TV y VIDEO 16-4

INFORMACIÓN ESTRATÉGICA PARA LA INDUSTRIA DE LA TELEVISIÓN Y EL VIDEO EN AMÉRICA LATINA una publicación de B2Bportales

vol. 16 / ed. 4 julio-agosto 2010

www.tvyvideo.com

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Probamos la nueva NXCAM

Una cámara divertida, para entusiastas

TDT EN AMÉRICA LATINA: Cámaras ENG/EFP

CÓMO VAMOS

El asalto de las pequeñas YA VIENE “TV DIGITAL SIN ESTRÉS” 2010

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>CONTENIDO< INFORMACIÓN ESTRATÉGICA PARA LA INDUSTRIA DE LA TELEVISIÓN Y EL VIDEO EN AMÉRICA LATINA una publicación de B2Bportales

vol. 16 / ed. 4 julio-agosto 2010

www.tvyvideo.com

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Probamos la nueva NXCAM

Una cámara divertida, para entusiastas

TDT EN AMÉRICA LATINA: Cámaras ENG/EFP

CÓMO VAMOS

El asalto de las pequeñas

DIRECCIÓN DE ENVÍO:

YA VIENE “TV DIGITAL SIN ESTRÉS” 2010

Foto Portada: Newscom Diseño: Typo Diseño

>4< EDITORIAL

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Avanzamos en la dirección correcta >8< TDT EN AMÉRICA LATINA

¿Qué sigue después del ‘acepto’?

Con la firma de decretos de oficialización y la promesa de concretar acuerdos de cooperación técnica y tecnológica, el matrimonio entre los países de América Latina y los estándares de televisión digital terrestre está casi consumado. TVyVideo le cuenta en qué están en este momento las distintas organizaciones que promueven los estándares de TDT adoptados en la región, y cómo avanza el proceso de implementación en algunos países.

>14< CÁMARAS Llegó NXCAM. Adiós, HDV

>8<

>19<

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Tuvimos en nuestras manos una camcorder Sony HVR-NX5U durante algunos días, y como es habitual en las reseñas de hardware de TV&Video, empezamos por el final. Todos los profesionales que nos ayudaron a evaluarla preguntaron lo mismo: ¿Por qué Sony decide lanzar al mercado una camcorder de costo inferior a US$5 000 que compite directamente con la exitosa familia de camcorders XDCAM EX?

>19< EVENTOS

Avanza preparación del seminario “Televisión Digital sin Estrés” 2010 Nutrido programa de conferencias y exhbición comercial los días 22 y 23 de septiembre en Bogotá

>26< RADIOGRAFÍA

TVN de Chile

TVN es el canal público chileno, líder en audiencia, pero con una característica importante: por ley, tiene la obligación de autofinanciarse, en el marco de un mercado altamente competitivo. Un logro alcanzado de sobra en 2009, año en el que obtuvo una de las mejores utilidades de toda su historia: unos US$1 200 millones. El canal, de al-

Secciones Novedades

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Calendario de eventos

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Solo en www.tvyvideo.com

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Clasificados

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Índice de anunciantes

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cance nacional, se caracteriza por ser pionero en su país en cuanto a innovaciones tecnológicas.

TV Y VIDEO (ISSN 0121-9235) Impreso en Colombia. Se publica seis veces al año en febrero, abril, mayo, julio, septiembre, noviembre y diciembre, por B2BPORTALES, INC., con oficinas en 6505 Blue Lagoon Drive, Suite 430, Miami, Florida 33126, USA. B2Bportales es una empresa del grupo Carvajal. Actualice su dirección en www.tvyvideo.com/suscripciones

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>CARTA DEL EDITOR<

www.tvyvideo.com Vol. 16 Edición No.4 Julio/Agosto 2010

Avanzamos en la dirección correcta Seguimos recibiendo noticias de las decisiones que los gobiernos de la región están tomando acerca del estándar tecnológico de televisión digital que implantarán en sus países, con un claro favoritismo hasta hoy por la norma japonesa ISDB, modificada por Brasil. Un informe de nuestra redactora Ángela Andrea Castro, que publicamos parcialmente en esta edición y que ustedes podrán leer completo en www.tvyvideo.com, da cuenta de ese avance y de las distintas fases en que se encuentra la implementación de las tecnologías en cada país latinoamericano, la cual, según todo indica, habrá concluido antes de los diez años que inicialmente se consideran aceptables para una suerte de “apagón” analógico.

Desde luego ronda un espíritu de confraternidad regional en la preferencia que a su haber tiene el modelo brasileño/nipón, pero más allá de ello están las reales ventajas que cada autoridad nacional ha visto en las tres opciones disponibles, sin contar la china, que no ha sido acogida hasta ahora por ninguno.

A título ilustrativo, cabe mencionar que de un total de 20 países hispanoamericanos 4 optaron ya por el estándar estadounidense (ATSC), 3 lo han hecho por la norma europea (DVB), 8 por la japonesa brasileña (ISDB), y 5 aún no han anunciado la decisión. Como porcentaje de la población beneficiada, la formula japonesa cubre hoy el 59% de la región; la norteamericana, 23%, y la europea 9%. Los países que aún no se han resuelto aportan el 9% restante en población. Ello solamente muestra que la región avanza en la dirección adecuada, sin que necesariamente haya unanimidad normativa: el progreso tecnológico, que redundará en favor de los usuarios. De eso se trata.

Nuestra propuesta contra el estrés Vamos adelante con la organización de nuestro seminario “Televisión Digital sin Estrés”, y en esta edición incluimos un reporte de los temas que se tratarán, y de la

EDITOR Miguel Garzón e-mail: mgarzon@tvyvideo.com EDITORA ASISTENTE Ángela Andrea Castro CONSULTOR EDITORIAL Francisco Urdaneta

trayectoria de los excelentes conferencistas internacionales que nos acompañarán. La meta es presentarles a los asistentes un panorama claro, realista e ilustrado de adónde van sus negocios en el ambiente de las nuevas tecnologías de producción y distribución de televisión. Es nuestra propuesta contra el estrés de esta intimidante era, en la que nuevos actores ganan el favor de la audiencia con soluciones novedosas, a veces inimaginadas. Por lo tanto, con certeza nos ayudará conocerlas y discutirlas.

El seminario tendrá lugar los días 22 y 23 de septiembre de 2010 en el hotel Sheraton de Bogotá, situado en una zona de fácil acceso, cercana al aeropuerto, y próximo a dos grandes hoteles más, lo que garantiza la disponibilidad de habitaciones para todos.

El evento tiene el apoyo de empresas líderes en el sector, como Avid, Comtelsat, Daga, Harris, La Curacao, Miranda, Seel, Sony, Amazon Media, Electronika e Instelec. Y vienen más. Esto significa que los asistentes tienen oportunidad de ver las muestras de productos y discutir con sus anfitriones las bondades de sus aplicaciones. Al final de cada tarde, luego de las charlas académicas magistrales, los patrocinadores platinum brindarán conferencias técnicas sobre sus propuestas tecnológicas, un formato de divulgación que en las dos ediciones anteriores ha tenido gran aceptación entre la audiencia.

No deje de planear su asistencia a este importante evento. Visítenos en www.tvyvideo.com/eventos/DTV10. Allí encontrará todo lo que debe saber para sumarse a esta enriquecedora experiencia de la industria latinoamericana de la televisión.

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DISEÑO DE PORTADA Alfonso Cano DISEÑO Stephanie Frasser INFORMACIÓN PUBLICITARIA Media Kit en español: ww.tvyvideo.com/mediakit.es Media Kit en inglés: www.tvyvideo.com/mediakit PUBLISHER ASOCIADO Carmen Lake • carmen@tvyvideo.com Tel. +1 (772) 344 6035 MATERIAL PUBLICITARIO: Genny Mendoza M. gmendoza@b2bportales.com Tel. (305) 448 6875 X 12671

PRESIDENTE Robert Macody Lund GERENTE DIVISIÓN - COMERCIAL Terry Beirne tbeirne@b2bportales.com GERENTE DIVISIÓN - EDITORIAL, CIRCULACIÓN Y MERCADEO Alfredo Domador adomador@b2bportales.com DIRECTOR EDITORIAL Miguel Garzón mgarzon@b2bportales.com GERENTE DE CIRCULACIÓN Fabio Ríos Monroy frios@b2bportales.com ADMINISTRADORA GUÍA DE PROVEEDORES Ángela Rocío Restrepo • arestrepo@b2bportales.com ADMINISTRADOR DE PRODUCCIÓN Oscar Higuera PRODUCTOR Jairo Galindo F. ADMINISTRADOR DE CIRCULACIÓN Betty Moreno bmoreno@b2bportales.com Nuestras publicaciones: El Hospital, TV y Video, Artes gráficas, Tecnología del Plástico, Metalmecánica Internacional, Conversión de Películas, Foil, Papel y Cartón, Reportero Industrial, Laboratorio y Análisis, El Empaque, Petróleo Internacional.

COPYRIGTH © B2Bportales, Inc. Queda prohibida la reproducción total o parcial de los materiales aquí publicados. El editor no se hace responsable por daños o perjuicios en el contenido de anuncios publicitarios incluidos en esta revista. Las opiniones expresadas en los artículos reflejan exclusivamente el punto de vista de sus autores.

Miguel Garzón, editor de TV y Video mgarzon@tvyvideo.com

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COLABORAN EN ESTE NÚMERO Francisco Urdaneta, Walter Duer, Christopher Neary

REGISTRO RM-DF 011-95 (081-95)

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>NOTICIAS DE LA INDUSTRIA<

Nuevo Gerente general de Telecast Fiber Systems

Grass Valley amplía su presencia en México

Telecast Fiber Systems anunció el nombramiento de Steve DeFrancesco como nuevo gerente general. Él reportará directamente a Glenn Pennycook, presidente de la División de Soluciones Empresariales de Belden Americas, empresa que recientemente concretó la adquisición de la firma.

DeFrancesco tiene 20 años de experiencia comercial y de operaciones en las industrias de electrónica y software. Se unió a la unidad de desarrollo de negocios de Belden tres años atrás y recientemente fue director de ventas y marketing para Thermax, de Belden. También ocupó diversos cargos directivos en operaciones y marketing para empresas de software y fue consultor principal de PricewaterhouseCoopers.

Grass Valley anunció recientemente que su línea de productos y tecnologías HD fue integrada en la nueva instalación de producción que construyó Fox Sports en México. La instalación está diseñada para facilitar un flujo de trabajo sin cintas y cuenta con una plataforma digital Aurora para la producción de noticias y varias estaciones de trabajo K2 Summit para una distribución automatizada 24/7 de toda la programación de Fox Sports y Fox Sports Latinoamérica.

Fox Sports eligió la plataforma digital de producción de noticias de Grass Valley (DNP por sus siglas en inglés) que abarca todo el ciclo de creación de contenido, desde la adquisición hasta la producción y emisión.

