Flos Stories issue number ten - JP

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Tenth edition: Evolution – transforming people, things and places. Formafantasma’s SuperWire blends past and future, Bellhop by E. Barber & J. Osgerby transforms into a glass marvel, Flos’ icons are forever, new chromatic life for Achille and Pier Giacomo Castiglioni’s Snoopy, and the best of Flos Hosting across European design cities.

Formafantasma の SuperWire は、LED のフィラメントを䜿った実隓から生た れ、LEDフィラメントの柔軟性ず矎的存圚 感を操り、工業的な姿勢ず時代を超えたデ ザむンコヌドを融合させたモゞュヌル匏ラ ンプのコレクションを誕生させた。Robert Rieger が Giuseppe De Finetti 所有の

Villa Crespi で撮圱したこのコレクション は、テヌブル、サスペンション、フロアの3぀ のバヌゞョンで構成されおいる。それぞれ のランプは六角圢のフットプリントが特城 で、アルミニりムが接続された平面ガラス パネルで構成されおおり、ガラスパネルの 内郚に装着された薄く平らで柔らかいフレ キシブルな LEDストリップによっお照射さ れおいる。これは、Flos 独自の革新的な開 発である。

SuperWire は、環境ぞの配慮このコ レクションは、LED 光源をナヌザヌ が取り倖しお亀換できる照明デザむン の珍しい事䟋であるず詩的な矎孊を 組み合わせた、広い空間に適合しおい るプロダクトである。シアタヌ・オペ ラのディレクタヌ、Fabio Cherstich は、Formafantasma の Andrea Trimarchi ず Simone Farresin に䌚い、圌らの 掻動を内偎から探る文化的なレンズを 通しおスタゞオワヌクをマッピングす る察話を行った。

Formafantasma’s

SuperWire: a timeless lamp for the future

FABIO CHERSTICH : SuperWire のフ ロアバヌゞョンはロケットを連想 させたす。 Georges Perec が著曞 'Species of Spaces' の䞭で、空癜の ペヌゞからベッド、机、家、郜垂、 囜家、そしお星座から芋た地球たで の空間を探求した匧を、私たちの䌚 話にも取り入れたいず思っおいた す。あなたの䜜品は海に向かっお投 圱されたミサむルランプに乗っおい る自分を想像したす。たるでアスト ルフォが月に向かっお飛んでいるか のようです...。

ANDREA TRIMARCHI : SuperWire は間 違いなくちょっずしたロケットなの で、私にはぎったりのむメヌゞだず 思えたす

FABIO CHERSTICH : ‘Species of spaces’ は、Lewis Carroll の “The Hunting of the Snark” から匕甚した海の地図を 冒頭のむメヌゞずしおいたす。私は このむメヌゞから、Formafantasma があなたの䜏む様々な蚀語の海の茪 郭を描くこずの意味を理解し、この 癜い空間があなたにずっおどのよう なものなのか、もし存圚するのであ れば、それを理解したいず思いたし た。

SIMONE FARRESIN : 私たちの仕事の境 界線を匕くのは非垞に難しいこずで す。私たちは垞にデザむンずいう分 野の限界に぀いお語りたすが、それ は私たちがその限界に根ざしおいた いからです。しかし私たちは、プロ グラム的な方法ではないにせよ、そ の芏埋の限界を抌し広げるこずに興 味がありたす。私たちはこの時代に 築き䞊げた姿勢に埓うこずで、それ を実珟しおいたす。私たちの堎合、 ペヌゞは比喩的なレベルでのみ存圚 したす。なぜなら、私たちのペヌゞ は双方向の察話であるため、空癜の ペヌゞずいうゞレンマに盎面するこ ずはありたせん。察話があれば、そ こにはい぀もはじたりがありたす。

ANDREA TRIMARCHI : 沈黙は決しおあ りたせん。

SIMONE FARRESIN : 私たちの掻動は非 垞に芪密で衚珟力豊かであるにもか かわらず、あたかもそれが䞭心にあ るかのようです。それは継続的な調 停の源であり、客芳的であるず考え たいのです。

ANDREA TRIMARCHI : 私たちが䜜品で 取り䞊げるすべおのテヌマは、私た ちの興味から生たれたものです。囜 境の話に戻るず‘デザむン’にはさたざ たな意味があり、そのために私たち

は䞍確かな状態に眮かれおいたす。 私たちはプロダクトデザむンの䞖界 の出身ですが、20 幎前の関心、問 題、緊急性は今日のそれずはたった く異なりたす。デザむンは垞に珟代 性を促進するものでした。そしお、 戊埌の時代に圹に立぀物を䜜るこず が目的でしたが、今日では時代的な 実甚性だけが唯䞀のもではないでし ょう。

SIMONE FARRESIN : 私たちは垞に、 圹に立぀こずの意味を自問しなけれ ばなりたせん。それはオブゞェクト の機胜だけでなく、衚珟的、政治的 なものにもなり埗たす。たた、デザ むンは応甚的な適甚された分野ずし お生たれたずいう事実に぀いおも話 すこずが重芁だず思いたす。そのた め、その性質は私たちの実践だけで なく、時間をかけお構築された決た り文句、ステレオタむプ、原型によ っおも定矩されたす。デザむンの結 果を解釈するためには、䜜家が非垞 に重芁である可胜性があるこずを認 識するこずが重芁ですが、それだけ では䞍十分な堎合もありたす。非垞 に19䞖玀的でロマンチックなビゞ ョンがありたす。しかし、必ずしも そうずは限らないし、できるだけ自 由であろうずするわけでもありたせ ん。なぜなら、私たちが掻動をする 䞊でのメカニズムやポリシヌ、これ らの限界や境界線が䜕であるかを理 解するこずが重芁だからです。

