Jalisco 03 de diciembre

SICT Jalisco anuncia que concluye anuncia que concluye ampliación de 2 a 4 carriles, en ampliación en carretera federal Morelia-Guadalajara

La Secretaría de Infraestructura, Comunicaciones y Transportes (SICT) anunció que ha concluido la ampliación de dos a cuatro carriles, de la carretera federal Morelia-Guadalajara, en las inmediaciones del entronque Acatlán, con “lo que garantiza mayor agilidad y seguri-

dad a los usuarios que transitan por la zona”. La dependencia del Gobierno de México precisó que la intervención se llevó a cabo en un tramo ubicado entre los kilómetros 118+000 y 119+000, debido a que se había detectado como un “punto de conflicto”, ante la incidencia

de accidentes que se presentaban. Funcionarios de SICT, encabezados por la directora del Centro Jalisco de esa institución, María Padilla Romo, realizaron una recorrido de supervisión para constatar la terminación de la obra y los trabajos finales de limpieza.

SOGEM Guadalajara, presente en la FIL con el colectivo Literoblastos FIL Literoblastos

Se conocieron en el año 2016, cuando cursaban talleres del diplomado en la sede tapatía de la escuela de la Sociedad General de Escritores de México (SOGEM). Su gusto y proclividad hacia las letras germinó en un grupo literario que un par de años después vio publicado su primer libro. Y de ahí pa’l real: este 2025 presentan ya su séptima obra, después de que únicamente en el 2020 hicieron una pausa debido a la contingencia sanitaria del Covid-19. Alejandra Maraveles, maestra de SOGEM Guadalajara, quien es la coordinadora editorial de las publicaciones del colectivo, explica que cada libro consta de compendios de cuentos escritos por los estudiantes, con el título general de Narraciones Destiladas pero que en la edición de cada año, tocan diferente temática. En el 2018, la primera publicación se

tituló Narraciones Destiladas de Héroes, Villanos y Monstruos; en los años siguientes se han abordado historias policiacas, de ciencia ficción e incluso hubo una recopilación sobre animales fantásticos, lo que en términos literarios se conoce como bestiario.

La maestra Maraveles añade que el tema al que Literoblastos recurrió en el libro de este año, es el terror, y su presentación será el sábado 6 de diciembre, en el salón H del Área Internacional de la FIL a las 18:30 horas, y correrá a cargo del cronista de Guadalajara Samuel Gómez Luna. Los libros publicados por Literoblastos pueden encontrarse en SOGEM Guadalajara, ubicada en Avenida Agustín Yáñez 2839, muy cerca de la Glorieta Minerva.

También en librerías como Gonvill y Carlos Fuentes o a través de los si-

tios literoblastos.com o en el Facebook e Instagram Literoblastos

Precursores

Alejandra Maraveles menciona a Maik Granados entre los alumnos precursores de Literoblastos; sin embargo, apunta que son varios los entusiastas impulsores del proyecto. En las Narraciones Destiladas de Terror, de este 2025, publican Alejandra Maraveles, Emmanuel Ochoa, Nicte G. Yuen, Ana Paula Rangel, Miriam Prudencio, Maik Granados, Maggo Rodríguez, Katya M.

Desarrolla

tu creatividad en

López, Missael Mireles, María Rábago y Margaret Sandoval. El prólogo es de Marisol Arnot.

Células de letras Stephanie Serna, ex alumna de SOGEM y quien conforma el grupo literario, explica que el término Literoblastos se compone de blastos, que en medicina se refiere a células inmaduras en crecimiento o desarrollo, y que combinado con litero, puede entenderse como células literarias en expansión. (Lino González Corona)

Tendedero de deudores alimentarios

aparece desde arranque de la FIL Guadalajara

Colectivo Unidos de Jalisco instala tendedero de deudores alimentarios en la FIL para exigir la aprobación de la Ley Sabina

Samantha Lamas nacional@cronica.com.mx

En el primer día de actividades de la Feria Internacional del Libro de Guadalajara (FIL), la entrada al área de prensa volvió a convertirse en un espacio de denuncia social. Esta vez, integrantes del colectivo Unidos de Jalisco instalaron un tendedero con fotografías y nombres de presuntos deudores alimentarios, con el fin de visibilizar la problemática e impulsar la aprobación de la Ley Sabina en el estado. El tendedero fue colocado en la explanada de la Expo Guadalajara, acompañado de pancartas que exigían modificaciones legislativas para endurecer las sanciones contra quienes incumplen con el pago de pensión alimenticia.

