Grand Opera Prayers – Programme / Programma

C H O R A L CO N C E RT

GRAND OPERA PRAYERS EMMANUEL TRENQUE

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Durée du concert : 1h 15’ (sans entracte) / Duur van het concert: 1u 15’ (geen pauze)

La Monnaie est subventionnée par l’État fédéral et bénéficie du soutien du Tax Shelter et de la Loterie Nationale. / De Munt wordt gesubsidieerd door de Federale Overheid en geniet de steun van de Tax Shelter en de Nationale Loterij.

C H O R A L CO N C E RT

GRAND OPERA PRAYERS

Direction musicale / Muzikale leiding EMMANUEL TRENQUE Soprano TAMARA BANJEŠEVIĆ Tenore TAEKSUNG KWON Piano ALBERTO MORO

CHŒURS DE LA MONNAIE / KOOR VAN DE MUNT

Production / Productie LA MONNAIE / DE MUNT

12 OCTOBRE / OKTOBER 2025 LA MONNAIE / DE MUNT

PROGRAMME PROGRAMMA

A M I LC A R E P O N C H I E L L I (183 4 - 188 6)

G I U S E P P E V E R D I (1813 - 19 01)

- “Possente Fthà”, extr. de / uit Aida (Antonio Ghislanzoni), (1871) Tamara Banješević, soprano F R A N C I S P O U L E N C (189 9 - 196 3 )

Dialogues des Carmélites (1953-56), (extraits / uittreksels) - “Qui Lazarum” - “Ave Maria” Tamara Banješević, soprano - “Salve Regina”

PROGRAMME / PROGRAMMA

- “Preghiamo”, extr. de / uit I Lituani (Antonio Ghislanzoni), (1874)

J U L E S M A S S E N E T (18 42- 1912 )

Hérodiade (Paul Milliet & Henri Grémont), (1881), (extraits / uittreksels) - “Marche sainte” Alberto Moro, piano - “Shema Israël” Taeksung Kwon, tenore

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- “Deh, tu di un umile”, extr. de / uit Maria Stuarda (Giuseppe Bardari), (1834) Tamara Banješević, soprano A R R I G O B O I TO (18 42- 1918)

- “Salve Regina”, extr. de / uit Mefistofele (1868) GIUSEPPE VERDI

- “Ave Maria”, extr. de / uit Otello (Arrigo Boito), (1887) Tamara Banješević, soprano G I ACO M O P U CC I N I (1858 - 1924 )

PROGRAMME / PROGRAMMA

GA E TA N O D O N I Z E T T I (179 7- 18 4 8)

- “Ave Maria”, extr. de / uit Suor Angelica (Giovacchino Forzano), (1918) C H A R L E S - F R A N ÇO I S G O U N O D (1818 - 1893 )

- “Écoutez nos prières saintes”, extr. de / uit Mireille (Michel Florentin Carré), (1863-64) WO L FGA N G A M A D E U S M OZ A RT (17 5 6 - 1791)

- “O Isis und Osiris”, extr. de / uit Die Zauberflöte (Emanuel Schikaneder), (1791)

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- “No, mi lasciate… Tu al cui sguardo…”, extr. de / uit I due Foscari (Francesco Maria Piave), (1844) Tamara Banješević, soprano A M I LC A R E P O N C H I E L L I

- “Angele Dei, Gloria al Signor”, extr. de / uit La Gioconda (Arrigo Boito), (1876) G I OAC H I N O RO S S I N I (1792- 18 6 8)

- “Des cieux où tu résides”, extr. de / uit Moïse et Pharaon (Luigi Balocchi & Victor Joseph Étienne de Jouy), (1827)

PROGRAMME / PROGRAMMA

GIUSEPPE VERDI

GIUSEPPE VERDI

- “La vergine degli angeli”, extr. de / uit La forza del destino (Francesco Maria Piave), (1862) Tamara Banješević, soprano F RO M E N TA L H A L É V Y (179 9 - 18 62 )

- “Dieu clément ! Ô Dieu tutélaire”, extr. de / uit Noé (Henri Vernoy de Saint-Georges), (achevé par / voltooid door Georges Bizet en / in 1885)

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FR

OPÉRA, ORATORIUM OU PRIÈRE ?

