Issuu

RECITAL

FURIOSO

XAVIER SABATA

LE CONCERT DE L’HOSTEL DIEU

s.l.d. de / o.l.v.

FRANCK-EMMANUEL COMTE

Durée du récital : 1h30’ (entracte inclus) / Duur van het recital: 1u30’ (pauze inbegrepen)

La Monnaie est subventionnée par l’État fédéral et bénéficie du soutien du Tax Shelter et de la Loterie Nationale. / De Munt wordt gesubsidieerd door de Federale Overheid en geniet de steun van de Tax Shelter en de Nationale Loterij.

RECITAL FURIOSO

XAVIER SABATA

Contre-ténor / Contratenor

LE CONCERT DE L’HOSTEL DIEU

Direction musicale & clavecin / FRANCK-EMMANUEL COMTE

Muzikale leiding & klavecimbel

Violon I / Viool I MINORI DEGUCHI

FLORIAN VERHAEGEN VÉRONIQUE BOUILLOUX

Violon II / Viool II SAYAKA SHINODA ANDRÉ COSTA

MARTYNA GRABOWSKA

Alto / Altviool AURÉLIE MÉTIVIER MYRIAM CAMBRELING

Violoncelle / Cello AUDE WALKER-VIRY

Contrebasse / Contrabas NICOLAS JANOT

Basson / Fagot AUGUSTIN D’ARCO Hautbois / Hobo MARIA RAFFAELE

ELISABETH PASSOT

Théorbe et guitare / Theorbe en gitaar ULRIK LARSEN

Production / Productie

LE CONCERT DE L’HOSTEL DIEU

LA MONNAIE / DE MUNT

Coprésentation / Copresentatie BOZAR

8 MAI / MEI 2026

LA MONNAIE / DE MUNT

PROGRAMME PROGRAMMA

AGOSTINO STEFFANI (1654-1728)

- Ouverture, extr. de / uit Orlando generoso (Bartolomeo Ortensio Mauro), (1691)

JOHANN JOSEPH FUX (1660-1741)

- Rigadon & Lourré, extr. de / uit Ouverture in g-Moll , K.355 (1701)

AGOSTINO STEFFANI

Extr. de / Uit Orlando generoso (Bartolomeo Ortensio Mauro), (1691)

- Recitativo ed aria

“A che ti serve, Orlando… In quest’alma che langue, che geme”

- Recitativo ed aria

“Che vidi! Ch’ascoltai?… Armi, stragi, vendetta, furore!”

JOHANN JOSEPH FUX

- Aria per le furie, extr. de / uit Angelica vincitrice di Alcina (Pariati Pietro), K.310 (1716)*

AGOSTINO STEFFANI

- Monologo “Io dunque senz’armi”, extr. de / uit Orlando generoso (Bartolomeo Ortensio Mauro), (1691)

JOHANN JOSEPH FUX

- Aria “Sì, pugnate, pugnate ognor”, extr. de / uit Angelica vincitrice di Alcina (Pariati Pietro), K.310 (1716)*

- Gique, extr. de / uit Serenata in C-Dur, K.352 (1701)

NICOLA PORPORA (1686-1768)

- Recitativo accompagnato ed aria

“Ove son? Chi mi guida?… Da me che volete”, extr. de / uit L’Angelica (Pietro Metastasio), (1720)

Entracte / Pauze

ANTONIO VIVALDI (1678-1741)

- Aria “Nel profondo cieco mondo”, extr. de / uit Orlando furioso (Grazio Braccioli), RV.819 (1727)

- Allegro, extr. de / uit Concerto in sol minore per archi e cembalo, RV.156 (s.d.)