¿QUÉ ES UN DEUDOR ALIMENTARIO?

En México, se considera deudor alimentario a la persona que tiene la obligación legal de proporcionar alimentos —como manutención, salud, educación y vivienda— a otra persona, generalmente hijos o dependientes.

La figura se agrava cuando se trata de un deudor alimentario moroso, es decir, alguien que ha incumplido de manera reiterada con esta obligación pese a la resolución de un juez.

¿EN QUÉ CONSISTE LA LEY SABINA?

La llamada Ley Sabina es un paquete de reformas impulsado en distintos estados del país para sancionar a quienes no pagan pensión alimenticia. Su eje principal es la creación del Registro Nacional de Deudores Alimentarios Morosos, donde se publican los nombres de las personas con adeudos.

Entre los alcances de esta ley se

encuentran: impedir que los deudores accedan a cargos públicos, tramiten pasaportes, licencias o créditos, además de endurecer las consecuencias legales por el impago.

Pese al simbolismo del acto, la protesta transcurrió en silencio y con poca interacción. La mayoría de las personas que ingresaban a la Feria pasaban

de largo entre el ajetreo del arranque de actividades. Algunas miraron o fotografiaron el tendedero, pero la respuesta predominante fue la indiferencia.

El colectivo reiteró que su intención es mantener el tema en la agenda pública y presionar para que la Ley Sabina sea aprobada en Jalisco.

Gemma presenta Nuestras

madres, la novela que rescata la épica

cotidiana de las mujeres invisibles

La autora y periodista catalana Gemma Ruiz llega por primera vez a Guadalajara para presentar su novela —una obra que, según confiesa, le cambió la vida— y lo hace con una mezcla de ilusión y sorpresa: “Cuando te traducen al castellano, sabes que hay una palabra mágica: Guadalajara. Y por fin me llegó a mí”, dice emocionada. Su libro nace de una inquietud profunda: ¿dónde están las mujeres que construyeron nuestras vidas desde abajo, desde lo cotidiano, desde la intuición de supervivencia y justicia social? Tras años dedicada al periodismo y al estudio de la teoría crítica feminista, Gemma se dio cuenta de que las genealogías suelen mirar hacia arriba —intelectuales, pensadoras, escri-

toras— pero rara vez hacia las mujeres de las clases populares que sostuvieron hogares, comunidades y futuros enteros sin reconocimiento alguno. Inspirada por Mujer, Niña, Otras, de Bernardine Evaristo, decidió crear una novela coral con múltiples protagonistas, todas entrelazadas. Este formato implicó un enorme trabajo previo: diseñar las vidas completas de cada personaje, investigar minuciosamente el franquismo y revisar una legislación que —según afirma— “se parecía más de lo que imaginamos a las restricciones actuales en Afganistán”. La falta de derechos básicos, la violencia institucional y los silencios históricos la llevaron a ampliar la historia: “No podía

atribuirle todo a una sola protagonista. Necesitaba más de una voz para contar esa verdad.”

Uno de los mayores retos fue abordar la violencia sexual dentro del matrimonio, una práctica normalizada durante el franquismo. Gemma buscó tratarla con rigor y cuidado: “Quería mostrarlo sin revictimizar, sin humillar. Ponerlo crudo, pero con dignidad.” Con la documentación también llegó la rabia, pero también la admiración: “Te das cuenta de cómo sobrevivían, cómo burlaban el sistema, cómo se hacían redes para ayudarse. Te quedas con la boca abierta.”

La novela llega a México en un momento clave, afirma la autora, quien reconoce el enorme impacto de los feminismos latinoamericanos: “Para mí es un honor estar aquí. México, Chile, Argentina… sois un referente. La marea verde, el ‘ni una menos’, las rastreadoras… He aprendido muchísimo de vosotras”.

Su paso del periodismo a la ficción no fue un salto, sino un tránsito natural: “La bestia es la misma. El mismo corazón, la misma sangre que hierve. Pero la novela me deja profundizar más.” Ganar el Pre-

Tendedero de deudores alimentarios.

Tránsito: La editorial independiente que apuesta por voces femeninas y una literatura salvaje

de violencia desde la ficción de manera frontal.