Depuis mon arrivée à la direction artistique du Chœur de la Monnaie, je conçois chaque saison un programme de concert dédié à cette formation, afin d’aborder un autre répertoire et de mettre sur le devant immédiat de la scène les artistes de notre Chœur.

Au cours de la saison 2023-24, nous avons ainsi mis à l’honneur le duo Fauré-Poulenc, en proposant des cantates très rarement jouées de ces compositeurs ; la saison passée, nous avons donné la Petite Messe solennelle de Rossini, mais aussi deux Concertini réunissant de nombreuses pièces peu connues pour chœur de femmes, ou encore la Misatango de Palmeri.

Le Chœur de la Monnaie présente aujourd’hui un concert intitulé « Grand Opera Prayers », au cours duquel il sera accompagné par mon assistant et pianiste du Chœur, Alberto Moro. Il s’agit cette fois d’un programme empreint de spiritualité, au travers des œuvres de nombreux compositeurs (croyants ou non) qui ont prié en musique ; que ce soit une invocation à la Vierge, aux dieux des pharaons, à la lune, une convocation des esprits du mal ou encore un appel aux astres ou aux éléments, les airs pour solistes et les pièces pour chœur sur cette thématique émaillent le répertoire lyrique.

Le désir de spiritualité s’est toujours mêlé au plaisir théâtral, entretenant un dialogue étroit, parfois tendu, avec les thèmes bibliques. À partir du XVIIe siècle, une scission des genres s’amorce : on a d’un côté les oratorios, cantates et autres Passions, et de l’autre, la musique profane, avec l’opéra. Mais des compositeurs choisissent parfois un sujet biblique pour leurs opéras quand d’autres confèrent une envolée dramatique aux œuvres dites sacrées.

OPÉR A , OR ATORIUM OU PRIÈRE ?

EMMANUEL TRENQUE

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FR OPÉR A , OR ATORIUM OU PRIÈRE ?

Quelques pièces rarement interprétées seront données lors de ce concert-oratorio : la délicate et poignante prière a cappella extraite de I Lituani de Ponchielli, la très lyrique imploration du dernier acte de Moïse et Pharaon de Rossini, l’« Hymne à Dieu » qui referme l’opéra Noé de Halévy/ Bizet, ou encore deux extraits de Hérodiade de Massenet (dont la « Marche sainte », qui mettra en avant notre pianiste Alberto Moro) – un clin d’œil à la création de cet opéra dans notre Théâtre en décembre 1881.

Aux côtés de quelques puissantes suppliques comme le finale du prologue de Mefistofele de Boito, c’est une musique presque dépouillée, tout en sincérité, que j’ai voulu mettre à l’honneur lors de ce concert. Le public pourra ainsi apprécier l’écriture et la foi pures de Puccini dans l’« Ave Maria » tiré de Suor Angelica, mais aussi celle de Poulenc dans deux extraits de Dialogues des Carmélites, « Qui Lazarum » et « Ave Maria », de même que l’émotion véritable émanant des échanges entre la soliste et le chœur lors de l’évocation de la « Vierge des Anges » de Verdi dans La forza del destino.

Alors, oratorio ? opéra ? prière ?… Tous trois seront réunis, avec le profond désir d’élever les âmes, en un moment suspendu à partager ensemble.

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NL

OPERA, ORATORIUM OF GEBED?

Sinds ik de artistieke leiding over het Muntkoor heb, stel ik ieder seizoen een concertprogramma samen voor ons Koor, om een ander repertoire dan opera aan te snijden en om de zangers van het koor op de voorgrond te kunnen plaatsen.

Zo brachten we in het seizoen 2023-24 een tweeluik met enkele zeer zelden uitgevoerde cantates van Fauré en Poulenc. Vorig seizoen zongen we de Petite messe solennelle van Rossini, twee Concertini met een aantal intieme stukken voor vrouwenkoor en de Misatango van Palmeri.

