AVI LATINOAMERICA 14-2

REVISTA PARA LA INTEGRACIÓN DE AUDIO, VIDEO E ILUMINACIÓN Ingrese y renueve su suscripción en

Vol. 14 Nº2 2021 www.avilatinoamerica.com ISSN 2027 4807

Entretenimiento

fortalece audio inmersivo Audio sobre IP para educación Participe en Concurso AV Latino 2021

Edición especial para

Abril 9, 2021

EDITORIAL Es una publicación periódica propiedad de Latin Press, Inc.

Resaltando el trabajo de la industria

Producida y distribuida para Latin Press, Inc., por Latin Press Colombia y Latin Press USA

DIRECCIÓN GENERAL

Max Jaramillo / Manuela Jaramillo

EDITOR

Richard Santa

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GERENTE DE PROYECTO Verónica Marín

Aunque sabemos que el último año no ha sido fácil, la industria audiovisual profesional ha propuesto nuevas opciones tecnológicas que permiten mantener los negocios y la vida en marcha, respetando las medidas y protocolos impuestos por la pandemia.

GERENTES DE CUENTA MÉXICO Sandra Camacho

COLOMBIA

Es por eso que desde AVI Latinoamérica y las ferias TecnoMultimedia presentamos una nueva versión del Concurso AV Latino, el cual ha reconocido durante los últimos siete años la labor de los integradores de América Latina, y su interés por generar proyectos innovadores y de alta calidad técnica.

Carolina Gallego Fabio Giraldo

Si bien hay sectores que se han visto afectados fuertemente, como el de eventos en vivo y el corporativo, la adaptación por la pandemia de otros como el educativo, iglesias, retail y en general todos los que necesitan mantener la comunicación e información fluida con clientes y colaboradores, han encontrado en la industria AV las soluciones necesarias para seguir adelante.

DATABASE MANAGER

CHINA

Judy Wang +852 3078 0826

Para conocer todas las bases del Concurso AV Latino 2021 y postular su proyecto, visite https://mexico.tecnomultimedia.com

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JEFE DE PRODUCCIÓN Fabio Franco

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DIAGRAMACIÓN Y DISEÑO Jhonnatan Martínez

El Concurso AV Latino quiere reconocer este año los proyectos que se han destacado en momentos difíciles. La convocatoria estará abierta hasta el viernes 16 de julio y el ganador se anunciará el 27 de agosto en el marco de House of Worship Summit virtual.

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PORTADA

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Tel +1 [305] 285 3133

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Colabora en esta edición:

• Marjorie Daniel

Las opiniones expresadas por los autores de los artículos en esta revista no comprometen a la casa editora.

RICHARD SANTA SÁNCHEZ, RAVT

Editor AVI LATINOAMÉRICA rsanta@avilatinoamerica.com

Impreso por Panamericana Formas e Impresos S.A. Quien solo actúa como impresor Impreso en Colombia - Printed in Colombia ISSN 2027 4807

CONTENIDO

Vol 14 N° 2, 2021

03

06

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CARTA EDITORIAL

CALENDARIO 2021

INTEGRACIÓN COMERCIAL

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Salas de reuniones aún con tecnología básica

El más reciente estudio de Frost & Sullivan destaca que en la mayoría de las salas de reuniones, la tecnología es bastante básica.

CASO DE ÉXITO

20

Audio sobre IP para educación

24

Teatro Galia renueva iluminación

20

La Universidad ICESI de Cali, Colombia, usa Dante para enseñar a los estudiantes de su programa de música.

El Teatro Galia de Chile fue declarado Monumento histórico, por lo cual su renovación tuvo un grado de complejidad mayor.

OTROS ENFOQUES

28

24

G4 Audio y Video celebra 10 años

G4 Audio surgió en marzo del 2011 con el fin de integrar en el sector corporativo, tras más de 15 años de experiencia de su fundadora, Margarita Reyes.

CONCURSO AV LATINO

32

Participe en Concurso AV Latino 2021

El ganador del Concurso AV Latino 2021 se conocerá el 27 de agosto en el marco del House of Worship Summit Virtual.

ÍNDICE DE ANUNCIANTES EMPRESA PÁGINA ABSEN

CARÁTULA 2

CHAUVET PROFESSIONAL

11

FRANCOM SYSTEMS G4 AUDIO Y VIDEO

13 CARÁTULA 3

DATANET 23 INDUGUÍA 31

28 4 | AVI LATINOAMÉRICA Vol 14 Nº2

32

OPCIONES DIGITALES

5

SONY LATIN AMERICA

CARÁTULA 4

TECNOMULTIMEDIA 2021

7

TOP 100 INTEGRADORES LATINOAMERICANOS

27

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CALENDARIO 2021 KNX DAYS KNX Days Brasil Virtual - Mayo 14

PRÓXIMO SUMMIT - AVI JUNIO 25

KNX Days Colombia Virtual - Agosto 20 KNX Days Argentina Virtual - Noviembre 12 Más información en www.knxdays.com

Conferencias y muestra comercial con equipos y tecnologías de visualización, como monitores, proyectores y complementos.

JULIO 14 TecnoEdificios San José, Costa Rica www.tecnoedificios.com

AGOSTO

WWW.AVILATINOAMERICA.COM/EVENTOS

AGOSTO 27

24 al 25

Conferencias y muestra comercial con soluciones de audio y video para templos y casas de culto.

TecnoEdificios Bogotá, Colombia www.tecnoedificios.com

OCTUBRE

OCTUBRE 8 Conferencias y muestra comercial con soluciones de comunicaciones unificadas y colaboración para entornos corporativos y residenciales.

10 al 13 NAB Show Las Vegas, Nevada, EEUU www.nabshow.com

NOVIEMBRE 16 al 17 Tecnomultimedia Bogotá, Colombia colombia.tecnomultimedia.com Datanet Bogotá, Colombia www.expodatanet.com TecnoTelevisión Bogotá, Colombia colombia.tecnotelevision.com

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DICIEMBRE 9 Conferencias y muestra comercial sobre sistemas de iluminación para interiores y exteriores instalados y temporales.

EVENTOS REALIZADOS Conferencias y muestra comercial con tecnología de audio, video y automatización integrada para el sector residencial www.avilatinoamerica.com

“ConsorcioTec permite asociaciones estratégicas”: Audac Desde niño Patrick Van de Sande despertó una pasión por la tecnología, la misma que años más tarde le permitiría desarrollar sus propios productos y fundar en 1992 la compañía Audac, en Bélgica. Esta es una de las más recientes empresas que se ha vinculado a ConsorcioTec como proveedor preferido.

