CRONOMICÓN IV Y V
CRONOMICÓN VI Y VII
CRONOMICÓN X y XI
Cruella, la nueva película de Disney acerca a una de las villanas más memorables de todos los tiempos
Festival de Monólogos “Teatro a una sola Voz” El circuito se realiza en Guadalajara del 21 al 27 de julio
Espejo Histórico: El tornaviaje. La vuelta del poniente, las proezas marítimas de los navegantes españoles...
Presidente y Director General: Jorge Kahwagi Gastine
Director Editorial: Manuel Falcón
LUNES 19 DE JULIO, 2021 AÑO 9
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Supervisan autoridades de gobierno trabajos de ayuda en Chimaltitán Autoridades de Protección Civil Jalisco determinaron, que son 90 inmuebles los afectados por el desbordamiento del Arroyo La Tecolota
Redacción/Jalisco Crónica Jalisco
El secretario de Gobierno, Enrique Ibarra Pedroza acudió ayer en representación del gobernador Enrique Alfaro Ramírez al municipio de Chimaltitán, Jalisco en la zona norte del estado para supervisar los trabajos de ayuda que se están brindando a la población afectada por las lluvias que cayeron la madrugada del viernes y que provocaron el desbordamiento del Arroyo La Tecolota. Autoridades de Protección Civil Jalisco determinaron, después de finalizar los trabajos de evaluación que son 90 inmuebles los que resultaron afectados por el desbordamiento del arroyo, 33 de éstas tuvieron daño a menaje. Hasta el momento oficiales de Protección Civil Estatal de la Comandancia Regional de Villa Guerrero; Seguridad Pública del Estado y autoridades municipales, continúan realizando labores de saneamiento y limpieza en el primer cuadro del municipio. PAG 2
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Metrópolis
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Autoridades de Gobierno supervisaron tarbajos de ayuda en Chimaltitán
20 litros cada uno para realizar las labores de sanitización en las viviendas. Durante esta emergencia y de manera pronta, también se brindó asistencia a siete adultos mayores que habitan el asilo del curato. A todos ellos ya les fue entregada la ayuda correspondiente y se les dará seguimiento para
la entrega de apoyos. Durante su recorrido el Secretario General de gobierno señaló que de inmediato se iniciaron con las gestiones correspondientes para ayudar a la población a resarcir los daños que dejó la fuerte tormenta “Las indicaciones del Gobernador Alfaro es que no escatimemos esfuerzos, que no escatimemos para hacerlo rápido, ahorita se están entregando los apoyos de emergencia (…) y se están haciendo los censos para la reposición del menaje de casas y lo mismo para los comercios, para darles una ayuda a quienes fueron afectados en sus bienes”. Aseguró Además mencionó que durante esta emergencia los municipios vecinos mostraron solidaridad con las personas afectadas y de inmediato acudieron a brindar apoyo en la zona. En este recorrido estuvieron presentes además la Presidenta municipal de Chimaltitán, Vicenta Torres y el Director General de la UPCBJ, Víctor Hugo Roldán Guerrero. El Gobierno del Estado invita a la población a mantenerse informada a través de sus canales oficiales, y en caso de alguna emergencia marcar al 911
petradores pueden estar encerrados con las niñas y niños. Es una masacre de una generación por la falta de generosidad de la otra generación”, indicó. En el foro participaron expertos en educación como Patricia Vázquez, Alma Maldonado y Eduardo Andere, coincidieron con la
idea de que los niños están más seguros en un ambiente controlado dentro de las escuelas que en sus propias casas, por ello defienden la idea de que el regreso a clases sea presencial, advirtieron que será incalculable la pérdida como sociedad si se mantienen cerradas las escuelas
Redacción Crónica Jalisco
El secretario de Gobierno, Enrique Ibarra Pedroza acudió en representación del Gobernador Enrique Alfaro Ramírez al municipio de Chimaltitán, Jalisco en la zona norte del estado para supervisar los trabajos de ayuda que se están brindando a la población afectada por las lluvias que cayeron la madrugada del viernes y que provocaron el desbordamiento del Arroyo La Tecolota. Autoridades de Protección Civil Jalisco determinaron, después de finalizar los trabajos de evaluación que son 90 inmuebles los que resultaron afectados por el desbordamiento del arroyo, 33 de éstas tuvieron daño a menaje.
Autoridades de Protección Civil Jalisco determinaron que son 90 inmuebles los afectados por el desbordamiento del arroyo.
Hasta el momento oficiales de Protección Civil Estatal de la Comandancia Regional de Villa Guerrero; Seguridad Pública del Estado y autoridades municipales, continúan realizando labores de saneamiento y limpieza en el primer cuadro del municipio. Es importante informar a la población que esta lluvia no de-
jó personas damnificadas, por lo que no se requirió la instalación de albergues temporales, sin embargo y como parte de las primeras acciones de ayuda, personal del Sistema DIF Jalisco se trasladó al municipio para entregar insumos de emergencia tales como despensas, cobijas, colchonetas, catres, bidones de cloro de
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Niños y niñas los grandes perdedores frente a la pandemia Urgen especialistas en educación el regreso a clases presenciales Ricardo Gómez Crónica Jalisco
Los niños y niñas de México y Jalisco han sido los grandes perdedores y sacrificados de la pandemia porque, de manera ilógica, hipócrita y sin criterios, se les ha negado el regreso a las aulas afectando su aprendizaje, desarrollo humano y social, tan importante en su formación, coincidIeron
expertos en educación en el foro “Volver a las aulas”, organizado por la diputada Mara Robles. Señalaron que existe un desdén por el tema educativo por parte de los gobiernos, que se ve reflejado en la falta de voluntad para encontrar un modelo seguro en el regreso a clases presenciales, el programa y evaluación de “Aprende en Casa”, ha tenido muchas limitaciones para el aprendizaje de los estudiantes. “Si son conservadores los gobiernos, los legisladores, si los padres de familia no exigen volver a las aulas ¿cómo vamos a hacer para que sí? ¿cómo generamos ese convencimiento para demostrar que debe ser una prioridad nacio-
nal?”, dijo Mara Robles. David Calderón, titular de la Asociación Mexicanos Primero señaló que las clases virtuales no sólo han afectado la educación de los infantes y jóvenes, sino su integridad porque se han disparado los casos de abuso sexual infantil en el país. “Un niño está más seguro en la instalación escolar que en su casa, porque en su casa en la reunión del domingo está con adultos que no se vacunaron, están entrando y saliendo, subiendo al transporte público. Los males de quedarse están todos los datos ahí que gritan, tenemos un pico de 30 por ciento de embarazo adolescente, un pico de 34 por ciento de abuso sexual a menores a nivel nacional, los per-
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Luchar contra el insomnio, entre un remedio natural o medicarte Ricardo Gómez Crónica Jalisco
Falta un minuto para que sean las seis de la mañana y el despertador programado en el celular de Sofía está listo para hacerse sonar apenas cambie la hora. Fue programado para romper con el silencio del alba y despertar a su dueña para que ella comience con su rutina del día, sin embargo, apenas suena y es apagado. No es necesario su servicio, Sofía ya está despierta. Pasó una noche infernal, como muchas otras que últimamente estaba padeciendo, su ansiedad le causa insomnio. Sofía permanece en su cama
con sus ojos cerrados durante los últimos instantes de oscuridad de la que esperaba fuera cómplice para su sueño. Lamenta su situación. Descansa su cabeza en unas almohadas que compró en internet con la promesa de un descanso profundo, misma promesa que le hizo la mercadotecnia de su colchón y las sábanas que la cobijaban tejidas con miles de hilos egipcios, pero de esto, nada ha servido. Tampoco ha funcionado para conciliar el sueño cubrir su ventana con una doble cortina, una para aislar el ruido y la otra conocida como black out, especial para impedir el paso de cualquier rastro de luz. Se resigna a levantarse sin energía, de mal humor, esperando que la du-
cha le ayude a sentirse despierta, aunque lo estuvo casi toda la noche. A las ocho y media se conecta a su trabajo para comenzar con los pendientes del día. Evita tomar café por obvias razones. Lo sustituyó por té e infusiones, al inicio del día son de manzanilla o menta, por la tarde y noche apuesta por la valeriana, se la recomendaron como un somnífero natural, aunque lo siente más como placebo. Ya sentada frente a su computadora en la sala de su hogar, se toma unos minutos del home office para buscar en internet remedios para acabar con el insomnio. Las opciones son muchas y variadas, sabe que no hay una fórmula mágica, no se de-
ja llevar por anuncios de pinta charlatana. En el fondo sabe que lo mejor es tomar alguna pastilla, pero se rehúsa a ser dependiente de ellas, prefiere agotar las opciones naturales, sin que haya una receta de por medio. El insomnio está asociado a factores como la ansiedad y depresión, pero hay muchos otros
motivos que lo pueden producir, principalmente relacionados con la salud, como alteraciones musculares o reumatológicas, fibromialgias, la necesidad frecuente de orinar por la noche (conocida como nicturia), problemas neurológicos, afecciones cardíacas o respiratorias y enfermedad oncológica.
Gobierno y autoridades municipales ayudaron a fectados por lluvias en laAMG Redacción Crónica Jalisco
Debido a la fuerte lluvia que cayó la tarde de este viernes, principalmente sobre la parte oriente del Área Metropolitana de Guadalajara, oficiales de la Unidad de Protección Civil y Bomberos de Jalisco en coordinación con la elementos Municipal de Protección Civil y Bomberos de Guadalajara, trabajaron en diferentes puntos del municipio, donde se registraron afectaciones, principalmente en las colonias de Belisario Domínguez y Oblatos. Sobre la Calle Arroyo San Ramón y a Juan R. Zavala, en la Colonia Oblatos, se logró el rescate de una mujer que iba a bordo de su vehículo y que fue arrastrada por la corriente, gracias a que el auto que frenó su arrastre sobre un vehículo de alquiler, permitió que tanto ciudadanos como rescatistas sacaran del auto a la mujer quien afortunadamente sólo presentó leves lesiones.
Sobre las calles Felipe Ángeles y Josefa Ortiz de Domínguez así como Hacienda de Tala al cruce de Ciénega de Mata en la col. Balcones de Oblatos se registró inundación de 1 metro de altura, por lo que se realizó la limpieza de dos bocas de tormenta; además, dos locales co-
merciales se vieron afectados, se apoyó con el saneamiento de dichas fincas En otro punto sobre la Barranca de Huentitán, Bomberos de Guadalajara en coordinación con Servicios Médicos Municipales y Guardabosques de la Policía Tapatía, lograron el resca-
te de dos jóvenes, una mujer de 16 años y un hombre de 18, que se encontraban en el interior de la barranca, resguardándose de la lluvia, sin embargo se registró un derrumbe de piedras que causó lesiones a los paseantes, ambos fueron trasladados a un puesto de socorros para su va-
loración médica. El Gobierno del Estado, en coordinación con autoridades municipales, reitera su compromiso de trabajar en beneficio de la ciudadanía, e invita a que si se tiene algún tipo de emergencia, el número a marcar es el 911
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Ricardo Monreal
“Muy complicado sacar las reformas eléctrica, electoral y sobre la GN” Adrián Contreras
La correlación de fuerzas en el Congreso cambió tras comicios, reconoce el coordinador de Morena en el Senado
Entrevista
¿Se habla de que se activarán expedientes para ablandar opositores, se espera que se recurra a la mano dura para ablandar a la oposición y sacar estas reformas? No creo que el Presidente (López Obrador) utilice instrumentos del poder público para perseguir a ciudadanos, me resisto siquiera a concebir porque lo conozco y lo sufrió en carne propia la persecución del sistema, él y nosotros, no debemos usar las instituciones para fines de venganza o persecución política. No es correcto —agrega— porque eso tarde que temprano camina en detrimento del propio gobierno y del propio titular del gobierno y eso el presidente lo sabe muy bien, sabe historia, las etapas de la política, el ritmo de la político y estoy seguir que él no empleará ese tipo de perversidades para generar condiciones de persecución ni tampoco de presión política en contra de ningún adversario.
