TFG Arquitetura e Urbanismo - Espaço Nova Iguaçu de Cinema

ESPAÇO NOVA IGUAÇU DE

CINEMA Larissa Bacellar de Oliveira EAU - UFF - TFG - 2014/2

ESPAÇO NOVA IGUAÇU DE

CINEMA

acadêmica | Larissa Bacellar de Oliveira orientadora | Andréa da Rosa Sampaio surpevisor | Vinicius de Moraes Netto arquiteto convidado | Renato Gama-Rosa Costa Escola de Arquitetura e Urbanismo Universidade Federal Fluminense Trabalho Final de Graduação - 2014/2

Agradeço aos amigos e colegas que fiz durante a faculdade, sem os quais não poderia ter tido os melhores anos da minha vida.

Agradeço aos professores, os quais me ensinaram não apenas a calcular uma escada ou uma rampa, mas a ver a arquitetura através de suas verdadeiras nuances.

Agradeço à minha família, que sempre me apoiou a seguir meus sonhos e ser uma grande arquiteta.

A todos que participaram da minha formação acadêmica e me ajudaram a crescer, pessoal e profissionalmente.

In Memoriam

O presente trabalho consiste no projeto do Espaço Nova Iguaçu de Cinema, na Baixada Fluminense. Constituído de 3 salas de exibição e espaço para projeção ao ar livre, conta também com uma livraria, espaços gastronômicos e uma praça central aberta.

Levando cultura e lazer para a Baixada, o Espaço visa não apenas a exibição de filmes, mas o encontro e a socialização, o resgate da essência dos antigos cinemas de rua, famosos na década de 70, e que com o tempo foram perdendo Vista do Foyer para a Praça Central

espaço nas cidades.

1 | APRESENTAÇÃO Motivação Justificativa Objetivo Metodologia

10 15 16 17 17

2 | TEMÁTICA Breve história do cinema O cinema no Brasil A evolução do espaço: Das exibições itinerantes aos shoppings centers A imagem e o indivíduo

18 20 21 23 28

3 | O LUGAR Nova Iguaçu, Rio de Janeiro Contexto histórico Recepção social da cultura cinematográfica O terreno Legislação vigente

32 34 36 38 40 44

4 | A PROPOSTA Partido arquitetônico Estudo volumétrico Referências projetuais Programa de necessidades Perspectiva explodida Estudo de insolação

46 48 50 52 58 60 62

5 | O PROJETO Desenhos arquitetônicos Perspectivas

64 66 94

6 | ASPECTOS CONSTRUTIVOS Etapas de construção Detalhe Fachadas Detalhe Cobertura Detalhe Canteiro Sala de cinema

104 106 108 110 111 112

7 | REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS Anexo - Fotos Maquete

118 122

SUMÁRIO SUMÁRIO |8 |8

Tempos Modernos - Charlie Chaplin Ilustração por: Federico Babina

1| APRESENTAÇÃO

APRESENTAÇÃO | 13

O Espaço Nova Iguaçu de Cinema surge como

encontrar com alguém especial, também pode

uma proposta que se insere no ambiente urbano da

marcar no Terraço e assistir a uma das projeções ao

cidade de Nova Iguaçu como um equipamento

ar livre oferecidas ou na Praça Central Aberta, local

cultural e social importante para a população.

que funciona como uma força centrípeta no espaço

Através de um conceito arquitetônico contemporâneo, o Espaço traz ideais como

Contextualizando a temática do projeto será

socialização, cultura e lazer em áreas livres e

abordado inicialmente como o filme surgiu, a

convidativas à qualquer pessoa, independente de

evolução dos espaços de exibição ao longo dos anos

gênero, raça, credo, classe social, idade ou

e a importância do filme e de hábitos de lazer para a

orientação sexual, a fim de usufruir as diversas

população. Em seguida, analisaremos o terreno e

atividades oferecidas pelo empreendimento,

seu entorno, a cidade de Nova Iguaçu e um pouco

ajudando na construção de identidade de cada um.

de sua história, a qual se envolve na produção de

O indivíduo pode assistir a um bom filme em

salas de cinemas e como a população recebe e

uma das 3 salas do complexo, escolhendo entre

produz a cultura hoje na cidade, através dos

películas de arte ou grandes lançamentos

cineclubes. Analisando os condicionantes e o

blockbusters. Logo em seguida, pode se aventurar

contexto, o projeto arquitetônico será apresentado

nos livros vendidos pela livraria, ou comprar um

através de desenhos técnicos, detalhes e imagens do

CD do seu artista preferido. Caso esteja com fome,

modelo 3D.

antes da sessão pode optar entre tomar um café no Café Bar, jantar em uma das mesinhas externas do Restaurante ou comprar um grande balde de pipoca Fachada principal com destaque para a rampa de acesso ao edifício

urbano da cidade.

e refrigerante no Foyer. Mas caso queira se

APRESENTAÇÃO | 15

MOTIVAÇÃO Ambos usos recriados no Espaço são considerados minhas paixões: a literatura e o

Ao longo da faculdade, produzi alguns trabalhos

cinema. Para mim, nada melhor que ler um bom

relacionados ao cinema, como em Viagem de

livro, pode ser de ficção, biografia, distopias ou até

Estudos 1, sobre o Cine Edgard, em Cataguases e o

infanto-juvenil, mergulho desde pequena nas

Concurso Cine Icaraí. Também tive a oportunidade

páginas, dividindo segredos e conhecendo novos

de fazer uma matéria eletiva no Departamento de

lugares e amigos.

Cinema e Audiovisual, a disciplina Estudos de

Com o cinema, compartilho uma paixão

Gêneros Cinematográficos, os quais pude elaborar

comedida, sutil e pessoal. Apaixonada por clássicos

um ensaio sobre a influência da cidade na formação

e filmes dos anos 80, tenho por muitas vezes

de identidade dos jovens, usando como objeto de

preferência em assistir filmes sozinha, vibrando ou

estudos o filme argentino Medianeras (Gustavo

me emocionando a cada cena. Mas como forma

Taretto, 2011).

egoísta, guardando para mim mesma esses momentos, como se cada fala fosse destinada para e só para mim.

A questão dos espaços públicos e a noção de criação e transformação do indivíduo também me é um interesse peculiar, pois a psique do ser humano O filme Medianeras retrata a arquitetura, a modernidade e o crescimento desordenado da cidade. Afetando as relações das pessoas, transformando em tramas confusas e as afastando uma das outras.

Fonte:http://www.play4movie.com/

sentimentos em cada um.

sempre me interessou de uma maneira em que eu tentasse espacializar em traços e rabiscos a essência de cada pessoa, ao mesmo tempo em que tentava lançar uma arquitetura que provocasse novos

16 | APRESENTAÇÃO

JUSTIFICATIVA A falta de interesse do poder público na região é

Assim, é vital o resgate de espaços voltados para

vista em diversos setores, como infraestrutura,

as pessoas e para os pedestres, trazendo áreas de

moradia e saúde. Os espaços públicos e de lazer

convívio, lazer e cultura, em um ambiente

também sofrem com a falta de intervenção das

agradável e convidativo para a permanência e

autoridades, fazendo com que os próprios

usufruto do mesmo.

moradores se mobilizem e fomentem a cultura na

Os cinemas de rua foram durante muito tempo

cidade, através de apresentações artísticas, ONGS e

importantes para a qualificação dos espaços

cineclubes.

públicos, rodando não apenas películas, mas

O crescimento das salas de exibição ocorreu de

proporcionando encontros, lazer e despertando o

forma concentrada ao longo dos anos, privilegiando

imaginário da população, formando críticos,

áreas de renda mais alta, ou seja, populações

indagadores e a identidade cultural e social de toda

inteiras ou foram excluídas dos cinemas ou

uma sociedade.

continuam mal atendidas, como é o caso de Nova Iguaçu, que possui cerca de 200.000 hab./sala de cinema.

Hoje na cidade, encontramos apenas cinemas no principal shopping, o Top Shopping, o que caracteriza o distanciamento do público com a sétima arte, ao levar um espaço de lazer e cultura para uma ambiência comercial e tirar a vitalidade das ruas, fechando suas portas para o espaço público e segregado a população.

É necessário entender como os novos espaços de comunicação podem modificar nossa relação no mundo, nossa relação com terceiros, nossa maneira de viver. Essas três dimensões do nosso espaço vital: espaço geográfico, espaço relacional e espaço político, vão todas ser englobadas pelas mutações em curso. Porém, esses três espaços também definem, em sua interseção, uma cultura com vitalidade própria. É então legítimo e mesmo necessário interrogar-se sobre o futuro das identidades culturais. (Hervé Borges, então presidente do Conselho Superior do Audiovisual da França, em visita ao Brasil em 1998)

APRESENTAÇÃO | 17

OBJETIVOS

METODOLOGIA

Como objetivo, o Espaço Nova Iguaçu de Cinema visa resgatar valores que os

O desenvolvimento do projeto demandou diversas pesquisas conceituais e

cinemas de rua proporcionavam. Ao serem por muitos anos uma das poucas

projetuais. Através de leituras sobre o tema, com livros técnicos, psicanalíticos,

atividades de lazer nas cidades, era o local de encontro dos namorados, a saída do

teóricos e educacionais, entendeu-se mais não apenas sobre a arte do cinema,

final de semana das famílias, fomentavam cultura, lazer e convívio na sociedade e,

mas a arquitetura e a importância dos filmes e do lazer para a sociedade.

ao serem localizados na rua, “no meio-fio”, sua arquitetura ora convidava os

A vivência na cidade também foi importante para aprender mais sobre o

transeuntes à mágica do cinema, ora levava as pessoas às ruas, borbulhando

local onde o projeto está inserido, visto não ser minha cidade natal. Idas aos

vitalidade no tecido urbano.

locais de produção de cultura, passeios pela cidade, participação de reuniões e

Essa aproximação da rua, com áreas livres e abertas é um dos pontos chaves do

conversa com moradores, foram necessárias para se entender o porquê e como

projeto, é o que ajuda a qualificar o espaço urbano onde se encontra inserido. Seus

a cultura é vista e absorvida, a fim de se projetar com melhor precisão os

usos, como livraria e cinema ajudam a fomentar a cultura por toda a Baixada

espaços.

Fluminense, servindo como apoio aos Cineclubes locais e à Escola Livre de Cinema e todos os produtores e consumidores de cultura na cidade.

