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Vol. 26 nº4, 2020 www.tvyvideo.com ISSN 0121-9235

La radio crece en México Contenidos en streaming para celulares Protección de servicios OTT, no solo Multi-DRM

EDITORIAL

Radio, la compañía de siempre, crece En los últimos años, la industria de la radio en América Latina ha tenido un importante impulso gracias a que los diferentes gobiernos de la región están interesados en ampliar la oferta de emisoras.

Es así como en México se entregaron más de 300 nuevas emisoras en los últimos años, haciendo su primera licitación comercial en casi dos décadas; Colombia, Perú, Ecuador y Argentina, solo por mencionar algunos, también han entregado nuevas frecuencias o cuentan con licitaciones en curso.

Un aspecto a resaltar de estas concesiones, es que el interés no ha estado solo en las frecuencias para emisoras comerciales.

Las emisoras comunitarias, sociales, con enfoque étnico y en áreas rurales y lugares apartados, están incluidas en las nuevas frecuencias. Incluso, países como Argentina han actualizado las normas para los radioaficionados.

Estos planes de fortalecimiento de la radio, no solo incluyen entregar nuevas frecuencias, también una lucha frontal contra las emisoras ilegales, como lo viene haciendo Perú contra el mal uso del espectro, que degrada la calidad de los servicios que reciben los ciudadanos y causan interferencia a otros servicios como la comunicación aeronáutica.

Sin duda, estas son buenas noticias y brindan un gran panorama para este medio que por su fácil acceso ha sido considerado como la gran compañía.

Es una publicación periódica propiedad de Latin Press, Inc. Producida y distribuida para Latin Press, Inc. por Latin Press Colombia y Latin Press USA

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Colabora en esta edición: Juan Pablo Morales , Tim Pearson, Stephen Tallamy, Luis Fernando Gutiérrez Cano, Luis Jorge Orcasitas Pacheco.

Las opiniones expresadas por los autores de los artículos en esta revista no comprometen a la casa editora. registro rm-df 011 - 95 (081 - 95) Impreso por Panamericana Formas e Impresos S.A. Quien solo actúa como impresor Impreso en Colombia - Printed in Colombia ISSN 0121-9235

RICHARD SANTA SÁNCHEZ

Editor rsanta@tvyvideo.com

CONTENIDO

Vol 26 N° 4, 2020

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CARTA EDITORIAL

05 NOTICIAS DE LA INDUSTRIA - Personas y Figuras - Empresas y Mercado - Tecnología y Avances RADIO

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La radio crece en México La radio comercial concentra la mayor cantidad con 1.275 estaciones, pero radios con enfoque social también crecen.

TECNOLOGÍA

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Protección de servicios OTT, no solo Multi-DRM

Es prácticamente imposible para los operadores de TV paga competir con servicios pirateados gratuitos o significativamente más baratos.

PRODUCCIÓN

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Despertando a un mundo

El video ha sido el éxito sobresaliente de la cuarentena hasta ahora, la producción de video es parte de la vida cotidiana.

OTROS ENFOQUES

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Contenidos en streaming para celulares

En la historia no se registra algún precedente de una difusión tan exponencial como en el caso del binomio Internet y telefonía celular móvil.

NUEVOS PRODUCTOS - Cámaras - Producción - Equipos Integrados - Otras Tecnologías

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VITRINA DE PRODUCTOS

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Índice de anunciantes

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NOTICIAS PERSONAS Y FIGURAS

Ralph Messana se une a Broadcast Pix para Latam

Latinoamérica. Broadcast Pix anunció que el veterano de la industria, Ralph Messana, se ha unido a la compañía como su nuevo Gerente de Ventas para América Latina. Con sede en Santo Domingo, República Dominicana, Ralph ayudará a hacer crecer el negocio de Broadcast Pix en la región.

Messana es un experimentado ejecutivo de ventas de medios digitales con más de 25 años de experiencia en la industria. Anteriormente ocupó puestos de gestión de ventas en NewTek, DataVideo y BroadcastUSA y es conocido en toda América Central y del Sur por su amplia red de socios comerciales. Messana habla español y portugués con fluidez y ha residido en Santo Domingo durante los últimos 17 años.

Massana dijo: “Estoy orgulloso de unirme a Broadcast Pix como gerente de ventas para América Latina. Desde los conmutadores emblemáticos de la compañía hasta las nuevas soluciones de transmisión, Broadcast Pix se centra en

Ralph Messana, nuevo Gerente de Ventas para América Latina de Broadcast Pix.

simplificar el proceso de producción a un precio asequible, por lo que espero formar parte del equipo y ayudar a aumentar la base de clientes en la región”.

Por su parte, Graham Sharp, CEO de Bro-

adcast Pix, dijo “Estamos muy contentos de haber convencido a Ralph para que se una a nosotros. Es una leyenda en el territorio y está muy bien conectado, por lo que esperamos trabajar con él para llevar nuestros productos a la región”.

Juanchy Mejía, nuevo Director regional de Ventas de Telestream

Latinoamérica. Telestream nombró a Juanchy Mejía como Director de Ventas Senior para América latina. Con sede en Miami, Florida, Mejía gestionará todas las oficinas de ventas de la región.

tivos comerciales. Y a medida que más creadores de contenido se dirigen directamente a los espectadores, el control de calidad y el monitoreo se han vuelto esenciales”.

Con más de 20 años de experiencia en la industria de los medios, Mejía viene a unirse a Telestream desde Interra Systems, donde fue Director de Ventas Senior para América Latina y el Sudeste de EE. UU., durante siete años.

Como profesional de ventas en tecnología con amplia experiencia en producción, broadcast y streaming de medios, Mejía espera construir alianzas sólidas con emisoras, estudios de producción, proveedores de streaming y revendedores en toda la región.

Mejía trabajó anteriormente como productor de televisión para Univision, antes de dedicar su carrera a la consultoría de equipos de broadcast como director de ventas en Digital Broadcast y Harris Broadcast.

“El mercado latinoamericano está preparado para un fuerte crecimiento del streaming de streaming en los mercados OTT y de broadcast lineal”, dice Mejía. “Con la evolución constante de los formatos y los flujos de trabajo,

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Juanchy Mejía, Director de Ventas Senior para América latina.

nunca ha sido más importante para los clientes elegir un proveedor de soluciones que pueda respaldar sus obje-

“Juanchy ha desarrollado relaciones duraderas con usuarios finales y socios comerciales a lo largo de los años.

Su empeño en comprender realmente los puntos débiles de los clientes, y su dedicación para encontrar la mejor solución para ellos, garantizará que nuestros clientes brinden un verdadero valor comercial a sus organizaciones. Estamos encantados de tenerlo a bordo”, dijo Dale Poirier, vicepresidente de Cala, en Telestream.

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EMPRESAS Y MERCADOS

NOTICIAS

Reducción de cuota de pantalla nacional es inconstitucional

Colombia. La Corte Constitucional de Colombia declaró como inconstitucional la medida del gobierno colombiano de bajar la cuota de pantalla nacional en el horario prime time durante la época de pandemia generada por el Covid 19.

De acuerdo con la Corte, esta medida, que había sido establecida en el artículo 1º, del Decreto Legislativo 516 del 4 de abril de 2020, desconoce los juicios de finalidad, conexidad, motivación suficiente, necesidad fáctica, y proporcionalidad.

A juicio de la Corte, la medida no está directa y específicamente encaminada a conjurar las causas de la perturbación y a impedir la extensión o agravación de sus efectos dado que no evidenció el vínculo entre la medida de excepción y los motivos que dieron lugar a la declaratoria del Estado de Emergencia.

El Decreto Legislativo permitía a los canales de televisión emitir programas diferentes a los de producción nacional, ante la imposibilidad de producir contenidos nuevos. Frente a esto, la Corte Constitucional consideró que el Gobierno no expuso de manera suficiente las razones que lo llevaron a adoptar el porcentaje establecido en el Decreto. Además, concluyó la Corte que la medida no era necesaria en tanto existían otras opcio-

nes evidentes y menos gravosas frente a los derechos a la cultura y la identidad nacional, para lograr el cumplimiento de la cuota de pantalla nacional.

En la misma decisión, el Alto Tribunal, declaró ajustado a la Constitución la autorización para que los canales regionales de televisión puedan “destinar para funcionamiento hasta el 20% de los recursos de fortalecimiento girado a los operadores públicos del servicio de televisión”, durante la pandemia, estableci-

do en el Decreto Legislativo 516 de 2020 “por el cual se adoptan medidas para la prestación del servicio de televisión abierta radiodifundida, en el marco del Estado de Emergencia Económica, Social y Ecológica”.

Para la Corte, la crisis generada por la pandemia afecta económicamente a los canales regionales de televisión, lo cual hacía necesario habilitar el aumento de recursos para garantizar su funcionamiento.

IBC2020 es cancelado debido a Covid-19 Internacional. Debido a la pandemia del Covid-19, la feria IBC2020, que estaba programada para realizarse durante la segunda semana de septiembre, fue cancelada.