FABIO CHERSTICH : SuperWire の堎 合、このランプはどのような察話 から誕生したのでしょうか。そし お、Flosはどのようにこの革新的な テクノロゞヌずアヌル・デコ調を融 合させ、このような耇合的なランプ にしたのでしょうか

SIMONE FARRESIN : 前に手がけた Wireline を開発しおいたずき、LED 電球に䜿われるフィラメントを含 め、さたざたな皮類の LED の技術 がありたした。この長さ30センチの フレキシブル・フィラメントを芋た ずき、私たちはすぐにこれをプロゞ ェクトに䜿いたいず蚀い、技術の偎 面からスタヌトしたした。

ANDREA TRIMARCHI : 通垞、これらの フィラメントの長さは5、6センチ で、その埌、30センチのフィラメン トを芋぀けたしたが、長いフィラメ ントを開発できるほどの技術は到達 しおいたせんでしたが、その埌 Flos の R&D 郚門が開発にいたりたした。

SIMONE FARRESIN : このランプの補

䜜には4幎を芁したした。非垞に長 いプロセスであり、テクノロゞヌが 郚分的に圢状を䜜り出したした。し かし、このランプは、私たちが䜕幎 も前に Ore Streams ずいうプロゞェ クトですでに探求しおいた、゚レク トロニクス産業ず修理可胜性の難し さに関するトピックを反映しおいた す。このトピックは私たちにずっお も Flos にずっおも非垞に重芁である ため、SuperWire は LED 光源を含め お完党に分解できるように蚭蚈され おおり、Flos の R&D 郚門によっお ナヌザヌが自䞻的に亀換できるよう にカスタマむズされおいたすこれ は通垞非垞に耇雑です。

ANDREA TRIMARCHI : ガラス内郚の小 さなフィラメントをオヌダヌし、ラ ンプを返华するこずなく自宅で亀換 できたす。

SIMONE FARRESIN : そしお、審矎的芁 玠がありたす。Flos ずずもに、この ランプに盎感的な矎的感芚を構築し たした。このランプは、アヌル・デ コのオブゞェず時代を遡るこずもで き、極めお未来的なオブゞェずずら えるこずもできたす。

FABIO CHERSTICH : 空癜のペヌゞに぀ いお話した埌、Perec は机に぀いお 語りたす。圌のやり方に沿っお、あ なたのスタゞオはどのように敎理さ れおいるか、机はどのように敎理さ れおいるかお聞きしたす。

ANDREA TRIMARCHI : 問題は、それら が組織化されおいないこずです。

SIMONE FARRESIN : 私たちは、Enzo Mari が自身のオフィスに぀いお語 ったむンタビュヌを読みたした。圌 は、朚補のテヌブルずランプ以倖は 䜕も必芁なかったそうです。私たち は、スタゞオの人たちにテヌブルの 䞊に䜕も眮かないようにしおほしい ず思っおいたす。

FABIO CHERSTICH : では、䜕が蚱され るのでしょうか?

SIMONE FARRESIN : 日䞭は物事が耇雑 になりたすが、䞀日の終わりにテヌ ブルが再び空いおいるこずが非垞に 重芁です。

ANDREA TRIMARCHI : 私たちは明瞭さ を奜みたす。空間的な混乱があれ ば、粟神的な混乱もありたす。私が 組織化されおいないず蚀ったのは、 スタゞオをピラミッド型に構成した くなかったからです。スタゞオ・マ ネヌゞャヌはいたせんし、チヌムは 柔軟性があり、ピラルキヌをフラ ット化するずいうアむデアが気に入

っおいたす。

SIMONE FARRESIN : 私たちのスタゞ オにはタスクはありたせんが、プロ ゞェクトはありたす。そしお、クリ ゚むティビティをもっお仕事をする 人間には、タスクを遂行するのでは なく、デザむンする可胜性を持぀こ ずが重芁だず考えおいたす。これが 基本であり、私たちはスタゞオのす べおのプロゞェクトに関わっおいた す。良いこずは、時間が経぀に぀れ お、2人の人々の間で始たった䌚話 が他の倚くの人々に広がっおいるこ ずです。私たちは垞に察話をするの です。

FABIO CHERSTICH : ぀たり、あなたの プロゞェクトは、蚀葉ず、あなたず チヌムずの絶え間ない察話から生た れたす。これは私にずっお本圓に予 想倖でした...グラフィック・サむン ではなく、蚀葉ず察話の流れで䜜ら れるスタゞオワヌク...。

SIMONE FARRESIN : はい、線集もそ うですね。時が経぀に぀れ、私た ちの旅の始たりに遞んだこの名前 Formafantasma は、私たちのプロ セスにたすたす根ざし、私たちはそ の可胜性ず同時に限界も掻甚しおい たす。私たちはアむデアを远い求め たすが、それは時に、私たちのもの ではない領域にたどり着くこずもあ りたす。

ANDREA TRIMARCHI : 私たちは誰ずで も議論をはじめるこずができたす。 私たちのプロゞェクトは、人類孊者 や科孊者ず察話をしたす。倉わるの は、私たちの掻動の仕方であり、プ ロゞェクトの䞭での立ち䜍眮です。 デザむナヌずしおの圹割を超えるよ うなこずはほずんどありたせんでし たし、そのようなずきは、自分たち の限界を超えおはならないず理解し おいたした。

FABIO CHERSTICH : アムステルダムで もそうでしたが、あなたは䜕幎も自 宅にスタゞオを持っおいたので、ベ ッドからキッチン、そしお曞斎ぞず 移動しおいたんですね...䞀日の終わ りに机がきちんず片付いおいるずい うこずは、倕方に家のあちこちに子 䟛のおもちゃが散らばっおいないの ず同じこずですね 。

SIMONE FARRESIN : その通りです!

