Jalisco 09 de junio

PRESIDENTE

AI golpea los empleos en donde las mujeres habían avanzado

La nueva brecha laboral: mujeres mexicanas frente a la inteligencia artificial generativa

La inteligencia artificial generativa dejó de ser una promesa futurista y golpea en forma diferente al trabajo que realizan las mujeres. Incluso a aquellas zonas laborales en las que habían tenido avances en lo que se refiere a capacidad de emplearse y ascender. En efecto, un análisis realizado desde la Universidad Iberoamericana señala que las diferencias no solo se observan entre sectores, ocupaciones o regiones, sino también entre mujeres y hombres. “En México, las mujeres enfrentan una vulnerabilidad particular ante la automatización, sobre todo en aquellos sectores donde su participación laboral es mayoritaria”, nos indica el texto que hoy presentamos a nuestros lectores.

Historia y Crónica de la UNIVA: El contexto de su nacimiento

Un recuento pormenorizado, que iniciamos hoy, sobre una de las instituciones educativas más emblemáticas del estado

La transformación mundial, se añade, no es neutral, algo que detectó la Organización Internacional del Trabajo al señalar que las tareas laborales que pueden ser asumidas por esta tecnología representan un alto porcentaje (y ese porcentaje es aún mayor en los países de altos ingresos). “Más revelador aún es que este nivel de exposición es sistemáticamente más alto en ocupaciones donde predominan las mujeres”, indica el texto de Alejandra Villegas, quien labora en el Departamento de Economía de la citada universidad; “esta brecha de exposición de género no responde sólo a diferencias tecnológicas, sino que refleja patrones ocupacionales construidos históricamente”.

Primera alcaldesa de Guadalajara y primera rectora de la UdeG

Verónica Delgadillo, presidenta municipal de Guadalajara, y la rectora Karla Planter se reunieron este fin de semana para que la alcaldesa le presentara las acciones que pretende lograr con la estrategia, en curso, ‘Limpia Guadalajara’. La alcaldesa indicó que la reunión tuvo el interés de promover que, en corresponsabilidad, se sumen esfuerzos a esta causa. “Guadalajara tiene una comunidad universitaria comprometida y estoy segura de que serán importantes aliadas y aliados para esta agenda”, señaló Delgadillo. La rectora Planter recibió el reconocimiento del gobierno local por el enorme esfuerzo que realiza para que el Festival Internacional de Cine de la ciudad, que es ya uno de los más importantes de Latinoamérica, se verifique con un gran éxito.

Arieles se quedan en Jalisco

La entrega va a Puerto Vallarta: se impulsa que el cine sea motor económico y cultural del estado

Regresaron el Conejo y su amigo en la Luna

Cecilia Magaña y Sergio Yalú, los invitados

En nuestra sección de opinión: La democracia representativa y la paradoja de Buridán

La nueva brecha laboral: mujeres frente a la inteligencia artificial generativa

Alejandra Villegas nacional@cronica.com.mx

La inteligencia artificial generativa (GenAI) dejó de ser una promesa futurista, ya está transformando el mundo del trabajo a una velocidad sin precedentes. Se trata de una tecnología capaz de crear contenido original como texto, imágenes o código, a partir de grandes volúmenes de datos, imitando patrones humanos. Aunque sus beneficios son enormes, también plantea riesgos importantes que no afectan a todos por igual. Las diferencias no solo se observan entre sectores, ocupaciones o regiones, sino también entre mujeres y hombres. En México, las mujeres enfrentan una vulnerabilidad particular ante la automatización, sobre todo en aquellos sectores donde su participación laboral es mayoritaria.

UNA TRANSFORMACIÓN MUNDIAL QUE NO ES NEUTRAL

Un estudio reciente de la Organización Internacional del Trabajo (OIT), publicado en mayo de 2025, analiza a fondo la vulnerabilidad de distintas ocupaciones frente a la inteligencia artificial generativa (GenAI). Para ello, cruza información detallada sobre las tareas que se realizan en distintos empleos con evaluaciones sobre la capacidad actual de GenAI para automatizarlas, total o parcialmente. El resultado es un índice que

mide qué tan susceptibles son las tareas laborales de ser asumidas por esta tecnología.

La construcción del índice se basa en dos fuentes principales: (1) la base de datos O*NET (Occupational Information Network), desarrollada por el Departamento de Trabajo de los Estados Unidos, que describe más de 2,000 tareas asociadas a distintas ocupaciones; y (2) una evaluación técnica que determina qué tareas pueden ser realizadas por GenAI, clasificándolas en tres categorías: no expuestas, complementadas o potencialmente automatizables. A partir de estas fuentes, cada ocupación recibe una puntuación promedio según la proporción de sus tareas que pueden ser realizadas por GenAI. Esto no significa que todos los empleos en esas ocupaciones estén en riesgo de desaparecer, pero sí que muchas de sus funciones podrían cambiar, ser sustituidas o transformadas por la tecnología.

El hallazgo central es que aproximadamente un 24% del empleo global corresponde a ocupaciones en las que

GenAI podría asumir una parte significativa de las tareas, y ese porcentaje es aún mayor en los países de altos ingresos. Más revelador aún es que este nivel de exposición es sistemáticamente más alto en ocupaciones donde predominan las mujeres.

Esta brecha de exposición de género no responde únicamente a diferencias tecnológicas, sino que refleja patrones ocupacionales construidos históricamente. Las mujeres suelen estar sobrerrepresentadas en tareas administrativas, contables, de atención al cliente y apoyo educativo o de salud, todas ellas con una alta proporción de funciones susceptibles de automatización. En cambio, los hombres dominan sectores como transporte, construcción o manufactura pesada, donde la transformación digital avanza a otro ritmo.

En México, las mujeres enfrentan una vulnerabilidad particular ante la automatización, sobre todo en aquellos sectores donde su participación laboral es mayoritaria

¿DÓNDE SE CONCENTRA EL RIESGO EN MÉXICO?

Para entender cómo se traduce esto en el contexto mexicano, cada ocupación clasificada por la OIT fue vinculada

con su sector económico correspondiente, siguiendo la estructura de 11 sectores definida en la ENOE (Encuesta Nacional de Ocupación y Empleo). Luego, se calculó el promedio ponderado de exposición por sector, tomando en cuenta la composición ocupacional en cada uno en el primer trimestre de 2025.

El gráfico muestra el número de personas en riesgo de ver automatizadas sus tareas laborales en México, desagregado por sexo y por sector económico. Cada barra representa un sector, y se divide en dos colores: el rojo indica cuántas mujeres están en riesgo, y el gris cuántos hombres. Las cifras están expresadas en miles de personas. A la derecha, se muestra la probabilidad promedio de automatización de cada sector, es decir, qué tan probable es que las tareas realizadas en ese sector puedan ser automatizadas por GenAI. De este modo, el gráfico permite ver no solo en qué sectores hay mayor o menor exposición tecnológica, sino también aproximar cuántas personas se verían afectadas y qué proporción de ellas son mujeres u hombres.

Esta brecha de exposición de género no responde únicamente a diferencias tecnológicas, sino que refleja patrones ocupacionales construidos históricamente.

Los datos hacen evidente que los sectores más susceptibles de automatización tienden a concentrar una proporción mayor de trabajadoras, lo que significa que las mujeres se sitúan en la primera línea de riesgo cuando las tareas se digitalizan o automatizan. En contraste, los sectores menos susceptibles de reemplazo tecnológico muestran una presencia mayoritaria de hombres en riesgo. Así, la combinación de una alta probabilidad de automatización y la feminización de ciertas actividades convierte a las mujeres en el grupo más vulnerable ante la adopción de tecnologías basadas en inteligencia artificial.

Si bien algunos sectores muestran una alta probabilidad de automatización, el impacto potencial debe analizarse también en función del número total de personas que trabajan en ellos. Por ejemplo, aunque el sector gubernamental tiene la probabilidad más alta de automatización, emplea a menos personas que otros sectores, lo que reduce el volumen absoluto de personas en riesgo. En cambio, sectores como el comercio, con probabilidad de automatización del 30%, concentra una gran parte del empleo en general y del empleo femenino en particular, lo que los convierte en áreas especialmente críticas en términos de riesgo agregado.

¿QUÉ TAN VÁLIDO ES ESTE ÍNDICE PARA MÉXICO?

Aunque el índice de la OIT se basa en información de tareas laborales en Estados Unidos, ofrece una referencia útil para evaluar la exposición a GenAI en otros países. Sin embargo, existen limitaciones. Las condiciones laborales, el acceso a tecnología, el contenido de las tareas e incluso la formalidad del empleo pueden diferir significativamente en México.

En particular, muchas ocupaciones en México (sobre todo en el sector informal) combinan tareas que no están detalladas en la base O*NET. Por tanto, el índice puede subestimar o sobreestimar la exposición real en el con-

texto mexicano. Aun así, sirve como una primera aproximación para mapear riesgos y desigualdades ante el avance de esta tecnología.

UN PATRÓN QUE REPRODUCE DESIGUALDADES

La feminización de ciertos sectores y actividades no es casual. La segregación ocupacional de género responde en parte a normas sociales profundamente arraigadas, que influyen tanto en las trayectorias educativas como en las decisiones laborales. Pero también refleja una estructura económica y de incentivos laborales que no ha sabido corregir estas distorsiones. En general, las niñas reciben menos estímulo para explorar disciplinas STEM (ciencia, tecnología, ingeniería y matemáticas), y muchas mujeres enfrentan barreras culturales, institucionales y prácticas de entrada o ascenso en ciertas ocupaciones, lo que perpetúa su concentración en sectores menos resilientes a la automatización. Las normas sociales, junto con las estructuras sociales y económicas, moldean la asignación del talento y limitan el margen de acción de muchas trabajadoras. Como resultado, muchas mujeres quedan atrapadas en ocupaciones que,

Los datos hacen evidente que los sectores más susceptibles de automatización tienden a concentrar una proporción mayor de trabajadoras, lo que significa que las mujeres se sitúan en la primera línea de riesgo cuando las tareas se digitalizan o automatizan

aun cuando requieren habilidades complejas, tienden a ser subvaloradas y están más expuestas a ser replicadas por algoritmos. Este patrón tiene implicaciones graves para la equidad de género. Si no se toman medidas, la automatización podría profundizar las brechas existentes y expulsar a las mujeres de sectores del mercado laboral. Peor aún, aquellas que logren entrar en campos tradicionalmente masculinizados, podrían quedar aisladas o sin oportunidades de reconversión cuando la tecnología transforme también esos espacios.

UNA TRANSICIÓN TECNOLÓGICA CON PERSPECTIVA DE GÉNERO

A pesar de estos riesgos, existen muchas posibilidades para convertir el cambio en oportunidad. La transición tecnológica también puede abrir nuevas puertas si se gestiona con criterios de inclusión. Existen al menos cuatro posibles líneas de acción:

1. Aprovechar la IA para potenciar el trabajo humano: Promover tecnologías que complementen el trabajo de las mujeres, no lo reemplacen, mediante capacitación y rediseño de procesos.

2. Capacitación con enfoque de género: Formar a mujeres en sectores vulnerables a la automatización para que desarrollen habilidades digitales y puedan reconvertirse hacia ocupaciones más resilientes.

3. Promoción de vocaciones diversas desde la infancia: Impulsar el in-

terés de niñas y adolescentes por carreras vinculadas a la ciencia, la tecnología y otras áreas menos susceptibles a la automatización.

4. Monitoreo con enfoque local: Generar y publicar datos que permitan estimar la exposición a la automatización en el contexto mexicano, considerando las características locales del empleo, para evaluar con mayor precisión el impacto de GenAI y diseñar políticas públicas basadas en evidencia contextualizada.

La inteligencia artificial no es neutral. En el caso de México, su irrupción en el mercado laboral podría profundizar desigualdades si no se actúa con visión de futuro. Evitar que la automatización se convierta en un nuevo rostro de la exclusión laboral femenina requiere reconocer que los algoritmos no solo reproducen tareas, también reflejan estructuras sociales. Y para que el futuro del trabajo sea verdaderamente inclusivo, es necesario cuestionar esas estructuras.

El desafío no es menor. Pero con datos, voluntad política y perspectiva de género, es posible convertir esta transformación tecnológica en una oportunidad para cerrar, y no ampliar, las brechas históricas del empleo en México.