Este proyecto, integ rado por Comtelsat, es uno de los más grandes en desarrollo en el sector de la televisión en México y se adelanta en dos fases. La primera incluye los sistemas Aurora y K2 Summit, así como el switcher de video Concerto, el software de control Encore, el sistema de control maestro para SD7HD Maestro y cientos de módulos para la conversión de señales de la línea GeckoFle. La segunda fase involucra la instalación de dos centros de producción Kayenne y de doce cámaras HD LDK 3000 para soportar dos nuevos estudios de producción en HD que están en pleno funcionamiento.

LITEPANELS : LA REVOLUCIÓN DE LA ILUMINACIÓN LED

Descubra los sistemas de iluminación ganadores que lo están cambiando todo

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La revolucionaria serie Sola de Litepanels ofrece un nuevo mundo de luminarias Fresnel basadas en LED. La serie Sola ha sido diseñada para las producciones de hoy, y combina las sombras únicas de una lámpara Fresnel con las innovaciones premiadas de Litepanels como rango completo de atenuación sin necesidad unidades remotas o balastos externos.

Las lámparas Sola balanceadas para luz de día son los Fresneles más versátiles jamás fabricados. Ofrecen control de ángulo entre o!

Nuev 10º y 70º, además de atenuación mediante un controlador touchscreen incorporado (Sola6 y Sola12) o controles sencillos similares a los de una cámara (SolaENG). A diferencia de los Fresneles HMI, las lámparas de la Serie Sola ofrecen un dimmer con rango completo de cero a 100% sin variaciones de color perceptibles. Además las poderosas y eficientes Sola consumen solo una fracción de la carga requerida por los Fresneles convencionales y pueden conectarse en cualquier tomacorriente casero para producir una salida suave e intensa.

Las lámparas Sola tienen interfaz DMX y un controlador touch screen incorporado.

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Estas lámparas para producción están cambiando las reglas del juego. Las versátiles lámparas 1x1 de Litepanels son portables y ultra-delgadas, consumen poco y no se calientan. Todo esto viene en un dispositivo de 30x30cms que pesa tres libras y puede usarse en combinaciones adecuadas para cada situación. Escoja entre modelos de 5600º o 3200º configurados para luz dura o difusa. Use el bicolor para poder escoger en cualquier momento entre luz de tungsteno o luz de día. Puede tener difusión variable, spot o super-spot con el modelo bifocal. Para un haz de luz cerrado, de largo alcance y sin fugas use el Super-Spot de 15º. La tecnología premiada de Litepanels le ahorrará tiempo, peso y energía. Tanto si usted necesita una lámpara solitaria en exteriores o instalar un estudio completo, las Litepanels 1x1 son la solución.

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>NOTICIAS DE LA INDUSTRIA<

Tutoriales para Director, de Riedel Riedel, uno de los principales fabricantes de tecnologías de fibra, audio y radio, anunció el inicio de una serie de tutoriales en video HD denominada ‘Riedel Tuesday … To Go’. Se trata de un complemento a una iniciativa anterior de la compañía en la que se ofrecían a los usuarios tutoriales gratuitos de entrenamiento.

Los nuevos videos tutoriales responden a las preguntas más fre-

Teatros • Centros de Conferencias • Hoteles Escenarios Deportivos • Casinos • Aeropuertos Transmisión • Producción • Postproducción Tablero de conexiones de Video 2x32 Mini-WECO

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cuentes sobre Director, el software de Riedel para la configuración y control de la matriz digital de intercomunicaciones Artist.

Los tutoriales ‘Riedel Tuesday … To Go’ están disponibles gratuitamente en el sitio Web de la compañía, así como en Youtube e iTunes. Próximamente estarán disponibles otros videos de aprendizaje.

Harmonic anuncia acuerdo para adquirir Omneon Harmonic, proveedor de soluciones de producción de video y reproducción, anunció la firma de un acuerdo definitivo por medio del cual adquiriría Omneon por un valor aproximado de US$274 millones en efectivo y acciones de Harmonic.

La propuesta de adquisición combinaría la posición líder de Harmonic en infraestructura de entrega de videos, con la tecnología de Omneon para la producción, gestión y distribución de medios digitales. La base de clientes de Omneon incluye empresas como BBC, BSkyB, CBS, Comcast, Discovery Communications, Echostar, NBC Universal, News Corporation, Televisa, Turner Broadcasting System y Viacom.

Los productos y soluciones de las compañías combinadas se despliegan con más de dos mil clientes en más de cien países para servicios de transmisión y videos por demanda entregados vía cable, satélite, telcos, y redes móviles y de banda ancha. La empresa contará con una organización global de investigación y desarrollo con 450 ingenieros, una organización combinada de ventas y servicios de 330 personas, y una red de más de 250 socios de canales globales de ventas.

La propuesta de adquisición está sujeta a condiciones habituales de cierre y aprobaciones regulatorias, y se espera que finalice en el tercer trimestre de 2010.

INVISO suma a VSN de España a su portafolio de marcas para América Latina y El Caribe Continuando con su proceso de expansión y en la búsqueda de avanzadas tecnologías, así como soluciones completas para sus clientes en América Latina y el Caribe, Video Solutions International (INVISO) está incorporando a su portafolio de marcas a Video Stream Network (VSN) de España, una compañía TI que desarrolla, vende e instala soluciones de software para la digitalización y automatización de emisoras de TV, productoras y distribuidores de contenidos audiovisuales.

En relación con este nuevo acuerdo, José Luis Reyes, vice-presidente de Ventas y Operaciones de Inviso indicó que como consecuencia de la inclusión de Sony en el portafolio de Inviso para El Caribe, “hemos hecho la alianza con VSN que completa nuestras necesidades para la integración de sistemas; diríamos que es una alianza natural, ya que sus productos, junto a nuestras otras marcas, Miranda, ADC y Gepco, fortalecen nuestra oferta para el mercado”.

Mario Díaz Vecar, gerente general para el mercado de las Américas de VSN, informó que la firma tiene un especial interés en incrementar su presencia en América Latina y el Caribe.

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>TDT EN AMÉRICA LATINA<

¿Qué sigue después del ‘acepto’?

Con la firma de decretos de oficialización y la promesa de concretar acuerdos de cooperación técnica y tecnológica, el matrimonio entre los países de América Latina y los estándares de televisión digital terrestre está casi consumado. TVyVideo le cuenta en qué están en este momento las distintas organizaciones que promueven los estándares de TDT adoptados en la región, y cómo avanza el proceso de implementación en algunos países.

Por. ÁNGELA CASTRO, Redacción TVyVideo El presidente de Paraguay, Fernando Lugo, se reúne con autoridades japonesas para discutir las ventajas que ofrece la aplicación de la tecnología nipona en la televisión.

El modelo de negocios brasileño Como es tradición desde 2007, Brasil tuvo este año una fuerte presencia en la NAB con el ‘Pabellón Brasileño’ y la organización del Seminario Internacional de ISDB-T, promovido por el Forum SBTVD en asociación con la Sociedad de Ingeniería de Televisión (SET por sus siglas en portugués).

En el pabellón, 15 empresas brasileñas enfocadas en las industrias de broadcast y telecomunicaciones estuvieron presentes con el objetivo de mostrar su capacidad como proveedoras de tecnología, compitiendo en calidad y precio en el mercado internacional. La oportunidad para ellos en este escenario fue única, ya que los posibles compradores pudieron ver y probar en un sólo lugar los equipos de televisión digital y de alta definición y, así mismo, organismos como el Proyecto Sectorial Integrado (PSI) Electro electrónicos Brasil y la Agencia Brasileña para la Promoción de Exportaciones e Inversiones aprovecharon el encuentro para seguir fortaleciendo las 8

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relaciones e intercambios técnicos y de equipos con países que adoptaron el estándar brasileño-japonés de TDT, como Argentina, Perú, Chile, Costa Rica, Venezuela y Ecuador, entre otros.

La meta de las empresas brasileñas presentes en NAB fue generar cerca de US$1 150 000 en negocios a corto plazo para la región de Santa Rita de Sapucaí, reconocida como el ‘Valle de la Electrónica’. A largo plazo, está cifra se deberá incrementar hasta US$ 8 660 000, im-

Carlos Henrique Ferreira, gerente PSI Electro electrónicos Brasil.

pulsada en gran parte por los 873 contactos realizados previamente con empresas de Perú, Costa Rica, Estados Unidos, China, Japón, Dinamarca, Canadá, Inglaterra, Venezuela, Argentina, México, Italia y Francia.

Esta meta no parecería tan lejana teniendo en cuenta que Brasil desarrolló un software responsable del funcionamiento de las aplicaciones de interactividad, y que en la feria, además de los contactos comerciales para promoverlo, también se realizó un encuentro académico en el que se expusieron otras ventajas del modelo. Por ejemplo, Liliana Nakonechnyj, presidente de la SET, hizo énfasis en el desempeño de ISDB-T, tanto en SD como en HDTV, y en las facilidades de tener movilidad en un mismo canal.

Según Carlos Henrique Ferreira, gerente de PSI Electro electrónicos Brasil, en entrevista con TVyVideo, “El sistema de interactividad con el software Ginga ya está en los ensayos finales y las transmisiones en telefonía móvil ya es-

tĂĄn disponibles a manera de prueba porque el contenido transmitido hoy en dĂ­a es el mismo que el de los principales canales. En el futuro deben ser desarrollados contenidos especĂ­ficos para estos dispositivosâ&#x20AC;?.

Brasil tambiĂŠn ha avanzado en la difusiĂłn de sus equipos y servicios para TDT en otros contextos y ha acumulado experiencias en la etapa de transiciĂłn que pueden ser Ăştiles para otros paĂ­ses.

En PerĂş, por ejemplo, dos empresas brasileĂąas con sede en Manaos negociaron la instalaciĂłn de unidades para la producciĂłn de decodificadores de televisiĂłn digital terrestre. Sobre el tema, Ferreira comentĂł, â&#x20AC;&#x153;puede concretarse, por ejemplo, que se haga el montaje final en PerĂş, con los principales mĂłdulos producidos en Brasil y algunas cosas como el embalaje, manuales y ajustes finales realizados en PerĂş. Todo esto es objeto de negociaciĂłn. Los precios de los transmisores fabricados en Brasil ya son competitivos y en algunos casos mejo-

res que los importados. Los llamados â&#x20AC;&#x2DC;set top boxesâ&#x20AC;&#x2122; cuestan menos de US$100, y a partir de 2011 todos los televisores de plasma o LCD de 32 pulgadas o mĂĄs tendrĂĄn el â&#x20AC;&#x2DC;set top boxâ&#x20AC;&#x2122; integradoâ&#x20AC;?.

