Moneros092014

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1998 ● 1994

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3

Demos Desarrollo de Medios, SA de CV DIRECTORA GENERAL Carmen Lira Saade GERENTE GENERAL Jorge Martínez Jiménez

CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN PRESIDENTE Hugo Gutiérrez Vega COMISARIO Luis Linares Zapata

1984-2014 LOS MONEROS EDICIÓN ESPECIAL COORDINACIÓN Gonzálo Rocha DISEÑO Francisco García Noriega Primera Edición Septiembre de 2014 Demos, Desarrollo de Medios, SA de CV ISBN: 979-607-95998-8-1 Av. Cuauhtémoc 1236 Del. Benito Juárez 03310, México, DF Impreso en México Por Imprenta de Medios, SA de CV Cuitláhuac 3353 Colonia Ampliación Cosmopolita Azcapotzalco, México, DF

1984 201 4 LOS MONEROS

1 984 LOS MONEROS 2014 Moneros y jornaleros Carmen Lira Saade PÁG 7

Prólogo Juan manueL aurreCoeChea PÁG. 10

Los esperpentos de Magú PÁG. 13

De la risa y la rabia Rafael Barajas El Fisgón PÁG. 41

Destructor de iconos y creador de nuevas fantasias Manuel Ahumada PÁG. 57

Rocha: la idea es lo memorable PÁG. 73

Retratos de Helguera: lo común que es único PÁG. 93

Hernández es el tipo de profeta de “renta congelada” PÁG. 109

MONEROS

D

Y JORNALEROS

esde mediados del siglo antepasado la

primeros meses de 1984, ni que en el diseño inicial

caricatura política es un componente

del periódico se otorgara su importancia a un género

esencial del periodismo. El subgénero,

periodístico que es cruce de reflexión y burla, de

surgido en Europa, fue rápidamente adoptado por las

análisis editorial y de arte gráfica, de humor justiciero

combativas publicaciones mexicanas de la época. A la

y de concisión conceptual.

generación representada por Constantino Escalante y

La presencia en las páginas de La Jornada

Manuel Manilla siguió la de José Guadalupe Posada,

de Bulmaro Castellanos, Magú, Rafael Barajas,

luego la de Ernesto García Cabral, Miguel Covarrubias

El Fisgón, Gonzalo Rocha, Rocha y Manuel

y José Clemente Orozco, sucedida por la de Abel

Ahumada (ya fallecido), a quienes poco después

Quezada y después, por la de Eduardo del Río (Rius),

se sumarían Antonio Helguera, Helguera y José

Rogelio Naranjo y Helio Flores. Es decir, además de ser

Hernández, Hernández, era, en sí misma, una

un componente esencial del periodismo mexicano,

toma de posición a favor de una escuela editorial

la caricatura política es una parte fundamental de

que no tiene más actitudes reverentes que para con

la historia del país. Mejor dicho: de la historia de

su propia historia, que incorpora la discordancia

la conciencia crítica del país, que es la tradición

como ejercicio regular y metódico, que busca la

originaria de La Jornada.

toma de distancia ante la solemnidad irremediable

No es casual, pues, que hubiera varios carica-

de los discursos oficiales y que recurre a la

turistas, o moneros, en el grupo que lanzó la con-

representación simbólica y a la síntesis como

vocatoria a construir un nuevo diario, en los

herramientas expresivas.

9

Entre las modalidades de la información, la

toda suerte: de las páginas del periódico, sus dibujos

fotografía y el cartón político son los de mayor

han saltado a las pancartas y mantas de protesta, a

impacto visual y conceptual. El lugar común que se

los volantes y, de unos años a la fecha, a las redes

aplica a la primera —“dice más una foto que mil

sociales, en las que han llegado a adquirir condición

palabras”— significa, en realidad, que la imagen

vital. Es decir, los moneros de La Jornada no sólo

“habla” más rápido, y de manera más impactante,

han registrado tres décadas de la historia reciente

que el texto, y es plenamente aplicable al trabajo de

sino que, por medio de su trabajo, han hecho parte

los moneros. Éste tiene, además, una singularidad

de esa historia.

irremediable: retoma la mirada de abajo hacia arriba,

Y la del diario: es ilustrativo el dato de que

de los débiles hacia los poderosos, de la base social a

los caricaturistas constituyan el elemento menos

la punta de la pirámide, de los que tienen mucho que

variable, el más permanente, en la planta editorial.

decir y pocos espacios para decirlo, en contraste con

Son parte de La Jornada desde la génesis del

quienes poseen o controlan la mayoría de los medios

periódico y le han dado a este medio un aporte

para emitir un discurso casi siempre vacío.

sustancial de identidad. Son una pieza clave en

En el caso de La Jornada, sus moneros han

el puente entre el diario y sus lectores, entre los

trabajado siempre tan atentos al mirar y al sentir

principios fundacionales y la práctica periodística

popular que se han visto recompensados —y con

a lo largo de todas las jornadas que caben en

ellos, el diario— con la recuperación de sus imágenes

treinta años.

por parte de movimientos populares y sociales de 10

Carmen Lira Saade

A Manuel Ahumada, in memoriam

PRÓLOGO

AÑOS DE TRANSICIÓN, ABISMOS Y CARICATURAS

H

ace treinta años nacía La Jornada. El acontecimiento era sintomático del fin de uno de los sistemas de control político más eficaces que ha conocido la América Latina: el de un partido único que terminó devorando y pervirtiendo la Revolución que le dio origen. Uno de sus pilares era la prensa servil en la que una caricatura de Ahumada, El Fisgón, Helguera, Hernández, Magú o Rocha era inconcebible. Entonces sólo se valía el aplauso o el echar la vista a un lado.