Sol Salama, editora a e visitó la FIL y editorial de 7 años

Samantha Lamas nacional@cronica.com.mx

Sol Salama, editora española, visitó la FIL y platicó de su

Sool l Sa S la ma, fu ndadora

Tr án sito, re cu er da s u libros como una a ruta ine e diar tradduccció i n y dedica footograf ía doc c umental, u in n satiisf s acción a su más genuina

A partir de allí, Salama construyó su catálogo recuperando autoras latinoamericanas ya publicadas en sus países, pero inéditas en España: Margarita García Robayo, Arelis Uribe, entre otras. Hoy Tránsito supera los 50 títulos —casi 60 en España— y se expande hacia América Latina, con presencia en Argentina y México.

Su p aso por r un s e el l decisivo: al l lí aprendi d ó d ta mentos y de la ver sati ser r asistente edittor r ia l, p prendiió ó que no t ra a los que no o c reyera profun teza —y la muerte de su u na libr Tráns pe p rfil del sello es, jus rost ro u

r s o í nt imo converti proyyeec to t editoorial.

Sol Salama, fundadora y única editora de Tránsito, recuerda su camino hacia los libros como una ruta inesperada. Tras estudiar traducción y dedicarse varios años a la fotografía documental, una sensación persistente de insatisfacción la llevó de vuelta a su pasión más genuina: la literatura. Su paso por un sello de Penguin fue decisivo: allí aprendió de todos los departamentos y de la versatilidad que requiere ser asistente editorial, pero también comprendió que no podía trabajar con libros en los que no creyera profundamente. Esa certeza —y la muerte de su padre, con quien planeaba abrir una librería— detonaron la creación de Tránsito en 2018. El perfil del sello es, justamente, el rostro de su papá: un homenaje íntimo convertido en

l ibr sito stam ho

rería deton ar on en mente, el un homeen

UNA ED E ITO TO RIA L N ACI D DES DE LA MIL ITA NCI N A PER SON AL

Cómo se arma un catálogo que no concede: hallar joyas y escuchar a las autoras Para Salama, el trabajo editorial es un ejercicio de búsqueda constante: escarbar en catálogos extranjeros, viajar, leer en varias lenguas, dejarse sorprender. Algunas autoras llegan a ella; otras las encuentra en librerías o en rescates editoriales europeos. Pero la parte central del proceso ocurre cuando un manuscrito tiene potencial y comienza el “editing”. Salama trabaja desde el diálogo, no desde la imposición: pregunta, cuestiona, señala zonas difusas. “Es un intercambio íntimo”, dice, donde la vulnerabilidad de la autora es tan importante como la creatividad de quien edita.

tante como la creativ

un ido e

mio Sant Jordi 2022 le dio el impulso definitivo para tomar una excedencia y dedicarse por completo a escribir: un riesgo, admite, pero también una liberación. Sobre lo que espera de las lectoras y los lectores mexicanos, su respuesta es contundente y hermosa:

“Ojalá que al leer la novela vean a las mujeres de su entorno con otros ojos. A las vecinas, a las que venden comida, a las primas. Que entiendan la épica que hay en sus vidas cotidianas. Si revalorizamos esas vidas, también frenamos violencias.”

Y para las nuevas generaciones, su mensaje es simple: mirar a las jóvenes, porque son ellas quienes están revolucionando la forma de enfrentar el machismo:

TRADUCCIÓN Y EQUIPO: LA OTRA COLUMNA VERTEBRAL

TRA DUC CIÓ N COL UMN A

Tr án si to p ub li i ca ex cl us iv am en te a muje re s s. E l ge st o, qu u e Sa la ma a r ec ono o ce p ol l ít ic o y vi sc c er al a más q ue programa do d , ti en n raíces en su experie mund fotografía, donde t ec ho de cr ev idente y asf ix ia nte

“No se callan, lo tienen claro, son creativas y desactivan el machismo con una contundencia admirable. Yo aprendo de ellas.”

o dea y a esc s ribir: un n riesén una liberación. a de e las lec tooras y s, su respuesta a es s sa: novela vean a las s con n ot t ros ojjos A vennden comida, a nda n la que dia nas. s Si i reva loa mbién n frenamos o generaciones, su rar nes están revoluu enf reentar maatienen c la ro, so s n el machismo m con mirable. Yo aprenon ra la memoria, y que aterr r iza a en c ción de e q que mipre una for ma de te

Una novela que honra la memoria, que repara silencios y que aterriza en México con la convicción de que mirar al pasado es siempre una forma de transformar el presente

cia dentro del mundo de la fotografía, donde sentía que el techo de cristal era

DA e ne e nn do sent is ta l e. nstr u

La editorial se coonstru un esppac io par a a ampl p if ic tóricamente ha n tenido m de s, con é nfasis en la n a f ic ci ón que i in co aborda laas v iolenc ias s soci les s que e at ravi v essan la vida d

ía er a uyó así como

La editorial se construyó así como un espacio para amplificar voces que históricamente han tenido menos oportunidades, con énfasis en la narrativa —ficción y no ficción— que incomoda, sacude y aborda las violencias sociales y existenciales que atraviesan la vida de las mujeres.