Análisis de especialistas de la Universidad Iberoamericana son presentados a nuestros lectores cada 15 días Comentarios: pablo.cotler@ibero.mx La autora de esta entrega es Técnica Académica del Departamento de Economía de la Universidad Iberoamericana Ciudad de México y candidata a doctora en Estudios Críticos de Género

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La Crónica de Hoy Jalisco es una publicación gratuita editada y distribuida por La Crónica Diaria, S.A. de C.V. Av. Paseo de la Reforma 5295, La Rosita, Real de las Lomas, Cuajimalpa de Morelos, C.P. 05000 aparece lunes, miércoles y viernes. Se imprime en Comercializadora Editorial de Occidente SA de CV, Orozco y Berra 229, Colonia La Loma, CP 44410, Guadalajara, Jalisco. Número de Certificado de Reserva INDAUTOR 04-2022-082510154100-101. Número de Certificado de Licitud de título y contenido 16322.

22 estaciones sistema SITEUR (Tren Eléctrico Urbano)

4 Cruceros en la ciudad

5 módulos

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10 mil ejemplares repartidos certificados (lunes, miércoles y viernes).

Se une Jalisco a la Estrategia Nacional de Limpieza y Conservación de Playas y Costas

Mil 500 personas se dieron cita en el malecón de Puerto Vallarta para limpieza de playas

Camilo S. Ramírez nacional@cronica.com.mx

En el marco del Día Mundial del Medio Ambiente que se conmemoró el 5 de junio, el Gobierno de Jalisco, a través de la Secretaría de Medio Ambiente y Desarrollo Territorial (Semadet), se unió a la Estrategia de Limpieza y Conservación de Playas y Costas, impulsada por el Gobierno Federal.

En Jalisco, el arranque de esta iniciativa tuvo lugar en el Malecón de Puerto Vallarta, donde personal de Semadet participó con acciones de limpieza en diversas playas del municipio.

Estas labores se realizaron de manera conjunta con mil 500 personas voluntarias de or-

ganismos no gubernamentales, el Ayuntamiento de Puerto Vallarta y la Secretaría de Marina, así como jóvenes y ciudadanía en general.

La jornada de limpieza en Puerto Vallarta incluyó playas como Camarones, Holi y Los Muertos, de las cuales se recolectaron 806.2 kilogramos de residuos plásticos que serán llevadas a sitios especiales para su correcta disposición final.

En su participación, Paola Bauche Petersen, titular de Semadet, destacó que Jalisco cuenta con cerca de 397 kilómetros de litoral en el Océano Pacífico, ofreciendo playas de gran valor turístico y ecológico como Puerto Vallarta y el corredor de la Costalegre.

“Jalisco se suma a esta campaña con entusiasmo, y el día de hoy se hará limpieza de seis playas en el municipio de Puer-

Plantea MC en el Senado abrir discusión para corregir

La bancada de MC en el Senado de la República anunció que convocará a una discusión nacional para corregir la reforma al Poder Judicial. Esto, ante las irregularidades que hubo en la elección del domingo y a lo que viene una vez que asuman el cargo el 1 de septiembre, los nuevos jueces, magistrados y ministros, quienes no garantizan un trabajo profesional en la impartición de la justicia.

“¿Qué esperaríamos nosotros del régimen en este momento? Que fuera autocrítico, que nos pusiéramos a analizar

“¿Qué esperaríamos nosotros del régimen en este momento? Que fuera autocrítico, que nos pusiéramos a analizar con absoluta responsabilidad todo lo que se hizo mal en esta reforma”

Reforma Judicial

to Vallarta, lo que equivale a más de 3 kilómetros, con el valioso apoyo de más de mil voluntarios”, afirmó.

La Secretaría destacó que el trabajo conjunto entre la Federación, el Gobierno del Estado, el Municipio, organizaciones de la sociedad civil y academia, tendrá como resultado el éxito de la campaña.

La Estrategia Nacional de Limpieza y Conservación

con absoluta responsabilidad todo lo que se hizo mal en esta reforma, desde cómo se concibió, cómo se implementó, cómo ocurrió el proceso electoral y que podamos adelantarnos a las catastróficas consecuencias que puede tener”, advirtió.

El senador jalisciense criticó el triunfalismo de la presidenta Claudia Sheinbaum, quien celebra una participación de 12% de electores, en una jornada donde se repitieron vicios de elecciones del régimen priista, con acarreos y uso de recursos públicos y la injerencia de Morena para promover una elección.

“Me parece que la jornada electoral del día domingo reprodujo los peores vicios del viejo régimen, del régimen que creíamos haber superado con esta etapa de “transformación”, -subrayo las comillas- porque lo único que vimos fue un ejercicio de carácter clientelar, corporativo, de maquinarias electorales, por cierto, bastante mermadas, y con una falta de respeto a la inteligencia de las y los mexicanos”, expresó. El líder de los senadores del partido naranja enfatizó que las votaciones del domingo “es al-

de Playas y Costas de México 2025-2030, anunciada por Claudia Sheinbaum Pardo, Presidenta de México, tiene como propósito revertir y prevenir la contaminación de las playas del país mediante un trabajo intersectorial y participativo.

Este año, el lema del Día Mundial del Medio Ambiente es “Sin contaminación por plásticos”.

Esta estrategia arrancó con una jornada masiva de limpieza de residuos en las playas de Progreso, Yucatán; Puerto Morelos, Quintana Roo; Acapulco, Guerrero; San Felipe, Baja California, así como en Puerto Vallarta, Jalisco.

Michelle Fridman Hirsch, Secretaria de Turismo, resaltó la importancia de la estrategia nacional, y afirmó que representa un esfuerzo conjunto para fomentar el compromiso con la conservación del medio ambiente.

Estas acciones son esenciales para la protección de los ecosistemas y mejorar la calidad de vida de los costeros.

go francamente vergonzoso y profundamente peligroso”. Pese a esto, añadió que MC no se sumará al PAN y al PRI para pedir la anulación de la primera elección del Poder Judicial Federal. (Ignacio Pérez Vega)

El senador jalisciense criticó el triunfalismo de la presidenta Claudia Sheinbaum, quien celebra una participación de 12% de electores, en una jornada donde se repitieron vicios de elecciones del régimen priista

Se une Jalisco a Estrategia Nacional de Limpieza y Conservación de playas y costas en Puerto Vallarta

Clemente Castañeda líder del MC en el Senado

Tlajo y UdeG ampliarían oferta universitaria

con

enfoque aeronáutico y tecnológico

Ricardo Gómez

metropoli@cronica.com.mx

La rectora general de la Universidad de Guadalajara (UdeG), Karla Planter, y el presidente municipal de Tlajomulco, Gerardo Quirino Velázquez Chávez, acordaron dar los primeros pasos para ampliar la oferta de educación media superior y superior en el municipio, en respuesta a la creciente demanda de espacios educativos y la necesidad de arraigar a las juventudes en su comunidad.

El acuerdo se dio en una reunión de trabajo en la que también participaron autoridades educativas estatales, representantes del Ejido El Zapote y del Grupo Aeroportuario del Pacífico (GAP). La iniciativa surge ante el crecimiento poblacional sostenido de Tlajomulco, uno de los municipios con mayor dinamismo urbano del es-

tado, donde miles de jóvenes enfrentan dificultades para acceder a una educación cercana y de calidad.

La propuesta central es explorar la construcción de una extensión del Centro Universitario de Tlajomulco (CUTlajo), posiblemente en las inmediaciones del aeropuerto, y fortalecer los vínculos entre la formación académica y las necesidades del entorno productivo, especialmente en sectores como el aeronáutico y el tecnológico.

Como resultado del encuentro, Planter y Quirino acordaron la instalación de tres mesas de trabajo para evaluar la viabilidad del proyecto. Estas mesas se enfocarán en definir la oferta académica más pertinente, las modalidades de enseñanza que podrían implementarse —incluido el modelo de formación dual— y los plazos estimados para su posible ejecución.

“Estamos trazando una ruta conjunta que permita responder a las ne-

Acordaron dar los primeros pasos para ampliar la oferta de educación media superior y superior en el municipio, en respuesta a la creciente demanda de espacios educativos

cesidades educativas del municipio, pero también fortalecer el tejido social a través de la educación”, señaló la rectora Planter durante el encuentro. Por su parte, el alcalde destacó la disposición de la universidad para colaborar en una visión de largo plazo que vincule la educación con el desarrollo económico local.

El Ejido El Zapote manifestó apertura para colaborar en el posible uso de terrenos cercanos al aeropuerto, lo que facilitaría la instalación de nueva infraestructura educativa. Para la UdeG, este proyecto representaría una oportunidad para expandir su presencia en una zona estratégica y atender a una población estudiantil históricamente desatendida.

En la reunión también estuvieron presentes el secretario de Educación de Jalisco, Juan Carlos Flores Miramontes; el secretario general de la UdeG, César Barba; el rector del CUTlajo, Guillermo Gómez Mata; y representantes del gobierno estatal y del GAP, entre otros funcionarios.

Este acuerdo inicial marca el comienzo de un proceso que dependerá de estudios técnicos, consultas comunitarias y decisiones presupuestales, pero que abre la posibilidad de construir una solución educativa con enfoque social y territorial para Tlajomulco..

Escuela de Artes Jalisco presenta una agenda diversa para junio

Con el objetivo de fortalecer la formación artística y acercar la cultura a la comunidad, la Escuela de Artes Jalisco anunció su agenda de actividades para junio de 2025, con una oferta multidisciplinaria que incluye exposiciones, conversatorios, talleres, danza, teatro, música y eventos con perspectiva de inclusión.

ACTIVIDADES DESTACADAS:

VIERNES 6 DE JUNIO

Escrituras Flotantes Una exposición que invita a reflexionar sobre los espacios donde habitan los textos, la memoria y el archivo. La biblioteca se presenta no solo como contenedor, sino como un territorio vivo que se revela desde adentro.

De 12:00 a 19:00 horas

Biblioteca de la Escuela de Artes Jalisco

Colectiva Pintura y Resiliencia Conversatorio y muestra pictórica con enfoque en la resiliencia como práctica artística. 17:00 horas

Pasillo de Artes Visuales de la Escuela de Artes Jalisco

MIÉRCOLES 11 DE JUNIO

Galería Mutante (Inauguración) Muestra de proyectos artísticos realizados por estudiantes de la Licenciatura en Artes.

De 10:30 a 14:00 horas

Galería Juan Soriano

VIERNES 13 DE JUNIO

Salón Arroniz Espacio de baile para todas las edades, con música en vivo a cargo de la Orquesta Típica de Jalisco. 18:30 a 19:30 horas

Patio central del Edificio Arroniz

JUEVES 19 DE JUNIO

El cariño es siempre humano Micro abierto y collage con poetas de la comunidad LGBTQI+ 15:30 a 17:30 horas

Patio de Artes Visuales

Primer encuentro multidisciplinar de talleres de la Licenciatura en Artes Presentaciones de performance, teatro y danza. 17:30 horas

Edificio Arroniz

DEL 19 AL 26 DE JUNIO

Encuentro multidisciplinar de talleres: Música, fotografía y pintura

De 10:00 a 17:00 horas

Galería Juan Soriano

SEDES PARTICIPANTES:

• Escuela de Artes Jalisco: Andador General Salazar S/N, Centro, Guadalajara, Jal.

• Galería Juan Soriano: Calzada Independencia No. 1084, Col. Moderna, Guadalajara.

• Edificio Arroniz: Zaragoza 224, Centro, Guadalajara.

Cae implicado en asesinato de especialista del Hospital Civil de Guadalajara

Se le acusa de participar en la muerte a golpes de alergólogo al que asaltaron en su casa

Lino González Corona nacional@cronica.com.mx

La Fiscalía de Jalisco informó la captura de un segundo implicado en el asesinato del connotado médico Dante Daniel Hernández Colín, alergólogo y coordinador de investigación del Nuevo Hospital Civil Juan I. Menchaca, ocurrido la noche del pasado 15 de abril, en la Calle Jesús, cerca del cruce con la Avenida Hidalgo, en la Zona Centro de Guadalajara.

Con “el apoyo de tecnología de punta y el análisis de las cámaras del C5 Escudo Urbano Jalisco, se logró obtener mayo-

res evidencias en torno a los hechos” en los que perdió la vida el destacado médico, aseguró la Fiscalía.

El segundo detenido es Ubaldo “N”, quien está acusado por los delitos de robo calificado y homicidio calificado, con las agravantes de premeditación, alevosía y ventaja. Por este mismo caso, a finales de abril se vinculó a proceso a otro de los presuntos responsables, identificado como Pascual Alberto “N”.

Los hechos ocurrieron el pasado 15 de abril, aproximadamente a las 19:30 horas, cuando la víctima llegó a casa en su automóvil y “al accionar el mecanismo eléctrico para abrir el portón de la cochera, fue interceptado por varias personas armadas, quienes al parecer lo amagaron y comenzaron a agredirlo físicamente, con el fin de obtener las llaves del inmueble y la contraseña de la

Acusa Madeleine García sufrir transfobia en su trabajo

Madeleine Ivana García presentó una denuncia por notransfobia, ante la Fiscalía Estatal, en contra de la gerente, de la responsable de Recursos Humanos y del esposo de ésta, los tres de la empresa Recinto Funeral López, ubicada en avenida Artesanos 1197, en la colonia Oblatos de Guadalajara.