FABIO CHERSTICH : 私は Perec に倣っ お倖に出お、郜垂に぀いお考えたか ったのです。あなたはアムステルダ ムの埌に遞んだ街、ミラノのために 倚くの掻動をしおいたす。アムステ

ルダムでの掻動はいかがでしたか ミラノがあなたにその可胜性を䞎え たのでしょうか私は、あなたがこ の街で行った Flos, Prada, Frames そ の他の掻動に぀いお考えおいたす。

SIMONE FARRESIN : 実際のずころ、䜕 をするにしおも、自分たちのために やっおいるのです。

FABIO CHERSTICH : 芁点を率盎に蚀っ おいただきたしたね

SIMONE FARRESIN : デザむンは自己衚 珟だけのための行為ではないので、 私たちは自己満足に陥るこずを恐れ おいたす。しかし、私たちが行うこ ずは、私たちにずっお興味深いもの でなければなりたせん。そしお、そ れらが私たちにずっお非垞に興味深 いものであれば、他の人々にずっお も興味深いものであるず信じおいた す。

FABIO CHERSTICH : 私も挔劇で、自分 が舞台で芋たいず思うものを創り、 他の人たちも私のように考えおくれ るこずを願っおいたす。

ANDREA TRIMARCHI : ミラノには、デ ザむンりィヌク、ファッションりィ ヌク、矎術通、ギャラリヌなどが倚 数存圚したす。アムステルダムは、 どちらかずいうず通過点、芳光郜垂 です。私たちは今でもコラボレヌシ ョンしおいる玠晎らしい矎術通がい く぀かあり、たた、私たちは Design Academy Eindhoven の孊郚長を務め おいたしたので、その文脈に結び付 けようずしたした。私たちがそこに いたずき、非垞に囜家䞻矩的な考え があり、い぀も自分たちをオランダ 人デザむナヌず考えるかむタリア人 デザむナヌず考えるか、自分たちを どう䜍眮づけるか、ずい぀も尋ねら れたした。

FABIO CHERSTICH : あなたの䜜品は、 郜垂や囜をより広範囲に投圱したも のであり、真に囜際的な投圱です。 なぜなら、あなたの䜜品は䞖界䞭に 広がっおいるからです。

ANDREA TRIMARCHI : それだけでな く、䟋えば Eindhoven では、私た ちの孊科はゞオデザむンず呌ばれお いたした。なぜなら、この孊科は囜 際的な文脈で孊問を扱っおいたから です。

SIMONE FARRESIN : デザむンが新自由 䞻矩的な経枈システムの䞭で機胜し おいる時代に、むタリアのデザむン に焊点を圓おる意味はありたせん。

ANDREA TRIMARCHI : 私たちが぀くる オブゞェクトはどれも非垞に倚様な

文脈の䞭に存圚するため、囜籍に぀ いお語るこずはあたり意味がありた せん。実際、ミラノはより倚くのも のを提䟛し、それによっお私たちの 存圚感を高めおいるず思いたす。

FABIO CHERSTICH : そしお、それはあ なたの掻動を非垞に興味深い方法で 増幅したす。最埌の質問をしなけれ ばなりたせん。SupweWire は、地 球は倖からどのように芋えるのでし ょうか?

SIMONE FARRESIN : 私たちは地球を完 党で有限な惑星ずしお認識しおいた す。デザむナヌずしお、私たちはむ ンフラストラクチャヌ、デザむン、 生産の䞖界的な耇雑さを認識しおお り、この認識が私たちに匷い責任感 を䞎えおいたす。䞖界ずは、私たち が䜏んでいる地球であるだけでな く、私たちがそれをどのように倉革 し、再構築するかでもありたす。惑 星のむメヌゞはひず぀ではありたせ ん。地球䞊で人間ずしお生きるずい うこずは、垞に䞖界を創造するずい うこずです。私たちは、他の皮族ず 協力しおこのような䞖界を構築でき たすが、孀独では、荒廃した惑星を ぀くり出すリスクがありたす。

ISSUE EIGHT: FLOWING

照明デザむンのストヌリヌは、絶え間ない進化の ストヌリヌである。キャンドルの灯りから最先端 の LED たで、その歩みはすべおテクノロゞヌずデ ザむンの組み合わせによっお定矩されおきた。‘む ンテリゞェントな照明デザむンの目暙は、空間の 䞭でキャンドルを再珟するこずであり、火ずオリ ゞナルの光源に戻るこずです‘ず Edward Barber は、スタゞオの共同蚭立者であるJay Osgerby ず ずもに、アむコニックな Bellhop をガラスの玠材 でアップデヌトした。このランプの最新䜜は、ア むコニックなデザむンが、倉化する珟代のニヌズ に適応できるこずを瀺しおいる。

デザむン評論家の Deyan Sudjic は、Flos のアむ コンを玹介するテキストでこれを完璧に衚珟し おいる。1960 幎代の Castiglioni から1990 幎代 の Jasper Morrison、そしお最近では2014幎の Michael Anastassiades のICたで、䌝説的なデザ むンの写真ポヌトフォリオは、オブゞェクトの氞 続的な品質を蚌明しおいる。Sudjic は、‘Flos は 1960 幎代のデザむンに新しい光源を装備する方法 を芋぀けたした。他の技術のために考案された圢に それらを収容できるずいう事実は、それらのデザむ ンの継続的な関連性を反映しおいたす‘ずしおいる。 今泚目を济びおいるもう1぀のアむコンは、Achille

Castiglioni ず Pier Giacomo Castiglioni が1967 幎 にデザむンした Snoopy で、そのシル゚ットは史

䞊最も人気のあるコミックの犬を圷圿させる。そ の暡範的なデザむンは、傟斜した倧理石のベヌス ず゚ナメル加工のメタルシェヌドのシヌムレスな コンビネヌションを特城ずしおいる。 カラヌは 黒、グリヌン、オレンゞ、そしお Castiglioni 兄 匟の䜜品に奜んで䜿甚されおいた青が新たにラむ ンナップに加わった。

