No. 5 / 20 DE MAYO DE 2013
ESPECIAL DE LA GUALDRA EN CANNES
DIR. JÁNEA ESTRADA LAZARÍN
Alex van Warmerdam / Cortesía del Festival de Cannes
Borgman, último largometraje del realizador, pintor, guionista, actor y novelista holandés, Alex van Warmerdam -quien ya había competido en Cannes en 1998 en la sección Un certain regard con su film Kleine Teun (El pequeño Tony)-, se presentó ayer en competencia por la Palma de Oro. Borgman es una película conscientemente perturbadora, que cautiva y subyuga al espectador durante sus casi dos horas de duración.
ESPECIAL DE LA GUALDRA EN CANNES No. 5 / 20 DE MAYO DE 2013
Cannes premia el cine de la diversidad sexual
La Gualdra en Cannes
El día de hoy tenemos una edición de lujo. Carlos y Lluna pudieron estar en la premiación a Thomas Vinterberg (Copenhague, Dinamarca, el 19 de mayo de 1969), cofundador de del movimiento cinematográfico Dogma 95, y director de La caza (2012), Submarino (2010), Querida Wendy (2005) -escrita por Lars Von Trier- y La celebración (1998), sólo por mencionar algunas, pues ha dirigido un total de 8 películas, todas ellas, por cierto, maravillosas, estrujantes, perfectamente bien realizadas. Vinterberg recibió el premio MEDIA de la Comisión Cultural de la Unión Europea.
Tenemos además a un colaborador invitado, Geoffroy Huard, quien da seguimiento a la cuarta edición de la Queer Palm, el certamen que premia el cine de la diversidad sexual; y del que nos estará mandando información Este lunes se presentan en competencia las siguientes películas: Wara no tate (Shield of straw), dirigida por Takashi Miike; y Un chateau en italie (a castle in Italy), dirigida por Valeria Bruni Tedeshi. Que disfrute su lectura.
Por Geoffroy Huard
Jánea Estrada Lazarín lagualdra@hotmail.com
Crónica 19 de mayo Por Carlos Belmonte y Lluna Llecha Esta mañana se proyecta para la prensa en el Gran Théâtre Lumière, el largometraje en competición Borgman, del holandés Alex van Warmerdam. Nos levantamos pues prontito para llegar a la hora prevista. Pasamos a toda prisa frente al Palais donde podemos observar a la gente de mantenimiento que aprovecha el solecito para cambiar la alfombra roja que ha quedado mojada y resbaladiza después de estos días intensos de lluvia. El tiempo de espera es menos largo –o quizás nos los parece por el buen tiempo que tenemos hoy– aunque la sala está repleta y nos cuesta encontrar sitio. Las dos horas de cinta pasan volando y se lleva un largo aplauso. Abandonamos el Gran Théâtre con una mezcla de sorpresa y de satisfacción. Nos dirigimos hacia los casilleros del Palais des Festivals en busca de la documentación que el servicio de prensa nos deja cada día, consultamos los mails y presenciamos, a través de las televisiones del Palais, la rueda de prensa de la película con el director y el equipo técnico. En el café des Palmes podemos asistir a la entrega del Premio Media de la Unión europea otorgado este año al realizador de Dinamarca, Thomas Vinterberg, presidente además del jurado de la sección Un Certain Regard. Entre los participantes se encuentra Ludivine
Cuarta edición de la Queer Palm
Sagnier, actriz francesa bien conocida por sus intervenciones en las películas de François Ozon: 8 femmes y Swimming pool. Por la tarde, asistimos a la presentación del centro de negocios del pabellón ruso. Balance de la semana Hasta aquí la primera semana del Festival en la que les hemos ido presentando una muestra de la multitud de acontecimientos que se desarrollan en Cannes. Un seguimiento de algunas de las películas presentadas en competición –Heli, Jeune et Jolie, Le Passé, Borgman–; en la sección La Semaine de la Critique –Le Démantèlement–; en Un certain Regard –Fruitvale Station, Grand Central, Bends–; y el detalle de las ruedas de prensa, en especial las exclusivas con el director mexicano Amat Escalante y el director quebequés Sébastien Pilote. Paralelamente a las películas, hemos querido mostrarles también algunos espacios de proyección así como otras manifestaciones culturales que se exponen en el Festival: el marché, el pabellón de cinematografías nacionales o el servicio y la sala de prensa. Nos quedan ocho días más de Festival, a ver qué otras cosas les podemos traer.