Madeleine trabajó durante 50 días en esa empresa, como embalsamadora y José Manuel Valles, esposo de la responsable de Recursos Humanos, se dirigía a ella en términos masculinos.

Ella se inconformó ante la gerente Mireya Godoy, quien no atendió el reclamo y en lugar de resolver su inconformidad, Madeleine fue despedida de su empleo.

“La violencia y el acoso laboral comenzó con el esposo de la persona que es la responsable de Recursos Humanos y se suscitó después una situación de violencia de género, que es

discriminación, es transfobia y atenta contra la dignidad humana de mi persona, por parte de la gerente, quien se expresó de mi de una manera masculina”, refirió.

El miércoles pasado que acudió a la Fiscalía Estatal a presentar su denuncia, Madeleine realizó una transmisión en vivo en sus redes sociales y ahí en los comentarios, personas vinculadas al Recinto Funeral, le hicieron amenazas.

La ex empleada de la funeraria dijo que decidió no quedarse callada y exigir sus derechos, para que a otras chicas trans no

les suceda lo mismo.

“Yo no quiero un perdón, ya que también hubo daño psicológico, hubo daño emocional, porque ellos pusieron en tela de juicio la mujer que soy el día de hoy y quiero luchar por los derechos de las personas que han sido violentadas en esa empresa y en las demás por la cuestión de la diversidad. Quiero que se haga justicia, que conforme a la ley se lleven las cosas, sobre todo que las cosas cambien de manera positiva y que comiencen a dar el respeto hacia las personas independientemente de la identidad o por cualquier orientación sexual o por lo que sea”, dijo.

Madeleine exige que se le indemnice conforme a la ley y dijo que va a presentar denuncia ante el Centro de Justicia para las Mujeres, para que le asignen un pulso de vida, ya que teme por su vida. (Ignacio Pérez Vega)

caja fuerte”, según difundió la Fiscalía.

El médico fue atado de pies y manos con cinchos plásticos y estuvo siendo golpeado con las cachas de las pistolas debido a lo cual quedó muerto al costado de un sillón.

El caso fue tomado por la Unidad de Homicidios Intencionales, perteneciente a la Vicefiscalía en Investigación Criminal, y luego de una serie de indagatorias estableció la presunta participación de Pascual Alberto “N” en el asesinato del doctor y se obtuvo una orden de aprehensión en contra del sospechoso, quien fue capturado por policías de Investigación. Pascual Alberto fue recluido en el penal de Puente Grande. Las investigaciones del caso continúan y luego de que se le identificó como otro de los presuntos responsables del crimen.

Aseguran 23 kilos de mariguana; en la Nueva Central localizaron maleta con 4.4 kilos

En dos hechos diferentes, la Policía del Estado y la Fiscalía General de la República (FGR) aseguran en total un poco más de 23 kilos de mariguana. El primero de los casos corrió a cargo de agentes de la unidad motorizada “Jaguares”, pertenecientes a la Secretaría de Seguridad Jalisco, quienes incautaron una maleta con droga en la terminal de autobuses de San Pedro Tlaquepaque.

Los elementos policiacos realizaban el “Operativo Central Camionera” y durante su recorrido de vigilancia por las avenidas Carlos Salgado y Las Torres, una persona les señaló que entre los andenes cinco y seis, se encontraba una maleta aparentemente abandonada.

Los elementos estatales acudieron al punto que les reportaron, en donde localizaron el veliz y solicitaron la presencia de la Unidad Canina, cuyos binomios verificaron el contenido del equipaje y detectaron tres envoltorios

con vegetal verde y seco con las características de la mariguana y que dio un peso de cuatro kilos con 400 gramos. Por otra parte, la Fiscalía Especializada de Control Regional en el estado de Jalisco, perteneciente a la FGR, informó que integra una carpeta de investigación contra quien o quienes resulten responsables por delitos contra la salud, tras el aseguramiento de narcótico en una empresa de paquetería ubicada en el corredor industrial de El Salto. Lo anterior, después de que se recibió una denuncia anónima en la que se informó que en una empresa de envíos estaban varios paquetes con droga, los cuales serían trasladados a diferentes destinos dentro y fuera del país. Un agente de la FGR solicitó a un juez la autorización para abrir los paquetes, una vez que éstos fueron ubicados. Se aseguraron seis paquetes con 18 kilos 740 gramos de marihuana. (Lino González Corona)

Nuevo Hospital Civil de Guadalajara

Remembranza

Gerardo Gamba nacional@cronica.com.mx

Hace algunos días acudí a un evento muy particular, emotivo, bonito y lleno de nostalgia. Se trató del simposio de remembranza en honor del Dr. Barry Brenner que falleció el año pasado. Se llamó Festschrift, término alemán que en realidad significa un “festejo escrito”, un conjunto de ensayos que hacen colegas y alumnos en honor a un maestro en una ocasión especial, como cuando se retira o en algún cumpleaños. En este caso, en realidad el Festschrift, fue un festejo oral. En un solo día escuchamos a 45 personas que

OPINIÓN

fueron colegas, amigos o alumnos de Brenner durante su vida, contar anécdotas, su trayectoria, su personalidad, su inteligencia y su bonhomía.

Barry Brenner fue un personaje fuera de serie. Cambió a la nefrología en todos los aspectos. En fisiología renal, en la década de los 70s, describió los determinantes de la filtración glomerular que yo aprendí en la escuela de medicina y que desde hace más de treinta años enseño a mis alumnos. En investigación experimental, en la década de los 80s generó la hipótesis de que, en la nefropatía diabética, la hiperfiltración, resultado del aumento en la presión intracapilar del glomérulo, es causante del daño y que esto se podía prevenir bloqueando al sistema renina angiotensina. En la investigación clínica/traslacional, en la década de los 90s él mismo convenció a la industria farmacéutica de la importancia de este mecanismo y fue el director y coordinador de los ensayos clínicos que nos llevaron por primera vez a tener un tratamiento para la enfermedad renal crónica y que abrió esta posibilidad para otros medicamentos que llegaron después.

En la biología del desarrollo, en los

90s generó la hipótesis y datos que mostraron que el número de nefronas con los que se nace tiene implicaciones importantes sobre la aparición de enfermedades renales a lo largo de la vida y que los bebés que nacen prematuros o de madres con problemas en el embarazo son los que tienen menos nefronas, lo que resultó en políticas públicas para cuidar la salud renal del producto desde antes del nacimiento. En salud pública, generó y dirigió por 20 años la Comisión para el Avance Global de la Nefrología (COMGAN) que impulsó el desarrollo de nuestra especialidad a nivel mundial, en especial en países de bajos y medianos recursos en los que, cuando se inició COMGAN, no había ni un solo nefrólogo.

En el mundo editorial, fue el editor del libro de texto en el que muchas generaciones de especialistas aprendimos nefrología. La primera edición vio la luz en 1976 y cincuenta años después, en 2026 saldrá la número 12 (una edición cada 4.1 años). En enseñanza, fue maestro de muchos de los nefrólogos e investigadores que hoy son los líderes mundiales de la especialidad.

Brenner logró todo esto porque ade-

más de ser muy inteligente y con gran capacidad de trabajo, era un académico en todos los sentidos, convencido de que solo lo que se sustenta con datos puede generar beneficio para la humanidad. Era una persona muy exigente. Era directo y para algunos, por esa razón, agresivo, pero en el fondo era muy compasivo y generoso.

El evento fue hermoso. Nos tomamos la clásica foto en las escaleras del edificio principal de la escuela de medicina de Harvard y culminó con una cena de etiqueta en el elegante Club de Harvard en la avenida Commonwealth de Boston. Que nostalgia fue volver a una institución académica que me dio tanto. Si a pesar de que doy clases cada año en la facultad de medicina de la UNAM, con frecuencia siento nostalgia cuando camino por sus pasillos en dirección al salón de clase, el lector se podrá imaginar la que sentí ahora después de tantos años de no haber vuelto a entrar al Brigham and Women’s Hospital .

Dr. Gerardo Gamba Instituto Nacional de Ciencias Médicas y Nutrición Salvador Zubirán e Instituto de Investigaciones Biomédicas

Distrito 10: cuando la democracia se captura entre risas, tormentas y

turnos

María García nacional@cronica.com.mx

En el distrito 10, bajo el cielo agitado de la Ciudad de México, se libra una batalla silenciosa, perseverante y exacta. No hay aplausos ni reflectores. Solo cámaras, boletas, voces que dictan y dedos que vuelan sobre dispositivos móviles. Y ahí, entre números, madrugadas y risas, la presidenta del Consejo Distrital, María Dolores Ruiz Ambriz, irrumpe con una voz que lleva fuerza y afecto: —¡Vamos, ya estamos a un round de concluir, jóvenes!

La frase, nacida del fondo de su ánimo, resquebraja la tensión que flota en la sala. Las carcajadas brotan, como relámpagos después de la lluvia. Las miradas se cruzan con un nuevo aliento. No es solo una expresión: es el parte de guerra de quien sabe que la jornada está por rendir sus frutos. Que la faena, larga, áspera y muchas veces invisible, ha valido cada segundo.

Trece horas. Trece horas diarias de entrega absoluta. Como relojes humanos, los capturistas desfilan entre paquetes, números, boletas con múltiples marcas —votos que hablan, que cuentan, que exigen ser escuchados—. Y ellos, soldados de esta democracia, traducen esa voluntad ciudadana al lenguaje digital de un sistema innovador

del INE, que en sus celulares cobra vida y certeza.

La noche, en su capricho climático, lanza una tormenta que azota las ventanas y da paso a las bromas:

—Mejor aquí que afuera con la canoa...

—¡Esto parece una nueva temporada del Juego del Calamar!

—¡Pero aquí los perdedores solo se van a casa!

La risa alivia. El compromiso persiste. Y aunque el presupuesto fue estrecho, y aunque las horas pesan como costales de papel mojado, el ánimo no se di-

luye. Se mantiene. Se multiplica. Es un fuego manso pero persistente que arde en los ojos de cada capturista. Uno de ellos, al entregar su turno, dice como si ofreciera una postal:

—Aquí el amanecer es bonito... Se oyen los pájaros del Bosque de Chapultepec. Trinan fuerte. Como si también celebraran que esto sigue avanzando. María Dolores, con la serenidad de quien ha visto de todo, se confiesa cansada como nunca antes, satisfecha como siempre. Lo dice sin alardes, con esa mezcla de orgullo institucional y afecto

personal que solo conocen quienes viven el servicio público de cerca: —Me parece satisfactorio tener los resultados como se han pedido, en la forma que ha organizado el INE. Pero sobre todo —añade— me sorprende la actitud: sonrientes, bromistas, pese a la presión...

El primer día, todos coinciden, fue el más duro porque se sumó a la jornada electoral que para muchos comenzó a las 6am. Luego la larga espera de los paquetes electorales. La tensión punzante. Pero al pasar las jornadas, como en todo oficio noble, el cuerpo aprende, la mente se ajusta, la voluntad se afina. La captura cobra ritmo. La eficiencia brota como truco aprendido a fuerza de repetición. Capturan de dos en dos. Uno dicta, otro registra en el móvil institucional. A veces se cambian. A veces, simplemente, se entienden sin hablar. El sistema diseñado para esta elección responde. La tecnología —bien aplicada— también puede ser aliada de la democracia. Acciones cuidadosamente supervisadas por consejeras/os distritales, y coordinadas por integrantes del Servicio Profesional Electoral Nacional, que registran y documentan cada paquete de los 557 que entró a la bodega electoral.

Con una mezcla de fatiga, ternura y esperanza, las y los capturistas saben que están por cerrar el ciclo. Queda solo una elección más: la de juezas y jueces. Y con ello, dicen con convicción, rendirán buenas cuentas. Al INE. Y, sobre todo, a la ciudadanía .

Los Arieles se quedan en Jalisco

Se impulsa el cine como motor económico y cultural del estado

Puerto Vallarta será sede por primera vez de la ceremonia (después de que esta ya pasó por Guadalajara); Patricia Reyes Spíndola recibirá el Ariel de Oro por su trayectoria en la cinematrografía nacional

Samantha Lamas nacional@cronica.com.mx

El Conjunto Santander de Artes Escénicas se convirtió en un vibrante escaparate cinematográfico, con decenas de stands de medios de comunicación, universidades y proyectos enfocados en la formación audiovisual. En este contexto se realizó la rueda de prensa de FILMA Jalisco, donde se presentaron las nuevas estrategias para fortalecer la industria fílmica del estado.

