos, por ejemplo. Y estamos viendo a otros en la industria que usan inteligencia artificial y aprendizaje automático, aunque no diría que la adopción aún está generalizada.

Desde mi perspectiva, donde la IA puede ayudar es permitir que el periodista cuente mejores historias. Eso podría significar sugerir contenido relacionado con la historia en la que está trabajando el periodista, ya sea texto, foto, video, gráfico o audio, que el periodista tal vez no tenga tiempo de encontrar por sí mismo. Donde AI puede encontrar un hogar es marcando contenido que puede necesitar un par de ojos extra, o ayudando a administrar los derechos de uso de un contenido en particular. Pero ciertamente necesitamos retener la toma de decisiones humana cuando se trata de juicios éticos, y eso ciertamente continuará”. *Texto escrito por Michael Goldman y publicado por SMPTE.

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TECNOLOGÍA

Flujos de trabajo automatizados eficaces por NICK MORGAN*

Hoy en día hay una cosa que parece clara a partir de los datos: las prioridades operativas están cambiando y el énfasis en la adopción rápida de tecnologías concretas ha aumentado considerablemente.

Junto con el cambio a arquitecturas IP y en la nube, así como a tecnologías web convertidas en garantías esenciales frente a la interrupción del servicio en operaciones on-premise (como una pandemia mundial), tecnologías como la automatización de flujos de trabajo tienen cada vez más demanda.

Con más personal de producción trabajando a distancia y menos personal en la oficina, los problemas de producción como embotellamientos en los procesos a menudo resultan más difíciles de resolver.

Si a esto se le suma el deseo de muchas empresas de media de reducir costes para

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TECNOLOGÍA contrarrestar la presión del mercado por la caída de los ingresos recurrentes, la solución obvia es automatizar los procesos de producción y los flujos de trabajo para aumentar la eficiencia y reducir los costes. La automatización de los flujos de trabajo se utiliza con mayor frecuencia para justificar la expansión de los canales lineales o no lineales (OTT, VOD, redes sociales) sin incurrir en costes de instalación significativos, ya que muchos de los procesos de preparación y entrega se automatizan. Un mayor número de canales suele suponer más esfuerzo y recursos para producir y distribuir nuevos contenidos.

Encajando las piezas de la automatización

La automatización de los flujos de trabajo no siempre requiere una solución MAM para su funcionamiento.

Hay muchos tipos de automatización de flujos de trabajo, algunos operan independientemente del MAM, DAM o PAM y otros tienen una estrecha integración con estas soluciones, en realidad sólo depende de la aplicación deseada y de si los flujos de trabajo son una suboperación de producción o una parte de una plataforma holística de gestión de contenidos y producción. Esta última es el objetivo principal de este artículo.

Entonces, ¿qué ventajas aporta la automatización de flujos de trabajo basada en un MAM? La principal ventaja es la capacidad de relacionar los assets de media de una empresa, los usuarios y los procesos relacionados a plataformas de terceros, como ingesta, reproducción, programación, la entrega y también procesos especializados como el control de calidad, la publicación, la censura y el archivado. Una buena solución MAM puede integrar todos estos sistemas, operaciones y procesos de empresa de forma integral, lo que facilita mucho la producción, la gestión y el seguimiento de las operaciones de media a gran escala.

ha identificado la necesidad de automatizar muchas de las tareas y procesos cotidianos de producción que consumen recursos humanos y a menudo proporcionan resultados poco satisfactorios, entonces tal vez lo que necesites sea un flujo de trabajo automatizado bien diseñado.

El problema de entrada que veo a menudo es que hay una falta de experiencia interna dentro de las organizaciones de media en cuanto a automatización de flujos de trabajo y MAM en general. Tengo que admitir que a menudo parece un arte de magia y que cuesta mucho entenderlo; en primer lugar, se necesita tiempo y esfuerzo para comprender cómo funciona y, a continuación, cómo podría aplicarse a tu entorno de producción. Las posibilidades a la hora de plantear un flujo de trabajo son aparentemente infinitas, así que…¿por dónde empezar?

Pues bien, antes de empezar a hablar con los vendedores, ya que cada uno barre para casa, he aquí una guía básica de cómo plantearlo:

Los sistemas MAM suelen incluir motores de flujos de trabajo integrados, pero suelen ser secuenciales, es decir, una operación tras otra, y a menudo no permiten que los procesos manuales (humanos) formen parte del flujo de trabajo. Otro tipo de orquestación de flujos de trabajo implica el uso de un sistema de gestión de procesos empresariales o BPM (Business Process Management), que es una solución más avanzada para crear procesos complejos y flujos de trabajo secuenciales/paralelos que ofrecen mayor colaboración y visibilidad al tiempo que reducen los errores humanos y la duplicación de tareas.

Identifica las áreas concretas en las que quieres mejorar tus procesos de producción, no sólo una idea general del tipo “queremos mejorar nuestros flujos de trabajo”, sino profundizar en los puntos en los que sabes que las cosas no funcionan tan bien y señalarlos como áreas problemáticas.

El recorrido del Workflow Mystery Tour

Busca a algunos expertos que no sean proveedores – Hay varios por ahí que pueden haber tenido experiencia local en automatización de flujos de trabajo y pueden estar dispuestos a compartir su experiencia o dificultades. Escucha sus dificultades en particular, ya que suelen aportar más

Por lo tanto, si perteneces a una empresa de media que www.tvyvideo.com

Lee, lee y lee todo lo que puedas – Cuanto más leas, más preguntas tendrás, y eso es bueno. No existen las preguntas tontas, yo las hago constantemente (sólo tienes que preguntar a mis colegas), es la mejor manera de aprender rápidamente.

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TECNOLOGÍA

Busca proveedores con soluciones reales y experiencia en la automatización de flujos de trabajo que puedan proporcionarte casos de estudio y referencias.

información a los inexpertos. También hay expertos en flujos de trabajo que puedes localizar en plataformas sociales como LinkedIn, o puedes preguntar a través de IABM u organizaciones similares.

Muchas de estas personas estarán encantadas de compartir sus conocimientos y experiencia contigo.

Contrata un consultor – Si tu empresa está dispuesta a hacerlo bien y a no confiar en los proveedores de tecnología para guiarse, deberían considerar detenidamente la posibilidad de contratar a un consultor de flujos de trabajo respetable.

Sí, hay personas y empresas que se ganan la vida con ello y que se mantienen imparciales respecto a las marcas.

Crea diagramas y diagramas de etapas del proceso – Me encanta cuando los clientes se presentan con dibujos del flujo de trabajo, quizá porque me oriento mejor visualmente, pero también porque la mejor manera de entender un proceso o flujo de trabajo es “mapearlo”.

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Busca proveedores con soluciones reales y experiencia en la automatización de flujos de trabajo que puedan proporcionarte casos de estudio y referencias.

Empieza por solicitar una demostración de 90-120 minutos y haz preguntas… ¡Muchas preguntas!

Por último, selecciona y contrata a la empresa o empresas con las que creas que puedes trabajar, comparte tus puntos conflictivos del paso 1 y pídeles que te proporcionen algunas ideas tangibles sobre cómo enfocar tus objetivos empresariales y de flujos de trabajo.

Ten cuidado con cualquier proveedor que no haga preguntas o que diga que necesita un pedido o un compromiso en firme antes de asignar los recursos para trabajar en tus problemas. Si esto sucede, o bien carecen de suficiente experiencia a bordo o no están preparados para realizar el trabajo de campo necesario sin un compromiso exclusivo por su parte, pero en última instancia, es tu decisión. www.tvyvideo.com

TECNOLOGÍA

Que comience la magia del diseño de flujos de trabajo

Después de seguir el práctico plan anterior de 7 pasos, ya habrás entendido que aplicar el cambio de flujos de trabajo a tu entorno va a suponer un esfuerzo considerable.

También debería haber llegado un punto en el que hayas identificado claramente al proveedor que crees que tiene la experiencia, conocimientos del tema y la solución necesaria para cumplir con tus requisitos. Es en este punto donde las cosas se ponen realmente en marcha.

Te has comprometido a trabajar con el proveedor y, con suerte, él también se ha comprometido a trabajar contigo.

Es el momento de aplicar los conocimientos colectivos de todas las partes interesadas en el proyecto para empezar a crear los nuevos flujos de trabajo.

Hay que tener en cuenta que, a diferencia de otras soluciones tecnológicas como la automatización del playout o el BMS, no existe un enfoque de “cumple con las especificaciones y el precio y se acabó”, el diseño del flujo de trabajo implica a todos los interesados, o al menos debería.

Soy muy partidario de las mesas redondas para empezar a armar el rompecabezas con aportaciones colectivas.

Alguien tiene que liderar, claro, pero cuando se hace un cambio en toda la organización, todo el mundo tiene que ser escuchado para tener éxito. A menudo he tenido veinte personas en una videollamada y, si las reuniones están bien estructuradas, pueden surgir grandes ideas de la perspectiva de cada individuo.

Elementos principales del diseño de un flujo de trabajo automatizado

de assets” (Container Assets). Los assets de media deben ser almacenados y gestionados de una manera lógica, con metadatos específicos asociados para identificar fácilmente cada etapa del proceso de producción.

3. Listas de tareas candidatas (Candidate task list): Esta es la lista de tareas que deben completarse antes de la etapa de entrega o publicación final. En ella se enumeran todas las tareas y permite asignar operadores específicos a cada una de ellas.

4. Menús desplegables personalizados o comprobaciones de conformidad: Si estás trabajando con pasos de revisión y aprobación manuales, como el control de calidad visual, de conformidad o de censura, muy a menudo el mejor enfoque es crear un campo de metadatos personalizado que se utiliza para añadir anotaciones o incluye un menú desplegable con opciones predefinidas que, una vez cambiadas por un usuario, activan automáticamente el siguiente paso del flujo de trabajo.

5. Preparación y entrega: Todo tu trabajo hasta la fecha, incluidas las tareas automatizadas, acabará en la fase de entrega. Aquí se establecen los parámetros clave que determinan cómo se publica un vídeo y dónde. El ejemplo de abajo es para la entrega digital, pero podría ser fácilmente un servidor de playout local o en la nube.

6. Paneles de resumen: si tienes gestores internos o clientes externos que necesitan acceder a información específica en etapas clave del flujo de trabajo, probablemente lo último que quieras hacer es darles acceso directo al MAM. Lo ideal es exportar los informes en formatos habituales de oficina, como PDF o Excel, o bien, si su sistema está preparado, presentar una página web con un resumen del estado de la producción. Si tu panel del MAM es más

Los flujos de trabajo de BPM y MAM incorporan muchos elementos, pero los que más te interesan son los elementos orientados al usuario. Estos se dividen habitualmente en siete áreas principales: 1. La herramienta de diseño del flujo de trabajo BPM – Aquí se escriben los scripts y se representan de forma visual, algo parecido a un diagrama de flujo. Este tu “mapa” de flujo de trabajo, y muchos de los procesos individuales que componen el flujo de trabajo están contenidos como código dentro de estas secciones interconectadas. Una vez estés familiarizado con esto, todo empieza a ser mucho más claras.