Laranja Mecânica - Stanley Kubrick Ilustração por: Federico Babina

2 | TEMÁTICA

20 | TEMÁTICA 22 | TEMÁTICA

BREVE HISTÓRIA DO CINEMA O cinema nasceu oficialmente em 28 dezembro de 1895, com a exibição dos irmãos Auguste e Louis Lumière, no Grand Café, no Boulevard des Capucines,

acidentalmente, a ilusão cinematográfica, efeitos especiais inéditos para a época, lançando o famoso filme Viagem à Lua, em 1902.

em Paris. Com o aperfeiçoamento da invenção de Thomas Edison, o

Com essas novas tipologias, ao longo do século XX cresce o chamado cinema

Cinetoscópio, os irmãos Lumière criaram o Cinematógrafo, um aparelho capaz

indústria, realizado por Hollywood, então recém criada. Filmes com produções

de registrar uma série de instantâneos fixos, criando a ilusão do movimento e

extravagantes, que podemos ver até hoje nas telonas.

reproduzindo tais imagens sobre uma tela. Entretanto, muitos atribuem o

Entretanto, os EUA e a França não foram os únicos a investirem. Entre 1920 e

nascimento do cinema ao ano de 1889, quando se projetou pela primeira vez um

1930, a Alemanha cria um movimento a fim de que o cinema passasse a ser visto

filme utilizando o aparelho de Edison.

como arte: o expressionismo alemão. Como podemos citar os filmes Nosferatu

Os filmes foram provocando a curiosidade das pessoas, transformando cenas comuns, como um passeio de trem, em imagens cinematográficas que encantavam e por muitas vezes assustavam os espectadores. No começo, eram

(Murnau, 1922) e Metrópolis (Fritz Lang, 1927).

Outros movimentos surgiram, ganhando importância na cena cultura, como o Neorrealismo na Itália e a Avant-Garde e a Nouvelle Vague na França.

realizados filmes etnográficos, jornalísticos e documentais. No início do século XX, entretanto, o francês Georges Méliès revoluciona o cinema ao inventar, 12.000 A.C.

360 A.C.

Século XV

Século XVII

Século XIX

1890

1895

Primeiras imagens registradas nas paredes das cavernas

Difusão da Sombra Chinesa no Oriente, projeção de sombras de marionetes em telas de linho

Leonardo da Vinci estabelece o Princípio da Câmara Escura

Criação da precursora dos projetores atuais, a Lanterna Mágica

Criação do Fantascópio por Etienne Gaspar Robert e Paul Philidor

Criação do Cinetoscópio, por Thomas Edison

P r i m e i r a apresentação do Cinematógrafo

TEMÁTICA | 21

O CINEMA NO BRASIL Conquistado os europeus e os norte-americanos, é claro que os brasileiros não

e paixão pelo cinema nacional. Destaque desta época é o cineasta Humberto

poderiam ficar de fora do que viria a ser a nova febre entre a sociedade. Em 8 de

Mauro, considerado o "pai do cinema brasileiro", o qual produziu entre 1925 e

julho de 1896, é exibido pela primeira vez no Brasil oito filmetes de cerca de um

1974 centenas de filmes dentro do Ciclo Mineiro, em Cataguases.

minuto cada, em uma sala alugada no Jornal do Commercio, na Rua do Ouvidor,

Com os anos, diversos filmes nacionais e internacionais foram filmados. Os primeiros filmes eram mudos e acompanhados de orquestra, legendas e até

na capital do país, Rio de Janeiro.

Logo em 1897 é filmado a primeira tomada em terras brasileiras, "Uma vista

mesmo narradores para explicar cada cena. Apenas na década de 20 que foi

da Baía de Guanabara" pelo cineasta italiano, Affonso Segretto, o qual, junto

criado o filme falado, O Cantor de Jazz, fazendo com que as salas de cinema se

com a Empresa Paschoal Segretto, viria a ser o precursor do cinema no país.

adaptassem ao isolamento acústico necessário para uma reprodução sonora. Após

Durante 1908 e 1911, o país produziu uma série de curtas e longa-metragens,

uma década, as cores iriam finalmente aparecer nos filmes.

mas com a importação de filmes estrangeiros, a produção nacional caiu e só se reergueu cerca de 10 anos depois.

Surgiu, então, os Ciclos Regionais (1923-1930), um período de regionalização

1895

1897

Século XX

1902

1911

1920-1930

1920

Primeira exibição no Brasil, no Rio de Janeiro, após apenas 6 meses na Europa

Primeira tomada feita no Brasil pelo cineasta Affonso Segretto

Fundação de Hollywood e do chamado cinema indústria

Estreia do filme Viagem à Lua, pelo cineasta Georges Méliès

Fundação da C o m p a n h i a Cinematográfica Brasileira, dirigida por Francisco Serrador

Criação do expressionismo alemão. Cena d o fi l m e Nosferatu

Estreia O Cantor de Jazz, primeiro filme falado na história

22 | TEMÁTICA 22 | TEMÁTICA

O cinema foi também muito utilizado como meio de comunicação de massas,

Neste meio tempo, em 1937, Vargas cria o Instituto Nacional de Cinema

governos como o nazismo alemão, o socialismo russo e aqui no Brasil, durante o

Educativo (INCE), incentivando a produção e a exibição de filmes em temáticas

período Vargas. Entre 1896 e 1930, a produção cinematográfica era artesanal.

nacionais, demonstrando seu perfil nacionalista e populista. Ao longo dos anos,

Entre 1930 e 1945, Getúlio Vargas apresentou um conjunto de diretrizes para o

até hoje, diversas instituições foram criadas, como a Embrafilme, Concine e a

cinema, utilizava este meio de comunicação para propaganda de seu governo e

Ancine.

para fins pedagógicos e veiculação dos valores do nacionalismo e cultura

Atualmente, a Ancine lidera alguns programas voltados para a cultura cinematográfica, como o Cinema Perto de Você, que possui o intuito de

brasileira. (...) os meios de comunicação de massa se tornaram

modernizar salas e levar cinemas às cidades que ainda não possuem nenhuma

especialmente relevantes para difundir ideais, criar

sala de exibição. Cidades com mais de 500.000 habitantes e mal atendidas, como

estados emocionais coletivos e legitimar o projeto de

Nova Iguaçu, também são contempladas no programa.

cultura nacional dentro de um processo de modernização do país. O massivo representou uma nova forma de sociabilidade e novas condições de existência de lutas culturais pela hegemonia. (BAHIA, 2012, pág. 47)

1923-1930

1930-1945

1937

1950

1953

1980

2001

Período dos Ciclos Regionais no país

Investimento por parte de Vargas no cinema nacional

Criação do INCE

Ápice das salas de exibição pelo mundo

Estreia o primeiro filme em cores produzido no Brasil: "Destino em Apuros"

Os cinemas de rua e n t r a m e m declínio, nascendo o Multiplex

Criação da ANCINE

TEMÁTICA | 23

A EVOLUÇÃO DO ESPAÇO: Das exibições itinerantes aos shoppings centers A história do cinema anda em paralelo com a

começaram a surgir cinemas com características

evolução de seu espaço, não foi apenas os filmes

arquitetônicas próprias, em art déco: linhas sóbrias

que sofreram mudanças ao longo do tempo, mas

e geométricas. De acordo com Renato Gama-Rosa

também o parque exibidor. As primeiras exibições

Costa:

não eram fixas, o termo movie, tradução para filme

Exibições ao ar livre ainda são realizadas nos dias de hoje, principalmente em cidades pequenas. Tiradentes, 2010.

Fonte:http://www.universoproducao.com.br/mostratiradentes/20 10/fotos-imprensa.php?fc=69&menu=imp&lg=&sub=fti

em inglês, por exemplo, vem da noção do

A conquista de uma identidade

movimento dos exibidores itinerantes, ambulantes

arquitetônica definitiva se dá no tratamento

que levavam seus filmes e projetavam em

p l á s t i c o re s e r v a d o à f a c h a d a e à

superfícies e lugares ao ar livre, como telas

decoração, ao absorver as expressões

montadas em praças e empenas de prédios.

formais do movimento art déco, uma vez

Além de exibições itinerantes, muitos filmes

que a divisão espacial interna repete por

passaram a ser exibidos em salas alugadas e

ingenuidade, inércia ou ainda

sobrados. Demorou-se anos para que o cinema

intencionalmente, o espaço teatral, com a

ganhasse uma identidade própria. Além de lugares

presença do palco, galerias, camarotes. Até

adaptados, suas primeiras exibições eram feitas em

mesmo porque a maior parte das primeiras

teatros, no entremeio de espetáculos, com

casas de cinema surgiram como

apresentações musicais e de danças, por exemplo.

cineteatros. (COSTA, 2012, pág. 29)

Apenas no século XX surgiriam locais próprios; no

Cinemas Pathé e Capitólio. Cinelândia, 1958.

Fonte:http://www.eliomar.com.br/rio-antigo-cinelandia-a-terrado-cinema/

Rio de Janeiro, a Reforma Urbanística de Pereira

Diversas salas fixas foram surgindo, com sua

Passos trouxe a energia elétrica para a cidade,

característica própria, ganhando espaço na malha

possibilitando, enfim, como em todo o mundo, a

urbana das cidades. Os cinemas de ruas, como

implementação de salas fixas. Nos anos 25 a 30

passaram a ser conhecidos, se fixaram

24 | TEMÁTICA 22 | TEMÁTICA

primeiramente no centro das metrópoles. Eles não

diversas fatores. Com o advento do VHS e da

eram apenas exibidores, formavam novos espaços

televisão, as pessoas passaram a ficar mais em casa,

públicos que convidavam as pessoas a saírem de

desejo que se fortaleceu com o aumento da

casa, buscando opções de entretenimento para a

violência. Outro caso era o tamanho das salas, as

família e criando novos costumes, como o footing¹.

quais possuíam em média 800 lugares, não

Eram novos pontos de encontro para as pessoas de

comportando os lançamentos. A especulação

todas as idades. A pipoca vendida na porta, a espera

imobiliária também foi forte para que os cinemas de

no foyer, o encontro com o namorado, eram

rua se transformassem em mercados,

detalhes e rituais especiais, que passaram a fazer

estacionamentos e igrejas, ou fossem derrubados

parte dos novos hábitos da sociedade.

para a construção de edifícios, já que a maioria se

Continuando a utilizar o Rio de Janeiro como

localizava nos centros urbanos.

exemplo, podemos citar a Praça Floriano Peixoto, a

Entretanto, apesar de tantas questões, a chegada

conhecida Cinelândia, nome popularizado a partir

no final da década de 80, começo da década de 90,

dos anos 30 devido às inúmeras salas de cinema no

dos Multiplex, um conjunto de salas de exibição

local, como o Capitólio, o Glória, o Império, o Cine

dentro de centros comerciais, foi o ponto chave para

Odeon, o Cinea Trianon e o Pathé.

o fim. Ao trazer mais segurança para a população e

Algumas décadas mais tarde, vemos que ainda é

proporcionar outras atividades, os shoppings centers

grande o número de salas. Dados da ANCINE

se tornaram uma nova ordem social, transformando

mostram que em 1975 existiam 3.276 salas de

a ida ao cinema não mais num local de encontro,

exibição no país. Entretanto, esse número entrou em

mas em um ato de consumo.

declínio, levando o país a ter 1.033 salas, duas décadas depois.