A las 10:30 de la mañana, el presidium —integrado por Estrella Araiza, Michelle Fridman, Armando Pérez, Alejandro Tavares y Guillermo Gómez— se reunió ante medios para compartir los avances y planes del programa.

La directora del Festival Internacional de Cine en Guadalajara, Estrella Araiza, abrió la conversación recordando sus inicios en una asociación civil, cuando soñaban con financiamientos específicos para Jalisco. “Ese apoyo no llegaba en ese entonces, pero la industria ha evolucionado, y hoy sí lo tenemos. Ha habido muchísima participación y muchísimo respaldo por parte del Gobierno de Jalisco”, celebró.

Michelle Fridman, secretaria de Turismo del estado, recalcó que la historia del cine en México no puede entenderse

sin Jalisco, ya que es una entidad clave por sus locaciones, talento y festivales. “El cine no solo es arte y cultura, también es un motor económico. El turismo y el cine están profundamente entrelazados, y eso es una industria”, aseguró. Fridman anunció que el Premio Hecho en Jalisco se transformará en el Premio Filma Jalisco a partir de 2026, con incentivos de 70 mil pesos para largometrajes y 30 mil para cortometrajes filmados en el estado.

Además, reafirmó que los Premios Ariel permanecerán en Jalisco, aunque este año se celebrarán por primera vez en Puerto Vallarta, una sede simbólica por su tradición cinematográfica. En esta edición, la actriz Patricia Reyes Spíndola recibirá el Ariel de Oro, informó Armando Pérez, director de la AMACC.

Durante la sesión de preguntas, Alejandro Tavares, director de FILMA Jalisco, resaltó el enfoque de FILMA Jalisco en las juventudes, apostando por los

estudiantes de cine como protagonistas del futuro. Gracias a estrategias como el cash rebate y la convocatoria Semillero, se ha logrado atraer producciones nacionales e internacionales, generando una red sólida entre el talento emergente y la industria.

Con un fuerte respaldo institucional, un nuevo enfoque hacia las juventudes y el turismo, y la permanencia de los Arieles en el estado, FILMA Jalisco se consolida como una plataforma clave para el desarrollo cinematográfico nacional.

Jalisco ha dispuesto una serie de incentivos fi scales a efecto de convertirse en el Hollywood mexicano

Alejandro Tavares, resaltó el enfoque de FILMA Jalisco en las juventudes, apostando por los estudiantes de cine como protagonistas del futuro

El cine no solo es arte y cultura, también es un motor económico. El turismo y el cine están profundamente entrelazados, y eso es una industria

Historia y Crónica de la UNIVA: El contexto de su nacimiento

Toda institución importante y trascendente tiene tras de sí una gran historia; el fundador de la Universidad del Valle de Atemajac (UNIVA), Santiago Méndez Bravo, jamás imaginó la magnitud de la empresa que la Providencia le tenía encomendada. En su origen modesto, como una pequeña escuela de teología, era difícil pensar que aquella improvisada institución llegaría a convertirse en una universidad con decenas de planteles extendidos en el centro y occidente de México.

Para hablar de los comienzos de la UNIVA hay que retroceder muchas décadas, hasta los años 60 del siglo pasado. El mundo católico estaba expectante ante el Concilio Vaticano II, presidido primero por Juan XXIII y posteriormente por Paulo IV. En aquella magna, solemne y trascendente convocatoria, los mitrados de la Iglesia deliberaron y tomaron decisiones que derivaron en la implementación de un nuevo paradigma eclesial; uno que le daba mayor participación al individuo laico al interior de la Institución y lo comprometía más con la paz del mundo y con las necesidades de una humanidad que padecía pobreza, guerra, marginación, hambre…

En México, el Partido Revolucionario Institucional (PRI) seguía manteniendo por tres décadas más su hegemonía y monopolio del poder como partido político, pero el auge y robustez del presidencialismo y del partido-estado no impidieron que la sociedad viviera momentos de gran agitación política. El país fue sede de los XIX Juegos Olímpicos y las finanzas públicas difícilmente costearon un evento de tal magnitud. Sectores de la sociedad mostraron su indignación

ante semejante derroche y protestaron públicamente. El entonces presidente Gustavo Díaz Ordaz reprimió a los manifestantes. En la plaza de Tlatelolco, de la Ciudad de México, las multitudes, compuestas mayoritariamente por estudiantes y obreros, fueron brutalmente reprimidas por el ejército; hubo muertos y heridos.

El sistema político tambaleaba y sus dirigentes lo apuntalaron dando los primeros pasos a la apertura democrática del país. En la escena local, llegó a la gubernatura de Jalisco, postulado por el Partido Revolucionario Institucional, Juan Gil Preciado; quien tomó posesión de su cargo el 1 de marzo de 1959.

El país fue sede de los XIX Juegos Olímpicos y las fi nanzas públicas difícilmente costearon un evento de tal magnitud. Sectores de la sociedad mostraron su indignación ante semejante derroche y protestaron públicamente. El entonces presidente Gustavo Díaz Ordaz reprimió a los manifestantes

Durante su administración le dio banderazo a la industrialización del estado; tras modificar la Ley de Fomento Industrial, promovió la creación de la infraestructura necesaria para crear un corredor que se extendiera desde los

Durante la gubernatura de Francisco Medina, Jalisco se perfi ló como el granero de México, incorporando el sistema de riego a más tierras. El 1 de agosto de 1968 es inaugurado el Aeropuerto Internacional Miguel Hidalgo; el listón rojo lo cortó el entonces presidente Gustavo Díaz Ordaz

municipios de El Salto hasta Ocotlán donde pudieron asentarse más de cien fábricas (Martinez-Réding Cevallos, 1992, pág. 194).

La ciudad de Guadalajara también experimentó cambios que la enfilaban hacia su modernización: las avenidas Vallarta y Alcalde fueron ampliadas. Rumbo al norte, sobre la Calzada Independencia, se construyó el monumental Estadio Jalisco, casa oficial de los equipos tapatíos Chivas, Atlas, Oro y Leones Negros. Hombres como Juan Rulfo y Juan José Arreola le daban renombre y prestigio al estado en la literatura; Luis Barragán hacía lo propio en la arquitectura; y Guillermo González Camarena, el inventor, sorprendía a sus coterráneos emitiendo la primera señal de televisión a color, allá por octubre de 1960.

Durante la gubernatura de Francisco Medina Ascencio, sucesor de Gil Preciado, Jalisco se perfiló como el granero de México, incorporando el sistema de riego a más tierras. El 1 de agosto de 1968 es inaugurado el Aeropuerto Internacional Miguel Hidalgo de la Ciudad de Guadalajara; el listón rojo lo cortó el entonces presidente Gustavo Díaz Ordaz. Al año siguiente, en una ceremonia que congregó a autoridades políticas y religiosas, así como a prominentes empresarios, se inauguró la que fuera en su momento la plaza más grande de Latinoamérica: Plaza del Sol. Dentro de este panorama mundial, nacional y local nace el Instituto Pío XII de cara a un creciente despertar de apertura religiosa y política; los hombres y mujeres de la época estaban deseosos de tener una mayor participación social, de hacerse oír, de expresar sus opiniones y saber.

Continuará.....

Fabián Acosta Rico Crónica Jalisco

OPINIÓN

Carlos Matute nacional@cronica.com.mx

La democracia representativa y la paradoja de Buridán

La paradoja de Buridán consiste en que un burro, que tiene dos sacos de heno a su alcance, no fue capaz de decidirse por ninguno, aunque ambos eran apetecibles, y su vacilación lo llevó al extremo de morir de inanición a pesar de su cercanía con la comida. El problema de la inacción en la búsqueda de lo óptimo convirtió a la elección extraordinaria de personas juzgadoras en ejercicio desairado por una ciudadanía, que prefirió no votar en un proceso complicado y cuestionable y con ello dejar libre el paso para una elección de las estructuras afines al gobierno.

El oficialismo considera un éxito contundente la elección y un paso hacia adelante en la vanguardia democrática del mundo. Los opositores a la reforma constitucional en materia judicial califican al ejercicio del domingo primero de junio de ser una farsa y un retroceso en la vida republicana. La sociedad, especialmente los jóvenes, queda expectante por cuál narrativa decidirse. Los dos discursos, aquel que critica al poder judicial por estar lejano al pueblo y el que sostiene que es una falacia que su renovación efectiva sea la elección directa de sus integrantes. La opinión pública debe decantarse por uno de ellos en preparación para las elecciones intermedias del 2027.

Los discursos, que son contrarios y no necesariamente contradictorios, se reproducirán hasta la saturación durante los dos años siguientes y serán el eje del debate de las campañas de los dos procesos electorales: en el que se renueve la Cámara de Diputados y en el que se elija, la otra mitad de las personas juzgadoras federales y locales, aquellas cuyo cargo no fue objeto de la elección pasada.

En junio del 2027, los ciudadanos tendrán que decidir entre acudir a las urnas para legitimar el proyecto político que prioriza la soberanía y la justicia social o recrear el vacío, la abstención electoral, para manifestar su indiferencia ante la política o su juicio sobre la inutilidad de la participación no corporativa o no clientelar en las urnas. Las elecciones legislativas, como siempre, serán controladas por los comités ejecutivos de los partidos políticos y los candidatos triunfadores para ocupar un cargo en el poder judicial serán aquellos que se cuelen en los acordeones oficiales.

La inacción de la ciudadanía será la muerte de la democracia representativa. La paradoja de Buridán se presenta en la decisión entre dos proyectos de país: uno que concentra el poder en los gobiernos para facilitar la transformación del país u otro que propone la pluralidad política, la descentralización de las decisiones y los controles efectivos de la mayoría política. Ambos, como cualquier obra humana, tienen ventajas y desven-

tajas y los impulsan personajes convencidos y comprometidos, pero también oportunistas y vividores.

Por un lado, el renacimiento del Estado social de derecho con un gobierno fuerte que decida el contenido del interés general y el rumbo del país con el apoyo incondicional de los poderes legislativo y judicial, quienes se alineen a la visión de la mayoría imperante y, por el otro, la consolidación de la gobernanza con base en el respeto de la autonomía de decisión de los poderes, los órganos estatales no subordinados al gobierno y las entidades federativas. Ninguna es una opción óptima. Ambas son propuestas razonables. Ninguno de sus defensores tiene la exclusividad de la verdad, ni la certeza que será exitosa, entendido, el éxito como la consecución de un mayor desarrollo sostenible e incluyente.

Ambos proyectos están al alcance del juicio de la ciudadanía y, aunque no son excluyentes, si son distintos, lo que orilla a que se deba tomar una decisión y las personas deben optar por continuar con el apoyo pasivo, pero evidente al gobierno y sus programas sociales de dudoso financiamiento sostenible o contribuir al renacimiento de la oposición, que no es capaz de renovarse en prácticas y

cuadros.

En el imaginario social, al primer proyecto se le identifica con el populismo autoritario del siglo pasado y al segundo con el neoliberalismo globalizador. La polarización, que es una falacia, es útil en el proceso electoral de los representantes populares, que se presentan bajo el emblema e ideología de un partido político, pero esto último es poco significativo en la elección de personas juzgadoras, en la que lo importante es la garantía de su independencia, imparcialidad y profesionalización.

La radicalización de la política no ayuda a la toma de decisiones razonables. El bienestar es menor en la confrontación social y en la incertidumbre. La paradoja de Buridán debe superarse y de cara al 2027, que ya está a la vuelta de la esquina, la ciudadanía debe empezar a decantarse por uno de los proyectos a luz de los resultados de la elección de personas juzgadoras para que la democracia representativa se fortalezca y no muera de inanición. Vale . Profesor de la Universidad de las Américas Puebla cmatutegonzalez@gmail.com Facebook.com/cmatutegonzalez X @cmatutegonzalez www.carlosmatute.com

El problema de la inacción en la búsqueda de lo óptimo convirtió a la elección extraordinaria de personas juzgadoras en ejercicio desairado por una ciudadanía, que prefi rió no votar en un proceso complicado y cuestionable y con ello dejar libre el paso para una elección de las estructuras afi nes al gobierno

La foto y el conflicto: Columna Vendome

Una herramienta burguesa registró el experimento autogestionario más emblemático de occidente, La Comuna de París

Fotoperiodismo

Iván Guevara Ramírez

cultura@cronica.com.mx

La Comuna de París fue una consecuencia directa de la Guerra Franco-Prusiana (18701871) y del colapso de los sueños imperiales de Napoleón III. En las etapas finales de la guerra, las tropas de la coalición alemana, liderada por el entonces Reino de Prusia, impusieron un duro asedio de 131 días a la capital francesa, entre el 19 de septiembre de 1870 y el 28 de enero de 1871.