Los organizadores de la feria aseguraron que “es crucial que IBC pueda ofrecer un entorno seguro y exitoso. Sin embargo, a medida que los gobiernos anuncian el camino a seguir, ha quedado claro que es poco probable que en septiembre se vuelva a (una nueva) normalidad. También se ha hecho evidente, a través de nuestro diálogo con la comunidad IBC, que una decisión temprana es preferencial para la industria para que pueda planificar para el futuro”.

Agregaron que también es evidente que los aspectos impor-

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tantes de un evento a gran escala como IBC se verán muy alterados por el distanciamiento social, las restricciones de viaje, las máscaras, etc., tanto que el espíritu de IBC se verá comprometido.

“Con eso en mente y en base a lo que sabemos en este momento, es con un corazón pesado que IBC ha tomado la difícil decisión de cancelar el show IBC2020. Si bien esto es muy decepcionante para todos nosotros, IBC continuará desempeñando un papel vital en el apoyo a la industria para volver a la normalidad siempre que podamos”, resaltaron los organizadores de la feria.

En los próximos meses, IBC continuará interactuando con la industria a través de su plataforma digital IBC365.

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EMPRESAS Y MERCADOS

NOTICIAS

TecnoTelevisión México será del 4 al 6 de agosto de 2021

México. La Revista TVyVideo+Radio, de la casa editorial LatinPress, organizadores de Tecnotelevisión y DataNet México, anunciaron que los eventos, que se hacen en el mismo piso de exhibición, en conjunto con TecnoMultimedia, se realizarán los días 4, 5 y 6 de agosto del 2021.

La organización de Tecnotelevisión & Radio México y DataNet México evaluaron cuidadosamente las diferentes opciones ofrecidas por la sede del evento y consideraron que las fechas definidas para el 2021 cumplen con las expectativas de clientes y de la industria en general.

“Convencidos de que lo mejor está por venir, esperamos con optimismo la oportunidad de encontrarnos en el 2021. De poder reunirnos y ser tu opción de negocio y capacitación para fortalecer nuestra industria”, comentó Verónica Marín, project manager de Tecnotelevisión & Radio Latinoamérica.

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“Estamos entusiasmados por enfocar nuestros esfuerzos en ofrecer para 2021 un espacio de encuentro, capacitación y proyección para la industria que sea mejor que nunca”, dijo Alejandra García, project manager de DataNet Latinoamérica.

“Hemos sido muy cuidadosos en elegir unas fechas en la que consideramos que podemos hacer un gran evento, siguiendo los nuevos parámetros de bioseguridad y cuidados que se están estableciendo para expos y reuniones”, dijo Max Jaramillo, show director de TecnoTelevisión y DataNet México.

La segunda edición de Tecnotelevisión & Radio México y la tercera de DataNet México, se realizarán en conjunto con TecnoMultimedia México.

¡Nos vemos en el 2021!

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EMPRESAS Y MERCADOS

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IHSE y Comtelsat realizan alianza estratégica en México

México. IHSE USA y sus reconocidas soluciones en sistemas de administración KVM, llega a México a través de una alianza comercial con Comtelsat, compañía líder en la integración de soluciones tecnológicas para los mercados Broadcasting y Telecom.

Esta alianza estratégica, permitirá a Comtelsat robustecer su amplia gama de servicios y proyectos llave en mano en el mercado de Broadcast, pero en especial para los mercados de e-sports, estadios deportivos y recintos de espectáculos, que requieren del tipo de soluciones que IHSE USA desarrolla para mantenerse a la vanguardia y brindar mejores experiencias entre sus usuarios.

Para IHSE USA, este acuerdo representa un paso firme en su expansión hacia el mercado mexicano que ha experimentado el mercado de Broadcast “Como IHSE, estamos permanentemente

apoyando a nuestro socio estratégico Comtelsat, para que en conjunto, entreguemos las mejores herramientas tecnológicas en el mercado mexicano y que han tenido un gran éxito en Norteamérica”, comentó Carlos Mira, Sales Manager Florida & LATAM, IHSE USA. “Estas herramientas permitirán a los usuarios en México eficientar todos los procesos de control, operación y administración de la industria creativa”. Ya sea en aplicaciones de producción en vivo, post producción, play out e incluso e-sports” aseguró Israel Gómez, Director General de Comtelsat Broadcast.

Grass Valley conforma Consejo de clientes llo y nuestros clientes a través de GVX es la manera perfecta para que nos aseguremos de seguir impulsando los avances en tecnología y modelos de trabajo inteligentes que permitirán a los clientes construir negocios exitosos para hoy y mañana”, agregó.

Latinoamérica. GVX es un consejo de clientes seleccionados entre los tecnólogos y líderes empresariales más influyentes de la industria de los medios que ha conformado Grass Valley.

Este grupo de líderes clave trabajará en estrecha colaboración con los ejecutivos de la compañía para hacer avanzar la innovación en tecnología de medios de una manera mutuamente beneficiosa, brindando a la industria soluciones que coincidan perfectamente con las crecientes demandas de los productores y distribuidores de contenido.

El Consejo de Clientes de GVX se lanza con muchos influyentes clave a bordo, incluidos Dave Mazza de NBC Sports, Del Parks de Sinclair Broadcast Group, Helen Clifton de ABC Australia, Mauricio Félix de Globo, Ruba Ibrahim de Al Arabiya Network, Scott Rothenburg de NEP y Gordon Castle de Discovery.

“El negocio y el espíritu de Grass Valley se basan en las relaciones que hemos construido en los últimos 60 años con los principales organismos de radiodifusión, productores de contenido, titulares de derechos y distribuidores”, dijo Tim Shoulders, presidente de Grass Valley.

“Estas relaciones son críticas para comprender completamente las necesidades del mercado, por lo que podemos desarrollar la tecnología que nuestros clientes necesitan para prosperar.

Formalizar la interacción entre nuestros equipos de desarro-

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Globo de Brasil ha estado utilizando las soluciones de Grass Valley durante más de dos décadas, incluidas las soluciones de IP, para ayudarlo a evolucionar sus servicios dinámicamente a medida que satisface la creciente demanda de más contenido en más pantallas.

Al formar parte de GVX, el director de tecnología de Globo, Mauricio Félix, comentó: “Estamos muy centrados en garantizar que cualquier tecnología que implementemos genere mejores experiencias de los consumidores y nos ayude a fortalecer las relaciones directas con los clientes que son tan críticas para nuestro negocio”. Ser parte de este Consejo de Clientes significa que podemos aportar nuestra visión única de lo que el consumidor final quiere ayudar a orientar las hojas de ruta de los productos y la innovación, y finalmente crear mejores soluciones para la industria en general”.

El desarrollo de GVX garantiza que la interacción del mercado se incorpore formalmente al ADN empresarial de GV de una manera sistemática y con un propósito. Este consejo se reunirá periódicamente para discutir las condiciones del mercado, los avances tecnológicos y otros temas que afectan tanto a los proveedores como a los compradores.

Los resultados de estas interacciones proporcionarán una visión clara, para todos los involucrados, del panorama actual del mercado y los desafíos que la industria enfrentará en el futuro. Grass Valley utilizará los valiosos conocimientos de este grupo clave de personas influyentes para informar y validar su estrategia de desarrollo de productos.

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VSN apoya formación de los periodistas en Colombia

Colombia. La Pontificia Universidad Javeriana de Bogotá confió en VSN para asegurar la integración de sus soluciones tecnológicas con un completo y renovado sistema de producción de noticias utilizado diariamente por centenares de estudiantes y preparado para trabajar en entornos multiplataforma, diferentes formatos de video y diversas fuentes de ingesta de contenido.

La universidad Pontificia Javeriana de Bogotá agrupa arte, tecnología, información y comunicación en el Centro Ático desde 2010, un escenario innovador de convergencia multidisciplinar en el que se integraron las soluciones de gestión de media y producción de noticias de VSN para uso de los estudiantes.

El sistema central clave del proyecto fue VSNExplorer MAM, una herramienta imprescindible para cumplir las necesidades específicas de personalización de flujos, sistemas de jerarquizados de permisos, entorno multiformato y capacidad de integración con sistemas de terceros. Gracias a ello, la solución proporciona al Centro Ático una gestión de contenidos adaptada a los requisitos del centro.

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Además de la instalación del Media Asset Management, el proyecto también contó con una actualización completa del sistema de producción de noticias. En particular, se procedió a la renovación de hardware y software mediante la instalación de licencias concurrentes del sistema NRCS Inception de Ross para la creación de escaletas y noticias (ya sea para emisión tradicional o a través de redes sociales), VSNLivecom como playout de estudio para automatizar la sala de producción y controlar los canales de entrada y salida; y el web plugin VSN Newsconnect para NRCS, 100% HTML5, que permite controlar desde la interfaz del NRCS las funcionalidades avanzadas de los módulos PAM y MAM de VSNExplorer, y el sistema de edición web de vídeo VSN Wedit.