Essa diminuição em grandes proporções vem de

Fachada do Cine Odeon, fundado em 1934. Hoje, em reforma, deixou de fazer parte do Grupo Estação e voltou a ser propriedade da Empresa de cinema São Luiz.

Fonte:http://oriodeantigamente.blogspot.com.br/2011_01_30_ar chive.html

O cinema de rua era o programa em si, era sair de casa para ir ao cinema, frequentar

A Praça Sáenz Peña reuniu um grande número de cinemas, sendo chamada de "Segunda Cinelândia", superando seu número de salas, como podemos ver na imagem, o Cine Metro Tijuca.

Fonte:http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?p=88679 104 ¹ Footing: passeio a pé para espairecer, caminhar sem compromisso.

TEMÁTICA | 25

A Cinemark hoje é a maior rede de cinemas no país, com 433 salas.

Fonte:http://tapdigital.com.br/feriasdecinema/img/perguntas/ 02.jpg

o templo da imagem, o templo do cinema.

possibilitou a separação do mundo interior

As pessoas se preparavam, se organizavam,

do exterior, com muitas oportunidades de

iam acompanhadas, tinha uma socialização

recriar a natureza por meio de temas e

que o shopping não promove. Acho que é

fantasias ambientais, aliado à concepção de

uma perda enorme em termos culturais

espaços urbanos sem os aspectos negativos

(Pedro Olivotto, diretor do cinema

da cidade, como sujeira, congestionamentos

Usiminas Belas Artes em Belo Horizonte,

e pobreza. (ALEX, 2008, pág. 99)

2012 ).

De acordo com a tabela 1, vemos que hoje existe O lado democrático que o cinema foi adquirindo ao

uma discrepância muito grande entre o total de

longo do tempo, ao unir pessoas da mesma classe

shoppings centers e cinemas de rua e que o número de

social, se perdeu. O shopping center ao se fechar para

salas de cinema no Brasil diminuiu

as ruas, forma um público seletivo, cada shopping é

exponencialmente, com 55.520 habitantes por sala de

construído para determinado tipo de público, já as

exibição, as quais se localizam apenas em 7,0% dos

salas ao nível da rua valorizavam o espaço urbano,

municípios brasileiros, correspondendo a 392

integrando a cidade e o ato de ir ver um bom filme.

cidades e 107 milhões de habitantes, ou seja, apenas

Sun Alex mostra a necessidade de um espaço

53% da população tem acesso direto ao cinema.

público ter ênfase no usuário, em sua participação em um processo aberto e democrático, com qualidades Entrada principal do Top Shopping, em Nova Iguaçu.

Fonte:http://www.panoramio.com/photo/12840364

SALAS DE EXIBIÇÃO NO BRASIL

como: necessidades, direitos, significados e

SHOPPING CENTERS

2.343

conexões. Para o autor:

CINEMAS DE RUA

335

TOTAL

2.678

O shopping center fechado e climatizado Tabela 1: Quantidade de salas de exibição no Brasil. Fonte:

26 | TEMÁTICA 22 | TEMÁTICA

De acordo com o gráfico 1, vemos que apesar do

política, qualificação institucional e

baixo número de salas no país hoje, há um aumento

recursos. (Gilberto Gil, então ministro da

gradativo nos últimos anos. Em 2013, houve 206

cultura - Palestra no Instituto Rio Branco,

inaugurações e 23 novas salas em complexos já

2009)

existentes, mas por outro lado, houve 36 fechamentos e 26 reformas, mostrando, assim, uma instabilidade.

Lia Bahia fala ainda que não é apenas o Estado

Essa instabilidade pode ser justificada pela falta

responsável pela cultura e sua manutenção, mas a

de intervenção do poder público e falta de visão

articulação entre o Estado, a política, a economia e

com relação à importância do cinema na

o mercado, "com atuações e pesos diferenciados".

estruturação da cultura do povo.

Há também uma defasagem quanto ao consumo cinematográfico, como cita Alessandra Meleiro:

O Estado tem um papel vital no fortalecimento da economia da cultura, seja no levantamento do potencial, seja no planejamento das ações, na articulação dos agentes econômicos e criativos, na mobilização da energia social disponível, no fomento direto, na regulação das relações entre agentes econômicos e na mediação dos interesses dos agentes econômicos e dos interesses da sociedade, assim como na fiscalização das atividades. É um papel múltiplo, que exige vontade

Gráfico 1: Número de salas de exibição entre os períodos de 1971-2013. Fonte: ANCINE, 2013

TEMÁTICA | 27

Cinema Cine Estação Botafogo, possui 3 salas com 280, 41 e 66 lugares. Sua fachada relembra aos antigos cinemas de rua, com o letreiro com nomes dos filmes, a bilheteria voltada para a rua e o carrinho de pipoca.

Fonte:http://www.timeout.com.br/rio-dejaneiro/cinema/venues/241/estacao-botafogo02.jpg

Quanto ao consumo cinematográfico, apesar do

cinemas, aquelas localizadas dentro de centros

crescimento experimentado nos últimos anos por

c o m e r c i a i s , e v i t a m p a s s a r, p o i s o l u c r o é

parte de alguns setores sociais médios e médio-

considerado menor se comparado aos blockbusters.

altos em determinados espaços territoriais,

Com sua arquitetura típica de cinema de rua:

continua se observando uma forte defasagem não

letreiro com os horários dos filmes encimando a

só na dimensão econômica comparativa entre os

fachada e posters pendurados, atrai um grupo

mercados, como também no que tange à cultura. A

diferente, mas não menos importante em número e

oferta de filmes é entre 300 e 400 maior na

qualidade, conseguem manter as salas cheias,

televisão do que nas salas tradicionais.

mesmo em horários alternativos, demonstrando

(MELEIRO, 2007, pág. 33)

ainda mais que o cinema de rua não morreu, ou melhor, o filme não morreu. Um dos problemas

Porém, como os dados mostraram, alguns cinemas de rua ainda existem, indo contra esse fluxo. Entretanto, houve a necessidade de modernização dos espaços, as grandes salas de 800 lugares deram espaço a pequenas salas para cerca de 200 espectadores, afinal, para se sustentar, ele precisa de um tripé: bilheteria, patrocinador e dos anexos, os cafés, livrarias, restaurantes etc.

Foyer do Cine Estação Gávea, localizado dentro do Shopping da Gávea, com decoração moderna, lugares para conversar e um Café.

Fonte:http://www.grupoestacao.com.br/grupoestacao/salas/ga vea.php

Na cidade do Rio de Janeiro, o conhecido grupo Estação vem lutando para se manter entre a cena cultural, com 5 espaços espalhados pela cidade, traz em cartaz filmes de artes que as outras redes de

enfrentados no país hoje é a falta de parque exibidor, e não de produção.

28 | TEMÁTICA 22 | TEMÁTICA

A IMAGEM E O INDIVÍDUO Para analisarmos melhor o porquê do cinema ter

no país, não só como recreação, mas como

assumido grande destaque na sociedade, assim

equilíbrio emocional, integrando os trabalhadores

como diversas práticas sociais, podemos analisar a

em clima de espontaneidade e alegria, remetendo a

história de luta ao longo dos últimos séculos a favor

seus países de origem¹. De acordo com Ethel:

de horas livres de recreação para os trabalhadores.

Ethel Bauzer Medeiros explica que no fim do

A recreação representa, portanto, para a

século XVIII a jornada de trabalho semanal girava

sociedade não apenas fator de bem-estar

em torno de 84 horas, o horário livre que o

social, mas também ponderável força

trabalhador possuía era apenas para descanso, não

econômica, elementos que bem

existia tempo para lazer ou outra atividade. Tal fato

a p ro v e i t a d o s re s u l t a m e m : m e l h o r

perdurou até o século XX, quando, finalmente, após

integração no grupo, maior produtividade

a implantação de sindicatos e lutas, o homem teve

individual, melhor aproveitamento de dotes

seu direito garantido. Em 1919, a jornada de

pessoais (o que auxilia o ajustamento do

trabalho foi reduzida para 8 horas por dia,

homem), redução de gastos com acidentes e

promovendo não só a legislação sobre descanso

transgressões da ordem, expansão de

semanal, mas também aposentadoria, férias

indústria e comércio, diversificação de

remuneradas e regulamentação de menores e

ocupações profissionais, fomento do

mulheres.

turismo, estimulo à conservação dos

Diversos meios de diversão foram crescendo,

recursos naturais, e prosperidade para a

como rádio, revistas, jornais, e o cinema. No Brasil,

comunidade inteira. (MEDEIROS, 1975,

vemos também clubes e locais para imigrantes,

pág. 137)

demonstrando que o lazer ajudava em seu recomeço

¹ Sobre tal fato, podemos remeter à época da escravidão, em que os negros foram levados de seus países de origem e se juntavam para jogar capoeira ou dançar jongo, por exemplo.

TEMÁTICA | 29

Ele consegue canalizar tensões do dia-a-dia,

pessoas. Ao se assemelharem ao sonho, as imagens

fazendo-o se conhecer melhor e ser mais produtivo

cinematográficas trazem à tona a posição do eu ao

para a sociedade. Tania Rivera relembra uma

apresentarem para o indivíduo ideias abstratas ou

passagem biográfica do escritor italiano Italo

pensamentos, através de um mundo ilusório,

Calvino, o qual afirma em sua adolescência que "o

despertando, assim, sentimentos e questões até então

cinema era, para ele, o mundo. Um mundo pleno e

desconhecidos.

coerente, ao contrário de sua vida, que não era mais

Assistir a filmes, se torna, portanto, uma prática

do que um amontoado de elementos heterogêneos,

social que ajuda na formação das pessoas,

sem forma, 'como que juntados ao acaso'” (RIVERA,

contribuindo para sua identidade cultural e social.

2008, pág. 8).