“L it er at t ur a sa l lv aj e” ” , fuer te s, i ncómmodos, que el l desde e a la fo ga n con lo que suc u ede en

“Literatura salvaje”, la llama: libros fuertes, incómodos, que interpelan desde el lenguaje y desde la forma, y que dialogan con lo que sucede en el mundo.

INT ENC ION ON ES E

“LA “L AZ Z OTE A”, A UN A D AD E

“LA AZOTEA”, UNA DECLARACIÓN DE

El pri i mer r títu lo del cat tál á o de T á rá nsito: L a azotea, d Una novela i ntteen sa, innqu q i

El primer título del catálogo marcó el ADN de Tránsito: La azotea, de Fernanda Trías. Una novela intensa, inquietante, que habla

Aunque estudió traducción, Salama no traduce para Tránsito: dirigir un sello exige tiempo completo. En cambio, trabaja con traductoras que considera fundamentales y a quienes coloca en portada como un acto de reconocimiento. Regina López Muñoz, por ejemplo, ha traducido títulos del francés, italiano y portugués para la editorial.

Au nq ción pa un c t t f q p d Re po r cido italian edditorial

LOSRETOSDESOS

LOS RETOS DE SOSTENER UNA EDITORIAL INDEPENDIENTE

Publicar libros que mantengan la identidad de Tránsito implica grandes desafíos: elegir obras fieles al espíritu del sello, sostener una presencia constante en librerías y, sobre todo, navegar la complejidad del mercado latinoamericano. La distribución, admite, es una de las pruebas más grandes. Cada país funciona de manera distinta y requiere años de entendimiento. México, donde Tránsito lleva menos de un año, representa un territorio inmenso con lógicas variadas entre cadenas, librerías independientes y ferias. Aun así, la editora está convencida: vale la pena.

“Cuántica” o cuando un

físico

se adentra en la concepción estética de un artista

El libro de Sebastian y Gerardo

Herrera Corral es una travesía para conocer por medio del arte la mecánica cuántica

FIL de Guadalajara

Eleane Herrera cultura@cronica.com.mx

“Cuántica” (Sexto Piso, 2025) es un libro distinto porque junta ciencia y arte a partir de una verdadera comunicación entre ambas disciplinas: el físico, divulgador y Premio Crónica Gerardo Herrera Corral da voz a las estructuras creadas por el artista Sebastian (Enrique Carbajal), a la vez que explica algunos conceptos fundamentales de la mecánica cuántica.

“Los conceptos de la mecánica cuántica que tocamos son conceptos que están de alguna manera en boga, que están en el mercado y que se están discutiendo: entrelazamiento cuántico es hoy en día nota de periódicos e inquietud de mucha gente, el universo participativo -un capítulo un poco árido, pero yo lo recomiendo muchísimo porque es estrujante- y temas como el gato de Schrödinger, entropía, computadoras cuánticas, la forma que tienen los átomos, que esperamos sean accesibles a todo mundo y que tengan alguna inspiración de lo que es la mecánica cuántica”, invitó Gerardo Herrera Corral.

Frente a una nutrida audiencia que acudió a la presentación de este libro en la 39° Feria Internacional del Libro (FIL) de Guadalajara, bajo la moderación del escritor y periodista cultural José “Pepe” Gordon, los autores compartieron algunas anécdotas del proceso de diálogo y proyectos que condujeron a esta publicación.

LOS TRES AMIGOS

Entró un día Sebastian por las puertas de la Fundación que lleva su nombre y antes de llegar a donde Pepe y Gerardo lo esperaban sentados les lanzó a grandes voces: “DAME UN NÚMERO”.

“Porque yo siempre trabajo con matemáticas, con el espacio multidimensional y decía quiero un número para mi compás. Y me dice: ya está, 137. Total, este número me sirvió para trazar mis primeros bocetos, fui trazando, desarrollando y llegó un momento en mi razón numérica proporcional en que llegué a la divina proporción. Entonces me sentí genial, dije soy un genio, llegué del

número cuántico a la proporción áurea, trazando todo”, relató Sebastian

“Y entonces le digo, paisano, te quiero comunicar una cosa, mira. Y me dice ‹sí, suele suceder’, y entonces ya dije no, no soy genial, pero bueno, llegué yo solo a la conclusión”, remató entre risas del público.