Gracias a la integración completa en una sencilla interfaz web HTML5 y una mejor integración con redes sociales y terceras pantallas, la Universidad Javeriana cuenta a día de hoy con la tecnología necesaria para que sus estudiantes aprendan a utilizar herramientas de producción de noticias avanzadas similares a las que se encontrarán cuando terminen sus estudios en un entorno 100% digital.

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TECNOLOGÍA Y AVANCES

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On-Set Facilities y Arri se unen por producción virtual

Latinoamérica. El ARRI System Group, parte del ARRI Group y la compañía de tecnología de producción virtual On-Set Facilities se unen para estar al servicio de y brindar proyectos de producción virtual así como brindar soluciones integrales para estudios de producción virtual.

El ARRI System Group se especializa en soluciones estratégicamente orientadas y listas para funcionar en iluminación profesional en las áreas de broadcast y media. Estas soluciones tienen en cuenta la nueva realidad para muchos negocios que implican la utilización de tecnologías aumentadas, virtuales y de realidad mixta para incrementar la eficiencia y mejorar el servicio al cliente.

Asa Bailey, Director de Tecnología y propietario de On-Set Facilities declaró: “Estoy muy orgulloso de haber firmado con ARRI para trabajar en conjunto con el System Group. Con esta alianza podemos utilizar nuestro conocimiento sobre los sistemas de producción virtual para brindar a los clientes globales tecnología en set de primerísima calidad. Ahora podemos diseñar y ofrecer completas soluciones para VFX en set y para estudios de producción virtual listas para utilizar con total confianza y que mejor cumplen con las crecientes exigencias de tecnología en set de grandes estudios, compañías productoras y broadcasters”.

Fundada en las montañas Snowdonia de Gales del Norte, On-Set Facilities fabrica sistemas informáticos en set en tiempo real. Actualmente cuenta con oficinas de ventas y soporte técnico en Madrid y Los Ángeles. Esta compañía de tecnología desarrolla una completa gama de soluciones para VFX en set y de producción virtual que cubren VFX interno (LED), realidad mixta (pantalla verde) y producción virtual completa (in-engine).

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David Levy, Director de Desarrollo Comercial Regional en ARRI indicó: “Esta asociación es uno de los muchos pasos que ARRI está dando para brindar soluciones de producción virtual y en tiempo real a nuestros clientes. Creemos, especialmente en estos tiempos de incertidumbre, en el valor de estos sistemas y en cómo permitirán a nuestros clientes continuar generando contenidos y, lo que es más importante, produciendo su arte.

Eso que, como clientes, valoramos más que nunca. Al asociarnos con OSF en ARRI creemos que podremos brindar excelencia y solidez adicionales a esta industria. Estas son cualidades que nuestros clientes ya se han acostumbrado a esperar de nosotros y en las que confían. Estas les permitirán seguir llevando sus narraciones a la vida en el futuro”.

La experiencia y los conocimientos de ARRI en cuanto a sistemas de cámara HD y 4K/HDR, iluminación, postproducción y alquiler garantizan una cabal comprensión de los workflows y los entornos de producción de contenidos. Esta competencia multidisciplinaria, combinada con el conocimiento y la experiencia en iluminación de vanguardia coloca al ARRI System Group muy a la delantera. El ARRI System Group brinda soluciones en iluminación listas para utilizar para las infraestructuras de producción de contenidos del mañana, en una escala global. La gama de servicios del ARRI System Group incluye consultoría, diseño conceptual, visualizaciones 3D, planificación de proyectos, gestión de integración, capacitación y atención post-ventas.

Con On-Set Facilities y ARRI System Group juntos, los clientes de ambas compañías ahora podrán acceder a lo mejor de lo mejor en integración de tecnología en set y desarrollo de sistema de producción virtual, junto con servicios de diseño de estudio, iluminación, infraestructura, redundancia, soporte, finanzas y planificación comercial.

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Datavideo lanzó su nuevo sistema 4K KMU-200

Latinoamérica. Datavideo anunció su KMU-200, un switcher de pantalla táctil multicanal 4K con transmisión y grabación incorporadas.

Es la última incorporación a la serie KMU basada en el galardonado KMU-100.

Este equipo transforma esta nueva categoría de mercado con pantalla táctil multicanal, streaming y grabación todo en uno en un switcher. El diseño todo en uno del KMU-200 es similar a la línea de switchers Datavideo Hand Carried Studio que ofrece conmutación, mezcla de audio, grabación y transmisión en un sistema compacto y portátil.

Las plataformas de redes sociales populares se ven mejor y tienen el mayor compromiso en modo vertical utilizando teléfonos inteligentes.

El flujo de trabajo del KMU-200 tiene modos de conmutación horizontales (16: 9) y verticales (9:16). La transmisión horizontal es la norma actual, sin embargo, el contenido de video vertical está creciendo en popularidad debido a los teléfonos inteligentes donde la mayor parte del contenido se consume en modo vertical.

El KMU-200 ofrece producciones de video verticales profesionales y atractivas con múltiples ángulos de cámara y audio de alta calidad. El codificador incorporado se transmite directamente a plataformas CDN populares como Facebook, YouTube o Instagram en modo vertical u horizontal. Grabe sus eventos en vivo con la grabación de tarjeta SD incorporada.

Se puede utilizar una sola cámara 4K para obtener cuatro cortes o regiones de interés y la vista de pantalla completa, además de otra entrada HDMI para una cámara o computadora adicional.

“El KMU-200 es perfecto para aplicaciones de casas de culto más pequeñas o aplicaciones de entrevistas de panel. Con el distanciamiento social convirtiéndose en una nueva norma, el KMU-200 reduce la necesidad de tener varios miembros del equipo para producir y transmitir su producción”, dice Craig Moffat, Director Gerente de Datavideo US.

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Caracol TV diseña monitoreo de señal remota con Lawo

Colombia. Para hacer frente a la situación actual, recientemente el canal Caracol compró una consola mezcladora mc²56 de 48 faders con marco DALLIS para su estudio de noticias, otra mc²56 para su nueva camioneta OB y una consola mc²36 para su instalación Studio 10.

Los protocolos de seguridad de Caracol durante Covid-19 requieren que los ingenieros de la compañía puedan monitorear y medir las señales de audio críticas desde el hogar, por lo que se pusieron en contacto con Lawo para obtener una solución.

El 30 de abril, el ingeniero de Lawo, Daniel Egea, demostró soluciones de monitoreo remoto para los ingenieros de Caracol a través de dos posibles métodos de monitoreo: uno con el software Lawo AoIP Stream Monitor y otro con el software R LAY VPB. Ambas soluciones utilizan conectividad RAVENNA / AES67 para monitorear las consolas mc².

Dado que la demostración de ambas configuraciones cumplió con los requisitos de Caracol, ambos paquetes de software se configurarán para pruebas a largo plazo, y eventualmente serán una parte permanente de la instalación de su estudio.

“La pregunta para nosotros fue, ¿cómo pueden los ingenieros escuchar y medir las señales de audio mientras no están en el sitio?”, dijo Egea La solución fue una infraestructura que permitió que el núcleo de la consola mc² suministrara sus señales de audio a una computadora de la instalación. “Las señales de audio se suministraron a la red de transmisión a través de la tarjeta Ravenna en el núcleo y se recogieron de la red en una PC usando el software AoIP Stream Monitor o R LAY VPB. Al acceder a esta compu-

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tadora a través de Teamviewer o Remote Desktop a través de una segunda NIC, los ingenieros de Caracol ahora pueden monitorear convenientemente las señales más importantes desde su hogar. Esta configuración ofrece una situación de monitoreo muy flexible y tiene interfaces gráficas de usuario simples e intuitivas para crear rápidamente una descripción general de monitoreo adecuada”.

Las soluciones de Lawo no solo pueden transmitir campeonatos mundiales y otros juegos de forma remota, sino que también son ideales para servicios orientados al cliente, según Jesús Lozano, CEO del socio de soluciones de Lawo, Videoelec.

“La pandemia del Covid19 ciertamente ha impulsado el avance de las infraestructuras remotas, pero Lawo ha dado mucha importancia al desarrollo de productos y soluciones para fines remotos durante años”, destacó Lozano. “Ahora podemos usarlos no solo para la producción sino también, en circunstancias adversas como la pandemia, para mantener los cronogramas del proyecto y los cronogramas de entrega, y para permitir que los clientes permanezcan en el aire o en producción”.

Camilo Peñuela, gerente de sonido de Caracol TV, está muy satisfecho con la respuesta de Lawo a su necesidad. “Con esta solución podemos ahorrar costos considerables, y tenemos una herramienta remota amigable y confiable para mantener nuestro sonido bajo control en todo momento. No solo podemos garantizar nuestros estándares de calidad de audio, también podemos acceder a nuestra red de audio en segundos para verificar el estado de cualquier transmisión. Este es solo un ejemplo más de por qué Lawo es una excelente compañía para asociarse”.