“Hoy en día Audac, conocida porque presta gran atención a la innovación. Después de todos estos años, seguimos creyendo en los mismos fundamentos que nos han formado. Estos fundamentos nos permiten tener suceso en más de 100 países. Desde Bélgica a Australia hasta Latinoamérica”, destacó Patrick Van de Sande en conversación con AVI Latinoamérica.

El objetivo es ofrecer soluciones audiovisuales que superen las expectativas de los usuarios. No se limitan a vender productos, ofrecen soluciones completas. Esta estrategia les permite crecer mucho como empresa a nivel internacional. Sin embargo, esta completa e innovadora gama de productos constituye uno de los puntos fuertes más singulares en el mercado de la instalación profesional. Esto significa que encontrará en sus productos en bares, restaurantes, tiendas, pero también en centros de distribución, hoteles, grandes instalaciones deportivas, etc. Así pues, tienen una amplia gama de soluciones, desde sistemas de fondo hasta sistemas de primer plano en entornos pequeños o grandes.

Agregó que “Hay dos pilares principales en los que seguiremos centrándonos: la simplicidad y la controlabilidad.

Con el reciente lanzamiento de AUDAC Touch 2.0, hemos desarrollado una aplicación controlable desde el bolsillo que permite a cualquier usuario configurar y controlar su sistema completo en un abrir y cerrar de ojos. La aplica-

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Patrick Van de Sande ción, disponible de forma gratuita, permite crear cuadros de mando personalizados, en los que se puede controlar no sólo el sistema de audio, sino también dispositivos de terceros, como un proyector, luces o cortinas, lo que convierte a la aplicación Audac Touch en una solución total”.

Ampliando fronteras Gracias al fuerte anclaje local en Bélgica desde hace más de 25 años, han conseguido acercarse al mercado euro-

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PROVEEDORES PREFERIDOS HASTA LA FECHA

peo y construir una red de distribuidores muy sólida en el mercado EMEA. Mediante el nombramiento del distribuidor norteamericano y de varios socios ubicados en APAC en los últimos años, no sólo han podido reforzar su posición en Europa, sino que también han creado una fuerte conciencia de marca en estas últimas regiones mencionadas.

“Hemos decidido unirnos al grupo ConsorcioTec porque creemos que esta comunidad nos ofrece la oportunidad de seguir desarrollando asociaciones estratégicas en la región de LATAM. Seguimos siendo una empresa familiar. Esto nos permite cambiar rápidamente en un mercado que cambia rápidamente. Si tenemos una gran idea que puede aportar un gran beneficio a nuestros socios (integración audiovisual, mercado de la instalación, etc.), empezamos a desarrollarla. Seguimos estando muy cerca de nuestros socios y prestamos atención a sus consejos y comentarios.

Esto es algo que no cambiará en el futuro”, resaltó Patrick Van de Sande.

Fortaleciendo la virtualidad La compañía organiza con frecuencia cursos de formación y reuniones en su moderno centro de experiencias Audac. Este

inspirador lugar les permite fortalecer las relaciones y ofrecer la mejor formación posible a sus socios. Al lado de este edificio se encuentra la casa del lago, que es el lugar para eventos que puede proporcionar hasta 80 personas con una hospitalidad óptima.

Debido a la pandemia y dado que siguen considerando importante el contacto personal con sus socios, han digitalizado por completo esta parte de la formación y han lanzado la plataforma de formación de Audac, que permite a los socios recibir las conocidas formaciones cualitativas de Audac e invertir en sus conocimientos.

Por último, resaltó Patrick Van de Sande que “Estamos muy contentos y orgullosos del reciente lanzamiento de la solución de audio todo en uno MFA. La serie MFA no sólo ha sido muy demandada por el mercado, sino que antes de su lanzamiento oficial al mercado ya había ganado dos de los más prestigiosos premios AV. Gracias a su versátil funcionalidad, el dispositivo de media 19” puede servir como (pre) amplificador, fuente de audio, sistema de automatización y procesador de audio en una sola carcasa, lo cual es excepcional en su género”.

Sobre ConsorcioTec ConsorcioTec es un grupo de compras en el que contratistas o integradores tienen la oportunidad de recibir reembolsos de proveedores por compras realizadas a través de la red que se basan en el volumen total de compras que se hacen a través de los Proveedores Preferidos del grupo.

Adicionalmente, ConsorcioTec busca crear valor entre los integradores permitiendo ser un lugar donde las empresas puedan generar comunicaciones mejoradas con los proveedores oficiales, tener la oportunidad de acceder a educación y orientación empresarial, generar oportunidades de nuevos negocios y lograr un reconocimiento elevado por medio de la red.

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INTEGRACIÓN COMERCIAL

Streaming impulsa audio inmersivo por RICHARD SANTA

Desde el usuario final, el principal problema que hoy enfrenta el audio inmersivo es el desconocimiento sobre los requerimientos técnicos necesarios para lograr una correcta experiencia.

Hoy la sociedad prefiere acumular experiencias. Es por eso que los sistemas de audio profesionales dirigidos al entretenimiento han ganado terreno en los últimos años. Entre otros el audio inmersivo, gracias a la percepción de espacialidad que brinda, envolviendo a quienes lo están disfrutando.

El audio inmersivo no es una tecnología nueva. Aunque estamos hablando de ésta desde que se comenzó a experimentar en la década del 70, ha tenido aplicaciones muy específicas en espacios como cines, teatros en casa e instalaciones profesionales de música. Pero en los últimos años se ha

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INTEGRACIÓN COMERCIAL masificado gracias al streaming.

Para profundizar sobre el audio inmersivo, sus características técnicas, aplicaciones y mercado en la región, AVI Latinoamérica habló con el ingeniero Miguel Domínguez, director para América Latina de Genelec, quien durante los últimos años ha estado trabajando con instalaciones en diferentes países de Latam.

“La forma más normal de conseguir audio inmersivo es a través de sistemas de audio multicanal que rodean en diferentes capas la posición de la persona que está escuchando. También se puede generar a través de un par de audífonos y ahí son dos las fuentes sonoras, izquierda y derecha, pero se puede estar inmerso dentro del audio.

Estas son las dos vertientes para: tener una percepción de espacialidad que vaya más allá del tradicional eje sobre el cual se han armado los sistemas tipo 5.1 y 7.1”, resaltó.