Con fotos y explicaciones profundas pero comprensibles, este libro permite asociar las ideas más desconcertantes de la ciencia en nuestros días con la obra del artista monumental Sebastian, autor de cubos Transformables y del polémico “Caballito” (Av Reforma) que da rostro a la CDMX, entre muchas otras piezas en espacio público e instituciones.

¿Cómo un físico se adentra en la mirada de un artista? es una pregunta que se suma a las paradojas de la naturaleza, pues desde la irrupción de la mecánica cuántica parece que la observación crea la realidad: “si una partícula es observada en un determinado experimento es partícula, pero si está observada con otro experimento se comporta de manera ondulatoria. Y la pregunta es ¿qué onda? ¿Es onda o es partícula?”, señaló José Gordon a manera introductoria.

“Gerardo contrapone las hermosas imágenes de Sebastian, sus bocetos y la lectura de la obra de Sebastian para ver, por ejemplo, cómo sus esculturas pueden tener una cara ondulatoria y otra pueden tener otra cara corpuscular”, ejemplificó.

De modo que las piezas de Sebastian ilustran ideas que parecen contradictorias, pero que a través del arte encuentran una representación concreta, tangible, escultórica.

“El rasgo distintivo de Sebastian, desde mi punto de vista, es que él ha tenido siempre un discurso científico, siempre ha tenido una inquietud geométrica, topológica en su obra y ha tenido un interés enorme por la mecánica cuántica. Es, de hecho, como nace este libro, con conversaciones a raíz de la mecánica cuántica”, detalló Gerardo Herrera Corral.

En ese sentido, Gerardo destacó una conexión entre creación escultórica y teoría cuántica, preexistente a su amistad con el escultor, cuando reconoció el concepto de tiempo en una pieza “bastante vieja” de Sebastian.

“Un personaje me dijo ‘quiero que me diseñes un reloj’ y empecé a pensar en espacio, tiempo, en multidimensiones, cómo hacer sentir un reloj, cómo hacer sentir el tiempo, cómo sucede y cómo se desarrolla y entonces hice una pieza que para mí es un desarrollo del espacio-tiempo. Se la presenté al cliente y me dijo: no, yo no quiero una escultura de Sebastian, yo quiero un reloj”, compartió el escultor.

Su reacción en ese entonces fue hacer el encargo y guardar la obra que denominó Tiempo, hasta que alguien más se la compró.

“Y pasó el tiempo y después de que ya había trabajado muchas cosas de tipo matemático y había publicado algunas cosas, él [Gerardo] las vio y me dijo vamos a trabajar, vamos a hacer un libro. Me dijo descubrí esta pieza y me empezó a narrar lo que yo concebí, como yo la pensé. Yo dije: es el primer tipo que entiende lo que yo pensé e hice, es genial, dije yo”, continuó.

“Pero a mí me dio más gusto porque dije pues yo también las comprendo, lo planteé bien, él me dio la razón y me dio mucho gusto”, añadió Sebastian.

UNA TEORÍA DESCONCERTANTE A 100 años de los trabajos de Werner Heisenberg (1925) y Erwin Schrödinger (quien formuló su famosa ecuación en 1926), el 2025 fue declarado Año Internacional de la Ciencia y la Tecnología Cuánticas (AIQ), dedicado a “aumentar la conciencia pública sobre la importancia de la ciencia cuántica y sus aplicaciones”, de acuerdo con la proclamación del Consejo Ejecutivo de la UNESCO, liderada por México.

De modo que la publicación de “Cuántica. El sinuoso sendero a la realidad”, apoyada por la Universidad Autónoma de Ciudad Juárez y Fundación Sebastián, se enmarca en esta efeméride y expresa cómo un científico y un artista “han encontrado en la contraparte de sus quehaceres respectivos, fascinación e inspiración” .

Gerardo Herrera Corral, Sebastian y José Gordon presentaron el volumen en la FIL de Guadalajara.