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NOTICIAS

Virtual Corporación ofrece sistema para producción remota México

. La compañía mexicana Virtual Corporación ha creado flujos de producción remotos con soluciones tecnológicas a beneficio de la comunicación, es por lo que han implementado un “Video Streaming Assist a baja latencia en 4K”, soportado con tecnología Teradek.

Este sistema cuenta con la capacidad de conectar remotamente a toda una producción ya sea que estén en la locación manteniendo una mayor distancia o se encuentren en otro llamado, ciudad o país completamente en tiempo real; además de contar con la compatibilidad de cualquier cámara con la que produzcas. Calificar material, dirigir, coordinar y producir será más profesional, cómodo y seguro.

“Con esto la comunidad, productores, directores y creadores de contenido volverán más fuertes que nunca. Es tiempo de comenzar a crear y producir de nuevo, estamos de vuelta”, destacó Eduardo Echeverría, CEO de la compañía.

Ross lanzó plataforma para procesar audio, video y metadatos Latinoamérica. Como parte de Ross Live, la compañía lanzó softGearTM, una nueva plataforma de procesamiento de señales que extrae su diseño y metodología del galardonado ecosistema openGear Emmy de Ross Video y nuestra experiencia de proporcionar sistemas interoperables.

dedicadas. Esto permite una integración rápida y sin hardware de IP de otras compañías que de otra manera no serían posibles. Un marco de interfaz de usuario común a través de DashBoard también garantiza que softGear sea extremadamente fácil de usar para los operadores de todo el mundo.

softGear es la plataforma tecnológica que crea nuevas formas de adquirir, procesar, administrar y distribuir contenido. Complementa los flujos de trabajo basados en hardware existentes con el procesamiento basado en software tanto para los flujos de trabajo locales como, en última instancia, para los entornos de nube, ofreciendo procesamiento de video, audio y metadatos en hardware COTS.

La compañía presentó tres ofertas iniciales de productos basadas en la plataforma softGear. Primero está el codificador de marca de agua Nielsen para IP (NWE-IP), que permite la marca de agua para la medición de audiencia en entornos AES67 y ST 2110.

Dentro de softGear, los algoritmos se encapsulan utilizando tecnología de contenedor moderna, dirigida a CPU o GPU en lugar de FPGA o DSP, y los servicios de procesamiento de medios se implementan como microservicios, en lugar de tarjetas físicas

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El procesador de radio y transmisión de audio (RSAP) integra la última generación del legendario procesamiento de radio Orban para AM, FM, DAB y transmisión. Finalmente, el Broadcast Audio Processor (BAP) integra Dolby Realtime Loudness Leveling (RTLL), Nielsen Watermarking y Dolby Digital en una solución flexible multicanal para cadenas de distribución y distribución de televisión.

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RADIO

La radio crece en México

por tVyVideo+radio

Presentamos el informe del regulador mexicano sobre el crecimiento de las estaciones de radio en este país durante 2014 y 2018, cerrando en ese año con 1.841 estaciones.

La Unidad de Competencia Económica del Instituto Federal de Telecomunicaciones, IFT, presentó los resultados del estudio diagnóstico del Servicio de Radiodifusión Sonora, SRS, en México, el cual arrojó interesantes datos sobre el crecimiento y la importancia que continúa en este sector, que alcanza una cobertura del 96% del territorio en AM y del 93% en FM. Destaca el informe que el Servicio de Radiodifusión Sonora, al tener amplia cobertura y servicio gratuito, sigue siendo una de las fuentes más importantes de información y entretenimiento para los mexicanos.

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RADIO En el periodo comprendido para el estudio, resaltan los autores que el sector en México ha experimentado cambios tecnológicos, estructurales y regulatorios muy importantes que han cambiado las estructuras de mercado, principalmente incrementando la oferta, la competencia y la cobertura, en beneficio de las audiencias.

Uno de los hechos destacados de este periodo, fue la realización de la primera licitación de frecuencias para el SRS comercial en la historia de México, el cual comenzó en 2015 y concluyó con la asignación de 114 Estaciones en FM y 27 en AM. Esta licitación se realizó después de más de 20 años en los que no se hicieron asignaciones significativas de frecuencias para el SRS comercial.

Además, el Instituto otorgó 184 concesiones no comerciales que permiten proveer el SRS a entidades públicas y organizaciones y asociaciones civiles, medios comunitarios e indígenas, así como instituciones de educación superior de carácter privado.

Crece la oferta

El informe señala que las políticas del IFT permitieron la entrada de nuevos competidores y la expansión de algunos establecidos, pasando de 1.516 a 1.841 estaciones de radio, cuidando que no se generaran concentraciones contrarias al interés público.

El sector de la radio comercial concentra la mayor cantidad con 1.275 estaciones y un crecimiento del 12,43% en el periodo del estudio; en la radio pública son 326 con un crecimiento del 11,64%; la radio social cuenta con 170 y un crecimiento del 126,66%; la radio social comunitaria cuenta con 63 y un crecimiento del 425%; y la radio social indígena cuenta con 7 aumentando 133,33%.

Por regiones, se destaca que en todo el territorio hubo crecimiento en el número de emisoras. En particular, las entidades con mayor incremento de estaciones fueron Michoacán (40), Oaxaca (38), Quintana Roo (21), Sonora (20), Veracruz (20), Chiapas (18), Jalisco (18) y Sinaloa (16).

En general, las entidades con el mayor número de concesiones de todos los usos, son Sonora (129), Veracruz (123), Oaxaca (110), Michoacán (106), Jalisco (106), Coahuila (96) y Chihuahua (92). Por el contrario, Campeche (25), Nayarit (24), Colima (24), Aguascalientes (22) y Tlaxcala (6).

Principales jugadores

El estudio también destaca que el crecimiento del sector en México ha permitido una mayor competencia en la radio comercial. Al cierre de 2018 existían 310 empresas proveedoras, siendo los principales: www.tvyvideo.com

• Radiorama, con 183 estaciones y 70,3% de la población cubierta • RadioCentro, con 49 estaciones y 49,2% de la población cubierta • GTV, con 17 estaciones y 48,6% de la población cubierta • Grupo MVS, con 35 estaciones y 41,8% de la población cubierta • Grupo Fórmula, con 39 estaciones y 51,6% de la población cubierta • Grupo Acir, con 56 estaciones y 51,1% de la población cubierta • Radio Mil, con 9 estaciones y 28,9% de la población cubierta • Multimedios, con 44 estaciones y 17,3% de la población cubierta Las regiones con mayor número de concesiones de uso comercial, son Veracruz (98), Chihuahua (83) y Sonora (81), mientras que las entidades con el menor número de concesiones son Tlaxcala (4), Hidalgo (10) y Aguascalientes (16).

En México, 82.5% de las estaciones del SRS comercial transmiten contenidos en formato de música grupera, pop, variada y/o noticias, el resto de estaciones transmiten música de otros géneros, principalmente

Ingresos también crecen

El IFT señala en su informe que la radiodifusión también TV Y VIDEO Vol 26 Nº4

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RADIO

es relevante en materia de ingresos. Durante el periodo analizado, el PIB del sector aumentó, al igual que los montos del gasto publicitario.

El PIB del sector radiodifusión, incluyendo la radio y la televisión radiodifundida, creció en 3 mil millones de pesos entre 2014 y 2018, cerca de US$150 millones; si bien se registró una disminución en 2016, le siguió una recuperación en 2017 y 2018. En este último año, la tasa de crecimiento del sector fue cercana al 5%, cifra que se encuentra por encima de la tasa de crecimiento de la economía, que fue de alrededor del 2%.

Sector fuerte

El estudio resalta algunas conclusiones que reflejan la

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fortaleza de la radiodifusión en México: • De 2015 a 2018 la proporción del gasto total en publicidad destinada al SRS ha aumentado de 8.6% a 8.9%, y representó un aumento de 1,420.45 millones de pesos en el periodo referido.

•En 2018 reportó una tasa de crecimiento de 5%, la cual es superior a la de la economía que se ubicó en 2%.

•Entre 2015 y 2020, en promedio se han incluido 209 frecuencias anualmente para el SRS. •En 40 zonas geográficas se ofreció por primera vez el SRS comercial en FM y en 22 se ofreció por primera vez el SRS comercial en AM, pues en 2014 no contaban con servicios.

Por último, el informe concluye que “los resultados encontrados también muestran retos que implican la necesidad de seguir realizando acciones para que todas las personas puedan beneficiarse de más alternativas y mejores condiciones en la provisión del SRS. Por ejemplo, se identificaron 141 zonas geográficas con 1 o 2 estaciones del SRS comercial en FM y 32 zonas con 1 o 2 estaciones del SRS comercial en AM, en las que, de haber disponibilidad, podrían licitarse frecuencias con el fin de aumentar la oferta del servicio en beneficio de las audiencias, así como 31 zonas geográficas en FM y 3 en AM en las que se podrían licitar frecuencias y/o evaluar condiciones de competencia debido a que se identifica la presencia de proveedores con participación –en términos de estaciones- mayor a 40%”. www.tvyvideo.com

TECNOLOGÍA

Rediseño, adaptación y recuperación

por Juan paBlo moraleS Sarmiento*

La rapidez con la que reaccionaron los contenidos distribuidos a través de plataformas digitales, en muchos casos ha sido mucho más eficaz y acelerada que la que han tenido los medios tradicionales.