El sitio prusiano de París terminó en enero de 1871, cuando Francia firmó un armisticio con el nuevo Imperio Alemán, acto seguido, los franceses depusieron a su emperador y la Asamblea Nacional llamó a elecciones. Los comicios derivaron en la creación de una nueva etapa republicana a cargo de Adolphe Thiers, quien fungiría como una suerte de primer ministro.

Las heridas del sitio calaron hondo en los parisinos, durante más de cuatro meses los distritos pobres de la ciudad debieron batallar con el hambre, mientras los reductos burgueses y aristocráticos de la ciudad habían sido evacuados a tiempo. Los barrios de la creciente clase proletaria efervescían en cólera y, para colmo, el nuevo gobernante, no tardaría en atizar con su gestión las encendidas entrañas de la ya lastimada capital.

LA CHISPA

Durante la guerra, la economía francesa padeció enormemente, París en particular resintió los efectos de la inactividad industrial y el estancamiento del comercio, la fuerza trabajadora de la ciudad partió al frente y ello repercutió en la calidad de vida del grueso de la población. Tras erigirse cabeza de la nueva república, Adolphe Thiers decidió inflingir una fatal estocada a la población

parisina, el regente levantó la moratoria de guerra sobre el pago de deudas, es decir, concibió a bien levantar la suspensión del pago de las deudas adquiridas antes de la guerra. La acción requería el pago de los saldos pendientes en un plazo de 48 horas y, adicionalmente, otorgaba a los terratenientes y acreedores el poder de reclamar los atrasos. De atender a la medida, la clase trabajadora

sería sofocada por la nueva administración, así que los parisinos se negaron a obedecer. El cálculo de Thiers no previó un dato devastador, y es que previo al asedio de París se creó una milicia consagrada a defender la ciudad frente a los prusianos, la Guardia Nacional. Mayoritariamente de extracción popular, la Guardia, a cuyos miembros se les asignaría el mote de “federados”, elegía

a sus oficiales de entre los barrios más pobres de la capital, cantones de vocación obrera y proletaria, totalmente contrarios al escalafón aristocrático y burgués del ejército profesional francés. Los federados se hicieron de una gran reputación durante el sitio y mantenían la simpatía y colaboración de los civiles.

A LAS BARRICADAS

Cuando la ciudad se negó acatar las directrices de Thiers, los federados se añadieron al descontento popular, animados en gran medida por la capacidad de operación militar que habían ganado durante la guerra y amparados en las piezas de artillería que la Guardia Nacional mantenía en su poder.

El 18 de marzo de 1871, temiendo una insurreción popular, Thiers ordenó al ejército regular confiscar los cañones federados emplazados en la zona de Montmartre, una colina particularmente útil para dirigir el fuego de artillería. La maniobra del ejército resultó en una escaramuza con las huestes federadas y, lo más importante, enfrentó a un gran número de civiles con los soldados profesionales que pretendían llevarse los cañones, la escena produjo que varios regulares decidieran desertar y unirse a los federados. En medio de la convulsión, los parisinos llamaron a formar barricadas por toda la ciudad para impedir al ejército reforzar el operativo en Montmartre, la ciudad se alzó en armas, los federados ocuparon

Las imágenes producidas son la iconografía de la lucha de clases y los movimientos emancipatorios del futuro, los retratos de una lucha por alcanzar horizontes utópicos

edificios clave la de traza parisina y se izaron banderas rojas. Mientras tanto, Thiers ordenaba al ejército y al gobierno replegarse a Versalles.

ASALTAR EL CIELO A finales de marzo parisinos y federados instauraron una nueva autoridad en París: La Comuna. De inmediato, los comuneros decretaron la autonomía de la ciudad y gracias a la miríada de visiones encontradas sobre las barricadas, la Comuna de París abolió el trabajo nocturno e infantil, concedió pensiones a viudas, desempleados y enfermos, decretó la laicidad y gratuidad de la enseñanza, separó la Iglesia del Estado, estableció la libertad de prensa y trabajó por la redistribución de la riqueza y de la producción excedentaria. Todo mientras los rezagados burgueses de París y los versalleses miraban con horror cómo la escoria de la sociedad levantaba una utopía.

LA FOTO

En Francia, la fotografía fue acaparada por la burguesía como un medio de autorrepresentación que le diferenciase de la nobleza habituada a utilizar la pintura, además las virtudes documentales de la foto se adaptaban con maestría a los requerimientos de la industria capitalista, a la reproductibilidad técnica y a los axiomas del positivismo científico, las fotos contribuían a llevar un mejor control de lo producido y, en manos de la policía, era una herramienta relativamente

Bruno Braquehais

Federados y comuneros festejan en la Plaza Vendome

Preparativos para la destrucción de la Columna Vendome, mayo 1871

barata para identificar y catalogar a la población. Tales condiciones llevaron a los fotógrafos de París a trabajar en estudios fotográficos dedicados a retratar artistas, empresarios, políticos y algunos nobles, pero todo cambió con la Comuna.

Al escudriñar las cientos de fotografías producidas en los días de la Comuna, el anonimato prima, pocas escenas ostentan firma, pero existe un nombre que sí que aparece, el de Bruno Braquehais, autor de una de las fotos más icónicas de este periodo, aquella que retrata los preparativos para la destrucción de la Columna Vendome.

BRAQUEHAIS

Cuando París se sublevó, Bruno Braquehais, fotógrafo de estudio, salió a las calles para documentar la acción, hizo un magnífico trabajo. Las fotos de Braquehais retrataron varias de las barricadas que se alzaron por toda la ciudad, para él posaron cientos de federados, combatientes, trabajadores, mujeres y niños como Gavroche, documentó la quema de la casa de Thiers, los estragos materiales de la insurrección y la destrucción de la Columna de Vendome, símbolo napoleónico de una Francia en la que los comuneros no se sentían incluidos.

El auge y la caída de la Comuna de París quedaron plasmados en el trabajo fotográfico de Braquehais, portaestandarte de un periodismo militante que no se replegó aún cuando Thiers lanzó al ejército en contra de la ciudad, una brutal ofensiva conocida como la “Semana Sangrienta”.

COLUMNA VENDOME

La serie de fotografías hechas por Braquehais en mayo de 1871, entorno a los preparativos para la destrucción de la Columna Vendome, son quizá el crisol del movimiento emancipatorio más emotivo e importante del siglo XIX. La columna, ubicada en la plaza homónima, representaba para los franceses un símbolo de glorias pasadas, esculpida con cañones austriacos y rusos fundidos, el monumento era una oda romana, a Napoleón Bonaparte y a su gesta sobre Europa. Sin embargo, federados y comuneros decidieron destruirla como parte de su desvinculación con respecto de una patria que todo pide y nada concede. El derribo de la columna (el 16 de mayo) enfureció a la cúpula militar en Versalles y desató la Semana Sangrienta, las barricadas fueron arrasadas, la ciudad se llenó de muertos, los cañones incen-

diaron París y cientos de federados, comuneros e inocentes fueron ejecutados.

COMPROMISO

Al término de ocho días de hecatombe que cosecharon más de diez mil muertos en París, sin contar a los soldados versalleses, Braquehais se negó a fotografiar a los comuneros muertos y evitó las escenas que pudieran despertar vergüenza por la causa en décadas ulteriores, sin saberlo, el fotógrafo evitó participar también de los esfuerzos de la oficialidad por criminalizar a los rebeldes achacándoles, a través de las fotografías, la autoría de las escenas de devastación y masacre, sin embargo, muchas otras fotos producidas durante el efímero sueño autogestionario, sirvieron durante años como herramienta para identificar y perseguir a los comuneros y federados sobrevivientes. Muchas de las fotos de Braquehais reposan en archivos penitenciarios.

HISTÓRICO

El archivo fotográfico de Bruno Braquehais, y de todos aquellos fotógrafos anónimos que salieron a cubrir las barricadas, representan el primer registro visual de una sublevación proletaria en el mundo. Las imá-

Barricada en el

genes producidas son la iconografía de la lucha de clases y los movimientos emancipatorios del futuro, los retratos de una lucha por alcanzar horizontes utópicos, fotos la derrota

simiente de un potencial epistemológico tal que supera los aprendizajes obtenidos de mil victorias. De cuando la gente se propuso tomar el cielo por asalto .

Oficial de la Guardia Nacional

Soldados de la Gaurdia Nacional junto a la estatua derribada de Napoléon Bonaparte, 16 de mayo 1871

cruce de Voltaire y Richard-Lenoir

“Sí se puede”: Soy Frankelda se puede”: Soy Frankelda

Desafía al cine tradicional y pone al stop motion mexicano en la cima

El primer largometraje mexicano en stop motion abre el Festival Internacional de Cine en Guadalajara con una historia fantástica y profundamente creativa

Samantha Lamas nacional@cronica.com.mx

La película Soy Frankelda, dirigida por los hermanos Ambriz, se convertirá en la cinta inaugural del Festival Internacional de Cine en Guadalajara. No sólo es una propuesta visualmente poderosa, también marca un hito: es el primer largometraje de stop motion producido en México.

La historia sigue a Frankelda, una decidida escritora mexicana del siglo XIX que viaja a su subconsciente para enfrentarse a los monstruos sobre los que ha escrito. Guiada por un príncipe atormentado, deberá restablecer el equilibrio entre ficción y realidad.

En entrevista, los hermanos Ambriz compartieron que su pasión por contar historias na-

ció en la infancia: “niños a los que les gustaba jugar muchísimo”, así se describen. “Jamás nos encantó estar todo el día en la escuela sentados y callados. La parte más divertida del día era hacer historias bastante complejas con nuestros juguetes, teatro en casa, películas en casa. El juego nunca se detuvo”.

Esa energía lúdica es la que, dicen, dio origen al personaje: “Nosotros como autores somos Frankelda y justo queremos que todo México sea Frankelda”.

Aunque la película es una expansión del universo creado en la serie Los Sustos Ocultos de Frankelda, los directores aseguran que puede disfrutarse de manera independiente: “Pensamos toda la película para alguien que no ha tenido oportunidad de ver la serie. Pero claro que si ya vieron la serie la pueden disfrutar todavía más, y hay varias recom-

pensas para los fans. Además, creo que incluso si ves primero la película y después la serie estaría perfecto”.

Sobre su elección del stop motion como técnica, aseguran que es puro asombro: “Es magia, es esta idea de que los juguetes salgan a jugar. Eso es el stop motion”. Reconocen que se trata de un proceso costoso, laborioso y colectivo, pero también accesible: “Aunque también se pueden hacer cosas padrísimas con plastilina, con cartón, nosotros lo hemos hecho”.

Una de las grandes sorpresas de la película serán los números musicales. “Nos gusta mucho el teatro musical”, confiesan, al tiempo que celebran su amor por los monstruos sensibles: “Nos encantan los monstruos que aman, que sufren, que sienten, no sólo aquellos que asustan. Por eso el hecho de tener monstruos que cantan y bailan es una de nuestras fantasías cinematográficas principales”. Eso sí, aclaran que la película no es un musical: “Me atrevo a decir que tenemos nú-

meros que se podrían comparar con Los Miserables”.

Como suele ocurrir en el stop motion, el guión pasó por diversas reescrituras. El proceso es minucioso: a veces, se invierten días de trabajo para obtener apenas un minuto de animación. A pesar de los cambios, los directores afirman que la esencia de la historia se ha mantenido intacta.

Uno de los temas centrales de Soy Frankelda es la invisibilización de las mujeres en el mundo del arte y la literatura. A la pregunta de si la protagonista —una mujer escritora de terror del siglo XIX— podría tener un destino distinto en 2025, los directores respondieron con sinceridad: “Es lamentable, pero lo cierto es que el mundo del arte sigue siendo así, con trabas y demás. De hecho, muchos de los diálogos que le dicen los monstruos a Frankelda son diálogos de productores que nos dijeron a nosotros, incluso siendo hombres”. Añadieron: “Es triste que cuando alguien nuevo llega, en lugar de

ayudar, tratan de frenar, y nosotros queremos hacer lo contrario, demostrar que sí se pueden hacer las cosas, que sí se puede hacer una película mexicana de stop motion”.

La propuesta detrás de Frankelda no sólo busca romper esquemas, también quiere abrir camino a nuevas voces y formatos: “Sí se pueden contar historias arriesgadas de fantasía épica y que hay gente en México que ama esto. Este tipo de cine no es un riesgo, es una oportunidad, es el futuro”.