Identidade esta que não é uma forma fixa, mas sim

Entretanto, ir ao cinema não significa apenas

um processo dinâmico e que possui um papel

diversão, afinal, desde sempre, as pessoas contam

complexo, pois o sujeito ao se deparar com uma

histórias, de geração para geração, transmitindo

imagem se vê com dois caminhos a seguir, ou ele

sabedoria e valores aos mais jovens. Durante um

assume a imagem para si, ou a rejeita. Ambas as

tempo, os filmes tiveram importância como

opções resultam na transformação, total ou parcial,

comunicação em massa, um instrumento ideológico

do seu ser, como citado por Ana Mae Barbosa:

utilizado por diversos governos.

Ao serem inseridos cada vez mais nos hábitos da

(...) a identidade cultural é o interesse

sociedade, os filmes transcenderam a noção do

central e significa necessidade de ser capaz

visível, fazendo com que uma ida ao cinema

de reconhecer a si próprio, ou, finalmente,

possuísse uma rede de significados. Assim como a

uma necessidade básica de sobrevivência e

literatura e outras formas de arte, possuem um papel

de construção de sua própria realidade.

importante na formação cultural e educacional das

(BARBOSA, e-book , posição 12-13)

30 | TEMÁTICA 22 | TEMÁTICA

Essa construção se dá através de diversos fatores.

Ao apreciar qualquer vertente da arte, seja ela uma

possui diversos significados, sendo para Georg Simmel²:

pintura, uma dança ou um filme, o indivíduo desenvolve a imaginação, a percepção, a capacidade

(...) um processo no qual o indivíduo

crítica, aprende a realidade do meio em que está

socializado tem participação ativa, interfere

inserido, o reconhecimento perante os outros,

nas condições em que ela acontece e

superando o estado de despersonalização, inserindo

modifica o mundo social. Desse ponto de

o homem no local a qual ele realmente pertence,

vista, a socialização é algo em permanente

como reforça Rivera:

construção, em que os protagonistas são, ao

Te m p o s m o d e r n o s d e C h a r l i e Chaplin, de 1936, critica o capitalismo e as stiuações em que os trabalhadores eram forçados a trabalhar.

Fonte:http://musicaecinema.com/te mpos-modernos/

mesmo tempo, agentes e produtos da A arte, podemos dizer de uma forma geral –

interação social. (DUARTE, 2009, pág. 15)

e, portanto, sempre um tanto grosseira -, desperta no homem o que há nele de mais

Há aqueles que acreditam que as imagens

agudo e essencial, trazendo à tona, numa

possuem uma influência tão grande ao ponto de

brecha fulgurante, o que faz dele um sujeito.

modificarem o espectad ao invés de proporcionarem

(RIVERA, 2008, pág. 9)

questionamentos. Entretanto, todo sujeito possui uma bagagem de vida, com crenças, valores e

O espaço do cinema em si, principalmente os

saberes próprios, fazendo com que ele codifique as

cinemas de rua, também tem um forte apelo à noção

mensagens recebidas pelas imagens e as interprete

da identidade. Pessoas presentes em um mesmo

de acordo com sua visão de mundo. Essas

local, de diversas culturas, gêneros e classes sociais,

mensagens fazem com que haja uma aproximação

passam por trocas e experiências, adquirindo

entre as imagens e o receptor, uma identificação

conhecimento. Essa socialização para a Sociologia

com determinados elementos.

² Sociólogo alemão, contribui para o estudo da Sociologia em seu país no começo do século XX.

Star StarWars Wars- -George GeorgeLucas Lucas Ilustração Ilustraçãopor: por:Federico FedericoBabina Babina

3 | O LUGAR

34 | O22 LUGAR | TEMÁTICA

Rio de Janeiro

Região Metropolitana

Baixada Fluminense

Nova Iguaçu

Centro

Vista aérea do Centro da cidade de Nova Iguaçu.

Fonte:http://www.skyscrapercity.com/showthread. php?t=211579&page=643

O LUGAR | 35

NOVA IGUAÇU, RIO DE JANEIRO DADOS: (Fonte: IBGE 2010) População: 795.212 hab. Área: 521,2 km² Densidade Demográfica: 1.527,6 hab/km² IDH: 0,762 (médio)

A cidade escolhida como objeto de estudo foi Nova Iguaçu, na Região Metropolitana do Rio de Janeiro. Possui 795.212 habitantes em 521,2km². Localizada na Baixada Fluminense, juntamente com Japeri, Queimados, Duque de Caxias, Belford Roxo, Mesquita, Nilópolis e São João de Meriti.

Interessante destacar que a cidade possui 66% de sua área cobertos de florestas do tipo Mata Atlântica, formando duas importantes áreas de preservação ecológica: a reserva biológica de Tinguá e a área de proteção ambiental da Serra da Madureira. No entanto, seu centro, onde se localiza o terreno é um local carente de espaços verdes livres.

Sua temperatura média é de 23,4 ºC, mas devido à sua geografia, chega a sensações térmicas de mais de 50 ºC.

36 | O22 LUGAR | TEMÁTICA

CONTEXTO HISTÓRICO Nova Iguaçu teve sua ocupação iniciada no

posteriormente. Datado de 1924, ficava localizado

século XVI pelos franceses e posteriormente, pelos

na Praça da Liberdade e possuía não só a sala de

portugueses. Estes iniciaram o cultivo agrícola na

exibição, mas um café, bastante frequentado pela

região, erguendo-se grandes fazendas policultoras,

elite iguaçuana. Justamente o primeiro, foi o último

lavouras e engenhos de açúcar e depois café. No

cinema de rua a ter seu edifício modificado.

final do século XIX, porém, começa-se a

Com o tempo, como consequência da crise das

implantação da citricultura, tornando a cidade

plantações, a cidade teve que ser reestruturada

influente política e economicamente.

economicamente, fazendo com que a elite local

Entretanto, com o fim da escravatura, muitas

mudasse de atividade econômica. Sem outros

dessas fazendas foram vendidas e loteadas a

equipamentos culturais, nas décadas de 1940 e

famílias, provocando uma imigração à área, que,

1950, Nova Iguaçu ampliou o número de cinemas,

junto a periferização consequente das Reforma

chegando a 26 salas espalhadas por toda a cidade.

Urbanística de Pereira Passos e a inauguração da

Podemos citar diversos nomes de salas, como o

linha de ferro, inchou a cidade, provocando assim a

“Cine Iguaçu”, “Cine Santa Rosa”, “Cine

crise da citricultura. Em 1904, com a instalação da

Pavilhão”, “Cinema Nilópolis”. o “Cine Teatro

"Rio de Janeiro Tramway, Light and Power", há a

Imperial” e o "Cine Center".

chegada da energia elétrica, possibilitando a implantação de salas fixas na cidade.

Cine Iguaçu atualmente. Existem projetos para transformá-lo em centro comercial.

Fonte:http://jovemreporter.blogspot.com.br/2008/04/cad-oscinemas-de-praa-de-nova-iguau.html

Entre tantas salas de cinema, Nova Iguaçu hoje apenas possui 4 salas no Top Shopping, o qual

O primeiro cinema foi fundado em 1920, mas não

promete em sua expansão modernizar o cinema e

existem dados mais certos sobre a data e o local. O

aumentar para 6 salas. Todos os cinemas de ruas

mais antigo conhecido, portanto, é o "Cine

não funcionam mais, mas podemos encontrar alguns

Verderosa", mais conhecido como "Cine Verde"

edifícios em pé, mas com outros usos,

Cine Verde em 2008.

Fonte:http://jovemreporter.blogspot.com.br/2008/04/cad-oscinemas-de-praa-de-nova-iguau.html

O LUGAR | 37

como grandes magazines ou até casa de show, como

analisado o processo de desaparecimento

aconteceu com o “Cine Iguaçu”.

desses cinemas de locais como a Baixada

A cidade perdeu não apenas em números, mas em

Fluminense onde, em alguns municípios,

qualidade de vida, cultura e lazer. A importância

estes eram os únicos aparatos culturais e

desses espaços é vital para o funcionamento da

opção de lazer, fica exposta a importância

sociedade, como escrito no artigo "Dos cinemas de

desses espaços em determinadas regiões,

rua à produção: memorial do documentário de curta

agora deficientes em dois campos

metragem 'Tempo de Projeção'":

importantíssimos na qualidade de vida de u m a p o p u l a ç ã o , a c u l t u r a e o l a z e r.

Fachada do "Cine Center" atualmente, funcionou até 2013 com exibições de filmes pornôs.

Fonte: Google Maps

A discussão acerca dos cinemas de rua vai além do saudosismo de uma época em que ir ao cinema era um ritual. Quando

Tabela com dados sobre os antigos cinemas de Nova Iguaçu.

Fonte: MONTEIRO; SOUZA, 2013

(MONTEIRO; SOUZA, 2013, pág. 11)

38 | O22 LUGAR | TEMÁTICA

RECEPÇÃO SOCIAL DA CULTURA CINEMATOGRÁFICA De acordo com dados da ANCINE, a cidade

abrindo espaço para qualquer artista, agregando

estabelece a proporção de 265.071 habitantes por

anda mais valor à cultura da cidade. Uma de suas

sala de exibição, ou seja, valor sete vezes maior que

metas em 2015 é ocupar o espaço público, com

a capital do Estado e cinco vezes do que a média

atividades ao ar livre.

nacional (ver tabela 2). Como citado, a cidade

O Buraco do Getúlio ajuda na gestão colaborativa

possui apenas salas no Top Shopping, demonstrando

da Escola Livre de Cinema, junto com a ONG

a tendência mundial.

Laboratório Cultural, o Cineclube Mate com Angu,

Apesar disso, a cidade possui agentes ativos que

um dos mais velhos da Baixada, localizado em

lutam pela cinematografia. Como é o caso do

Duque de Caxias e o departamento de cinema e

Cineclube Buraco do Getúlio e da Escola Livre de

vídeo da Universidade Federal Fluminense (UFF),

Cinema. Ambas instituições atuam diretamente na

exibindo mensalmente filmes nacionais no local.

formação do jovem iguaçuano, não apenas em

Voltada para os jovens, podemos ver em sua

forma de instruir e ensinar, mas como fundamental

grade curricular oficinas de dublagem, videoclipes e

importância na socialização e formação de público

audiovisuais. Além de aprender, os alunos também

dos cinemas, desempenhando grande papel no

participam de curtas, exposições, intervenções

cenário cultural da cidade.

urbanas e outras atividades.

O Cineclube Buraco do Getúlio foi criado em

UF

CIDADES

POPULAÇÃO

2006 a partir de um grupo de estudantes de audiovisual. Com exibições realizadas no Bar do

Intervenção urbana realizada no mesmo bairro da Escola Livre de Cinema, em Austin.