Todos los números indican que es cierta la tesis que afirma que el consumo de contenidos, tanto de canales tradicionales, como de plataformas digitales, ha sido acelerado por la crisis actual. Se estima, de acuerdo con una medición de Business Insider, que el crecimiento relacionado con la pandemia será cercano al 40% en TV abierta, streaming y servicios de noticias.

En relación con los servicios de suscripción por internet, la mayor aceleración, según el estudio que reveló eMarketer en Junio, es el producto de tres tendencias.

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TECNOLOGÍA

La primera es que la aparición de plataformas de suscripción ha venido creciendo continuamente. Esto con seguridad, ha permitido que nichos desatendidos tengan opciones para disfrutar contenidos en plataformas especializadas. Tal es el caso de servicios como EDYE. tv, una plataforma orientada a niños en edad preescolar, o Docubay, un servicio de suscripción enfocado en documentales.

De otro lado, el confinamiento mundial hará que el tiempo dedicado por los hogares a consumir contenidos de plataformas de suscripción se dispare 20%.

La tercera tendencia es la aceleración del cord-cutting, empujado por la cancelación de la transmisión de deportes en vivo, además de su propia dinámica a la baja por la clara reducción de costos en los hogares.

En Estados Unidos se espera que alrededor del 9% de los suscriptores a TV de pago, cancelen el servicio por causa de la pandemia.

El video en vivo no ha sido ajeno a todo esto. La manera en que se solían dar las relaciones humanas, de forma súbita se detuvo, haciendo rediseñar creativamente las herramientas de comunicación. De esta manera, el boom de las aplicaciones y sistemas de videoconferencia comenzó a tener lugar. Un reciente estudio de LearnBonds, mostró

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que en Estados Unidos en Abril, Zoom tenía el 43% del mercado, seguido de GoToWebinar con 19% y Webex con el 11% de participación.

Es así como las herramientas de videoconferencia llegaron para quedarse y se continuarán convirtiendo en el centro de todas las miradas para cualquier evento virtual, desde una clase de preescolar o universitaria, hasta un evento transnacional a múltiples idiomas.

En general, la pandemia, se ha convertido en la perfecta palanca para servicios web como los anteriormente nombrados, para las nuevas apuestas de Wirecast o Newtek, desarrollos como OBS y vMix, tecnologías como WebRTC o para apuestas e integraciones menos robustas, pero no menos sorprendentes, como StreamYard o Belive, que integran comunicación en tiempo real, interactividad y experiencia de usuario, con el potencial que significa llegar a miles de usuarios simultáneamente a través de streaming por redes sociales, CDNs y servidores de video en tiempo real. Los invito a conocer estos servicios, que imitan de una manera muy creativa, las necesidades básicas para realizar eventos y conferencias sin mayores requerimientos técnicos y de manera muy intuitiva.

La rapidez con la que reaccionaron todos los servicios y los medios y productores de contenidos distribuidos www.tvyvideo.com

TECNOLOGÍA a través de plataformas digitales, en muchos casos ha sido mucho más eficaz y acelerada que la que han tenido los medios tradicionales con sus principales negocios.

No obstante, la conectividad y el acceso a tecnologías y dispositivos adecuados, aún no tienen la cobertura óptima en la gran mayoría de países del mundo, incluido Colombia.

Los retos

En contraste, durante una reciente entrevista hecha por el Periodista John Jairo Ocampo en el portal ColombiaMás a Werner Zitzmann, Director Ejecutivo de la Asociación Colombiana de Medios de Información, el dirigente gremial aseguró que el entorno competitivo de la publicidad, sumado a la situación económica de la pandemia, ha hecho que estos medios a la fecha estén registrando una caída de sus ingresos del 60% aproximadamente.

Todo parece ser una bola de nieve con varios elementos que se deben evaluar. Primero: la importancia de la reactivación de la producción de contenidos, como motor de las industrias creativas, bajo medidas claras de bioseguridad para el talento y el personal técnico. Segundo: la adaptación de los formatos, los lenguajes, los géneros y la narrativa, orientándolos a esquemas de producción con claras limitaciones logísticas y físicas, producto de la pandemia, de modo que pasen de ser imposibles a ser factibles, de orientados a las pantallas, a dirigidos para las audiencias.

Es el momento de contenidos con propósito. Tercero: el reenfoque de los mensajes publicitarios, de manera que le den sentido a los anunciantes, así como confianza, para que se reactive la principal fuente de ingresos de los medios de comunicación.

En este orden de ideas, la reapertura de la producción se comenzará a dar con seguridad, en diferentes pasos. Los protocolos en los que se han trabajado desde la industria están listos para empezar y ponerse a prueba, al menos para producciones pequeñas y medianas. Para esto, los equipos creativos ya están trabajando en esta adaptación de formatos e historias, habrá que esperar para que los nuevos contenidos comiencen a ver la luz. Seguramente lo que tardará más tiempo, será ver terminados los grandes proyectos que venían en camino y que tuvieron que detenerse a causa de la crisis.

La parte más dura de doblar, tanto para medios tradicionales como digitales, será el mercado publicitario, que es el resultado de la confianza de los anunciantes y de las tendencias y números del consumo de los hogares, que continuará apretado por mucho tiempo. Habrá que apostar, seguramente, hacia los intereses particulares de los sectores que están verdaderamente activos como la salud y los alimentos, entre tanto otros sectores comienzan a reactivarse. www.tvyvideo.com

El reto de la educación y la televisión

Uno de los principales retos que nos hace mirar hacia atrás en la historia, los puede tener la televisión y su papel fundamental en la educación, y en este caso, la televisión pública es la que lleva la bandera. La deficiente penetración de los medios técnicos para que la población pueda tener acceso a clases en línea y educación virtual, debería ser balanceada por la cobertura que tiene la televisión de pago y abierta. El Covid-19 puede ser la excusa perfecta para que los medios de comunicación y en particular, la televisión, comiencen a saldar la deuda que creo que tienen con la humanidad, cuando hablamos de educación y su impacto en esta.

Los efectos de la crisis de la pandemia dejó de ser coyuntural y pasó a ser parte de la vida diaria de todos. Los protocolos de bioseguridad estarán presentes por mucho tiempo. La virtualidad es y será tan común que olvidaremos que no hacía parte de la normalidad. La reacomodación económica continuará por varios meses más, incluso seguramente a niveles no vividos nunca antes por ninguno de nosotros.

Lo bueno de todo esto es que las oportunidades a todo nivel continúan aquí. En digital, se abren paso nuevas propuestas narrativas, nuevas tecnologías, nuevos procesos de producción. En televisión, habrá cabida para diseños diferentes, simples, más cercanos y humanos tal vez, que puedan ser producidos de manera más sencilla. En general, parece ser que la delgada brecha que aún existía entre lo digital y lo análogo, ha encontrado la manera de cerrarse con un empujón inesperado. *Juan Pablo Morales Sarmiento es CEO y Co-fundador de Nuevos Medios Entertainment. Puede contactarlo a través de su cuenta en Twitter @JuanPMoralesS

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TECNOLOGÍA

Protección de servicios OTT, no solo Multi-DRM

Los cambios en el consumo audiovisual pueden abrir una amplia gama de nuevas amenazas de seguridad. por tim pearSon*

Ya sea que sea un operador D2C o un proveedor tradicional de televisión de pago que busque lanzar su propio servicio OTT, hay una pregunta muy importante que debe hacerse: ¿cómo puedo asegurarme de que mi contenido esté protegido en el mundo hiperconectado de hoy?

Contrariamente a la creencia popular, el simple uso de DRM múltiple ya no es suficiente, por lo que la industria se está moviendo más allá para abordar las amenazas de seguridad conocidas y emergentes.

La razón de este cambio es que la industria

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tecnología de la televisión de pago está cambiando rápidamente. El creciente número de dispositivos habilitados, como tabletas, teléfonos y televisores conectados, son parte de la vida cotidiana de los consumidores y están alterando fundamentalmente cómo y dónde ven el contenido que les encanta.

competir con servicios pirateados gratuitos o significativamente más baratos.

Esta es la razón por la cual los operadores exitosos están reconociendo estas amenazas de piratería y están creando una estrategia de seguridad integral que va más allá del simple DRM múltiple.

Como resultado, los servicios de transmisión por suscripción se están convirtiendo cada vez más en el método de consumo de elección. Según Digital TV Research, ahora se espera que las suscripciones globales de SVOD aumenten a 1.161 millones en 2025 y aumenten en 170 millones solo en 2020 debido a COVID-19.