D i sponibilidad de soluciones, la clave Para JuliĂĄn SeseĂąa, representante de DVB para LatinoamĂŠrica, en entrevista con TVyVideo, en el mercado latinoamericano antes de hablar de las lĂ­neas de acciĂłn que deben tomar los canales latinoamericanos para asegurar una migraciĂłn sin traumatismos, es preciso indicar que hasta ahora, sĂłlo unos 10 paĂ­ses han transitado con ĂŠxito hacia la TDT. â&#x20AC;&#x153;JapĂłn estĂĄ aĂşn lejos de conseguirlo, Estados Unidos lo consiguiĂł pero con la peculiaridad de que la TDT en este paĂ­s sĂłlo es vista por menos de 15 % de la poblaciĂłn. El resto son paĂ­ses que han adoptado DVB y han visto el proceso facilitado por los precios con los que se adquieren los decodificadores y los tele-

(48,326 18(926 < '( 862 3$*$026 ()(&7,92 325 68 (48,32 86$'2

visores. Para que no existan riesgos de brecha digital audiovisual, es necesaria la disponibilidad de multitud de soluciones adaptadas a las necesidades y posibilidades de cada ciudadanoâ&#x20AC;?.

En el tema de interactividad y telefonĂ­a mĂłvil, DVB ha desarrollado varias especificaciones y estĂĄndares para facilitar la interactividad. Actualmente existen soluciones estandarizadas para implementar el canal de retorno vĂ­a

JuliĂĄn SeseĂąa, representante de DVB para LatinoamĂŠrica.

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Cortesía: Sindvel.

Cortesía: Sindvel.

Pabellón de Brasil en NAB 2010.

Quince empresas brasileñas viajaron a Las Vegas con el objetivo de mostrar sus productos y servicios para la televisión digital.

cualquier medio físico (cable, ADSL, satélite, terrestre, etc.), de tal forma que el servicio interactivo se puede poner en marcha en función de la disponibilidad de canal de comunicaciones existente en cada casa del usuario: desde el canal de retorno basado en el teléfono, hasta el canal basado en la conexión banda ancha ADSL, o más complejos basados en canal de retorno por satélite, por telefonía móvil GSM, entre otros.

“El estándar que ofrece DVB es el basado en MHP, que tiene la ventaja de ser una referencia mundial y que permite varios niveles de complejidad en la interactividad: canal de retorno local (es decir, la información se descarga en el terminal del usuario pero no necesita canal de retorno físico en tiempo real), interactividad mejorada que requiere canal 10 tvyvideo.com julio / agosto 2010

de retorno y el tercer nivel que es el de Internet, usando la interactividad como si se tratara de un navegador de Internet”, indicó Seseña.

En los países latinoamericanos que adoptaron el modelo europeo, el modelo de negocio que se aplicará en estos aspectos está siendo hasta ahora estudiado y, en el momento, el foco de los esfuerzos está en la planeación de la transición. Colombia y Panamá, por ejemplo, adelantan el proceso de asignación de frecuencias y especificaciones técnicas, mientras que Uruguay está relanzando la fase de transición hacia la TDT. DVB también ha avanzado en la difusión de la nueva generación de DVBT2, especialmente en países de Europa, Asia, África y Latinoamérica que pla-

nean lanzar servicios de DVB-T en los próximos 2 y 3 años. Estos países se beneficiarían especialmente de la existencia de un mercado mundial bien establecido, tanto para los receptores como para los equipos de cabecera, lo que a su vez permitiría el rápido despliegue y la adopción de servicios de la TDT en los países en los que el acceso a receptores económicos en un factor clave.

Esta nueva generación fue presentada en junio de 2008, diseñada principalmente para ser implementada en un ambiente posterior al ‘apagón analógico’.

En septiembre de 2009 se publicó formalmente como un nuevo estándar y la demostración de sus productos y trasmisiones empezó a ser realizada en algunos de los principales shows y ferias de la industria; sin embargo, fue sólo hasta la NAB 2010 que presentó el primer demo que incluyó decodificadores disponibles ya en el mercado para DVB-T2.

“Los fabricantes de decodificadores acuden en masa a un mercado cuando existe dicho mercado; hasta entonces, suelen estar a la expectativa del despegue del nuevo mercado. Por ejemplo, la oferta de decodificadores en España hasta el año de lanzamiento efectivo de la TDT, en 2006, era mínima”, indicó Seseña.

Los productos que aplican la norma DVB-T2 no empezaron a aparecer en el mercado hasta este año y, de acuerdo con las experiencias del pasado para otras tecnologías DVB, los costos de estos productos son relativamente altos al principio y caen con el tiempo. Por ello, DVB recomienda en el corto y mediano plazo no considerar DVB-T2 para el lanzamiento de servicios multicanal por aire en definición estándar, dirigidos a la migración de una población general de la transmisión analógica a la digital. DVBT lo es ideal para estos fines. www.tvyvideo.com Vea este artículo completo y material complementario. >> Buscar: TV Digital

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2010. Sony Recording Media & Energy Latin America. La reproducción total o parcial sin autorización escrita está totalmente prohibida. Las características y especificaciones de los productos están sujetas a cambios sin previa notificación. Sony, XDCAM, XDCAM HD, XDCAM EX, son marcas registradas de Sony Corporation.

>CÁMARAS<

Aplicaciones ENG/EFP El asalto de las cámaras pequeñas Por. Redacción TVyVideo

LAS MÁS IMPORTANTES FIRMAS de análisis de la industria han publicado en los últimos días nuevos datos sobre las tendencias del mercado de equipos de producción, y todas destacan el crecimiento reciente en las ventas de soportes y accesorios para cámara. Todo indica que a pesar del estado de la economía, hay numerosos usuarios nuevos adquiriendo cámaras “pequeñas” con sus accesorios correspondientes: Trípodes, lámparas, baterías y micrófonos.

La interpretación que estas firmas le dan a este fenómeno es que la ampliación de la oferta de cámaras de bajo costo ha hecho atractiva su adquisición, repitiendo el fenómeno DV de los años noventa. ¿Podemos afirmar que estamos asistiendo a una nueva oleada de “democratización” de la producción en HD? Todo parece indicar que sí, y la industria está preparada para atender esta demanda.

Esta apareciendo un nuevo mercado de productores independientes y de empresas que tradicionalmente no contaban con equipos de producción propios. Estamos asistiendo a una redefinición del mercado de aplicaciones EFP, consecuencia inevitable de la migración del mundillo ENG hacia el mundo de las cámaras “pequeñas”. ¿Qué es una cámara “pequeña”?

Podemos contestar a esta pregunta de forma excluyente: Desde la perspectiva de la industria de la televisión las cámaras pequeñas son las que no responden a los estándares de calidad para emisión –que esencialmente se definen por el tamaño de los sensores. Durante las últimas cuatro

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décadas hemos operado sobre la presunción de que calidad “broadcast” es sinónimo de sensores de 2/3” –en tríos, obviamente.

El mercado tradicional de aplicaciones ENG se alimentaba con versiones relativamente ligeras de las cámaras de estudio de 2/3”. La aparición de camcorders de siete u ocho kilogramos con formatos como Betacam y S-Vhs fue fundamental para la consolidación del mercado ENG desde mediados de los años ochenta.

Pero en los últimos años el grueso del mercado ENG pasó definitivamente del mundo de las cámaras de hombro con sensores de 2/3” al de las camcorders compactas con sensores de 1/2”, o incluso de 1/3”.

Estamos pagando un precio en términos de calidad de imagen, pero es virtualmente imposible luchar con las realidades del mercado. Tal vez lo que es importante ahora no es si estamos usando una cámara pequeña, sino si estamos usando una cámara de calidad suficiente para nuestra tarea.

Calidad Suficiente La presión para implementar flujos de trabajo sin cintas es el principal motor de la migración hacia el uso de cámaras pequeñas. Frente a la presión para renovar equipos, las operaciones noticiosas ven con interés la posibilidad de usar camcorders de bajo costo y con imágenes de calidad muy razonable. Y la presión aumenta si se trata de implementar procesos de migración hacia HD. El único criterio válido es si la calidad de la imagen es suficiente.

Y la verdad es que últimamente la calidad suficiente no es muy difícil de alcanzar. ¿Cómo podemos cuestionar las ventajas de producir noticias con camcorders de costo muy inferior a US$10.000, y sin usar cintas? Los retos de ingeniería que genera la implementación de flujos de trabajo ba-

sados en archivos se hacen insignificantes frente a las ventajas de este tipo de equipos en términos de costo de propiedad y de operación.

El mundo ENG pertenece definitivamente a las cámaras pequeñas. Muchas operaciones noticiosas de alto perfil siguen usando camcorders pesadas, pero la verdad es que la gran mayoría de equipos de noticias en el mundo están usando camcorders sospechosamente parecidas a las que tenemos en casa.

Esta tendencia no depende solamente de decisiones técnicas. La estética de las cámaras pequeñas se ha ganado un puesto importante en la industria de la televisión, y por eso encontramos en algunos mercados programas completos realizados por equipos profesionales que usan cámaras Flip de US$200. O con cámaras de fotografía digital Canon 5D. El momento de las cámaras pequeñas también está llegando al espacio de las aplicaciones EFP. El mercado de documentales se nutre de productores independientes equipados con camcorders compactas, y se están generando grandes volúmenes de producción con cámaras de bajo costo. El género de televisión real es uno de los principales beneficiarios de esta tendencia. Y la cara de la industria sigue cambiando.

La pregunta que nos queda es la siguiente: ¿Y qué pasa con la oferta de camcorders de hombro de 2/3” que nos siguen presentando los fabricantes? Ya vamos en que una camcorder con sensores de ½” es considerada como un equipo de alto perfil en algunos mercados. ¿Para dónde vamos? Revisemos algunas de las respuestas que nos ofrecieron los fabricantes en NAB 2010, sin olvidar que muchos productores deciden buscar soluciones en el mercado de consumo.

Canon XF305: Una cámara pequeña con video 4:2:2

Panasonic AG-HPX370: Una gran cámara pequeña

JVC GY-HM790: Una pequeña cámara grande

Canon desp pachará próxim mamente la las nuevas ccamcorders ca H HD sin cintas X XF305 y X XF300. Éstas usan santarjetasd tarjetas d de e memo memoria moria riaCo Compa Compact Flash para registrar material 1920x1080 usando un códec MPEG-2 4:2:2 a 50Mbps, aunque opcionalmente pueden registrar con tasas de datos menores y muestreo 4:2:0.

Las XF usan tres sensores CMOS de 1/3” y tienen un lente 18x de excelente desempeño.

La diferencia entre los dos modelos radica en la disponibilidad de conexiones HD-SDI, para genlock y para código de tiempo SMPTE, pero son esencialmente idénticas.

Uno de sus principales atractivos es el uso de archivos MXF para registrar el material, lo cual les permite ofrecer compatibilidad directa con las principales aplicaciones de edición del mercado. Tanto Avid Media Composer 5 como Final Cut Pro 7 pueden manejar el material originado por estas camcorders.

La HPX370 es u camcorder una ccon on sensores 3MOSde1/2” 3 3MOS de 1/2” que graba q material 1080p m de 10 bits con d compresión ompresiónAVC-Intraentarjetas AVC-Intra en tarjetas P2. Soporta la grabación de material usando virtualmente todos los códecss y cadencias que alguna vez han sido registrados en tarjetas P2. También puede operar con frecuencias de cuadros variables al estilo Varicam.