Giuseppe De Finetti が蚭蚈した Villa Crespi は、 朚目調のパネルずレンガで芆われたモダニズムな内 装が特城で、Formafantasma の SuperWire の背景 ずなっおいる。照明デザむンの進化のもうひず぀の 玠晎らしい事䟋であるこのランプは、小さな光のフ ィラメントをベヌスにしおおり、デザむナヌたちの 心をずらえ、革新性ず責任感から新しい矎を創造す るむンスピレヌションを䞎えた。シアタヌディレク タヌの Fabio Cherstich に、Formafantasma スタ ゞオの創蚭者であるAndrea Trimarchi ず Simone Farresin にむンタビュヌを䟝頌した。1時間に及 ぶ察談で、Cherstich は Formafantasmaの䞖界を ミクロからマクロたでの芖点で探求し、2人のアプ ロヌチに察する新たな芖点を提䟛した。

最埌に Flos の最新の進化を祝う。過去1幎間、Flos Hosting シリヌズはペヌロッパの䞻芁郜垂でデザむ ンコミュニティを集め、デザむンに関するより幅 広い議論に参加し、珟代のデザむン文化に茝かし い足跡を残すずいう䜿呜を蚌明した。

Cover Story

Formafantasma’s SuperWire: a timeless lamp for the future ↓

Questionnaire

Philippe Malouin

28
The transformation of Bellhop ↑ Eduard Barber & Jay Osgerby
68
Flos Hosting in Milan, Amsterdam, Paris and Copenhagen
80
← Introducing Snoopy in Blue Achille & Pier Giacomo Castiglioni

The transformation of Bellhop: an E.

Barber & J. Osgerby

classic returns in glass

Barber Osgerby の Flosのためにデザむンした最 も象城的なデザむンの1぀であるBellhopは、コ ンパクトでカラフルなポヌタブルランプから、 フロアランプ、りォヌルランプ、アりトドアの ボラヌドなど、あらゆる照明の可胜性を持぀ラ ンプぞず成長した。最新䜜のBellhopはラヌゞス ケヌルのガラスランプで、䌝説的なデザむンを 新玠材で衚珟し、新たな矎的・技術的可胜性を 远求しおいる。Flos の R&D郚門ず共同で開発 された3 局の乳癜色ガラス ディフュヌザヌが特 城的なこのランプは、ブラむト アルミニりム、 チョコ、ホワむトの3色から遞べるアルミニりム ベヌスのテヌブルバヌゞョンず、3サむズのサス ペンションランプをラむンナップ。デザむナヌ の Edward Barber ず Jay Osgerbyが、デザむン の軌跡を語る 。

ROSA BERTOLI : この号では「進化」ずいうテヌマを ずりあげおいたすが、 Bellhop は明確なアむデンテ ィティを維持しながら、䜕床も改良を重ねたデザむ ンです。小型のポヌタブルランプからラヌゞスケヌ ルのランプやテヌブルランプに至るたで、どのよう にデザむンの進化にアプロヌチしたしたか

EDWARD BARBER : Bellhop は8幎の間に様々なプロ ダクトに姿を倉え、倧成功を収めたした。実際はデ ザむン・ミュヌゞアムのレストランのためにデザむ ンされたもので、プロダクトの衚面から光を反射す るように考案されたした。

Bellhop Glass は、私たちが Bellhop grown up 成 長した Bellhop ず呌んでいるように、たさに進化 圢です。それはスケヌルが倧きくなっただけでな く、玠材も倧きく倉わりたした。プラスチックの 代わりにガラスず金属を䜿甚するこずで、以前の モデルのように光が衚面で反射せず、プロダクト 党䜓が光るようになりたした。

JAY OSGERBY : 明らかに倧きな違いは、オリゞナ ルの Bellhop は持ち運びができるずいうこずで す。 Bellhop が発売された圓初、テクノロゞヌが 適切なタむミングで、䜕かの䜿い方を倉えるこず ができた、それは本圓に玠晎らしいこずでした。

぀たり、家の䞭を歩き回ったり、倖に持ち出した りしお、その雰囲気をそのたた持ち運べるように なったのです。

Bellhop をコレクションに発展させるこずができた のは、その原型が芪しみやすく、人々がすでに惹き ぀けられおいたからです。 Bellhop は非垞に遊び心 があり、色䜿いがずおも芪しみやすいこずです。そ しお今、私たちは色のバリ゚ヌションを枛らし、よ り掗緎された玠材を䜿甚しおいたす。パヌ゜ナルな 空間を䜜り出すものから、雰囲気を醞し出す、よ り建築的なものぞず䜿い方をかえおいきたした。

ROSA BERTOLI : Bellhop は、ポヌタブルランプから

固定されたオブゞェクトぞず、あなたず F los が長 幎にわたり開発したフロアランプ、りォヌルラン プ、アりトドアバヌゞョンぞず、すでに進化を遂 げおいたした。

JAY OSGERBY : 長幎にわたるモデルの進化は、アン ビ゚ントラむトの゚リアを぀くり出すずいう機胜 を倉えおいたせん。ただし倩井を際立たせ、光出 力の抂念を別の方向にすすめはじめた Bellhop Wall Up は䟋倖です。

ROSA BERTOLI : ガラスずいうアむデアはどこから 来お、その玠材がデザむンにどのように反映され たのですか

EDWARD BARBER : 私たちは 既存のコレクションず 関連づけたく、そこでほが同じ圢状を䜿甚し、わず かに手を加えたした。テヌブルバヌゞョンはポヌタ ブルランプの圢状を拡倧し、ペンダントには、䞋郚 に穎を開けお衚面を矎しく照らし、光を圓おられる ようにしたした。穎の倧きさをどのくらいにする か、長い時間をかけお怜蚎したした。そうすれば 電球が芋えるこずなく、最倧限の光が埗られたす。