Los autores al centro: el Foro Internacional de Autores llega a la FIL para defender derechos y repensar la industria editorial

Samantha Lamas cultura@cronica.com.mx

En un panorama editorial atravesado por contratos desequilibrados, nuevas tecnologías y la urgencia de profesionalizar el trabajo creativo, el Foro Internacional de Autores (FIA) presenta en la FIL Guadalajara su segunda jornada organizada completamente por y para autores. María Fernanda —abogada especializada en derecho de autor y coorganizadora del encuentro— una de las organizadoras del evento. explicó cómo este espacio nació de una década de trabajo dedicado a la formación, la defensa y la divulgación de los derechos de quienes crean libros, imágenes e historias. Con más de 80 asociaciones de autores de todo el mundo y alrededor de un millón de creadores representados — entre escritores, ilustradores, traductores, diseñadores, guionistas y artistas visuales—, el FIA ha encontrado en las ferias del libro el lugar natural para dialogar con quienes integran la cadena del libro. Guadalajara, dice, es el cierre de un año de trabajo que inició en Buenos Aires y que reúne las inquietudes recogidas en distintas reuniones regionales.

CONTRATOS JUSTOS Y NUEVAS REGLAS

PARA LA ERA DIGITAL

Uno de los temas recurrentes entre los autores latinoamericanos es la necesidad urgente de equilibrar contratos que, históricamente, han exigido cesiones globales de derechos —para todos los usos, territorios e idiomas—, aun cuando los editores no suelen explotar todas esas modalidades. Para María Fernanda, el camino debe dirigirse hacia negociaciones más claras y segmentadas, que permitan al autor aprovechar otras ventanas de explotación de sus obras si la editorial no lo hará. La conversación también tocó las tensiones provocadas por las nuevas tecnologías: ilustradores y traductores han sido algunos de los sectores más golpeados por el uso indiscriminado de herramientas de inteligencia artificial. “No estamos en contra de la tecnología”, aclara, “pero sí de la falta de regulación”. Señala que millones de obras protegidas han sido utilizadas para entrenar algoritmos sin autorización ni remuneración: un vacío legal que debe discutirse con urgencia.

LA PRESIÓN DEL MERCADO Y LOS LÍMITES ÉTICOS DE LA IA Casos como el de la autora Rebeca Yarros —quien habría usado IA para acelerar la producción de sus libros— abrieron el debate sobre si la propia

industria editorial empuja a los creadores hacia estas herramientas para satisfacer un mercado acelerado y altamente consumista.

María Fernanda advierte sobre el riesgo de que algoritmos y decisiones puramente mercantiles terminen ho-

Del 1 al 3 de diciembre, el AIF presenta en la FIL Guadalajara una jornada dedicada a los derechos, retos y futuro del trabajo creativo

mogenizando la oferta cultural: “Si lo único importante es vender, se pierden voces, géneros y formas de creación que quizá no son masivas, pero sí necesarias para la diversidad cultural”. Por ello, propone que los contratos incluyan cláusulas que no obliguen a utilizar IA y

que cualquier uso de estas tecnologías —ya sea en corrección, ilustración o modificaciones de obra— requiera autorización expresa del autor.

¿DE QUÉ VIVEN LOS AUTORES? UNA DISCUSIÓN IMPOSTERGABLE

El foro abrirá con un estudio elaborado originalmente en Argentina: ¿De qué viven los autores? Los resultados desmontan la idea romántica del creador bohemio y subrayan la urgencia de reconocer a los autores como trabajadores que necesitan condiciones dignas, beneficios sociales y claridad contractual. Muchos de ellos, como periodistas y escritores freelance, enfrentan las mismas precariedades que otros sectores creativos en la región.

EL PROGRAMA: VOCES LATINOAMERICANAS PARA PROBLEMAS COMUNES

Las temáticas del foro surgieron de un plan anual que recoge las preocupaciones de las asociaciones de autores latinoamericanas: contratos, remuneración por préstamo público, derechos digitales, IA, profesionalización y políticas públicas. Los ponentes no fueron seleccionados por curaduría externa, sino invitados desde las propias organizaciones que integran el FIA; es decir, son representantes directos de las comunidades de creadores. Más que cerrar con resoluciones, la intención de la jornada es escuchar, documentar y trasladar a legisladores las percepciones y necesidades reales de quienes producen las obras que sostienen a la industria editorial.