En paralelo al Festival de cine de Cannes se celebra este año la cuarta edición de la Queer Palm, el certamen que premia el cine de la diversidad sexual (lésbica, gay, transgénero, etc.). Este certamen, creado en 2010, llegó a Cannes con mucho retraso en comparación a otros festivales europeos, por ejemplo: el de Berlín premia desde 1987 las mejores películas de temática gay, lésbica o transgénero con el Teddy Award, otorgado por primera vez a un director que iba a convertirse años después en un monstruo del cine español, Pedro Almodóvar, con La ley del deseo. En la presente edición del Festival de Cannes, el jurado de la Queer Palm, presidido por el director portugués João Pedro Rodrigues (O fantasma, Odete...), deberá elegir entre seis películas seleccionadas, de las cuales cuatro aparecen también en la selección oficial, dos en competición: Behind the Candelabra: my Life with
Carmen Lira Saade / Dir. General Raymundo Cárdenas Vargas / Dir. La Jornada de Zacatecas direccion.zac@infodem.com.mx
Jánea Estrada Lazarín / Dir. La Gualdra lagualdra@hotmail.com Sandra Andrade Trinidad / Diseño Editorial
La Gualdra es una coproducción de Ediciones Culturales y La Jornada Zacatecas. Publicación semanal, distribuída e impresa por Información para la Democracia S.A. de C.V. Prohibida la reproducción total o parcial del contenido de esta publicación, por cualquier medio sin permiso de los editores.
Liberace, de Steven Soderbergh; y La vie d'Adèle, de Abdellatif Kechiche. Fuera de la competición, está el filme indio Bombay Talkies, de Anurag Kashyap, Djbakar Banerjee, Zoya Akhtar y Karan Johar. Hay, asimismo, una película de la sección Un certain regard: L’inconnu du lac, de Alain Guiraudie (Ce vieux rêve qui bouge, Voici venu le temps...). ¿El resumen? “En verano. Un sitio de ligues para hombres, escondido cerca de un lago. Franck se enamora de Michel. Un hombre guapo, poderoso, y mortalmente peligroso. Franck lo sabe, pero quiere vivir esta pasión”. Les rencontres d’après minuit, película francesa de Yann Gonzalez con Eric Cantona y Béatrice Dalle. Algunos cortos de este director ya han sido seleccionados varias veces en la Quinzaine des Réalisateurs: By the Kiss, Entracte, Je vous hais petites filles. Por último, está la película de Guillaume Gallienne adaptada de su obra de teatro, Les garçons, et Guillaume, presentada en la Quinzaine des Réalisateurs. ¿Quién ganará este año? Después de Kaboom de Gregg Araki (Queer Palm 2010), Beauty de Oliver Hermanus (2011) y Laurence Anyways de Xavier Dolan (2012)… Apostamos por L'inconnu du lac. Lo sabremos el 25 de mayo.