Usos y aplicaciones

Como lo mencionamos inicialmente, el más claro y comercial uso del audio inmersivo es el entretenimiento. Las salas de cine, los teatros en casa y hasta algunos auditorios

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han instalado esta tecnología. Pero en los últimos años, el avance de la calidad de la imagen hacia el 4K ha hecho que también se busque una mejora en el sonido, logrando un mayor mercado para el audio inmersivo.

Al respecto, el representante de Genelec aseguró que las plataformas de video bajo demanda han permitido despertar un mayor interés sobre el audio inmersivo, debido a que su uso está ampliamente difundido.

“Hoy hay plataformas como Netflix, por poner un ejemplo, que con las productoras con las que tiene una colaboración directa o las productoras propias, usa nuestra marca para formatos 7.1.4 y las productoras externas también deben entregar en este formato. Pero esa parte de la producción si se está estandarizando bastante hacia Dolby Atmos u otros sistemas de formato de sonido inmersivo”.

Agregó que “En el simple momento en el cual el espectador tiene un televisor que sea capaz de codificar alguno de los sistemas de audio inmersivo, la plataforma de streaming le va a permitir extraer el sonido de ese audio inmersivo.

Esa es una característica de la codificación que generan los sistemas de audio inmersivo, como está orientado a

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INTEGRACIÓN COMERCIAL

Desde el usuario final, el principal problema que hoy enfrenta el audio inmersivo es el desconocimiento sobre los requerimientos técnicos necesarios para lograr

objetos, permite que la reproducción de ese audio inmersivo se adapte al canal de reproducción”.

Requerimientos técnicos

Miguel Domínguez dio algunas recomendaciones básicas para lograr una correcta instalación de un sistema de audio inmersivo: Generar la percepción espacial en varios ejes. En un concepto tridimencional de los ejes, es decir, que no se escuche solamente en un plano, que sería un poco lo que es una escucha tradicional estéreo o multicanal 5,1. Que haya una percepción que las fuentes de sonido llegan desde diferentes fuentes y ejes dentro del espacio.

Eso se puede generar utilizando procesamiento temporal de las señales que pueda simular espacialidad, aplicando delays, retardos en las señales sobre diferentes componentes y jugando con niveles y retardos se puede generar una forma mucho más específica, armando sistemas que tengan fuentes puntuales del sonido ubicadas en diferentes ejes del espacio.

Así funciona un audio inmersivo de los sis-

temas más conocidos como Atmos, Auro 3D, o diferentes formatos de audio multicanal que hay hoy en el mercado, en los cuales hay una capa a la altura del oído, otra capa superior y una misma fuente de señal puede estar saliendo en diferentes puntos o fuentes sonoras ubicadas en el espacio en un mismo momento.

Otro aspecto es utilizar esa misma codificación de ese tipo de formatos para ser reproducido únicamente en un sistema tradicional LR, que podrían ser unos auriculares o un sistema de sonido estéreo.

Esa es una de las cosas interesantes que permiten los sistemas de codificación de sonido inmersivo que hay en el mercado en este momento.

Esas serían las formas esenciales. Luego hay otros formatos un poco más experimentales enfocados a la música y la reproducción de música en vivo que estarían basados en anillos concéntricos.

La idea sería hacer una especie de cúpula sonora en la que, en ciertas partes del espacio, es como si imagináramos un globo terráqueo donde hay latitudes y longitudes, líneas imaginarias y sobre esas líneas colocamos fuentes de sonido que son los parlantes y monitores y conforman anillos concéntricos que se elevan en el espacio y conforman la cúpula. Ese tipo de sistemas se utilizan para hacer música inmersiva, basada en

una correcta experiencia inmersiva.

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INTEGRACIÓN COMERCIAL sintetizadores, más experimental. Hay varios proyectos, incluso en Latinoamérica, entre ellos en Colombia, en la Universidad de Los Andes.

Experiencia de usuario

Desde el usuario final, el principal problema que hoy enfrenta el audio inmersivo es el desconocimiento sobre los requerimientos técnicos necesarios para lograr una correcta experiencia inmersiva. Es fundamental contar con un profesional que se encargue de instalar y configurar todo el sistema.

Miguel Domínguez resaltó que una persona que desee instalar un sistema de audio inmersivo requiere un preamplificador y una cantidad de parlantes para distribuirlos a lo largo, ancho y alto del lugar y que permitan generar esa sensación de espacialidad.

Resaltó que “Si alguien en su casa se quiere amar un sistema Dolby Atmos con una docena de monitores sonando, de entrada, como mínimo, se tiene que gastar 2.500 dólares en el preamplificador, además de una docena de monitores pequeños que pueden costar alrededor de 4.000 dólares de una buena marca. hay otros sistemas con monitores más económicos. Mínimo se debe invertir cerca de 5.000 dólares en la instalación de un sistema inmersivo”.

Un dispositivo móvil, como una tablet o un smartphone pueden lograr algunas características del audio inmersivo.

Desde hace 4 años Dolby Atmos tiene un aplicativo que permite decodificar Atmos en un dispositivo móvil. Pero, la diferencia es la reproducción de audio multicanal con un mayor número de canales y salida de sonido ubicada en diferentes ejes del espacio y otra es la codificación y la decodificación de esos sistemas.

Otra forma de lograr audio inmersivo para un usuario final es vía streaming o vía bluray, muchos equipos ya vienen con capacidad para decodificar audio inmersivo, como el Apple TV y se ahorra el preamplificador. En el mercado también se encuentran televisores y consolas de videojuego de última tecnología con capacidad de decodificar estas señales.

El directivo de Genelec comentó que se puede crear un contenido para cine o video en plataformas de streaming basada en un formato 7.1.4 o incluso más grande, pero al codificarlo está haciendo una programación orientada a objetos y eso queda codificado de tal forma que el sistema va a ser capaz de adaptarse a los canales de reproducción que realmente tenga.

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INTEGRACIÓN COMERCIAL

En América Latina hay países que han sido pioneros en el audio inmersivo, principalmente impulsados por el broadcast y la producción de video. En Brasil particularmente TV Globo transmitió en el año 2017 Rock in Rio con Dolby Atmos.

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Entonces, en un dispositivo móvil, si tiene algún aplicativo que sea capaz de decodificar ese Dolby Atmos y de reproducirlo por la salida de auriculares, se tendrá algún nivel de sensación inmersiva. Se asume que no va a ser con el nivel de detalle, de espacialidad, de sensación, de percepción que pueda tener con los parlantes físicamente ubicados en una sala, pero alguna sensación inmersiva se va a tener. El sistema es capaz de generar una sensación inmersiva desde dos canales, otra cosa es lo que se pueda preferir.