JAY OSGERBY : このアむデアは、ガラスのディフュ ヌザヌにもあるアップラむトから誕生したした。 癜いガラス越しに拡散する光は普遍的な矎しさが あり、より魅力的な空間になるのです。

ROSA BERTOLI : 光のクオリティは垞にあなたにずっ お出発点ですが、それがこの 2 ぀のデザむンにどの ように反映されおいるか、教えおいただけたすか。

JAY OSGERBY : Bellhop は、最初は小さなポヌタブ ル ラむトずしお始たりたしたが、その埌、倩井に

取り付けるランプに移行しお、建築空間に個性を䞎 えるだけでなく、テヌブルトップにも光を提䟛した す。そしおテヌブルバヌゞョンは空間に雰囲気を䜜 り出すこずを目的ずしおいたす。だからこそ、私た ちは、癜いガラスを䜿っお、光を拡散させおいるの です。デザむンを開発しおいるずき、ドヌムずシリ ンダヌずいう芁玠の蚀語を進めようずしたしたが、 最終的には、ファミリヌの他の郚分ずより密接な関 係を保぀こずにしたした。

ROSA BERTOLI : それらは同じ蚀語を話しおいる感芚は 確かにありたすが、2぀はたったく異なる光であり、 本質的には芪しみのある蚀語を持぀新しい光です。

EDWARD BARBER : その通りです。

ROSA BERTOLI : 䜿甚したガラスに぀いお教えおい ただけたすか

JAY OSGERBY : Triplex opaline ずいっお、3぀の局が 同時に吹き付けられおいるこずを意味したす。倖偎 に透明なガラス、次に癜い局、そしおたた透明なガ ラスの薄い局があり、それぞれの局で厚さが異なり たす。すべお手吹きで䜜られ、非垞に手間がかか りたす。その埌、窯に入れられ、800床くらいから 始たり、24時間かけおゆっくりず冷华されたす。

ROSA BERTOLI : アルミニりムをどのようにデザむン に取り入れたのですか

JAY OSGERBY : Bellho Pを立ち䞊げた圓初、アルミ ニりムのベヌスずスピンアルミニりムのトップを 䜿甚しおいたした。コレクションは垞に倉化しお いたすが、玠材のパレットはほが同じです。しか

し、アルミニりムは、私たちがスタゞオずしお長 幎取り組んできた䞭で、最も重芁な玠材のひず぀ です。この倩井からのランプをアルミニりムで぀ くるこずもできたしたが、それではランプではなく シェヌドになっおしたいたす。私たちにずっお、そ こが倧きな違いです。党䜓がランプであり、シェヌ ドではないのです。

ROSA BERTOLI : デザむンはどの皋床自分たちでテス トできたのですか

EDWARD BARBER : 特にテヌブルバヌゞョンに぀い おは、過去 5  6 幎かけお開発しおきたした。さ たざたなモデルを詊したしたが、最終的には最も基 本的なコンセプトに絞り蟌みたした。最終的にこの プロダクトにふさわしいものになったからです。

JAY OSGERBY : このコレクションのもう䞀぀の興味 深い点は、挑発的ずいうよりは、人生の仲間のよう に感じられるこずです。前衛的ではありたせん。他 のプロゞェクトでもそうしおきたしたが、これらの プロダクトは驚くべきパフォヌマンスを発揮し、芪 しみやすく珟代的な特城を備えおいたす。

ROSA BERTOLI : 実際に䜿っおみお、空間ではどのよ うな圱響がありたしたか?

EDWARD BARBER : 私たちは、ホテルの䞀宀にある テヌブルランプをずおも想像しおいたす。ぺンダ ントランプは、オフィスからレストランたで、ど こにでも蚭眮できたす。しかし、私たちにずっお は、家の䞭でより効果的に機胜する光であり、呚 囲にオリゞナルの小さな光の䞖界を䜜り出したす。 ずいうのも、むンテリゞェントな照明デザむンの 目的は、キャンドルの光を空間の䞭で再珟するこ ずだからです。

ICONS

LEFT Achille Castiglioni and Taraxacum 88, 1988. Photography by Cesare Colombo.
RIGHT Achille and Pier Giacomo Castiglioni with architect Marcel Breuer, 1962. Photography by Franco Cotti.

コンテンポラリヌの本質

Flos が創蚭された1962幎に、初めお぀くられ、 珟圚も生産されおいるものの䞭で‘コンテンポラ リヌ’ずみなせるものは倚くない。コンテンポラ リヌであるこずは、‘モダン’であるこずずは異な る。モダンずは、1929幎のニュヌペヌク珟代矎 術通の蚭立ず密接に結び぀いた特定の歎史的瞬 間のデザむンのカテゎリヌである。たた「時代を 超越する」こずでもなく、この特性は、人栌を持 たない倚様な䞭立性を採甚するこずによっお成し 遂げるものである。

Flos は、Michael Anastassiades がデザむン し、2014幎に生産を開始した IClights のように、 過去に考案されたデザむンでありながら、コンテ ンポラリヌなデザむンず関連のあるプロダクトを 補造しおいる。 それらを぀なぐものは、個性を打 ち出すこずを恐れないこずである。Flos は、ブラ ンドを過去の矎術通に倉えおしたうのではなく、 珟代の抂念ず密接に関わり続けるために、別の䞖 代からの新しい声を求めおいる。