La cabeza de cámara usa procesamiento DSP de 20 bits y sensores de 2.2mp que, según la firma, ofrecen el mismo rendimiento que los dispositivosCCDde dispositivosCCDde 1/2”..Elbloqueópticoincluye El bloque óptico incluye un sistema que detecta y elimina los defectos que suelen aparecer en los sensores CMOS cuando registran el destello de un flash.

Además de contar con un lente removible Fujinon 17x, la 370 incluye conexiones de entrada y salida, y tiene un sockett para recepto recepto-res de micrófonos inalámbricos UniSlot. Puede configurarse como cámara de estudio y ofrece downconversions con calidad broadcast.

Además de poder operar op como camcorder de de forma independiente, di la HM790, de JVC, JV puede configurarse como co cámara de estudio usando sandocabl cable blem multicore lticoreo o líneas de fibra óptica.

Cuenta con tres sensores CCD de 1/3” y genera material HD 1080i, 720p y SD 480i comprimido en MPEG-2 4:2:0 a 35Mbps, en un formato compatible con el estándar XDCAM EX de Sony, o en archivos QuickTime compatibles con Final Cut Pro. Usa tarjetas SDHC, pero puede equiparse con un dispositivo que le permite manejar tarjetas SxS idénticas a las de las cámaras XDCAM EX y grabar simultáneamente en los dos soportes. La arquitectura modular del sistema ProHD permite que accesorios como el adaptador SxS o el bastidor para aplicaciones de estudio se encajen directamente en la cámara básica, sin usar cables. Viene con un lente Canon 14x y puede utilizar cualquier lente de 1/3” con montura estándar de bayoneta e incluye conexiones de genlock, salida HD-SDI y un puerto firewire para el archivado de material HDV.

Contacte al proveedor: Código 7 julio / agosto 2010

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>CÁMARAS<

Llegó NXCAM. Adiós, HDV TV&Video prueba la primera camcorder profesional AVCHD de Sony.

Tuvimos en nuestras manos una camcorder Sony HVR-NX5U durante algunos días, y como es habitual en las reseñas de hardware de TV&Video, empezamos por el final. Todos los profesionales que nos ayudaron a evaluarla preguntaron lo mismo: ¿Por qué Sony decide lanzar al mercado una camcorder de costo inferior a US$5 000 que compite directamente con la exitosa familia de camcorders XDCAM EX? Por: FRANCISCO URDANETA los de 9 y 5Mbps usan un submuestreo a 1440x1080, la misma resolución efectiva del formato HDV de Sony.

Para grabar en SD la NX5 utiliza compresión MPEG-2 a 9Mbps. El audio digital 48/16 puede grabarse en formato PCM sin compresión, o bien usando el sistema Dolby Digital. Un dato importante: El codec AVC de Sony usa compresión variable, lo que quiere decir que el rendimiento efectivo del almacenamiento puede variar, y que las tasas de datos de cada nivel de compresión en HD representan valores estimados.

LA NX5U ES LA PRIMERA HANDYCAM de la familia NXCAM, una cámara compacta que graba material SD/HD en tarjetas Memory Stick ProDuo, o en tarjetas SDHC. La NX5 es también la primera camcorder profesional de Sony basada en un codec AVCHD, lo que le permite obtener imágenes de excelente calidad con tasas de datos entre 5 y 24Mbps. Tiene conexiones de audio XLR, la opción de grabar en una unidad de memoria flash de 128GB y su software ofrece un grado de control sobre la imagen que no tiene precedentes en una cámara Sony de este nivel de costo.

Todo esto suena muy parecido a la descripción de una EX1, por ejemplo… de hecho algunos entusiastas podrían decir que parece ser una EX mejorada. Pero después de jugar con una NX5 durante un tiempo llegamos a una conclusión muy clara:

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La nueva camcorder NXCAM no “canibaliza” a sus hermanas mayores. Y la razón esencial de que cada una apunte a un nicho diferente del mercado no es lo que las NXCAM tienen, sino lo que no tienen.

Adiós puerto firewire…

La NX5U es muy similar a la popular HVR-Z5U. De hecho utiliza el mismo bloque óptico, el mismo lente y controles muy parecidos a los de la Z5, pero no tiene un puerto firewire, o iLink, en el lenguaje de Sony. No DV. No DVCAM. No HDV. Adquirir una NX5 es apostarle definitivamente a un futuro de producción sin cintas.

El sistema de grabación ofrece varios niveles de compresión para señales HD que varían entre 5 y 24Mbps con muestreo 4:2:0. Los modos de grabación de 17 y 24Mbps usan resolución 1920x1080, y

Conexiones “a la moda”.

La NX5 cuenta con un puerto HDMI, salida HD-SDI con audio embebido, video compuesto y por componentes y una entrada de código de tiempo que permite sincronizar varias cámaras con gran facilidad. Sin embargo no tiene una conexión de genlock, lo que puede limitar significativamente su uso en aplicaciones multicámara. La cámara incluye también el inevitable puerto USB 2.0 que permite conexiones virtualmente instantáneas con un PC para transferir material.

Los conectores XLR están ubicados en la parte frontal de la cámara, en el extremo superior derecho, justo debajo del punto en el que se monta el pequeño boom que viene incluido con la camcorder. En este departamento la cámara tiene lo que tiene que tener: Voltaje phantom, nivel ajustable, ajustes para línea/micrófono, enrutamiento de señales monofónicas y el famoso “filtro de viento” de Sony, que muchos usuarios adoran y otros simplemente ignoran.

Como siempre, contamos con un conector mini de 3.5mm para audífonos y con un par de salidas RCA en la parte trasera del equipo.

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>CÁMARAS< Sensores curiosos La NX5 usa tres sensores CMOS ClearVid de 1/3” –los mismos que las cámaras HDV Z5, Z7 y S270. El diseño de estos sensores se basa en usar zonas sensibles o photosites dispuestas en una grilla diagonal. La rotación de la matriz se combina con el uso de un procesador A/D dedicado para cada fila de elementos sensibles para lograr una disminución importante en los defectos visibles característicos de los sensores CMOS de hace unos pocos años.

Sin embargo es posible que ocasionalmente aparezcan problemas de diente de sierra cuando entran en campo luces muy intensas o se hacen movimientos muy rápidos. Y los sensores ClearVid no son inmunes a los problemas de pantalla dividida que suelen presentarse cuando la cámara captura el fogonazo de un flash –aunque creo que es justo mencionar que necesitamos quince intentos para generar este defecto, que está directamente relacionado con la velocidad de lectura de los sensores CMOS. Las especificaciones de los sensores

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interpolación de los valores capturados.

Suena casi tan mal como las especificaciones de un scanner barato, pero la verdad es que con buena luz la imagen de la NX5 es excelente y además ofrece niveles de ruido realmente bajos.

ClearVid son confusas: Cada pieza cuenta con 1440x810 photosites – que en última instancia no tienen una correspondencia exacta con los pixeles de la imagen final, la cual en todos los casos es resultado de una

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Grabando en tarjetas Sony ha puesto en el mercado una camcorder que usa tarjetas SDHC. Es un hecho.

Obviamente, al mejor estilo de cualquier computadora portátil las dos ranuras de la parte posterior de la NX5 admiten tanto piezas Memory Stick Pro Duo como tarjetas SD de la tienda de la esquina. Y aquí viene la primera pregunta de todos los usuarios que encuentran esta cámara por primera vez: ¿Puedo usar cualquier tarjeta SD? Sin entrar en mayores detalles, cumplimos con probar tarjetas SD de todas las marcas, colores y especificaciones posibles hasta lograr que alguna fallara. Basta con decir una sola cosa: Usted no quiere que pase lo que logramos que pasara con

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Contacte al proveedor: Código 9 16 tvyvideo.com julio / agosto 2010

Contacte al proveedor: C贸digo 10

>CÁMARAS< tamente en el costado derecho de la cámara y tiene su propia conexión USB 2.0 para poder hacer transferencias de material de forma independiente y sin necesidad de una fuente de poder adicional. Cuando se cuenta con una FMU128 la camcorder puede configurarse para grabar simultáneamente en la FMU y en las tarjetas de memoria cualquier combinación de material SD/HD con cadencias compatibles.

nuestro material de prueba. Un archivo AVCHD corrupto por fallas en los medios de grabación es un desastre.

Sony tiene razón. Es mejor buscar tarjetas clase 6 o clase 10. Son mucho más costosas pero no nos van a dar sorpresas. Aparte de asegurar grabaciones sin fallas permiten transferir el material grabado mucho más rápido.

Las dos ranuras para tarjetas de memoria pueden usarse de forma secuencial, lo que permite grabar de forma continua intercambiando tarjetas. Cada ranura tiene indicadores de actividad LED que facilitan este tipo de procedimientos.

Una reflexión final: Uno de los principales atractivos de la NX5U es el uso de medios de grabación mucho menos costosos que las tarjetas SXS de las camcorders XDCAM EX. El mercado ha demostrado la robustez del sistema SXS –y la relativa fragilidad de las piezas de memoria de uso más bien doméstico, como las tarjetas SD y el Memory Stick. De ninguna manera pretendemos plantear que el sistema NXCAM no es lo suficientemente robusto para uso profesional; solamente que las tarjetas de memoria de bajo costo requieren una rotación mayor que otros sistemas de grabación de estado sólido.

Opcionalmente la NX5 puede equiparse con una unidad de grabación con 128GB de memoria flash – suficiente para manejar alrededor de 12 horas de material HD 1080p a 24Mbps. –y casi el triple de material SD. La HXR-FMU128 se conecta direc-

18 tvyvideo.com julio / agosto 2010

Óptica rápida La NX5 es una handycam grande con un lente 20X de 72mm de diámetro --el mismo lente G de la Z5. Los servos de zoom, foco e iris tienen un pequeño tiempo de latencia que puede desconcertar a algunos usuarios al principio, pero con algún tiempo de uso permiten obtener el desempeño de un lente “grande”, exceptuando una leve demora para detener el movimiento del lente cuando se hace un zoom-in especialmente rápido.

La dirección de funcionamiento del anillo de iris puede cambiarse vía software, lo cual puede resultar muy interesante para usuarios acostumbrados a equipos de otras marcas, o para quienes están habituados a usar cámaras de óptica fija. El bloque óptico incluye filtros ND reales con valores de ¼, 1/16 y 1/64 –lo que equivale a un ajuste de hasta 6 stops.

Peso y Balance Esta camcorder pesa menos de tres kilos. El balance es bastante bueno, especialmente si se usan las baterías más grandes.

Cuando se montan accesorios como lámparas o receptores de micrófonos puede resultar un poco difícil evitar desviaciones hacia los lados, pero en general es una cámara bastante predecible y fácil de operar.

El lente G de la NX5 tiene un sistema híbrido de estabilización llamado Active Steadyshot. Además de usar un elemento flotante para atenuar los movimientos fortuitos este sistema usa un ligero escalado digital de la imagen que ajusta tanto el tamaño como la perspectiva de la imagen para suavizar las correcciones. Active Steadyshot ofrece tres niveles de estabilización, y como es de esperar mientras más agresiva es la corrección de movimiento más sufre la calidad de imagen, aunque los resultados son bastante razonables.