Het Muntkoor brengt nu een nieuw concertprogramma, “Grand Opera Prayers”, en wordt ook ditmaal begeleid door Alberto Moro, mijn assistent en de vaste pianist van het Koor. Een programma vol spiritueel getinte muziek, met werken van talrijke (al dan niet gelovige) componisten die muzikale gebeden hebben geschreven: een aanroeping van Maria, van de maan of van oud-Egyptische goden, een bezwering van boze geesten, een smeekbede aan de sterren of andere natuurelementen… Zowat overal in het lyrische repertoire vinden we aria’s en koorpartijen terug die aan dit thema gewijd zijn.

Verlangen naar spiritualiteit en theatrale vervoering zijn altijd al nauw met elkaar verbonden geweest. Vaak traden ze in dialoog met Bijbelse thema’s, al leidde dat ook al eens tot spanningen. Vanaf de 17de eeuw ontwikkelden zich onderscheiden genres: aan de ene kant de oratoria, cantates en andere passiestukken, aan de andere de profane muziek, met name opera.

Niettemin kozen bepaalde componisten soms een Bijbels onderwerp voor hun opera’s, terwijl anderen een duidelijke dramatische gevoeligheid etaleerden in hun zogenaamd sacrale werken.

OPER A , OR ATORIUM OF GEB ED?

EMMANUEL TRENQUE

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NL OPER A , OR ATORIUM OF GEB ED?

Tijdens dit oratoriumconcert brengen we een aantal zelden uitgevoerde stukken: het delicate en aangrijpende a-capellagebed uit I Lituani van Amilcare Ponchielli, een erg lyrisch gebed uit het laatste bedrijf van Gioachino Rossini’s Moïse et Pharaon, de “Hymne à Dieu” uit de finale van de opera Noé van Fromental Halévy (een opera die werd afgewerkt door Georges Bizet), en twee fragmenten uit Jules Massenets Hérodiade (waar­ onder de “Marche sainte”, waarin onze pianist Alberto Moro op de voorgrond treedt). Dat laatste vormt trouwens een knipoog naar de wereldpremière van Hérodiade in de Munt in december 1881.

Naast enkele krachtige smeekbeden, zoals het einde van de proloog van Arrigo Boito’s Mefistofele, brengen we tijdens dit concert vooral oprechte, haast sobere muziek voor het voetlicht. Zodoende zal het publiek kunnen genieten van Puccini’s uitgepuurde schriftuur en geloofsovertuiging in het “Ave Maria” uit Suor Angelica, maar ook van Francis Poulencs vergelijkbare ingesteldheid in twee fragmenten uit Dialogues des Carmélites, “Qui Lazarum” en “Ave Maria”. Al even oprechte emotie spreekt uit de dialogen tussen solist en koor tijdens de aanroeping van “La vergine degli angeli” in Giuseppe Verdi’s La forza del destino.

Is het dan oratorium, opera of gebed? Alle drie zijn ze van de partij, en alle drie geven ze blijk van het diepgewortelde verlangen naar transcendentie, tijdens een moment van verbondenheid waarop de tijd stil lijkt te staan.

— Vertaling: Jeroen De Keyser

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© Simon Van Rompay

EMMANUEL TRENQUE Direction musicale / Muzikale leiding

Emmanuel Trenque a étudié le piano, l’accompagnement et le chant au Conservatoire de Toulouse, et a obtenu un diplôme supérieur en direction de chœur au Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Lyon. En 2000, il est nommé chef de chœur de l’Ensemble vocal de l’Institut des arts et musiques sacrés à Toulouse.

De 2009 à 2014, il est régulièrement sollicité par les Chorégies d’Orange comme coordinateur choral et assistant à la direction musicale. De 2015 à 2023, Emmanuel Trenque occupe le poste de chef des chœurs à l’Opéra de Marseille.

Après avoir fait ses débuts à la Monnaie comme chef des chœurs invité pour Les Huguenots (Meyerbeer) en 2022, FR

il en devient le chef des chœurs titulaire au début de la saison 2023-24.

Depuis lors, il a préparé les Chœurs de la Monnaie pour la création mondiale de Cassandra (Bernard Foccroulle), Le Conte du tsar Saltane (Rimski-Korsakov), Turandot (Puccini), Rivoluzione e Nostalgia (d’après les opéras de jeunesse de Verdi), Götterdämmerung (Wagner), Carmen (Bizet) et Falstaff (Verdi). Il a également dirigé cette formation dans le répertoire symphonique et choral, notamment la Petite messe solennelle de Rossini, la Messa da Requiem de Verdi, ainsi que la Troisième et la Huitième symphonie de Mahler.