Presidente del Consejo de Administración: Jorge Kahwagi Gastine Vicepresidentes: Jorge Kahwagi Macari y Fernando Marón Kahwagi ; Director General: Rafael García Garza , Editor Responsable de Publicación: Arturo Ramos Ortiz ; Jefe de la Redacción: Francisco Armenta La redacción: Ricardo Gómez Núñez , Ignacio Pérez Vega, Lino González Corona, Ivana Lamas ; Internet: www.cronicajalisco.com, Publicidad: publicidad@c ronica.com.mx.

cronica

La Crónica de Hoy Jalisco es una publicación gratuita editada y distribuida por La Crónica Diaria, S.A. de C.V. Av. Paseo de la Reforma 5295, La Rosita, Real de las Lomas, Cuajimalpa de Morelos, C.P. 05000 aparece lunes, miércoles y viernes. Se imprime en Comercializadora Editorial de Occidente SA de CV, Orozco y Berra 229, Colonia La Loma, CP 44410, Guadalajara, Jalisco. Número de Certificado de Reserva INDAUTOR 04-2022-082510154100-101. Número de Certificado de Licitud de título y contenido 16322.

22 estaciones sistema SITEUR (Tren Eléctrico Urbano)

4 Cruceros en la ciudad

5 módulos

Voceadores con uniforme

Método de entrega: El reparto es gratuito y se entrega en mano. Hora rio de 7:00 a 10:00 a.m.

10 mil ejemplares repartidos certificados (lunes, miércoles y viernes).

FIL entrega Homenaje al Mérito Editorial a la EULAC

El presidente de la FIL, José Trinidad Padilla López, destacó que las editoriales universitarias han sido pilares del pensamiento crítico y del avance social en América Latina

Angélica Villanueva cultura@cronica.com.mx

La Feria Internacional del Libro de Guadalajara (FIL) 2025 entregó este mediodía el Homenaje al Mérito Editorial a la Asociación de Editoriales Universitarias de América Latina y el Caribe (EULAC), en reconocimiento a casi cuatro décadas de trabajo en la difusión del pensamiento académico y la integración del gremio editorial universitario en la región.

La distinción fue recibida por su actual presidenta, Lía Castillo Meneses, así como por quienes la han encabezado en años anteriores: Sayri Karp Mitastein, directora de la Editorial de la Universidad de Guadalajara, y Juan Felipe Córdoba-Restrepo, director de la Editorial de la Universidad del Rosario.

Durante la ceremonia, el presidente de la FIL, José Trinidad Padilla López, destacó que las editoriales universitarias han sido pilares del pensamiento crítico y del avance social en América Latina: “Reconocer hoy a la asociación es reconocer a cada editora y editor universitario que, con profesionalismo y pasión, transforma el conocimiento en patrimonio público”.

Castillo Meneses subrayó que esta es la primera ocasión en que la FIL otorga el premio a una asociación y no a una persona, y recordó que la EULAC nació en 1987 en Lima, Perú. Actualmente agrupa a 430 editoriales pertenecientes a doce asociaciones y redes nacionales en distintos países de América Latina y el Caribe. Por su parte, Sayri Karp resaltó el papel de las editoriales universitarias en la formación de individuos y en la construcción de sociedades más democráticas: “Los libros pueden cambiar el mundo, hacer que las sociedades sean más justas, más incluyentes y más democráticas”.

En tanto, Juan Felipe Córdoba-Restrepo enfatizó que el reconocimiento también pertenece a las y los lectores, quienes han dado sentido al trabajo editorial universitario: “Obtener este reconocimiento no es únicamente una distinción en este momento, sino también una responsabilidad para el futuro”.

TRAYECTORIA DE LOS HOMENAJEADOS

Lía Castillo Meneses: fundadora del capítulo EUPerú y presidenta de la EULAC desde 2023.

La FIL de Guadalajara 2025 entregó el Homenaje al Mérito Editorial a la Asociación de Editoriales Universitarias de América Latina y el Caribe (EULAC), en reconocimiento a casi cuatro décadas de trabajo en la difusión del pensamiento académico y la integración del gremio editorial universitario en la región.

Sayri Karp Mitastein: presidenta de la EULAC entre 2015 y 2023; cofundadora de la Red Altexto en México.

Juan Felipe Córdoba-Restrepo: presidente de la EULAC de 2009 a 2015; expresidente de ASEUC en Colombia y consultor del IESALC-UNESCO.

Con este homenaje, la FIL reconoce la labor colectiva de las editoriales universitarias como agentes de transformación cultural y académica en América Latina y el Caribe.

Foto: Gustavo Alfonzo

“Camino a la Nueva República: el libro que narra la transición democrática de México”

El volumen ahonda en nuestra historia,  política, comunidad y actualidad, dice Juan Carlos Ortega

Eleane Herrera Montejano cultura@cronica.com.mx

Ciertamente, la publicación del libro “Camino a la Nueva República. Historia de las transiciones Políticas desde 1988” (Debate, 2025), coordinado por Porfirio Muñoz Ledo y Tatiana Alcázar es un homenaje a una trayectoria política.