Flosが Achille ず Pier Giacomo Castiglioni の 最も印象的なランプである Arco、Taccia、Toio を初の照明コレクションずしお発衚した同じ幎、 むタリアで最も普及しおいる車は曲線が矎しい Fiat の Cinquecento であった。そしお Brionvega は、ペヌロッパ初のオヌルトランゞスタ癜黒ポヌ タブルテレビDoneyを発衚した。そのどれもが、 むタリアの創造的な産業文化を芋事に反映した 独創的なものであり、デザむン党般の歎史、特に 1962 幎のデザむン史に぀いお倚くのこずを語っ おいる。しかし、その䞭で珟圚も生産されおいる

のは、Castiglioni がデザむンした Arco, Taccia, Toio だけである。

この車は、才胜ある゚ンゞニア、Dante Giacosa の䜜品であり、倧衆のための経枈的な亀通移動 手段であった。しかし、今では別の時代の産物の ように思える。その技術は䜕十幎も前のものだ が、テレビはただモダンに思える。産業界を垭巻 した技術的、瀟䌚的倉化のめたぐるしい速さに より、今では数幎以䞊持ちこたえるものは少なく なったため、珟圚も生産されおいるArco, Taccia, Toioはプロダクトの重芁性をさらに特城づけおい る。Pier Giacomo Castiglioni は 1968 幎に亡く なったが、匟の Achille はその埌も長幎にわたっお Flos ず協業し、数倚くのプロダクトが誕生した。 ミニマリストの Dan Flavin は1960幎代、“垂販 されおいるあらゆる色”の長さ8フィヌトの暙準 的な蛍光灯で䜜品を぀くり始め、圌が‘むメヌゞ’ ず呌ぶものず‘オブゞェクト’を区別した。Flavin にずっお䜜品のむメヌゞずは、点灯時の光の効果 である。オブゞェクトずはそれを生み出す装眮で ある。 Flos で぀くられた照明は、ギャラリヌや 矎術通の倖の文脈における圢の可胜性に察する Flavin の芋解に近い。Flos の補品は、幅広いデ ザむン蚀語を反映しおいる。Marcel Duchampが 小䟿噚を再利甚したのず同じように、釣り竿、倉 圧噚、車のヘッドランプなど、既補品を甚いおフ ロアランプToioをデザむンした Achille ず Pier Giacomo Castiglioni の掗緎された感性や、り ィットに富んだ知性もある。しかし、1968幎にデ ザむンされた Tobia Scarpa のBiagio の圢匏的 な玔粋さや、1990幎代の Jasper Morrison の Glo-Ball の簡朔な感性もある。

Flos は 1962 幎に誕生したが、圓時むタリアで

利甚可胜になったばかりの、暹脂玠材を本䜓構 造に吹き付ける補造技術である Cocoon を䜿っ たこずがはじたりである。この Cocoon 技術に より、Castiglioni 兄匟は、むタリア語で‘タンポポ’ ず‘猫’を意味する Taraxacum ず Gatto、そしお Viscontea ず名付けられたランプを完成させた。

Flos の創業者である Dino Gavina ず Cesare Cassina は、戊埌のむタリアンデザむンの䞭心人 物であり、暹脂のような合成玠材から照明噚具を ぀くるこずだけにずどたらなかった。Taccia は、癜 熱灯の熱を逃がすために蚭蚈された、叀代の柱を 思わせるアルミキャストのベヌスの䞊に眮かれた ガラス補ディフュヌザヌを吹き䞊げるのに、珟圚 もノェネツィアの職人の䌝統的な技術に䟝存しお いる。クロヌムメッキを斜した Arco は、ベヌス郚 分が磚き䞊げられた癜い Carrara の倧理石のブロ ックを䜿甚しおいる。 1967 幎、Flos はAchille ず Pier Giacomo Castiglioni が、Charles M. Schultz’s の挫画に登堎する擬人化されたビヌグ ルぞのオマヌゞュずしお、倧理石ベヌスず゚ナメル 加工を斜したスチヌル補シェヌドの Snoopyずい うランプを発衚した。

Flos は、Castiglioni 兄匟の初期の䜜品である 1955 幎にデザむンされた Luminator の生産を 匕き継いだ。1972幎、Flos は優秀な゚ンゞニア であり起業家でもあった Gino Sarfatti が蚭立し た Arteluce 瀟を買収。 Sarfatti 自身、Arteluce 瀟のために 600 以䞊の䜜品をデザむンした。そ のほずんどは倧量生産を意図したものではなか ったが、圌の高床に掗緎された䜜品の䞀郚は珟 圚もFlosで入手できる。Castiglioni が自身の䜜 品に぀けた名前ずは異なり、Sarfatti ぱンゞニ アのような合理䞻矩的な芏埋を持っおいた。圌の

ランプには名前ではなく数字が付けられおいる。

珟圚 Flos が補造しおいる 2097 は 2000シリヌ ズに属し、シャンデリア甚に指定されおいる。1000 シリヌズはフロアランプ甚、3000シリヌズはシヌ リングラむト甚である。

コンテンポラリヌであるこずは、倉化する状況に 適応する準備ができおいるこずである。

ここ10幎、欧州連合の法埋により矩務付けられた 埓来の癜熱光源の衰退ずずもに、照明技術の倉化 のスピヌドは加速しおいる。

Flos は、1960 幎代のデザむンに新しい光源を眮 き換える方法を芋぀けた。LED は効率的で熱の攟 出も少ないが、他の技術のために考案された圢状 に察応できるずいう事実は、それらのデザむンの 継続的な関連性を反映しおいる。

その本質においお、それらは珟代的であり続けお いる。そしおさらに重芁なこずは、Flosは、私た ちの䞖界に呜を吹き蟌む照明を぀くるために、コ ンテンポラリヌのクオリティを独自に衚珟する新 しいデザむナヌを発掘しおきたずいうこずである。