GEORG FRIEDRICH HÄNDEL (1686-1759)

- Recitativo ed aria

“T’ubbidirò, crudele… Fammi combattere”, extr. de / uit Orlando (Carlo Sigismondo Capece), HWV.31 (1732)

- Sinfonia, extr. de / uit Belshazzar, HWV.61 (1744)

- Monologo “Ah! Stigie larve!”, extr. de / uit Orlando (Carlo Sigismondo Capece), HWV.31 (1732)

- Recitativo accompagnato ed aria

“Già per la man d’Orlando… Già l’ebbro mio ciglio”, extr. de / uit Orlando (Carlo Sigismondo Capece), HWV.31 (1732)

*première mondiale / wereldpremière

UNE ÉPOPÉE PROFONDÉMENT HUMAINE

Orlando furioso [Roland furieux], le poème épique écrit au XVIe siècle par Ludovico Ariosto (dit l’Arioste en français), se déroule au VIIIe siècle, sur fond de guerre entre Charlemagne et les Sarrasins. Son titre renvoie à un épisode dans lequel Roland, l’un des paladins du roi des Francs, tombe follement amoureux. Il a jeté son dévolu sur la princesse asiatique Angélique, qui, parvenue à se soustraire aux mains des chrétiens, s’éprend quant à elle du guerrier maure Médor. La passion de Roland pour Angélique le détourne de sa mission de chevalier, qui consiste à défendre le christianisme. Le jeune homme se met en quête de sa bien-aimée et arrive à l’endroit où Angélique et Médor ont gravé leurs noms dans l’écorce des arbres. Roland perd alors la raison et se met à errer d’un pays à l’autre. Où qu’il aille, il accomplit des exploits surhumains, mû par la puissance de la folie.

psychique, fureur ou éclats héroïques. Les modulations harmoniques, la virtuosité des vocalises et la richesse orchestrale traduisent ces états extrêmes et projettent le public au cœur d’une épopée à la fois épique et profondément humaine.

— Franck-Emmanuel Comte

Le mythe d’Orlando furioso est l’un des plus féconds pour l’imaginaire dramatique et musical. Entre héroïsme chevaleresque, tourments amoureux et vertige psychologique, il explore les limites de la passion et les fractures de l’âme humaine, offrant aux compositeurs baroques un terrain idéal pour exprimer la tension entre raison et folie, ordre et chaos. Ce programme propose un parcours parmi les multiples visages d’Orlando, à travers des extraits d’opéras de Vivaldi, Haendel, Steffani, Fux et Porpora, mettant ainsi en valeur des pièces peu connues aux côtés de chefs-d’œuvre célèbres. Récitatifs, airs et mouvements instrumentaux deviennent les miroirs du monde intérieur du chevalier : blessures intimes, fragilité

Selon moi, Orlando est confronté à une situation intenable : il est perpétuellement déchiré entre l’amour et le devoir, et, au-delà, entre ses aspirations et la réalité.

La frustration qu’éprouve Orlando en raison de son incapacité à concrétiser un amour idéalisé le conduit à la folie. Je conçois cette folie comme une issue inévitable, comme une manière, pour lui, de survivre dans une réalité qui le rejette.

Orlando est incapable d’entrer en relation ou d’avoir un lien intime avec l’objet de son désir, Angelica, et cette souffrance insupportable l’entraîne dans la quête d’un espace mental où il puisse exister.

Si l’on aborde ainsi le personnage d’Orlando, on peut facilement ressentir de l’empathie à son égard. Son parcours reflète une expérience humaine courante : l’histoire d’Orlando nous rappelle comment nous protégeons notre monde intérieur lorsque le monde extérieur nous paraît trop dur.