Finalmente, hicieron un llamado a crear más con las manos y menos con pantallas: “Queremos que todo el mundo haga más stop motion. Es lo contrario a la inteligencia artificial. Es estar cosiendo, pintando caritas, moviendo marionetas”. Y concluyen con una invitación creativa: “Puedes agarrar tus juguetes, un cacho de plastilina y ponerte a contar una historia. No necesitas el último programa ni la última tecnología. Puedes crear poemas visuales impresionantes”.

Soy Frankelda | Festival Internacional de Cine de Guadalajara (FICG)

El cuerpo como lienzo a todo tipo de excentricidades, el caso del hombre torcido

Letras rebuscadas

Fabián Acosta Rico cultura@cronica.com.mx

Desde la esfera cultural del cristianismo, y en especial del catolicismo, se aborda el tema del cuerpo desde un enfoque teocéntrico y creacionista: somos seres hechos por Dios en alma y también cuerpo.

Nuestro cuerpo, aunque temporal —versa la doctrina—, fue concebido por la Voluntad de Dios y cumple la trascendente misión de albergar el halo divino. Decía san Agustín, el Doctor de la Iglesia que seguramente se pondrá de moda por el nuevo Papa (de la orden de los agustinos): “Te buscaba fuera, no sabiendo que te llevaba dentro”.

Como relicario o tabernáculo de Dios —bien lo dice la Teología del Cuerpo de san Juan Pablo II—, el cuerpo humano cumple esta trascendente misión que lo convierte en una expresión del amor de Dios. Bajo esta concepción, es imperativo cuidarlo y dignificarlo.

Desde una visión más postmoderna y progresista, el cuerpo ya no es un regalo divino, esencialmente terminado con apego a un modelo concebido por el pensamiento de Dios… es más bien una obra en proceso, fruto del azar evolutivo, al que decido —empoderadamente— convertir en un lienzo de mi propiedad, sólo mío, listo para ser moldeado libremente y en rebeldía contra los convencionalismos culturales tradicionales: patriarcales, teolátricos, binaristas… Gritan las voces progresistas: “¡Mi cuerpo, mis decisiones! ¿Qué me importan lo que digan las mentes retrógradas y conservadoras si decido tatuarme un Baphomet, perforarme la nariz o hasta deformar mi cráneo para asemejarme a un alien?”.

Esta última postura, llevada al extremo, desemboca en casos como el de la Mujer Vampiro, María José Cristerna, de Guadalajara, Jalisco. Esta abogada, activista y tatuadora profesional se ha hecho todo tipo de modificaciones corporales, incluyendo tatuarse el 96 por ciento de su cuerpo, junto con

varios implantes subdérmicos.

Tinta en la piel… ¡todo fuera como eso! En la opinión popular moderna, los tatuajes no reciben tanta reprobación: son un asunto estético, de gusto subjetivo, y nada más. Pero ¿qué ocurre cuando decido experimentar con mi propio cuerpo?

Vayamos por partes. Hay todo un movimiento animalista en contra de la experimentación con animales, que ha puesto la lupa sobre muchas empresas, empezando por las dedicadas a

la cosmetología. Si con los animales está mal, más criticable resulta experimentar con seres humanos —dice la bioética—, lamentando hechos del pasado como los cometidos por el doctor Josef Mengele, conocido como “el ángel de la muerte”, quien realizó experimentos inhumanos y pseudocientíficos, especialmente en gemelos, personas con deformidades, enanos, mujeres embarazadas y niños.

Pero ¿qué podemos decir, en

una valoración ética imparcial, cuando es el propio individuo quien decide proceder sobre su cuerpo queriendo transformarlo, ponerlo al límite, reconstruirlo, moldearlo a capricho o incluso castigarlo…? Este es todo un tema emparentado con el de la eutanasia. Esta reflexión nos lleva al caso del hombre retorcido. Un joven de apenas 19 años decidió, durante 182 días, ejercitar con rutinas de gimnasio únicamente el lado izquierdo de su cuerpo. Fue su decisión. Nadie lo indujo… o quizás sí. En un capítulo de Los Simpson, cuya trama principal es la ilusión de Marge Simpson de pasear con su esposo o alguno de sus hijos en una bicicleta para dos que acaba de adquirir, hay una subtrama en la que Homero ejercita un solo brazo con una pesa a todas horas hasta dejarlo musculoso y esculpido.

Pues tenemos un nuevo Homero, de cuerpo asimétrico en la vida real, pero un tanto más radical, pues se propuso no sólo entrenar un brazo, sino todo su lado izquierdo: además del brazo, trabajó también trapecios, tríceps y pierna. Toda su rutina diaria de gimnasio estuvo enfocada en su mitad izquierda. El resultado final de esta rutina: un cuerpo asimétrico listo para ser exhibido en redes sociales. Un hombre deforme, de silueta encorvada y desequilibrada. Sus videos y fotos se pueden ver principalmente en Instagram, red social en la que

Un hombre deforme, de silueta encorvada y desequilibrada

ha recibido un sinfín de comentarios, algunos de complacencia y afirmación, pero no pocos de preocupación, advirtiendo los problemas de salud que su reto puede acarrearle, como mala postura, lesiones en la columna, pérdida de movilidad funcional, entre otros. https://www.instagram. com/thecrookedman10/?utm_ source=ig_embed&ig_ rid=de6b1160-1fc0-4e2a83b6-38dd4193fbda

Todo por ser virales. Esa parece ser la consigna. No hay límites para la experimentación, pues al final las excentricidades más notorias son las que terminan recibiendo la mayor atención mediática.

¿Qué tanto estamos dispuestos a deformar, castigar nuestros cuerpos por llamar la atención? ¿Será que los hemos terminado cosificando al extremo de convertirlos en mercancías listas para ser ofertadas en internet a cambio de likes y, por qué no, por dinero? .

El resultado final de esta rutina: un cuerpo asimétrico

CINÉFILO HD

“Bailarina”:

Una historia del universo de John Wick, acción extrema a ritmo de ballet

Jorge Hidalgo Crónica Jalisco

Fue en el 2014 cuando comenzó la franquicia de “John Wick”, una película de bajo presupuesto, una historia auto conclusiva que se convirtió en un clásico instantáneo, su éxito fue arrollador tanto en taquilla como para la crítica y fans.

Esta primera entrega fue seguida por tres exitosas continuaciones: “Capítulo 2” en 2017, “Capítulo 3: Parabellum” en 2019 y el “Capítulo 4” en 2023. El universo narrativo se sigue expandiendo con nuevos proyectos derivados: por un lado, la serie precuela “El Continental: Del Mundo de John Wick”, lanzada en 2023, y por otro esta nueva película, “Bailarina”. Además, ya está en marcha el desarrollo de una quinta entrega de la historia principal, que originalmente se planeaba filmar junto a la cuarta parte.

La saga de John Wick ha sido celebrada tanto por la crítica es-

pecializada como por el público general, acumulando una recaudación global multimillonaria. Su mezcla de acción estilizada, ambientación neo-noir y una mitología criminal bien construida la han convertido en un fenómeno del cine contemporáneo.

La historia de John Wick, interpretado por Keanu Reeves, comienza con un pasado oscuro: su verdadero nombre es Jardani Jovonovich, nacido en Bielorrusia. Tras quedarse huérfano fue adoptado por la organización criminal Ruska Roma, que lo formó como un letal asesino. Con el tiempo, se convirtió en el ejecutor más temido de la mafia rusa bajo el liderazgo de Viggo Tarasov (Michael Nyqvist), quien lo conocía como “Baba Yaga”.

La leyenda de Wick creció tras llevar a cabo una “misión imposible” para abandonar el crimen

organizado y así poder casarse con Helen (Bridget Moynahan), quien más tarde fallecería por cáncer. Tras cinco años de retiro, su regreso al mundo criminal marca el inicio de la franquicia. La película, dirigida por Len Wiseman, ofrece un enfoque diferente dentro del universo Wick, combinando acción extrema con la disciplina del ballet.

En este spin-off de “John Wick”, conoceremos a Eve Macarro (Ana de Armas), protagonista de esta entrega, una letal asesina que fue instruida desde temprana edad por la misma organización que entrenó a Wick. En esta trama cargada de violencia y venganza, Eve se embarcará en una misión para descubrir la identidad de quien ordenó el asesinato de su padre. Su búsqueda la enfrentará a las reglas impuestas por la Alta Mesa y también a

La película, dirigida por Len Wiseman, ofrece un enfoque diferente dentro del universo Wick, combinando acción extrema con la disciplina del ballet

los códigos del enigmático Hotel Continental, donde irá desenterrando fragmentos ocultos de su pasado.

“Bailarina” devuelve a los fans de John Wick al lúgubre teatro que conocimos en el tercer filme, “John Wick: Capítulo 3: Parabellum” (2019), donde la directora (Angélica Huston) entrenaba a jóvenes para convertirlas en asesinas de la Ruska Roma con el pretexto del ballet. Eve Macarro ha sido entrenada bajo la enigmática escuela de baile, pero la venganza no sigue coreografías… ella dicta su propio ritmo.

Este es el primer spin-off de la saga de John Wick, y se desarrolla entre los eventos de “John Wick: Capitulo 3: Parabellum” (2019) y “John Wick: Capitulo 4” (2023). El reparto es simplemente brutal y no es secreto que veremos nuevamente a Keanu Reeves como “Baba Yaga”.

La protagonista es la guapísima Ana de Armas como Eve Macarro: una bailarina que inicia su entrenamiento en el asesinato bajo las tradiciones del Ruska Roma.

Angelica Houston es La Directora de esta peculiar “escuela de ballet”.

Gabriel Byrne como el canciller: el líder del pueblo al que va Eve.

Lance Reddick como Charon: el conserje del hotel Continental de Nueva York, amigo de Winston Scott y confidente de John Wick. Cabe señalar que es su despedida del personaje y su última aparición en pantalla tras su fallecimiento el año pasado.

El popular actor Norman Reedus es Daniel Pine.

Ian McShane como Winston Scott: el misterioso dueño del hotel Continental en Nueva York y amigo de John Wick.

Y el regreso más esperado de la saga, Keanu Reeves como John Wick: el sicario profesional y asesino legendario que se ha ganado una reputación por sus

habilidades y está huyendo de la Mesa Alta.

También actúa Sharon Duncan-Brewster quien aparece como Nogi, la mentora de Eve.

Eve sigue su venganza con paso firme e imparable (una especie de Wick versión femenina); sin embargo, cuanto más se adentra en este mundo de sombras, más secretos enterrados sobre su origen salen a la luz, amenazando con alterar todo lo que creía saber.

Esta película es definitivamente para fans del mundo de John Wick, la acción es impecable y brutal, al mismo tiempo que es muy estética. La atmósfera oscura y elegante que es una de las características principales de la saga está presente en toda la trama, Eve en todo momento luce guapa (al estilo de las películas de Roger Moore), puede estar en medio de una explosión, pero no pierde su porte, incluso hay veces que la coreografía de pelea es más que obvia. Tiene sus toques absurdos, pero es parte de la magia.

Si te preguntas qué necesitas ver para comprender bien esta nueva historia, lo más recomendable es haber visto las cuatro películas principales de la saga. Recomendable para los fans de John Wick y el cine de acción. ¡Nos vemos en el cine!

Los invito a checar mi Facebook: CINÉFILO HD y COMICTLÁN TV, donde platico sobre cine de superhéroes y de culto, además de tener promociones con obsequios.

SOCIEDAD FANTÁSMICA

Las pruebas y las publicaciones, de autor a editor Carlos Eduardo Bustos, a partir de una entrevista de 2013

Fernando Toriz cultura@cronica.com.mx

El grupo de amigos con el cual Carlos Eduardo mantenía reuniones desde su época de la secundaria fue fundamental para el proyecto editorial, pues además de contar con su solidaridad y consejos, éstos también le brindaron su colaboración y aportaciones para realizar el proyecto.

«La idea era esto: que plenilunio fuera el trampolín, que ya no fuera autoedición, -era como una palabra maldita, no les gustaba eso a los editores- ya vendrían ellos (los autores) de un sello editorial, que no iban a conocer (las editoriales corporativas), pero al menos ya podrían presentarse con algo, para que así tuviera más seriedad el asunto».

Esta premisa fue lo más pertinente para considerar a detalle el cuidado de la edición y los elementos necesarios para validar formalmente las publicaciones «quería que se viera lo más profesional posible en la medida de mis posibilidades».

El nombre de plenilunio lo adoptó porque la palabra le gustó mucho luego de conocerla en la colección de cuentos Las cosmicómicas de Ítalo Calvino. «Luego me gustó una carta del tarot del medioevopara hacer la representación del sello».