Alejandro Páez Morales nacional@cronica.com.mx
El coordinador de Morena en el Senado, Ricardo Monreal ha sido el gran operador de las reformas constitucionales que ha requerido el presidente Andrés Manuel López Obrador en la primera mitad del sexenio, sin embargo, reconoce que en esta ocasión será “muy complicado” sacar adelante las tres reformas constitucionales que pretende el mandatario sobre todo la del sector eléctrico para que el Estado tome la rectoría en esa materia, y la de integrar la Guardia Nacional a la Secretaría de la Defensa, pues el escenario y la correlación de fuerzas en el Congreso cambió luego de las elecciones del pasado 6 de junio donde perdieron la mayoría calificada, junto con sus aliados, para cambiar la Constitución. No obstante, rechaza que se considere un fracaso en caso de que las bancadas de Morena tanto en el Senado como en la Cámara de Diputados no logren sacar adelante estas reformas, consideradas muy importantes por el presidente López Obrador para consolidar la segunda mitad de su gobierno y la Cuarta Transformación. En entrevista con Crónica, Monreal rechaza utilizar la “mano dura” a través de activación de expedientes penales o auditorías financieras para “ablandar” a los legisladores de oposición y con ello obtener los votos que se requieran para aprobar esas reformas constitucionales que le interesan al presidente López Obrador. En junio pasado, López Obrador anunció que en la segunda mitad de su sexenio impulsará tres reformas a la Constitución: una para fortalecer a la Comisión Federal de Electricidad (CFE), otra en materia electoral, que incluye garantizar un órgano electoral independiente y eliminar los diputados plurinominales, y una más para incorporar a la Guardia Nacional a la Secretaría de la Defensa Nacional (Sedena). “Primero nos interesa la eléctrica, en
dente sostiene, y yo avalo, que son indispensables para la vida del país, la reforma político electoral por todo esto que se vivió en el pasado proceso Segundo la eléctrica para garantizar la rectoría del Estado, y tercero la guarda nacional para incorporarla a la Sedena que también es un tema polémico y delicado.
Ricardo Monreal rechaza calificar como fracaso si no logran convencer a la oposición de votar a favor de las tres reformas.
ese orden, a lo mejor para este año si alcanza, sino para principios del próximo, pero ojalá y podamos resolverlo este año. El año que viene la electoral y en el 23, ya una vez que acreditemos muy bien el funcionamiento de la Guardia Nacional, hacer el planteamiento”, detalló el mandatario federal. Pero Monreal considera que el Presidente López Obrador podría enviar en este periodo ordinario de sesiones que arranca en septiembre, dos de estas reformas, como iniciativas preferentes, una a la Cámara de Diputados y otra al Senado, a fin de que se procesen y en su caso se puedan aprobar en un mes a más tardar aunque advierte que ni siquiera tienen material o avances sobre ellas. “Estamos por recibir el contenido de las reformas que no hemos recibido que seguramente el presidente querrá enviar dos de ellas como iniciativas preferentes una a la cámara de diputados y otra al Senado. ¿Qué tan viable es sacarlas luego del
Rechaza “mano dura” a través de activación de expedientes penales o auditorías financieras para “ablandar” a los legisladores de oposición escenario que se conformó tras las elecciones del 6 de junio? No lo sé, no quiero adelantar vísperas pero los partidos políticos han expresado su negativa. Los partidos políticos están renuentes a sacar reformas constitucionales fundamentalmente en materia de Guardia Nacional y del Sistema eléctrico. Quizá en materia de reforma política electoral podamos acercarnos si consensuamos un proyecto de ley pero no tenemos ningún material, no tenemos insumos, no tenemos las iniciativas para poder trabajar e iniciar con ellas en los próximos días. ¿Muy complicadas de entrada? Sí, son políticas, obviamente el presi-
¿No habrá mano dura para sacar esas reformas? No habrá mano dura en ningún tema que riña y altere el estado de derecho. ¿Qué tan importantes son estas reformas para fortalecer a la 4T en la segunda mitad del sexenio? A juicio del Presidente y de muchos de nosotros son importantes, pero no tenemos mayoría calificada. Requerimos que apoyen esas reformas un gran porcentaje de senadores y diputados de la oposición y no creo que sea fácil convencerlos, pero nos emplearemos a fondo para tratar de mostrarles las bondades de las reformas, una vez que nos lleguen porque ni siquiera las conocemos, solo conocemos pinceladas o descripciones generales de lo que contendrán esas iniciativas ¿De no sacarlas sería un fracaso? No, las cámaras y en el congreso hay una permanente actitud y ejercicio de tratar de obtener mayorías para modificar la ley en razón de las circunstancias y de las mayorías, no considero que sea un fracaso el que no se logre la votación de una ley o un artículo. Simplemente el Congreso actúa con libertad decide
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La SSa presenta nuevos parámetros para el semáforo epidémico CUARTOSCURO
Se busca tomar medidas en beneficio de la salud de las personas.
Anuncian a integrantes del Consejo Nacional de Salud nueva guía clínica para tratar la COVID-19 Cecilia Higuera Albarrán nacional@cronica.com.mx
La Secretaría de Salud presentó a integrantes del Consejo Nacional de Salud (Conasa), el proyecto de los nuevos parámetros de medición del Semáforo de Riesgo Epidémico, que responden a
la actual dinámica de contagios, hospitalizaciones y defunciones, así como de las edades más afectadas por la epidemia, aspectos modificados por el avance de la política nacional de vacunación. En el marco de la tercera reunión virtual extraordinaria del Conasa, presidida por el titular de la Secretaría de Salud, Jorge Alcocer Varela, también se presentó el proyecto de la nueva Guía clínica para el tratamiento de COVID-19 en México. El funcionario federal resaltó que dicha reunión tiene como objetivo comunicar, discutir y tomar decisiones en conjunto
Propuesta Medicamentos útiles para tratar COVID-19 La directora general del Censida, Alethse de la TorrE, dijo que la nueva propuesta de Guía clínica para tratamiento de COVID-19, tiene el propósito de definir lineamientos para que profesionales de la salud receten a personas con COVID-19 medicamentos útiles con base en evidencia científica.
Sexta denuncia de la UIF contra Emilio Lozoya por corrupción La Unidad de Inteligencia Financiera (UIF) de la Secretaría de Hacienda y Crédito Público de México informó este domingo que presentó formalmente una sexta denuncia por corrupción en contra de Emilio Lozoya, exdirector de Pemex, implicado en el caso de Odebrecht. En un comunicado, el organismo precisó que la denuncia
implica a 11 personas físicas más, además de 33 morales por los delitos de corrupción política y desvío de recursos públicos mientras fue director de la estatal. De acuerdo con la UIF, se identificó un esquema de lavado de dinero en Pemex entre los años 2012 y 2016 por medio de contratos otorgados a 34 empresas relacionadas con Odebrecht,
por millonarias cantidades de dinero, que se integraron en tres niveles de operación para favorecer a servidores públicos mexicanos y posiblemente financiar campañas políticas. Detalló que en el primer grupo de operaciones, las empresas fueron receptoras de los recursos públicos erogados por Pemex y organismos gubernamentales de
para la implementación a nivel nacional de acciones y medidas en beneficio de la salud de las personas. Resaltó la importancia de continuar la estrategia de prevención, mitigación y tratamiento de COVID-19 con enfoque en la atención primaria de la salud, así como reforzar la difusión de información sobre la eficacia de las vacunas para prevenir casos graves y fallecimientos. Respecto a los criterios del Semáforo de Riesgo Epidémico, el director general de Información en Salud, Dwight Dyer Leal, señaló que la nueva propuesta metodológica aporta mayor amplitud a la continuidad de actividades socioeconómicas, privilegia el número básico de reproducción o Rt y las tasas en tendencias de hospitalización y mortalidad como indicadores de alerta temprana para tomar medidas oportunamente conforme se eleva el riesgo. El subsecretario de Prevención y Promoción de la Salud, Hugo López-Gatell, señaló que el nuevo sistema de evaluación será un instrumento útil para implementar, disposición de medidas sanitarias y conducción de la epidemia por parte de autoridades estatales. Recordó que es competencia del gobierno federal elaborar e instruir los lineamientos por ser materia de salubridad general y los gobernadores tienen la responsabilidad de aplicar las medidas de acuerdo con el semáforo. El director general de Promoción de la Salud, Ricardo Cortés Alcalá, precisó que la comunicación de riesgos es una de las medidas no farmacológicas más importantes para el control de SARS-CoV-2, pero debe ser contundente y constante con base en el nivel de riesgo epidémico para reducir la movilidad comunitaria y mejorar la aceptación de la vacuna contra la COVID-19
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forma injustificada y todas ellas guardan relación con Odebrecht. Destacó especialmente una empresa, de la cual no especificó el nombre, a la cual entre 2014 y 2016 se le realizaron transferencias por más de 3.000 millones pesos (unos 150 millones de dólares) “supuestamente por la prestación del servicio de “construcción” a favor del gobierno federal”. Sin embargo, puntualizó, dichos servicios no fueron realizados, “por lo que posiblemente fue parte de la mecánica de las operaciones”. La UIF detectó también un segundo grupo de empresas que
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Accidente. Un muerto por caída de aeronave La aeronave siniestrada, una avioneta tipo King Air 90, matrícula N333WW, salió de la ciudad de San Luis Potosí y tenía como destino la capital duranguense, cuando al momento de descender el piloto realizó un viraje hacia la izquierda desplomándose sobre las pistas de aterrizaje quedando sobre su toldo y con el tren de aterrizaje hacia arriba. En la nave viajaban el capitán piloto, Francisco Hernández Pecina, de 62 años de edad, con domicilio en San Luis Potosí quien murió en el lugar. Además, una pasajera de nombre Michel, de 33 años originaria del Estado de México, quien resultó herida.