— Xavier Sabata

EEN DIEPMENSELIJK

EPOS

Ludovico Ariosto’s 16 de -eeuwse heldendicht Orlando furioso [De razende Roeland] speelt zich af in de 8 ste eeuw n.Chr., tegen de achtergrond van de strijd tussen Karel de Grote en de Saracenen. De titel verwijst naar een episode waarin Orlando, een van Karels paladijnen, waanzinnig wordt van liefde. Hij heeft zijn zinnen gezet op de Aziatische prinses Angelica, die ontsnapt uit de handen van de christenen en op haar beurt verliefd wordt op de Moorse krijger Medoro. Orlando’s passie voor Angelica leidt hem af van zijn ridderlijke taak om het christendom te verdedigen. Hij gaat naar haar op zoek en belandt uiteindelijk op de plek waar Angelica en Medoro hun namen in de bomen hebben gekerfd. Orlando verliest zijn verstand en zwerft van het ene land naar het andere. Overal waar hij komt levert hij bovenmenselijke prestaties, gedreven door de kracht van de waanzin.

innerlijke werelden: verborgen kwetsuren, psychologische broosheid, woede, heroïsche uitbarstingen… Harmonische modulaties, virtuoze vocalises en een rijke orkestratie vertalen die extreme gemoedstoestanden en dompelen het publiek onder in een episch verhaal dat niet alleen over helden gaat, maar ook diepmenselijk is.

— Franck-Emmanuel Comte

De mythe van Orlando furioso werd een bijzonder vruchtbare inspiratiebron voor tal van toneel- en muziekwerken. Het verhaal gaat over ridderlijke heldendaden, romantische hunkering en psychologische kwellingen, en verkent de meest extreme emoties en kwetsbaarheden van de menselijke ziel. Barokcomponisten vonden er het ideale terrein in om de spanning tot uiting te brengen tussen rede en waanzin, tussen orde en chaos.

In dit programma verkennen we de vele facetten van Orlando aan de hand van fragmenten uit de beroemde opera’s van Händel en Vivaldi over dit onder werp, maar ook uit minder bekende werken van Steffani, Porpora en Fux. Recitatieven, aria’s en instrumentale muziek weerspiegelen Orlando’s

In mijn ogen verkent Orlando een onhoudbare situatie: de voortdurende spanning tussen liefde en plicht, en zelfs tussen wensdroom en werkelijkheid. De frustratie die Orlando ervaart vanwege zijn onvermogen om zijn geidealiseerde liefde te verwezenlijken, drijft hem tot waanzin. Ik begrijp die waanzin als een onvermijdelijke uitweg, een manier om te overleven in een werkelijkheid die hem afwijst.

Orlando is niet bij machte contact te leggen of intiem te zijn met de vrouw van zijn dromen, Angelica, en dat ondraaglijke lijden voert hem mee op een tocht tijdens dewelke hij op zoek gaat naar een mentale ruimte waarin hij kan bestaan.

Als je Orlando op die manier interpreteert, ga je als vanzelf empathie voor hem voelen. Zijn tocht weerspiegelt een universele menselijke ervaring: zijn verhaal laat ons zien hoe we ons innerlijke zelf beschermen wanneer de buitenwereld te hard aanvoelt.

— Xavier Sabata

TEXTES CHANTÉS GEZONGEN TEKSTEN

AGOSTINO STEFFANI

Orlando generoso

Recitativo ed aria “A che ti serve, Orlando…

In quest’alma che langue, che geme”

RECITATIVO

A che ti serve, Orlando, L’offerta di Galafro, S’Angelica è lontana? A che ti giova

Ch’invincibil, gelato

Il secolo ti creda,

Se tu sei dell’Amor vittima e preda?

Tu fuori dell’Europa,

Anzi fuor di te stesso,

D’una donna infedel segui i vestigi!

Che dirà Carlo, e che dirà Parigi?

Odi, odi la patria afflitta,

Che il tuo soccorso implora;

Odi l’onor che al tuo dover ti chiama.

Che dirà il mondo, e che dirà la fama?

Dans cette âme qui languit et gémit, la gloire et l’amour se combattent.

In deze ziel die smacht en kreunt, strijden roem en liefde met elkaar.

ARIA

In quest’alma che langue, che geme, Combattono insieme la gloria e l’amor.

Ma troppo è soggetto

Al Dio pargoletto un tenero cor.

Recitativo ed aria “Che vidi! Ch’ascoltai?…

Armi, stragi, vendetta, furore!”