Si bien Multi-DRM proporciona un nivel básico de protección para los servicios de transmisión OTT, debe considerarse como una línea de base desde la cual construir.

Aborda la amenaza a la seguridad del contenido, pero el lado del servicio, que tiene una superficie considerablemente mayor en el mundo actual de transmisión que en un entorno de transmisión tradicional, sigue siendo vulnerable, por lo que abordar esto es tan importante como proteger el contenido en sí.

A medida que estos servicios OTT y D2C crecen en popularidad, los proveedores de servicios se están alejando de la relación tradicional de operador punto a punto y decodificador, que puede abrir una amplia gama de nuevas amenazas de seguridad. Dichas amenazas existen a lo largo de la cadena de valor y crean un ecosistema mucho más complejo que requiere un enfoque más sofisticado para proteger las vulnerabilidades que los piratas están tratando de explotar.

Los ataques de piratería regulares y dirigidos no solo tienen un efecto inmediato a través del contenido robado, sino que también impactan los ingresos a medida que los suscriptores abandonan por los servicios piratas ilegales. Es prácticamente imposible para los operadores de TV paga

Además, a medida que los propietarios de contenido comienzan a exigir el uso de ciertas herramientas, como la marca de agua, para garantizar que su contenido sea seguro antes de otorgar la licencia, invertir en una estrategia de protección de servicios se vuelve aún más importante para el futuro de los proveedores de servicios.

Los proveedores de OTT y D2C deben trabajar dentro de este entorno complejo, protegiendo el contenido, los servicios, los consumidores y la entrega de contenido. Es por eso que contar con un conjunto de herramientas integral, adaptable

Contrariamente a la creencia popular, el simple uso de DRM múltiple ya no es suficiente, por lo que la industria se está moviendo más allá para abordar las amenazas de seguridad conocidas y emergentes.

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TECNOLOGÍA

y escalable de soluciones debe ser parte de una estrategia de seguridad integral. El mejor enfoque es una protección de transmisión activa que proteja tanto el contenido como el servicio y sea fácilmente adaptable, puede escalar para cumplir con los requisitos del negocio y mantener el ritmo de las demandas de seguridad en constante evolución.

Por ejemplo, con la protección de transmisión activa y tomando la DRM múltiple como línea de base, los proveedores pueden incorporar una solución de marca de agua para proteger el contenido en sí, mientras usan una plataforma de seguridad centralizada para garantizar un conjunto completo de capacidades en redes de transmisión e IP que pueden protegerse contra otras amenazas como el intercambio de credenciales.

Para proteger aún más el servicio, los operadores también podrían integrar servicios antipiratería para identificar fugas y tomar medidas para mitigar el riesgo de pérdida, como las eliminaciones y los mensajes de aviso al dispositivo final. Y, para garantizar que se tomen las mejores decisiones comerciales, se pueden agregar herramientas de datos y análisis para informar de manera efectiva a las partes interesadas del negocio a nivel ejecutivo y operativo para garantizar que toda la organización sea sólida y protegida.

Más allá de la protección de contenido tradicional, las empresas también deben ser conscientes de los riesgos que surgen con una mayor virtualización y el impacto que tiene en la infraestructura de TI más amplia. Los piratas están trabajando para atacar el punto más débil de cualquier red y, para muchos proveedores, ese es el hogar de sus suscriptores. Tener una estrategia de protección de servicios implementada no solo protege el contenido, sino que considera que la amenaza cibernética más amplia ayuda a proteger a toda la organización.

Si bien Multi-DRM sirvió bien a los organismos de radiodifusión tradicionales durante muchos años, ahora necesita una gama de tecnologías adicionales para funcionar como parte de una estrategia de seguridad integral para proteger tanto el contenido como el servicio completo.

La creación de una estrategia integral puede llevar tiempo e inversión, sin embargo, no hacerlo podría dejar a su negocio, contenido y clientes en riesgo de piratería y ataques de seguridad cibernética. Los operadores deben usar este tiempo ahora para evaluar y analizar de manera efectiva su estrategia de seguridad y trabajar para construir un entorno de transmisión seguro y protegido. *Tim Pearson es director sénior de marketing de productos de Nagra.

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PRODUCCIÓN

Despertando a un mundo nuevo

El video se ha convertido en la forma en que nos relacionamos con otras personas: amigos, colegas e incluso extraños, a veces a través del video casero para entretenimiento puro. por Stephen Tallamy*

Este año, nos vimos obligados a hacer cambios en una escala que era inconcebible hace solo unos meses. Todos aceptan que esta es la mayor transformación involuntaria de una generación y, sin embargo, de alguna manera parece que es la dirección correcta para la humanidad, con un tráfico más escaso que nos proporciona cielos más despejados y una aceptación sin reservas de que está bien trabajar desde casa como solo dos de cientos de ejemplos.

En este momento, puede parecer que el mundo se ha detenido, pero para los productores de contenido, artistas y especialistas

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PRODUCCIÓN

en producción, superar los desafíos ha llevado a avanzar.

El video ha sido el éxito sobresaliente de la cuarentena hasta ahora. Desde hace algún tiempo, el video se ha “escapado” del mundo refinado y exclusivo de la transmisión, hacia el hogar y la oficina. Las redes sociales y la ubicuidad de la captura de video en los teléfonos inteligentes han llevado a que la producción de video sea parte de la vida cotidiana. Es una tendencia que ya era fuerte, pero que ha explotado con la cuarentena. El video se ha convertido en la forma en que nos relacionamos con otras personas: amigos, colegas e incluso extraños, a veces a través del video casero para entretenimiento puro.

La educación también ha adoptado el video no solo como un medio para lograr la continuidad, sino para probar nuevas formas de educar a los alumnos y estudiantes, y algunas universidades se vuelcan a un servicio completamente en línea que también estará disponible en el futuro.

Esta ha sido una gran transición en el pensamiento y el enfoque para los educadores, pero la tecnología en la nube estaba en su lugar y lista para el desafío.

Los períodos de atención de los estudiantes no son lo mismo con el video. Se necesitarán nuevos tipos de enseñanza y diferentes interacciones con los espectadores.

Pero hay muchas maneras en que esto puede suceder.

Una vez que los estudiantes tengan instalaciones básicas de producción de video en casa, podrán participar en la experiencia de video compartida, contribuyendo con sus www.tvyvideo.com

propios segmentos, que pueden ir desde lo práctico (así es como horneé este pastel) hasta lo intelectual (hice un Vox pop de algunas personas locales para ver lo que pensaban sobre este tema).

Todo esto conducirá a una proliferación de video, y será esencial que cualquier organización participante tenga los medios para administrar y seleccionar una montaña de contenido de video.

Este enfoque centrado en el video está en un nivel básico en este momento, pero ya hemos visto que la gente está acostumbrada a la iluminación, el sonido y la decoración para adaptarse a la producción de videos caseros. Los más aventureros están explorando cómo editar videos para lograr algo más que una simple mirada de “cabeza parlante en un marco” a sus contribuciones. Si alguna vez ha intentado hablar con una cámara, sabrá los beneficios de cortar múltiples tomas y cortar los “ums” y “usted sabe”.

La realidad de la “Nueva Normalidad” para video serán soluciones híbridas. La nube y su adaptabilidad casi ilimitada es lo que nos ha permitido pasar rápidamente al trabajo remoto y al aprendizaje remoto, pero durante mucho tiempo todavía habrá equipos de video y TI en las instalaciones.

Pero este es un estado natural. El nuevo mundo del video encontrará su propio equilibrio de recursos.

Hemos sido afortunados en esta crisis de que la tecnología de video se ha estado moviendo en la dirección correcta de todos modos. Hemos estado construyendo esta inTV Y VIDEO Vol 26 Nº4

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PRODUCCIÓN

fraestructura física y virtual durante mucho tiempo. Pero no esperábamos tener que depender de eso tan rápido.

Y ya estamos viendo nuevos tipos de creatividad descubiertos y nutridos por las nuevas circunstancias. Los medios tradicionales han tenido que buscar nuevas fuentes de contenido, ya que se enfrentan a la dura realidad de que no pueden crear contenido de la manera tradicional. Como siempre lo ha hecho, la respuesta natural a la restricción y la restricción es innovar para sortearla.

Muy rápidamente hemos visto nuevos tipos de programación de televisión, donde los entrevistadores hablan con sus invitados de forma remota. Atrás quedaron los elegantes juegos, reemplazados por estanterías casuales y plantas de interior. A medida que pasan las semanas, hemos visto una mejora en la calidad a medida que los creadores de programas ad-hoc obtienen luces, mejor audio e incluso pantallas verdes a gran escala o pantallas gigantes de TV para fondos animados.

Cuanto más se mueva el mundo hacia la producción virtual, más podrá hacer de forma remota. En algún momento, puede imaginar que las casas de los actores están equipadas con plataformas de captura de rendimiento, para que puedan actuar e interactuar con otros artistas, sin tener que estar en el set con ellos.