A intervenção fez com que os alunos pensassem sobre o corpo e o território como produtores artísticos.

Fonte:http://escolalivredecinemani.com.br/qu ero-ser-uma-intervencao-urbana/

Tabela 2: Comparativo entre os números de habitantes entre salas e complexos. Fonte: ANCINE, 2013

TOTAL COMPLEXOS

HAB/COMP LEXO

SALA HAB/SALA S S

RJ

NOVA IGUAÇU

795.212

1

795.212

3

265.071

RJ

RIO DE JANEIRO

6.323.037

39

162.129

175

36.132

107.200.302

721

148.682

2.678

55.520

Ananias, no centro da cidade, passam filmes independentes uma vez por mês e junto são feitas apresentações artísticas, com shows e saraus,

MÉDIA NACIONAL

40 | O22 LUGAR | TEMÁTICA

O TERRENO A escolha do terreno é essencial para o sucesso do empreendimento.

Localizado no centro da cidade, o Espaço Nova Iguaçu de Cinema se encontra

andarmos pelo centro. No terreno também existe uma quadra de jogos, mas atualmente desativada.

em uma região de uso misto, com bares, padarias, escritórios e também casas e

No mapa a seguir, vemos a falta de equipamentos culturais em seu entorno,

prédios residenciais, o que demonstra o fluxo constante de transeuntes em

contando apenas com a Casa de Cultura e as exibições do Cineclube Buraco do

diversas horas do dia.

Getúlio. Vale ressaltar a presença de praças na área central, existente em grande

Como o Espaço visa atender não somente aos moradores locais, foi necessário

número, mas pouco frequentadas. O Top Shopping, único local com salas de

escolher um terreno com grande oferta de transporte público. Em seus arredores

cinema na cidade hoje, se tornou o ponto de encontro dos moradores da região,

estão localizados a Estação Ferroviária de Nova Iguaçu, a Rodoviária

devido principalmente à falta de lugares para lazer e descanso na cidade.

Interestadual e a Via Light, importante para acesso à cidade e outros bairros.

Logo em frente ao local, encontramos também o ponto final de diversas linhas de ônibus Municipais e Intermunicipais e a Passarela em Caracol, necessária para a travessia entre os lados do trilho do trem.

O atual uso do terreno é um estacionamento, uso bastante frequente ao

DADOS: Endereço: Rua Dr. Tibau, 28 Centro - Nova Iguaçu Dimensões: 44x75m Área: 3.210m²

O LUGAR | 41

42 | O22 LUGAR | TEMÁTICA

LEGENDA Rodovia Presidente Dutra Via Light Linha Férrea Viadutos Passarelas Espaço Nova Iguaçu de Cinema (Projeto) Estação Ferroviária de Nova Iguaçu Terminal Rodoviária de Nova Iguaçu Pontos Finais de Ônibus

O LUGAR | 43

LEGENDA Espaço Nova Iguaçu de Cinema (Projeto) Top Shopping Casa de Cultura Cineclube Buraco do Getulho Vila Olímpica Praças

44 | O22 LUGAR | TEMÁTICA

LEGISLAÇÃO VIGENTE O terreno fica localizado na área de comercial e prestação de serviços, mais precisamente no Centro de Comércio e Serviços Metropolitanos CCSM-1.

1) Centro de Comércio e Serviços Metropolitanos - 1 (CCSM-1): correspondente a parcela do núcleo central da cidade de Nova Iguaçu, onde se observa os níveis mais elevados de densidade construtiva e demográfica e a predominância de atividades econômicas e institucionais de caráter regional-metropolitano.

De acordo com a tabela acima, a área CCSM-1 possui uso adequado para cinemas e grandes lojas.

O LUGAR | 45

Para lojas e cinemas, é necessária uma vaga a cada 80m² edificada e área para bicicletário de 1% em relação a sua área útil com acesso público, levando a 120 vagas e 96m² de bicicletário.

Por se tratar de um edifício de Uso de Reunião de Público, é necessário atender a normas de pânico e incêndio do Estado do Rio de Janeiro. Para isso, foi implantando saídas de emergência em escadas enclausuradas, dimensionadas, assim como as portas e corredores de acesso às saídas, de acordo com a ABNT em relação ao número de usuários do edifício.

Dados do projeto: Taxa de ocupação: 68% Área edificada: 16.556m² Área do terreno: 3.210m²

Tudo Sobre Minha Mãe - Pedro Almodóvar Ilustração por: Federico Babina

4 | A PROPOSTA

48 | A PROPOSTA

Sévag+Tina

Socialização Espaço propício para conversas e encontros, promovendo interação e troca de conhecimentos e valores entre pessoas de diversos gêneros, idades e classe social.

Cultura Cinema e literatura ajudam a fomentar a cultura n a cidade, trazendo conhecimento e aguçando a imaginação d o indíviduo; os espaços também oferecem encontros para grupos de diversas culturas da Baixada Fluminense.

Lazer

Áreas livres

Lugar propício para momentos de lazer e descanso, ideal para fugir das tensões do diaa-dia nos finais de semana, ou até mesmo para relaxar na hora do almoço.

Integração arquiteturaespaço público, promovendo vitalidade urbana e qualificação da área central, com uma escala humana e uma arquitetura pensada no indivíduo.

A PROPOSTA | 49

PARTIDO ARQUITETÔNICO O empreendimento visa, junto aos através dos usos e oportunidades

com 50 lugares, para eventos literários, noite de autógrafos ou clubes da leitura.

oferecidos, atrair a população, não apenas de Nova Iguaçu, mas das outras

Servindo de apoio ao cinema, a livraria ajuda a fomentar a cultura na região,

cidades da Baixada Fluminense, também carentes em infraestrutura deste porte,

criando junto aos outros espaços do empreendimento, oportunidades para

com uma arquitetura convidativa em beleza e funcionalidade.

socialização, assim como vistos nos antigos cinemas de rua.

Com 3 salas de exibição, sendo duas telas Cinemascope e uma IMAX, o

A solução formal forma do Espaço Nova Iguaçu de Cinema se deu a partir de

Espaço também traz a oportunidade de exibições e apresentações artísticas ao ar

uma evolução volumétrica e nos remete aos antigos rolos de fita, mas com

livre, realizadas na praça central aberta e no terraço. As salas com a tela menor

características próprias marcantes, com ângulos e linhas mais retas. Como

possuem capacidade para 166 e 235 lugares, ideais para exibir filmes clássicos e

resultado, vemos uma arquitetura contemporânea, que dialoga com seus vizinhos

de arte, já a sala em IMAX, com capacidade de 398 lugares, traz a tecnologia 3D

imediatos e propõe um convite aos transeuntes, através de uma grande rampa

e a experiência de imersão total no filme, ao aproximar o espectador, ideais para

que funciona como uma extensão do espaço público e que conecta todos os

os lançamentos e blockbusters.

acessos do edifício e oferece uma área livre aberta para descanso e lazer, mas

A livraria e os espaços gastronômicos, como o café e o restaurante, trazem um

tudo isso, sem deixar o protagonista de fora da cena: o cinema.

perfil de auto-financiabilidade para o empreendimento, ajudando na economia e

Assim, os dois volumes, um mais horizontal, outro mais vertical, se conectam

manutenção do espaço, além de serem parte do tripé para a sobrevivência dos

através da circulação principal e da praça central, atraindo as pessoas através de

cinemas de rua hoje em dia¹. Esta livraria se encontra distribui em dois andares,

sua forma fluida.

possuindo destinados ao comércio e fruição de livros, Cd's e DVD's e uma sala

Ideais centrais onde o projeto se pautou.

¹Como já citado anteriormente, o cinema de rua que quer interferir na cena cultural da cidade em que se encontra, deve viver em função de um tripé: bilheteria, patrocinadores e os anexos .

50 | A PROPOSTA

ESTUDO VOLUMÉTRICO

O ponto de partida do projeto foi a interação

conectando ambos os blocos, sendo feita apenas

entre dois blocos, um com salas de cinema e outro

modificações em relação ao seu acesso principal. O

com lojas, uma praça central aberta e o espaço

bloco frontal foi o que sofreu mais mudanças, seu

urbano. Mesmo com a evolução da volumetria e do

formato em diagonal integra os vizinhos imediatos,

programa, esta conexão foi mantida, servindo como

ao mesmo tempo em que fornece o afastamento

norteadora do partido arquitetônico.

necessário para a rampa do subsolo, visto que esta

Na pré-banca, a volumetria apresentada dividia

não poderia estar localizada do lado oposto, devido

os blocos em horizontal e vertical, o programa

à aproximação com uma esquina e o ponto final de

constava com lojas, salas multiusos e 4 salas de

ônibus, e faz com que a fachada fique voltada para

cinema, além da livraria e dos espaços

o Sudeste, provocando menos incidência solar

gastronômicos. Mas continha alguns problemas, o

dentro do edifício, além de servir como um portal

terreno de 3.210m² não comportava todos os usos e

de entrada para o Espaço.

a volumetria não favorecia a interação entre a circulação vertical, a praça e a rua.

Para forma final foi-se mantido o bloco de cinemas, apenas aumentando sua lâmina, a fim de comportar todos os usos necessários, e a circulação,

Volumetria apresentada na pré-banca

Como resultado obtido, vemos uma arquitetura que funciona como extensão do espaço urbano e ao mesmo tempo proporciona vitalidade às ruas.

Volumetria final

Vista aérea frontal do projeto

52 | A PROPOSTA

REFERÊNCIAS PROJETUAIS Cinema Étoile Lilas – Paris Arquitetos: Hardel et Le Bihan Architectes Área: 5,527 m² Ano: 2012 O cinema Étoile Lilas foi construído como um equipamento cultural no plano de autoridades locais em Paris, a fim de fortalecer a zona leste da cidade, junto com novas habitações, atividades e parques.

O prédio possui dois volumes, um com as salas e outro com as lojas e o terraço.

Fonte:http://www.archdaily.com.br/br/01-88110/etoile-lilas-cinemahardel-et-le-bihan-architectes

Considerado como um importante agente na renovação do XXº arrodissement, o edifício é dividido em dois volumes (cinemas e lojas). Além das 7 salas de cinemas dispostas uma em cima da outra, o edifício possui um terraço sobre o volume das lojas. O grande número de salas de exibição é um desafio funcional ao empreendimento.

Seu hall de entrada serve como extensão do espaço público para o edifício, convidando os transeuntes a não apenas passar por ele, mas sim permanecer. Por estar em uma grande quadra aberta e possuir circulações externas, o cinema se torna moldura para o entorno imediato da cidade, com praças e vales.