Aquel “ogro filantrópico” tuvo su auge en el periodo que corre entre el fin de la Segunda Guerra Mundial y la rebelde década de los sesenta. Con el 68 se inició su agonía y comenzó esa larga y lenta transición en la que andamos empantanados. Según los optimistas y algunos soñadores (no confundir unos con otros) transitaríamos a la democracia. Ni el más pesimista hubiera previsto el abismo al que nos precipitaríamos.

El epitafio simbólico del sistema que identificaba corrupción con eficacia lo dictó el presidente López Portillo durante su sexto informe presidencial, cuando, en uno de los actos más cínicos de nuestra historia política, tras asumirse responsable del timón pero no de la tormenta, aclaró que no vendía paraísos perdidos ni buscaba indulgencias históricas, sino el perdón de los pobres. Todo ello entre lágrimas y enfáticos puñetazos a un atril pletórico de micrófonos. “Ya nos

12

saquearon… ¡No nos volverán a saquear!”, exclamó ante las cámaras del Congreso (pero sobre todo ante las cámaras de televisión). Hoy ya sabemos que siempre sí, que nos volvieron a saquear, es más, que el verdadero saqueo apenas empezaba. Pero entonces no leímos bien la promesa del presidente, es decir al revés, como se debe leer cualquier promesa política según las sabias enseñanzas de los moneros.

El 19 de septiembre de 1984, cuando todavía no nos reponíamos del impacto de aquel melodramático discurso, salía el primer número de La Jornada. En sus páginas ha quedado registrado el día a día de esa transición que prometía sacar a México del marasmo político y liberarlo del partido de Estado y sus dinosaurios, pero que tres décadas después despierta —y duerme— gobernado otra vez por aquel partido (que como todos sabemos no es el mismo pero es igual); ahora ahogándose en un mar de sangre, como la que fluye del cuello del ajusticiado en el cartón de Helguera titulado “México hoy”.

Los caricaturistas de La Jornada han dibujado la crónica de esta lenta transición como una grotesca tragicomedia conducida por una clase política siniestra y ridícula, cuya figura más representativa ya no es el clásico diputado empistolado y bravucón, sino un hombrecito calvo y orejón educado en Harvard. Porque a reserva de que el presidente en turno se supere, el político que

mejor retrata la época de la transición sigue siendo ese Salinas al que El Fisgón dibuja como estuche de costura desplegado, Magú como portador de truenos, Hernández como sonrisa burlona y Rocha como el que se oculta bajo su propia máscara.

Hay cartones que sintetizan magistralmente la transición.

Por ejemplo, el de Hernández que recrea el grabado sobre la expropiación petrolera de Ignacio Aguirre, uno de los artistas del Taller de Gráfica Popular. En la caricatura de Hernández todo es al revés: lo que estaba a la izquierda ahora esta a la derecha, Peña Nieto se ha instalado en el balcón que ocupaba Lázaro Cárdenas, los obreros y campesinos que desbordaban el Zócalo en 1938 se han convertido en magnates con rostros de cerdo y las siglas de la CTM y la CNC han sido sustituidas por los logos de Chevron, Exxon y Texaco en las mantas desplegadas.

La dirección de la transición se expresa con claridad en la figura de un Zedillo que se arroja al vacío envuelto en la bandera del neoliberalismo (El Fisgón), la estupidez del tránsito, en el Fox que ha arrancado la pata de la silla presidencial para blandirla como garrote (Helguera) y su sentido profundo en la huella de una patada tejida a manera de parche en el trasero de un trabajador (Rocha).

En los dibujos de Ahumada, donde se deja escuchar el silencio plomizo de viejas chirimías, ya se vislumbra el futuro de la mentada transición: el país como un changarro que ha puesto en liquidación la esperanza misma, una muñeca rota, un hombre sin rostro, un guerrero azteca con el corazón atravesado por un crucifijo, un camposanto interminable.