2. La página de assets de MAM: aquí se almacenan la media original y todas las versiones de producción, finales o de publicación en lo que denominamos “Contenedor

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TECNOLOGÍA avanzado, permitirá a estos gestores interactuar para dar su opinión o las aprobaciones finales del cliente o manager.

7. Notificaciones: Suelen ser un componente clave de la orquestación del flujo de trabajo mediante el cual se notifica a varias personas por correo electrónico sobre una etapa de producción específica y su función en la siguiente etapa del proceso.

Diseño offline vs. Diseño en directo – Un nuevo enfoque

La forma típica en que muchos proveedores de MAM crean flujos de trabajo para sus clientes es construyéndolos” Offline” (a veces onsite, pero sobre todo en la sede de la empresa) y cuando se aplican al sistema MAM, permiten a los usuarios probar estos flujos de trabajo y dar su opinión. Si bien es cierto que esto funciona, puede ser un proceso lento y arduo. Muy a menudo, hay cosas que se pasaron por alto en las primeras etapas de diseño y que deben adaptarse más tarde para ajustarse a un nuevo subproceso o tarea.

El diseño oflline puede llevar muchas semanas o meses hasta su finalización y los resultados no suelen ser los ideales. Esta es una de las razones por las que algunos broadcasters no están satisfechos con sus flujos de trabajo automatizados y esto tensa la relación con el proveedor, ya que la aprobación final del sistema se prolonga demasiado.

Un nuevo enfoque que ha sido probado y aplicado con mucho éxito recientemente por VSN (en gran parte debido a la pandemia mundial) es la idea del “diseño en directo”.

Comienza como un proceso de diseño offline, pero los momentos clave, los principales usuarios y el proveedor se

reúnen en una serie de videoconferencias (Google Meet, Zoom, etc.) para afinar cada proceso individual y modificar las diversas etapas del flujo de trabajo.

Este enfoque tiende a obtener resultados muy rápidos, ya que todos los detalles complicados pueden resolverse en directo y las acciones, los formularios de metadatos y los procesos se crean y modifican en tiempo real junto con el diseñador de flujos de trabajo del proveedor. Es necesario tener una solución MAM (y un proveedor) que permita este tipo de enfoque de diseño, pero si se cuenta con él, hay ventajas muy claras, como que las partes interesadas se involucren plenamente, los plazos de diseño se acorten y las firmas de UAT (Pruebas de Aceptación de Usuarios, por sus siglas en inglés) se vuelvan prácticamente redundantes, ya que el diseño final ya cumple con todos o casi todos los requisitos.

With a Little Help (de tus compañeros)

Si de alguna manera has llegado a la línea de meta y aún sonríes, hay un consejo clave que debo compartir y que podría marcar la diferencia entre el éxito o el fracaso en un proyecto de automatización de flujos de trabajo, y es la llamada gestión del cambio. A menudo se pasa por alto, y es el acto de involucrar a las personas en el proceso de cambio en las primeras etapas para garantizar que se involucren por igual en hacer que todo funcione mejor. Si no se involucran adecuadamente, la gente tiende a volver a las antiguas costumbres y ello supondrá un desastre para tu proyecto. Conseguir que todo el mundo participe desde el principio y que sus aportaciones influyan directamente en el diseño final del flujo de trabajo es la forma más eficaz de garantizar el éxito del proyecto.

Hay que tener en cuenta que los flujos de trabajo se modifican o mejoran constantemente con el tiempo.

Para evitar que la fase de aprobación final se convierta en la última vez que contrata a su vendedor o proveedor, asegúrate siempre de que tu acuerdo de soporte anual o SaaS incluya un número determinado de horas de diseño al año para garantizar que sus necesidades puedan ser atendidas adecuadamente.

Esperemos que todo esto te dé una idea más clara de lo que se necesita para implementar flujos de trabajo automatizados que puedan mejorar los procesos de producción, aumentar la eficiencia y reducir los costes de producción de forma cuantificable. No tiene por qué ser un camino tan largo y tortuoso, sino que, si se enfoca de la manera correcta, el viaje puede ser incluso divertido…¿Por qué no empezar ya? *Nick Morgan, Sales Director APAC de VSN

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PRODUCCIÓN

10 claves del marketing y

el video digital ¿Cómo aprender a nadar entre aguas turbulentas?

por JUAN PABLO MORALES*

La época que vivimos en la actualidad ha estado marcada por el acelerado cambio en las tendencias de consumo de contenido de streaming. Según Interdigital, para 2022 se espera que cerca del 85% del tráfico de internet sea proveniente de video online.

La mezcla del consumo de video y las redes sociales, que por su parte, según GlobalWebIndex, ocupan más de la tercera parte del tiempo que gastan las personas a nivel mundial en la red, sigue y seguirá tomando terreno en las estrategias de mercadeo, comunicación y relaciones públicas de marcas, corporaciones y del mercado en general.

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PRODUCCIÓN

Facebook, Instagram y YouTube, en este orden, siguen siendo las redes de mayor preferencia de los usuarios para el consumo de video en directo y continúan marcando la tendencia en este mismo sentido, así como el consumo en móviles, que según un análisis de YouTube, corresponde al 70% del tiempo de consumo de video online.

La pandemia también ha sido testigo del incremento en el consumo de video de formato corto. En el tercer trimestre de 2020 TikTok ocupaba el primer lugar en el número de descargas de aplicaciones móviles en Google Play y App Store, seguido de Zoom, Facebook y Youtube según Sensortower. Para enero de 2021, TikTok ya contaría casi con 700 millones de usuarios activos en el mundo.

La clara tendencia a la baja en el mediano plazo, del consumo de televisión lineal y de los medios tradicionales, la creciente competencia de la oferta de streaming, y todo esto, sumado a la fragmentación de las audiencias, la continua reducción de los períodos de atención de los usuarios y la dificultad de encontrar narrativas y formatos que reúnan y reencuentren un enganche de las diferentes generaciones en ambiente compartido, hacen que el marketing sea día a día más desafiante que nunca. La pregunta es ¿qué poder hacer y cómo asegurar el retorno del a inversión en un mercado tan dinámico y de tanta incertidumbre?.

Para cualquier marca, institución y emprendimiento, este es el momento para comenzar, si aún no lo ha hecho, a construir su audiencia. Este es un período crítico antes de que la competencia lo haga. No es fácil descubrir www.tvyvideo.com

cuáles son los canales más apropiados, ni el lenguaje, no obstante, leer las señales del mercado es esencial. Por ejemplo, las estadísticas de penetración y crecimiento de TikTok muestran cómo sus números en este momento son superiores que Facebook, YouTube e incluso mayores que Netflix, así que posiblemente es un canal que no debería estar fuera del mapa y de la estrategia.

Aquí hay una lista de 10 mandamientos (metodologías, tácticas y claves), para poder encontrar un camino.

1.

Dedicación. Producir videos que enganchen y que realmente tenga un resultado es una tarea exigente y que requiere planeación. No solo desde lo técnico sino desde lo narrativo y lo visual. En todo caso, es preferible no hacer nada que invertir recursos en algo de mala calidad que nadie verá. Hay mucho de dónde escoger de manera que es clave preocuparse por generar contenido que sea susceptible de generar enganche con los usuarios que realmente lleve a la audiencia a compartirlo y a generar un diálogo.

2.

La producción de video no debe ser el producto del trabajo de una sola persona, sobre todo en un ambiente corporativo. Los procesos de planeación, la escritura de libretos, el diseño de producción, la selección de locaciones, las paletas de color, el vestuario, la escenografía, utilería, talento, voces, sonido, música y efectos, planimetrías, redes sociales y muchas otras cosas más, deben ser resultado de un proceso creativo de un equipo de trabajo. Pero para hacerlo fácil y no quedar TV Y VIDEO Vol 27 Nº4

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PRODUCCIÓN atrapados antes del primer intento, la recomendación es que, teniendo en cuenta este listado, se tomen el tiempo de verlo con el equipo de confianza, y sea con este, con quienes se comience a construir el lenguaje de la marca y de lo que quieren decir.

3.

Revise con frecuencia las redes sociales, Google Trends y encuentre la relación entre lo que está hablando la gente y su organización. Centrar la atención en las tendencias en las redes sociales, en conocer cuáles son esos videos que ocupan los rankings de visualizaciones, pueden darle ideas para adaptar a sus historias.

6.

La gente no conecta con empresas, o con marcas. La gente, conecta con gente, con historias, con similitudes, con emociones, con problemas, y con soluciones.

Diseñe un personaje, diseñe su cliente, si tiene cada vez mayor claridad de quién es su buyer persona, podrá contar su historia y conectar más fácilmente a través de un storytelling bien estructurado. En la fuerza y empatía de este protagonista se centra el 90% de todos los factores de éxito de su estrategia. En Money Heist, Tokio y el Profesor capturan en los primeros minutos el corazón de la gente y desde ese momento todos queremos que los ladrones se salgan con la suya. No trate de vender todo el tiempo de manera explícita. La gente no quiere que le vendan, la gente quiere conectar emocionalmente con historias, causas, emociones de gratitud y humanidad.

4.

7.

5.

9.

Enfoque sus historias en los valores de la marca y cuéntelo de una manera divertida. ¿Cómo era el mundo antes de su marca y cómo es ahora?. ¿Cómo era su marca presencial y cómo es ahora virtual?. ¿Cómo sería el mundo si lo dominara su competencia? Estas pueden ser algunas de las historias que les gustaría ver a sus usuarios. Su protagonista debe encontrar en ustedes todas las soluciones a sus problemas.

No tiene que ser un experto en video, use herramientas como Canva, Animoto, iMovie y las propias opciones nativas de las redes para diseñar sus videos. No es siempre necesario contratar una agencia que se encargue de ello. Tómese el tiempo necesario para aprender a usar este tipo de ayudas y le será muy útil en el corto plazo.

Encuentre las redes sociales donde se encuentre su audiencia. Los estudios demográficos de las redes sociales abundan en internet. Tómese el tiempo para pensar cuál o cuáles son las más indicadas, pruebe y destine un presupuesto para promocionar su contenido.

8.

Como lo dijimos anteriormente, la mayoría de las personas consumen video en sus dispositivos móviles, personales. La visualización es individual, no colectiva.

Procure que siempre se vean con precisión los ojos de su protagonista. Recuerde que no está escribiendo una novela para televisión abierta con episodios de una hora y donde no pasa nada durante semanas. Contenidos cortos, que comienzan en punta, contundentes, emotivos y de detalle son los más apropiados.

Haga clips más cortos de sus videos, a manera de resumen, úselos para que sean susceptibles de ser compartidos a través de Messenger, Telegram, Signal y WhatsApp. Utilice grupos de Facebook, LinkedIn, e Instagram para hacer conocer su trabajo. Es una manera fácil de darse a conocer.

10.