Uma das salas de exibição.

Fonte:http://www.archdaily.com.br/br/01-88110/etoile-lilas-cinema-hardelet-le-bihan-architectes

O hall de entrada serve como extensão do espaço urbano.

Fonte:http://www.archdaily.com.br/br/01-88110/etoile-lilas-cinemahardel-et-le-bihan-architectes

Corte longitudinal mostrando as lojas, o terraço e as salas de cinema.

Fonte:http://www.archdaily.com.br/br/01-88110/etoile-lilas-cinemahardel-et-le-bihan-architectes

A PROPOSTA | 53

Praça das Artes – São Paulo Arquitetos: Brasil Arquitetura Área: 28500.0 m2 Ano: 2012 Junto a um projeto de restauro e reabilitação do Conservatório Dramático Musical de São Paulo, foi realizada a construção de novas instalações, abrigando a sede da das Orquestras Sinfônica Municipal e Experimental de Repertório, dos Corais Lírico e Paulistano, do Balé da Cidade e do Quarteto de Cordas, as Escolas Municipais de Música e de Dança, o Museu do Teatro e o Centro de Documentação Artística. Como anexo, existem os restaurantes, estacionamento subterrâneo e áreas de convivência.

Espacialização dos usos.

Fonte:http://www.archdaily.com.br/br/626025/praca-das-artes-brasilarquitetura

O projeto tem acesso a três ruas, Vale do Anhangabaú (Rua Formosa), Avenida São João e Rua Conselheiro Crispiniano, possuindo assim grande papel de importância na requalificação da área central da cidade de São Paulo, com novas conexões e valores profissionais, educacionais e sociais, provocando encontros e situações de convivência.

Escada externa chama a atenção por suas formas.

Fonte:http://www.archdaily.com.br/br/626025/praca-das-artes-brasilarquitetura

Vista da Rua Conselheiro Crispiniano.

Fonte:http://www.archdaily.com.br/br/626025/praca-das-artesbrasil-arquitetura

Integração entre o novo edifício e o Conservatório Musical e Dramático Fonte:http://www.archdaily.com.br/br/626025/praca-dasartes-brasil-arquitetura

54 | A PROPOSTA

Casa FIRJAN da Indústria Criativa – Rio de Janeiro Arquitetos: Lompreta Nolte Arquitetos Área: 8.000m² Ano do concurso: 2012 Projeto vencedor do Concurso promovido pela FIRJAN (Federação das Indústrias do Rio de Janeiro), um centro cultural e de formação profissional para segmentos da indústria criativa inserido em um conjunto arquitetônico – o Palacete Lineu de Paula Machado e as Casas Geminadas.

Vista praça interna.

Fonte:http://concursosdeprojeto.org/2012/10/06/resultadoconcurso-nacional-da-casa-firjan-da-industria-criativa/

O projeto estimula a interação entre as atividades de Moda, TV, Design, Teatro, Audiovisual, Cinema e Games ao abrir fluxos e conectar o interior com o exterior, com criatividade e aprendizagem.

Sua praça interna conecta o novo com o antigo, ao deixar livre a fachada lateral do Palacete, preservando as árvores em seu entorno e formando uma ambiência agradável de permanência e usufruto.

Fachada do projeto, com cores e linhas sóbrias.

Fonte:http://concursosdeprojeto.org/ 2012/10/06/resultado-concursonacional-da-casa-firjan-da-industriacriativa/

Integração entre o Palacete e o novo edifício.

Fonte:http://concursosdeprojeto.org/2012/10/06/resultadoconcurso-nacional-da-casa-firjan-da-industria-criativa/

A PROPOSTA | 55

High Line - Nova York Arquitetos: Estúdio de paisagismo James Corner Field Operations e o escritório de arquitetura Diller Scofidio + Renfro Ano: 2004Entre 1929 e 1934 foi construída a Ferrovia Central de Nova York, durante quatro décadas ela funcionou servindo à cidade. Entretanto, com o advento dos caminhões, os trens deixaram de circular. Um trecho de uma das ferrovias, entretanto, não foi demolido, mas sim tomado pela vegetação.

Com lutas de residentes da área, este trecho da ferrovia foi aos poucos sendo renovado até se transformar Convívio e uso dos equipamentos do local.

Fonte:http://www.archdaily.com/554117/viewing-a-city-in-motionfrom-the-high-line-s-third-phase/

em um dos pontos mais conhecidos da cidade, o High Line.

No novo jardim suspenso foi aproveitado a vegetação e instalado mobiliários. Sendo um grande espaço ao ar livre, traz à tona a criatividade do povo nova iorquino, através de exposições de arte e apresentações. Seu acesso é feito por 9 pontos ao longo do trecho, a cada duas ruas, conectando a cidade ao espaço público, fornecendo assim um local para convivência, conversas e para fugir do estresse característico de uma grande cidade.

Imagem de uma das últimas intervenções do projeto, com o acesso e área infantil.

Fonte:http://www.archdaily.com.br/br/01-38223/high-line-new-yorksao-reveladas-as-imagens-da-terceira-e-ultima-secao/

Paranorâmica do High Line.

Fonte:http://ilovetravel.com.b r/america-do-norte/roteiro-de5-dias-em-new-york/

56 | A PROPOSTA

Biblioteca Parque Estadual - Rio de Janeiro Arquitetos: Renovação 2014 – Glauco Campelo, Bel Lobo (mobiliário) Área: 15.000m² Ano: 1980/1014 A Biblioteca Parque, localizada na Avenida Presidente Vargas, no Rio de Janeiro, é uma das bibliotecas parques do Estado, junto com a de Manguinhos, Rocinha, Niterói e em breve, no Alemão.

Possui 200 mil títulos para empréstimo, estúdio de gravação de música, teatro para 195 lugares, 2.000m² de ecotelhado com terraço de acesso público e vista para o centro do Rio, auditório para 90 pessoas e área infantil com cores e objetos para estimular a leitura. Além disso, encontramos o espaço multimídia, com DVD's para serem assistidos na biblioteca e a área para leitura e impressão de livros em braile.

A praça interna forma um lugar de convívio tanto entre os frequentadores, quanto para quem está na rua.

Fonte:http://www.rj.gov.br/

Reaberta em 2014, promove não apenas o empréstimo de livros e lugar de estudo, mas um lugar de socialização. Seus espaços lúdicos e abertos fomentam a cultura na cidade, atraindo pessoas de diversas idades, gêneros e classe social. É comum encontrar grupos fazendo reuniões na área aberta central, que conecta a biblioteca ao anexo, ou conversando no café, mesmo nos finais de semana, a biblioteca fica repleta de pessoas em busca de cultura e lazer.

A biblioteca também é lugar de exposições.

Fonte:http://oglobo.globo.com/rio/a-nova-biblioteca-parque-estadual12025875

Fachada sóbria, com detalhe vermelho marcando a entrada.

Fonte:http://biblioo.info/a-bibliotecaparque-do-estado-do-rio-de-janeiro/

Vista da praça interna da biblioteca.

Fonte:http://viagemdoconhecer.blo gspot.com.br/

58 | A PROPOSTA

PROGRAMA DE NECESSIDADES O edifício é dividido em dois blocos, o Bloco 1 onde fica localizado o café, a livraria e o terraço e o Bloco 2, onde fica o restaurante, as salas de cinema, o foyer e a administração do empreendimento. Entre eles existe a circulação vertical principal, que dá acesso a ambos os blocos. No interior do edifício há a Praça Central, um local aberto direcionado pela entrada, servindo como extensão do espaço urbano e com abertura para os espaços gastronômicos e a circulação vertical.

Bloco 1 - Livraria

Circulação Vertical

Livraria

Bloco 2 - Cinema

Cinema

Praça Central e acesso

Praça Central e acesso

Circulação Principal

Circulação Principal

Subsolos

Subsolos Foyer Administração Café Restaurante

A PROPOSTA | 59

BLOCO 2

BLOCO 1

PAV.

AMBIENTE

ÁREA (m²)

PAV.

AMBIENTE

ÁREA (m²)

Térreo

Restaurante

321.06

1º Pav.

WC Feminino Salas

17.32

Térreo

WC Feminino Restaurante

21.82

1º Pav.

WC Masculino Salas

23.88

Térreo

WC Masculino Restaurante

18.48

1º Pav.

Sala 1

165.63

Térreo

WC Feminino

21.48

1º Pav.

Sala 2

190.12

Térreo

WC Masculino

25.08

2º Pav.

Sala de projeção

94.65

Térreo

Cozinha

176.04

3º Pav.

Foyer

278.58

Térreo

Recebimento/controle de mercadoria

29.73

3º Pav.

Bombonière

42.00

Térreo

Vasilhames vazios

13.65

3º Pav.

Bilheteria

5.60

Térreo

Depósito diário

17.00

3º Pav.

WC Feminino

32.50

Térreo

Depósito seco

17.00

3º Pav.

WC Masculino

37.79

Térreo

Depósito frio

17.00

3º Pav.

Sala 3

363.85

Térreo

Escritório

16.30

4º Pav.

Depósito

107.64

PAV. Térreo Térreo Térreo Térreo 1º Pav. 1º Pav.

AMBIENTE Café Bar Depósito Bar WC Masculino Café WC Feminino Café Livraria Área infantil livraria

ÁREA (m²) 136.87 15.80 16.25 19.53 249.55 39.18

1º Pav. 1º Pav. 1º Pav. 1º Pav. 2º Pav. 2º Pav.

Recebimento/controle de mercadoria Administração WC Feminino Livraria WC Masculino Livraria Livraria Sala de Eventos

10.60 7.15 16.75 13.47 229.45 39.18

2º Pav. 2º Pav. 2º Pav. 3º Pav. 4º Pav.

Recebimento/controle de mercadoria WC Feminino Livraria WC Masculino Livraria Terraço Reservatório d'água

29.73 19.53 16.25 358.62 42.00

Térreo

Apoio

26.13

4º Pav.

Administração

145.00

1º Pav.

Foyer

296.75

4º Pav.

Depósito

185.94

1º Pav.

Bombonière

33.44

4º Pav.

Sala de projeção

186.32

1º Pav.

Bilheteria

5.60

4º Pav.

Ar condicionado

85.64

1º Pav.

WC Feminino Foyer

21.48

4º Pav.

Reservatório d'água

104.40

1259.90

1º Pav.

WC Masculino Foyer

26.05

TOTAL

PAV.

AMBIENTE

ÁREA (m²)

PAV.