“Nosotros en Genelec vendemos más sistemas para producción de los formatos de audio inmersivo. La parte de reproducción, para nosotros desde el punto de ventas es irrelevante, aunque podríamos vender los sistemas que la gente instala en su casa, pero ahí deberían tener un cierto poder adquisitivo. En noviembre de 2018 hice una lista de preamplificadores con codificación Dolby Atmos y la actualicé en marzo de 2021. Más o menos las mismas marcas siguen fabricando con valores que van desde los 2.500 a los

20.000 dólares”, mencionó.

Audio inmersivo en Latam

En América Latina hay países que han sido pioneros en el audio inmersivo, principalmente impulsados por el broadcast y la producción de video. En Brasil particularmente TV Globo transmitió en el año 2017 Rock in Rio con Dolby Atmos.

“Yo estuve allí en las instalaciones de TV Globo y tenían armado un sistema 7.1.4, haciendo una mezcla específica para codificarla en Atmos y que podía ser reproducida en aquel momento en 2.000 decodificadores, es decir, 2.000 sistemas en el país, llámese preamplificador, smart TV o cualquier dispositivo que era capaz de entender ese Dolby Atmos. Hoy un TV 4K es capaz de reproducir Atmos”.

En México Televisa también lo está utilizando, pero los que más lo están usando sin que a lo mejor se note tanto son las productoras que hacen contenidos www.avilatinoamerica.com

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“Uno de los principales problemas no es el costo del sistema de audio multicanal, sino la ubicación para las plataformas de streaming. Y el impulsor mayoritario de que se hagan producciones en sonido inmersivo es netflix, porque pide una serie de patrones de cómo tiene que poderse reproducir ese nuevo contenido a través de su plataforma. Y están pidiendo que sea a través de Dolby Atmos.

El audio inmersivo está mucho más masificado de lo que parece. Ya se encuentran equipos en almacenes de cadena que cuentan con la tecnología necesaria para reproducir una señal que le llegue con Dolby Atmos, que por defecto va a ser audio inmersivo. Otra cosa es que se cuente con los equipos para reproducir ese audio inmersivo. www.avilatinoamerica.com

“Yo no estoy muy seguro que se vaya a masificar. Y la duda no la tengo tanto por el acceso a la tecnología, sino porque en realidad llevamos décadas pudiendo escuchar 5,1 en nuestras casas y lo más que se consigue con el común de los clientes es que se vayan a un almacén de cadena y compren un sistema 5.1 pero ubiquen todos los parlantes en la repisa frontal encima del televisor, sin ubicarlos en el punto adecuado. Uno de los principales problemas no es el costo del sistema de audio multicanal, sino la ubicación por parlante, la distribución del cableado, para lo cual se requiere de un integrador que instale el sistema”, resaltó Miguel Domínguez.

por parlante, la distribución del cableado, para lo cual se requiere de un integrador que instale el sistema” AVI LATINOAMÉRICA Vol 14 Nº2

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INTEGRACIÓN COMERCIAL

Más que el costo o acceso a la tecnología, la limitación real del audio inmersivo es el desconocimiento. Hoy hay broadcasters en los cuales sus sonidistas se enfrentan al reto de tener que pasar de trabajar en mono a Atmos, lo cual es una locura. Hay canales de televisión que tendrán dificultades desde lo tecnológico con esta evolución en la parte de audio. Esa dificultad es bastante complicada de salvarla.

Concluyó el representante de Genelec que “La implementación masiva del audio inmersivo se va a centrar en la forma de ver televisión sobre todo con las nuevas

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generaciones en los dispositivos móviles y el streaming.

Y para usar los dispositivos móviles se requiere un auricular, los cuales se van a convertir en la fuente de reproducción de audio inmersivo para una mayoría de teleespectadores. Y luego habrá una minoría que querrá sentarse a ver una película con una buena pantalla, y con un sonido lo mejor que se pueda, pero seguirán siendo una minoría. El impulsor del audio inmersivo es el streaming de video, es clarísimo. Si no, yo creo que incluso tecnologías que se pueden considerar que sí están masificadas como Dolby Atmos, no habrían conseguido ni siquiera implantarse”.

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Salas de reuniones aún con tecnología básica

El 95% de las Salas de Reuniones cuentan con la tecnología más básica. El audio de alta calidad es esencial en este sentido. por MARJORIE DANIEL*

Desde teléfonos sencillos hasta pantallas planas, el equipo que se utiliza hoy en día para compartir información, en la mayoría de las salas de reuniones, es bastante básico.

La investigación también sugiere que los equipos disponibles pueden ser un desafío para los participantes de la reunión. Según una encuesta, 87% de los participantes manifiesta frustración y estrés debido a fallas tecnológicas en las salas de reuniones.

Estos aspectos se encuentran entre los puntos tratados en un nuevo estudio de la firma líder de consultoría e investigación Frost & Sullivan. En “7 pasos para mejorar las reunio-

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INTEGRACIÓN COMERCIAL

“La esperada proliferación de un modelo de trabajo híbrido se encuentra entre los principales factores que llevan a las organizaciones a repensar sus salas de reuniones”

nes virtuales en la nueva era del trabajo”, Frost & Sullivan (F&S) evalúa el impacto de las nuevas necesidades en espacios de trabajo y la adopción de la nube en los equipos y servicios de audio.

Se apunta que una variedad de acontecimientos, desde la pandemia de la COVID-19, disturbios, hasta las condiciones climáticas extremas, han creado una gran demanda de capacidades de colaboración virtual: “La esperada proliferación de un modelo de trabajo híbrido se encuentra entre los principales factores que llevan a las organizaciones a repensar sus salas de reuniones”.

Conferencias audiovisuales: en cualquier lugar y en cualquier momento

El objetivo de este planteamiento será potenciar “la conectividad en cualquier lugar y la colaboración en cualquier momento permitiendo equipos y procesos más ágiles”. Pero ¿por dónde empezar si, como sugiere la investigación, 95 por ciento de las salas de reuniones están actualmente mal equipadas?

Cada vez más organizaciones se están aprendiendo a usar tecnologías en la

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nube y las combinan con soluciones audiovisuales (AV) modernas. Esta es una de las conclusiones del estudio de F&S: “La organización colaborativa del futuro requerirá de salas de reuniones equipadas con dispositivos AV avanzados que complementen los modernos y sólidos servicios de conferencias en la nube en los que las organizaciones han invertido”.