RECITATIVO

Che vidi! Che ascoltai?

Misera vista, e tormentoso udito!

Ah, che pur troppo è ver ch’io son tradito.

Che non ho fatto, e che non ho sofferto

Per piacer a costei?

Negletta ogni altra palma,

Sol del suo core alla conquista aspiro; Languisco, non ho pace, Piango, sospiro e peno,

Ed altro gode a quella ingrata in seno!

Delle miserie mie,

Delle delizie altrui,

Odiosa memoria, idea funesta, Quanto mi tormentate!

Furie che m’agitate,

Non vi bisognan più serpenti e faci; Basta, per lacerar l’anima mia, Senza il vostro flagello, la gelosia.

Tout est sang, ruine et terreur.

Alles is bloed, verwoesting en verschrikking.

Ma perché più si tarda

A punir tanti oltraggi? Ancor io soffro

Che viva un ingiusto re,

Femina disleal, rival indegno?

Per vendicar l’amor s’armi lo sdegno:

Mora il rival, mora la figlia e il padre;

E pria ch’Orlando invendicato vada,

Ruini il ciel e l’universo cada!

ARIA

Armi, stragi, vendetta, furore!

Cadi, mori!

Re tiran, popolo infido, T’afferro, t’atterro, ti sveno, e trucido.

Tutto è sangue, rovina e terror.

AGOSTINO STEFFANI

Orlando generoso

Monologo “Io dunque senz’armi”

RECITATIVO ACCOMPAGNATO

Io dunque senz’armi

E senza libertà?

Spezzerò ferri e marmi, Tutto diroccherà.

Ma tu che mi disarmi, Cessa d’incatenarmi, O barbara beltà.

Quelles sombres terreurs !

Quelle situation désespérée !

En cet état, je ne me reconnais guère.

Wat een duistere verschrikkingen!

Wat een hopeloos tafereel!

In zulke toestand herken ik nauwelijks mezelf.

Ma chi sono? Che faccio? Ove mi trovo?

Qual colpa m’imprigiona?

Qual legge mi condanna?

Qual supplizio m’attende?

Che tenebrosi orrori!

Che disperata scena!

In tale stato io mi conosco appena.

Il vigor m’abbandona, La memoria mi manca,

E la ragion alto stupor ingombra.

Ciò che s’offre al pensier, par sogno, e ombra.

Ah, non son ombre e sogni

I mali ch’io risento. È tempo omai

Di tornar in me stesso. I falli miei

Mi causar questi guai;

Troppo Angelica amai.

Questa, questa è la Furia ultrice

Che m’agita e flagella. Il Ciel offeso

Mi punisce, mi sgrida,

E son felice ancora

Se la sua sferza a miglior via mi guida.

Miserie fortunate,

Beate avversità,

Se voi m’illuminate

Nella mia cecità,

Mai più non cessate.

Oui, combattez, combattez sans cesse, compagnons au courage noble et hardi, l’honneur et la victoire le méritent.

Ja, strijd, strijd altijd, voorvechter van koene, knappe moed, eer en triomf zijn het waard.

JOHANN JOSEPH FUX

L’Angelica vincitrice di Alcina

Aria “Sì, pugnate, pugnate ognor”

ARIA

Sì, pugnate, pugnate ognor, Seguace d’un audace e bel valore,

Val l’onore e la vittoria.

Sì, vincete, o forti eroi, Già mi par veder con voi

Trionfar la vostra gloria.

NICOLA PORPORA

L’Angelica

Recitativo accompagnato ed aria “Ove son?

Chi mi guida?… Da me che volete”

RECITATIVO ACCOMPAGNATO

Ove son? Chi mi guida?

Queste ch’io calco ardito,

Son le fauci d’Averno, o son le stelle?

Le sonanti procelle

Che mi girano intorno,

Non son dell’Oceano figlie funeste?

Sì, sì, dell’Ocean l’onde son queste.