La NX5 tiene siete botones asignables, además de los controles habituales de foco, ganancia, balance y velocidad de obtura-

ción. Un aspecto interesante de los lentes G es que los ajustes de obturación pueden visualizarse como variaciones de tiempo o de ángulo, lo cual permite al fotógrafo profesional evaluar la exposición “al estilo cine”.

El sistema de control del software utiliza la interfaz de rueda+botones característica de Sony, aunque algunas opciones pueden seleccionarse directamente tocando la pantalla incorporada de 8cm.

La pantalla incorporada tiene una resolución física de 1920x480, suficiente para asegurar buen foco en casi cualquier circunstancia –especialmente si se usa la presentación de peaking. En la manija del lente aparece un botón programable que por defecto controla el foco expandido, un invento muy inteligente de Sony para convertir el infame “zoom digital” en una efectiva ayuda de foco.

La NX5 ofrece la posibilidad de almacenar hasta 6 Picture Profiles independientes mediante los cuales se puede acceder a un completo repertorio de herramientas DSP que permiten “pintar” la imagen de la cámara y ofrecen un grado de control realmente excepcional para un equipo de este nivel. Y aquí aparece otra característica que la NXCAM no tiene: Estos perfiles no pueden almacenarse en medios externos: si se quiere clonar la configuración en otra NX5 hay que hacerlo “de viva voz”…

Postproducción Transferir los archivos que contienen el material AVC es una tarea trivial. Lo más probable es que cualquier PC casera de modelo reciente pueda reproducir sin problemas el material NXCAM. Pero editarlo es otro asunto…

Las últimas versiones de las principales aplicaciones de edición ofrecen rutas razonablemente claras para postproducir el material NXCAM en formato nativo – Adobe Premiere, Final Cut Pro y Edius pueden poner archivos AVC en sus líneas de tiempo, aunque la experiencia tiende a no ser muy placentera. Como era de esperar, Vegas HD ofrece tiempos de respuesta muy razonables. Y a partir de Media Composer 5.0, Avid permite la importación de material AVC. www.tvyvideo.com Vea este artículo completo y material complementario. >> Buscar: NXCAM

>EVENTOS<

Avanza preparación del seminario “Televisión Digital sin Estrés” 2010 Nutrido programa de conferencias y exhbición comercial los días 22 y 23 de septiembre en Bogotá La industria latinoamericana de televisión se congregará nuevamente en Bogotá en septiembre próximo, durante la tercera edición del seminario “Televisión Digital sin Estrés” que organiza la revista TVyVideo.

Tecnologías, Negocios y Aplicaciones son los conceptos clave que se manejarán en esta nueva oportunidad, con el fin de llevar a la audiencia ideas y soluciones para el desarrollo de sus actividades en el ambiente de trabajo digital que ya está impuesto. Conferencias magistrales, exposiciones de las compañías patrocinadoras, exhibición de productos y oportunidad de relacionamiento constituyen la oferta que el seminario tiene para sus asistentes. Todo está previsto para renovar la enriquecedora experiencia de los dos años

anteriores, cuando más de 200 profesionales de la producción y la postproducción de video de varios países de la región asistieron al evento interesados en las tecnologías y los conocimientos que exige su actividad.

Los conferencistas Al cierre de esta edición estaban por afinarse detalles del programa académico, pero ya es posible anunciar los nombres de la mayoría de los conferencistas internacionales que estarán a cargo de las charlas magistrales. Son ellos, con una breve reseña de su trayectoria profesional: Bob Gentry: Presta servicios independientes de consultoría especializada a una amplia gama de clientes en áreas como teledifusión, multimedia, IPTV, Internet, tecnología informática y de telecomunicaciones, operaciones, planeación de recuperación de desastres y continuidad del negocio, ejecución de proyectos de tecnología y gestión de programas, y administración provisional a

nivel de CTO/CIO. Ha trabajado también en relacionamiento con clientes mediante conexiones de negocios con otras empresas consultoras en el Reino Unido.

Brad Gilmer: Tiene más de treinta años de experiencia en el sector de medios en gestión, planificación comercial, análisis de mercado, diseño de instalaciones digitales e ingeniería. Es presidente de Gilmer & Associates, Inc., una firma consultora de tecnología. Además se desempeña como director ejecutivo de la Advanced Media Workflow Association.

John Footen: Nos acompaña por segunda vez, puesto que estuvo también como muy exitoso conferencista en la primera edición del seminario, en 2008. Ha estado en el negocio de la tecnología los medios de comunicación por más de 25 años. Su carrera se ha centrado en el desarrollo e integración de productos de vanguardia. Ha dirigido numerosos proyectos de teledifusoras, estudios y otras compañías de medios en todo el mundo.

Contacte al proveedor: Código 11 julio / agosto 2010

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>EVENTOS< Juan Menéndez: Ha trabajado en los campos del procesamiento de imágenes, la distribución y las tecnologías del video por más de 20 años. Durante este tiempo ha adelantado tareas de investigación y desarrollo, gestión de proyectos y aspectos de negocios de IPTV. Charles Jablonski: Trabaja actualmente como vicepresidente de operaciones para OnLive Inc., una compañía de juegos basada en Internet. Tiene responsabilidad por ingeniería de la red, servicio al cliente, operaciones de red, diseño del centro de datos, construcción y propiedades inmobiliarias.

Hugo Gaggioni: Es titular de numerosas patentes y autor de 39 publicaciones técnicas en las áreas de compresión de video, bancos de filtro digital, y equipos y sistemas de televisión de alta definición. Con intereses en investigación que van desde el vídeo digital, el procesamiento de imágenes y la teoría de la información, hasta la compresión de audio y video y el procesamiento de señales multidimensionales, Gaggioni ha servido como presidente de sesión de 13 conferencias internacionales en las áreas de televisión de alta definición y sistemas de de compresión de ancho de banda. También ha dado numerosas presentaciones y cursos tutoriales sobre procesamiento de señales y tecnologías avanzadas de video en eventos internacionales auspiciados por SMPTE, IEEE y Eurasip.

José Días: Es Director de Investigación y Desarrollo del Departamento de Multimedia de TV Globo de Brasil. En los últimos treinta años ha surgido como un inventor reconocido por la industria, artista, ingeniero y financista dentro del ambiente de los gráficos por computador, efectos especiales y tecnologías relacionadas con la teledifusión.

Brad Gilmer

20 tvyvideo.com julio / agosto 2010

André Méndez: Es CIO/CTO de la junta de gobernadores de radiodifusión, y director de servicios de Tecnología e Innovación para la Oficina Internacional de Teledifusión de Estados Unidos. Ha recibido numerosos premios de la industria incluyendo el 2010 Top 100 Hispanic IT Executives , y el 2008 MIT CIO Innovation Award.

Los temas En la transición a televisión digital, nuevos temas aparecen cada año. “Alta Definición” ya no es el único foco de esta transición. Las nuevas tecnologías requieren un nuevo enfoque y un nuevo planteamiento para la comunidad de empresas e individuos que participan en la creación y distribución de contenido para televisión, comerciales, cinematografía electrónica y otros medios digitales.

El seminario de “Televisión Digital sin Estrés” 2010 ofrecerá a sus participantes la información más reciente en el mercado con ejemplos y aplicaciones reales, cubriendo las áreas de producción 3D, Televisión por IP --desde la cámara hasta el televidente, flujos de trabajo, sistemas MAM , la evolución del negocio de contenidos, y cambios tecnológicos e innovaciones y su impacto en nuestro negocio.

El programa académico definitivo se anunciará próximamente en nuestro portal en internet, www.tvyvideo.com; no obstante, esta es una síntesis de las charlas más destacadas: - El camino hacia la transmisión basada en archivos: La introducción de tecnologías basadas en archivos significa que el entorno de teledidifusión está cambiando rápidamente, y el énfasis está ahora en el trabajo en colaboración, entrega de contenido “multi-media”, “multi-formato” y “multiplataforma”, y distanciamiento de los proce-

José Días

sos tradicionales. Este proceso debe ser visto como un viaje, no como un simple salto, y debe entenderse que no se trata solamente de una actualización de tecnología. Es mucho, mucho más.

- Redes profesionales de video: dentro de sus instalaciones y alrededor del mundo: A medida que mejoran la fiabilidad y la velocidad de las redes, las compañías de medios y de entretenimiento han llegado a depender de esas redes para transferir video, audio y metadatos. ¿Por qué los medios profesionales han sido un reto para las redes de computadores?

- Análisis y manejo de problemas de flujo de trabajo en sistemas de medios: La transición de la producción y distribución basadas en cinta a operaciones basadas en archivos ha creado nuevos problemas, al mismo tiempo que resolvía muchos otros.

Esta presentación examinará las diversas técnicas y enfoques para analizar los problemas de flujo de trabajo, así como la manera de documentarlo y mejorarlo.

- Tecnología IPTV: Beneficios del modelo de distribución: Panorámica de la tecnología de la distribución IPTV; qué es y cómo trabaja. Calidad de servicio y su impacto en la distribución.

Topologías de la red de distribución, cómo impacta la implementación y qué significa para los operadores de telecomunicaciones y otros distribuidores tradicionales de televisión.

- Viaje a través del cambio, expectativas del cliente y realidades del mercado: La presentación discutirá la historia de la tecnología de los medios, y las expectativas del cliente hasta la era digital actual. Repasará la evolución de los ingresos, los cambios del flujo de trabajo de los medios y la realidad, el cronograma y los costos de la evolución tecnológica.

Juan Menéndez

Charles Jablonski

Hugo Gaggioni

- Televisión 3D: Principios básicos y tecnologías: Esta sesión presentará un tutorial básico de “televisión estereoscópica”, centrándose en los siguientes componentes: El negocio de 3D; principios de la percepción de profundidad; tecnologías y estándares para la adquisición, almacenamiento y procesamiento de señales para el cine y televisión; tecnologías de visualización para el cine y el hogar; técnicas de transmisión para distribución de contenido 3D, tecnologías de compresión para los medios empaquetados; desarrollos futuros.

- Producciones 3D en Latinoamérica: TV Globo, Brasil: La presentación cubrirá el pasado, el presente y el futuro de la experiencia en 3D, y lo que está ocurriendo ahora con el éxito del 3D en el cine, las necesidades de la televisión en 3D y las experiencias recientes de TV Globo. La conferencia

André Méndez

John Footen

abarcará el flujo de trabajo para producción en 3D y el equipo necesario para el rodaje de piezas dramáticas, ballet clásico y el Carnaval de Rio. Días presentará ejemplos de adquisición, producción y postproducción, emisión y distribución de contenidos 3D. Exposición de varios clips en 3D hechos en TV Globo.

- Innovación impulsada por la crisis: El agente decisivo de cambio: Cada recesión de las últimas décadas ha dado lugar a una reestructuración masiva de la tecnología y a una abundancia de oportunidades.

El cada vez más acelerado tsunami científico y tecnológico facilitado por el poder de computación, la conectividad global de alta velocidad y una capacidad de almacenamiento ilimitada, desencadenará cambios culturales que modificarán para siempre nuestra percepción del mundo.