DATO

La “Sociedad Fantásmica” es un esfuerzo colectivo por rescatar la memoria del editor y escritor jalisciense Carlos E. Bustos (1968- 2016): Ganador, entre otros, del Premio Nacional de Novela “Jorge Ibargüengoitia”, Premio Nacional de Cuento Corto “Agustín Monsreal”, Premio Nacional de Literatura “Gilberto Owen” y el Premio Nacional de Cuento Agustín Yáñez.

La primera publicación de Plenilunio sería una novela suya, pero al momento de presupuestar con Imprejal resultó muy cara. Nuevamente a través de la FIL se contactó con una escritora del stand de autores independientes que llevaba un libro muy parecido a lo que buscaba para la edición de su novela. Al consultarle los costos el presupuesto de la escritora resultó tres veces menor al suyo por lo que acudió con el nuevo impresor: ALTEGRAF.

Una vez obtenido el presupuesto, sus amigos de siempre aportaron lo correspondiente para que Bustos iniciara su proyecto editorial «Lo dividimos entre todos […] con la venta del primero (título) saldría para el segundo y así llevarlo hasta que se hiciera sustentable, nosotros no le cobramos nada al escri-

tor». Este grupo conformado principalmente por artistas plásticos y fotógrafos también haría las veces de consejo editorial y tuvieron a su cargo la dirección de arte en las publicaciones.

Como la novela resultaba cara, la opción fue publicar una serie de cuentos que Bustos tenía casi terminados. Esta publicación, Árbol de lunas fue la que determinó el formato y la extensión que tendría la primera colección: Narraciones breves.

En esos años, Carlos Eduardo trabajaba en una institución bancaria. De su actividad como editor no lo quedaba ganancia, pero invertía poco en su proyecto aprovechando lo que obtenía como retorno en ventas. El proyecto transitó por circunstancias azarosas que se fueron acomodando. Su gusto por los relatos cortos en los géneros del terror y la ficción de alguna manera se vio reflejado en los autores, en las publicaciones, en el nombre de la editorial y en algunos

títulos que hacen referencia a la luna, a la noche y lo místico.

Cuando acudió a los talleres de ALTEGRAF para plantear sus ideas, -Bustos no tenía todavía una computadora con la cual diagramar- el impresor le advirtió que buscaba mucho detalle en sus publicaciones, así que lo invitó a participar en el proceso de diseño. Esta experiencia le permitió aprender de primera mano los trabajos de edición. «Iba en las tardes. Esa fue mi escuela, preguntaba todo: ¿Qué programa es? ¿Cómo lo haces? Los tipos de letra, ahí empecé a aprender. (El impresor) me dio la libertad de hacer los libros tal cual a mi gusto, totalmente […] en cuestión de meses salió Árbol de Lunas».

En el caso de Periplos de Ricardo Sigala, hubo dificultades en el diseño de la portada, el mapa que seleccionó para su ilustración no se ajustaba al tamaño del libro «el de la imprenta me decía: no se puede». La imagen estaba siendo trabajada en otra empresa, por lo que Bustos acudió a conocer el problema personalmente y perseveró en sugerencias hasta lograr su propósito.

El formato de su primera colección

fue en tamaño pequeño (10.5 x 15 cm), con encuadernación pegada en hot melt, cubierta en cartulina impresa a color e interiores en papel couché. Destacando los detalles de ornamentación en portada e interiores. En su página legal se informaba el nombre de la colección, el crédito a la portada e ilustraciones interiores, el año de edición o reimpresión y el número ordinal correspondiente; se incluyó la razón social, su domicilio y teléfono; el número de registro del ISBN; el año en que se reservaron los derechos de autor representados por el signo © de copyrigth, un directorio del equipo editorial y los datos del impresor. Fue el primero de los proyectos en los noventas que mostró obra plástica del ámbito jalisciense en sus cubiertas. No tenía colofón.

En esta etapa el proyecto contó con oficinas a causa de una circunstancia familiar. Este espacio -que estaba cercano la zona de distribución- consolidó la actividad, aunque el proyecto se mantuvo en punto de equilibrio. No había pérdidas, pero tampoco ganancias .

* Fernando Toriz es gestor cultural.

Cecilia Magaña y Sergio Yalú

Rogelio Vega

El Conejo y su Amigo en la Luna

“Una paradoja educativa es que, aunque no se puede enseñar a escribir literatura, sí se puede aprender a escribir: nadie nace sabiendo hacerlo”, nos comentan Cecilia Magaña y Sergio Yalú: fundadores de la escuela de escritura online: [Caja de Herramientas] que, a raíz de sus dos nuevas fechas: Nivel 1: grupo Inés Arredondo, sábados de 10:30 a 13:00 horas, del 17 de mayo al 12 de julio; y Nivel 2: grupo Rafael Villegas, martes de 6:00 a 8:30 pm, del 20 de mayo al 22 de julio (con un descanso el 15 de julio), lanza el libro impreso con el manual de su primer curso.

“La mitad de la escritura es arte. Implica ir a un lugar al que nadie nos puede llevar. El espacio interior del que surge la creación. Sólo ahí encontramos nuestra voz y nuestras historias”, nos aseguran. “Pero la otra mitad proviene de un trabajo ancestral, de experiencias y conocimientos compartidos. Teorías, recursos, trucos, lecturas y prácticas que el ser humano ha ido construyendo desde que escribió la primera frase y que se hallan desperdigadas por el mundo… En manos de escritores y correctores de estilo, estos recursos ordenados y expuestos de forma sencilla, conforman un método para aprender no sólo a escribir mejor sino a leer mejor. A ver con claridad los hilos que hay detrás de las historias que

amamos. Este libro es una caja de herramientas inmateriales para quienes saben que lo esencial de un texto es invisible a los ojos. Un curso con técnicas básicas para que sus narraciones sean claras, vívidas y estén bien escritas…”.

Dividido en dos niveles, el curso se enfoca en la Redacción creativa y la Narrativa breve. El Nivel 1 incluye recursos de gramática y sintaxis, puntuación expresiva, los tiempos verbales y sus posibilidades, el manejo del punto de vista y el narrador. El Nivel 2 explora el género de cuento, los procesos creativos, cómo generar temas, premisas y preguntas, el manejo de la tensión en una historia breve y la transformación del personaje. Cada nivel consta de 9 sesiones online en las que se realizan ejercicios rápidos y se asignan prácticas cuya dificultad aumenta gradualmente.

Cecilia Magaña (CDMX, 1978) es autora, editora y bookdoctor; recibió dos premios nacionales de literatura. Sergio Yalú (Jalisco, 1982) es autor, escritor fantasma, corrector y diseñador editorial. Su obra ha sido publicada en Atípica Editorial, Luvina y Penumbria. Pueden seguirlos en: Instagram: @herramientasinvisibles WhatsApp: 33 2016 9340 Correo: herramientasinvisibles@ gmail.com..

Estampas de la vida moderna: una genealogía del primer modernismo brasileño

El modernismo brasileño sólo se comprende al examinarlo a corazón abierto: las influencias remotas, los primeros actos de provocación y los intentos de censura nos ilustran el complejo proceso de renovación cultural por el que atravesó el arte de ese país a principios del siglo XX

Ruy Zerrera cultura@cronica.com.mx

Hablar de modernidad en pretérito convoca a situarnos en el estupor de un tiempo ya rebasado. El esfuerzo es el de asumir lo conocido como si fuera algo nuevo y así, sentir que de paso lo descubrimos.

De cierta manera, el arte moderno en Brasil se prefigura desde 1873 partiendo de una contradicción. El gran literato Machado de Assis, quien fuera el primer presidente de la Academia Brasileña de Letras, publica en ese año el ensayo Instinto de Nacionalidad, en el que proclama la obligatoriedad de un autor por apelar a “un cierto sentimiento íntimo que lo vuelva un hombre de su tiempo y de su país, aunque trate asuntos remotos en el tiempo y en el espacio”.

Dicho en otras palabras, la escritura brasileña podrá ser universal y a la par, seguir siendo brasileña en esencia; esta idea trajo consigo un cuestionamiento más profundo e inopinado para su época, ¿qué hace que Brasil sea Brasil? Si se dejara a un lado la mención de las flores particulares, las aves endémicas y los colores locales, como Machado de Assis exhorta a que se haga, ¿en qué noción se apoya aquel país cuando el texto resulta insondable?

Hacia principios del siglo XX, la posible definición de una identidad brasileña se disipaba a medida que se iban enraizando los varios cambios sociales y culturales por los que atravesaba la nación: el arribo de inmigrantes alemanes e italianos a São Paulo y demás partes del sur; el gradual proceso de in-

dustrialización y desarrollo urbano y la subsecuente pérdida de las tradiciones populares.

La faz de la arquitectura en las ciudades igualmente eludía una sola caracterización: en la entonces capital Río de Janeiro, entró en boga el empleo del estilo neoclásico traído por el francés Grandjean de Montigny mientras que en São Paulo, elementos florentinos y mozárabes coexistían en las residencias de extranjeros y comerciantes de café acaudalados; el auge de estas tendencias se

U n cierto sentimiento íntimo que lo vuelva un hombre de su tiempo y de su país, aunque trate asuntos remotos en el tiempo y en el espacio

empeñaba por barrer con la fisonomía colonial de las urbes.

Por supuesto, las manifestaciones artísticas experimentaron el mismo ánimo en ciernes de búsqueda que se había trazado desde la clausura del siglo pasado: la música brasileña, marcada antes por su índole sacra, abría cauce a la exploración profana de los sentidos, con la aspiración de encontrar en el camino la pasión y la sensualidad en los instrumentos.

Hacia principios del siglo XX, la posible definición de una identidad brasileña se disipaba a medida que se iban enraizando los varios cambios sociales y culturales por los que atravesaba la nación

En su rubro, la pintura viró su interés hacia el afán de ilustrar la verdadera idiosincrasia de Brasil (o por lo menos, tratar de hacerlo): pensemos en José Ferraz de Almeida Júnior tomando como sujeto al pueblo caipira y enfocándose

en plasmarlo con sencillez dentro de su ambiente o bien, en Rodolfo Amoeda incorporando en uno de sus lienzos a una mujer mestiza tendida sobre la hierba sin ropa y posando a la europea; era claro que esto último, el sincretismo, sería la constante que dictara el espíritu del arte brasileño en lo sucesivo. Para entonces, las varias voces de

aquellos artistas que respiraban el aire de estas inquietudes nuevas llegaron al punto del agolpamiento creativo, emparentados en principio por sus estancias formativas en Europa y las impresiones que se habían llevado de los movimientos de vanguardia ¿Pero, cómo habrían de encontrarse eventualmente estas voces?

Primer acto, la pintora Anita Malfatti monta una exposición en 1917 de una serie de obras de estilo fauvista, concebidas con tonos extravagantes y pinceladas gruesas, logrando vender ocho de sus lienzos en los primeros días. Segundo acto, la exhibición atrae el vituperio del escritor infantil (y nacionalista a ultranza) José Monteiro Lobato, quien publica un artículo tildando a los cuadros de Malfatti como “dibujos de un interno de manicomio”; algunos le devuelven a ella las pinturas recién adquiridas y otros, simplemente las muelen a

bastonazos. Tercer acto, los poetas Mário de Andrade y Oswald de Andrade (ningún parentesco entre sí) lideran una vindicación férrea del arte de Malfatti frente a la visión conservadora de Lobato y tras de ellos, el escultor Victor Brecheret y el muralista Emiliano Di Cavalcanti se suman a la defensa. Este grupo sería el responsable de iniciar los preparativos de la Semana de Arte Moderno, acontecimiento que encarrilaría al modernismo brasileño y lo dotaría de su médula espinal. El evento tuvo lugar del 10 al 17 de febrero de 1922 al interior del Teatro Municipal de São Paulo, fecha con la que deliberadamente se aludía a los cien años que habían transcurrido de la independencia de Brasil. En cierto sentido, la Semana de Arte Moderno constituyó una tentativa por extirpar el remanente de la identidad portuguesa en la brasileña; había una vehemencia colectiva por que el cambio,

La Semana de Arte Moderno constituyó una tentativa por extirpar el remanente de la identidad portuguesa en la brasileña; había una vehemencia colectiva por que el cambio, la innovación y la libertad que entrañaba el concepto de modernidad se cristalizaran en una cultura nacional que se supiera auténtica

la innovación y la libertad que entrañaba el concepto de modernidad se cristalizaran en una cultura nacional que se supiera auténtica.

En el marco de la semana, se celebraron actividades de muy variada naturaleza: conferencias, presentaciones de planos arquitectónicos, recitales de poesía y conciertos, entre los que destacó la participación del ya consagrado Heitor Villa-Lobos. Concatenados, los influjos cubistas, impresionistas y expresionistas amalgamaron los nuevos ánimos en las pinturas exhibidas por Tarsila do Amaral, Emiliano Di Cavalcanti, Anita Malfatti, Lasar Segall y Vicente do Rego Monteiro.