El audio de alta calidad es esencial en este sentido. Hay una serie de consideraciones importantes sobre el diseño del audio en el momento de repensar las salas de reuniones con el fin de lograr un audio impecable. Estas incluyen: la acústica de la sala, el número de participantes en la sala, la asistencia de participantes remotos, la ubicación de la pantalla, las herramientas de colaboración (audio, conferencias web/video, intercambio de contenido) posibles fuentes de contaminación acústica (por ejemplo, paredes delgadas, pasillos muy transitados, etc.), y la facilidad de instalación, uso y gestión.

Sistemas de audio que impulsan la eficiencia

El audio impecable es un factor clave para la eficiencia de las reuniones y su ausencia es motivo de preocupación en muchas organizaciones. Más de 70 por ciento de los altos directivos están de acuerdo www.avilatinoamerica.com

INTEGRACIÓN COMERCIAL en que las reuniones son improductivas e ineficientes.

Entonces, ¿qué diferencia supone un audio impecable?

• Para los usuarios: Los dispositivos de

audio, configurados adecuadamente, permiten a los usuarios concentrarse en la información y los aspectos a discutir, limitando la necesidad de tocar el equipo de audio en salas de reuniones compartidas para realizar tareas, como: conectar o desconectar computadoras personales, ajustar el volumen del dispositivo en la sala y apagar y encender o reposicionar dispositivos de audio, algo esencial en los actuales espacios de trabajo “con distanciamiento social”.

Además, los usuarios no necesitarán llamar a un administrador para realizar estas funciones.

• Para los administradores: La gestión

remota de las soluciones de audio en las salas de reuniones, configuradas correctamente, permite al personal de soporte un control total desde cualquier lugar, eliminando además la necesidad de visitar físicamente las salas con el fin de: realizar ajustes en la configuración de audio (captación del micrófono y rango de salida de los altavoces), reubicar dispositivos en la mesa, ejecutar pruebas de diagnóstico, realizar actualizaciones de software y MACD, o apagar y encender dispositivos de forma remota. Gracias a la capacidad de realizar estas tareas desde cualquier lugar y en cualquier momento, los administradores de sistemas recibirán menos tickets de “help desk”.

También es importante que, independientemente del sistema de audio y las opciones de solución que se escojan, la tecnología se pueda actualizar fácilmente para que sea compatible con nuevas soluciones y diferentes marcas.

Lea el informe completo de Frost & Sullivan aquí: https://hub.frost.com/ virtualcollaboration/?utm_source=other&utm_ medium=pressrelease&utm_ campaign=shnov2020 *Marjorie Daniel, es directora de Marketing de Sistemas Integrados en Shure.

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CASO DE EXITO

Audio sobre IP para educación

por AUDINATE

El plan de estudios de música en la Universidad ICESI en Cali se centra en la producción contemporánea con un flujo de trabajo de audio sobre IP respaldado por Dante

La Universidad ICESI en Cali, Colombia, es una de las principales universidades de Colombia, con programas en múltiples campos de ingeniería, química farmacéutica y derecho. Sin embargo, la especialidad relativamente nueva de la universidad en música presenta algunas de las implementaciones tecnológicas más ricas en el campus, gracias a Dante de Audinate.

Mateo De Los Ríos Camacho, director del nuevo programa de música de la Universidad ICESI, dijo que el objetivo del sistema Dante era ofrecer a los estudiantes las mejores capacidades de producción del mundo.

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CASO DE ÉXITO

“Cali es una ciudad increíblemente musical y la música es realmente una parte de la identidad colombiana, por lo que queríamos asegurarnos de que estábamos brindando a nuestros estudiantes las herramientas exactas que usan los profesionales”, dijo Mateo. “El componente más importante de eso fue tener la tecnología e infraestructura adecuada.

Eso significa trabajar con Dante.”

Dante es el estándar de facto para redes de audio digital y distribuye cientos de canales de audio digital multicanal sin compresión a través de redes Ethernet estándar, con latencia casi nula y sincronización perfecta. Dante permite que el audio, el control y todos los demás datos coexistan de manera efectiva en la misma red.

“Dante es lo que eleva nuestra oferta educativa en la universidad”, dijo Mateo.

“Proporciona una ventaja táctica a nuestros estudiantes.”

Un enfoque de producción

Mateo dice que la ciudad de Cali está llena de músicos, incluidas varias bandas www.avilatinoamerica.com

de salsa apasionadas e impresionantes, que entienden la creatividad y el compromiso que se requieren para crear música.

Sin embargo, la ciudad careció durante mucho tiempo de un programa de producción musical que proporcionara las habilidades prácticas para grabar, mezclar y producir audio de calidad profesional.

Dante permite que el audio, el

“Además, los programas de música existentes en la ciudad se basaban en la formación clásica”, dijo. “Teníamos personas que querían producir salsa, jazz, hip hop, R&B y pop, y realmente no estaban aprendiendo cómo hacerlo.

Queríamos cambiar eso adoptando un enfoque contemporáneo. Y eso significa incluir los nuevos estándares de tecnología, específicamente el audio en red.”

control y todos

La implementación de la carrera de música de la Universidad ICESI en 2016 comenzó con la provisión de infraestructura de redes específicamente para Dante a los tres nuevos estudios de grabación en el edificio recién construido, y a todas las habitaciones donde podría haber capacidad para producir música. En total, 27 espacios diferentes, incluidos 3 estudios de grabación, salones de ensamble, salones de práctica individual y espacios técnicos que están conectados a una red

en la misma red.

los demás datos coexistan de manera efectiva

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CASO DE ÉXITO específica de Dante en el edificio.

“La idea es que a través de nuestro edificio de cuatro pisos podamos conectarnos a casi cualquier habitación instantáneamente”, dijo Mateo. “El primer experimento fue tener músicos tocando en una habitación y mezclar desde el otro lado del edificio. Cuando los estudiantes vieron eso por primera vez, se emocionaron mucho con lo que significaba.”

Entornos de aprendizaje únicos

Cada espacio es único y está diseñado específicamente para la flexibilidad en la creación musical. Los espacios incluyen la “sala en vivo” de producción principal que puede acomodar a un solo músico o un ensamble completo. La sala tiene dos pisos de altura y está conectada físicamente a dos estudios de grabación diferentes a través de ventanas de vidrio, pero, con Dante, se puede acceder a la ubicación desde cualquier espacio de grabación o laboratorio de medios del edificio.