Bob Gentry

Los patrocinadores El seminario es patrocinado por un grupo de compañías selectas entre las que al cierre de esta entrega figuran Avid, Comtelsat, Daga, Harris, La Curacao, Miranda, Seel, Sony, Amazon Media, Eletrónica e Instelec.

A esta lista se agrega un creciente número de expositores que hacen posible la realización del evento con su presentación de productos y sistemas más recientes disponibles para el mercado.

Cómo participar Toda la información actualizada sobre inscripciones, horarios, servicios hoteleros, descuentos en pasajes aéreos, etc., relacionados con el tercer seminario “Televisión Digital sin Estrés” que se cumplirá en Bogotá los días 22 y 23 de septiembre de 2010, está disponible en www.tvyvideo.com/seminarios/DTV10.

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INSCRÍBASE CON DESCUENTO ANTES DEL 20 DE AGOSTO

Programa Académico DÍA 1 ◗ BOB GENTRY El camino hacia la transmisión basada en archivos ◗ BRAD GILMORE Video profesional en las redes de informática ◗ JOHN FOOTEN Soluciones a problemas de flujo de trabajo en sistemas de medios ◗ JUAN MENÉNDEZ IPTV –Beneficios del modelo de distribución DÍA 2 ◗ CHARLES JABLONSKI Expectativas del cliente y realidades del mercado en la era digital ◗ HUGO GAGGIONI Televisión 3D: Principios básicos y tecnologías ◗ JOSÉ DÍAS Producciones 3D en Latinoamérica ◗ ANDRE MENDEZ Innovación en tiempos de crisis Organizado por:

Fecha: 22 y 23 de Septiembre de 2010 Lugar: Hotel Sheraton, Bogotá, D.C. - Colombia Para mayor información: Email: seminarios@tvyvideo.com Teléfono: + 57(1) 410-6355 Ext. 12657

Infórmese e inscríbase en: www.tvyvideo.com/seminarios/DTV10 Patrocinadores Platinum:

Patrocinadores Gold: Contacte al proveedor: Código 13

>NOVEDADES<

Vegas Pro se actualiza con nuevas herramientas para ediciĂłn profesional de video Sony Creative Software anunciĂł la versiĂłn 9.0d de Vegas Pro, la mĂĄs reciente actualizaciĂłn de esa aplicaciĂłn para ediciĂłn NLE de video y audio HD. El programa incorpora herramientas avanzadas de closed caption para editores de broadcast, y soporta archivos multi-capa PSD y quemado de lĂ­nea de tiempo en DVD para dar mayor flexibilidad en la ediciĂłn y eficiencia a los profesionales creativos.

El soporte de closed caption provee un flujo de trabajo que les permite importar, editar y exportar datos subtitulados CEA-608 a material de alta definiciĂłn Sony XDCAM MXF. El soporte del formato multi-capas PSD en el Vegas 9.0d provee un modelo altamente flexible para que los profesionales creen rĂĄpidamente animaciones complejas a partir de una sola imagen PSD. Esta nueva caracterĂ­stica permite composiciones mĂĄs creativas cuando se trabaja con archivos PSD al proveer control individual sobre las diferentes capas del archivo.

La superficie de control PreSonus FaderPort, entretanto, ofrece mayor flexibilidad en el control y automatizaciĂłn del Vegas Pro 9.0d vĂ­a hardware. El dispositivo sensible al tacto es perfecto para controlar el volumen y parĂĄmetros de paneo, asĂ­ como reproducciĂłn, paradas, inicio de funcionalidades de transporte y manejo de marcadores para una mĂĄs rĂĄpida ediciĂłn de audio y video.

Sistema de producciĂłn de video Granite Broadcast Pix presentĂł su sistema de producciĂłn Granite para video en vivo, de alta definiciĂłn y listo para 1080p. La nueva lĂ­nea combina el software para flujo de trabajo Fluent con un nuevo switcher y un servidor para HD, lo que permite a los usuarios crear video de alta definiciĂłn a un costo razonable.

El switcher Granite ofrece multi-definiciĂłn simĂşltanea SDI I/O para fuentes 1080i, 720p y SD y es actualizable a 1080p. El servidor Granite completa el sistema de producciĂłn de video al correr el software para flujo de trabajo Fluent, el que provee hasta 120 horas de almacenamiento de clips, un sistema de grĂĄficas con un generador de caracteres de Harris, un multivisor que muestra video y fuentes de archivo, carpetas que permiten la importaciĂłn de archivos sin problema desde sistemas de ediciĂłn, y macros para efectos basados en archivos.

Disponible en tres modelos, el 1 M/E Granite 100 y 1000 y el 2 M/E Granite 5000, la nueva lĂ­nea de productos ofrece un fĂĄcil camino de actualizaciĂłn entre los modelos. Los usuarios pueden tambiĂŠn actualizar a Granite desde los actuales sistemas hĂ­bridos HD/SD/anĂĄlogo Slate, de Broadcast Pix, los cuales usan los mismos paneles de control y el software Fluent.

Alojado en una estructura de 3 RU, el switcher Granite ofrece once entradas de video HD/SD-SDI (expandibles a 22), ademĂĄs el equivalente a 14 entradas mĂĄs desde el servidor a travĂŠs de su conexiĂłn PCI Express, que incluye un canal de clip (con key), dos canales de animaciĂłn (con key), y cuatro canales grĂĄficos (con key). Cada entrada SDI automĂĄticamente detecta y fija su formato a 1080i, 720p o SD (ademĂĄs, 1080p en el futuro). Las entradas pueden manejar contenido 16:9 y 4:3 sin alargar las imĂĄgenes, asĂ­ como fuentes sincrĂłnicas y asincrĂłnicas.

El swithcer tambiĂŠn ofrece ocho salidas, seis HD/SD-SDI (expandible a 12) y dos DVI. Tiene hasta seis keyers con imagen-en-imagen DVE, y sobresale en producciĂłn de eventos en vivo, en tanto tiene en general un muy bajo sistema de demoras de solo 33ms, incluyendo conversiĂłn de formato y aspecto, PiP y grĂĄficas.

El Granite 1000 y Granite 100 comparten el mismo conjunto de caracterĂ­sticas, pero el Granite 1000 incluye un panel de control fĂ­sico con botones que dinĂĄmicamente cambian para mostrar el nombre del archivo de contenido. El Granite 100 es controlado desde un navegador basado en web Soft-Panel, su multivisor, o la nueva aplicaciĂłn iPixPanel de Broadcast Pix para el iPad de Apple.

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>NOVEDADES<

Nuevos lentes con sistema de control sincrónico

Sistema de Cine Follow Focus CFF-1 para lentes

Fujinon presenta seis nuevos lentes en conjunto con su Sistema de Control Sincrónico 3D para producción 3D. Los lentes se caracterizan por tener elevadas especificaciones ópticas y mecánicas, así como con zoom preciso y engranajes para enfoque.

Los lentes que son para ser usados en tándem para producciones 3D deben compartir la misma distancia focal y, durante el rodaje, deben también coincidir en zoom y posición de enfoque. El Sistema de Control Sincrónico 3D incluye los controladores ERD-10A-D01 Zoom y HJ-303A-06A Synchronizer/Focus, además de dos cables SA-206H, que proveen la interfaz entre los controladores 3D y los lentes. El sistema sincroniza el lente izquierdo y el derecho de tal manera que el zoom y el enfoque se muevan uniformemente.

Cuatro nuevas monturas para lente B4 están diseñadas para producciones 3D HD. El HA23X7.6BEZD-T5DD ofrece un zoom de 23X con una distancia focal de 7.6-175mm (15.2-350mm con un extensor 2X). El HA18x7.6BEZD-T5DD ofrece un zoom 18X con una distancia focal de 7.6-137mm (15.2-274mm con un extensor 2X). Un cuarto lente, el HAs18X7.6 3BZD-T5DD tiene un zoom 18X con una distancia focal de 7.6-137mm sin extensor 2X. Todos los cuatro lentes incluyen enfoque interno, límite de enfoque y rápido zoom, con un codificador opcional de 16-bits.

Fujinon también ofrece dos lentes para definición extendida 3D. El A4X7.5BMD-DNL tiene un zoom 4X con una distancia focal de 7.5-30 mm, mientras el A8X12BMD-DNL tiene un zoom de 8X con una distancia focal de 12-96mm. Ambos lentes de calidad broadcast incluyen una montura B4.

Para máximo aprovechamiento, estos lentes pueden ser usados con el Sistema de Control Sincrónico para 3D o con controladores de otras marcas para control simultáneo de zoom y enfoque.

OConnor, una marca del Grupo Vitec, presentó el primer producto de su nueva línea de accesorios para cámaras profesionales: el Cine Follow Focus CFF-1.

Construido de aluminio de grado 7075 anodizado, liviano y durable, el CFF-1 posee un diseño modular que elimina el problema de lidiar con placas de puente individuales. El puente con pestillo único y fácil de usar se abraza sin esfuerzo tanto sobre el sistema de varilla para estudio de 15 ó de 19mm (también está disponible un puente LWS). La solución integrada de OConnor permite trabajar con los dos estándares con facilidad y eficiencia.

Con el mínimo espacio disponible en una unidad de estudio de doble faz, el Follow Focus es ideal para lentes de gran diámetro como el Angenieux de 24-290mm, el Red de 18-85mm, el Fujinon de 18-85mm y el Fujinon de 75-400mm. El puente principal para enfoque continuo se desliza en forma independiente de la articulación de soporte, lo que aumenta las opciones de montura. Además, un mecanismo manual horizontal para ajuste permite al operador ubicar el engranaje principal del foco, tal que la línea de vista a la marca guía del lente es siempre clara, y la marca siempre es fácil de leer.

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Litepanels presenta el nuevo MicroPro Hybrid

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Litepanels presentó el MicroPro Hybrid, una luz LED profesional que combina una salida continua y una característica “Flash” en un mismo dispositivo. Esta unidad es una herramienta para iluminación recubierta por una salida suave que complementa las capacidades de las cámaras de video. La característica “Flash” produce un destello de luz 400% más brillante, perfecto para iluminar una variedad de imágenes fijas.

La luz MicroPro Hybrid produce 1,5 horas de salida continua a partir de seis baterías AA ó 5 a 6 horas con células de litio Energizer e2. El sistema puede trabajar también sin estas baterías, con energía suplida opcionalmente a través de una entrada de 5-16V ubicada en la parte trasera de la unidad.

Encima del Hybrid, un regulador de intensidad integrado ofrece una regulación de 100% a 0 con un mínimo cambio en el color de la luz. Para mayor versatilidad, un cargador integrado de filtros permite trabajar con tres geles incluidos para color y difusión. También se pueden almacenar filtros adicionales en la parte trasera del dispositivo.

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Contacte al proveedor: Código 15 24 tvyvideo.com julio / agosto 2010

Blackmagic Design anuncia UltraStudio Pro Blackmagic Design anunciĂł el lanzamiento de UltraStudio Pro, la mĂĄs reciente soluciĂłn de captura y reproducciĂłn de SD/HD con calidad de broadcast para computadores con USB 3.0. UltraStudio Pro combina la mĂĄs reciente tecnologĂ­a de broadcast en un diseĂąo ultra delgado que encaja en los modernos ambientes de posproducciĂłn.