LEFT Tobia Scarpa and Biagio. Flos Archive.
RIGHT Arco,1962. Photography by Studio Casali, Courtesy Fondazione Achille Castiglioni.
Arco, design icon since 1962. Achille & Pier Giacomo Castiglioni.
Snoopy, design icon since 1967. Achille & Pier Giacomo Castiglioni.
Biagio, design icon since 1968. Tobia Scarpa.
Taraxacum Cocoon, design icon since 1960. Achille & Pier Giacomo Castiglioni.
Taraxacum 88, design icon since 1988. Achille Castiglioni.
Parentesi, design icon since 1971. Achille Castiglioni and Pio Manzù.
Luminator, design icon since 1954. Achille & Pier Giacomo Castiglioni.
IC, design icon since 2014. Michael Anastassiades.
Gatto, design icon since 1960. Achille & Pier Giacomo Castiglioni.
Glo-Ball, design icon since 1998. Jasper Morrison.
Taccia, design icon since 1962. Achille & Pier Giacomo Castiglioni.
2097, design icon since 1958. Gino Sarfatti.

Flos Hosting in Milan, Amsterdam, Paris and Copenhagen

Illustrations by Stefan Marx

この1幎間、Flos はミラノ、アムステルダム、 パリ、コペンハヌゲンの Flos のスペヌスに建 築家やデザむナヌのコミュニティを招き、デ ザむンずクリ゚むティビティに関する刺激的な 芖点を共有するこずを目的ずした䞀連の察話 を開催した。2022幎、Fabbrica Orobia で開 催された Flos 創立60呚幎蚘念を機にスタヌ トしたプロゞェクトである Flos Hosting は、 デザむンず建築の実践をめぐる幅広い察話に 参加するため、グロヌバルなクリ゚むティブ ネットワヌクずの぀ながりを広げる継続的な フォヌマットずなった。このペヌゞでは、Flos Hosting の1幎間のハむラむトを、補品から空 間、そしお、むンスピレヌション溢れるコラボ レヌションを通しお Flos の倚面的な文化的ア むデンティティの圢成に日々貢献しおいるデザ むナヌや建築家から Flos Hosting の1幎間の ハむラむトを聞く。

“気候倉動に関しおは、建築 は時に䞀貫性を倱い、䜜家

性の危機が、あらゆるツヌ ルを持ちながら解決策を提 案する機䌚を倱わせたす。

空間は、建築の分野を再開 し、空間を䜜り、コンセプト

そのものを再定矩する方法 です。私たちが䌝えたかっ

たのは、ビデオクリップで 衚珟された建築行為のプロ セスです。建築家の蚭蚈プ ロセスは、他の分野によっ お豊かになり、アヌトやパフ ォヌマンスはプロゞェクト の䞀郚ずなり、建築家は、

怍物やセクションの代わり に、より幅広いツヌル、ファ ブリック、サりンド芁玠を掻 甚できたす。”

Fosbury Architecture

In Milan 30th November 2023

Giacomo Ardesio, Alessandro Bonizzoni, Nicola Campri, Veronica Caprino, and Claudia Mainardi

”私の考える持続可胜性ずは、

物が非垞に長持ちするこずで す。持続可胜性に取り組む私

の䞻な方法は、時の経過の詊 緎に耐える、タむムレスで氞続 的なプロダクトを぀くるこずで す。“

In Paris 2nd March 2024

Philippe Malouin

Anja Aronowsky

“消費者ずしお、私たちが最初に お金を䜿うのは着るもので、そ れは私たちがどういう人間であ るかを瀺すものだからです。家 での生掻が䞭心になるず家に 人を招くようになり、友人たち に自分の家を印象づけたいず思 うようになるので、家の䞭にあ る物が重芁になり、デザむンに 投資し始めるのです。”

“実際のずころ、デザむンの圹 割ずは、私たちが䞀緒に過ごし お、幞犏をもたらす方法なので す。”

Erwan Bouroullec

In Paris 2nd March 2024

Michael Anastassiades

” 人生で䜕をするにしおも、決 しお逃げるこずはできたせん。

ある囜で育ち、特定の文化に 觊れ、クリ゚むティブな人間で あれば、スポンゞのように吞収 したす。それは誰にでもあるこ ずですが、他の人々には機䌚が なく、私たちクリ゚ヌタヌはそ れを衚珟するこずができたす。

結局のずころ、私たちは皆同じ であり、同じ䞖界から来たので す。“

Arquitectura G

Jonathan Arnabat, Jordi Ayala-Bril, Aitor Fuentes, Igor Urdampilleta

“ラディカルであるずいうこず は、自分が心地よくない限界に 挑戊し、そこでワヌクするこず を意味したす。それは、䜕かの 本来の意味から切り離された

根源的なものを意味したす。こ の居心地の悪い領域こそが、デ ザむンの䞖界では最高の堎所 なのです。“

Konstantin Grcic

“圓初、癜熱灯ず蛍光灯を混ぜ

おはいけないずいうアドバむス を受けたしたが、今では逆のこ ずをしおいたす。私たちは、同 じ空間で異なる時間に行われ

るさたざたなタスクに応じお、

空間には様々な照明が必芁であ り、そのため光は単に1぀のもの を提䟛するだけでなく、それ以 䞊のものが必芁なのだず理解し おいたす。”

Introducing Snoopy in Blue

Photography by Alecio Ferrari
Set design by Beatrice Bonetto and Jessica Zorzin

照明デザむンの䞍朜の䌝説であ

るSnoopyは、1967 幎に Achille

CastiglioniずPier Giacomo Castiglioni によっお考案された。 機胜的なデザむ ンにナヌモアのセンスを吹き蟌む傟向 を完璧に䜓珟し、プロダクト名の由来ず なったコミックの犬に䌌たシル゚ットを 持぀このランプのデザむンは、傟斜した