Subsolo 2

Estacionamento 90 veículos

3011.01

Subsolo 1 Docas de carga e descarga

Subsolo 1

Estacionamento 31 veículos

1818.78

Subsolo 1 Depósito de lixo

67.90

Subsolo 1

Bicicletário

96.00

TOTAL

5678.86

TOTAL

PAV.

ÁREA (m²)

Térreo

258.10

1º Pav.

265.17

2º Pav.

262.52

3º Pav.

147.94

5º Pav.

144.63

6º Pav. TOTAL

3170.98

SUBSOLOS PAV.

ÁREA (m²)

Principal

1357.96

331.00

Emergência

219.28

1409.37

TOTAL

1577.24

AMBIENTE

ÁREA (m²)

60 | A PROPOSTA

PERSPECTIVA EXPLODIDA

A PROPOSTA | 61

62 | A PROPOSTA

ESTUDO DE INSOLAÇÃO A fachada principal do edifício é voltada para o Sudeste, recebendo pouca incidência solar ao longo do dia, mas mesmo assim, há a necessidade de proteção devido aos livros expostos na livraria.

A fachada dos fundos do Bloco 1 é voltada para o Noroeste, recebendo os raios solares durante grande parte do dia, fazendo com que ela não possua aberturas e seja revestida com um sistema de fachada ventilada.

Já a fachada do Bloco 2 também é voltada para o Sudeste, foi escolhido então a proteção com o sistema de fachada ventilada, a fim de proporcionar beleza estética e reduzir gastos com energia e vidros termoacústicos.

20 de março - Equinócio de Outono

08:00h

10:00h

12:00h

14:00h

16:00h

A PROPOSTA | 63

21 de junho - Solstício de Inverno

08:00h

10:00h

12:00h

14:00h

16:00h

10:00h

12:00h

14:00h

16:00h

10:00h

12:00h

14:00h

16:00h

22 de setembro - Equinócio de Primavera 08:00h

21 de dezembro - Solstício de Verão

08:00h

O Iluminado - Stanley Kubrick Ilustração por: Federico Babina

6 | O PROJETO

68 | O 22 PROJETO | TEMÁTICA

TÉRREO O térreo é a ligação entre o espaço urbano e o

lado oposto à Praça, o Restaurante oferece tanto

empreendimento. Devido ao desnível de 1.50m entre

refeições rápidas para o horário de almoço, quanto

o nível do pavimento e a rua, projetou-se uma grande

um jantar para uma comemoração especial.

rampa, a qual convida os transeuntes a entrar e circular pelo edifício.

Esta Praça Central funciona, portanto, como uma grande força centrípeta. Uma área aberta e rodeada

Esta rampa direciona as pessoas à Praça Central,

pelo próprio edifício, proporciona uma sensação de

mas também oferece outros caminhos. No lado

acolhimento e pertencimento, sendo um espaço de

esquerdo da entrada, vemos a circulação vertical que

convivência, encontros, apresentações artísticas e

liga aos outros pavimentos - as salas de cinema, a

gastronomia, visto que tanto o Café quanto o

livraria e o terraço -, já no lado direito há o Café Bar,

Restaurante se abrem para ela.

ideal para um café da tarde, bem acompanhado. No

Entrada principal

Praça Central Aberta

Circulação

70 | O 22 PROJETO | TEMÁTICA

SUBSOLO 2 O subsolo 2 é exclusivo para os frequentadores do empreendimento. Possui 90 vagas de veículos e acesso direto a todos os pavimentos acima, através

de elevadores e escada. Seu acesso é feito através da rampa com 20% localizada no Subsolo 1.

72 | O 22 PROJETO | TEMÁTICA

SUBSOLO 1 O subsolo 1 possui 31 vagas de veículos e 24

localizado ao lado do compartimento de lixo.

vagas para bicicletas para os frequentadores do

Por questões técnicas, precisou-se projetar uma

empreendimento. Nele podemos encontrar também

rampa de 12% de inclinação, devido aos caminhões,

as Docas de carga e descarga, localizada em espaço

fazendo com que o pavimento térreo fosse elevado

separado ao de uso público. As mercadorias

1.50m, a fim de diminuir o comprimento da rampa.

descarregadas são alocadas no depósito geral,

74 | O 22 PROJETO | TEMÁTICA

1º PAVIMENTO No primeiro pavimento as pessoas podem escolher entre assistir a um filme ou comprar um livro. Nele

contribuindo para uma grande experiência cinematográfica.

está localizado as Salas 1 e 2 de exibição, com 166 e

Já no lado oposto à circulação encontramos a

235 lugares, respectivamente e tela Cinemascope.

livraria, com grande acervo de livros e um espaço

Com vista para a Praça Central e pé-direito duplo, o

lúdico infantil. Além das escadas e elevadores, seu

foyer possui bilheteria, máquinas eletrônicas para

segundo andar pode ser acessado através de uma

compra fácil de ingressos e uma bombonière,

elegante escada.

Primeiro andar da Livraria

Área Infantil da Livraria

Foyer das Salas de Cinema

76 | O 22 PROJETO | TEMÁTICA

2º PAVIMENTO O segundo pavimento é de exclusividade da

espaço com 50 lugares para eventos, como noite de

livraria, visto que o foyer das salas do primeiro

autógrafos, clube de leituras e palestras. C o m e s t e

pavimento possui pé-direito duplo. Fica localizado

uso diferenciado, portanto, o empreendimento

também a sala de projeção das salas 1 e 2.

oferece um quiosque de lanches perto da circulação

Neste andar, a livraria oferece a venda não apenas

vertical.

de livros, mas de Cd’s e DVD’s, além de oferecer um

Circulação

Segundo andar da Livraria

78 | O 22 PROJETO | TEMÁTICA

3º PAVIMENTO No terceiro pavimento encontra-se a Sala 3 com

Também encontramos neste andar o Terraço, um

capacidade para 398 espectadores e com tela IMAX

espaço de convivência, conversas, apresentações

3D, de 22x16m, proporcionando uma sensação de

artísticas e projeção ao ar livre, feita na fachada do

imersão no filme, com qualidade superior à tela

Bloco 2, proporcionando uma nova experiência ao

Cinemascope das Salas 1 e 2, sendo ideal para

público. Como apoio, podemos encontrar um

exibições de lançamentos e blockbusters.

quiosque de lanches.

Terraço

Projeção ao ar livre

80 | O 22 PROJETO | TEMÁTICA

4º PAVIMENTO A partir do quarto pavimento, encontramos apenas

Neste andar, também vemos a administração do

o Bloco 2, mais verticalizado que o Bloco 1,

empreendimento, composta de copa, lavabo, 3 salas

portanto. Nele encontra-se o pé-direito duplo do

individuais e uma sala de reunião para 10 pessoas,

foyer e o vazio da Sala 3.

com vista para o foyer.

82 | O 22 PROJETO | TEMÁTICA

5º PAVIMENTO Pela Sala 3 ser em formato IMAX, é necessário um

projeção. Para exibir um filme em IMAX, é

pé-direito duas vezes maior do que as Salas 1 e 2,

necessário o uso de dois projetores ao mesmo tempo,

fazendo com que os próximos pavimentos sejam os

formando, assim, uma ótima resolução.

vazios.

Neste andar fica localizado também a sala de

84 | O PROJETO

6º PAVIMENTO O último pavimento serve não apenas como último pavimento da Sala 3, mas também como área técnica, com 7 reservatórios de água e um ar

condicionado tipo Chiller, este alimentando todo o edifício.

86 | O 22 PROJETO | TEMÁTICA

COBERTURA A cobertura do edifício é de telha sanduíche, com inclinação de 5%, já o terraço possui uma cobertura de metalon e vidro, com brises embaixo para

proporcionar sombra e melhor conforto térmico.

31.50 m

4.80 m

Cobertura

17 26.70 m

4.20 m

6º Pavimento

16 22.50 m

15

4.20 m

5º Pavimento

18.30 m

4.20 m

4º Pavimento

9

12

14

10

14.10 m

4.20 m

3º Pavimento

12 13

9.90 m

15

4.20 m

2º Pavimento

12

14 9

5.70 m

10

4.20 m

1º Pavimento

7

8

9

10

12

11

1.50 m

6

0.00 m

Rua

5

4

3.15 m

4.20 m

Térreo

3 FREE

FREE

O WN L D O A D@ RE V I T C A R S . C O M

O WN L D O A D@ R E IV T C A R S . C O M

Subsolo 1

1 FREE

FREE

O WN L D O A D@ R E IV T C A R S . C O M

O WN L D O A D@ R E IV T C A R S . C O M

Corte A-A 1. Estacionamento com 90 vagas 2. Rampa de acesso ao subsolo 1 - 12% 3. Estacionamento com 31 veículos e 24 bicicletas 4. Docas de carga e descarga 5. Depósito Geral 6. Acesso principal - Rampa 8,33% 7. Apoio 8. Cozinha 9. W.C. Masculino 10. W.C. Feminino 11. Restaurante para 210 lugares 12. Acesso pavimentos superiores 13. Sala 1 - 166 lugares 14. Foyer 15. Sala de projeção 16. Sala 3 com 398 lugares 17. Ar Condicionado Chiller

0

5

10

-2.70 m

2

30

-5.85 m Subsolo 2

2001 - Uma Odisséia no Espaço - Stanley Kubrick Ilustração por: Federico Babina

6 | ASPECTOS CONSTRUTIVOS

106 | ASPECTOS CONSTRUTIVOS 22 | TEMÁTICA

ETAPAS DE CONSTRUÇÃO Sistema estrutural

vidros se utilizam de vidro isolante termo-acústico.

O sistema estrutural escolhido foi o Concreto Protendido, bastante utilizado nos últimos anos no conhecido sistema Laje-Viga-Pilar. A protensão confere ao

Revestimentos

concreto maior resistência à tração, possibilitando o uso em locais com esforços

Como proteção térmica foram empregados nas fachadas dois sistemas, placas

de flexão elevados e baixa manutenção ao longo dos anos.

Sua escolha foi devido à elevada carga necessária para sustentação das salas de cinema e os grandes vãos necessários para vencer, além de seu sistema possibilitar dimensões 2 vezes menor que a do concreto armado, pois utiliza-se concreto e aço com maior resistência. Outras características são:

de metal perfurado funcionando como brises e o sistema de fachadas ventiladas, tecnologia que vem sendo bastante empregada ao longo dos anos em todo o mundo.