Je dérouterai les planètes, je ferai du monde un chaos, je priverai les astres de leur course, le soleil de ses rayons !

Ik zal de hemelsferen in de war brengen, van de wereld een chaos maken, de sterren hun baan ontnemen, de zon haar stralen!

Vedi l’Eufrate e il Tigri,

Come timidi e pigri

S’arrestano dinanzi al furor mio!

Oh Dio, qual voce! oh Dio,

Quali accenti noiosi!

Angelica e Medoro amanti e sposi!

Numi, barbari numi,

Angelica dov’è? Perché s’asconde?

Rendetela ad Orlando, o ch’io sdegnato

Farò con una scossa

Fin dai cardini suoi crollare il cielo!

Confonderò le sfere,

Farò del mondo una scomposta mole,

Toglierò il corso agli astri, i raggi al sole!

Infelice! Che dissi?

Misero, che pensai?

Contro il Ciel! Contro i Dei! La destra, il brando!

Crudo amor, donna ingrata e folle Orlando.

Deh, lasciatemi in pace,

Che volete da me, maligne stelle?

Ah sì, ben io v’intendo.

Quei sanguinosi lampi,

Quelle infauste comete

Son dell’ira del ciel nunzi crudeli.

Partite! Io del suo sdegno

Il ministro sarò. Vuol ch’io mi svella

Dalle fauci la lingua? O che col ferro

A quest’alma dolente apra la via?

Il farò volentier! Brama ch’io mora?

Orlando morirà! Vi basta ancora?

Qui, qui me rendra la paix ? C’est toi, Angélique, mon amour ! Mais tu as peur ?

Viens, viens ! Où fuis-tu ?

Je ne suis plus fâché contre toi, ma chérie.

Reviens, aime-moi à nouveau, et je te pardonnerai.

Wie, wie schenkt mij vrede? Ja, jij bent het, Angelica, mijn schat! Maar ben je bang?

Kom, kom! Waar vlucht je heen?

Ik ben niet langer boos op je, liefste. Kom terug, hou weer van me, en ik vergeef je.

ARIA

Da me che volete, Infauste comete?

Non più, ch’io mi sento

L’inferno nel sen.

RECITATIVO ACCOMPAGNATO

Ma qual astro benigno

Fra l’orror della notte a me risplende?

Chi, chi la pace mi rende? Ah sì, tu sei, Angelica, cor mio! Ma tu paventi?

Vieni, vieni! Ove fuggi?

Più sdegnato con te, cara, non sono

Torna, torna ad amarmi, e ti perdono.

ARIA

Aurette leggiere

Che intorno volate, Tacete, fermate, che torna il mio ben.

Da me che volete, infauste comete? [ecc.]

L’amour le plus fort vaincra aidé par le courage.

De sterkste liefde zal zegevieren, met behulp van de moed.

ANTONIO VIVALDI

Orlando furioso

Aria “Nel profondo cieco mondo”

ARIA

Nel profondo cieco mondo

Si precipita la sorte,

Già spietata a questo cor.

Vincerà l’amor più forte

Coll’aita del valor.

GEORG FRIEDRICH HÄNDEL

Orlando

Recitativo ed aria “T’ubbidirò, crudele…

Fammi combattere”

RECITATIVO

T’ubbidirò, crudele

E vedrai in questo istante

Che della principessa

Fui solo difensor, ma non amante.

Demande-moi de combattre les monstres et les géants si, de mon courage, tu exiges de nouveaux trophées.

Laat me vechten

tegen monsters en reuzen, als je van mijn moed nieuwe trofeeën verlangt.

Je suis mon esprit, séparé de moi-même, je suis une ombre, et telle une ombre, je veux à présent descendre au royaume des morts.

Ik ben mijn geest, van mezelf gescheiden, ik ben een schim, en als schim wil ik nu afdalen in het dodenrijk daar beneden!

ARIA

Fammi combattere

Mostri e tifei, Nuovi trofei

Se vuoi dal mio valor.