Los estudios de grabación tienen una amplia selección de dispositivos disponibles para un flujo de trabajo personalizado, y los dispositivos Focusrite RedNet se utilizan para obtener todo tipo de señales en la red Dante.

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“Para recibir y transmitir señales desde los diferentes espacios utilizamos cajas Focusrite RedNet, y algunas con preamplificadores portátiles”, dijo Mateo. “Todas las conexiones de los tres estudios de grabación se realizan mediante cajas RedNet 2 y RedNet 5.”

Las interfaces Focusrite RedNet 2 ofrecen 16 canales de conectividad de audio sobre IP Dante, mientras que las interfaces de puente multicanal Focusrite RedNet 5 brindan una conectividad perfecta entre Pro Tools HD y Dante.

Mientras tanto, múltiples espacios de práctica también se pueden conectar inmediatamente a estudios de grabación.

Estos espacios brindan a los estudiantes acceso inmediato a pianos acústicos, baterías y otros instrumentos. La salida de los espacios mencionados antes, se lleva a la red Dante mediante interfaces Focusrite RedNet 1.

“Es una instalación de producción de primera línea gracias a las capacidades que ofrece Dante”, dijo Mateo. “Cuando nuestros estudiantes salgan al mundo, sabemos que tendrán la capacidad de producir música a un nivel extremadamente alto, porque Dante es la solución que se utiliza en el entorno de producción moderno”.

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CASO DE EXITO

Teatro Galia renueva iluminación por CHAUVET

El avance tecnológico en las artes escénicas registrado en los últimos años obligó al Teatro Galia a realizar una actualización de su sistema de iluminación.

Para ello eligieron tecnología Chauvet.

El Teatro Galia que está ubicado en la Región de Los Ríos, más precisamente en la cuidad de Lanco, fue declarado en 2013 Monumento Histórico Chileno. La Dirección de Arquitectura del Ministerio de Obras Públicas adjudicó la licitación a Chemtrol Chile, quien suministró luminarias de Chauvet Professional para la instalación de una nueva planta de iluminación.

El teatro fue construido íntegramente en madera nativa de Chile entre 1943 y 1945 por Felipe Barthou Lapouple, con una notable influencia Art Decó, adoptando el sistema “Balloon Frame”. El diseño estuvo a cargo

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CASO DE ÉXITO

La restauración patrimonial del teatro permitió preservar la identidad, adaptándolo para el desarrollo del propio Barthou, quien junto a Juan Polette Saint-Simon, dieron vida a un edificio que en una superficie total de 635 metros cuadrados y con capacidad para 500 butacas, funcionó como cine y teatro hasta su cierre en 1980.

En el año 2013 y en virtud del Decreto 45 del 23 de enero del mismo año, el teatro Galia fue reconocido como Monumento Histórico Nacional. Previamente, en el año 2000, el edificio fue adquirido por la Municipalidad de Lanco, con el fin de conservar y restaurar la propiedad para dar un espacio físico a expresiones artísticas comunales, obras teatrales y musicales.

El proyecto de rescate patrimonial fue considerado como muy complejo de ejecutar, debido al mal estado estructural del histórico inmueble. A principios de marzo de 2020, la Dirección de Arquitectura del Ministerio de Obras Públicas de Los Ríos entregó la obra al Gobierno Regional.

En el histórico acto de traspaso participaron el intendente regional, César Asenjo; el Gobernador de Valdivia, Christian Cancino; el director de Arquitectura del Ministerio de Obras Públicas, Adolfo Quiroz; el Alcalde de Lanco, Rolando Peña; el Consejero Regional, Elías Sabat y los Secretarios del Ministerio de Gobierno, Pedro Lamas; de Cultura, Helmut Palma www.avilatinoamerica.com

y de Desarrollo Social, Carlos Rolack.

La restauración patrimonial del teatro permitió preservar la identidad, adaptándolo para el desarrollo y presentación de distintas expresiones artísticas como cine, teatro y música. Luego de su recuperación el Teatro Galia ofrece una capacidad para 241 espectadores, divididos en dos niveles de gradas.

El avance tecnológico en las artes escénicas registrado en los últimos años obligó al Teatro Galia a realizar una actualización de su sistema de iluminación, y la posterior especialización por parte del personal que estará a cargo del montaje de todos los componentes escenográficos.

y presentación de distintas expresiones artísticas como cine, teatro y música.

Además de la modernización de la escenotecnia, la obra también contempló la eliminación integral de plagas y la estabilización estructural general, incluyendo el reemplazo de la sección inferior de vigas afectadas por diferentes patologías derivadas de la presencia de la humedad permanente. También se llevó a cabo la recuperación de sus murales, ubicados en los laterales del frente del escenario; del conjunto de butacas con soportes metálicos originales del edificio; y las sencillas chapas de madera ornamental, junto con la construcción de un nuevo volumen para albergar espacios de exposición; que devolverán el uso, la dignidad y la AVI LATINOAMÉRICA Vol 14 Nº2

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CASO DE ÉXITO belleza al edificio.

“El nuevo teatro necesitaba una dotación completa de nuevas luminarias.

No había duda: había que instalar los nuevos y más eficientes sistemas con fuente de luz

Italo Bascuñan, responsable del Departamento Comercial de Chemtrol Chile comentó que “para la ejecución de la rehabilitación del Teatro Galia, en la que Chemtrol tuvo una participación muy activa en lo que se relaciona con la instalación de los sistemas de escenotecnia, utilizamos todas las luminarias desarrolladas y fabricadas por Chauvet Professional”.

El pueblo chileno recuperó un lugar emblemático, histórico, aunque su rejuvenecimiento muestra un espacio totalmente moderno. “El nuevo teatro necesitaba una dotación completa de nuevas luminarias. No había duda: había que instalar los nuevos y más eficientes sistemas con fuente de luz LED Full color, pero con la menor inversión económica posible.

Chauvet nos aseguraba conseguir la mayor versatilidad y el menor consumo eléctrico,” afirmó Bascuñan.

Fueron muchos los argumentos que justificaban la instalación de los productos CHAUVET Professional. Entre ellos, el ejecutivo de Chemtrol destacó que “debido a la relación calidad, precio y prestaciones, las luminarias Chauvet eran

la única opción posible. Además, la marca dispone de una de las líneas de luminarias LED para teatro más completa del mercado, equiparable a otros fabricantes de iluminación con más “nombre” en el sector del teatro. Chauvet me garantiza calidad, vida útil, retorno de la inversión y un gran respaldo técnico.”