En un chiste que aparece en la periferia de un cartón del esperpéntico Magú, se descubren las posibilidades de la caricatura como profecía involuntaria. Me refiero al que dedicó el decano de La Jornada a la debilidad de la

oposición ante las medidas de austeridad aplicadas por Zedillo en 1995. Ahí, en medio de una apretada multitud un manifestante dice a otro: “¿No que todos éramos Marcos, carnal”, a lo que su compañero responde: “Mejor todos seamos narcos.” No se puede negar que aquel chiste bordando la “incorrección política” era profético. Pero así como es verdad que el narco se ha hecho omnipresente en estos tiempos de transición, también es cierto que la esperanza que despertó el encapuchado en el 94 no se ha desvanecido. Como afirma un personaje en un cartón de El Fisgón: “¡Zapata Vive!”… pero ¡aguas!, nos advierte el caricaturista: “Carranza también.”

Cuenta el argentino Juan Forn: “Allí donde otros veían líneas rectas, Angleton veía sinuosidades y nudos y doblefondos.” Pero hay que aclarar que James Angleton no fue un agudo caricaturista sino un prominente directivo de la CIA en los tiempos de la Guerra Fría. Traigo a propósito la cita porque creo que en estas tres décadas, los caricaturistas de La Jornada han operado como una especie de contrainteligencia insurgente: descubriendo “sinuosidades y nudos y doblefondos” en las líneas “rectas” que nos pretende vender el poder. Y esta, ha sido su mayor virtud, no sólo el hacernos reír. Su reto es seguir haciendo humor en un país donde los políticos de la transición pueden afirmar con toda impunidad que la pobreza es una cuestión de actitud, como lo hizo recientemente el gobernador de Campeche. Porque, ya que chiste tiene hacer chistes, cuando el Secretario del Medio Ambiente pude declarar que no hay que satanizar a las mineras, como respuesta a la contaminación de químicos en el río Sonora, uno de los desastres ecológicos más grandes en la historia del país.

Juan Manuel aurrecoechea 13

14

Foto: Yazmín Ortega Cortés

Bulmaro Castellanos, Magú

15

Los esperpentos de Magú

M

agú es el monero favorito de los

la congoja de los guajolotes en las vísperas de cada

guajolotes de nuestro país y uno de los que

Navidad, son algunos ejemplos de ese estilo que se

levantan más ámpulas en las delicadas

acoje a la imaginación de los lectores y los acostumbra

epidermis de los políticos de todos los signos, colores y

a reconocer los rasgos característicos de cada uno de

sabores. Como los miembros de la clase política o de los

los personajes.

poderes fácticos son más gárrulos que los aterrorizados

Magú se enfrenta a moros y cristianos o, como decía

guajolotes, nuestro monero recibe diariamente las dosis

Unamuno, está “en contra de esto y de aquello”. Cuida

de torpeza, corrupción y mendicidad que le permiten

su objetividad con esmero y observa la realidad con una

hacer de cada cartón un modelo de crítica sociopolítica y

mirada crítica patente en la mordacidad y el ingenio que

un regocijado ejemplo de dibujo que pertenece a un estilo

hacen coleccionable cada uno de sus cartones. Pertenece

incomparable y a una forma personalísima de plasmar

a la rica tradición monera de México, pero lo hace desde

los principios del expresionismo ajustándolos a su

su trinchera independiente, tanto en la forma como en

manera de reseñar las situaciones y de presentar a los

el fondo. En fin, que al sacar todos sus personajes al sol

personajes.

de cada día, no deja títere con cabeza y deja siempre a

Decía Valle Inclán que el esperpento es el reflejo de

salvo ese sentido de la justicia y ese exceso expresivo

una figura en los espejos convexos y cóncavos. Magú

que constituyen su cosmovisión y su idea de la función

se acerca a estos principios y hace de cada personaje un

social de los moneros que son, a veces (y caigo en el

esperpento capaz de dar una fuerza mayor al retrato y a

lugar común), más elocuentes que un editorial y más

la crítica. La nariz, los bigotes, las piernas larguiruchas

agudos y reflexivos que un artículo o que una columna.

y las botas texanas del señor Fox, los ojos con pestañas

Los que seguimos diariamente los cartones de

agresivas y el gesto mandón de su señora esposa, el

Magú sabemos distinguir con una exactitud que

copete caído del Peje, la juvenil miopía de Ebrard y

rivaliza con el estilo realista, las características

16

de todos y cada uno de sus personajes. Nos ha acostumbrado a su estilo y nos hace festejar las situaciones y los retratos. Magú respeta las formas de sus personajes pero, con una flexibilidad notable, las modifica hasta el retorcimiento para lograr una fuerza expresiva que muy pocos moneros del mundo han dominado (estoy pensando en Quino, Fontanarrosa, Forges y Copi). Por esta razón cuenta con una enorme cantidad de lectores fieles y entusiastas, y con otra cantidad parecida de resentidos y de “ofendidos” por su actitud crítica insobornable y que siempre sabe dar en el blanco.

Esta publicación muestra algunas facetas del pensamiento y del estilo de este monero excepcional.