Emmanuel Trenque s’est vu décerner la Médaille d’honneur des Sociétés musicales et chorales et a été nommé Chevalier de l’Ordre des Arts et des Lettres.

BIOGRAPHIES / BIOGRAFIEËN

BIOGRAPHIES BIOGRAFIEËN

Emmanuel Trenque studeerde piano, begeleiding en zang aan het Conservatoire de Toulouse en behaalde zijn hoger diploma koorleiding aan het Conservatoire national supérieur de musique et danse de Lyon. In 2000 NL

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TAMARA BANJEŠEVIĆ Soprano / Sopraan

Née à Belgrade, la soprano Tamara Banješević a étudié le chant à la Staatliche Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Mannheim ; elle est diplômée de la Juilliard School à New York. En 2018, elle devient membre de l’ensemble de l’Aalto Theater à Essen, fait ses débuts aux Salzburger Festspiele en Fortuna (L’incoronazione di Poppea, Monteverdi) et décroche le Premier prix de la Manhattan International Music Competition.

Parmi ses interprétations marquantes, mentionnons les rôles d’Euridice (Orfeo ed Euridice, Gluck) et de Gilda (Rigoletto, Verdi) à Essen, ainsi que Woglinde (Das Rheingold, Wagner) à la Staatsoper Stuttgart. Elle a récemment incarné Fiordiligi (Così fan tutte, Mozart) à la Oper Köln, au Theater Kiel et à l’Opéra de Lyon, Poppea (L’incoronazione di Poppea) à Cologne, Pamina (Die Zauberflöte, Mozart) à l’Opéra de Lausanne, Dalinda (Ariodante, Haendel) à l’Opéra national de Paris et Gretel (Hänsel und Gretel, Humperdinck) à Stuttgart. À la Monnaie, Tamara Banješević a précédemment été Una Sacerdotessa FR

BIOGRAPHIES / BIOGRAFIEËN

werd hij benoemd tot dirigent van het Ensemble vocal de l’Institut des arts et musiques sacrés in Toulouse. Van 2009 tot 2014 werkte hij als koorcoördinator en assistent-dirigent geregeld voor de Chorégies d’Orange. Van 2015 tot 2023 was Emmanuel Trenque de vaste koordirigent van de Opéra de Marseille.

In 2022 debuteerde hij in de Munt als gast-koorleider voor Les Huguenots (Meyerbeer) en hij werd er vanaf het seizoen 2023-24 benoemd tot vaste koorleider.

Ondertussen bereidde hij het Muntkoor voor op operaproducties zoals de wereldpremière van Cassandra (Bernard Foccroulle), Het sprookje van tsaar Saltan (Rimski-Korsakov), Turandot (Puccini), Rivoluzione e Nostalgia (naar de vroege opera’s van Verdi), Götterdämmerung (Wagner), Carmen (Bizet) en Falstaff (Verdi).

In het symfonische en koorrepertoire dirigeerde hij het Muntkoor in Rossini’s Petite messe solennelle, Verdi’s Messa da Requiem en Mahlers Derde en Achtste symfonie.

Emmanuel Trenque ontving de eremedaille van de Sociétés musicales et chorales en is ridder in de Franse Ordre des Arts et des Lettres.

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(Aida, Verdi) et, la saison passée, Woglinde.

De in Belgrado geboren sopraan Tamara Banješević studeerde zang aan de Staatliche Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Mannheim en behaalde haar Artist Diploma aan de Juilliard School in New York. In 2018 werd ze ensemblelid van het Aalto Theater in Essen, maakte ze haar debuut op de Salzburger Festspiele als Fortuna (L’incoronazione di Poppea, Monteverdi) en behaalde ze de Eerste prijs op de Manhattan International Music Competition.