Acapulco. AMLO, en futura sede de Ssa El presidente Andrés Manuel López Obrador, junto con el secretario de Salud, Jorge Alcocer y el gobernador de Guerrero, Héctor Astudillo, realizaron en privado un recorrido ayer en las instalaciones del C5 del gobierno estatal en el puerto de Acapulco, sitio que se proyecta como futura sede de la Secretaría de Salud, como parte de la descentralización que busca el mandatario. El presidente expresó que le gustaron las instalaciones que había visitado y confirmó que pronto se cambiará la sede de la dependencia a ese lugar. Fuentes del gobierno del estado informaron que durante el recorrido, el jefe del Ejecutivo observó la maqueta del llamado edificio inteligente.
recibieron recursos del primer grupo para transaccionar y estratificar los fondos mediante un esquema de triangulación de recursos, para posteriormente enviarlos a empresas con características de fachada. Estas empresas, de acuerdo con la información proporcionada, se encargaron de difuminar los rastros de los activos ilícitos mediante un esquema de dispersión de recursos, por medio del retiro masivo de efectivo en zonas donde se llevaron a cabo comicios electorales, como en Tamaulipas, Veracruz, Hidalgo y Ciudad de México
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Columnistas
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S O C I E DA D Y P O D E R
Intensa e impune Operación Pegasus Raúl Trejo Delarbre
trejoraul@gmail.com
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l software de espionaje Pegasus fue utilizado para vigilar 50 mil números de teléfonos celulares en diez países. De esos teléfonos, 15 mil eran mexicanos. Esa cifra permite reconocer la insistencia y la intensidad del espionaje telefónico en nuestro país. Los datos que se conocieron ayer, gracias a una investigación periodística internacional, corresponden a registros de 2016 y 2017, durante el gobierno del presidente Enrique Peña Nieto. El espionaje telefónico es posible gracias a la infiltración de los celulares con programas que los usuarios no detectan. Pero es, sobre todo, un recurso de estados policiacos y totalitarios. Los jueces, en situaciones de excepción, pueden autorizar la intercepción de teléfonos para acechar y combatir a delincuentes. Sin embargo en México y otros sitios se ha realizado espionaje con propósitos políticos. México coincide, en esa práctica, con países de dudosa o nula democracia. En Azerbaijan fueron espiados al menos 48 periodistas, en India 38 y otros tantos en Marruecos, en Emiratos Árabes Unidos 12. En México hay registro de por lo menos 25 periodistas cuyos celulares fueron interceptados. Desde hace al menos cuatro años se sabía que el programa Pegasus, fabricado por la empresa israelí NSO Group, fue empleado en México para espiar a periodistas y activistas sociales. Ese software reenvía conversaciones, mensajes y la ubicación del teléfono así interceptado e incluso puede activar la cámara y el micrófono del celular. En sus primeras versiones Pegasus se instalaba cuando el usuario del teléfono abría una liga recibida por correo o mensajería, pero ahora puede ser infiltrado gracias a fallas de seguridad en celulares Android o iPhones. La empresa israelí dice que sólo vende el software a agencias de inteligencia y organismos policiacos gubernamentales. Las nuevas revelaciones sobre el espionaje apuntalado en ese software se deben a la filtración de una lista con 50 mil números de teléfonos celulares vigilados por clientes de NSO Group. A partir de ella la organización Forbidden Stories, que promueve el periodismo de investigación, coordinó a 17 medios internacionales para localizar y revisar algunos de esos aparatos telefónicos con apoyo del Security
Lab de Amnistía Internacional. Más de la mitad de los teléfonos examinados tenían huellas de haber sido infiltrados con el programa Pegasus. En la investigación participan, entre otros, The Guardian, The Washington Post, Le Monde y los medios mexicanos Proceso y Aristegui Noticias. De acuerdo con The Guardian, en la relación de números vigilados se encuentran los teléfonos de “centenares de ejecutivos de empresas, figuras religiosas, académicos, empleados de organismos no gubernamentales, funcionarios de sindicatos y gobiernos, incluyendo miembros de gabinetes, presidentes y primeros ministros”. En México, de acuerdo con Proceso, entre los celulares intervenidos están los de al menos 25 periodistas, entre ellos Ricardo Alemán, Pascal Beltrán del Río, Alejandro Caballero, Jorge Carrasco, Salvador García Soto, Luis Hernández Navarro, Pablo Hiriart, Lourdes Mendoza, Ricardo Raphael, Raymundo Riva Palacio, Rafael Rodríguez Castañeda, Ignacio Rodríguez
El espionaje telefónico es posible gracias a la infiltración de los celulares con programas que los usuarios no detectan
Reyna, Yuriria Sierra, Marcela Turati y Jenaro Villamil. También estaba el número telefónico del reportero Cecilio Pineda, que fue asesinado el 2 de marzo de 2017 en Ciudad Altamirano y que había denunciado vínculos políticos de grupos de narcotraficantes en Guerrero. En junio de 1919 la Red de Defensa de Derechos Digitales y The New York Times informaron que el gobierno de Peña Nieto empleaba Pegasus para espiar a periodistas como Carmen Aristegui, Carlos Loret, Salvador Camarena y Daniel Lizárraga y a directivos de organizaciones no gubernamentales. Se supo entonces que, en México, Pegasus era utilizado por la Agencia de Investigación Criminal, la Secretaría de la Defensa Nacional y el Centro de Investigación y Seguridad Nacional. La confirmación del espionaje a periodistas, así como a otros ciudadanos, constituye un motivo más para que la justicia mexicana se ocupe de las numerosas ilegalidades del gobierno de Peña Nieto. Por otra parte el presidente López Obrador podrá confirmar, con esa lista, que muchos de los periodistas a quienes hoy acusa porque difunden informaciones que no le gustan eran espiados por gobiernos con los que, según él, contemporizaban. Lo mismo ocurre con organizaciones sociales a las que AMLO desacredita y que eran víctimas de vigilancia telefónica. El actual gobierno dirá que el espionaje ya no existe, pero se requieren garantías y mecanismos de fiscalización eficaces para asegurar que esas prácticas desaparezcan. La periodista Marcela Turati, entrevistada en Proceso, advierte: “No podemos decir que esto ya se terminó, porque no sabemos qué ha hecho este gobierno por la denuncia que se puso en el tema de Pegasus y tampoco vemos una depuración de las estructuras en algunas áreas de la PGR, donde se han albergado las cabecillas de estos grupos dedicados al espionaje”. Más allá de la intercepción telefónica, la protección a los periodistas en riesgo resulta cada vez más débil e ineficaz. En una nota sobre el asesinato hace cuatro años de Cecilio Pineda, The Guardian dice en su edición de este domingo: “México es el país más peligroso del mundo para los periodistas, fuera de las zonas de guerra. El mes pasado dos periodistas fueron asesinados en una semana, con lo cual la cifra de muertos ascendió al menos hasta 86 desde 2010, de acuerdo con el Comité para la Protección de los Periodistas”. En México tenemos que asegurarnos de que el espionaje, a cargo del gobierno o de cualquier institución o grupo, sea indagado y sancionado. Por desgracia con demasiada frecuencia medios y gobierno propalan, e incluso celebran, conversaciones telefónicas que han sido registradas de manera ilegal
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LUNES 19 DE JULIO, 2021
SUPLEMENTO CULTURAL DE LA CRÓNICA DE HOY JALISCO
TEATRO A UNA SOLA VOZ
´ EL FESTIVAL DE
MONÓLOGOS INICIA ESTA SEMANA EN GUADALAJARA Y EN LAGOS DE MORENO, UNA SELECCIÓN NACIONAL CON LO MEJOR DE ESTE GÉNERO DRAMÁTICO UNIPERSONAL
VI y VII
LUNES 19 DE JULIO, 2021
• ¡Imperdible!
Esta semana inicia el Festival de Monólogos “Teatro a una sola Voz” en las ciudades de Guadalajara y en Lagos de Moreno, con siete puestas en escena que se distribuyene n distintos foros…. Conoce el programa aquí.
• Conoce detalles
de la película “Cruella” de Disney, una historia que explora la importancia de la familia, pero también desarrolla un look retro punk con un soundtrack muy de rock and roll.
• Y nuestro Espejo
Histórico sigue a los aventureros Urdaneta y Legazpi, en el inicio de un tornaviaje que los coloca en lo más alto de la historia como descubridores de nuevas rutas para comerciar.
ANECDOTARIOS URBANOS
V
oy Al Teatro ofrecerá el taller “Anecdotarios Urbanos” a cargo de Aristeo Mora, originario de Guadalajara, es director escénico, licenciado por la Real Escuela Superior de Arte Dramático de Madrid y Máster en Práctica Escénica y Cultura Visual por la Universidad de Alcalá, el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía y ARTEA (España). El Anecdotario es un taller de crónica, documental, autobiografía y ficción en el que se convoca a personajes, edificios y experiencias personales y colectivas de nuestras ciudades para narrarlos y jugar con los límites entre lo histórico y lo ficticio. La intención de este ejercicio es re encantar nuestros contextos y conjurar en ellos una nueva y revitalizada manera de habitarlos, haciendo de forma colectiva un trabajo de crónica con-
temporánea para escribir y poner en escena otras historias de lo posible. PARA SABER El formato del taller es virtual y se realizará en la plataforma Zoom. Tiene una duración de 12 horas distribuidas en 4 sesiones de 3 horas: *28,29 y 30 de julio - 6:00 a 9:00pm *31 de julio - 4:00 a 7:00 pm Informes e inscripciones: programas.voyalteatro@gmail.com Costo del taller: $1,311 Cupo limitado
NUESTRAS PLUMAS: Fabián Acosta Mario Agráz Pancho Romo
Rogelio Vega
Jorge Higareda
Ada Lorena
Jorge Hidalgo
Emmanuel Medina
TELÉFONO: 31 216 047 EDITOR: Francisco Armenta
DIRECTOR EDITORIAL: Manuel Falcón
CORREO: cronomicon@ cronicajalisco.com
ROGELIO ROGELIO VEGA VEGA
LUNES 19 DE JULIO, 2021
EL CONEJO Y SU AMIGO EN LA LUNA
Israel Rojas
L
icenciado en Letras Hispánicas por la UAM-I, Editor y Cofundador de la revista “Albedrío”, Israel Rojas (CDMX, 1984) es también Cofundador del colectivo “Voz y Feral”: agrupación creada para promover y fomentar la creación literaria y la lectura. Fundador de la editorial Mala Curda, del fanzine de black metal “Óbito Verso Sum”, editor freelancer y redactor de tiempo completo, Rojas ha llevado a la escena adaptaciones de “Altazor”, de Vicente Huidobro, “Algo sobre la muerte del mayor Sabines”, de Jaime Sabines, y “Ausencia de girasoles”, un poemario de su autoría. Escritor en activo, destacan sus colaboraciones en las antologías de la editorial La Sangre de las Musas, la “Antología poética” (CONECULTA-Chiapas, México, 2017), “Pequeño balance de la poesía comprometida en México y de la obra de Óscar Oliva desde Estado de sitio” (Apuntes Hispanoamericanos. El lenguaje de la revolución, Department of Spanish and Portuguese. Victoria CollegeUniversity of Toronto, Vol. XIII, invierno 2016, pp. 111- 132) y “Los motivos de la grieta” (Hojas sueltas. Colección de poesía de autores independientes, editorial Portable, 2021.) Autor del cuadernillo “Ausencia de girasoles” (El viaje y el camino) y “Descantar del homo dipsómano” (Mala Curda), nos presenta “Península hamartia” (El viaje y el camino). Poemario que retoma el concepto
griego del error que “no tiene reparo y que traspasa, por supuesto, el ámbito de la tragedia” recurre a la oscuridad como un hilo conductor entre las imágenes y temas de cada uno de sus poemas. En sus páginas, ya lo descubrirán, convergen la muerte, la locura, el amor (su melancolía y erotismo), el escepticismo y la nada. De estética dominada por la belleza, la tragedia y
lo grotesco, integra en esta nueva relectura temas totalmente contemporáneos: las diferencias de cualquier tipo (racial, ideológica, sexual, etc.) como origen del conflicto entre los seres humanos, el viaje como revelación que transforma al individuo, o a la figura femenina en estado de conflicto en un mundo patriarcal hostil. Batallas que transforman, guerras emprendidas por el dominio de nuestra propia naturaleza para tomar los hilos del impredecible sino, hallamos reflejo y correspondencia entre Dioses, Monstruos e Híbridos… ¡Acérquense a esta nueva patria!