La profundidad y la ligereza, la originalidad y la objetividad son sus cualidades principales. En nombre de todos los guajolotes en edad de merecer saludemos a su defensor y santo patrono. De denostarlo se encargarán los miembros del llamado aparato de

Foto: Roberto García Ortiz

coherencia interna de una sociedad injusta, desigual, que presentada con todos los rasgos del esperpento, muestra con mayor claridad sus lacras, sus violencias y su carácter inhumano.

hugo gutiérrez Vega 17

1984 ● 1988

SURGIÓ LA OPOSICIÓN

 Le 18

tumbaron el sistema

ďƒŠ

Exigencia

impertinente 19

1984 ● 1988



Levantando 20

el sistema... político

ďƒŠ

Fraude

electoral imaginario 21

1988 ● 1994

LA CASA DE LOS SUSTOS

 Surge 22

la rebelión indígena

ďƒŠ

Mientan

madre a monero 23

1988 â—? 1994

ďƒŠ

Matan 24

a un candidato presidencial

ďƒŠ

Termina

sexenio de terror 25

1994 ● 2000

EL DOCTOR ZEDILLO

26

ďƒŠ

Zedillo,

seĂąalador de caminos 27

1994 â—? 2000

ďƒŠ

Medicinas 28

amargas

ďƒŠ

Nos

metiĂł una farmacia... y nada 29

2000 ● 2006

PLEITO ELECTORAL

30

ďƒŠ

Elecciones

tranquilas en foxilandia 31

2000 ● 2006



Resultado 32

electoral cuestionado

ďƒŠ

Presidente

legĂ­timo y pelele 33

2006 ● 2012

LAS CALACAS LLEGARON

34



Turísmo

extremo 35

2006 ● 2012



Informe 36

funebre

ďƒŠ

Los

muertos lo reivindican 37

2012 ● 2014

EL COPETE REFORMATORIO

38

ďƒŠ

Agradecimiento

guajolotero 39

1998 ● 1994



Se 40

les fue la libre

ďƒŠ

En

el mundial, rogando por nosotros 41

1998 ● 1994

42

Foto: Carlos R谩mos Mamahua

Rafael Barajas, El Fisg贸n

43

De la risa y la rabia

A

prendí de El Fisgón, entre otras muchas

conceptuales, El Fisgón adivina y plasma nuestras

cosas, que la risa y la rabia son hermanas

propias ocurrencias, es decir, las del pueblo, frente a las

siamesas que comparten el corazón, el cerebro

tropelías de los gobernantes, los políticos que confunden

y el hígado. Uno se ríe para no rabiar, o rabia por no

su responsabilidad social con la superación personal, los

soltar una carcajada en circunstancias impropias. Es de

insaciables de la ambición que siempre aspiran a convertir

mal gusto decirlo, pero hasta en las circunstancias más

una gota más de sangre y sudor ajenos en una nueva acción

trágicas y tristes guardamos un rescoldo de humor, una

bursátil, en un punto adicional de utilidades, en una cuota

semilla preservada del cataclismo para sembrar mañana la

más de poder personal, en una complicidad extra, en una

humanidad que nos quede. Lo hacemos con la esperanza y

impunidad para agregar a la colección.

la resignación de que, cuando florezca, dará frutos agrios y frutos dulces para nutrir el regocijo y la cólera.

Otra cosa que me enseñaron los cartones de El Fisgón es que los excesos del poder, del dinero y de la

Todos los días, desde hace más de 30 años, primero

arrogancia son crueles, desestabilizadores e insensibles

en el unomásuno y después en La Jornada, así como en

pero, sobre todo, ridículos. Actividades de saquear al país,

revistas, carteles, programas de radio y pláticas en vivo,

reprimir a los inconformes, proclamar el comienzo de la

El Fisgón nos receta un chamoy cotidiano –agrio y dulce,

Felicidad Nacional Gracias al Programa de Gobierno en

carcajada y furia– en el que se concentra el amargor,

Marcha, cambiar una trayectoria personal de honestidad

la acidez y la ternura de la vida, del país, de la justicia y

y lucha por una camioneta blindada y una casa en Las

de la injusticia, del reflejo de uno mismo en el papel del

Lomas, destruir una nación, matar inocentes o decir

periódico que, como todo mundo sabe, es un espejo para

estupideces y mentiras desde las altas tribunas del

mirar y ponderar las reacciones propias. En diálogos

poder, no pueden realizarse sin hacer el oso. Se podría

epigramáticos y contundentes, en volutas que son volteretas

resumir así: «El oso / es la debilidad del poderoso».

44

Para sintetizar esa debilidad en un dibujo con globitos se requiere de un análisis riguroso y furiosamente honesto en el que hay que poner completas la razón y la visceralidad que son, a fin de cuentas, expresiones de lo mismo, por más que a muchos no les guste reconocerlo. Es un ejercicio cotidiano implacable y gozodoloroso, como decía Jorge Enrique Adoum, agotador (hay que empezar de cero todos los días, y operar en los ritmos frenéticos de la rotativa) pero nutritivo para el propio monero y para sus lectores que somos, pensándolo bien, también espectadores, porque la expresión plástica del Fis tiene importancia propia, y fundamental, en su trabajo.