Juan Carlos Villegas / Ilustraciones jvampiro71@hotmail.com
Edición especial de la Gualdra en Cannes No. 5 / 20 de mayo DE 2013
Borgman: un verdadero arcano Por Carlos Belmonte y Lluna Llecha de perplejidad la intrusión de ese ser misterioso en la vida de estos personajes y la transformación que ocasionan su presencia y sus actos. Las imágenes son fuertes, el guión sorprendente y el imaginario de Warmerdam innegable, dejando muchos aspectos de la película sin resolver y planteando muchas interrogaciones interpretativas al espectador. Maldad, castigo y enigma caracterizan el film En el photocall y la rueda de prensa estuvieron presentes el director, la actriz Hadewych Minis, los actores Jan Bijvoet y Jeroen Perceval, y el productor Marc van Warmerdam. Uno de los aspectos que pareció llamar particularmente la atención de la prensa fue el lugar que ocupa el mal y el papel que desempeña en la película. Warmerdam afirmó que su deseo era mostrar la maldad pero a través de personajes normales, gente con la que uno puede cruzarse diariamente por la calle o en el supermercado. “Il y a des gens qui deviennent plus légers avec l’âge, moi j’ai l’impression que je deviens de plus en plus méchant. […] Je ne sais pas si le film n’est pas devenu trop méchant”, afirmaba el director. A pesar de la frase lapidaria pronunciada por la actriz protagonista: “Siento vergüenza, Richard. Nuestra vida es tan desahogada. Tenemos suerte. Y los afortunados deben ser castigados”, el sentido y el
mensaje de la película se quedaron en un enigma ya que Warmerdam dijo intentar no darle un sentido específico para que el espectador pudiese interpretarla libremente. Y es que parece que el director se deja llevar a menudo por la escritura sin saber exactamente qué significan todos los elementos que aparecen en su film, situándose en un plano de igualdad con el espectador respeto a la interpretación que hay que darles: “No se lo puedo explicar,
sé tanto como usted, no tengo más información que ésta”, respondió a una de las cuestiones planteadas por la prensa. Los actores se mostraron agradecidos y honrados por haber podido trabajar con él, “es un verdadero maestro” afirmaba Minis. Y el productor explicó que habían recibido muchas subvenciones para la película, que el de la cinta era de 3.2 millones de euros y que lo más costoso había sido la casa, construida especialmente para el rodaje tal y como la había concebido el director en su guión. Película conscientemente perturbadora, que cautiva y subyuga al espectador durante sus casi dos horas de duración y que les animamos encarecidamente a ver.
Promoción del cine ruso Por Carlos Belmonte y Lluna Llecha En el Pabellón de Cine Internacional podemos encontrar formidables stands de algunos países que están haciendo un esfuerzo importante para promover el cine a nivel mundial, muestra de ello es el diseñado por los rusos. No hablamos de un stand decorado de manera artística, detallista o de atmósfera singular, sino simplemente de un equipo de promotores de la cultura rusa que se han puesto las pilas para exponer cada día un aspecto de su cinematografía: la producción, la formación, la difusión, la venta, los apoyos, las temáticas y la realización. Así, el sábado anunciaron oficialmente el 35vo festival Internacional del Film de Moscú con las diez primeras cintas en competencia y la apertura de la gala con la premier de World War Z, estelarizada por Brad Pitt y dirigida por Marc Forster. Para el domingo presentaron a su grupo de negocios conformado por productores e inversores que trabajan en el apoyo de jóvenes talentos. Es muy interesante notar cómo sus perspectivas fílmicas no
huyen de enfrentarse a la representación de los viejos territorios que conformaban la Unión de Repúblicas Socialistas Soviéticas (URSS), es decir, no tienen la pretensión de esconder ese pasado reciente y sangriento de guerras étnicas e indepen-
dentistas que ha marcado más de dos décadas. De igual manera, continúan interpretando la revolución de octubre (1917) desde diferentes perspectivas, triunfalista o negacionista, pero sin perder de vista la formación de la nueva nacionalidad rusa.
Festival de Cannes
¿Quién es Camiel Borgman? ¿Un fugitivo que se esconde en el bosque para escapar de la autoridad a lo Robin Hood? ¿Un Robinson Crusoe moderno? ¿Un mendigo? ¿Un asesino? ¿Un ser benévolo y sensible? ¿Una encarnación diabólica? ¿Un sueño? ¿Una alegoría? ¿O tal vez la encarnación de nuestros miedos más profundos? Son las preguntas que se plantea el espectador al ver las primeras imágenes de Borgman, último largometraje del realizador, pintor, guionista, actor y novelista holandés, Alex van Warmerdam, quien ya había competido en Cannes en 1998 en la sección Un certain regard con su film Kleine Teun (El pequeño Tony). Proyectada ayer en el Gran Théâtre Lumière, en competición para la Palma de Oro, la cinta no deja indiferente. Coloca al espectador en una posición incierta e inquietante y crea un malestar que va in crescendo a medida que transcurren los minutos. Con elementos propios al thriller –por la acción y la intriga–, al cuento –por sus imágenes irreales, sus paisajes y su falta de ubicación temporal y espacial– y a la mitología –por los nombres de los personajes–, el film narra la llegada de un hombre misterioso a una lujosa casa burguesa en la que vive un matrimonio con sus tres hijos. Una casa de hormigón en la que los personajes se mueven de un espacio a otro como en un juego de ajedrez. El espectador sigue con una mezcla de humor, de temor y