Muraglie abbattere,

Disfare incanti,

Se vuoi ch’io vanti

Darti prove d’amor.

Monologo “Ah! Stigie larve!”

Ah! Stigie larve! Ah! Scellerati spettri,

Che la perfida donna ora ascondete,

Perché al mio amor offeso,

Al mio giusto furor non la rendete?

Ah! Misero e schernito, L’ingrata già m’ha ucciso;

Sono lo spirto mio da me diviso,

Sono un’ombra, e qual ombra adesso io voglio

Varcar là giù ne’ regni del cordoglio!

Ecco la stigia barca;

Di Caronte a dispetto,

Già solco l’onde nere. Ecco di Pluto

Le affumicate soglie, e l’arso tetto!

Già latra Cerbero

E già dell’Erebo

Ogni terribile

Squallida furia

Sen viene a me.

Ma la Furia, che sol mi diè martoro, Dov’è? Questa è Medoro!

A Proserpina in braccio

Vedo che fugge. Or a strapparla io corro.

Ah! Proserpina piange!

Vien meno il mio furore,

Se si piange all’inferno anco d’amore.

Vaghe pupille, non piangete, no,

Che del pianto ancor nel regno

Può in ognun destar pietà.

Vaghe pupille, non piangete, no.

Ma sì, pupille, sì piangete, sì,

Che sordo al vostro incanto

Ho un core d’adamanto

Né calma il mio furor.

Ma sì, pupille, sì piangete, sì.

Recitativo accompagnato ed aria “Già per la man

d’Orlando… Già l’ebbro mio ciglio”

RECITATIVO ACCOMPAGNATO

Già per la man d’Orlando

D’ogni mostro più rio purgato è il mondo!

Ora giunge la notte

Delle cimerie grotte, Ed è seco Morfeo,

Che i papaveri suoi sul crin mi sfronda

Porgendomi a gustar di Lete l’onda.

Déjà ce doux breuvage exhorte mon œil enivré à se reposer.

Amour perfide, que ni ton vol ni tes jeux ne me réveillent !

Die zoete drank maant me al aan om mijn dronken ogen te sluiten.

Wek me niet, al vliegend of al spelend, jij verraderlijke Liefde.

Già l’ebbro mio ciglio

Quel dolce liquore

Invita a posar.

Tu, perfido Amore, Volando

O scherzando

Non farmi destar.

ARIOSO

BIOGRAPHIES BIOGRAFIEËN

XAVIER SABATA

Contre-ténor / Contratenor

FR Le contre-ténor catalan Xavier Sabata a d’abord suivi une formation d’acteur à l’Institut del Teatre à Barcelone avant d’étudier le chant à l’Escola Superior de Música de Catalunya, puis à la Hochschule für Musik Karlsruhe.

Invité par des ensembles baroques renommés, il se produit dans plusieurs salles et festivals internationaux, comme les Salzburger Festspiele,

le Festival d’Aix-en-Provence, les Innsbrucker Festwochen der Alten Musik, les Händel-Festspiele de Halle et de Göttingen, ou encore les Dresdner Musikfestspiele.

Son répertoire s’étend de Monteverdi et Cavalli aux œuvres contemporaines, avec une prédilection pour l’opera seria baroque. Il a récemment fait ses débuts dans le rôle-titre de Giulio Cesare in Egitto (Haendel) au Gran Teatre del Liceu à Barcelone, en Secrecy (The Fairy Queen , Purcell) au Savonlinna Opera Festival, en Oberon ( A Midsummer Night’s Dream , Britten) à l’Opéra de Lille et incarné Fürst Go-Go (Le Grand Macabre, Ligeti) à la Wiener Staatsoper. Xavier Sabata a été récompensé lors des Premios Ópera Actual (2013) et des Premi Tendències d’El Mundo Catalunya (2014) et nominé dans la catégorie meilleur chanteur masculin aux International Opera Awards (2019). Sa vaste discographie comprend des enregistrements de plusieurs opéras de Haendel, le cd Bad Guys rassemblant des airs du même compositeur, ainsi que Winterreise (Schubert) avec le pianiste Francisco Poyato. Invité pour la première fois à la Monnaie pour le récital Winterreise en 2024, il y est revenu la saison passée pour endosser le rôle d’Esperienza dans I Grotteschi , un diptyque composé à partir des trois opéras conservés de Monteverdi.