Mi invitación de siempre. Empezar, probar, medir y corregir. Si no comienza a experimentar, difícilmente va a haber un resultado.

Para todas sus iniciativas de mercadeo o comunicación, ya sea con formatos en vivo o con videos pregrabados, con seguridad serán de mucha utilidad algunos o muchos de estos consejos. Con seguridad podrá tener unos resultados diferentes siguiendo esta metodología de manera disciplinada y organizada.

Si las ha puesto en práctica nos encantará conocer sus resultados. *Juan Pablo Morales es el Cofundador de Nuevos Medios Entertainment y consultor en Media.

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La cámara AW-UE100 es una cámara 4K compacta equipada con una variedad de funciones que incluyen grabación 4K 60p/50p y salida 12G-SDI. Además, admite una variedad de protocolos de transmisión de video, como NDI® de alto ancho de banda (NDI Full), que permite la transmisión de video en vivo de alta calidad con baja latencia a través de un solo cable LAN, y SRT, que tiene una fuerte seguridad adecuada para entornos de red inestables.

Esta cámara remota, popularmente conocidas como PTZ, es ayudada por su recientemente desarrollado motor de alta precisión que llamamos Direct Drive.

La inclusión de este a la sección de rotación mejora su operación, respuesta y nivel de ruido durante los movimientos pan/tilt. Esto incluye movimientos lentos desde 0.08º por segundo, hasta 180º por segundo, todo mientras asegura un nivel de ruido NC30 o menor. Esto es particularmente útil en donde el silencio es indispensable, como teatros, conciertos y estudios de televisión.

Adicionalmente, la cámara soporta NDI y NDI®| HX, lo cual le permite hacer la transmisión de video en tiempo real con una gran calidad. Cuando hace uso de NDI de alto ancho de banda, o NDI Full, la cámara es capaz de transmitir video 4K a una velocidad máxima de 250 Mbps, y cuando el video es full HD lo hace a un máximo de 125 Mbps, todo con una muy baja latencia.

SRT también es soportado por la AW-UE100. Este es un protocolo de transmisión de video con una fuerte seguridad, lo que lo hace ideal para ambientes de redes inestables. Esto lo hace encriptando la data de video antes de la transmisión, pudiendo así incluso usarse en redes públicas, si así se eligiera.

La cámara también posee compatibilidad con FreeD, lo que significa que puede conectarse a un sistema AR/VR sin el uso de un codificador, haciendo posible la grabación en estudio virtual. Además, la AWUE100 admite RTMP/RTMPS para permitir la carga directa de video a servicios de transmisión en vivo como YouTube Live y Facebook Live. Esto significa que se puede transmitir una transmisión en vivo directamente desde la cámara.

Su función de Cropping también resulta ser muy útil, y es que la AW-UE100 puede lograr que una sección recortada del video pueda crearse simultáneamente durante la salida del video 4K. Es más, puede hacer hasta tres (3) áreas de recorte, con una operación fácil haciendo uso del AW-RP150GJ, nuestro controlador remoto.

Ideal para Estudios 4K, Live Streaming, o grandes auditorios, la AW-UE100 tiene una amplia gama de usos en producción, muchísimas funciones útiles y se adapta fácilmente para la construcción y/u operación de diversos sistemas. Es una cámara completamente versátil que se ajustará a sus necesidades.

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www.merlindistributor.com KMU-200 - Comutador de región de interés multicanal 4K - Touch Screen KMU-200 es una solución completa para la producción vídeo multicámara virtual Full HD con 1 solo Cámara 4K, utiliza una gran pantalla touch screen para operación.

Controlas hasta 4 cortes de una imagen 4K y como si viniera el metraje de 4 cámaras diferentes.

El KMU-200 tiene un codificador de transmisión dual que hace es posible transmitir en vivo todas las transmisiones conocidas plataformas directamente desde el dispositivo.

Grabe fácilmente em tarjetas SD y puede llevar la grabación directamente a su suite de edición favorita. KMU-200 le permite Produzca videos virtuales con múltiples cámaras fácilmente, sin alguna ayuda.

Tiene una entrada HDMI adicional para fuente HD. Esta fuente es conmutable y, por ejemplo, se puede utilizar para agregar una computadora portátil a videoconferencia o reproducción de video.

Cambie fácilmente entre modo de producción de video horizontal o vertical.

La producción de video vertical está a favor de aquellos que prefieren ver los videos en el modo vertical. Es capaz de producir de forma nativa vertical o horizontal presionando un solo botón, convirtiendo efectivamente toda la unidad de producción 16: 9 a 9:16 o vice-versa.

Transmitir video en vivo directamente desde el KMU-200 es más fácil. Simplemente conecte el KMU-200 a su red local, conecte su PC a la misma red y configure el codificador de transmisión. Entonces puedes empezar a transmitir presionando el botón de transmisión.

El codificador de transmisión incorporado reduce notablemente la necesidad de diferentes procedimientos y equipos.

Aproveche al máximo su hardware de transmisión con DVCloud, que es perfectamente compatible con el servicio DVCloud de Datavideo.

La transmisión directa de SRT a dvCloud evita interrupciones y retrasos en la transmisión, especialmente cuando se utilizan conexiones a Internet lentas o poco confiables o cuando se transmite a grandes distancias (por ejemplo, al otro lado del mundo). Incluso si su destino no es compatible con SRT, aún puede transmitir SRT a dvCloud e ir al destino en RTMP. Para obtener más información sobre DVCloud, visite la página del producto o regístrese directamente en www.dvcloud.tv

PTC-280 Datavideo presenta la línea de cámaras PTZ 4K50 / 60p que incluye la cámara PTZ profesional PTC-280 que se puede controlar fácilmente a través del puerto serie RS-422 tradicional o control remoto IP a través de DVIP (protocolo propietario de Datavideo) o VISCA de Sony sobre IP. Esta nueva serie de cámaras 4K admite salida de transmisión dual para aplicaciones del mercado A/V, por lo que puede transmitir fácilmente a Facebook (RTMPS) y YouTube simultáneamente. También funciona bien con dvCloud.

Compatible con varios controladores Controle los movimientos de la cámara de giro, inclinación y zoom en tiempo real con la aplicación Datavideo PTZ View Assist, RMC-300A y RMC-180. Admite posiciones preestablecidas configurables.

Principales características • 2160p50/59.94/60 PTZ camera • 1/2.5” CMOS • low light (0.5 Lux @ F1.8, AGC ON) • 12x Optical Zoom, 16x Digital Zoom • 4K Video outputs: HDMI 2.0, 3G-SDI, IP (H.264 & H.265) • Dual streaming: 2160p and 720p simultaneously

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Automatización de la sala de redacción (noticias) momento para recibir noticias de última hora, y direccionar su noticiero a través de paneles de control de hardware dedicados.

Luego para volver al control automatizado es necesario solamente un doble clic en cualquier evento en la lista de reproducción. Este control manual también mejora el funcionamiento de la lista de reproducción al permitir ajuste de controles creativos como niveles de audio y teclas posteriores.

A lo largo de los años, Sony ha evolucionado continuamente la plataforma XVS con hardware y software, combinando alto rendimiento y facilidad de uso para así satisfacer a la más amplia gama de clientes y sus centros de noticias.

Ahora con la pandemia, Sony ha solucionado eficazmente la necesidad de los clientes que buscan optimizar y automatizar las salas de control, con el desarrollo del software ELC-MVS01 para la automatización de la sala de redacción.

La designación ELC (Enhanced Live-production Control System) significa Sistema de Control de Producción en Vivo Mejorado porque agrega eficiencia a los flujos de trabajo de la sala de control existente mientras se mantiene la flexibilidad creativa que estos espacios requieren. Diseñado específicamente para satisfacer las demandas de las salas de control multiformato, la aplicación ELC se integra a la perfección con el mezclador de producción XVS-6000 de Sony, así como los Conmutadores XVS-7000, XVS-8000 y XVS-9000.

Los canales abiertos y las estaciones de televisión por cable están adoptando prácticas que incluyen la reducción de los costos operativos, la adopción de equipos HD de menor costo, y mejoras en los ingresos publicitarios por el aumento en la frecuencia de la programación local.

La automatización ELC-MVS01 ayuda a lograr todos estos objetivos aumentando la eficiencia de la sala de control, lo que permite que las estaciones incrementen el número de producciones de noticias al tiempo que se asigna personal de manera más eficiente.

Por último, el sistema ELC se integra en la mayoría de conmutadores XVS existentes y reduce el costo / configuración de una nueva compra de XVS, así como también controla dispositivos como mezcladores de audio, cámaras robóticas (PTZ), servidores y dispositivos MOS. El software ELC-MVS01 mejora la eficiencia de la sala de control sin sacrificar la calidad o confiabilidad de la producción.

Para más información sobre el sistema ELC, favor contactar a marcom.psla@sony.com.

En Estados Unidos, Europa y Latinoamérica, las estaciones de televisión han adoptado el sistema ELC gracias a sus principales funciones y capacidades como: • Control manual o automatizado • Flujo de trabajo intuitivo • Creación de listas de reproducción sin NRCS • Retorno de la inversión La flexibilidad del diseño del sistema ELC proporciona un control manual completo de operaciones. Los usuarios pueden dejar la lista de reproducción de ELC en cualquier

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Teradek Bolt 4K LT

MAX

Teradek tienen un nuevo chip set inalámbrico de la nueva familia de Bolt 4k LT, llamado BB3. El nuevo chip de Bolt es el testimonio de años de investigación y desarrollo intensivos y actualizaciones generacionales de productos Bolt. Es la última generación de tecnología que permite que todos los productos de la nueva familia de Teradek Bolt 4K transmitan de forma inalámbrica sin retardo (cero delay). La tecnólogia inalámbrico está patentado y iniciado por Amimon, que le premio a Creative Solutions dos premios científicos y técnicos de la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas en 2021.

Con la nueva tecnología impresionante los da él gusta de introducir el nuevo Bolt 4k MAX LT. El Bolt 4K MAX LT completa la familia Bolt 4k lT que incluiva el Bolt 4k 750 LT y Bolt 4k 1500 LT. El Bolt 4K Max LT es un sistema de video inalámbrico con ultra rango que ofrece la misma señal inalámbrica de cero delay que los modelos anteriores, pero con grandes actualizaciones en color, detalle, confiabilidad y está listo para HDR. Agregó que “además de ser un sistema confiable que ofrece 7000 pies de transmisión inalámbrica, la cantidad de claridad en la transmisión permite a los operadores tomar decisiones creativas confiables en el campo porque pueden estar seguros de que la imagen es precisa para lo que la audiencia vería en las películas El nuevo sistema de Bolt 4K MAX LT acepta señalas de 1080p sobre SDI, y 4KP30 sobre HDMI, y es compatible con cualquier cámara profesional haciendo este producto flexible. Con esta flexibilidad y aunque este producto sea popular en el mundo Cine para monitorizar video en video village, estamos mirando crecimiento de este producto en el mundo de audio visual en deportes, iglesias, y producciones en vivo. En cualquier flujo donde quieran video sin cable, el Bolt 4K LT MAX hará el trabajo. Estamos felices de seguir ofreciendo a nuestros clientes la mejor tecnología de la industria.