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Mientras tanto, los organismos de radiodifusión que enfrentan un enorme déficit de material nuevo han recurrido a sus archivos. Las organizaciones con sistemas modernos de gestión de medios pueden buscar fácilmente contenido y crear rápidamente nuevos programas basados en el contenido existente. Esta es una buena lección para aprender en el futuro: organice e indexe su contenido para cuando necesite extraer el valor máximo de él.

Continuaremos aprendiendo de la situación actual, pero lo que sabemos ahora es que no tiene sentido ser tímido con respecto a las tecnologías similares a la nube, porque en algún momento no solo son “agradables de tener”, sino esenciales. Acabamos de pasar por tal cambio y no volveremos. En cambio, día a día, hemos estado construyendo un futuro más resistente.

Hoy en día, puede parecer áspero y algo ad hoc. Pero estamos más acostumbrados que nunca a una tasa de cambio impresionante, y eso inevitablemente significará que nuestros esfuerzos para mantener las cosas en marcha hoy conducirán a un futuro mucho más refinado, con nuevas libertades artísticas y confianza en las tecnologías de nube que tienen sido tan instrumental en ayudarnos a superar esto. * Stephen Tallamy es Chief Technology Officer de EditShare.

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PRODUCCIÓN

Contenidos en streaming para celulares por Mg. Luis Fernando Gutiérrez Cano* Mg. Luis Jorge Orcasitas Pacheco*

“Ontológicamente, las imágenes tradicionales significan fenómenos; las imágenes técnicas significan conceptos. Descifrar las imágenes técnicas implica la lectura de su posición”, Vilém Flusser.

La era digital que en la actualidad observa la humanidad, sustentada esencialmente por el Internet, se ha tornado, en un principio transformación e innovación de los diferentes entornos de la sociedad contemporánea. En ese escenario, durante los últimos tres lustros los métodos de producción mediáticos, específicamente aquellos que componen el sector audiovisual, han experimentado múltiples avances, de índoles técnico, económico y narrativo, llevándolo a transformaciones radicales, facilitando una de las mayores renovaciones y expansiones en los procesos integrales de producción de medios (Ruano, 2009).

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PRODUCCIÓN Uno de los aspectos que más ha contribuido a la evolución del sector audiovisual es la convergencia mediática, es decir, “el flujo de contenido a través de múltiples plataformas mediáticas, la cooperación entre múltiples industrias mediáticas y el comportamiento migratorio de las audiencias mediáticas, dispuestas a ir casi a cualquier parte en busca del tipo deseado de experiencias de entretenimiento” (Jenkins, 2008, p. 14). En dicho entorno convergente los límites que se creaban entre los diferentes medios masivos se diluyen, y estos se entremezclan con los servicios de las telecomunicaciones y la informática.

El protagonismo de la telefonía móvil

Tal como señala Ruano (2009), en la actualidad, para acceder a los contenidos televisivos, ya no es necesario el aparato de televisión, puesto que, la telefonía móvil, vinculada a Internet, se ha convertido en un medio atractivo para el acceso y distribución de los contenidos audiovisuales. Lo anterior tiene sustento en las estadísticas de la International Telecommunications Union, ITU (2020), que señalan que, en 2019 el 53,6% de la población mundial, o sea, 4100 millones de personas, utiliza Internet (gráfico 1), y en 2018, el Banco Mundial (2020), con base en datos de la ITU, indicó que en el mundo existen 7859 millones de suscriptores a telefonía celular móvil (gráfico 2).

Estas estadísticas develan que, en la historia de la tecnología, no se registra algún precedente de una difusión tan exponencial como el que se evidencia en el caso del binomio Internet y telefonía celular móvil.

Lo antes descrito es un factor determinante, que ha contribuido significativamente a la generación de una nueva circulación de contenidos audiovisuales, en donde “la televisión ya no se ve exclusivamente en el televisor. Internet y la telefonía móvil destacan como dos plataformas muy atractivas para distribuir contenidos audiovisuales” (RuaGráfico 1. Uso individual de Internet en el mundo, 2005-2019

Fuente: International Telecommunications Union, ITU. Recuperado de https://www.itu.int/en/ITU-D/Statistics/Pages/stat/default.aspx

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Gráfico 2. Suscriptores a telefonía celular móvil en el mundo

Fuente: Banco Mundial-International Telecommunications Union, ITU. Recuperado de https://datos.bancomundial.org/indicator/ IT.CEL.SETS?end=2018&start=1960&view=chart&year=2018

no, 2009, p. 333). Es, en ese específico ambiente, donde han surgido las empresas de entretenimiento en línea que comercializan contenidos bajo el servicio de VoD (Video on Demand) por retransmisión en streaming, como es el caso de Netflix, Hulu, Crackle, Amazon Prime, HBO Go, Disney Play, entre otras plataformas, que han generado una revolución en la distribución y hábitos de consumo de series y películas.

Quibi, nueva plataforma que privilegia la telefonía móvil

En un mercado como el de las grandes plataformas que ofrecen servicios en streaming, con cerca de 900 millones de suscriptores, y en constante crecimiento, emerge Quibi (se pronuncia cuibai), plataforma que aspira a convertirse en el modelo Netflix para la distribución de contenidos cortos por telefonía celular, que pueden denominarse como contenidos “exprés”; precisamente, el nombre de esta innovación tecnológica tiene origen en el término Quick Bites (bocados rápidos o pequeños bocados, en español), que se establece a partir de la tecnología de visualización móvil Turnstyle, que facilita que los usuarios puedan cambiar un programa ágilmente de modo vertical u horizontal (Martínez (2020), es decir, lo que podría llamarse como una experiencia de usabilidad móvil, lo que permite una visualización de cualquier manera.

Los creadores de esta nueva plataforma para móviles son Jeffrey Katzenberg, exdirectivo de los estudios Walt Disney y cofundador de DreamWorks, y Meg Whitman, antigua ejecutiva de eBay y Hewlett Packard; ambos constituyeron este proyecto, que nació hace casi dos años, con un costo de mil millones de dólares y que, como señala Carman TV Y VIDEO Vol 26 Nº4

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PRODUCCIÓN

(2020), ha contado con la vinculación de importantes nombres de Hollywood.

En la historia de la tecnología, no se registra algún precedente de una difusión tan exponencial como el que se evidencia en el caso del binomio Internet y telefonía celular móvil.

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Quibi apuesta por videos cortos, de consumo rápido y que dan prevalencia a la movilidad de los usuarios; del mismo modo, Quibi tiene como proposición poder ofrecer contenido sobre demanda, ágil y divertido, como se observa en Instagram o TikTok (Aguilar, 2020); asimismo, otro elemento de innovación se centra en películas que se dividen en capítulos de 10 minutos y con estrenos semanales, evitando así visualizaciones extensas que podrían parecer aburridas para sus usuarios; inclusive, también se podrá acceder a videos más cortos, de 4 o 5 minutos, sobre diferentes temáticas (González, 2020).

Precisamente, el público objetivo de Quibi se orienta a los millennials o generación del milenio, jóvenes que transitan constantemente por las redes sociales (freelancer o instagramer, por ejemplo), y que acceden cada vez más a contenidos de video en Internet, pero de corta duración. Dentro de esa dinámica, la plataforma planea lanzar tres horas de contenido nuevo cada día de la semana como parte de su intento convertirse en un hábito diario, con la presentación de más de 175 programas originales y 8500 episodios de esos Quick Bites durante su primer año (Carman, 2020).

La estrategia de marketing de Quibi apunta a “enganchar al espectador y confiar en mantenerlo con nuevos programas” (Tones, 2020), con producciones de reconocidos personajes hollywoodenses como Sam Raimi, Steven Spielberg, Reese Witherspoon, Guillermo del Toro, Selena Gómez, Zac Efron y Kendall Jenner, entre otros.

La pregunta clave para Quibi es si logrará éxito como otras compañías de servicio en streaming, teniendo en cuenta los altos niveles de exigencia de los usuarios y, sobre todo, lo altamente competitivo del mercado, con verdaderos pesos pesados como Netflix o Disney Play, entre otros; sus directivos confían en el suceso de Quibi, sobre todo por la experiencia de más de 40 años en Hollywood de Katzenberg y de 20 años de Whitman en el ambiente tecnológico, y porque ambos conciben perfectamente sus respectivos campos de acción, y se establecen como la combinación perfecta, que entienden será factor cardinal para el éxito de una plataforma que pretende convertirse en una nueva tendencia audiovisual, propicia para el consumo en los teléfonos celulares. El tiempo y los usuarios, lo decidirán. * Mg. Luis Fernando Gutiérrez Cano y Mg. Luis Jorge Orcasitas Pacheco, son profesores de la Universidad Pontificia Bolivariana de Medellín.

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NUEVOS PRODUCTOS • CÁMARAS

Telemetrics

SISTEMA DE CÁMARA ROBÓTICA El RoboEye2 (PT-RE-2) es un sistema de cámara robótica integrado que incluye una cámara digital Exmor R CMOS 4K de 1 pulgada con lente de zoom y un cabezal compacto pan/tilt, con servocontroles robóticos que usan motores de posición y velocidad con ultra-alta precisión, adecuado para el uso al aire, incluyendo para contenidos con realidad aumentada o sistemas de estudio virtual.