LUNES 19 DE JULIO, 2021
CRUELLA: Amor de familia
" REDACCIÓN
Cruella”, la nueva película de Disney acerca de una de las villanas más memorables de todos los tiempos, ya está disponible en Disney+ para todos los suscriptores de la plataforma sin costo adicional. Si bien en el centro de la historia está la poderosa transformación de Cruella de Vil (Emma Stone) -de joven rebelde y creativa a mujer sofisticada y ávida de venganza- la película también explora la importancia de la familia como fuente de contención, refugio e inspiración, más allá de cómo esté compuesta y de las circunstancias en que se conforma. A lo largo de su vida, Cruella integra dos familias muy distintas y diversas: aquella en la que nació -marcada por la tragedia y un secreto muy bien guardado- y aquella que eligió, imprevista, poco
convencional y leal hasta la médula. Una familia de dos Al comienzo de la película, la audiencia conoce a la pequeña Estella, una niña inquieta, creativa y muy rebelde que fue criada por Catherine, una mujer amorosa, contenedora y valiente que supo darle hogar a su hija, más allá del lugar físico donde vivieran. Juntas de aquí para allá, como una familia de dos, Estella y su madre formaban un dúo invencible. Si bien la mamá de Estella dedicó gran parte de su energía de crianza a intentar que la pequeña se adaptara a las normas y se comportara como es debido, su amor y contención de alguna manera permitió que, años después, su hija pudiera finalmente desplegar su personalidad contestataria, creativa y arrolladora. El vínculo entre Estella y Catherine, sin embargo, se vio repentinamente quebrado por un acontecimiento trágico que dejó huérfana a Estella y la obligó a forjar un nuevo camino a solas. De alguna manera, fue ese amor maternal incondicional que la llenó de fuerza y determinación para sobreponerse a las terribles circunstancias.
Una nueva familia de tres Tras la muerte de Catherine, Estella llega a Londres y conoce a Horacio y Gaspar, dos niños que viven en las calles haciendo fechorías. Espontáneamente, los chicos suman a la pequeña a sus andanzas. Poco a poco, los muchachos se convierten en la familia sustituta de Estella. “Horacio y Gaspar son la familia de hecho de Cruella y el corazón de la película. Gaspar es dulce y cariñoso. Es el único personaje que ve y conoce verdaderamente a Estella/Cruella. Horacio es un despistado
total, un personaje adorable”, explica Kristin Burr, productora de “Cruella”. Emma Stone, en tanto, agrega: “A la larga uno puede ver por qué se necesitan: forman un verdadero trípode. No sé quién sería Cruella sin Gaspar y Horacio”. Horacio y Gaspar componen la “familia del corazón” de Estella, la que ella eligió para transitar su adolescencia y adultez, camino a convertirse en Cruella de Vil. Dice Craig Gillespie, director de la película: “Gaspar es realmente el corazón de la película y es una especie de cable a tierra para Cruella durante todo el film. Cuando a ella se le va la mano, él le llama la atención. Es la persona equilibrada al lado de Horacio. Siempre hace falta una persona equilibrada, y a veces parece que es la persona equilibrada la que hace posible que todo siga adelante”.
Un amor puesto a prueba Con el paso del tiempo, y la transformación de Estella en Cruella, la dinámica entre ella, Horacio y Gaspar se ve puesta prueba. Los cambios radicales en el modo de actuar de Cruella -y un giro inesperado en la historia- amenazan con disolver aquella familia imprevista surgida en la adolescencia. El desafío, sin embargo, no es ajeno al de la mayoría de las familias. Al igual que todos, ellos también aprenden a refundar la relación y adaptarla a las nuevas realidades que viven. Como dice la misma Cruella en la película: “Actué irracionalmente. Lo lamento. Son mi familia. Son todo lo que tengo”.
Mucho rock n’ roll La banda de sonido de “Cruella” -disponible en plataformas de audio y tiendas digitales- es una explosión del rock emergente de la década del 70, soni-
Por siempre punk La estética de “Cruella” está fuertemente atravesada por el espíritu del punk. Más allá de la presencia de bandas como The Clash o Blondie en la banda de sonido, el vestuario de Estella también tiene una fuerte impronta de este movimiento contracultural de fines de los años 70, con guiños a diseñadores icónicos como Vivienne Westwood, y exponentes artísticos como la cantante alemana del punk y new wave Nina Hagen. El peinado y maquillaje del personaje, en tanto, también están fuertemente influenciados por el punk. Nadia Stacey, diseñadora de maquillaje y peinado de “Cruella”, cuenta que la legendaria cantante Debbie Harry, líder de la banda Blondie, fue su inspiración para Estella. “Es un estilo sutil, pero bello, y un poco provocador”, describe la diseñadora.
PARA SABER
Luego de su estreno en mayo en cines y en Disney+ a través de Premier Access, a partir del pasado este viernes 16 de julio todos los suscriptores del servicio podrán ver “Cruella” sin costo adicional
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dos pop más tradicionales y música actual. Recientemente, se dio a conocer “Call me Cruella”, la canción original de la película interpretada por Florence + The Machine que encabeza la banda sonora. “La música de la película es casi como un personaje más. Craig (Gillespie, director de “Cruella”) encontró la manera de insuflar la película con extraordinarias canciones de rock and roll, que se escuchan y sin embargo las letras de las canciones nunca chocan con el diálogo. La música le inyecta energía y una sensación de rebelión a la película”, comenta Andrew Gunn. ¿Otras canciones que integran el ecléctico álbum? “One Way or Another” de Blondie, “Should I Stay or Should I Go” de The Clash, “Stone Cold Crazy” de Queen, “Whisper, Whisper” de Bee Gees, “Five to One” de The Doors y “Whole Lotta Love” de Ike & Tina Turner.
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Festival de Monólogos “Teatro a una sola Voz”
El circuito se realiza en Guadalajara del 21 al 27 de julio y en Lagos de Moreno del 23 al 29 de julio
P30+1 (obra para una actriz y un radio), Diana Becerril
Redacción
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a decimosexta edición del Festival de Monólogos “Teatro a Una sola Voz”, que se presentará en distintos estados del país, hará escala en Jalisco para presentar siete puestas en escena en distintos foros de Guadalajara y en Lagos de Moreno, del 21 al 29 de julio. El festival llega al estado gracias al trabajo conjunto entre la Secretaría de Cultura de Jalisco (SC) a través de la Jefatura de Teatro y el Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura (INBAL). Claudia Reyes Toledo, Directora de Desarrollo Cultural y Artístico de la SC, comentó en rueda de prensa realizada en el Edificio Arroniz, que este festival es muy querido en el estado y que en esta ocasión llega en el momento en el que las actividades culturales regresan a los espacios presenciales: “Es por esa razón que con un ímpetu particular conseguimos que los espacios de cultura sean espacios seguros, para que la gente pueda disfrutar los espectáculos, pero también para que nos ayude a mantenerlos”. Los montajes “Ejecutor 14”, “30+1 (obra para una actriz y un radio)”, “Tonta”, “There’s no home like place”, “Wilma”, “Nana”, y “Camille Claudel”, que se presentarán en el Teatro Alarife Martín Casillas, el Foro de Arte y Cultura, el Ágora del Ex Convento del Carmen y el Teatro Rosas Moreno, en Lagos de Moreno, fueron seleccionados a través de la convocatoria de 2020, año en el que debido a la pandemia el festival no se pudo realizar. Daniel Miranda Cano, Coordinador Nacional de Teatro del INBAL, celebró también el regreso del público a los espacios y subrayó “la alianza interinstitucional entre las instancias que nos dedicamos a la promoción de la cultura y las artes, eso hay que celebrarlo, fortalecerlo, replicarlo y mantenerlo en aras de un programa como este,
que genera un impacto a nivel nacional en la formación de públicos y que permite a las compañías mostrar un trabajo, un discurso estético y discurso poético, que es tan necesario”. Por su parte Hugo Acosta, Director de Cultura de Lagos de Moreno, recordó que este municipio cuenta con un movimiento de teatro muy importante y este festival se ha convertido en parte de la programación cultural de verano de Lagos de Moreno. “Nos viene muy bien para saber cómo vamos a enfrentar esta nueva realidad, tenemos que redoblar esfuerzos para reactivar no solamente la parte de los artistas, sino también la del público, para que la gente vaya al teatro nuevamente”. El circuito comienza en Jalisco el 21 de julio, a las 20:00 horas, con la presentación de la obra
“Ejecutor 14”, en el Teatro Alarife Martín Casillas. Dos días después, esta misma obra estará en Lagos de Moreno y así continuara el programa con una obra diaria en cada ciudad hasta el 27 de julio en Guadalajara y el 29 de julio, en el municipio Alteño. PARA SABER -El programa completo se encuentra en la página web de la Secretaría de Cultura, en este enlace: https://sc.jalisco.gob.mx/agenda/teatro/10022 -Los boletos para las funciones en Guadalajara se encuentran a la venta en el sistema Ticketmaster y tienen un costo general de 100 pesos. Mientras que las funciones en el Teatro Rosas Moreno, serán gratuitas. Informes en las redes sociales de Cultura Lagos.