El retrato de un desfiguro es, obligadamente, una desfiguración, categoría más ácida y mordiente que una simple caricatura. Los trazos ásperos o burlones de El Fisgón, y sus texturas y composiciones, compendian una investigación y una cultura plástica abrumadoras y generosas, y unas herencias que me imagino así: Goya y Toulouse-Lautrec, Orozco y Grosz, Nesch y Vargas, Crumb y Manilla, entre muchos otros, viven juntos en una casa Foto: Yazmín Ortega Cortés

en la que pelean y se divierten, polemizan y juegan y se mantienen, sobre todo, sonrientes o furiosos, pendientes de nuestra realidad, que (eso también se aprende en los cartones de El Fisgón) de tan exasperante resulta hasta divertida.

Pedro Miguel 45

1984 ● 1988



El

derrumbe



Salario 46

mínimo

ďƒŠ

Salinas

recortari 47

1988 ● 1994



Elecciones  Lo 48

de 1988

que el tratado se llevó

 Dos

mexicos



Modificación

al 27 constitucional

49

1994 ● 2000 

Envuelto

50

en la bandera



Política

social

51

2000 ● 2006



El 52

Encino

ďƒŠ

Fox

declara

ďƒ¨ Monumento

a la justicia electoral 53

2006 ● 2012

 Andar 54

en zancos



Los

caminos de Michoacán

 ¿Dónde

está Felipe?

55

2012 ● 2014

 El 56

ninio del dispendio



Así

que chitón

 Nueva

fuente de petróleos 57

58

Foto: Roberto GarcĂ­a Ortiz

Manuel Ahumada

59

Un destructor de iconos y creador de nuevas fantasías

T

reinta años cumple La Jornada. Fiesta para

su cristiana niñez. Se encierra en su estudio con ángeles

ambos, y reconocimiento a ese puñado de

y demonios, y entre libros, discos y juguetes, Manolo

periodistas y moneros que con certera ironía

sincretiza los iconos de su contracultura, mezclando a

defienden la verdad y el derecho a ella, aun a costa de

Marx con el Che, a Fantomas con la familia Burrón,

su vida, ¿qué tan mala puede ser la verdad como para

a Marilyn con La Guadalupana, y desde las paredes

prohibirla?

se escurren los personajes que con el embrujo de su

Caminar deja huella, y caminar diario durante 30 años

talento escapan de la punta de su pluma, arrancándolos

hace camino... Así, La Jornada ha cambiado el rumbo

de los viejos muros descascarados de su cuarto, en

de México durante ese tiempo, denunciando, analizando,

busca de un alma que los haga vivir en el mundo de la

criticando. Una presencia que se aprecia. Felicitaciones

seudoconcreción que lo rodea.

a los moneros de La Jornada, y un reconocimiento

Melancolía y nostalgia condimentan su imaginación,

especial a Manolo, a quien conocí desde su niñez, y no

nacen sus personajes de la tinta y el silencio, y con la

nada más como periodista, sino como artista y pintor de

praxis de la cotidianidad surge la disciplina que lo lleva

la imaginería que flota en sus cuadros y cartones.

de su arte al periodismo. De su obra en La Jornada

De formación cristiana, Manolo sigue su educación dentro de la norma, hasta un mal día en que se topa con

destacan cartones que por su oportuno contenido han merecido primera plana.

sus amigotes comunistas y agnósticos que confunden

De producción fecunda, la obra de Manolo se

con nuevas ideas su inocente educación, trastocando su

expande hacia la producción de nuevos caminos,

sana formación cultural, adquirida con esfuerzo desde

experimenta el color y la miniatura, y tiene la capacidad

60

de interpretar la realidad desde un mundo onírico de fácil comprensión.

En la intimidad de su estudio, he visto cómo mata al Principito o a Mickey Mouse sin el menor remordimiento, destructor de iconos y creador de nuevas fantasías, controvertido por sus opiniones, materializa con sus dibujos lo abstracto de sus ensueños, permitiendo que otros puedan entrar a su mundo. Exitoso por sus exposiciones en el extranjero, premiado por unos y excomulgado por otros. Manolo camina por la vida tropezando a veces con la realidad.

Resucitando nuevamente gracias al nuevo impulso del amor, se apoya en la juventud de su musa que lo alienta y reconforta.

La mujer utópica que con frecuencia se asoma en sus viñetas, reincide sistemáticamente en sus historias con ingenuidad sorprendente.

Foto: Yazmín Ortega Cortés

Nació nacionalista sin saberlo, y siempre respetuoso de su mexicanidad, residente de la Narvarte casi siempre, hoy lo recordamos y honramos sus amigos por su trayectoria de trabajo y dedicación.