Nuestro objetivo es hacer el trabajo más fácil y eficiente para nuestros clientes. Es por eso que somos el estándar de la industria, ya que nos enorgullecemos de fabricar productos confiables y de alta calidad. www.tvyvideo.com

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Fundada en 2001, con el nombre de "Pinnacle Broadcast", se centró en la distribución e implantación de sistemas en el área de video, broadcasting y streaming. Aportando soluciones útiles y creativas, la empresa cuenta con un soporte técnico para atender a los clientes de forma eficiente.

Pinnacle Broadcast garantiza la calidad de todos los productos que vende. Nuestros socios y revendedores son cuidadosamente elegidos para que cada cliente pueda tener sus expectativas perfectamente satisfechas. Las soluciones ya aplicadas en empresas de todo el mundo son la prueba de este hecho.

Contamos con profesionales altamente cualificados y con alta tecnología, ya que estamos al día con las últimas novedades en Estados Unidos, China, Japón y Corea, además de contar con los mejores equipos técnicos de todo el mercado. Todo para que podamos aumentar los recursos de cada cliente, aumentando también su productividad, con productos eficaces e innovadores.

De izquierda a derecha Renan Alves - Eng. Responsable del área de Proyectos y Producciones, Fabio Angelini - Director Comercial, Ricardo Lopez - CEO, Samuel Hafens - Director de Departamento Técnico.

Representamos diferentes marcas en Brasil, Argentina, Uruguay, Chile y otros lugares de confianza para que podamos cuidar el aumento del mercado y su posición.

Con la creación de Pinnacle Group en América Latina, mostramos la presencia de las diferentes empresas que representamos en estas regiones de gran y rápido crecimiento del mercado. Bajo la dirección de la Pinnacle Broadcast, una nueva plataforma común para la representación y los servicios post-venta a las empresas del grupo, dando a nuestros clientes el acceso a todos los productos.

Ricardo Lopez - CEO

PÚBLICO OBJETIVO Videomaker Streaming Broadcast - TV Corporativo

Eventos Educación Radios Iglesias

Publicidad Instituciones Públicas Deportes Fotografía

Miami – US : 2025 NW, 102 Av. , Unit 111 – Doral, Miami 33166 Tel: +1 (305) 200-3936 – Email: logistica@pinnaclesyshome.com São Paulo – BR: Av. Vereador Abel Ferreira, 1800 – cj 608 – Jd. Anália Franco – 03372-015 Tel: +55 (11) 2605-0563 – Email: atendimento@gpinnacle.com

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El nuevo Maxiva™ PMTX-1 de GatesAir, es un completo sistema transmisor autónomo para exteriores.

Alojado en una caja completamente sellada para el medio ambiente, el PMTX-1 incluye muchas opciones, lo que permite una flexibilidad de configuración para muchas aplicaciones.

La unidad puede configurarse como transmisor o reemisor (traductor). El calor residual se disipa eficazmente a través de la carcasa metálica y el disipador térmico; no hay refrigeración activa ni ventiladores. Esto permite montar la unidad en una variedad de estructuras, incluyendo torres, patas, postes o paredes de edificios. Para las regiones con condiciones climáticas extremas, existen opciones para temperaturas del aire ambiente de hasta +50°C (122°F) y hasta -40°C (-40°F).

Las dimensiones compactas del chasis Maxiva PMTX-1 (429W x 280D x 503H mm), son la clave de este diseño único, que permite la instalación en una amplia variedad de postes al aire libre, o estructuras de mástil. El acceso se realiza a través de una puerta sellada y con cerradura. La carcasa metálica sellada del PMTX-1 ha sido diseñada para eliminar eficazmente el calor de los circuitos internos. El diseño único del PMTX-1 proporciona un alto nivel de versatilidad de instalación, lo que permite instalarlo en prácticamente cualquier estructura exterior adecuada.

Esta versátil unidad no requiere un edificio, un refugio o cualquier otro recinto exterior adicional.

La carcasa metálica totalmente sellada ha sido diseñada específicamente para las condiciones ambientales exteriores, proporcionando protección contra todos los niveles de humedad, precipitaciones y amplias temperaturas extremas.

La unidad puede configurarse y funcionar como un transmisor o reemisor digital de 50W / 100W analógico, con varias opciones de entrada. También está disponible una tarjeta de receptor de satélite con ranura CAM. La unidad incluye un filtro de máscara interno. El requisito de la fuente de alimentación externa es de 36-72 VDC. www.tvyvideo.com

Características principales de Maxiva™ PMTX-1 Chasis compacto: 429W x 280D x 503H mm Al aire libre, montado en poste, usando placa adaptadora Potencia de salida (post-filtro): 50W rms digital o 100W analógico Opciones de interfaz de entrada: ASI, BTS, T2MI, SMPTE-310M, ETI Puerto Gbe (TS sobre IP) Entrada de receptor de satélite DVB-S/S2 disponible (incluida la interfaz CAM) Entrada de receptor de RF para configuración de reemisor/relleno de huecos (conversión directa - FI cero) Opción de entrada de receptor regenerativo para el reemisor Soporta modulaciones DVB-T/H, ISDB-T/Tb, DVB-T2, ATSC y analógicas Re-multiplexor/combinador de capas/conversor de ST a BTS (188 a 204 bytes) integrado para ISDB-Tb Circuitos de precorrección adaptativa Receptor GPS / GLONASS de alta estabilidad opcional con batería SNMP, interfaz de usuario web Más información en: https://www.gatesair.com/products/transmit-tv/ uhf-transmitters/maxiva-pmtx-1 TV Y VIDEO Vol 27 Nº4

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Servicio de suscripción LiveU 360

“La dinámica de produccion en vivo necesita flexibilidad y escalabilidad”

José Luis Reyes, VP LiveU América Latina

Los retos de la industria broadcast para tener mayor alcance pasan por un proceso de actualización permanente de estrategias gerenciales y de tecnología; ante esta realidad LiveU se adelanta y propone una nueva manera de estar a la vanguardia: LiveU 360, el servicio por suscripción, todo incluido, para la producción de video en vivo.

José Luis Reyes, VP LiveU América Latina “Como proveedor de servicios escuchamos de manera activa a nuestros clientes y eso nos permitió crear una solución para maximizar el acceso a la tecnología de punta de todo el ecosistema de LiveU para la producción de video en vivo, a través de un novedoso sistema por suscripción, LiveU 360, que se adapta a cualquier tamaño de cliente/producción” expresó el directivo.

LiveU 360 LiveU 360 es un servicio por suscripción que le brinda acceso a la amplia oferta de soluciones de LiveU: Hardware, Software, Data Ilimitada y Servicios en la Nube y todo bajo un pago mensual que se establece de acuerdo a las necesidades del cliente Hardware “En cuanto a Hardware nuestra propuesta incluye la unidad de campo de nivel de producción nativa 5G multicámara LU800, la unidad de transmisión portátil profesional LU600 y la unidad compacta LU300, sin duda son las unidades de campo líderes en la industria” detalló Reyes.

Software LiveU ofrece un amplio abanico de soluciones únicas para facilitar el trabajo de producción de video en vivo: IP Pipe, Retorno de Video, Audio Connect y Tally Light son algunos de los ya incluidos en el plan de suscripción.

La Nube La gestión de las unidades de campo, la comunicación con los equipos de producción o la distribución de los feeds de video entre los departamentos de su estación también está incluida en nuestro en LiveU 360.

Disponibilidad Los países de Latinoamérica donde el servicio ya está disponible: México, Argentina, Chile, Uruguay, Paraguay, Colombia y próximamente Perú “La huella de LiveU en América Latina y el mundo siempre ha sido amplia, pero ahora con nuestro servicio 360 será más profunda” subrayó Reyes.

Con LiveU 360 las posibilidades de producir video en vivo brinda acceso a la tecnología de primer nivel a empresas, bien sea de radiodifusión, deportes o de producción “Ofrecemos una gama de planes que se adaptan a las necesidades específicas, por ejemplo: para eventos políticos, deportivos o de prensa y todos brindan la tranquilidad mental de saber que ya está todo incluido en el precio mensual, hasta el seguro y el soporte técnico de LiveU, en Español y 24/7” finalizó el ejecutivo.

Los distribuidores de LiveU en la región están disponibles para trabajar directamente en la creación del plan de suscripción ideal para cada cliente, consúltelos hoy o escríbanos a ventas@liveu.tv

Data Ilimitada El acceso a la data era otra de las preocupaciones a resolver con LiveU 360, quienes se suscriben disfrutan de un plan de conectividad global inteligente e ilimitado, por lo tanto, no tiene que preocuparse por la asignación de datos y las tarifas de cobertura.

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Enrutamiento del núcleo IP definido por software V__matrix de Lawo, Plataforma de procesamiento y visualización múltiple V__matrix es una plataforma de enrutamiento y procesamiento de núcleo IP definido por software basada en los principios de flexibilidad, computación de tejido y economía de COTS. Diseñada para proporcionar una infraestructura de producción en tiempo real completamente virtualizada, V__matrix aprovecha los blades de procesamiento genéricos de alta capacidad basados en FPGAs sobre los que se cargan módulos virtuales (apps), para proporcionar la funcionalidad requerida. Se pueden conectar varios núcleos a través de interfaces Ethernet redundantes de 40GE (o 4x 10GE) a una red IP, para formar una matriz de enrutamiento y procesamiento IP distribuido que proporciona una conmutación limpia y con precisión de trama.

V__matrix C100 Processing Blade es el núcleo de computación genérico al que se cargan los módulos virtuales necesarios requeridos. En combinación con el sistema de control de emisión invisible VSM de Lawo, múltiples blades de procesamiento C100 forman un ecosistema de enrutamiento y procesamiento distribuido y totalmente escalable con funciones de vídeo y audio definidas por software, flujos de trabajo y cadenas de señales.

V__matrix Apps (módulos de software virtuales) Todas las funciones de V__matrix C100 están definidas por software, convirtiendo el ecosistema en la plataforma definitiva a prueba de futuro. Cambiar la funcionalidad de su planta de emisión es tan fácil como cargar las aplicaciones necesarias de la serie vm. Mediante la conexión en cascada de varias aplicaciones, la V__matrix se amplía linealmente hasta miles de funciones de procesamiento de audio/vídeo y E/S SDI para una escalabilidad, flexibilidad y rentabilidad.