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Edición especial de la Gualdra en Cannes No. 5 / 20 de mayo de 2013
Vinterberg recibe el Pre mio MEDIA
Festival de Cannes
Por Carlos Belmonte y Lluna Llecha
Thomas Vinterberg
Este domingo 19 de mayo fue especial para el director y guionista danés Thomas Vinterberg y para la productora Sisse Graum, ya que recibieron el premio MEDIA de la Comisión Cultural de la Unión Europea por el proyecto del filme La comuna. El festejo fue doble para el realizador de La caza (2012) y La celebración (1998) –filmes que lo llevaron a competir por la Palma de Oro- porque, acompañado de su esposa e hija, celebraba, también, su 44 aniversario. En el lujoso Café des Palmes, dentro del Palacio de Festivales de Cannes, el director y la productora recogieron el reconocimiento de manos de la Comisaria Europea Encargada de la Educación, de la Cultura, del Multilingüismo y de la Juventud, Androulla Vassiliou. Es indudable que el porte de Vinterberg le hizo dominar una conferencia de prensa asistida por periodistas ávidos de tomar la premiación por el aspecto polémico político y promover el debate de ideas. Filmes muy especiales Vinterberg, presidente del jurado de la selección oficial en la categoría Una
Fotografías: Carlos Belmonte y Lluna Llecha
cierta mirada, es un director que plantea de forma insólita los conflictos de la familia y que consigue sorprender en cada uno de sus filmes, declaró la actriz francesa Ludivine Sagnier, quien al formar parte del jurado presidido por el galardonado estuvo presente en la celebración. Consciente de su calidad como realizador, no necesita comprometerse o polemizar con las críticas, quizás un poco nacionalistas, que le reprochan el hacer sus filmes en lengua inglesa y su aparente rechazo de trabajar para las productoras hollywoodenses. Sus respuestas son de lo más sencillas: para él, el lenguaje cinematográfico queda por encima de las lenguas; y su ímpetu por mantener su independencia creativa le bloquea toda iniciativa de filmar para Hollywood, porque sus películas “nadie las podría haber filmado como yo”, sentenció categórico Vinterberg durante la exclusiva conferencia de prensa. Además, como lo muestra en La comuna -que se comenzará a filmar próximamente- situada en los años 70´s, no desdeña los barrios bajos localizados en las afueras de Copenha-
gue que se convierten en el espacio para mostrar los conflictos de la vida urbana. ¿Costoso el proyecto de la Unión Europea en la difusión del cine? El Premio MEDIA recompensa al proyecto, presentado por un guionista y una sociedad de producción, que tenga el más alto potencial de circulación internacional. El objetivo es promover el desarrollo cultural y audiovisual del proyecto de construcción de la Unión Europea, centrado principalmente en la difusión de las diferentes lenguas que conforman el espacio europeo. La intención es promover la educación políglota entre la juventud, la meta es que los jóvenes consigan hablar dos lenguas además de la materna, lo cual es un proyecto que requiere una gran inversión monetaria y logística encabezada por las cúpulas del Consejo Europeo, informó la comisaria Vassiliou. Es por ello que el cine es uno de los canales más apoyados por el programa; en el 2012 consagró 116 millones de euros para la distribución de 422 filmes y la creación de
Ludivine Sagnier
907 salas de cines; lo que representa 2203 pantallas, la promoción de 180 películas fuera de la Unión Europea, entre muchas otras actividades dedicadas a la difusión y promoción en los campos de la creación y comercialización fílmica. Así por ejemplo, este año hay seis filmes en la categoría de Competencia –Michael Kohlhaas, Le Passé, Jeune et jolie, La grande belleza, Borgman y Only god forgives-; uno en Un certain Regard –l´image manquante-; cuatro en La quincena de realizadores –The Congress, Henri, Last days on mars y tip top-; y uno en la Semana de la Crítica –Salvo-; todos fueron apoyados por el programa MEDIA. Este tipo de programas, es oportuno subrayar, ha estado severamente cuestionado por diferentes organismos civiles europeos porque consideran es un ataque a los nacionalismos, forzando la creación de una identidad continental que no pertenece al devenir histórico de los diferentes grupos nacionales existentes dentro de cada país; y que es por tanto un despilfarro de recursos que podrían destinarse al desarrollo de infraestructura.
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