NL De Catalaanse contratenor Xavier Sabata volgde een acteursopleiding aan het Institut del Teatre in Barcelona. Daarna studeerde hij zang aan de Escola Superior de Música de Catalunya en aan de Hochschule für Musik Karlsruhe.

Xavier Sabata wordt vaak uitgenodigd door gerenommeerde barokensembles en is geregeld te gast op internationale podia en festivals zoals de Salzburger Festspiele, het Festival d’Aix-en-Provence, de Innsbrucker Festwochen der Alten Musik, de Händel-Festspiele van Halle en Göttingen en de Dresdner Musikfestspiele. Zijn repertoire reikt van Monteverdi en Cavalli tot hedendaagse werken, met de nadruk op de barokke opera seria. Recent maakte hij zijn debuut in de titelrol van Giulio Cesare in Egitto (Händel) in het Gran Teatre del Liceu in Barcelona, als Secrecy (The Fairy Queen , Purcell)

op het Savonlinna Opera Festival, als Oberon ( A Midsummer Night’s Dream , Britten) in de Opéra de Lille en vertolkte hij Fürst Go-Go (Le Grand Macabre, Ligeti) in de Wiener Staatsoper.

Xavier Sabata werd bekroond met de Premio Ópera Actual (2013) en de Premi Tendències d’El Mundo Catalunya (2014), en werd genomineerd als beste mannelijke artiest door de International Opera Awards (2019). Zijn uitgebreide discografie omvat opnames van diverse Händelopera’s, een cd met aria’s van dezelfde componist, getiteld Bad Guys, en Schuberts Winterreise met pianist Francisco Poyato.

In de Munt was hij voor het eerst te gast in 2024, voor een geënsceneerde versie van Winterreise, en vorig seizoen vertolkte hij de rol van Esperienza in I Grotteschi , een dubbelvoorstelling op basis van de drie bewaard gebleven opera’s van Monteverdi.

FRANCK-EMMANUEL COMTE

Direction musicale & clavecin / Muzikale leiding & klavecimbel

FR Diplômé du Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Lyon, le chef d’orchestre et claveciniste français Franck-Emmanuel Comte est spécialisé dans le répertoire baroque sur instruments anciens.

Il est invité par de nombreuses maisons d’opéra et orchestres, en France et dans le monde.

En 1992, il fonde Le Concert de l’Hostel Dieu, ensemble lyonnais de renommée internationale dont il assure toujours la direction artistique. Parmi ses réalisations récentes, l’album The Ghosts of Hamlet (2025) a reçu de nombreuses distinctions. Il a également enregistré Furioso (2026), avec le contre-ténor Xavier Sabata.

Franck-Emmanuel Comte explore des formes artistiques hybrides, à l’image du ballet Folia , créé avec le chorégraphe Mourad Merzouki.

Il enseigne l’esthétique baroque à l’Université Catholique de Lyon et préside le jury du Concours international de chant baroque de Froville. En 2025, il est nommé directeur artistique de La Trinité « Nouvelle scène de musiques baroques et irrégulières », coorganisée par Le Concert de l’Hostel Dieu et Superspectives – Festival de musique contemporaine. Il est également directeur artistique du Centre Musical International J.S. Bach de Saint-Donat ainsi que du Festival baroque du Pays du Mont-Blanc.

NL De Franse dirigent en klavecinist Franck-Emmanuel Comte studeerde aan het Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Lyon en is gespecialiseerd in het barokrepertoire op historische instrumenten. Hij is geregeld te gast in de grote Franse en internationale operahuizen en wordt uitgenodigd door diverse barokorkesten.