Als voorlopige hoogtepunten in haar carrière vermelden we Euridice (Orfeo ed Euridice, Gluck) en Gilda (Rigoletto, Verdi) in Essen en Woglinde (Das Rheingold, Wagner) in de Staatsoper Stuttgart. Recent vertolkte ze verder ook Fiordiligi (Così fan tutte, Mozart) in de Oper Köln, in het Theater Kiel en in de Opéra de Lyon, Poppea (L’incoronazione di Poppea) in Keulen, Pamina (Die Zauberflöte, Mozart) in de Opéra de Lausanne, Dalinda (Ariodante, Händel) in de Opéra national de Paris en Gretel (Hänsel und Gretel, Humperdinck) in Stuttgart.

In de Munt was Tamara Banješević eerder te gast als Una Sacerdotessa (Aida, Verdi) en vorig seizoen vertolkte ze bij ons Woglinde.

NL

TAEKSUNG KWON Ténor / Tenor

Le ténor sud-coréen Taeksung Kwon a étudié le chant en Corée, en Allemagne, en France et en Italie.

Durant ses études, il a notamment chanté le rôle de Rodolfo (La bohème, Puccini) ainsi que la partie de ténor soliste de la Matthäus-Passion de Bach. Au Saarländisches Staatstheater, il a également tenu un rôle dans Der Rosenkavalier (Ein Wirt) et Salome (Zweiter Jude) de Strauss, ou encore dans Pulcinella (Stravinsky).

Il est boursier du Festival Richard Wagner en 2018 puis finaliste du Concorso lirico Enzo Sordello en 2021. Cette même année, il participe au Concert symphonique de jeunes Européens et devient artiste des Chœurs de la Monnaie.

BIOGRAPHIES / BIOGRAFIEËN

FR

De Zuidkoreaanse tenor Taeksung Kwon studeerde zang in Korea, Duitsland, Frankrijk en Italië. Nog tijdens zijn studies vertolkte hij onder meer Rodolfo (La bohème, Puccini) alsook de tenorsolo in Bachs MatthäusPassion. Aan het Saarländisches Staatstheater vertolkte hij solorollen in Der Rosenkavalier (Ein Wirt) en NL

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le Metropolitan Opera à New York.

Après avoir exercé au Virginia Opera aux États-Unis, Alberto Moro rejoint en 2008 le Théâtre de la Monnaie en tant que répétiteur puis chef des chœurs. Il a préparé les Chœurs de la Monnaie pour la création mondiale de Macbeth Underworld (Pascal Dusapin), Giovanna d’Arco (Verdi), Les Contes d’Hoffmann (Offenbach), la Trilogia Mozart Da Ponte, Tosca et Il trittico de Puccini, ainsi que pour la création mondiale de Is this the End? (Jean-Luc Fafchamps).

Alberto Moro begon met piano op zijn negende. Hij studeerde bij Giorgio Lovato en volgde hem naar het conservatorium van zijn geboortestad Venetië, waar hij met succes zijn masterdiploma behaalde.

Hij is laureaat van meerdere nationale en internationale wedstrijden voor piano en won in 2005 de wedstrijd voor operabegeleiding van het Teatro Lirico Sperimentale di Spoleto “A. Belli”.

Na zijn studie orkestdirectie in Firenze bij Piero Bellugi was hij assistent van Kazushi Ono. Hij volgde Ono naar operahuizen als het Teatro alla Scala in Milaan, de Bayerische Staatsoper in München en de Metropolitan Opera in New York. Na een aanstelling bij de Virginia Opera in de Verenigde Staten begon Alberto Moro in 2008 bij de Munt als repetitor en vervolgens als koorleider. Hij bereidde het Muntkoor voor op producties zoals de wereldcreatie van Pascal Dusapins Macbeth Underworld, Verdi’s Giovanna NL

ALBERTO MORO Piano

Alberto Moro commence l’apprentissage du piano à l’âge de neuf ans. Il étudie auprès de Giorgio Lovato, qu’il suit au Conservatoire de Venise, sa ville natale, où il obtient son diplôme de master. Lauréat de plusieurs concours nationaux et internationaux de piano solo, il remporte également, en 2005, le concours d’accompagnement du Teatro Lirico Sperimentale di Spoleto « A. Belli ». Après des études de direction d’orchestre à Florence auprès de Piero Bellugi, il devient l’assistant de Kazushi Ono. Il le suit dans plusieurs maisons d’opéra, parmi lesquelles le Teatro alla Scala à Milan, le Bayerische Staatsoper à Munich et FR

BIOGRAPHIES / BIOGRAFIEËN

Salome (Zweiter Jude) van Strauss en in Pulcinella van Stravinsky. Hij was beurshouder van het Festival Richard Wagner in 2018 en finalist van het Concorso Internazionale di Canto Lirico “Enzo Sordello” in 2021. Hetzelfde jaar verleende hij zijn medewerking aan het Concert symphonique de jeunes européens en werd hij ensemblelid van het Muntkoor.