UltraStudio Pro trabaja a 4,8 Gb/s, la velocidad de la interfaz USB 3.0, la cual es diez veces mayor a la velocidad de una USB regular. USB 3.0 tiene suficiente velocidad para soportar la mĂĄxima calidad de video HD descomprimido de 10 bit, con el mĂĄximo de efectos en tiempo real posibles.

El diseĂąo innovador de UltraStudio Pro luce bien sobre el escritorio porque los cables permanecen ocultos tras la unidad. El chasis del UltraStudio Pro es hecho de metal sĂłlido y se levanta sobre un compacto pie de silicona (suficientemente fuerte para soportar los difĂ­ciles ambientes de broadcast), que no se moverĂĄ cuando se conecten cables pesados.

UltraStudio Pro cuenta con un gran nĂşmero de conexiones para video y audio, incluyendo SDI de 3 Gb/s, HDMI, componentes anĂĄlogos, s-video, cuatro canales para audio anĂĄlogo, dos canales de audio AES/EBU, genlock/tri-sync y conexiones para control RS422.

Una salida independiente SDI permite monitoreo simultĂĄneo de HD y SD. Un nuevo convertidor integrado facilita editar en un formato y guardarlo en cualquier otro sea HD o SD. De esta manera se dedica todo el tiempo de la CPU a efectos en tiempo real. La selecciĂłn es posible entre formatos de video panorĂĄmicos, anamĂłrficos 16:9 o verticales 4:3.

Arri presenta los nuevos kits Hybrid Los kits Hybrid de Arri, con fuentes de luz tanto LED como de tungsteno, son una respuesta contemporĂĄnea a las necesidades de iluminaciĂłn portĂĄtil. Combinan eficiencia en el ahorro de energĂ­a, control e intensidad, mientras consumen menos de 490W a 120V. Cuentan con el nuevo LED LoCaster, que posee seis programas elegibles de colores de temperatura, y un regulador de intensidad. La exclusiva cĂĄmara de mezcla asegura CRI sobre 90 y una â&#x20AC;&#x2DC;sola fuenteâ&#x20AC;&#x2122; para una gran calidad de sombra.

LoCaster permite al luminotĂŠcnico trabajar tanto con luces fuertes como suaves, y le da la oportunidad de manipular los colores de la temperatura sin tener que usar gel sobre la fuente LED. El equipo tambiĂŠn estĂĄ compuesto por las unidades Tungsten Fresnel de Arri, que poseen excelentes caracterĂ­sticas para moldeo de luz, ideal para luz de fondo.

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Chyron lanza Quintette Chyron presentĂł Quintette, el mĂĄs reciente sistema de su lĂ­nea de soluciones para distribuciĂłn, administraciĂłn y grĂĄficas para salas de prensa. Quintette incluye ordenamiento electrĂłnico integrado, administraciĂłn de activos de imĂĄgenes y herramientas de colaboraciĂłn, asĂ­ como inteligencia de negocios dinĂĄmica y comprensiva y construcciĂłn de reportes en el sistema. Quintette se basa en la tecnologĂ­a de grĂĄficas en tiempo real Lyric, de Chyron, con completa transiciĂłn inteligente y soporte de animaciĂłn 3D. El sistema completo estĂĄ pre-empacado con una instalaciĂłn para sistema remoto, configuraciĂłn y prueba.

AdemĂĄs a la administraciĂłn de flujo de trabajo, los beneficios de Quintette incluyen integraciĂłn de la estructura para administraciĂłn de metadatos XMP de Adobe y â&#x20AC;&#x153;activos inteligentesâ&#x20AC;?, lo que agrega inteligencia sofisticada a la administraciĂłn y flujo de trabajo de grĂĄficas; herramientas de colaboraciĂłn para compartir historias, activos y plantillas; soporte de mĂşltiples flujos de trabajo, y cuatro canales para reproducciĂłn de video/key

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>RADIOGRAFÍA<

Radiografía: TVN de Chile TVN es el canal público chileno, líder en audiencia, pero con una característica importante: por ley, tiene la obligación de autofinanciarse, en el marco de un mercado altamente competitivo. Un logro alcanzado de sobra en 2009, año en el que obtuvo una de las mejores utilidades de toda su historia: unos US$1 200 millones. El canal, de alcance nacional, se caracteriza por ser pionero en su país en cuanto a innovaciones tecnológicas.

- Primer lugar en rating de noticieros centrales (16.4 puntos contra 13.9 de su principal competidor) y en rating de noticieros matinales (6.7 contra 5.0).

- Rating de “¿Dónde está Elisa?”, principal teleserie de 2009: 34.7 (contra 13.1 de su principal competidor). En instancias finales, alcanzó picos de 57 puntos.

- Unas 350.000 personas diarias ven la señal de noticias 24 Horas.

Historia 1964. Inicio de transmisiones experimentales gracias a la red troncal de telecomunicaciones creada por Entel, empresa del Estado.

1968. Cobertura de todo el territorio nacional con transmisiones experimentales.

1969. El 18 de septiembre, a las 18.30, se inician las transmisiones permanentes, desde un antiguo caserón ubicado en el centro de Santiago, Alameda esquina San Martín.

1969. Se establece el primer centro regional, Red Austral, en Punta Arenas.

Datos financieros y estadísticosGanancias 2002, 3.400 2003, 1.528 2004, 2.259 2005, -2.251 2006, 3.088 2007, 4.551 2008, 2.057 2009, 5.698 (Facturación en millones de pesos. Referencia: 1 dólar = 533 pesos).

Cantidad de empleados: 1.300 Liderazgo de mercado - El 50% de la programación cultural de la TV abierta chilena pasó por su pantalla.

26 tvyvideo.com julio / agosto 2010

1970. Se traslada la sede central a Bellavista 0990, en Providencia, donde permanece hasta hoy.

1970. A tan solo un año de la creación de TVN, en Chile ya se contabilizan 340.000 receptores.

1978. Comienzan las transmisiones en color.

1979. La telenovela Martín Rivas es el primer gran suceso del Área Dramática creada un año antes.

1986. Se inician las transmisiones vía satélite.

1989. Nace TVN Internacional.

1990. Se establece el centro regional Red Bío Bío (Concepción).

1991. Se inauguran los centros regionales Red Maule (Talca), Red Araucanía (Temuco), Red Valparaíso (Valparaíso). Un año más tarde se sumará Red Atacama (Copiapó). Y en 1993 los de Red O’Higgins (Rancagua) y Red Coquimbo (La Serena).

1995. Se agregan Red Los Lagos (Valdivia), Red Tarapacá (Iquique) y Red Antofagasta (Antofagasta).

1999. Se realiza la primera transmisión digital de alta definición (HD) de forma experimental.

2001. Se lanza el portal de Internet.

2004. Un importante incendio en las instalaciones obliga a suspender las transmisiones por una hora.

2007. Se comienza el trabajo más intenso con HD y un año más tarde se lanza Hijos del monte, la primera teleserie realizada en ese formato.

Hitos históricos de TVN - En septiembre de 1976 se realizó la primera transmisión en el país desde un helicóptero.

- En noviembre de 1979 se convierte en el primer canal de América del Sur con estudios de animación computarizada.

Un negocio competitivo Por Christopher Neary* En los últimos cinco años vimos un cambio importante en el negocio de la televisión chilena abierta, que pasó de estar copado por sólo dos grandes actores, TVN y Canal 13, a tener cuatro jugadores importantes, ya que se agregaron Mega y Chilevisión. Creo que el principal logro de estas señales, que corresponden a emprendimientos cien por ciento privados, fue haber sabido leer las necesidades de la audiencia y ofrecerles una programación acorde. Por otro lado, también en ambos casos se visualiza un gran nivel de gestión, algo esencial para poder posicionarse en un mercado tan difícil.

Por la parte de TVN, uno de los hechos más destacables es que a pesar de pertenecer al Estado ha tenido la capacidad de establecer un modelo de conocimiento del negocio y de trabajar muy fuertemente

de cerca con su potencial audiencia, de forma tal que, aún cuando ahora el total se reparte entre cuatro y no entre dos, es decir, de que el negocio está en el punto máximo de competitividad de su historia, nunca resignó su primer puesto.

El próximo cambio que se viene es el de la televisión digital. Aquí, mientras las señales parecen tener ya todo definido, lo que falta es el marcco legal: definir cómo se retransformarán las concesiones existentes, si aparecerán nuevos jugadores y cómo se establecerá el uso del ancho de banda, entre otras cosas.

(*Christopher Neary es gerente general de MEC Global para Chile, una agencia especializada en la relación entre los medios de comunicación y sus audiencias.)

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>RADIOGRAFÍA< - En 1993 se convierte en la señal pionera en el país en transmitir con sonido estéreo.

- En agosto de 1996 se realiza una transmisión en directo a Isla de Pascua.

- En 2005 comienza a incluir Closed Captions en algunos programas.

- En junio de 2009 se transmite, por primera vez en el país, un programa de forma dual: por televisión e Internet. Se trata del juvenil Calle 7.

- En abril de 2010 se realiza la primera transmisión vía satélite desde la isla Juan Fernández.

Señales, filiales y otras actividades - En la actualidad, Televisión Nacional de Chile no posee filiales o coligadas.

- Sí cuenta con centros regionales: en Iquique, Antofagasta, Copiapó, Valparaíso, Rancagua, Talca, Concepción, Temuco y Punta Arenas, La Serena y Valdivia.

- TVN suele colaborar con la producción de películas cinematográficas. En 2009, por ejemplo, hizo lo propio con All inclusive, una coproducción chileno-mexicana, distribuida por Universal Pictures. En 2008 se había participado en la producción de seis filmes.

- TVN Online es otra vía e comunicación a la que se le da gran importancia. De hecho, la llaman “forma complementaria a la televisión”. La página del canal se rediseñó para que el usuario pueda ver videos, comentarlos, rankearlos y retransmitirlos en redes sociales Facebook o Twitter. El pico de usuarios únicos en 2009 fue de 1.6 millón.

La empresa también fue la primera emisora chilena en tener un canal en YouTube (2007).

Exportación de contenidos y acuerdos internacionales - En 1995 se fundó SISA (Señal Internacional Sociedad Anónima), responsable de llevar la señal a otros países y de cerrar acuerdos comerciales.

- La señal internacional llega a 30 países, tiene 10 millones de abonados y un público potencial de 35 millones de televidentes.

- Un acuerdo firmado recientemente con las distribuidoras Imira Entertainment y Telemundo Internacional apuntan a llevar contenidos a Europa y Asia.

- Si bien TVN no es un gran exportador de contenidos, a partir de la señal internacional logró vender formatos de programas y telenovelas.

En 2009, por ejemplo, se vendieron ¿Dónde está Elisa? (producción y libretos), Alguien te mira, Hijos del monte, Karkú (orientado a jóvenes de 12 a 17 años, fue adquirido por Nickeloedon y Televisa) y Los treinta. Además, se comercializaron los libretos de Cómplices y Buscando América.