Entre los productos Chauvet Professional instalados en el Teatro Galia se destacaron 12 unidades de Ovation F-915FC, un aclamado proyector de lente fresnel LED RGBAL de alta potencia; 10 Ovation E910FC, un elipsoidal de LED con un zoom de 25 a 50°, 4 unidades de Ovation CYC 1 FC, un proyector ideal para iluminación de fondos, tipo ciclorama y reflector asimétrico de fuente de luz LED Full Color y 8 unidades de COLORado 1-Quad Zoom, un proyector tipo PAR LED con sistema de mezcla de color y con un potente zoom.

“El Teatro Galia dispone de una dotación de 10 varales motorizados fabricados por Chemtrol, donde pudimos instalar las luminarias Chauvet Professional de forma aleatoria. La motorización de los varales, sumados a la facilidad y rapidez de instalación de los productos Chauvet, ofrecen la posibilidad de una posible reubicación según los requerimientos de los

LED Full color, pero con la menor inversión económica posible.

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distintos diseñadores de iluminación que visiten el teatro,” aseguró Italo Bascuñan.

Si bien es cierto que debido a la pandemia de Covid-19 el teatro aún está en etapa inaugural, las autoridades del Teatro Galia aseguraron que las luces Ovation F-915FC, Ovation E-910FC, Ovation CYC 1 FC, como así también las COLORado 1-Quad Zoom de Chauvet Professional serán utilizadas de forma intensiva en la sala multifuncional dedicada exclusivamente a obras teatrales, música y cualquier actividad relacionada con las artes escénicas.

Es importante destacar que el Teatro Galia se convirtió en el primer teatro profesional en Chile en contar con una dotación completa de luminarias LED. “Es un orgullo para Chemtrol Chile haber contribuido a la puesta en valor de este bello teatro con una moderna dotación técnica: Varales motorizados, sonido digital, proyección de video con proyector de fuente láser y culminando la instalación con una completa planta de iluminación LED de Chauvet,” dijo Bascuñan muy emocionado.

Además del exigente trabajo realizado por Italo Bascuñan y el staff de Chemtrol Chile, Álvaro Cantos Sevilla, el reconocido consultor de escenotecnia jugó un papel

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fundamental en la renovación del Teatro Galia. Su visión y estrategia hicieron que la ciudad de Lanco disponga de un teatro de tecnología actual y con una infraestructura sólida que garantiza a los chilenos un espacio cultural por muchos años más.

Chemtrol Chile y Chauvet Professional rejuvenecieron el Teatro Galia, al tiempo que entregaron a los Lanquinos una obra que forma parte de su identidad. Chauvet logró rescatar la historia y, con sus luces, proyectará el futuro de las nuevas generaciones chilenas.

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OTROS ENFOQUES

G4 Audio y Video celebra 10 años por AVI LATINOAMÉRICA

Durante los últimos 10 años la industria audiovisual ha tenido un giro de 180 grados, con cambios significativos en los cuales G4 se ha venido adaptando con capacitación constante a su equipo.

G4 Audio surgió en marzo del 2011 como una opción de integración para el sector corporativo, tras más de 15 años de experiencia de su fundadora, Margarita Reyes, en el mercado de automatización.

Ella le contó a AVI Latinoamérica detalles de estos 10 años en el mercado y su visión de la industria al futuro.

“Era evidente que este mercado crecería en los siguientes años y nosotros queríamos estar ahí presentes en esta evolución, como fue la parte de la videoconferencia y salas de reunión, ya que vivimos el cambio de la tecnología análoga a la digital y

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OTROS ENFOQUES

posteriormente a los sistemas basados en redes. Solos éramos 4 personas quienes la iniciamos por eso el G4, también porque eran 4 las especialidades que ofrecíamos: audio, video, automatización e iluminación”, recordó Margarita Reyes.

Talento propio y calificado

Para la fundadora de G4, uno de los principales retos que tuvieron a la hora de formalizar la compañía fue el querer contar con un equipo técnico propio y bien calificado, no querían sustraer talento de otras empresas y copiar formas de trabajar, querían formar su propio Team con gente joven de diferentes especialidades y, sobre todo, con la pasión de aprender y cambiar junto con la tecnología y la industria. También se dieron cuenta que los tomadores de decisiones referente a tecnología iban a ser los de TI, por ello querían tener un equipo que hablara su mismo lenguaje y forma de pensar.

“Actualmente contamos con un Team de 15 personas, en el cual el área técnica es la más fuerte: son 10 personas, la mayoría ingenieros en electrónica, mecatrónica, redes y un arquitecto. El Team empezó casi desde cero y G4 los ha ido formando en las diferentes áreas, capacitándolos tanto en casa como con los proveedores y las asociaciones www.avilatinoamerica.com

como AVIXA. Todo el que ingresa a G4 tiene un plan de entrenamiento básico que debe hacer en su primer año y posteriormente, de acuerdo a sus habilidades, este programa se modifica”, comentó.

Agregó que la evolución de la industria fue muy significativa, dado que prácticamente dio un giro de 180 grados en cuanto a soluciones y marcas. Anteriormente, las marcas eran muy pocas y ahora hay un mosaico de opciones que ofrecer de manera inalámbrica, en cableado, en equipos de automatización, en pantallas, etc., y sobre todo en audio, porque todo ahora es IP. Las empresas son ahora más exigentes, desean un nivel de respuesta más rápido y sobre todo saber que están en las manos correctas.

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SEÑALIZACIÓN DIGITAL

Una oportunidad de entrenamiento Para G4 los impactos de la pandemia en la industria han sido significativos, porque la mayoría de las oficinas y edificios corporativos no han podido ser usados, pero esto no ha detenido a la industria, que ha buscado otras soluciones para seguir apoyando la industria y la sociedad como han sido las cámaras térmicas, el digital Signage y las soluciones de videoconferencia para Home Office y educación a distancia.

“G4 Audio aprovecho estos meses para ahora sí aprovechar al 100% todas las opciones de capacitación en línea que pudieran ofrecer las marcas que manejamos, que se formaran grupos de trabajo internos para ver en qué áreas nos faltaba entrenamiento y qué áreas nuevas podrían ser una oportunidad. Por ejemplo, conocíamos la línea de equipos de Cisco muy bien pero no la de Poly, por lo que ahora obtuvimos la certificación también en estos equipos.

También adoptamos un plan de trabajo más dinámico con juntas todos los días para ver los avances del Team y presentaciones virtuales con nuestros clientes”, indicó Margarita Reyes.