Tu amigo, luis Miralles ostos 61

1984 ● 1998

 Video-rola 62



Juguete

típico 63

1988 ● 1994



500 64

años



500

años



Salinas 65

1994 ● 2000



La 66

última cena

ďƒŠ

Delincuente

menor 67

2000 ● 2006



El 68

cura Fox



Otra

protesta minera

 País

de lectores 69

2006 ● 2012



Voto

x voto

 Precios 70

estratosféricos



Más

feminicidios

 La familia michoacana  Estela

de luz 71

2012 ● 2014



Cruzada 

Grupos 72

contra el hambre

de autodefensa

ďƒŠ

Nuevo

boleto 73

74

Foto: Lucero Gonzรกlez

Gonzalo Rocha

75

Rocha: la idea es lo memorable

C

omo muchos de mi generación, Gonzalo

expertos. Más o menos —como diría Magú— eso mismo

Rocha (México, D.F., 1964) creció entre

sucedió en 1988 tras el fraude electoral de Carlos Salinas

revistas de política y los cartones de Rius,

contra Cuauhtémoc Cárdenas. Y eso nos dice algo de la

Naranjo y Helioflores. A los 14 años había publicado

opinión pública mexicana: que se recrea en los medios y

sus primeros dibujos en La Garrapata de Efrén, Karam,

que es crítica sobre todo con los críticos.

Sergio Arau y el mismo Helioflores. Y como muchos

Junto con El Fisgón, Helguera, Ahumada y el

en mi generación, el proyecto del diario unomásuno de

emérito Magú, Rocha pertenece al grupo de caricaturistas

Becerra Acosta lo enloqueció por su enorme vitalidad.

más contundentes de la transición mexicana, aunque

Ahí, Magú lo recibió en el suplemento de humor

ésta sólo signifique hasta ahora un cambio de muebles

gráfico, el MásoMenos. Y cuando se vino abajo, emigró

y toallas en Los Pinos.

a la siguiente isla de periodismo independiente: La Jornada, diario en el que, desde siempre, los moneros tienen más influencia que los opinadores por escrito.

—Una idea es memorable, no un dibujo— dice Rocha una tarde en su taller lleno de libros de pintura.

A diferencia de otros moneros, más narrativos e

Lo documento para ustedes. Todo mundo piensa

incluso poéticos y abstractos, Rocha afianza su oficio en

que la huelga universitaria de 1986-87, la del CEU,

situaciones que, de golpe, crean el efecto de la carcajada,

fue apoyada por La Jornada. Pero si se revisan sus

el único antídoto contra el poder en México: Fox con

páginas, la mayoría de los articulistas escribieron contra

el carro atascado y, atrás, en lugar de ayudar a empujar,

los estudiantes. Moneros y reporteros apoyaban y era

la profesora Gordillo y el licenciado Madrazo jugando

tan contundente la imagen que borró la opinión de los

guerritas de lodo; el crucificado arriba de la cama de la

76

Pareja Presidencial no es Cristo, sino Andrés Manuel López Obrador; el excanciller Jorge G. Castañeda en un avioncito de papel a punto de estrellarse contra una torre, la de Relaciones Exteriores.

—Los cartones —filosofa Rocha aquella tarde que les cuento— son una opinión personal allegada a la gente, es decir, contra el poder. Los caricaturistas somos lo contrario a lo que era el bufón: hacemos reír a los que no tienen poder.

Rocha se relaja y habla del papel de Abel Quezada en la predominancia de la idea sobre el dibujo. Y, también, del papel de Rogelio Naranjo como creador de un trazo formal cuidado hasta en la mínima línea y, al mismo tiempo, de iconos de inmediata recepción como

Foto: Roberto García Ortiz

el cadavérico pobre, la silla presidencial manchada y maloliente, el empresario de sombrero de copa.

—Naranjo es rulfiano —sintetiza.

Pero aprendidos los maestros, Rocha ha creado un estilo reconocible con tan sólo un vistazo. No hace falta 77

su firma. Crea situaciones en que la imagen revela de

precede: después de todo, Naranjo, Rius y Helioflores

golpe los absurdos de la política mexicana que es, por

nunca fueron radicales, sólo amigos de Heberto Castillo,

definición, el ejercicio del “no dije lo que dije”, del “no

es decir, de un cardenista sesentayochero. El estilo de

nos salió lo prometido, pero la culpa es de las condiciones

Rocha es su único compromiso, un talento entre Rogelio

internacionales”, y del país en el que a las únicas que

Naranjo, David Levin y Ben Shahn —el caricaturista

les va bien es a las cifras de la macroeconomía. Vicente

que defendió a cartonazos a Sacco y Vanzetti. Pero eso

Fox y Marta Sahagún inauguraron un nuevo estilo: “nos

es sólo una conjetura mía porque, como buen monero,

gustaría que las atribuciones metaconstitucionales de la

Rocha no habla de sí mismo, sino a través de los demás

Pareja Presidencial abarcaran a la mesa de redacción

moneros. La modestia consustancial al periodista, a la

de La Jornada y del semanario Proceso”. Rocha ha

izquierda y a la generación de la crisis.