There´s no home like place, Antonio Cerezo
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Nana, Dani Crank
PROGRAMA Ejecutor 14 De: Adel Hakim Traducción y dirección: David Psalmon Con: Osvaldo Sánchez Este es un viaje hacia el paisaje interior de un hombre común vuelto verdugo. Un hombre que ha perdido los últimos rastros de lo que lo hacía humano. Al menos que esa reconstitución de los hechos que permite el teatro, ese compartir con el espectador, le pueda devolver su humanidad y permitirle encontrar la paz. 21 de julio, Guadalajara, Jalisco, Teatro Alarife Martín Casillas, 20 hrs 23 de julio, Lagos de Moreno, Jalisco, Teatro José Rosas Moreno, 20 hrs 30+1 (obra para una actriz y un radio) De: Lucio Peregrino Dirección: Diego Montero Con: Diana Becerril Guillermina, una mujer sana y sola de 75, ex empleada de limpieza en una escuela de educación básica se enfrenta a sus primeros momentos con el retiro, mismos con los que deberá construir una vida que le permita hacer lo que siempre ha querido hacer. 22 de julio, Guadalajara, Jalisco, Teatro Alarife Martín Casillas, 20 hrs 24 de julio, Lagos de Moreno, Jalisco, Teatro José Rosas Moreno, 20 hrs
Camille Claudel, Yuriria Fanjul
historia de un hombre que se pregunta: ¿dónde está mi casa? ¿Mi hogar es un lugar? 24 de julio, Guadalajara, Jalisco, Ágora del Ex Convento del Carmen, 18 hrs 26 de julio, Lagos de Moreno, Jalisco, Teatro José Rosas Moreno, 18 hrs Wilma Escrita, dirigida y actuada por Izhel Razo Puesta en escena que apela al biodrama, disponiendo ante la mirada del público, documentos y experiencias personales ficcionadas en pro de una narrativa ágil y poderosa que muestra un tipo de racismo poco conocido en el país. 25 de julio, Guadalajara, Jalisco, Foro de Arte y Cultura, 18 hrs 27 de julio, Lagos de Moreno, Jalisco, Teatro José Rosas Moreno, 20 hrs Nana Escrita y dirigida por José Uriel García Solís Con: Daniela López García (Dani Crank) Cuando Nana comienza a hacer cosas extrañas y ol-
vidarlo todo, May cree que el ladrón de los recuerdos intenta llevarse a su abuelita y sabe que tiene que ayudarla. Esta es la historia de una niña y su abuelita, y del viaje que emprenden hacia un lugar llamado Nínive. 26 de julio, Guadalajara, Jalisco, Teatro Alarife Martín Casillas, 18 hrs 28 de julio, Lagos de Moreno Jalisco, Teatro José Rosas Moreno, 18 hrs Camille Claudel De Gaël LeCornec Dirección: Diego Vázquez Con: Yuriria Fanjul 30 años sin tu amor. 1000 cartas sin respuesta. Camille sin Rodin. Un monólogo basado en la conocida historia de amor y drama de dos genios del arte, Camille Claudel y Auguste rodin, se presenta en esta ocasión con un final renovado y esperanzador. 27 de julio, Guadalajara, Jalisco, Foro de Arte y Cultura, 20 hrs 29 de julio, Lagos de Moreno, Jalisco, Teatro José Rosas Moreno, 20 hrs
Tonta Escrita y dirigida por Adrián Vázquez Con: Arlet Gamino Desde la mirada cándida e inocente de una mujer que intenta encontrar en el significado de las palabras la verdad de la existencia, que contempla el mundo con una mirada transparente, esta obra es un grito de rebelión, una manera de alzar la voz ante el abuso, la mentira y la hipocresía de la sociedad. 23 de julio, Guadalajara, Jalisco, Teatro Alarife, Martín Casillas, 20 hrs 25 de julio, Lagos de Moreno. Jalisco, Teatro José Rosas Moreno, 18 hrs There´s no home like place Escrita, dirigida y actuada por Antonio Cerezo Espectáculo de teatro de papel que juega con la famosa frase del mago de Oz para reflexionar sobre la construcción emocional que nos significa el hogar. Esta es la
Ejecutor 14, Osvaldo Sánchez
Arlet Gamino, Tonta
Itzhel Razo, Wilma
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“Universa revelada”, de Sofía Echeverri en el MUSA La artista tapatía aborda una crítica del patriarcado a partir de rituales indígenas, en tres proyectos resultantes del programa “Artista en residencia”
¿ Redacción
Cómo sería el presente si el pasado prehispánico femenino se hubiera leído como si se hubiera tratado de varones? Mientras que los antropólogos y arqueólogos han nombrado a figuras prehispánicas masculinas con títulos como “gobernante”, “chamán”, “guerrero”, a las femeninas sólo se les bautiza como “mujer sentada”, “mujer de pie”. Ese hecho motivó a la artista plástica tapatía Sofía Echeverri a transmutar esa memoria histórica a lo femenino en la muestra “Universa revelada”, que se inauguró el 15 de julio y se exhibirá hasta el 29 de agosto en el Museo de las Artes (MUSA) de la UdeG y que es resultado del programa “Artista en residencia”. La exposición incluye 33 piezas, entre pinturas, dibujos e instalación, como parte de una investigación antropológica y otra arqueológica sobre ritos de pueblos originarios mexicanos; en especial de los del Occidente del país: Michoacán, Jalisco y Nayarit. “Es una invitación a reflexionar sobre la historia que nos han contado de la imagen de la mujer y ciertos cuestionamientos sobre ausencias y omisiones durante todos estos siglos”, compartió la creadora. “Universa revelada” está compuesta de tres proyectos que abarcan distintos espacios de la planta alta del MUSA: “Pedir la lluvia”, en la que se muestran dibujos, máscaras rituales y pinturas donde protagonistas mujeres son ahora las que comandan los rituales para pedir abundancia. Ahí, traductoras, tastoanas, tlahuilas y más están plasmadas en paisajes monocromáticos donde notables trazos de color irrumpen; algunas de esas obras son “Tastoana en Chapala frente a la barranca de Huentitán” o “Traductora huichola con sobrero de machetes”. “A la hora de hacer la investigación me doy cuenta de que los varones son quienes tienen el poder y el derecho de portar una máscara, de ingerir sustancias que les alteran el sistema central de forma sagrada y de bailar libremente para pedir la lluvia”, dijo Echeverri. “Y las mujeres, mientras tanto, siguen sus labores domésticas y de cuidado. Entonces, mi cuestionamiento es cuándo es el tiempo para hacer catarsis, para jugar y tener total libertad y goce”, detalló la creadora. Otra sección de la muestra es la de “Arqueología secreta”, donde se cuestiona sobre el hecho de que las cerámicas prehispánicas de mujeres se les identifica por su sexo y no por su oficio. Aquí, varias pinturas fueron intervenidas en el sitio con la intención de “extenderlas” más allá del cuadro mediante figuras geométricas que buscan eliminar la etiqueta de “figura femenina”, que vuelve anónimas a las mujeres. Sofía Echeverri indicó que dicha residencia
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artística en el MUSA consistió en tener al público visitante del museo como espectador en el proceso de creación, pues una de las salas se convirtió en su taller. “Al mismo tiempo se convive con ellos; fue muy interesante, pues sí hubo hallazgos. La gente retroalimenta acerca de los señalamientos que tengo, sobre todo de ‘Arqueología secreta’, donde a las figuras arqueológicas femeninas les asigné profesiones y oficios”, refirió. Por último está “Señoras del saber”, una instalación al interior de una sala oscura donde 10 figuras totémicas (creadas con pedazos de ropa, cerámicas, plumas y más) se congregan en semicírculo para representar el promedio de 10 feminicidios diarios que ocurren en México. Al interior se escuchan 10 voces de mujeres que entonan consignas feministas de la colectiva chilena “Lastesis”, leídas en 10 lenguas originarias de México (náhuatl, tlapaneco, mazateco, chinanteco, zapoteco, mixteco, mixe, tzeltal, tzotzil y maya). “De ahí que la instalación invoque, como canto sagrado, el fin de la estructura actual del crimen e intimidación contra las mujeres”, detalla Zyanya Mariana en el texto curatorial. Sofía Echeverri añadió que presentar su obra en el MUSA es un logro personal, pues se trata del museo de su Alma mater; ella es egresada de Artes Visuales de la UdeG. El Coordinador de Exposiciones, Vinculación y Desarrollo de Proyectos del MUSA, Moisés Schiafinno, recalcó que esta muestra es resultado del apoyo del Legado Grodman, coordinado por la University of Guadalajara USA y que toda persona podrá visitarla con las respectivas medidas sanitarias.
ESPEJO HISTÓRICO LUNES 19 DE JULIO, 2021
Archivo Histórico de Jalisco FABIAN ACOSTA RICO
El tornaviaje Primera parte La vuelta del poniente, las proezas marítimas de los navegantes españoles y neogallegos en la conquista de las Filipinas
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as nuevas órdenes estaban en un sobre sellado que Miguel López de Legazpi recibió de la Real Audiencia, el 1 de septiembre de 1564. El capitán tenía órdenes estrictas de no abrir el pliego hasta que la armada no estuviera mar adentro. Carrión había insistido mucho sobre las fabulosas riquezas de las islas Filipinas y la pobreza de las tierras de Nueva Guinea, aunque sólo divisó sus litorales cuando formó parte de la expedición de Villalobos; sus opiniones carecían de sustento, sí, pero fueron escuchadas y más que nada por una razón: porque eran consonantes con el deseos del rey. El martes 21 de noviembre de 1564, la espera concluía. Las cuatro naves estaban dispuestas y 1 Cuevas señala en su obra Monje y Marino que un sexto fraile agustino, de nombre Lorenzo Jiménez, no pudo sumarse a la expedición pues contrajo una “fiebre maligna en el insano puerto de
los 380 hombres al mando de López de Legazpi esperaban la orden para embarcar. Entre la tripulación iba el padre Andrés de Urdaneta con su séquito de frailes agustinos: Martín de Rada, Pedro de Gamboa, Diego Herrera y Andrés de Aguirre. 1 A diferencia de las anteriores expediciones, que partieron con rumbo a las islas del Pacífico, la de Urdaneta y López de Legazpi 2 portaba los colores de México, pues la advocación mariana que tomaron de protectora y patrona del viaje fue, ni más ni menos, que la Virgen del Tepeyac: Cuatro horas antes de salir el sol, la tripulación hispano-mexicana, en procesión de antorchas, lleva la imagen de la Virgen de Guadalupe al buque insignia, como patrona y abogada de la flota de Legazpi. Se canta
un salve, y tras disparar las salvas reglamentarias, las cuatro naves de la expedición se hacen a la mar rumbo a Filipinas, dejando a sus espaldas la bahía de México, en el puerto de Navidad, México. 3 No podemos dejar de insistir en que el crédito de esta histórica empresa marítima es de la incipiente nación mexicana y en especial de los neogallegos (padres de los futuros jaliscienses). Los barcos se construyeron con la madera cortada en las tierras conquistadas por Nuño Beltrán de Guzmán; los hombres al mando, Urdaneta y López de Legazpi, aunque españoles de nacimiento, eran mexicanos por adopción y la tripulación a su mando asumía su identidad mexicana con
Navidad” que, en términos del historiador, lo llevó a gozar un merecido premio en el cielo. Cuevas, op. cit . p. 197. El deceso del padre agustino le dio, en parte, la razón a Urdaneta acerca de sus previsiones
respecto al puerto, al que desde un inicio descalificó, pues además de sus inconvenientes, como en este caso su insalubridad, no era la única opción; estaba a disposición otro que a su parecer era idó-
2. Al propio Miguel López de Legazpi se le puede considerar un mexicano (o novohispano) por adopción, pues tenía residiendo en estas tierras 34 años. Cuevas nos da una semblanza de López de Legazpi que aporta claves interesantes para comprender ciertas situaciones que se presentaron antes y después de la expedición; como el que estuviera bajo el amparo de la Guadalupana: “Era guipuzcoano nacido en la noble población de Zumárraga. Tenía a la sazón como 58 años de edad de los cuales cerca de 34 había pasado ya en la Nueva España. Desde un principio se dio a conocer como buen pendolista y no es nada difícil que él fuese quien escribió las primitivas relaciones guadalupanas dictadas por su paisano y protector Don Fray Juan de Zumárraga. Fue escribano mayor del Ayuntamiento de México y tuvo otros muchos cargos de confianza. El año antes de su partida a Filipinas, firmaba el siguiente memorial sumario: “Que es vecino desta ciudad de México y natural de la provincia de Guipúzcoa, e hijo legítimo de Joan Martínez de Legazpi y de Doña Elvira de Gorrochátegui, y sus antepasados siempre sirvieron a la Corona Real de Castilla e su padre a S. M. en Italia y en la toma de Navarra y frontera de Francia, siendo capitán y que se pasó a esta Nueva España en el año de 28, e que ha quince años que se casó en esta ciudad y tiene nueve hijos legítimos,
los cuatro varones y cinco hijas y siempre ha tenido su casa poblada con criados, armas y caballos y otra familia con mucha costa y que está pobre y alcanzado por no tener indios de repartimiento”. Cuevas, op. cit. p. 192. 3. Pizano y Saucedo, op. cit. p. 27. 4. Cuevas, op. cit. p. 203 5. En detalle, las órdenes de la Real Audiencia indicaban que la armada debía enfilar rumbo al oeste cuarta sudoeste hasta ponerse en altura de nueve grados, y que de allí siguiera derecho al oeste en búsqueda de las islas los Reyes, Coroales, Matalotes y Arrecifes, para luego pasar a las Filipinas, donde se reunirían todos los barcos. 6. El patache, comandado por Alonso de Arellano, perdió rumbo el primero de diciembre de 1564, iniciando una accidentada travesía a la Nueva España que se adelantó a la de Urdaneta. El 6 de enero de 1565 llegan a una formación triangular de 36 islitas. El día 7 descubren otras islitas en las que encontraron un navío tripulado por dos hombres y un muchacho y la nombraron Isla de los Dos Vecinos. El día 8 toparon con otra habitada por hombres barbudos y fornidos a los que presumieron caníbales, la bautizaron como la isla de los Nadadores. El 15 les sobrevino una borrasca que los hizo invocar el amparo de la virgen de Guadalupe. Cerca de unas islas, cuyo principal se llamaba Uruasa,
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sobrado orgullo. El historiador Cuevas cita un documento en el que aflora este sentir, al parecer general, de los marinos que emprendían un arriesgado viaje, teniendo en mente y corazón alcanzar la gloría no tanto como súbditos del rey o hijos de España, sino como mexicanos. En una carta escrita a raíz de los hechos por uno de los tripulantes, leemos como epígrafe: “Carta que narra el venturoso descubrimiento que LOS MEXICANOS han hecho navegando con la Armada que S. M. mandó hacer en México”. Y luego hacia el fin del curiosísimo relato, exclama el narrador: “ello es cosa grande y de mucha importancia y los de México están muy ufanos con su descubrimiento que tienen entendido que eran ellos el corazón del mundo”. 4 Después de su partida, la armada siguió la ruta acordada. Pero al completarse 100 leguas de navegación, mar adentro, López de Legazpi cumplió la indicación de la Real Audiencia y abrió la carta que especificaba la nueva ruta. El 25 de noviembre, reunió
en la nave capitana a los religiosos, capitanes, oficiales, alférez… y ante ellos dio lectura al documento. La orden implicaba un verdadero golpe de timón y sin duda el más sorprendido de todos fue el padre Urdaneta. Le ordenaban llevar la armada no rumbo a Nueva Guinea, sino directo a las Filipinas. 5 La ordenanza expedida por la Real Audiencia había sido fruto de las intrigas de Carrión. Haciendo todo lo posible para sabotear los planes de Urdaneta, el timonero agotó instancias hasta alcanzar su propósito: convenció al visitador Valderrama y éste impuso y sacó de los oidores el cambio de ruta, bajo los argumentos de lo poco rentable que resultaba emprender la exploración y conquista de Nueva Guinea, isla pobre y habitada por salvajes de raza negra. El primero de diciembre, como era recurrente en los viajes por ultramar, la armada pierde su primera nave, el patache San Lucas , una pequeña embarcación de cuarenta toneladas y de veinte tripulantes. Esta nave repitió, en cierta medida, la historia del patache Santiago de la expedición de Loaysa. Extraviado en la obscuridad y por tanto imposibilitado de reencontrarse con el resto de la flota, siguió la ruta acordada; llegando incluso a Mindanao, isla del archipiélago filipino de donde partiría, en un viaje por demás accidentando y sin rumbo, a la Nueva España . 6 Cuando bordeaba las costas de California, el patache literalmente decrepitó al ser azotado por un golpe de mar, por la banda de estribor. Su vela mayor estaba destrozada y la nave, en general, sufría de muchas descomposturas y averías. Cuando las fuerzas y recursos humanos no bastaban, aquellos hombres de mar no dudaban en buscar el amparo divino, el capitán del patache, Alonso de Arellano, invocó a la Virgen del Tepeyac y le hizo la promesa de llevar hasta su templo el mástil de su nave si salían bien librados de aquella aventura.