V__matrix vm_avp es una aplicación versátil de procesamiento de audio y vídeo que proporciona enrutamiento procesamiento y encolado, así como encapsulación y desencapsulación de 3G, HD y SD-SDI (sólo ST2022-6/7) a IP ST2022-6 y ST2110-20/21/30/31/40. Es la opción lógica tanto para el procesamiento de A/V basado en la pasarela como para el basado en IP, proporcionando hasta 160 conversiones SDI<->IP. El conjunto de funciones básicas de vm_avp puede ampliarse con una serie de opciones. vm_dmv es una aplicación de multivisor distribuido en la que varios blades se conectan en red dentro del mismo marco

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V__matrix, en diferentes marcos, o incluso en diferentes ubicaciones geográficas en la vm_dmv proporciona un número ilimitado de entradas y cabezales, así como soporte completo para fuentes IP y SDI en 4K/UHD, 3G, HD y SD. Como cualquier vm_dmv puede utilizar mipmaps de cualquier otro vm_dmv de la red, el multivisor resultante se amplía linealmente con cada vm_dmv que sé que se añada a la red.

Las aplicaciones vm_mv24-4, vm_mv18-4 y vm_mv16-4 proporcionan una funcionalidad de multivisor de alta calidad. Capaces de manejar fuentes IP y SDI, supervisan vídeo 4K, 3G, HD y SD sin comprimir, generando mosaicos de píxeles perfectos con una latencia ultrabaja. Dependiendo de la aplicación seleccionada, se pueden monitorizar hasta 24, 18 o 16 fuentes simultáneamente. Estan disponibles hasta 4x cabezales de salida 3G (o 1 en 4K), que escalan y muestran cualquier fuente. La misma fuente también puede mostrarse en varios cabezales de salida con diferentes resoluciones.

La aplicación V__matrix vm_udx es un módulo de software capaz de realizar conversiones de formato entre los formatos SD, HD y UHD. Proporciona cuatro rutas independientes entre SD, HD y 4K/UHD para señales IP y/o SDI. Cada ruta ofrece sincronización de fotogramas de vídeo, conversión de frecuencia de muestreo de audio, así como funcionalidad de retardo de audio, además de capacidades completas de incrustación/desincrustación de audio con de audio con ganancia y reproducción aleatoria. La corrección de color RGB y YUV de calidad broadcast está disponible para cada ruta de procesamiento. También es posible la conversión entre los estándares de vídeo y audio IP, por ejemplo, ST2022 a ST2110.

Acerca de Lawo Lawo diseña y fabrica tecnología pionera de red, vídeo, audio, control y monitorización para televisión y radio, artes escénicas, centros de culto, estadios y aplicaciones corporativas.

Los productos incluyen soluciones de infraestructura multimedia basadas en IP, sistemas de control y monitorización, consolas de mezcla de audio digital y herramientas de procesamiento de vídeo. Todos los productos se desarrollan en Alemania y se fabrican de acuerdo con los más altos estándares de calidad en la sede central de la empresa en la ciudad de Rastatt, en el valle del Rin. Para obtener más información, visite www.lawo.com. www.tvyvideo.com

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HyperDeck Studio Introduciendo una nueva línea de grabadores profesionales HyperDeck Studio, que presentan un diseño mejorado y brindan compatibilidad con una mayor variedad de códecs y soportes de almacenamiento.

Los cuatro modelos, HyperDeck Studio HD Mini, HyperDeck Studio HD Plus, HyperDeck Studio HD Pro y HyperDeck Studio 4K Pro, permiten grabar y reproducir archivos H.264, ProRes y DNx, con audio PCM o AAC. Además ofrecen la posibilidad de usar tarjetas SD y UHS-II, o unidades SSD en el caso de la versión Pro. Cuando los clientes terminen su grabación, pueden conectar los soportes de almacenamiento a su computadora para acceder los archivos mediante su programa de edición favorito. Estos motivos y más, hacen los HyperDeck Studio ideales para transmisiones, producciones en directo o carteles digitales.

El modelo más compacto, HyperDeck Studio HD Mini (US$495), incluye conexiones SDI 3G, una salida HDMI, dos ranuras para tarjetas de memoria, generadores de sincronismos y códigos de tiempo, controles en el panel frontal y entradas de alimentación para corriente alterna y continua. Al conectar el grabador a un equipo informático, este lo detecta como una cámara web, permitiendo así el uso de diversos programas informáticos.

El modelo de mayor tamaño, HyperDeck Studio HD Plus (US$695), ofrece todas las prestaciones de la versión Mini, así como otros controles y conexiones. Su tecnología SDI 6G permite grabar y reproducir archivos ProRes a 30 f/s (UHD) y admite imágenes de alto rango dinámico e incluye una salida SDI derivada, otras dos SDI 6G para reproducir el canal alfa y la señal principal en resolución 1080p60.

También tiene una entrada HDMI y una salida SDI 3G a fin de supervisar imágenes con información superpuesta. Al presionar un botón en el panel frontal, es posible controlar otros dispositivos mediante el puerto RS-422, y el conector www.tvyvideo.com

XLR facilita la alimentación del equipo mediante corriente continua. Además incluye controles de reproducción avanzados, conexión para auriculares y altavoz integrado.

El HyperDeck Studio HD Pro (US$995) es de mayor tamaño que la versión Plus y ofrece sus mismas prestaciones y otras adicionales. Incluye dos compartimientos para unidades SSD y cuenta con dos ranuras para tarjetas SD, brindando compatibilidad con los grabadores HyperDeck Studio más compactos. Asimismo, incluye controles de reproducción y un mando giratorio de búsqueda con embrague electrónico que limita su rotación al adelantar o retroceder la secuencia. También dispone de botones que permiten activar distintos modos de búsqueda, y en el panel trasero hay conexiones XLR para el código de tiempo.

El extraordinario modelo HyperDeck Studio 4K Pro (US$1,495) ofrece todas las prestaciones de las versiones HD combinadas con una increíble capacidad de procesamiento para trabajar en UHD. Sus conexiones SDI 12G incluyen una entrada, una salida derivada y otras dos que permiten reproducir el canal alfa y la señal principal en archivos ProRes 4444. Su conectividad HDMI y compatibilidad con formatos ProRes y DNx, admite estándares televisivos en distintas resoluciones. H.264 está incluído, pero emplea una compresión H.265 al procesar imágenes UHD. Su tecnología Ethernet 10G proporciona una velocidad extraordinaria.

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CONTENT MARKETING

Operaciones de cámaras robóticas de última generación Mientras que muchas compañías ofrecen cámaras con función PTZ (movimiento horizontal, vertical y zoom) de baja calidad, pero consideradas aceptables, Telemetrics continúa en su empeño por ofrecer sistemas de la mejor calidad que transforman las operaciones y aportan confiabilidad y nuevas oportunidades para crear contenidos dinámicos que eleven el nivel de cualquier estudio de producción o noticiero de televisión. Dos opciones con una marcada diferencia.

Los sistemas de cámaras robóticas de Telemetrics emplean la inteligencia artificial (IA), el reconocimiento facial, el seguimiento de objetos y los sensores asistidos por IA para ofrecer a las programadoras nuevas opciones para crear contenidos dinámicos que eleven el nivel de sus producciones. Se trata de un equipo de calidad profesional que cumple con los más altos estándares de calidad de las estaciones de emisión. Esta tecnología está ayudando a las estaciones de todo el mundo a crear producciones frescas controladas por un solo operario de cámara.

El sistema RoboEye 4K (paneo vertical/horizontal) se distingue por su funcionamiento fluido en las emisiones, gracias a los servocontroles robóticos que utilizan motores de posición y velocidad con ultra alta precisión. Además, es muy silencioso. Esto lo convierte en la opción ideal para transmisiones en directo, incluso con gráficos de realidad aumentada o sistemas de estudio virtuales, sin necesidad de instalar más dispositivos periféricos.

Estas funciones de alta gama son fundamentales, ya que las cadenas requieren flexibilidad para ofrecer noticieros más dinámicos donde se empleen murales de video, decorados virtuales y pantallas en estudio, opciones que se han vuelto cada vez más populares en las transmisiones actuales.

En cuanto a las aplicaciones en estudio, el RoboEye puede usarse con un teleprónter y girarlo sobre el eje de rotación.

También puede utilizarse en conjunto con cualquiera de los sistemas robóticos más avanzados, como las columnas de elevación o los sistemas de seguimiento, para conseguir movimientos similares a los que se consiguen con un brazo tipo jib.

Entre las características de la cámara se destaca la captación de imágenes espectaculares mediante una cámara digital interna EXMOR R™ CMOS 4K de una pulgada que permite captar imágenes 4K o HD impecables. Además de los movimientos repetibles de paneo vertical y horizontal, también cuenta con un potente objetivo con zoom de 24X (18x 4K) que permite una amplia gama de posibilidades de tomas. El único límite es la imaginación. Si a eso añadimos conectivi-

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dad 12G, PoE y transmisión en directo mediante protocolo SRT directo desde la cámara, es fácil darse cuenta de que este sistema está por encima de las opciones actuales del mercado.

El RoboEye, junto con el sistema de control RCCP-2A-STS, también incluye algoritmos de reconocimiento facial y de objetos que permiten a la cámara seguir con precisión a las personas que intervienen en el estudio. Esta función podría emplearse durante los movimientos en directo de la cámara y para ajustar el encuadre cuando las personas cambian de posición o terminan accidentalmente fuera de su marca. La compañía denomina "reFrame™" a esta valiosísima función de seguimiento asistida por IA, la cual supone un importante avance gracias al cual ya no es necesario mantener a las personas en pantalla en una posición central en el encuadre, una prestación que promocionan los sistemas de la competencia.

[La tecnología de reencuadre de Telemetrics se introdujo por primera vez en 2017 y desde entonces ha venido incorporando nuevas funciones y mejoras. El panel de control de Telemetrics agiliza de manera considerable esta función de recorte de tomas automatizado, permitiendo realizar esta función con tan solo pulsar unos cuantos botones].

Por último, el robusto diseño del RoboEye (aleación de aluminio) satisface los estándares para aplicaciones militares, así como las exigentes aplicaciones comerciales e industriales en las que se requiere gran confiabilidad y un funcionamiento suave y preciso de la cámara. El diseño ergonómico de RoboEye también es compacto, resistente a agentes atmosféricos y hermético. Además, está disponible en colores personalizados que armonizan con los decorados y entornos únicos.

Gracias al empleo de los últimos desarrollos en control de cámaras robóticas, la tecnología integrada de cámaras robóticas con paneo vertical/horizontal de Telemetrics está ayudando a las cadenas, compañías de producción en directo, escenarios de conciertos y cámaras gubernamentales a aprovechar al máximo los espacios reducidos, a mejorar la eficiencia operativa y a sortear estos tiempos difíciles, reduciendo el número de personas en los estudios, todo ello sin comprometer la calidad de los programas y la narración.

Si desea más información, llame al 201-848-9818 o visite www.telemetrics.com

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Un ojo en el futuro para la radiodifusión terrestre Dielectric lleva mucho tiempo asociada a los sistemas de radiodifusión de alta potencia. Esto es especialmente cierto en Norteamérica, donde las antenas Dielectric dan servicio a la gran mayoría de los sistemas de televisión digital ATSC 1.0 de alta potencia para las emisoras locales.