Por último, sobre la celebración de los 10 años de la compañía, resaltó que cambiaron su logo y pagina web para enfocar la imagen a estos 10 años, mediante la cual

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desean mostrarse como una empresa que asesora y brinda información a sus clientes sobre lo que puede encontrar en el mercado audiovisual, para cubrir sus necesidades desde casa o en forma hibrida, así como para proteger a su personal.

Han estado en contacto con los clientes viendo qué soluciones podrían ser viables para estos cambios y, sobre todo, han mantenido una comunicación constante con los clientes utilizando las mismas herramientas remotas que promueven y acercando a las marcas para que puedan dar a conocer sus productos.

“G4 Audio diversificó los productos que estamos ofreciendo y hemos entregado a domicilio cables, equipos y soluciones para que los clientes no tuvieran que moverse y contando con equipo de seguridad para evitar cualquier contagio. Nuestra mejor celebración será el poder compartir con proveedores, clientes y amigos la satisfacción de haber llegado a esta primera etapa con un Team cada vez más fuerte, creativo e innovador, que se adaptará a los cambios que vengan, ya que el cambio mismo es el motor de la evolución de la industria y de la humanidad.

Aún hay mucho que esta industria puede ofrecer y más en áreas que antes no se habían desarrollado tanto como la educación a distancia y la atención médica. Vamos por otra década más para G4 Audio en la cual la tecnología, la inteligencia artificial y la comunicación a distancia seguirán evolucionando para comunicarnos mejor, concluyó. www.avilatinoamerica.com

CONCURSO AV LATINO

Participe en Concurso AV Latino 2021 por AVI LATINOAMÉRICA

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Hasta el 16 de julio podrá postular su proyecto al Concurso AV Latino. La votación que elegirá al ganador se realizará del 11 al 26 de agosto.

La revista AVI LATINOAMÉRICA presenta la versión 2021 del Concurso a la Mejor Instalación AV Latina, que reconoce a los mejores proyectos e instalaciones de sistemas audiovisuales realizados en América Latina durante el último año (2020-2021).

El ganador de la octava versión del Concurso se conocerá en el marco de House of Worship Summit, a realizarse el 27 de agosto de manera virtual

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CONCURSO AV LATINO

Parámetros del Concurso - La convocatoria es de carácter abierto en todo el territorio Latinoamericano.

- Se entiende como Instalación AV a todos los proyectos que requieran la integración de equipos y sistemas de audio, video, iluminación y automatización fijas, que se encuentren terminados y operando a la fecha de cierre de esta convocatoria.

- La propuesta que se presenta no debe tener una anti-

güedad mayor a dos años con respecto al momento de cierre del Concurso.

- Cada entidad/empresa participante podrá concursar con solo un proyecto.

- Los materiales enviados para participar en el Concurso podrán ser utilizados libremente por la organización con fines de promoción y difusión del mismo.

Presentación de proyectos Para postular un proyecto al Concurso AV Latino, se deben seguir los siguientes pasos:

La fecha límite para la postulación de proyecto es el viernes 16 de julio a las 5:00 p.m., hora de México.

La postulación de proyectos será únicamente a través de la página web https://mexico.tecnomultimedia.com/

La presentación de proyectos para el Concurso significa la aceptación de todos los parámetros del mismo.

Grabar un video de máximo 3 minutos explicando y mostrando todos los detalles de la instalación. El video debe ser subido a Youtube.

Para la elección de los proyectos finalistas se tomarán en cuenta los siguientes criterios:

Diligenciar el formulario de postulación en https://mexico. tecnomultimedia.com/ en el cual debe agregar toda la información solicitada, incluyendo el link del video y una descripción lo más completa posible del proyecto, con detalles como: tipo de instalación, objetivos del proyecto, equipos y sistemas implementados, características técnicas, etc.

Enviar tres fotografías en alta resolución del proyecto postulado al correo rsanta@avilatinoamerica.com www.avilatinoamerica.com

1) El tipo de tecnologías audiovisuales de vanguardia incorporadas en el mismo 2) El grado en el cual las tecnologías audiovisuales influyen positivamente en la calidad de vida de las personas, optimizando la comunicación e interacción entre ellas 3) La trascendencia que pudiera tener el proyecto en beneficio de la región o del país.

4) Los trabajos presentados podrán pertenecer a las categorías: corporativo, comercial, entretenimiento o gobierno.

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CONCURSO AV LATINO

Proyecto ganador Un jurado de expertos de la industria analizará los proyectos postulados y elegirá cinco finalistas.

El proyecto ganador de la octava versión del Concurso AV Latino será elegido entre los cinco finalistas mediante votación virtual, que se realizará entre el 11 de y 26 de agosto de 2021, a través de las páginas web de la revista AVI LATINOAMÉRICA y de TecnoMultimedia México.

Reconocimiento El ganador del Concurso AV Latino obtendrá: - Trofeo de reconocimiento - Artículo en la revista AVI LATINOAMÉRICA destacando la instalación realizada y la empresa ganadora.

Para mayor información puede escribir al editor de AVI LATINOAMÉRICA, Richard Santa, a rsanta@avilatinoamerica.com

Proyecciones Digitales, ganador del Concurso AV Latino 2020 El proyecto Corporativo Mercado Libre en Argentina, realizado por el integrador Proyecciones Digitales, fue el ganador del Concurso AV Latino en su versión 2020.

El proyecto consistió en el diseño, provisión, instalación, integración y programación de tecnología para las nuevas oficinas de Mercado Libre de 26.400m2 en el Polo Dot, ubicado en Saavedra, Buenos Aires, Argentina.

Poseen capacidad para 2.130 personas y los espacios proponen un nuevo concepto de trabajo colaborativo, innovadoras propuestas de arte y alta tecnología a disposición de la comunidad de desarrolladores.

Se instalaron un total de 84 salas Meeting (4p), 38 Free Seating (8p), 38 Huddle I (5/6p), 26 Huddle II (8p), 6 salas de Idiomas (4/6p), 12 salas de reu-

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niones para 10p, 6 salas de reuniones para 12p, 3 salas de reuniones para 14p, sala de filmación, sala Board y sala SUM (96p). También se instaló audio distribuido para el comedor, con 27 bafles de colgar de techo.

Tanto la sala Board y la sala SUM poseen un Videowall que cuenta con sistema de contingencia.

Se aplicaron estándares de AVIXA en las etapas de diseño, planificación y ejecución.

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