In 1992 richtte hij Le Concert de l’Hostel Dieu op, een internationaal gerenommeerd ensemble dat zijn basis heeft in Lyon en waarvan hij tot op heden artistiek leider is. Tot zijn recente successen behoren de albums The Ghosts of Hamlet (2025), dat diverse prijzen in de wacht sleepte, en Furioso (2026), dat hij opnam met contratenor Xavier Sabata.

Franck-Emmanuel Comte legt zich ook toe op andere kunstvormen: zo creëerde hij samen met choreograaf Mourad Merzouki het ballet Folia . Hij doceert barokesthetiek aan de Université Catholique de Lyon en is juryvoorzitter van de Concours international de chant baroque de Froville.

In 2025 werd hij benoemd tot artistiek directeur van La Trinité – Nouvelle scène de musiques baroques et irrégulières, een concertreeks die Le Concert de l’Hostel Dieu organiseert in samenwerking met het festival voor hedendaagse muziek Superspectives. Hij is tevens artistiek leider van het Centre Musical International J.S. Bach in Saint-Donat en van het Festival baroque du Pays du Mont-Blanc.

LE CONCERT DE L’HOSTEL DIEU

FR L’ensemble Le Concert de l’Hostel Dieu, placé sous la direction de Franck-Emmanuel Comte, se singularise par une interprétation du répertoire vocal et instrumental du XVIIIe siècle privilégiant une approche historique et philologique. Il défend tout particulièrement l’originalité et la spécificité des manuscrits baroques conservés dans les bibliothèques de la région Auvergne-Rhône-Alpes et réalise diverses restitutions et éditions d’œuvres inédites. Transposer la richesse et la diversité des musiques baroques dans notre époque est également l’un des axes artistiques majeurs de cette formation. La transmission et le partage sont au centre de son travail de création, et les concerts s’accompagnent de nombreuses actions de sensibilisation auprès des publics les plus variés. Le Concert de l’Hostel Dieu est invité dans les capitales européennes et mondiales, et programmé lors de nombreux festivals internationaux. L’ensemble a enregistré une vingtaine de disques, largement salués par la presse internationale.

NL Het ensemble Le Concert de l’Hostel Dieu vertolkt onder leiding van Franck-Emmanuel Comte het 18 de -eeuwse vocale en instrumentale repertoire, onderbouwd door een historische en filologische benadering. Het ensemble besteedt daarbij bijzondere aandacht aan het originele, unieke karakter van de barokmanuscripten die worden bewaard in de bibliotheken van de regio Auvergne-Rhône-Alpes en publiceerde al diverse reconstructies en onuitgegeven werken. In hun creatieve project geven ze blijk van een didactische roeping: hun concerten gaan gepaard met talrijke activiteiten voor een breed publiek, om de rijke, veelzijdige barokmuziek bij zoveel mogelijk mensen bekend te maken. Le Concert de l’Hostel Dieu is geregeld te gast op grote Europese en inter nationale podia en festivals. Het ensemble heeft een twintigtal albums opgenomen, die lovende recensies kregen in de muziekpers.

Régisseuse de scène / Toneelinspiciënt

ELISABETH LENOIR

Responsable de la production artistique / Artistieke productieleiding

MARVIN PASSEREAU

Responsable dramaturgie / Verantwoordelijke dramaturgie

MARIE MERGEAY

Dramaturge responsable du programme / Dramaturg verantwoordelijk voor het programmaboek

LALINA GODDARD

Rédaction / Redactie

CARL BÖTING

Avec la collaboration de / Met de medewerking van BRIGITTE BRISBOIS, JEROEN DE KEYSER, MAXIME SCHOUPPE, KATRINE SIMONART, ÉMILIE SYSSAU

Conception graphique / Grafische vormgeving SOMETHING ELS