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Donizetti) et Rivoluzione e Nostalgia (d’après les opéras de jeunesse de Verdi). Outre ces productions scéniques d’envergure, les Chœurs de la Monnaie se consacrent également au répertoire choral et symphonique. La saison passée, ils se sont distingués dans la Petite messe solennelle de Rossini, la Messa da Requiem de Verdi, ainsi que dans les Troisième et Huitième symphonies de Mahler.

Depuis 2023, ils sont placés sous la direction d’Emmanuel Trenque.

Het Koor van de Munt heeft een vitale functie in de operaproducties van de Munt. Zo was het te horen in producties als Norma (Bellini), Il trittico (Puccini), Les Huguenots (Meyerbeer), Henry VIII (Saint- Saëns), Turandot (Puccini), Carmen (Bizet) en Falstaff (Verdi) – het Franse en Italiaanse repertoire dus, waarmee het historisch gezien een grote affiniteit heeft – maar ook in producties als Der Rosenkavalier (Strauss), Schoppenvrouw en Jevgeni Onegin (Tsjajkovski), Götterdämmerung (Wagner), in minder bekend werk als De neus (Sjostakovitsj) en in wereldcreaties als Is this the End? (Jean-Luc Fafchamps) en Cassandra (Bernard Foccroulle). De koorleden verleenden ook hun medewerking aan vernieuwende operaprojecten zoals Bastarda (naar de Tudoropera’s van Donizetti) en Rivoluzione e Nostalgia (naar de vroege opera’s van Verdi).

Naast deze grote scenische producties wijdt het Muntkoor zich ook aan het NL

CHŒURS DE LA MONNAIE / KOOR VAN DE MUNT Les Chœurs de la Monnaie occupent une place essentielle dans les productions lyriques de la maison.

Ils ont de longue date une grande affinité avec les répertoires français et italien, comme en témoignent leurs prestations dans Norma (Bellini), Il trittico (Puccini), Les Huguenots (Meyerbeer), Henry VIII (Saint-Saëns), Turandot (Puccini), Carmen (Bizet) et Falstaff (Verdi). Ils se sont également illustrés dans Der Rosenkavalier (Strauss), La Dame de pique et Eugène Onéguine (Tchaïkovski), Götterdämmerung (Wagner), ainsi que dans des œuvres moins connues comme Le Nez (Chostakovitch), des créations mondiales telles que Is this the End? (Jean-Luc Fafchamps) et Cassandra (Bernard Foccroulle), ou encore dans des projets d’opéra innovants tels que Bastarda (d’après les opéras Tudor de FR

BIOGRAPHIES / BIOGRAFIEËN

d’Arco, Offenbachs Les Contes d’Hoffmann, de Trilogia Mozart Da Ponte, Puccini’s Tosca en Il trittico, alsook de wereldcreatie van Is this the End? (Jean-Luc Fafchamps).

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Sinds 2023 staat het Muntkoor onder leiding van koordirigent Emmanuel Trenque.

BIOGRAPHIES / BIOGRAFIEËN

symfonische en koorrepertoire in de brede zin. Zo onderscheidde het zich vorig seizoen in Rossini’s Petite messe solennelle, Verdi’s Messa da Requiem en Mahlers Derde en Achtste symfonie.