Sin embargo, la norma ATSC 3.0 exigirá en gran medida sistemas de TV de baja potencia (LPTV). Además del creciente número de clientes de LPTV que atendemos en Norteamérica, nuestros clientes de la región CALA operan en general con niveles de potencia más bajos.

Cuando lanzamos la gama Powerlite hace casi una década, previmos la creciente necesidad de sistemas fiables de baja potencia en todo el continente americano, y ahora Powerlite se ha convertido en nuestra línea de productos más importante para servir a las emisoras de toda CALA. La serie Powerlite tiene varias ventajas fundamentales para las emisoras de televisión que operan con 6kW o menos. En primer lugar, Powerlite reduce la carga de compra para las emisoras que están comprando muchos sistemas en grandes redes de televisión digital con múltiples sitios de transmisión; y para las emisoras de televisión de baja potencia con recursos mínimos. En lugar de obligar a las emisoras a adquirir diferentes componentes de RF de distintos proveedores, Powerlite reúne todo lo que necesita un sistema de baja potencia: antenas, línea de transmisión, filtros sintonizables y otros componentes de RF que completan la infraestructura.

Junto con el paquete todo en uno viene la ventaja del precio. Los sistemas Powerlite tienen un precio adaptado a los presupuestos de baja potencia, con opciones asequibles para cualquier emisora. Una tercera ventaja es la continua expansión de la línea de productos. En la feria NAB de 2021, Dielectric presentará su nueva antena de la serie TFU-WB-LP, que está optimizada para sistemas de televisión digital, incluidos los SFN, y un nuevo filtro Powerlite TV de 5kW que completa la línea de productos.

Vigilando las cosas a través de IP

todo el mundo se enfrentan a un reto común: menos recursos de ingeniería internos para gestionar más sistemas y ubicaciones. Esto hace que la monitorización y el mantenimiento de los sistemas sea una tarea más difícil.

Dielectric ha introducido una nueva solución de monitorización remota para abordar específicamente estos retos.

RFHAWKEYE es un sistema basado en IP que aborda los retos históricos de la supervisión remota de RF. Lo más importante es que RFHAWKEYE puede discernir los cambios pequeños, indeseables y potencialmente dañinos que de otro modo pasarían desapercibidos.

Entre ellos se encuentran las fluctuaciones en la línea de transmisión, así como los pequeños cambios benignos en la antena mientras la estación está en el aire. El sistema también permite conocer las tendencias de rendimiento a lo largo del tiempo, lo que ayuda a los ingenieros a predecir cuándo puede surgir un problema, y antes de que se produzca un fallo catastrófico que requiera costosos servicios de recuperación de desastres.

Un punto interesante es que RFHAWKEYE absorbe mediciones continuas en el dominio del tiempo del sistema de RF. Esto proporciona una advertencia anticipada del deterioro mientras la emisora está en el aire a plena potencia, junto con la capacidad de entender y señalar la ubicación exacta del problema. Con esta información, el personal de la torre sabe con precisión a qué altura debe subir y dónde debe desmontar el sistema para realizar inspecciones más rápidas y seguras. Además de reducir la necesidad de realizar costosos barridos de VSWR, esto elimina la necesidad de desmontar todo el sistema para su mantenimiento. La mano de obra se reduce sustancialmente y se elimina el tiempo de inactividad fuera del aire.

Dielectric sigue innovando para las emisoras por aire desde hace casi 80 años. Le invitamos a que se ponga en contacto con nosotros en www.dielectric.com para obtener más información sobre Powerlite, RFHAWKEYE y nuestras otras innovaciones para televisión y radio FM.

Al igual que previmos una creciente necesidad de sistemas fiables y llave en mano de baja potencia, las emisoras de www.tvyvideo.com

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OTROS ENFOQUES

¿Cómo vemos

la TV? por RICHARD SANTA

Presentamos los resultados de estudios de algunos reguladores de la región sobre cómo están viendo las audiencias los contenidos audiovisuales de acuerdo a los diferentes rangos de edades.

Durante los primeros meses de la pandemia, la televisión fue declarada servicio esencial y fue uno de los medios más utilizados tanto para buscar información como entretenimiento, generando altos niveles de audiencias. Pero, ¿qué tanto han continuado esos niveles tras año y medio de pandemia y el levantamiento de las medidas restrictivas?

Para responder a esa pregunta, presentamos los resultados de algunos estudios de audiencias realizados por los diferentes reguladores de la región, discriminados por grupos poblacionales. Los resultados también muestran

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OTROS ENFOQUES cómo han cambiado las costumbres y los dispositivos para acceder a los contenidos.

Televisión e infancia - Chile

El Consejo Nacional de Televisión, CNTV, realizó el estudio Televisión e infancia, el cual reveló que el 52% de los niños y niñas entre 6 y 12 años ven contenidos audiovisuales sin supervisión de un adulto y que la mayoría de los preescolares, el 52%, eligen aquellos programas que consumen.

El informe también reveló que Internet se consolida como principal fuente de oferta para la audiencia infantil y para el público adolescente.

“La televisión dada su masividad, tiene una gran oportunidad de potenciar su rol social y hacerse cargo de esta audiencia que ha sido desatendida y que se ha desplazado hacia plataformas con múltiples contenidos y, por ende, múltiples riesgos”, recalcó la presidenta CNTV, Carolina Cuevas.

Y agregó que, “como CNTV, seguiremos contribuyendo con contenidos de calidad que entretengan y eduquen al público infantil de acuerdo a sus edades y necesidades, ya sea a través del Fondo CNTV o CNTV Infantil”.

Las aplicaciones de streaming son preferidas por el 68,2% de los niños y adolescentes. Le sigue YouTube con el 50%.

La preferencia por YouTube es mayor en la audiencia preescolar (71%), versus programas infantiles de televisión (18%) y apps infantiles (8%).

Dispositivos por tramos de edad (propiedad) Smart TV

Smartphone (Android) o iPhone

7% 17% 24% 12%

Consola de videojuegos No es dueño/a de ninguno de estos dispositivos 5 o menos

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85%

16%

32% 23%

Tablet o iPad Notebook o computador de escritorio

46%

3%

3%

4% 6 a 12

31%

69%

24% 35% 27%

73%

13 a 17

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OTROS ENFOQUES

Control parental Internet ha relegado a los canales de pago y al streaming como fuente de contenidos preferidos.

En particular sucede esto con el público preescolar, lo cual nos llama a estar alertas

El estudio del CNTV revela que el 52% de los niños y niñas entre 6 y 12 años ven contenidos audiovisuales sin supervisión de un adulto, cifra que llega a 27% en el caso de los preescolares.

La mayoría de los niños elige los contenidos audiovisuales que quiere ver, incluso entre los de menos edad. Un 80% en el caso del segmento infantil entre 6 y 12 años y un 54% en el caso de los preescolares.

“Internet ha relegado a los canales de pago y al streaming como fuente de contenidos preferidos. En particular

El informe refleja que el 22% de los adultos desconoce herramientas de control parental para supervisar contenidos y un 32% dice conocerlas, pero no usarlas.

Incluso, un 58% dice no usar las herramientas de control parental, “porque confío en lo que ven los niños.”

Los hombres, a diferencia de las mujeres, son más permisivos. Declaran en mayor medida permitir el visionado sin compañía (54%) y que los niños y adolescentes elijan los contenidos que ven (78%).

Tipos de canales más vistos Canales infantiles de Youtube

57%

15%

Canales de cable o satélite para público infantil Canales de TV abierta infantiles (TV Educa, Tateti)

Canales de cable o satélite para público general

Otro (especifique) Canales de TV abierta (La Red, TV+,TVN, Mega, CHV, Canal 13, Telecanal) 5 o menos

71%

60% 68% 77%

Canales o aplicaciones por internet (Netflix, Amazon Prime, etc.)

Canales o aplicaciones específicas para niños (CNTV, Infantil, otros)

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sucede esto con el público preescolar, lo cual nos llama a estar alertas”, advierte la presidenta del CNTV.

35% 31%

6%

3%

18% 8%

8% 5% 1% 4%

4%

3%

11%

24%

10% 19% 9% 17%

6 a 12

13 a 17

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OTROS ENFOQUES

De acuerdo con el reporte, de agosto 2020 a julio 2021, el tiempo promedio de exposición a la televisión durante el periodo analizado fue de 6 horas

“Los adultos deben entender que la infancia es un período crítico en que los contenidos audiovisuales influyen tanto de manera positiva como negativa en su identidad, en sus conductas presentes y en su vida adulta”, explica la presidenta del CNTV.

México – Adultos mayores

El Instituto Federal de Telecomunicaciones, IFT, presentó el Reporte especial referente al consumo de contenidos audiovisuales de las personas mayores de 60 años, durante el periodo que comprende de agosto de 2020 a julio de 2021.

Para dimensionar los resultados de este informe, es importante tener en cuenta la población mexicana. De acuerdo con el Censo de Población y Vivienda 2020 del INEGI, en México hay 126,014,024 habitantes, de los cuales 15,142,976 son personas de 60 años o más; es decir, el 12% de la población en México está compuesta por adultos mayores. De estos, el

54% de los adultos mayores son mujeres y el 46% restante son hombres.

De acuerdo con el reporte, de agosto 2020 a julio 2021, el tiempo promedio de exposición a la televisión durante el periodo analizado fue de 6 horas con 59 minutos por día, lo cual es mayor al tiempo promedio de la población en general, que alcanza las 5 horas con 39 minutos.

El número promedio de adultos mayores alcanzados por la televisión fue de 77.80% y el horario de mayor consumo por parte de dicha población fue de las 21:00 a las 21:30 horas, cuando el 46.35% de ellos tenían la televisión encendida.

Algunos de los principales resultados de este reporte son: • De forma general, se pudo identificar que gran parte de los adultos mayores son ávidos consumidores de la televisión y la radio, aun cuando al momento de realizar este reporte se identificaron menores esfuerzos programáticos dirigidos a este segmento en específico.

• Respecto al consumo televisivo, se pudo

con 59 minutos por día, lo cual es mayor al tiempo promedio de la población en general, que alcanza las 5 horas con 39 minutos.

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OTROS ENFOQUES

Composición de audiencias por edades Del total de la audiencia generada por la televisión durante agosto 2020 a julio 2021, el 18.57% fueron adultos de 60 años o más.

Dentro de este consumo por parte del adulto mayor, más del 60% de la audiencia fue conformada por las edades de 60 a 70 años.