A fachada Sudeste, principal do projeto, recebeu as placas de metal. Mesmo sendo uma fachada que não tem grande incidência solar, devemos nos atentar ao fato de ser uma livraria, o que faz com que a exposição permanente ao sol possa

·Controle e redução de deformações e da fissuração

acarretar danos aos livros. A praça central também recebe uma parede em

·Possibilidade de uso em ambientes agressivos

concreto polímero com o mesmo desenho perfurado, provocando sombras na

·Aplicação em peças pré-fabricadas

praça e diminuindo, assim, a sensação térmica no ambiente.

·Recuperação e reforço de estrutura

Já as outras duas fachadas, que recebem maior incidência solar ao longo do dia, recebem o sistema de fachada ventilada, com placas de concreto polímero,

Se compararmos com o Concreto Armado, o concreto resultado da protensão tem resistência de 2 a 3 vezes maior, e o aço, resistência de 3 a 5 vezes superior.

que ajuda não só na estética do edifício, mas ajuda bastante em seu desempenho térmico, reduzindo o uso de ar condicionado do edifício e servindo como capa protetora para a estrutura.

Fechamentos Os fechamentos são feitos em alvenaria tradicional, com exceção apenas das paredes em volta das salas de cinema, construídas em blocos de concreto autoclavado e a parede entre as salas 1 e 2, com placas de gesso. Já as peles de

ASPECTOS CONSTRUTIVOS | 107

Sistema Estrutural

Fechamentos e piso Revestimentos de fachada

108 | ASPECTOS CONSTRUTIVOS 22 | TEMÁTICA

DETALHES FACHADAS

Fachada em metal perfurado - Bloco 1 Placas em aço inox pintado na cor vermelha, remetendo à cor das poltronas de cinema e chamando atenção no espaço urbano. Seus furos personalizados foram desenhados a fim de instigar os transeuntes, provocando a imaginação e brincando com a iluminação interna. Sua forma orgânica se contrapõe às linhas retas do edifício, relembrando o movimento da imagem cinematográfica.

Essas placas além de trazerem beleza ao edifício, oferecem uma proteção semelhante aos brises-soleils, protegendo os livros expostos nos andares da livraria.

ASPECTOS CONSTRUTIVOS | 109

Fachada ventilada - Bloco 2 e Bloco 1 Peças em concreto polímero que são aplicadas com 15cm de distância do fechamento, formando uma câmara ventilada e em consequência o “Efeito Estufa”, provocando ventilação contínua na fachada, fazendo com que o ar quente entre nos vãos entre as placas e suba ao invés de entrar no edifício. As placas protegem também da ação de chuvas, protegendo a estrutura e o fechamento de intempéries e aumentando sua vida útil.

110 | ASPECTOS CONSTRUTIVOS 22 | TEMÁTICA

DETALHE COBERTURA Cobertura

ideal que haja um isolamento térmico, a fim de se economizar em gastos de

A cobertura escolhida no projeto foi a telha termoacústica que funciona em um

energia.

sistema “sanduíche”, com duas placas de aço e núcleo com material isolante

Outra escolha deste tipo de telha foi devido à Sala 3, pois por estar no último

injetado. A escolha do Poliuretano Expandido foi devido à sua baixa

andar do edifício, pode ter sua acústica atrapalhada pela chuva e outras

condutibilidade térmica se comparado aos outros materiais isolantes empregados

intempéries, além da alta incidência solar. Assim, é utilizado para complementar

na construção civil, pois por Nova Iguaçu ser um local com altas temperaturas, é

esse sistema, uma outra camada isolante logo abaixo das telhas.

ASPECTOS CONSTRUTIVOS | 111

DETALHE CANTEIRO Canteiro

vegetação, além da implantação de ralos para drenagem da água, tanto sob os

Para que não seja necessário desnível no terreno e rebaixamento da laje para

canteiros como nas áreas de piso. A altura da porção de terra é de cerca de 85cm,

construção de jardins, foi escolhido o uso de canteiros. Devido ao subsolo abaixo do edifício, é necessário uma série de camadas para proteção da laje e da

ideal para arvoretas e árvores de pequeno porte.

112 | ASPECTOS CONSTRUTIVOS 22 | TEMÁTICA

SALAS DE CINEMA O Espaço Nova Iguaçu de Cinema contempla 3 salas de exibição, sendo duas salas com tela planta

largura e 1% para pessoas com mobilidade reduzida.

Cinemascope (proporção de 1:2,35), com 166 e 235

Suas poltronas são do tipo rocker, inclináveis,

lugares e uma sala com tela curva IMAX (proporção

com porta-copos e em couro sintético vermelho,

de 1:375), com capacidade para 398 lugares.

assim como a cortina permeável e o carpete

As salas menores oferecem filmes que possuem menor lotação, como os independentes e de artes, já

revestidos nas paredes, remetendo aos antigos cinemas.

a sala maior oferece filmes com qualidade IMAX e

As paredes serão construídas em dois materiais

3D, normalmente grandes lançamentos e

distintos. As paredes voltadas para fora da sala

blockbusters.

(corredores, banheiros, foyer etc), serão construídas

Todas as 3 salas atendem normas de incêndio e

em bloco de concreto autoclavado de 15cm,

pânico do Estado do Rio de Janeiro, com portas

revestido com uma placa de lã de vidro na face

corta-fogo de 1 m de largura a cada 100 pessoas,

interna, e a cortina e o carpete servirão como

escada enclausurada exclusiva e respeito ao limite

revestimentos acústicos e estéticos.

de 300 lugares juntos (15 fileiras e 20 colunas),

Já a parede entre as salas 1 e 2 é composta de um

além de todos os materiais serem incombustíveis.

sistema com três placas de gesso, isolamento em lã

Também atendem às normas de acessibilidade, com

de vidro, um espaço de 20 cm servindo como

2% dos lugares reservados para deficientes físicos,

bolsão de ar, isolamento de vidro e mais duas

com direito a um acompanhante cada e 1% dos

placas de gesso. Esse sistema impede que o som

lugares para obesos, com poltrona com dobro de

das salas transpasse para a outra.

ASPECTOS CONSTRUTIVOS | 113

Outros detalhes e medidas são importantes para o

pares tendo a primeira localizada entre a segunda e

melhor aproveitamento do espectador com o filme.

terceira fileira, destanciadas 3 metros entre si e do

Em salas de cinemas é opcional a colocação das

chão. Na sala 3, além das caixas nas paredes, são

luminárias na parede ou no forro. No projeto,

localizadas caixas de som atrás da tela IMAX.

optou-se por colocá-las na parede, evitando-se, assim, uma carga excessiva no forro.

Junto às paredes, localizam-se as caixas de som surround, normalmente utilizadas em números

Comparativo entre o tamanho das telas Cinemascope e IMAX. Fonte:http://imagens.cana ltech.com.br/

114 | ASPECTOS CONSTRUTIVOS 22 | TEMÁTICA

ASPECTOS CONSTRUTIVOS | 115

116 | ASPECTOS CONSTRUTIVOS 22 | TEMÁTICA

Um Corpo que Cai - Alfred Hitchcock Ilustração por: Federico Babina

7 | REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS

120 | REF. BIBLIOGRÁFICAS 22 | TEMÁTICA

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS Livros, artigos e teses: ABBUD, Benedito. Criando paisagens: guia de trabalho em arquitetura paisagística. [Ilustrações Hélio Yokomizo]. São Paulo: Editora Senac São Paulo, 2006. 207p.

ALEX, Sun. Projeto da praça: convívio e exclusão no espaço público. São Paulo: Senac São Paulo, 2008. 291p.

BAHIA, Lia. Discursos, políticas e ações: processos de industrialização do campo cinematográfico brasileiro / organização da coleção Lia Calabre. São Paulo: Itaú Cultural: Iluminuras, 2012.

BARBOSA, Ana Mae. Arte, Educação e Cultura. [Kindle Edition]. ASIN: B00AGZI27W. COSTA, Renato Gama-Rosa. Salas de Cinema Art Déco no Rio de Janeiro. Rio de janeiro: Apicuri, 2012.

DUARTE, Rosália. Cinema & Educação. 3.ed. Belo Horizonte: Autêntica Editora, 2009. 104 p.

FREIRE, Rafael de Luna. Cinematographo em Nictheroy: história das salas de cinema de Niterói. Niterói, RJ: Niterói Livros; Rio de Janeiro: INEPAC, 2012.

264 p.

LUCA, Luiz Gonzaga Assim de. Cinema digital e 35 mm: técnicas, equipamentos e instalação de salas de cinema. Rio de Janeiro: Elsevier, 2011.

231 p.

MEDEIROS, Ethel Bauzer. O lazer no planejamento urbano. 2.ed. Rio de Janeiro: Fundação Getúlio Vargas, 1975. 253 p.

MELEIRO, Alessandra. CINEMA NO MUNDO: indústria, política e mercado América Latina, v.2. São Paulo: Escrituras, 2007. 229p.

NEUFERT, P. Arte de Projetar em Arquitetura. 18ª ed. Barcelona: Ed. Gustavo Gili, 2009. 567p.

RIVERA, Tania. Cinema, imagem e psicanálise. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2008. 76p.

ROSENFELD, Anatol; FERNANDES, Nanci. Cinema: arte & indústria. São Paulo: Perspectiva, 2009. 264p.

MONTEIRO, Tiago José Lemos; SOUZA, Lívia Corrêa Pinto de. Dos cinemas de rua à produção: memorial do documentário de curta metragem “Tempo de Projeção”. Instituto Federal de Educação, Ciência e Tecnologia do Rio de Janeiro. Nilópolis, RJ, 2013.

REF. BIBLIOGRÁFICAS | 121

Normas e decretos:

Endereços eletrônicos:

Decreto 897, de 21/09/1976 - Código de Segurança Contra Incêndio e Pânico (COSCIP) do Estado do Rio de Janeiro

http://archdaily.com/ http://escolalivredecinemani.com.br/ http://buracodogetulio.blogspot.com.br/ http://www.ulmaarchitectural.com/br/ http://www.bauscher.com.br/ http://arcoweb.com.br/ .http://equipedeobra.pini.com.br/ http://techne.pini.com.br/ http://www.ancine.gov.br/ http://www.telabr.com.br/ http://architizer.com/ http://www.skygarden.com.br/br/ http://www.rudloff.com.br/ http://www.isover.com.br/

ABNT NBR 6120:1980 - Cargas para o cálculo de estruturas de edificações ABNT NBR 9050:2004 - Acessibilidade a edificações, mobiliário, espaços e equipamentos urbanos ABNT NBR 9077:2001 - Saídas de emergências em edifícios

122 | ANEXO 22 | TEMÁTICA

ANEXO | 123

124 | ANEXO 22 | TEMÁTICA

ANEXO | 125