medido con exactitud esa tentación presidencial y la

Y el calor baja y la tarde tambien; se hace hora de

retacha con el humor absurdo de tener una Presidencia

irse. Nos despedimos entre ideas de hacer revistas, abrir

que se entromete en las decisiones de la prensa.

las que ya existen, revalorar la caricatura de personajes

En sus cartones no priva la ideología: los estudiantes

de la cultura y, de igual forma, al trazo como una forma

presos por la huelga universitaria del CGH piden clases

de la biografía. Y ahí reconozco en Rocha otro rasgo

“extramuros” y la nariz de Fox crece en la forma de la

de nuestra generación: siempre tenemos proyectos,

isla de Cuba —Castañeda es Pepe Grillo. Rocha confía

aunque a veces no salgan. Sabemos que lo importante

más en el humor que en sus propias convicciones. En

es pensarlos. La idea será memorable.

esto continúa con una tradición de la generación que le 78

Fabrizio Mejía Madrid

1988 ● 1994



Salinas

de incognito 79

1984 ● 1988

80

ďƒ¨

ReconversiĂłn

industrial 81

1994 ● 2000

 Pacto 82

firmante



El

rescate y el capitán 83

1994 ● 2000



Ofrenda 84

de Figueroa

2000 ● 2006



Fox

a los pinos 85

2000

●

2006



La 86

visión de los vendidos



Ordeña

sin reserva 87

2006 ● 2012



Pasar 88

a la historia



La

graciosa huida de un matador

 Estadísta

al cuarto para las doce 89

2012 ● 2014



Hermano 90

mapache

 Botes 91

2012 ● 2014



De

vaquero a mariguanero 92

 Lázaro

y San lázaro 93

94

Foto: José Carlo González

Antonio Helguera

95

Retratos de Helguera: lo común que es único

H

elguera captura la apanicada intimidad

hacen el gesto que mejor los define: “¡Ay, chirrión, ya

de la vida pública. No hay rostro que

nos cacharon!” El obispo que se creía acorazado por

se le resista ni caja fuerte que le niegue

la pompa pone ojos de compungida circunstancia, el

su combinación. Sus impecables retratos sintetizan

ministro suda la gota gorda, la primera dama transforma

estados de ánimo; han sido trabajados con la maniática

la coquetería en efecto radiactivo, el presidente pierde el

autencidad de quien conoce el valor simbólico de una

baño protector de su ignorancia y descubre que vive…

ceja despeinada y la curiosidad psicológica de quien

¡en una caricatura de Antonio Helguera!

busca revelar un carácter reprimido.

En un cartón inolvidable, Juan Pablo II se inclina

Enemigo de la impunidad, Helguera abre los

sobre su bastón a la derecha, lo cual confirma que los

ojos donde no se admiten testigos y descifra el nudo

lápices del dibujante están cargados a la izquierda.

argumental de los misterios políticos. Ahí están los

Como todo gran humorista, Helguera trabaja con una

dólares que el sobornado no alcanzó a recoger y la

moral precisa: sabe cómo debería ser el mundo para

lencería que alguien pretende venderle a la Justicia.

no entrar en sus caricaturas. Sin embargo, sus certezas

Los sátrapas acostumbrados a negociar en lo oscurito,

se las ingenian para no ser dogmáticas y apoyar la

el perfumado catrín que habla de “sospechosismo”,

misión desestabilizadora de la risa. Arte de los nervios

los jerarcas que van al dentista a limarse los colmillos

perdidos, la caricatura no conoce las solemnidades de

son sorprendidos cuando más seguros se sentían.

la calma; desconfía de lo que mira; demuestra que los

Fichados por la mirada ajena, caen hacia sí mismos y

“intocables” tienen cola que les pisen.

96

Nadie está a salvo ante Helguera, pero nadie es maldibujado por su pluma. En su excepcional universo, la oposición es una forma de la felicidad. Qué bien se está fuera de esas escenas, viendo la calva de Salinas en el sombrero de charro de Creel, el títere Ahumada enredado en las barbas de Fidel, la Estatua de la Libertad con capucha de torturada.

Aunque los temas sean tremendos, el trazo que los convoca es una afirmación de vitalidad. Goloso del detalle animista, Helguera no puede pintar un coche sin que amenace con salirse de la página. Sus estampas son un triunfo simultáneo de la crítica y el Foto: José Carlo González

placer de dibujar. Al retratar con devoción logra una doble pedagogía: nada es peor que la conducta de esos sospechosos comunes, y nada vale tanto como mirarlos de ese modo.

Juan ViLLoro 97

1988 ● 1994



Reforma 98

al art. 130

ďƒŠ Salinato 99

1988 ● 1994



Buscando 100

escondite

1994 ● 2000



País

de ignorantes 101

1994 ● 2000



Inolvidable  Privatización 102

2000 ● 2006



Estilo

personal 103

2000 ● 2006



Pendenciero 104

ďƒŠ

Destape 105

2006 ● 2012



Y 106

el ganador es...