Composición de audiencia (adh%)

100.00 90.00

60+ 18.57

81 años o más 6.37 71-80 años 30.67

80.00 70.00

81 años o más

60.00 50.00 40.00

4-59 años 81.43

30.00

60-70 años 62.56

71-80 años 60-70 años 60+ 4-59 años

20.00 10.00 0.00

Total personas

Adultos 60+

Fuente: Base de Datos de Audiencias - Ratings TV 28 Ciudades de Nielsen IBOPE, software de explotación MSS TV, Datos obtenidos del 1º de agosto 2020 al 31 de julio 2021 (desglosados por segmentos demográficos: grupos de edades). La variable de consulta es Adhesión (adh%) para todos los canales de 28 Ciudades. Considerando la información de lunes a domingo, las 24:00 horas del día. Los datos consultados corresponden al universo de personas de 4 años o más y el grupo de 60 años o más que tengan acceso a una televisión funcionando en su hogar incluyendo a los usuarios visitantes en el hogar (Guest Viewens). Se consideran los Niveles Socioeconómicos: ABC+, C, D+ y DE.

observar que las personas de 60 años o más representaron el 18.57% de todo el consumo televisivo que se reportó a nivel nacional de agosto 2020 a julio 2021, quienes en promedio permanecieron casi 7 horas al día viendo contenidos; con un alcance promedio de 77.80%.

• Igualmente se identificó que, la mayor parte del consumo televisivo en los adultos de 60 años o más se realiza a través de la televisión radiodifundida, la cual representa el 61.58% de su visionado, y los principales contenidos que ven a través de estas señales, son los géneros de telenovelas y dramatizados unitarios.

• Se identificó que el principal horario de exposición a la televisión de los adultos mayores fue de las 21:00 a las 21:30 horas, cuando el 46.35% de ellas y ellos tuvieron el televisor encendido.

• En cuanto a la radio, se observó que su consumo es menor en comparación con el de la televisión, sin embargo, no deja de ser importante si se considera que en el ultimo año la radio alcanzó a casi la tercera parte de los adultos mayores y, quienes en promedio dedicaron 2 horas del día a su escucha.

• A diferencia de la televisión, la radio es sintonizada principalmente durante las mañanas, cuando existieron momentos en los que hasta el 11% de este segmento se encontró haciendo uso del medio.

• Dicho panorama del consumo de radio y televisión en adultos mayores deja en claro que este segmento es una parte activa en las audiencias de los medios tradicionales www.tvyvideo.com

del país y, para quienes es necesario crear, producir y transmitir contenidos acordes a sus necesidades de información y entretenimiento; además de tener la posibilidad de verse dignamente representados y, tener la posibilidad permanente de ser escuchados.

• Finalmente, durante la investigación de gabinete que se llevó a cabo para la realización de este Reporte, no fue posible identificar más de 10 contenidos televisivos o radiofónicos, de los cuales a partir de los elementos de producción, se pudieran tener aspectos para confirmar que estos hayan sido diseñados exclusivamente para atender a dichas audiencias.

Infancia y medios – Colombia

Por primera vez en Colombia se desarrolló un estudio amplio sobre la relación que tienen las niñas, niños y adolescentes con los medios y los contenidos audiovisuales.

Este estudio es un elemento clave en el cumplimento de la normatividad colombiana respecto a la protección de esta población para la generación de compromisos y responsabilidades para los medios de comunicación por parte de la CRC como regulador en los temas de derechos de los televidentes y pluralismo informativo.

De acuerdo con el análisis, en Colombia, los tres canales más vistos por niñas, niños y adolescentes son RCN y TV Y VIDEO Vol 27 Nº4

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OTROS ENFOQUES

Respecto a los contenidos que niños y adolescentes consumen, se concluyó que la ficción y el entretenimiento son los géneros más vistos: dibujos animados

Cartoon Network, con un 15% de recordación cada uno, y Caracol, con un 11%.

Es de anotar que el siguiente canal de televisión nacional es Canal Uno, que se ubica en la novena posición, con un 3% y luego está Señal Colombia con un 2%.

Para el caso de las plataformas digitales, se estableció que YouTube y Netflix son las plataformas de mayor posicionamiento en los tres rangos etarios (de 6 a 9, de 10 a 13 y de 14 a 17 años) contemplados en el estudio, con un reconocimiento total del 76% y el 77% respectivamente.

Las otras dos marcas indagadas guardan una distancia considerable: Amazon Prime con un 20% y Disney un 9%.

Respecto a los contenidos que niños y adolescentes consumen, se concluyó que la ficción y el entretenimiento son los géneros más vistos: dibujos animados (48%), películas (31%) y series (13%); mientras que los que menos consumen son los géneros de información, docudrama y humor.

El tiempo promedio de consumo de contenidos audiovisuales en televisión de niños y adolescentes colombianos es de 152 minutos diarios entre semana y de 192 los fines de semana. Mientras

que cada vez que se conectan a Internet permanecen en promedio 92 minutos.

De los medios más usados, el Internet ocupa el primer lugar con un 85%, seguido por el uso del celular con un 79% y la televisión con un 74%.

En cuanto a los dispositivos de uso personal, los teléfonos inteligentes son los que mayor presencia tienen en los hogares (83%), de los cuales el 63% manifestó ser dueño del dispositivo, 31% de los padres y 7% de un familiar. El 87% de los menores con celular propio están en el rango de edad de entre 14 y 17 años.

Las actividades que más realizan en sus celulares son: ver películas (96%), ver series (93%) jugar en línea con otras personas (85%) y chatear (81%).

Finalmente, se evidenció que hay una gran disposición de los padres y/o cuidadores para controlar y acompañar adecuadamente el consumo de contenidos audiovisuales que hacen sus hijos (67%), y que la mayoría ejerce un control parental del tipo restrictivo (horarios de consumo o acceso a los dispositivos, especialmente el celular, y con no permitir ver contenidos no aptos para menores de edad).

(48%), películas (31%) y series (13%)

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OTROS ENFOQUES

Mercado broadcast se recupera por RICHARD SANTA

Los flujos de trabajo basados en la nube, la virtualidad, el streaming, la simplicidad de la producción, fueron algunas tendencias que se masificaron con la pandemia y que llegaron para quedarse.

Las medidas adoptadas para poder enfrentar el comienzo de la pandemia generada por el Covid 19 en 2020, hicieron que muchos sectores de la economía se paralizaran. La televisión y la radio fueron declarados servicios esenciales, para información y entretenimiento, por eso debieron seguir operativas guardando estrictos protocolos y medidas de bioseguridad.

A pesar de continuar operativos, la gran mayoría de los canales y emisoras debieron reducir al mínimo sus proyectos e inversiones en tecnología, llevando estas inversiones a lo estrictamente necesario para continuar la

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OTROS ENFOQUES

operación del medio. Aunque el 2021 la pandemia continúa, la apuesta global ha sido por reactivar la economía sin descuidar las medidas sanitarias mientras se da por superada esta difícil etapa.

Para saber qué tanto se ha recuperado la industria bro-

adcast en América Latina en este 2021, TVyVideo+Radio habló con los representantes de algunos fabricantes que tienen presencia en la región, con el fin de conocer cuál es su percepción del mercado y las tendencias en cuanto a tecnología que llegaron con la pandemia y que seguirán en los próximos años.

“Estudios y productoras están buscando invertir” René Araúz, Panasonic

El representante de Panasonic señaló que en Latam han notado que el mercado está recuperándose poco a poco. Las compañías, estudios de televisión y productoras están buscando nuevamente invertir, aunque permanece igual un sentido de cautela puesto que si bien el efecto inicial ha pasado, todavía la pandemia y sus consecuencias continúan afectando la forma de trabajo día-a-día.

“Es importante resaltar que si bien el interés en inversión comienza a retomar, los productos que están bajo consideración han cambiado asimismo, buscando un mayor balance entre calidad y precio, así como un cambio hacia todo lo compatible con transmisión remota y streaming”, agregó.

Sobre las tendencias en tecnologia, resaltó que streaming, cámaras PTZ y NDI son los aspectos que más crecimiento han tenido en interés a raíz de la

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pandemia, y es que los usuarios tuvieron que adaptarse a no poder estar físicamente en los estudios de grabación, o tener que transmitir desde casa o sitios similares.

“Cuando se quiere conseguir ello con buena calidad, ahí es donde la combinación de las tres cosas se ve más claramente. De igual forma otras cámaras, particularmente aquellas que son de dimensiones menores, pero aún con buena resolución, encontraron un empuje a raíz de la pandemia dado que más personas independientes comenzaron a crear contenido y requerían invertir en este tipo de productos; incluso los estudios de televisión han buscado alternativas que brinden la calidad deseada aún con un equipo de menor tamaño”, aseguró.

Por último, señaló que “Recientemente hemos tenidos casos de éxitos en distintas verticales como Casas de Oración, Estudios de Televisión y entidades gubernamentales, a través de nuestros varios mercados como Panamá, Colombia, Guatemala, Perú y Honduras. Estos proyectos se han enfocado precisamente en las distintas soluciones mencionadas, incluyendo cámaras de estudio, cámaras PTZ, y cámaras pequeñas de producción 4K”.

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OTROS ENFOQUES

“Latam es un mercado diverso y en expansión” Nieil Maycock, Grass Valley

En el último año, la necesidad crítica de flexibilidad se ha vuelto más evidente y esto sienta las bases para la innovación tecnológica futura.

De acuerdo con el representante de Grass Valley, los flujos de trabajo basados en la nube permiten a las empresas experimentar de forma creativa al mismo tiempo que proporcionan flujos de trabajo eficientes y escalables ahora y en el futuro.

El rendimiento por activo también es un desafío común y crucial del panorama actual de los medios.

El contenido es caro de fabricar y comprar, y en el panorama dinámico de los medios de comunicación actual, nuestros clientes necesitan llevar el contenido a más plataformas y más consumidores.

Como tal, una consideración comercial clave para las empresas de medios es asegurarse de obtener un rendimiento adecuado del contenido, y ese es un desafío que une a todos”.

Resaltó que ha habido una aceleración de nuevos flujos de trabajo y nuevos modelos comerciales, debido a la presión económica de la pandemia. La nube y la propiedad intelectual son facilitadores de la innovación y apuntalan el futuro de la innovación para los medios.

“A principios de este año, anunciamos nuestra asociación con Unitecnic, el integrador de sistemas e ingeniería de Mediapro Group. El kit de Grass Valley garantiza una integración perfecta con los flujos de trabajo existentes de Unitecnic y marca el lanzamiento de la hoja de ruta de IP del integrador de sistemas para operaciones preparadas para el futuro en producciones deportivas y de entretenimiento en vivo en todo el mundo”.

“La GVMU ayuda a nuestros clientes a implementar los modelos comerciales cambiantes que necesitan.

Sobre el mercado en Latinoamérica, acotó que es diverso y en expansión, y es muy importante para Grass Valley, que ha construido relaciones sólidas a largo plazo en la región durante más de 25 años.

“Vemos un aumento en la actividad comercial de Latam” Keith Pelletier, Dielectric

Para el Vicepresidente y director general de Dielectric, América Latina, al igual que el resto del mercado global, aún se encuentra en modo de recuperación del impacto inicial de Covid-19. Aseguró que su compañía sigue siendo muy activa y comprometida con la región CALA, y están viendo un aumento en la actividad comercial.

Una de las tendencias en cuanto a tecnología que trajo la pandemia, mencionó Keith Pelletier, es la videoconferencia, de la cual aseguró está aquí para

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quedarse a largo plazo.