- En 2009, a partir de una alianza con la NBC, se lanzó la señal de noticias Canal 24 Horas.

Instalaciones - El edificio corporativo de Santiago, cuya primera etapa se inauguró en 2002 y la segunda en 2005, cuenta con cinco estudios.

- En casa matriz se realizó un proceso de migración de producción a formato digital en 2004. Se incorporaron sistemas de edición con almacenamiento compartido para la producción de documentales, del área dramática, programas en general, y de noticias. En esta última se incorporaron unidades móviles para reportajes, dotadas de enlaces de microondas y SNG. La emisión de programas y comerciales quedó automatizada, con una intervención manual que se limita a “gatillar” los cortes en el caso de programas en directo.

- En 2007 se inició un proceso de renovación tecnológica de la Red Regional, llamado Plan Maestro, que duró un año e implicó inversiones cercanas a los US$1 000 millones. Entre otras cosas, se estableció conectividad vía Protocolo IP, que permite la integración de todos los procesos de administración y comunicación on-line con la casa matriz y maximizar los recursos presupuestarios. Además, permite la inserción publicitaria computari-

zada. También se adquirió equipamiento digital de última generación para los procesos técnico/ periodísticos de registro y edición de imágenes.

La instalación de servidores locales permite el despacho on line de noticias regionales a todos los noticiarios nacionales que se emiten de la casa matriz, a tvn.cl y a 24Horas.

- En 2009, la Gerencia de Análisis y Estudios implementó un sistema de análisis de audiencia denominado RITA, que permite a los usuarios del canal conocer detalles de comportamiento del rating y otras variables de audiencia para analizar y mejorar el trabajo diario.

Aspectos legales y contextuales - La empresa Televisión Nacional de Chile está regida por la ley 19.132 de 1992 y es la continuadora y sucesora de la empresa, de igual denominación, creada por la ley 17.377 de fecha 24 de octubre de 1970.

- Según esa ley, es un canal público con estas características: autonomía, pluralidad e independiente.

- Debe autofinanciarse en el marco de un mercado altamente competitivo, del que participan otras tres señales abiertas: Chilevisión, Mega y Canal 13.

- El presidente del directorio es nombrado por el Presidente de la República, quien también propone los nombres de los demás miembros, los que deben contar con la aprobación del Senado.

También integra el directorio un representante de los trabajadores de la estación.

Realización: Walter Duer

Encuentre en www.tvyvideo.com Radiografía de la televisión en otros países latinoamericanos Vea en www.tvyvideo.com las entregas anteriores de esta serie descriptiva de la televisión en América Latina.

La primera parte incluye informes sobre Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Cuba, México, Perú, Venezuela, Ecuador y Paraguay; la segunda parte ha comprendido informes sobre Artear, Televisa, Rede Globo y, ahora, TVN de Chile. »Digite Radiografía en nuestro sistema de búsquedas.

Calendario de eventos 2010 Julio

Septiembre

- Broadcast Depot Workshop 2010 Jul 15 - 16, 2010 Miami, Estados Unidos

- IBC 2010 Septiembre 10 - 14, 2010 Ámsterdam, Holanda

Agosto - SET Broadcast & Cable Agosto 25 - 27, 2010 São Paulo, Brasil

28 tvyvideo.com julio / agosto 2010

- Seminario Televisión Digital Sin Estrés Septiembre 22 - 23, 2010 Bogotá, Colombia

Octubre - CAPER 2010 Octubre 27 - 29, 2010 Buenos Aires, Argentina

- Latin American Broadcast Show Nov 08 - 09, 2010 Miami, Estados Unidos

Incluya sus eventos en este listado y en la sección “Eventos” de www.tvyvideo.com.

Dirija un email con la información completa a mgarzon@tvyvideo.com o utilice el servicio “Envíe sus eventos” que aparece en la página de esta sección en nuestro portal.

>WEB< UNICAMENTE EN WWW.TVYVIDEO.COM FOROS Iluminación para HDTV ¿Sabe usted cuáles son las diferencias de iluminación entre HDTV y cine? o ¿Cuál es nivel más bajo que se puede usar para obtener una buena imagen?

TV y Video abrió un foro en su sitio Web para consultar a los lectores sobre sus conocimientos y experiencias en este aspecto de la producción televisiva. Vea aquí algunos de los comentarios publicados en nuestro sitio y no dude en visitarlo si tiene alguna pregunta, respuesta o experiencia para compartir con otros profesionales.

“Estoy de acuerdo con que necesitamos una buena instrumentación (forma de onda) pero lo que realmente importa es que el HD en una cámara Pro nos brinda una serie de posibilidades de set up que normalmente no tenemos en cine en pre, y en post se hacen a muy alto costo; además, nos abren un mundo de configuraciones para obtener unas claves tonales preconcebidas y una calidad de color supeditado al guión, con seteos previos y fáciles de acceder. Respecto a los sensores, es indudable que allí hay mucho de que hablar, pues no se pueden unificar conceptos, hay que diferenciar entre los limitantes del CCD y las bondades de los CMOS. Pero dos cosas sí son claras: a mayor tamaño mejores tolerancias (gama y contraste dinámico), y con tres sensores hay mejor manejo del color”.

Luis Eduardo Mejía “Estoy grabando en la JVC HDV GY-HD100, pero tengo problemas en los negros porque se ven como pixeles saturados. Con los otros colores veo como corrido. En realidad he echo algunas pruebas pero he tenido ese problema porque no logro la calidad de HDV. Espero me puedan ayudar”.

Ismael González “No siempre el tamaño del sensor determina la sensibilidad. Por ejemplo, si comparamos la RED (sensor Super 35) y la EX1 (sensor 1/2"), la de Sony es notoriamente más sensible que la RED. Ambos sensores son CMOS (aunque la RED tiene 1 y la EX1 tiene 3). Creo que depende de la tecnología de fabricación; de todas formas, contando con una carta de grises, un fotómetro y un MFO, es fácil determinar la sensibilidad de cualquier cámara.

Mi impresión es que se debe trabajar con un excelente monitor HD (de 24" si es posible), ya que el foco es un tema muy delicado en HD y los visores de las no son confiables en cuanto a situaciones delicadas de foco. Y para la exposición, un MFO me parece imprescindible”.

Carlos Wajsman “Me resulta extraño el comentario de algunos colegas que opinan que se necesita más cantidad de luz en HD que en cine, ya que hay cámaras HD cerca de las 800 asas, aunque es verdad que ‘la 900’ es la más común de ellas. En cuanto a los contraluces, me parece que lo primordial es no pasarse ya que si quemamos demasiado en video, además de no tener registro de detalles como en un quemado de película, lo que ocurre es que los blancos que se originan se empiezan a saturar, forman un halo e invaden otros sectores de la escena mucho más rápido que en película. Además que se ‘rompe’ o se ‘desgarra’ el video”.

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Compañia AJA Video Systems Inc.

SHOWROOMS Y PRODUCTOS

y

Página

1

2

Bittree

5

6

Comtelsat

10

17

Enhanced View Services, Inc.

4

9

Enhanced View Services, Inc.

603

29

Ensemble Designs Inc.

601

29

Glidecam Industries, Inc.

602

29

JVC Professional Products Company

18

31

Leader Instruments Corp.

11

19

Litepanels, Inc.

2

5

604

29

Nemal Electronics Int'l Inc.

Envíe solicitudes de información consulte a las empresas en la Guía de Proveedores, o visite los showrooms de aquellas que lo ofrecen

Código Contacte al Proveedor

PHABRIX

12

21

Professional Audio & Video Systems Corp.

7

13

Professional Audio & Video Systems Corp.

9

16

Riedel Communications GmbH & Co. KG

14

23

Riedel Communications GmbH & Co. KG

16

25

Seminario DTV 2010

13

22

Sony Electronics, Inc- BPLA Div

6

11

SonyElectronics, IncRecording

19

32

Universal Música de Producción

17

27

Videoscope Inc.

3

7

Videssence

15

24

VSN Video Stream Networks, S.L.

8

15

Media & Energy L. A.

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B2BPortales, Inc HEADQUARTERS UNITED STATES, CANADA & MEXICO B2BPORTALES, INC. 6505 Blue Lagoon Drive, Suite 430 Miami, Florida 33126 USA Tel: +1 (305) 448-6875 Toll Free: +1 (800) 622-6657 Fax: +1 (305) 448-9942 Terry Beirne, VP-Group Publisher Tel: +1 (305) 448-6875 x47311 Toll Free: +1 (800) 622-6657 x47311 E-Mail: tbeirne@b2bportales.com Alfredo Domador VP-Marketing and Business Development Tel: +1 (305) 448-6875 x 47302 Toll Free: +1 (800) 622-6657 x 47302 E-mail: adomador@b2bportales.com Carmen Lake, Publisher Tel: +1 (772) 344-6035 Toll Free: +1 (800) 622-6657 X 47313 E-mail: carmen@tvyvideo.com Guillermo Fernandez, Sales Coordinator Tel: +1 (305) 448-6875 x47307 Toll Free: +1 (800) 622-6657 x47307 E-mail: gfernandez@b2bportales.com Patricia Belledonne, Marketing Coordinator Tel: +1 (305) 448-6875 x47310 Toll Free: +1 (800) 622-6657 x47310 E-mail: pbelledonne@b2bportales.com LATIN AMERICA BRAZIL Original Brasil Ronilton Camara Tel: +55 (11) 2283-2445 Celular: +55 (11) 7642-5271 E-mail: rcamara@originaldobrasil.com.br CENTRAL AND SOUTH AMERICA (Except Mexico and Brazil) Sandra Lombana PUBLICAR S.A. Tel. +57 (1) 410-6355 x12681 Fax: +57 (1) 410-4916 E-mail: slombana@b2bportales.com MEXICO René Rodríguez Tel: +52(55) 5356 6738 E-mail: rrodriguez@b2bportales.com

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30 tvyvideo.com julio / agosto 2010

ARGENTINA Gaston Salip Tel: 54 (11) 4384-7250 E-mail: gsalip@b2bportales.com EUROPE ITALY COM 3 ORLANDO Nicola Orlando Tel:+ 39 (02) 415-8056 E-mail: orlando@com3orlando.it ISRAEL TALBAR MEDIA Asa Talbar Tel: +972 (3) 562-9565 E-mail: talbar@inter.net.il ASIA KOREA Young Media Inc. Sung Kim Tel: 82 (2) 2273 4818 E-mail: ymedia@ymedia.co.kr

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Accessories like a remote camera control unit, remote shader and interchangeable lenses round out the package. When you’re ready to work out in the field, options like an ASI module make HD quality remote broadcasts an affordable reality, not an expensive option.

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It also delivers all the benefits of ProHD: XDCAM EXTM codec and Native QuickTime .mov files at 35Mbps, 25Mbps or 19Mbps for seamless workflow editing in virtually any NLE system, SD compatibility, plus two hot-swappable SDHC cards.

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