La

guerra perdida

 México

hoy 107

2012 ● 2014



Ofertas 108



Promesas  A

rape 109

110

Foto: José Carlo González

José Hernández

111

Hernández es el tipo de profeta de “renta congelada”

E

l tiempo, ese encargado de las relaciones

inmensa mayoría y que, desde su atalaya, donde reparte

públicas de los creadores, ha destacado las

semejanzas y responsabilidades, avizora el presente, o,

virtudes de los caricaturistas políticos o, en su

mejor, esa sucesión de etapas reales y virtuales que el

caso, los altos valores artísticos de dibujantes satíricos

Ahora contiene. Pongo un ejemplo: el muy talentoso José

o costumbristas de la calidad de Andrés Audiffred,

Hernández. En sus cartones, en La Jornada, Proceso y El

Hugo Tilghman y Rafael Freyre, para ya no mencionar

Chamuco, y con brillantez, Hernández explora los otros

a los insólitos y deslumbrantes Miguel Covarrubias

materiales que contiene el presente: lo que se tendría que

y Ernesto García Cabral. Y el tiempo, también, actúa

ver, lo que oculta o deforma el interés de clase o de partido,

muy en favor de la excelencia de los caricaturistas de la

lo que no dejan ver el desconcierto o la mezquindad o el

Reforma Liberal, y de los maestros contemporáneos que

miedo o la desesperanza o (llega a ocurrir) el optimismo,

prueban que la risa es una función didáctica, Eduardo

todo lo que por razones de conveniencia se evade de la

del Río, Rius, el gran ejemplo. Y para seguir acumulando

contemplación estricta. Los disfraces y los ocultamientos

responsabilidades sobre el tiempo, éste prueba que

constituyen una de las vertientes del presente, la negada

el centro de la caricatura política es su condición de

a la presentación esencial del Ahora. Casi siempre, en

profecía heterodoxa.

remplazo del presente, se ofrece un pasado de utilería o

¿Qué entiendo aquí por un profeta heterodoxo? No

un futuro en el que nada sucede.

ciertamente al que avizora el porvenir, con reparto de

Quedamos en que José Hernández es el tipo de

buenos o malos augurios, sino a quien ve más lejos que la

profeta de “renta congelada”, cuya dimensión utópica

112

está detenida por los engaños y los fraudes y los autoelogios. Así, el futuro no es lo que va a suceder sino lo que se desencadena ante nosotros y con la pretensión de invisibilizar intereses y crímenes. Pero Hernández no hace caso de las estratagemas del carnaval y, como caricaturista inspirado, educado para ver y referir lo que observa, no se confunde, y si el presente falso quiere ser contemplado de otra manera, ni modo, eso ya no es cuestión del caricaturista. A él le atañe lo que se recupera para el presente, la realidad de políticos, empresarios, líderes de todos los partidos, altos clérigos, presidentes de la República, burocracia rampante. Ante ellos la profecía más conveniente es la que arraiga en el presente descarnado a los poderosos.

Y Hernández transmite sus observaciones con dibujos magníficos, donde la semejanza es exacta y es una sentencia irónica, donde el propósito de las profecías es usar el presente para dilapidar las carcajadas, las 113

sonrisas vindicativas, la gana de certificar que detrás

les corresponde la resignación: si no pueden huir del

de tanta ridiculez hay también, además de saqueos y

presente, deben aceptar que los miremos tal como

prepotencias, más ridiculez.

son, tal como no quisieran que alguien los viera, tal y

And every time you feel the pain, Hey Jude refrain,

como los capturaría el espejo de la realidad si no lo

don’t carry the world upon your shoulders… Hernández

hubieran sobornado, alquilado como cirujano plástico,

es un entusiasta de los Beatles y sin embargo, en cada

encarcelado, desaparecido, calumniado, envuelto en

dibujo, no hace caso de las recomendaciones a Jude

campañas de odio.

y transporta el mundo sobre sus hombros, no con tal

Pienso en el trabajo magnífico de José Hernández

de que descansen los dioses, sino con el objeto de

y recuerdo el final de un cuento de Juan Rulfo, el de

sedimentar iras y descontentos a través de la parodia, la

Tanilo en Talpa. ¡Ah, que a la clase en el poder le echen

ironía, la distorsión de los rasgos, así él a fin de cuentas

sátira y caricaturas encima para que no la vayan a

no transforme las facciones sino sus alrededores. ¡Ah!,

desenterrar los animales del cerro!

caricaturizados por el profeta Hernández, a ustedes 114

CarLoS monSiVáiS

2006

●

2012



Puro

teatro 115

2006

●

2012



Todos 116

uniformados



Sangría 117

2006

●

2012



Política 118

oficial

ďƒ¨

Noticias

interactivas 119

2006

●

2012



¡¡Imagínese!!

120



Sombrio 121

2006

●

2012

 Volviendo 122

del trabajo

2012

●

2014



La

sonrisa de Salinas 123

2012

●

2014



La 124

noticia atrasada

126

127

1998 ● 1994

128