“Esto reemplazará al menos algunos de los viajes tradicionales y es una forma efectiva de ver a sus clientes y presentar a más personas del equipo. La adición de videoconferencia también es una excelente manera de solucionar problemas de campo para los clientes y resolverlos rápidamente. Además, cuando corresponda, el trabajo desde casa estará aquí a largo plazo. Algunas funciones laborales más que otras seguirán teniendo esa flexibilidad para trabajar de forma remota”, agregó.

Recordó que uno de los últimos proyectos en la región, son con un canal de televisión en Chile, al cual le han enviado numerosas antenas. Estos sistemas son económicos e incluyen polarización elíptica y son de frecuencia ágil para múltiples canales o cambios de canal futuros.

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OTROS ENFOQUES

Pandemia aumentó audiencia de la radio Fabián Zamaron, Xperi

“La emergencia sanitaria provocada por el virus SARS-CoV-2 nos ha afectado a todos en distintas medidas, pero por fortuna en el sector radiofónico ya nos estamos recuperando. En América Latina, la radio se mantiene como uno de los medios de comunicación con mayor alcance”, resaltó el representante de Xperi.

Agregó que en México, de acuerdo a la publicación realizada por Nielsen IBOPE el 13 de febrero del presente año titulada “Día Mundial de la Radio”, la exposición de la población a la radio en el área metropolitana de la Ciudad de México se incrementó durante 2020 de la siguiente manera: El periodo de contingencia (marzo a mayo) presentó un aumento en la audiencia de 4.7% respecto a los 12 meses previos.

El periodo de la llamada Nueva Normalidad (junio a diciembre del mismo año) fue el de mayor audiencia en los últimos dos años.

A inicio de año, durante el periodo previo a la contingencia: Se pautaban en promedio 37,887 spots a la se-

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mana; sin embargo, el periodo de contingencia impactó este número con una reducción de 28.8%.

Con la llegada de la Nueva Normalidad se observó una recuperación en la actividad promedio semanal de la radio de 59.6% sobre esta cifra.

El porcentaje de audiencia que escuchaba la radio en el hogar era del 56%, mientras que en la Nueva Normalidad llegó al 72%.

La radio digital terrestre también ha experimentado un desarrollo positivo previo y durante la pandemia; en México por ejemplo tiene ya una cobertura del 41% de la población y es posible escucharla en más de 200 canales digitales.

“Contar con la infraestructura digital adecuada para garantizar a sus radioescuchas una experiencia enriquecida e integral representa un gran reto puesto que implica entre otros aspectos, contratar personal calificado para desarrollar y programar aplicaciones, así como invertir tiempo y recursos para la administración del proyecto”.

En este sentido, Xperi, bajo la marca AIM, actualmente ha puesto a disposición de las radiodifusoras RadioAPI (Interfaz de Programación de Aplicaciones) una infraestructura digital exclusiva para estaciones de radio que resuelve sus necesidades al permitirles integrar contenidos diversos (audio, video, contenido bajo demanda) y conectarse con otras plataformas digitales, con lo cual pueden formar parte importante del ecosistema digital actual.

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OTROS ENFOQUES

Producciones se han mantenido híbridas Dan May, Blackmagic Design

“A lo largo del año pasado, hemos visto a los organismos de radiodifusión incorporar herramientas de colaboración remotas en sus producciones tradicionales, mientras que los creadores de contenido implementan flujos de trabajo sólidos que les permiten ser ágiles para enfrentar circunstancias que cambian rápidamente. Si bien algunas producciones volvieron a ser en persona, otras se han mantenido híbridas o completamente remotas. Es impresionante ver cómo los clientes de Blackmagic Design han adaptado y fortalecido su infraestructura con equipos que no solo les permiten trabajar hoy sino también en el futuro”, comentó a TvyVideo+Radio el presidente de la compañía australiana.

Destacó que DaVinci Resolve Studio continúa expandiendo la colaboración remota. Recientemente, por ejemplo, se publicó el cortometraje de 2021 HPA Tech Retreat Supersession “La Inquilina”, que incluyó edición, calificación, edición de audio y entrega. La directora de fotografía y productora de la película, Sandra De Silva De La Torre, que vive en la Ciudad de México, colaboró con el editor y colorista Diego Yhamá, radicado en Bogotá, Colombia, y la edición y calificación adicionales se llevaron a cabo en Los Ángeles, California.

“Este flujo de trabajo remoto fue compatible con el conjunto de herramientas de colaboración de DaVinci Resolve Studio. Como señaló De Silva De La Torre, incluso si no hubiera una pandemia, reunir a todos habría agregado muchos costos a la producción. La colaboración remota no solo redujo los costos, sino que permitió que la producción reuniera a personas talentosas de todo el mundo”.

Sobre las tendencias que masificó la pandemia, sostuvo Dan May que si bien las nuevas tendencias, como la producción virtual, salieron a la luz durante la pandemia, la tecnología existente, como la colaboración remota y la transmisión en vivo, se generalizó y los diferentes mercados aprendieron

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a incorporarlas en sus flujos de trabajo.

Desde escuelas y lugares de culto hasta presentadores de noticias e incluso DJ y músicos, necesitaban conectarse con audiencias remotas, y la transmisión en vivo fue la respuesta. Para ayudar a abordar estas necesidades, presentaron la línea ATEM Mini de conmutadores de producción en vivo, que permiten una producción en vivo multicámara de bajo costo y, al mismo tiempo, brindan funciones de transmisión avanzadas.

También presentaron ATEM Streaming Bridge, un convertidor que decodifica la transmisión en vivo de cualquier modelo ATEM Mini Pro y la convierte de nuevo a video SDI y HDMI para enviar video a ubicaciones remotas alrededor de una red Ethernet local o en todo el mundo a través de Internet.

Blackmagic Web Presenters HD y 4K permiten a los creadores transmitir fácilmente directamente a YouTube, Facebook, Twitter y más. Todos estos productos están diseñados para clientes que buscan desarrollar flujos de trabajo de transmisión en vivo asequibles y profesionales, independientemente de su presupuesto o capacidad.

“A medida que todos continuamos navegando por esta nueva normalidad, queremos asegurarnos de que nuestros clientes permanezcan activos y creativos. Continuaremos apoyándolos con tecnología que les permita pivotar y adaptarse a cualquier cambio de la industria que pueda tener por delante, sin perder la asequibilidad y la calidad”, explicó.

Sobre el uso de la tecnología de Blackmagic Design en Latam, resaltó que XR Tales, una compañía mexicana de tecnología inmersiva, incorporó nuestro procesador de composición Ultimatte 12 para producción virtual en numerosos proyectos.

Además, el productor ejecutivo de efectos visuales Martín López Funes, del estudio argentino de animación y efectos visuales Malditomaus, utilizó Fusion Studio VFX y software de gráficos en movimiento en la nueva película de terror aclamada por la crítica de Lionsgate y Twisted Pictures, "Spiral: From the Book of Saw". Fusion Studio ayudó al equipo de Malditomaus a crear tomas en cámara lenta, componer y estabilizar imágenes, incrustaciones y más.

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OTROS ENFOQUES

“Son muchas las incógnitas de cómo se debe trabajar” Ricardo López, Pinnacle

Para el CEO de Pinnacle si algo dejó esta pandemia es que los contenidos audiovisuales fueron, son y serán un elemento de primera necesidad en la confinada realidad presente y en la nueva.

“Han resultado el refugio de muchos, el consuelo de otros y una ventana a la normalidad para todos nosotros.

Prueba de ellos es que el consumo de todos los medios (televisión en abierto, pago, plataformas de streaming, etc.) se ha disparado hasta niveles nunca vistos. Y no tiene intención de revertir. Este consumo desbocado supone que, pasado el confinamiento, el hambre de nuevos contenidos está garantizado”.

Explicó que el mercado del video profesional para abajo tuvo una pandemia con altibajos pero logró adaptarse al nuevo mundo del streaming y supo adaptarse a esta nueva necesidad de las empresas... lo cual si bien en un principio generó una caída importante del negocio, con

el tiempo volvió a resurgir.

“En cuanto al mercado Broadcast, en América Latina por lo menos, no podemos decir que salió del pozo, todavía es muy reciente la apertura y son muchas las incógnitas de cómo uno debe trabajar. Este segmento está en la lupa de todos, desde los criterios generales ministeriales que hacen poco de cumplimiento obligatorio, hasta la guía de buenas prácticas con recomendaciones generales. En definitiva, algunas de las preguntas más comunes apuntan todas al cuidado de la gente ¿Cómo garantizar la integridad de los actores y a la vez conseguir que puedan desarrollar su trabajo? ¿Cómo conseguir dotar de esa mayor seguridad a los menores? ¿Qué hacer con los lugares de rodaje reducidos? ¿Cuánto incrementarán estas medidas los presupuestos y calendarios de producción? y muchas otras cosas más”, agregó.

Sobre las tendencias en tecnología, concluyó que “En relaciona nuestro mundo audiovisual, sin lugar a dudas de discusión es el Streaming o Live de video, la estrella de la pandemia, algo que llego para quedarse y atravesó transversalmente todos los mercados y rubros sin discriminación alguna de clases sociales, religiosas, culturales o educacionales”.

Digitalización de TV continuó en pandemia David Hopson, GatesAir

El Director regional CALA de GatesAir, le dijo a TVyVideo+Radio que la pandemia sigue afectando las decisiones de compra de las emisoras. Al estar en el negocio de la transmisión, GatesAir ha tenido un impacto menor y, de hecho, ha visto un aumento en el entusiasmo de los compradores recientemente. “Mucho de esto tiene que ver con nuestras sólidas relaciones con socios y clientes en la región. Además, las ventas de transmisión a menudo son impulsadas por mandatos gubernamentales que no se vieron afectados en gran medida por la pandemia”.

Destacó que GatesAir se centra principalmente en la transmisión, lo que significa la transición de las emisoras de analógicas a digitales (particularmente en televisión) y la actualización de la infraestructura de radio FM y TV

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analógica existente. “Lo mismo ocurre con nuestro negocio de redes Intraplex, que continúa con la transición de más emisoras de radio de TDM a redes de audio IP. Esta es una tendencia que ha estado en movimiento durante varios años y continúa sin cesar durante la pandemia”.

Sobre los proyectos en la región, David Hopson indicó que están en medio de un gran despliegue nacional de ISDB-Tb en el Cono Sur y han proporcionado cientos de sus transmisores Maxiva.

“Ofrecemos una combinación de transmisores de baja y media potencia, incluidos sistemas de muy baja potencia a partir de 50 vatios de nuestro negocio GatesAir Srl, con sede en Europa. Estos sistemas serán muy importantes para llenar los vacíos de cobertura en regiones con terrenos muy desafiantes. También estamos suministrando una gran cantidad de transmisores Maxiva ULXTE refrigerados por líquido y UAXTE refrigerados por aire desde nuestro centro de fabricación de Quincy en los Estados Unidos.

Este es un lanzamiento de varias fases que tardará varios años en completarse”, concluyó. www.tvyvideo.com