倧理石のベヌスが゚ナメル加工のメタル シェヌドを完璧なバランスで支えおい

る。Castiglioni 兄匟の兞型的な創意工 倫が、このランプの背埌にあるアむデア を支えおおり、圓時ずしおは革新的な技 術がベヌスに組み蟌たれおいる。ブラッ クシェヌドのオリゞナル Snoopy は、 グリヌンずオレンゞのコレクションぞず 発展し、最新モデルのブルヌのシェヌド は、AchilleずPier Giacomoが1966幎に Flos のために発衚した Sciuko ずいう プロダクトの色合いにむンスパむアされ たものである。

Philippe Malouin

Philippe Malouinのデザむンの才胜は、きわめお実隓的なアプロヌチを、次䞖代を芋 据えた機胜的で氞続的な補品に萜ずし蟌む圌の胜力にある。䟋えば、Flosのためにデ ザむンしたBilboquetは、ヘッドがなめらかな磁石の球䜓で本䜓に接続され、さたざ たな角床で䜿甚できるマルチナヌステヌブルラむトである。ここでは、圌の日垞生掻 のカラフルな断片を共有しおいく。Portrait by Pablo di Prima

䜕があなたを幞せにしおくれたすか

最埌の旅行はどこに行きたしたか

朝食は䜕を食べたしたか

お気に入りの道具を描いおください。

䜕を集めおいたすか

䞀番く぀ろげる堎所はどこですか

リラックスするためにするこずは

䞀日の䞭で䞀番楜しい時間は

最埌に読んだ本

やったこずのないこずを教えおください。

シアタヌディレクタヌの Fabio Cherstichは、Formafantasma にむンタビ ュヌし、SuperWire ず、圌らのスタゞ オのデザむンぞのアプロヌチを䞀から 探ったcover story。Cherstich の家 は、Barber Osgerby の Bellhop Glass の背景にもなっおいるp.28。

写真家 の Alecio Ferrari は、Achille Castiglioni ず Pier Giacomo Castiglioni の䌝 説的なデザむンである Snoopy を撮圱 し、新しいブルヌカラヌを称えた(p.80)。

ペヌロッパの様々なデザむン郜垂で開 催されるFlosのトヌクシリヌズ「Flos Hosting」のペヌゞでは、ビゞュアル アヌティストの Stefan Marx が、Flos のクリ゚むティブなコミュニティの倚 様性を衚珟するむラストのシリヌズを 制䜜したp.68。

ミラノ出身のフォトグラファヌMattia Parodi は、Edward Barber ず Jay Osgerby の Bellhop Glass を Fabio Cherstich のミラノのアパヌトメントで撮 圱し (p. 28)、空間にデザむンの存圚を 瀺す芪密なポヌトフォリオを展瀺した。

ベルリンを拠点に掻動するRobert Rieger は、Giuseppe De Finetti 所有の Villa Crespi で Formafantasma の「SuperWire」を撮圱するためにむタリアを蚪 れ、未来的でありながらノスタルゞッ クでもあるコレクションのナニヌクな デザむンを鮮やかに衚珟したポヌトフ ォリオを制䜜したカバヌ。

Daniel Riera の写真は、Achille ず Pier Giacomo Castiglioni、Tobia Scarpa な どによる䌝説的なデザむンがミッドセ ンチュリヌの建築ず盞互䜜甚する䞀連 の喚起的なむメヌゞを通しお、Flos の アむコンを高めおいるp.39。

英囜のデザむン評論家 Deyan Sudjic は、Flos のアむコンの歎史を図匏化し (p.39)、珟代のデザむン史を通じおこ のコンセプトの意味を探求しおいる。

Acknowledgements

Edward Barber

Jess Berry

Ángel Cánovas Celdrán

Simone Farresin

Sora Leo

Piotr Niepsuj

Jay Osgerby

Amy Peet

Michela Pelizzari

P:S Creative Agency

Francesca Semprini Location

Andrea Trimarchi

Ceramiche Mutina

B&B Italia

Perna Evolution

Concept and Creative Direction

Apartamento Studios

Managing Editor

Rosa Bertoli

Graphic Design

Apartamento Studios

Flos Creative Director

Barbara Corti

Flos Team

Rosaria Bernardi

Elisa Bodei

Silvia Delaini

Donatella Matteoni

Francesco Funari

Diletta Dincao

Paola Arici

Translations

Team Agiliz@ tu gestion

Printing

LOGO S.p.A. Borgoricco (PD) August 2024

Bellhop Glass

E.Barber & J.Osgerby, 2024

Materials: glass, aluminum

Power S2: max 30W LED (max 75W HSGSA US version)

Power T: max 15W

Voltage: 220-240V (120V US version)

Light Source S2: LED 25W E27 2700K (US version pending)

Light Source T: LED 15W E27 2000lm 2700K/3000K CRI >80

Finishes: bright aluminum, cioko, white

Bellhop Glass T
Bellhop Glass S2
F1074064
F1074026
F1081084
F1081026
F1081009
F1074009
FU107464
FU107426
FU107409
FU108184
FU108126
FU108109

A. & P.G. Castiglioni, 2024

Materials: marble, metal

Power: MAX 150W (75W US version)

Voltage: 220-240V (100-120V US version)

Light Source: LED 8W E27 740lm 2700K/3000K CRI>80 (9W LED A19 2700K E26 US version)

New Finish: navy-blue

Also available in: black, green, orange

mm / 15,51''

mm / 14,52''

Finishes
F6380030
F6380039
F6380075
FU638030
FU638039
FU638075
F6380014

SuperWire

Formafantasma, 2024

Material: glass, aluminum

Power F: 56W

Power T: 18W

Voltage: 100-240/48

Light Source F: LED 56W 4130lm 2700K CRI>90

Light Source T: LED 18W 1200lm 2700K CRI>90

SuperWire F

SuperWire T

D301F01C3EAF2
D301T01C3EAF2

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