los atacó un contingente de mil canoas tripuladas por indígenas saliendo apenas bien librados. Siguiendo con su travesía rumbo a Filipinas, se cruzan con nuevas canoas de las cuales capturan a un muchacho nativo al que visten y dan por nombre Vicente, por el día del señor San Vicente. El 29 de enero de 1565, divisan Mindanao, la mayor de las Islas Filipinas. Las provisiones, municiones y el avituallamiento en general era escaso y la nave estaba dañada. Tras desembarcar el día 30, el principal de la isla les dio la bienvenida junto con su séquito; les ofrece vino y gestos de amistad. A la mañana siguiente, apareció de nuevo el principal con doscientos indios cargados de puercos, gallinas arroz y otros alimentos, mucho de ello lo trocaron por hierro. Esperaron a la armada dos meses y sin más esperanza prepararon la partida. El capitán ordenó cortar madera ocasionando el descontento de la tripulación que degeneró en motín. Decidieron regresar a la Nueva España. Velas al viento, parten el 22 de abril. Después de un trayecto arduo y penoso, dieron con las costas de la Nueva España; andaban por California todos enfermos de escorbuto y hambrientos. Haciendo velas de las frazadas de dormir y bajo el amparo de la Virgen de Guadalupe llegaron a puerto de Navidad el 9 de agosto de 1565.
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CUENTO DE LA SOGEM LUNES 19 DE JULIO, 2021
Paloma Barreto
Encontrando a mi amorcito
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star en el programa de televisión “Encontrando a mi amorcito” me daba toda la esperanza que necesitaba. Mi soledad crecía a la par que mi barriga, y mis ganas de conocer a la finalista que resultaba ser “Mi amorcito encontrado”, eran enormes, pero a la vez sentía cierta incertidumbre. Yo no conocía nada de ella hasta el día de hoy, no sé su nombre, mucho menos conozco su físico, y ahí estaba yo, frente a las cámaras, frente a todos, sentado en una banca con los ojos vendados. —¡Que pase el amorcito encontrado!— decía Laura, la presentadora. —¡Vuelta, vuelta, vuelta! –decían los espectadores. —Pongan una de Nodal –decía la presentadora mientras bailaba y aplaudía al mismo tiempo. Me sentía muy incómodo con lo que estaba pasando, sólo tenía en mente el sumir mi barriga y mantener la espalda lo más recta posible. Vivir en la ceguera me hace reinventar todo lo que alcanzo a percibir con mis sentidos y en este programa no fue la excepción; escuchar la dulce voz de mi amorcito encontrado me hizo creer que era muy joven, de baja estatura, algo rubia, que seguramente es psicóloga especializada en crianza infantil y los fines de semana suele ir a tomar café con sus amigas. Pero cuando mi amorcito encontrado dijo que le gustaba comer “huevito” con chorizo, todas mis expectativas se fueron por la borda, seguro es chaparra, medio prieta, seguramente trabaja en una fábrica de explotada y en vez de ir al café con sus amigas, se pasea por los tianguis con ellas. Pero cuando mi amorcito encontrado dijo que le gustaba hacer ejercicio, todas mis expectativas cambiaron, de seguro era alta, con buen cuerpo, seguramente está emprendiendo un negocio en el que vende proteína orgánica y en vez de ir con sus amigas al tianguis, va al gym con ellas. Pero cuando mi amorcito encontrado dijo que le gustaban los memes y hacer chistes, todas mis expectativas cambiaron, de seguro no era ni muy alta, pero tampoco chaparra, con un cuerpo medio tosco, tez morena, de cara curiosa; seguramente trabaja en una agencia de comunicación y en vez de ir con sus amigas al gym, ve películas domingueras con ellas. Todo se salió de control cuando dijo que le gustaba salir a bailar a antros trasvestis y le gustaba comer Cheetos… En fin, ni siquiera sé por qué me pusieron una venda, soy ciego, ¿qué más da si no tengo la venda puesta? Y en cuanto al amorcito encontrado, mis expectativas cambian en cuanto sus gustos salen a la luz.
C RÓ N I CA, LU N E S 1 9 J U L I O 20 21
Columnistas
OPINIÓN
Degradación partidocrática Isidro H. Cisneros
Twitter: @isidrohcisneros
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xiste una extendida crítica social a nuestro sistema de partidos acusado de haber producido una clase política facciosa, onerosa, corrupta e inconcluyente. A ello concurre el inmovilismo jerárquico y las resistencias para su transformación democrática. Si alguna pequeña modificación se observa al interior de los partidos tradicionales, esta tiene por único objetivo aferrarse al poder y a las ventajas asociadas. Para mantener el inmovilismo, algunos dirigentes de ese viejo grupo de poder se asumen no como integrantes de un partido político sino como parte de un movimiento social, otros rechazan el reclamo del cambio ar-
gumentando la necesidad de impedir el creciente divisionismo que producen los protagonistas colectivos de la vida política e incluso, existen quienes llegan a concebir a los partidos como meras distinciones formales sin valor efectivo alguno en la acción política, toda vez que sus cerrados esquemas ideológicos o de intereses les impiden ver los problemas reales del país. Los argumentos para justificar la inercia partidaria solo tienen por resultado el incremento del rechazo ciudadano. La partidocracia ha sido el gran engaño de nuestra democracia representativa. Sus defensores afirman que las elecciones mantienen a la sociedad en guerra permanente no para resolver los problemas del país, sino para alimentar la necesidad de las castas partidarias haciéndolas necesarias para el funcionamiento del Estado. Desde el punto de vista de los partidos tradicionales la democracia consiste primordialmente en instaurar una clase política con el consenso directo de los ciudadanos. De esta forma, en la sociedad mexicana se ha venido desarrollando una crítica radical a una clase dirigente cada vez más
alejada de los ciudadanos y dispuesta a sacrificar el interés colectivo en favor de sus cálculos partidarios. El resultado ha sido una reacción invertebrada de la sociedad contra sus líderes y de la cual se alimenta un reformismo autoritario que brinda sustancia electoral al populismo. A ello se suma la involución que lleva a coincidir al partido tradicional con el “partido personal”, donde el líder sustituye a la organización haciéndola innecesaria. La personalización de los partidos que actualmente presenciamos no es solamente un fenómeno del vértice sino que alcanza también a las bases fomentando el circulo vicioso del sectarismo. Inmediatamente después de concluido el pasado proceso electoral, al interior de los partidos más viejos de nuestro sistema político iniciaron a surgir importantes reclamos de cambio. Unos provenientes de sus militantes, otros de la sociedad civil. Todos contra las burocracias partidarias y sus tendencias oligárquicas. Ante estas crecientes demandas la respuesta de las dirigencias ha sido el silencio. El rechazo a los partidos es producto de esta indiferencia asocia-
da a la práctica antidemocrática que utiliza ropajes políticos e ideológicos para mantener el statu quo partidario. El rol dominante que en el pasado tuvieron los partidos políticos está desapareciendo, por lo que pensar en crear nuevas coaliciones políticas para las próximas elecciones del 2024 solo significará prolongar su agonía. Las elecciones mantienen a la sociedad en movimiento permanente sin hacerla precipitar en el caos. Cuando se presenta insatisfacción y malestar social, el descontento no se refiere al mecanismo electoral sino al modo como estos procesos son instrumentalizados por los partidos. Es un rechazo a su personal político, a su burocracia interna y a su excesiva centralización. Un indicador de la crisis de nuestra democracia está en el declive de los partidos como organizaciones sociales incapaces de proponer programas que susciten el interés de los ciudadanos. Además, en medio de este descrédito los partidos se han convertido en empresas para la explotación de la cosa pública. Sus resistencias a un cambio de fondo representan el fracaso de nuestra partidocracia tradicional
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OPINIÓN
Las vacunas y los ensayos clínicos controlados Gerardo Gamba*
gerardo.gambaa@incmnsz.mx
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on el surgimiento de nuevas cepas del SARS-CoV-2 que son más peligrosas y que pueden escapar a la reacción inmune inducida por vacunas, es necesario la generación de nuevas versiones de las vacunas para ir cubriendo estás posibilidades. Esto sugiere que con el tiempo vamos a necesitar refuerzos de vacunas, como sucede con la influenza estacional. Sin embargo, para que esto ocurra a la velocidad que se necesita, se va a requerir de innovación en el terreno de los mecanismos de estudio y autorización de nuevas terapéuticas. Se necesitan diseñar formas para analizar si las nuevas versiones de las vacunas serán útiles y que estas se tomen como buenas para que agencias como las FDA o la Cofepris las autoricen para uso de emergencia. Para los fabricantes de las vacunas debe ser sencillo incorporar las
nuevas variantes en la producción de las vacunas. En el caso, por ejemplo, de las vacunas de RNAm o de vector, es simplemente incorporar las mutaciones de las nuevas variantes en la vacuna producida, ya sea para generar una vacuna exclusivamente contra cierta variante o bien, para que las nuevas vacunas contengan las secuencias de las variantes conocidas y se despierte entonces la respuesta inmune contra cada una de ellas. Los ensayos clínicos son muy complicados, costosos y requieren de mucho tiempo para llevarse a cabo. Tiempo con el que no contamos. Además, si se desarrollan nuevas variantes de las vacunas, ya no va a ser posible compararlas en un ensayo clínico contra placebo, dado que ya han demostrado servir y, por lo tanto, no será ético hacerlo así. Tendrán que compararse contra una versión anterior de la misma vacuna o bien, contra placebo, pero en un universo de sujetos que ya fueron previamente vacunados. Se agrega otro problema entonces. Para demostrar la eficiencia de las vacunas en los ensayos iniciales, se requirieron de 40 a 50 mil sujetos. Como la frecuencia de COVID se reduce considerablemente por las vacunas, entonces se requerirán de estudios con muchos miles de sujetos más. Un reportaje en la revista Science co-
Los ensayos clínicos son muy complicados, costosos y requieren de mucho tiempo para llevarse a cabo
menta que la determinación de la generación de anticuerpos neutralizantes contra la variante específica del SARS-CoV-2 podría ser una solución, aunque sabemos que no le llega a la solidez de un ensayo clínico controlado. Varios trabajos han mostrado que, a mayor protección contra COVID para cada vacuna, mayores niveles de anticuerpos neutralizantes fueron generados. En trabajos recientes se está reportando también la generación de anticuerpos que unen al virus. Estos anticuerpos llamados de unión (binding) no neutralizan al SARS-CoV-2, pero expertos sugieren que quizá sirven para facilitar la fagocitosis del virus por los macrófagos.