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Soprani 1

Tenori 1

Annelies Kerstens

Geoffrey Degives

Emiljana Palushaj

John Manning

Manon Poskin

Hee Jung Seo

Yesol Kim

Alain-Pierre Wingelinckx

Soprani 2

Tenori 2

Margarida Hipólito

Hwanjoo Chung

Nathalie Perin

Taeksung Kwon

Nathalie Van de Voorde

Carlos Martinez

Adrienne Visser

Aaron McInnis

Alti 1

Baritoni

Birgitte Bønding

Andrzej Janulek

Hélène Faux

Byoungjin Lee

Joëlle Delaval

Damien Parmentier

Marie Virot

Bernard Villiers

Alti 2

Bassi

Eleonora Luè

Cyrille Laïk

Nadiia Lys

René Laryea

Beata Morawska

Daniel Mosquera Martinez

Marioara Pop Rousselet

Marcel Schmitz

Maaike Hupperetz

Maya Colwell

Marta Beretta

Jane Bertelsen

William Branston

Luis Aguilar

Bernard Giovani

CH ŒU R S D E L A M O N N A I E / KO O R VA N D E M U N T

CHŒURS DE LA MONNAIE / KOOR VAN DE MUNT

Aldo De Vernati

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Chef des chœurs / Koorleider Emmanuel Trenque

Assistant du chef des chœurs / Assistent-koorleider Alberto Moro

Administratrice des chœurs / Koormanager

Candice Bibauw Assistante de l’administratrice des chœurs / Assistent van de koormanager

CH ŒU R S D E L A M O N N A I E / KO O R VA N D E M U N T

Peggy Stuyck

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Régisseuse de scène / Toneelinspiciënt MORGANE L AMBINET Responsable de la production artistique / Artistieke productieleiding J O N AT H A N A DA M Verantwoordelijke dramaturgie / Responsable dramaturgie M A R I E M E R G E AY Rédaction / Redactie C A R L B ÖT I N G Avec la collaboration de / Met de medewerking van BRIGIT TE BRISBOIS , JEROEN DE KE YSER , SÉBASTIEN HERBECQ , MA XIME SCHOUPPE , K AT R I N E S I M O N A R T, É M I L I E S Y S S AU , M A R T I J N V I N C K E N Conception graphique / Grafisch ontwerp SOMETHING ELS D’après la charte graphique de / Naar het grafisch charter van BASE DESIGN Éditeur responsable / Verantwoordelijk uitgever CHRISTINA SCHEPPELMANN Bruxelles / Brussel 2025

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SAISON DE CONCERTS CONCERTSEIZOEN

SHAKESPEARE IN MUSIC

N I CO L A I , P RO KO F I E V & M E N D E L S S O H N - B A RT H O L DY A NTON I O M É N D E Z 6 .9. 2 0 2 5 – F L AG E Y

GRAND OPERA PRAYERS D E / VAN M OZ ART À / TOT P O U L E N C EMMANU EL TRENQUE

M AU R I C E R AV E L A LA IN A LT I N OG L U & MM ACA D E M Y

C LY N E & WO L F E GEMMA NEW

27. 2 . 2 0 26 – B OZ A R

TIMUR ZAN GIEV 19. 1 0. 2 0 2 5 – B OZ A R

12+

SNAKE

H OWA R D M O O DY B E NOÎT GIAU X & L A MONNAIE YOUTH C HOIR 2 0. 12 . 2 0 2 5 – L A M O N N A I E

2 0. 11 . 2 0 2 5 – B OZ A R

FIRE IN MY MOUTH

MUSORGSKY MEETS SHOSTAKOVICH

12.10.2025 – L A M O NNAIE

8+

L’ENFANT ET LES SORTILÈGES

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CARNIVAL SEASON

B E R L I OZ , L I N D B E RG & GRIEG ALAIN ALTIN O GLU 9. 1 . 2 0 26 – B OZ A R

CLASSICAL JOURNEY

FASTEN SEAT BELTS!

S C H U B E RT, M OZ A RT & M E N D E L S S O H N - B A RT H O L DY C L EL IA C AF IE RO

B R E WA E Y S , G R I E G , L U N D Q U I S T & S T R AU S S ALAIN ALTIN O GLU

1 .4 . 2 0 26 – L A M O N N A I E

12 .4 . 2 0 26 – B OZ A R

A B O N N E M E N T CO N C E RT 25 % D E R É D U C T I O N S U R VO S CO N C E RT S P R É F É R É S

E E N CO N C E RTA B O N N E M E N T B I E DT 25% KO RT I N G O P U W FAVO R I E T E CO N C E RT E N