Y sin embargo, los abucheos no se hicieron esperar entre algunos de los asistentes pues el arte al que habían sido sometidos les significó una conmoción que no acordaron de antemano. Creo que incluso para los modernistas era difícil anticipar la repercusión que tendría su movimiento en el devenir del arte brasileño; el triunfo que portaron como insignia fue el haber dejado a la antigüedad perpleja en el asiento y verla azotando la puerta al salir de la sala.

“Kopalli: El Espíritu Astral”, un espectáculo multidisciplinario de danza

Francisco Armenta nacional@cronica.com.mx

Un ambiente de humo y expectativa preceden a “Kopalli: El espíritu astral”; el espectador que ingresa al Foro LARVA se adentra a un escenario en donde predomina el místico aroma del copal.

Se dice que el copal se considera purificador, es fundamental en las ofrendas, limpia las energías del espacio y es un elemento importante en la tradición medicinal de Mesoamérica… la atmósfera que prevalece es más que especial.

Los asistentes están más que listos para viajar al encuentro de dos mundos, un espectáculo en donde la música de tambores y caracoles, combinada con mezclas sonoras contemporáneas, pero llenas de espiritualidad y de evocaciones a la naturaleza, forman el lienzo ideal por el que se mueven los actores en el escenario… Danza, música e imágenes impactantes.

Un montaje multidisciplinario que transmite unidad, fraternidad y respeto a la vida a través de la cosmovisión de los pueblos ancestrales.

La compañía Pardo Heli, la Promotora Oniric y el Ballet Folklórico Nuevo Jalisco presentarán, de agosto a noviembre, este atractivo espectáculo en el Laboratorio de Artes y Variedades (LARVA).

Una producción inmersiva que combina música original en vivo, despliegue multimedia y la energía dancística de 33 artistas en escena, quienes narran una historia con sus cuerpos y sus evoluciones.

UN MONTAJE QUE EVOCA Y SORPRENDE En rueda de prensa, Jairo Heli, Director Creativo de Pardo Heli, habló sobre la poética detrás de “Kopalli” y de la reimaginación de nuestros ancestros. “Es una ofrenda que narra la historia de nuestros

Con música original en vivo, elementos multimedia y más de 30 artistas en escena, el montaje se presentará en el Foro LARVA a partir del mes de agosto

ancestros, de la resignificación de lo que seguiremos siendo, porque somos una cultura que camina y desde la recuperación de la memoria queremos dar un mensaje al mundo de paz y fraternidad”.

Betsaida Pardo, Directora Creativa de Pardo Heli, destacó la importancia de trabajar con talento local y expresó su gratitud por haber encontrado a grandes creativas y creativos.

Rodrigo Padilla, Director del Ballet Folklórico Nuevo Jalisco, afirmó que “Kopali” nació en el Foro Larva, en marzo de este año con un gran éxito y con ello surgió la idea de plantear una temporada en la ciudad.

Padilla aseguró que “Kopalli” se suma a la oferta de espectáculos de la mano del Festival Cultural permanente: Late Guadalajara, para atender a los habitantes de la capital de Jalisco y al mismo tiempo ofrecer al turismo una producción de gran formato y de talla internacional, “buscamos convertirnos en un referente cultural y artístico”.

Por su parte, Ricardo Sandoval, Productor Ejecutivo y Director de Promotora Oniric con más de 15 años de experiencia, destacó que “Kopalli” es el resultado de la suma de esfuerzos, grado de especialización, creatividad y visión necesarias para un montaje de esta naturaleza.

“(El montaje) es también un modelo de negocio dirigido a las agencias de viaje y a los tour operadores que constantemente buscan alternativas para ofrecer a los turistas”, dijo.

Los creadores definen esta experiencia cultural y artística como imperdible y buscan convertirla en un referente de entretenimiento en Guadalajara. Busca cautivar a más de 5 mil espectadores y generar una derrama de 30 millones de

pesos para Guadalajara durante la temporada de agosto a noviembre.

Finalmente, y en representación del Gobierno de Guadalajara, Abigail Vázquez, encargada de Espacios Escénicos del municipio, aseguró que la capital de Jalisco apuesta por un festival cultural permanente y señaló la importancia de acompañar a los empresarios culturales que apuestan por una visión integral de la ciudad, la cultura y el turismo.

“No le pide nada a ningún espectáculo que esté ni en el sur ni el norte de nuestro país, incluso extranjeros. Es un honor para nosotros ser su casa”.

“KOPALLI: EL ESPÍRITU ASTRAL”

Domingos de agosto a noviembre, 13:00 hrs

Foro LARVA

Av. Juárez 451, Centro de Guadalajara

Boletos de $650 a $950 pesos

A la venta en www.kopalli.com.mx

“Es una ofrenda que narra la historia de nuestros ancestros, de la resignificación de lo que seguiremos siendo, porque somos una cultura que camina queremos dar un mensaje al mundo de paz y fraternidad”

FOTO: JAIME MARTIN RAMIREZ

FOTO: JAIME MARTIN RAMIREZ

¿Sabes cómo elegir tu billete del Sorteo Zodiaco?

Para muchos, la suerte es más que un azar: es una tradición, una creencia y una forma de conectar con su pasado

Suerte y tradición

Eidalid López Pérez metropoli@cronica.com.mx

En la estación Allende del metro de la Ciudad de México, como cada semana, la escena se repite: los compradores se acercan a los puestos, observan detenidamente los números y eligen con cuidado aquel “cachito” que sienten que podría traerles fortuna.

Lejos de tratarse de una elección aleatoria, la mayoría confiesa que su decisión está influida por razones personales. Algunos se guían por fechas importantes como el cumpleaños de un ser querido, aniversarios o momentos que marcaron su vida. Otros buscan números “diferentes”, que les llamen la atención o que les transmitan una corazonada especial. No es raro escuchar que el 28 es elegido porque hijos o familiares nacieron ese día, o el 4 por estar asociado a la figura paterna.

Cada número tiene una historia detrás, y el boleto se convierte así en un pequeño símbolo de conexión emocional. Para muchos, representa más que una posibilidad de ganar dinero: es una forma de mantener viva la memoria de alguien, de honrar momentos significativos o simplemente de confiar en algo que no se puede ver, pero sí se puede sentir.

Entre los compradores más frecuentes, hay quienes llevan más de dos décadas participando. Aunque no todos han obtenido el premio mayor, varios relatan haber ganado cantidades de entre 20 mil y 35 mil pesos a lo largo del tiempo. Lejos de verlo como un golpe de suerte pasajero, lo consideran una recompensa a su fe. Participar en la lotería, para ellos, es una forma de apostar no solo al dinero, sino a la esperanza.

Una constante entre los vendedores es señalar que la mayoría de los clientes asiduos pertenece al rango de adultos jóvenes y los mayores de hasta 70 años. Personas que crecieron con la tradición y que aún hoy encuentran en ella una forma de mantener vivas sus creencias y esperanzas. Este grupo representa una parte fundamental del mercado, y su fidelidad está marcada por una mezcla de nostalgia, costumbre y convicción. La conversación gira también en torno a la aparente falta de interés de muchos jóvenes por este tipo de juegos. La

Lejos de verlo como un golpe de suerte pasajero, lo consideran una recompensa a su fe. Participar en la lotería, para ellos, es una forma de apostar no solo al dinero, sino a la esperanza

mayoría de los participantes coincide en que las nuevas generaciones no creen en la suerte. En un mundo donde lo inmediato y lo digital parecen dominar, confiar en un número impreso en un boleto puede parecerles anticuado o irrelevante. Sin embargo, quienes siguen comprando boletos sostienen con firmeza que la suerte no es algo que simplemente llega. Hay que salir a buscarla, provocarla, tener la disposición de creer en que algo bueno puede pasar.

Aun así, la participación en la lotería

sigue teniendo una carga simbólica poderosa para quienes la practican. Más que una esperanza ingenua, es una forma de resistir ante la incertidumbre, de encontrar una pequeña chispa de ilusión dentro de la rutina diaria. Un boleto puede parecer insignificante, pero para muchos representa la posibilidad de un cambio, aunque sea momentáneo.

Al preguntar qué harían si llegaran a ganar el premio mayor, las respuestas son variadas pero coinciden en lo esencial: la intención de compartir la fortuna. Algunos sueñan con viajar, otros con invertir, pero la mayoría menciona el deseo de apoyar a quienes más lo necesitan, ya sea dentro de su familia o en su comunidad. La idea de ayudar a otros aparece como una prioridad, reflejo de una solidaridad que se mantiene viva incluso en contextos de escasez.

En medio de un entorno urbano lleno de prisa, los puestos de lotería funcionan como pequeñas islas de pausa y reflexión. Allí, quienes se acercan no solo compran un cachito, sino que también intercambian palabras, anhelos y supersticiones. Cada número tiene un significado, cada elección es una decisión

consciente y cada juego es una oportunidad de soñar, aunque sea por unos días.

A pesar del paso del tiempo y los cambios culturales, la tradición de jugar la Lotería permanece como un acto de fe cotidiana. Una costumbre que, aunque cuestionada por algunos, sigue siendo para muchos una fuente real de emoción, esperanza y conexión con lo que más valoran.

Porque, como aseguran los que aún creen, la suerte puede que no toque la puerta, pero siempre vale la pena salir a buscarla .

Algunos sueñan con viajar, otros con invertir, pero la mayoría menciona el deseo de apoyar a quienes más lo necesitan, ya sea dentro de su familia o en su comunidad

La contra

La IA ayudará a predecir riesgo de Alzheimer a través de las retinas

Estudios científi cos destacan que un 45% de los casos de demencia podrían prevenirse o retrasarse

Jesús Sánchez nacional@cronica.com.mx

El centro médico Humansa, con sede en Hong Kong y dedicado a la salud con un enfoque en la longevidad, desarrolló un sistema que utiliza tecnologías de Inteligencia Artificial (IA) para predecir el riesgo de Alzheimer a través del análisis de imágenes de la retina, un avance que se posiciona como el primero de su tipo en el mundo.

La investigación que ha llevado a aplicar la Inteligencia Artificial para detectar algunas enfermedades o padecimientos se lleva a cabo entre especialistas del centro Huamnsa con i-Cognitio

Sciences, empresa de tecnología ocular de la Universidad China de Hong Kong (CUHK), ha logrado avances positivos en relación con el Alzheimer.

La IA de i-Cognitio y validada por un vasto conjunto de datos que incluye cerca de 13,000 imágenes de fondo de ojo de 648 pacientes diagnosticados con Alzheimer y más de 3,000 individuos con cognición normal.

El estudio publicado en 2022 en la revista Lancet Digital Health demostró que la tecnología de Inteligencia Artificial desarrollada para la detección de riesgos de Alzheimer logra una precisión de entre un 80% y un 92% en poblaciones multiétnicas de diversos países.

La demencia afecta a aproximadamen-

te un tercio de las personas mayores de 85 años en la región de Asia-Pacífico, según datos recientes. En Hong Kong, esta patología impacta al 10% de la población mayor de 70 años y el Alzheimer es responsable de más de la mitad de los casos diagnosticados.

Estudios científicos destacan que hasta un 45% de los casos de demencia podrían prevenirse o retrasarse mediante intervenciones tempranas, lo que pone de relieve la importancia de una detección precoz para mitigar el impacto de esta enfermedad en la población.

Estudio demostró que la tecnología de Inteligencia Artificial logra hasta un 92% de precisión

Sin embargo, las pruebas cognitivas convencionales y las imágenes estructurales del cerebro muestran una precisión limitada, mientras que métodos avanzados como el escáner amiloide-PET y el análisis del líquido cefalorraquídeo resultan invasivos y menos accesibles para la población general.

Frente a este panorama, este estudio ha desarrollado un modelo basado en aprendizaje profundo con un enfoque

que promete ofrecer “una solución simple, de bajo costo y poco dependiente de la mano de obra” para identificar posibles pacientes en entornos comunitarios y que proporcionan la precisión y sensibilidad adecuadas. En un esfuerzo por subrayar la relevancia de la IA en el diagnóstico y el cuidado de la salud cerebral, Vincent Mok, director y fundador de i-Cognitio, destacó el papel clave de la retina como una ventana al cerebro. Según Mok, “mediante fotografía de fondo de ojo no invasiva, es posible identificar alteraciones en los vasos sanguíneos y nervios retinianos vinculados al alzhéimer”.

El especialista detalló que estas alteraciones en la retina pueden manifestarse entre 10 y 15 años antes de que los síntomas clínicos del Alzheimer sean evidentes, lo que representa una oportunidad crucial para intervenciones anticipadas.

(Información de EFE)