Aunque no conozcamos con precisión su función, lo importante ahorita es que al parecer pueden servir como otro subrogado de la posible eficiencia de la vacuna. Si una nueva versión dirigida contra nuevas variantes induce la formación de anticuerpos neutralizantes y/o de unión, con niveles similares a lo que se ha visto con las vacunas que ya se están aplicando, quizá esto podría tomarse como evidencia suficiente para autorizar su uso de emergencia. Vacunar a un cierto número de sujetos y determinar la generación de anticuerpos toma de cuatro a ocho semanas y con un número bajo de individuos sería suficiente. De esta manera, podría lograrse en tiempo récord la autorización de las nuevas versiones de la vacuna y que sean las observaciones epidemiológicas posteriores a su aplicación las que nos dicten si está o no funcionando. El problema será, por supuesto, vacunar a todos otra vez *Instituto Nacional de Ciencias Médicas y Nutrición Salvador Zubirán e Instituto de Investigaciones Biomédicas, UNAM
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20 Mundo
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El año en que la política detuvo Cannes El reputado festival de cine solo se ha cancelado tres veces: Una, por la guerra, y otra, por la Covid. Pero en 1968 fue la calle
Coordenada Crónica Marcel Sanromà @marcelsanroma
Este año el Festival de cine de Cannes se celebra de forma extraordinaria en julio tras un 2020 en que se tuvo que cancelar por culpa de la pandemia. La del año pasado fue la tercera vez en 75 años de historia del festival en que tuvo que cancelarse. La primera vez, en realidad, fueron cinco ediciones, por culpa de la Segunda Guerra Mundial, que llevó a Francia a la humillación del gobierno colaboracionista de Vichy, al servicio de los nazis, hasta su liberación el 25 de agosto de 1944. Y la segunda ocasión nos regresa a mayo de 1968, cuando no fueron las bombas ni un virus lo que detuvo los proyectores, sino la calle. Si algo ha demostrado Francia a lo largo de las décadas, e incluso de los siglos, es que no a su gente no le tiembla el pulso a la hora de protestar. Desde los disturbios en los banlieues en 2005, los suburbios de París donde se agolpan los migrantes africanos y sus descendientes, hasta los ya diluidos chalecos amarillos. Sin embargo, nada se compara, de lo que haya imágenes y recuerdos, con mayo de 1968, cuando durante más de cuatro semanas París entera y buena parte de la república se congelaron ante unos estudiantes que contagiaron a toda la clase obrera sus ganas de cambiar la sociedad en un mundo que comenzaba a cambiar en medio de la Guerra Fría. Todavía con un septuagenario Charles de Gaulle, héroe de la guerra, como presidente de la república, Francia vivía a caballo entre aquellos viejos tiempos y la modernidad que comenzaba a fraguarse, tanto en el mundo, con las independencias de numerosas naciones en todo el mundo o el auge de las izquierdas, como en las aulas galas; unas aulas que exigían mayores libertades individuales y la relajación de la moral pública, menos autoritarismo y soluciones a un deterioro económico manifestado a través de un desempleo creciente entre los jóvenes franceses. El 10 de mayo se inauguró el Festival de Cannes con normalidad, pero esta normalidad no duraría. En realidad, pudieron haberlo visto venir, pues des-
Claude Berri, Jean-Luc Godard, François Truffaut, Louis Malle y Roman Polanski durante la rueda de prensa para exigir la cancelación del festival.
de finales de abril las calles parisinas se sacudieron su melancólico encanto para pasar a ser un hervidero de estudiantes, que protestaban contra la represión policial y el cierre de la Universidad de Nanterre, tras una protesta estudiantil. Y especialmente porque la inauguración coincidió con el estallido definitivo de las protestas: Desde el 6 de mayo se habían levantado barricadas en el Quartier Latin de la capital francesa para protestar contra el cierre de La Sorbona, la icónica Universidad de París y emblema del barrio, y para exigir la liberación de detenidos en anteriores protestas. Las manifestaciones y las barricadas se habían enquistado en las calles, pero ese 10 de mayo todo empeoró cuando decenas de miles de personas se sumaron al grito de los universitarios y la represión de la policía se hizo ensordecedora cuando destruyó las barricadas. UNA CONFERENCIA DE PRENSA HISTÓRICA
En la mañana del 11 de mayo había tanques en las calles de París, y entre tanto, el Festival de Cannes seguía en marcha. Sin embargo, la sucesión de huelgas generales, huelgas estudiantiles y protestas espontáneas –incluida la toma de La Sorbona—, que ya capturaban la atención de toda Europa Occidental, hizo insostenible la situación para los cineastas, y día 18 dijeron “¡basta!”. Codo con codo y cigarro con cigarro,
Jean-Luc Godard, François Truffaut, los dos máximos exponentes junto quizá a Alain Resnais de la nouvelle vague francesa de comienzos de los sesentas, lideran una rueda de prensa para exigir el cierre del festival. A su lado, Claude Berri, Claude Lelouch, Jean-Claude Carrière, Milos Forman y la actriz Macha Méril. Del otro lado del festival, dos miembros del jurado: Roman Polanski y Louis Malle. ¡Casi nada! “Los camaradas estudiantes nos han dado el ejemplo partiéndose la cara desde hace una semana” –exclama un Godard visiblemente enojado— “No se trata de continuar o no continuar proyectando películas – prosigue—, se trata de mostrar la solidaridad del cine con el movimiento estudiantil y obrero que recorre Francia”, sentencia el cineasta en medio de la algarabía de los presentes. Godard termina insultando a quienes les recriminan que pidan cancelar el festival, exhibiendo la rabia que Truffaut se esforzaba en disimular. CIERRE POR L A FUER ZA
Aunque existían claras discrepancias internas, la sentencia era clara, especialmente cuando parte del jurado respaldaba cancelar el festival. De hecho, Malle y Polanski renunciaron al jurado –aunque el segundo se desdijo de aquello años después en una entrevista en Variety—, y poco después, Forman re-
tira su filme, “¡Al fuego, bomberos!”, del programa de proyecciones. Cuando el director español Carlos Saura termina colgándose de la cortina aquella noche para frenar la proyección de su “Peppermint Frappé”, al director del festival, Robert Favre Le Bret, no le queda más remedio que acatar. HERENCIA DUR ADER A
Puede que mayo del 68 terminara siendo una revolución sobre todo simbólica –aunque la represión de las autoridades fue más que real—, y que el festival se reanudara el año siguiente con normalidad, pero lo hizo con reformas. En 1969 se inauguró en Cannes la Quincena de los Realizadores, una selección artística independiente dentro del festival que sirve desde hace 52 años como escudo protector del cine comprometido en Cannes
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Tras una semana de grandes protestas y huelgas en París, directores como Godard o Truffaut reclamaron el cierre “Debemos mostrar solidaridad con el movimiento estudiantil y obrero que recorre Francia”, vocifera Godard a la prensa
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Las sedes del poder en Mesoamérica El Colegio de México
academia@cronica.com.mx
PARTE 1 Con motivo del lanzamiento del libro Las sedes del poder en Mesoamérica, la arqueóloga Linda Rosa Manzanilla, miembro de El Colegio Nacional, nos habla, en entrevista, de la relevancia de este volumen que coordina y en el que participa con la introducción y el primer capítulo.
“
Un tema importante a tratar en cualquier sociedad es, sin duda alguna, la comprensión de quiénes gobiernan y desde dónde lo hacen”, señala la arqueóloga Linda Rosa Manzanilla, miembro de El Colegio Nacional, en la introducción del libro Las sedes del poder, volumen editado por El Colegio Nacional y el Instituto de Investigaciones Antropológicas de la UNAM.
El tema de las sedes del poder en Mesoamérica no deja de tener vigencia, puesto que se sigue realizando un importante trabajo arqueológico ¿Es sobre estos recientes trabajos que podemos leer en el libro Las sedes del poder en Mesoamérica? “Para este libro, invité a dieciocho investigadores que están representados en los quince capítulos. Doce son mexicanos, cuatro son de Estados Unidos, uno es alemán y el último es guatemalteco. Pero ¿por qué los invité? Porque ellos han excavado o estudiado esos palacios, porque ellos se han enfrentado a ese registro ar-
La arqueóloga Linda Rosa Manzanilla.