Su diseño robusto cumple con estándares de aplicación militares, así como aplicaciones comerciales e industriales exigentes donde la alta confiabilidad y el rendimiento suave y preciso de la cámara son críticos. El diseño ergonómico de RoboEye2 también es compacto, resistente a la intemperie y herméticamente sellado.

Una interfaz de red permite a los usuarios acceder y controlar en línea el video, y soporta interfaces Ethernet, USB y en serie. Ofrece salidas de video HDMI y SDI, así como PoE para la conveniencia de un solo cable con alimentación, control y video a través de un solo cable de red Ethernet.

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Multicam Systems

SOLUCIÓN PARA REALIZACIÓN DE RADIO VISUAL

La nueva solución de Visual Radio automatizada cuenta con diversas bondades técnicas y operativas, una herramienta de video profesional “Todo en Uno” que permite la realización de radio con video profesional.

Esta solución de origen francés en alianza con ASPA Andina, permite la realización multicámara automatizada con detección de audio de los diferentes micrófonos del estudio/mesa de locución, activando la conmutación automática de diferentes cámaras (robóticas o fijas). El sistema cuenta con modos de trabajo manual, semiautomático y automático.

Además permite la integración con consolas de audio analógicas y digitales, y su algoritmo inteligente selecciona en tiempo real el ángulo de visión de la cámara más adecuado para cubrir a quien está hablando. La realización multicámara es dinámica y natural.

Asimismo soporta la realización de varios streaming simultáneos en vivo, ofrece 128 posiciones de cámara para una mejor visualización de cada estudio, la mesa de locución, de la ubicación de los asientos, los micrófonos, entre otros elementos.

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Fujifilm

LENTES PARA BROADCAST Los dos nuevos lentes con zoom para transmisión de 8K, HP66X15.2ESM y HP12X7.6ERD, son capaces de producir imágenes dinámicas de ultra alta definición de 8K. El primero es una lente de caja de 66X con la longitud focal más larga disponible (1.000 mm), mientras que el segundo es una lente portátil de 12X con la longitud focal más ancha del mercado (7,6 mm). Cuentan con monturas de bayoneta que apuntan a tres sensores de 1,25 pulgadas.

Esto se ve reforzado por el ex-

clusivo revestimiento multicapa de Fujifilm (High Transmittance Electron Beam Coating), que aumenta la velocidad de transmisión de la luz, ofreciendo así una reproducción de colores vivos, así como una gradación tonal rica en alto rango dinámico (HDR).

• PRODUCCIÓN

FOR-A

SWITCHER DE VIDEO El nuevo HVS-2000 es un equipo de conmutación de video que cuenta con el potente motor V6MU que se puede utilizar en una variedad de aplicaciones, con capacidad para soportar 3G / HD / SD. Con la potencia de 6 M/E reales, permite el control de múltiples controles de visualización de monitor independientes en el escenario o agregar múltiples paneles de control para operar desde una segunda sala de control, cada uno con mezclas, fundidos, teclas, DVE, incluido el control de vista previa.

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El HP66X15.2 también presenta el último mecanismo de estabilización óptica de imagen de alto rendimiento para hacer que la producción de 8K a largas distancias focales sea estable.

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El conmutador de video ofrece 24 entradas y 18 salidas de serie, y se puede ampliar hasta 48/18 o 40/22 con tarjetas de E/S opcionales.

El conmutador también incluye la tecnología MELite que previsualiza la salida de un bus AUX al aplicar transiciones para un rendimiento de M/E expandido, así como la arquitectura FLEXaKEY para una reasignación flexible de teclados aparte de los teclados estándar.

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NUEVOS PRODUCTOS

Telos Alliance

PROCESADOR DE AUDIO El procesador de audio Omnia VOLT recibe la actualización gratuita v2.0 inspirada en los comentarios de sus usuarios, incluyendo preajustes de fábrica mejorados, mejora del rendimiento ITU-R BS.412, SNMP para todas las configuraciones y reenvío de puertos.

men, y se agregaron ocho preajustes nuevos.

Entre las mejoras, se incluyen cambios en la función de ajuste QuickTweak que simplifica la tarea de procesamiento de sintonización, renovando por completo la lista de preajustes de fábrica, incluyendo los más populares, para que suenen más suaves y abiertos, pero sin pérdida significativa de volu-

Finalmente, los clientes con múltiples Omnia VOLT en su red y prefieren usar una sola dirección IP externa ahora pueden asignar un puerto único para cada VOLT y aprovechar los beneficios de seguridad y las ventajas del reenvío de puertos.

Asimismo, la actualización incluye nueve preajustes BS.412 dedicados de fábrica nuevos y revisados.

Estos presets aprovechan al máximo la desviación asignada sin los artefactos audibles que a veces se escuchan con los limitadores BS.412.

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Inovonics

RECEPTOR PARA MONITOREO El INOmini SiteStreamer es un receptor habilitado para web que permite a broadcasters monitorear de forma remota las transmisiones de RF de sus estaciones desde cualquier dispositivo conectado a Internet, como smartphones, computadoras o tabletas.

El dispositivo transmite audio desde fuentes únicas o múltiples (secuenciadas) fuera del aire a cualquier dispositivo habilitado para Internet.

Una interfaz web con acceso al navegador permite la sintonización y el cambio de canal. La www.tvyvideo.com

función StationRotation permite el monitoreo de las estaciones preestablecidas por secuenciación “round robin” de hasta 30 estaciones, cada una con sus parámetros de alarma específicos.

Las alarmas se envían por correo electrónico o mensaje de texto SMS. También se incluye un BandScanner para trazar el es-

pectro de la banda de RF y una entrada AUX para monitorear las alimentaciones de programas de audio cableados.

Estos equipos están disponibles en cuatro modelos con soporte para FM/RDS, AM, HD y DAB+.

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TV Y VIDEO Vol 26 Nº4

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• OTRAS TECNOLOGÍAS

NUEVOS PRODUCTOS

VITRINA DE PRODUCTOS Blackmagic Design

ATEM Mini Pro es un mezclador económico para producciones multicámara con funciones avanzadas. Disponible de Blackmagic Design por 595 dólares, el modelo incluye una conexión Ethernet que permite transmitir en directo por YouTube Live, Facebook y Twitch; cuatro entradas HDMI; grabación directa en USB; multiview; efectos visuales digitales integrados; y más.

Rohde & Schwarz

FUENTES DE ALIMENTACIÓN CC

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La línea de fuentes de alimentación R&S NGP800 incluye cinco modelos con capacidad de 400 W u 800 W, con una mayor potencia en una variedad de puntos de operación.

Según del modelo, las 2 o 4 salidas de 200 W pueden suministrar entre 64V y 20A. Las salidas eléctricamente equivalentes y aisladas galvánicamente pueden conectarse en serie o en paralelo para hasta 250 V u 80 A. Estos equipos están diseñados para cualquier aplicación de prueba y medición que requiera hasta 4 fuentes de alimentación de CC independientes con total flexibilidad, funcionalidad completa, seguridad y conectividad.

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ÍNDICE DE ANUNCIANTES EMPRESA

PÁGINA

ANDINA LINK

23

DIELECTRIC

5

GATESAIR

CARÁTULA 4

INDUGUÍA

27

MAGNUM SOLUCIONES DIGITALES

9

OPCIONES DIGITALES

CARÁTULA 3

TECNOTELEVISIÓN 2021

CARÁTULA 2

PRÓXIMA EDICIÓN: Vol 26 Nº5

• Iluminación • Transmisores • La Nube 34 | TV Y VIDEO Vol 26 Nº4

Dielectric

El controlador de interruptor dual de Dielectric, integra SNMP y capacidades seguras basadas en la web. Optimiza la gestión de activación de la guía de onda y el interruptor de transferencia coaxial para transmisores de radio y TV modernos.

Con instalación sencilla y un proceso de configuración intuitivo con pantalla táctil, permite a los instaladores configurar y desplegar el sistema en dos horas o menos.

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GatesAir

Transmisor de montaje en poste PMTX-1 de GatesAir, es una unidad de baja potencia montada en poste para exteriores, configurable como transmisor, traductor o relleno de brecha en el canal (estándares analógicos y DTV). Su gabinete resistente a la intemperie, adecuado para temperaturas y humedad extremas, permite que las estaciones se instalen en lugares donde no hay un edificio adecuado disponible.

El calor se disipa a través del poste.

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Magnum Soluciones Digitales

Bam Bam Servicios de Producción y Transmisión.

BamBam se enorgullece en contar con un aliado fundamental para su operación como lo es LiveU. Gracias a ello, BamBam puede ofrecer LU-Smart, LU300, LU600 y LU800 en renta de manera inmediata en América y Europa.

Para más información visite: www.magnumdigital.com.mx.

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