queológico o, en el caso de los que trabajan el Posclásico tardío, también al registro histórico. Es decir, han visto las fuentes y lo que las fuentes nos dicen de esos palacios en esa región. El tema de las sedes de poder me atañe porque yo estoy excavando un palacio en Teotihuacan, es decir, yo estoy enfrentada al registro arqueológico. Como bien se sabe, no tenemos fuentes escritas para el Clásico teotihuacano, y debemos
tomar toda la información que nos da la arqueología, la geología, la paleobotánica, la paleozoología, la química, los isótopos, el ADN antiguo; es decir, debemos tener una perspectiva interdisciplinaria para afrontar el registro arqueológico al no contar con un registro escrito.” Lo que se propone en este libro, nos dice en su introducción, es abrir el abanico con ejemplos de varias regiones que
antes no han sido expuestas en un mismo volumen. ¿Qué nuevas propuestas se incorporan en este material? “Éste es el primer libro publicado en México sobre este tema; nunca antes se habían tratado distintas regiones y distintos tiempos en un volumen. En Estados Unidos se han publicado algunos sobre palacios mayas, pero en México es la primera vez que tenemos un material escrito por quienes estudian y excavan esos palacios, esas sedes del poder. Y lo que se ve es un tránsito desde el Clásico —en el que el poder es fuertemente simbólico; es decir, los reyes, los gobernantes están personificando deidades— al Posclásico tardío, donde el poder es de conquista militar, económico por el tributo y político. Se observa el tránsito desde las distintas esferas del poder. Así, me interesaba que estuvieran representados distintos sectores de Mesoamérica. Está el centro de México, con estructuras palaciegas de Teotihuacan durante el Clásico, de dos sitios epiclásicos y los ejemplos aztecas; también está Oaxaca en el Clásico y en el Posclásico; está presente Michoacán, y es la primera vez que se presenta un palacio del gobernante del Tzintzuntzan estudiado desde las fuentes escritas y lo que la arqueología nos dice de esos distintos sectores funcionales del palacio; está también la costa del Golfo con el caso del Tajín y obviamente el área maya. En el área maya hay varios ejemplos tanto del Clásico como del Posclásico representados por Aguateca, Palenque, Calakmul, Uxul, Uxmal, Dzibilchaltún y Chichén Itzá, distintos periodos, distintas sociedades, distintos asentamientos mayas. Asimismo, me interesaban exponer tiempos diversos. Veremos el Clásico, primer momento de aparición del Estado en Mesoamérica; también Epiclásico, después de la caída de Teotihuacan, y el Posclásico tardío, el tiempo de los imperios. Es decir, se trata de momentos diversos, pero de estados distintos también”
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22 Escenario
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María Candelaria, película que apadrinó la relación entre México y Cannes Este fin de semana terminó la edición 74 del aclamado festival de cine francés y en Crónica Escenario recordamos a la primera película de nuestro país que triunfó en la élite fílmica del cine de autor Coordenada Crónica Ulises Castañeda Twitter: @UlisesCasal
Entre chinampas, canales y flores de los paisajes de Xochimilco es que se forjó la historia de amor y tragedia entre María Candelaria y Lorenzo Rafael. La historia nos lleva a 1909 y ambos desean casarse a pesar de que las circunstancias son totalmente adversas. La gente del pueblo es hostil a María Candelaria por ser hija de una prostituta. Una deuda con el cacique de la zona, quien, en secreto, desea a la joven, le obliga a salir de su aislamiento para vender sus flores. María Candelaria enfermará de paludismo y Lorenzo Rafael no tendrá más remedio que robar, de la tienda del cacique, la cantidad que puede curarle. Pero acaba detenido y encarcelado. Mientras, una serie de malentendidos e incidentes conducen a María Candelaria hacia un linchamiento popular, que la tilda de inmoral por haber posado desnuda para un famoso pintor. El artista había retratado su rostro, pero para pintar el cuerpo desnudo, se había servido de otra modelo. De esto va la histórica película María Candelaria dirigida por Emilio El Indio Fernández, quien escribió la historia y coescribió el guion junto a Mauricio Magdaleno, y tuvo como cómplice en la cámara a Gabriel Figueroa. En las actuaciones estelares estuvieron Pedro Armendáriz como Lorenzo y Dolores del Río como María Candelaria, quien ya triunfaba en Hollywood. La película siempre estuvo rodeada de algo especial desde el rodaje en agosto de 1943 pues fue muy seguida por los medios de comunicación. Además a
las grabaciones acudían célebres artistas como el pintor muralista Diego Rivera y el polifacético Miguel Covarrubias. No en vano, la historia de María Candelaria es narrada por un pintor que recuerda que “este cuadro fue la causa de una tragedia de amor, que ocurrió en Xochimilco, un rincón del México indígena, en 1909”. EL INICIO DE UN FESTIVAL LEGENDARIO
Terminada la Segunda Guerra Mundial se decide reanudar el proyecto del Festival de Cannes, cuya primera edición se realizaría en 1939 pero por el conflicto bélico tuvo que parar. Se anunció para septiembre de 1945 con mucho desconcierto, pues el panorama social mostraba fragilidad mientras que algunos países tenían un auge en el cine, incluido México que cuantitativamente se mostraba como la tercera más grande del mundo después de EU y la URSS. Para la primera edición México es invitado y eso provoca en nuestro país una reacción cultural que teme al rechazo internacional y el temor al fracaso: “¿El certamen de Cannes es una exposición de perros?”, dice la columna Pica y Huye que aparece en la revista El Cine Gráfico el 11 de agosto de 1946, en tono de burla. El Festival Internacional de Cine de Cannes se lleva a cabo del 20 de septiembre al 5 de octubre de 1946. En febrero, María Candelaria se exhibió en París y se dice que tuvo éxito entre el público conocedor y exigente. En julio se envían ocho películas a Cannes, elegidas por una comisión, que curiosamente omiten incluir La barranca (Roberto Gavaldón). Este primer año participan cincuenta películas y setenta cortos. El jurado está conformado por representantes de los países participantes. Por México está Rodolfo Usigli, agregado de la embaja-
Filmografía La polémica machista de El Indio Fernández Especialmente es importante analizar la representación mexicana en el cine de Emilio Fernández, pues se le conoce, lo mismo como un artista que sabía trasladar a la pantalla la vida tal como es, con mucha emoción y una grandiosa sinceridad y como uno de los autores quien dio voz, destino trágico y presencia fílmica a los indígenas, como también que sus películas fueron la encarnación de la época del machismo. En su momento de esplendor se consideró por algunos que con sus películas hacía un “hondo homenaje a la mujer, así esté caída o levantada, sea buena o esté calificada como mala”, como se recupera en la revista El cine gráfico de 1947. Lo que es innegable es que las mujeres son parte medular de su universo fílmico y según contó su hija Adela Fernández en el libro El Indio Fernández. Vida y mito cuenta que su forma de hablar de ellas se debe a que siendo un niño mató al amante de su mamá. Desde ahí el cineasta tenía una obsesión por mantener controladas a las mujeres. Ellas debían asemejarse a obras de arte. Adela recuerda que tanto ella como Columba Domínguez eran miopes y él les decía: “No importa que ustedes no alcancen a ver, lo fundamental es que, quien las mire, las encuentre primorosas y esos lentes echan todo a perder”.
da de México en Francia, y como representante de la industria fílmica nacional acude, acompañado de Jacques Gellman y Mario Moreno Cantinflas, a quien un anuncio parisino proclama “la vedette mexicaine”. Pero la prensa en México confía poco en María Candelaria como representante: “no considera que una flor silvestre mexicana se pudiera poner con una rosa de Francia”. Las notas claramente condicionan al lector: se abre el paraguas antes de que llueva: la inferioridad de nuestro cine se nombra en casa antes de recibir la acusación del exterior. Pero también está el deseo, la vanidad: “Ya es necesario que México no se contente con derrotas honrosas en todas las competencias a que concurre”. EL TRIUNFO
Las primeras noticias que llegaron desde Cannes cambiaron el tono. Cantinflas participó en la cinta Los tres mosqueteros, que también formó parte de esa primera edición de Cannes pero la crítica la destrozó: “Lo que le sucedió a Cantinflas en Cannes fue de los perros. Los franceses no quieren un d’Artagnan con los calzones caídos, ¿pero podía decirse lo mismo de las francesas?”, se escribió en Pica y Huye. “Respecto a Cannes, Cantinflas opina que Cannes que ladran no muerden”, se agregó. Ciertamente, lo que atrae no es la comedia sino el drama, la poesía y magnificencia del cine indigenista por lo cual, María Candelaria fue muy elogiada: “La ciudad francesa de las elegancias pudo admirar una auténtica joya cinematográfica mexicana, elogiando sin reservas los escenarios, la magistral dirección y la estupenda dirección (…) Se estaba frente a la crítica más experimentada del mundo y sin embargo la cinta fue ovacionada. No sólo debemos estar de plácemes, sino también dispuestos a proseguir la marcha sobre la senda trazada”, se escribió en la revista Cinema Reporter en su artículo “Un triunfo legítimo de nuestro cine”, el 5 de octubre 1946. Icónica fue la respuesta que dio Emilio El Indio Fernández a un periodista: “Me acaban de decir que sólo María Candelaria y César y Cleopatra están ahora disputándose el primer lugar”, en
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Escenario 23
Especiales
México, cuantitativamente, era la tercera industria de cine más grande del mundo después de EU y la URSS Cantinflas participó en Los tres mosqueteros, que formó parte de esa primera edición pero la crítica la destrozó
El Indio Fernández regresó para llevarse premios por la música de Pueblerina (1949) y por La red (1953)
Fotograma de María Candelaria protagonizada por Pedro Armendáriz y Dolores del Río. El Indio Fernández fue polémico por su representación del machismo. Tras María Candelaria, más de 35 títulos mexicanos han competido por la Palma de Oro.
un tono entre ególatra y célebre. Lo más importante fue que los méritos del filme se vieron mediante los ojos del “otro”, que valida lo que se hizo: “El cine mexicano era ignorado en ese lugar y la prensa en general al hablar de la cinematografía mexicana lo hace en forma despectiva (...) Para María Candelaria, que fue el segundo film mexicano que se exhibió, dice que es una cinta admirable que nos ofrece un México desconocido (costumbres sorprendentes y poesía), que está fotografiada maravillosamente e interpretada admirablemente por Dolores del Río [a la que jamás había visto así] y una pléyade de comediantes a los que se pueden discernir el mejor de los elogios”, escribió Juan León en su texto “El cine sigue su marcha”, en la revista El Cine Gráfico, el 6 de octubre de 1946. Ya lo dijo Julia Tuñón en su fascinante artículo “Tu mirada me descubre: el “otro” y la reafirmación nacionalista en el cine mexicano. En torno al premio a María Candelaria (Fernández, 1943 ), en Cannes”, del cual toma información este texto, pero requeriría un análisis profuso y preciso mostrar las razones por las que en el viejo continente gustó tanto la belleza y el lirismo de María Candelaria. Al final el resultado se reflejó en el primer palmarés de la historia del festival. Sin llamarse aún Palma de Oro, el Gran Premio del certamen fue a dar a once filmes, incluidos Breve encuentro, de David Lean; Roma, ciudad abierta, de Roberto Rosellini, y nuestra María Candelaria, suceso de amplia trascendencia para el cine mexicano al ser uno de los primeros momentos en que quedó expuesta a la mirada del público internacional el nacionalismo fílmico configurado en la visión de Fernández. Su cine trascendió porque fue reconocido por la crítica europea, por lo que puede decirse que películas como María Candelaria, La perla, Flor Silvestre, Pueblerina, Maclovia y Río Escondido han sido el rostro de México en todo el mundo. Fernández regresó a la Croisette para llevarse premios por la música de Pueblerina (1949), una de sus películas más inspiradas, y “por el relato a través de la imagen” de La red (1953), sin embargo, desde aquel primer filme la relación del cine mexicano con el festival ha sido más que estrecha
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La Contra
Fotos: National Geographic
Sociables
Investigadores de tiburones o ones han descubierto que estos peces se congregan en grandes cantidades e interactúan con miembros de su especiee de formas que son “amistosas o osas Grupos sociales
“Sabemos que los tiburones son capaces de formar vínculos sociales con otros individuos que duran años”, señala Yannis Papastamatiou Comúnmente se piensa que los tiburones son predadores voraces, implacables y solitarios, no obstante, esa es la imagen que se ha popularizado, erróneamente, entre las poblaciones. El cine y la cultura pop han alimentado esta imagen, no obstan-
q más ha pasado desaperte, quizá la que u uella del escualo solitario; sin cibida es aquella embargo, se ha estudiado en los últimos mportamiento de diversas eses años el comportamiento pecies y al parecer que ésta es igual de equivocada que las anteriores. En todo el mundo, investigadores de tiburones han descubierto que estos peces se congregan en grandes cantidades e interactúan con miembros de su especie de formas que son “amistosas”. Investigadores de la Universidad Internacional de Florida emplearon transmisores acústicos para grabar las interacciones de unos 40 tiburones de arrecife a lo largo de cuatro años cerca del atolón Palmyra, en el sudoeste de Hawái.
con otros individuos que duran años”, señala Yannis Papastamatiou, investigador quien en“Mostramos que los cabezó el estudio. El explorador tiburones forman grupos de National Geographic refiesociales estables durante pere además que los vínculos sociales de los tiburones ríodos de varios años, con algupodrían haber duranas asociaciones diádicas consistentes do más, pero los datos hasta por 4 años. Los grupos se formaron quedaron limitados a principalmente duran duranla vida de la batería te el día, aumentando Erróneamente el cine de los transmisores, de tamaño durante la y la cultura pop han que dura cuatro años. mañana antes de que alimentado que los El estudio muestra los tiburones se distiburones son predadores la estabilidad social persaran del arrecife de varios años en tipor la noche”, señala voraces e implacables burones “y sugerimos el estudio “Multiyear que la búsqueda social con transferensocial stability and social information cia de información podría proporciouse in reef sharks with diel fission–funar un mecanismo generalizable para sion dynamics”, publicado en la revista el surgimiento de la socialidad con búsProceedings of the Royal Society B. queda de alimento en un lugar central “Sabemos que los tiburones son del grupo”, añade el estudio capaces de formar vínculos sociales
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