“Sí, por supuesto que es un homenaje, pero no sólo: es un libro que aporta infinidades al debate que estamos viviendo hoy, a la comprensión de este México tan ininteligible que de pronto tenemos entre manos”, señaló Juan Carlos Ortega Pra-

do, editor de los sellos Debate y Grijalbo en Penguin Random House.

Desde su perspectiva, se trata de una publicación que ahonda en nuestra historia, política, comunidad y momento actual.

“Uno de los libros no solo más importantes, sino más entrañables que me ha tocado editar”, según declaró durante la presentación del libro.

El evento realizado en el anfiteatro Simón Bolívar del Antiguo Colegio de San Ildefonso (Justo Sierra, Centro Histórico) estuvo encabezado por Cuauhtémoc Cárdenas, Inti Muñoz Santini, Ricardo Raphael de la Madrid y la directora ejecutiva de la Fundación Porfirio Muñoz Ledo, así como coautora, Tatiana Alcázar, bajo la moderación del editor Juan Carlos Ortega Prado.

“Es un libro particularmente agridulce porque desde el homenaje y desde la alegría de es-

La presentación del libro “Camino a la Nueva República. Historia de las transiciones Políticas desde 1988”.

te aporte a nuestro México tenemos también que enfrentar las muy dolorosas pérdidas de Porfirio Muñoz Ledo y de Ifigenia Martínez”, expresó el editor.

PARA ENTENDER LA 4T

Además de agradecer a todos los presentes, al editor y a algunos invitados que por causas

mayores de último momento no pudieron llegar, la coautora y co-coordinadora de esta publicación, Tatiana Alcázar compartió la historia detrás.

“Hacia finales del año 2021, Porfirio me convocó para conversar sobre lo que consideraba sería el último proyecto de su vida: la creación de una plataforma colectiva generadora de

ideas y proyectos que respondieran a los grandes retos del país, la Fundación Porfirio Muñoz Ledo”, relató.

Meses después, en julio de 2022, la Fundación se dio a conocer ante personalidades y distintas organizaciones. “Una de las primeras iniciativas fue la publicación de un libro colectivo, en el que se recogieron los testimonios de diversos actores que participaron en distintos momentos de la transición, desde distintas trincheras”.

“Este volumen colectivo es la materialización de uno de los objetivos centrales de la fundación: analizar y comprender a fondo la transición democrática de México desde finales del siglo XX hasta nuestros días”, subrayó.Tatiana Alcázar describió la elaboración de esta obra como un ejercicio de memoria y rigor, para el cual Porfirio -“con su profundo conocimiento de la historia .

“Aplaudo la luz que se está poniendo sobre las mujeres; no aplaudo el manipular la historia”

La historiadora Isabel Revuelta presenta Somos históricas 2, un nuevo acercamiento a las mujeres que han tejido México desde las sombras

FIL Guadalajara 2025

Samantha Lamas nacional@cronica.com.mx

Internacionalista, maestra investigadora e historiadora del arte especializada en historia de México, Isabel Revuelta se ha convertido en una de las voces más activas en la divulgación histórica del país. Ha sido catedrática en el Departamento de Arte de la Universidad Iberoamericana y es fundadora del reconocido curso privado La historia sin mayúscula, un espacio que cuestiona y desmitifica los relatos tradicionales. Desde ahí, Revuelta impulsa una mirada crítica y profundamente humana de los personajes que han dado forma al México contemporáneo.

Con esa misma intención llega Somos históricas 2, la segunda entrega de un proyecto que busca alumbrar a las mujeres que participaron en la construcción del país, pero que la historia oficial dejó en penumbra.

UN MOMENTO LUMINOSO…

PERO NO INGENUO

Revuelta ahondó en la propuesta de Mujeres en la historia, espacio que se presenta en las mañaneras de la presidenta Claudia Sheinbaum, sin embargo, aunque para la autora, México atraviesa un tiempo fértil para la recuperación de figuras femeninas: nuevos libros, investigaciones, iniciativas públicas y debates colocan cada vez más a las mujeres en el centro del relato histórico. No obstante, aclara que no todo brillo es claridad.

“Aplaudo la luz que se está poniendo sobre las mujeres. Lo que no aplaudo es manipular la historia. Eso ha pasado siempre, con hombres y mujeres. La historia está llena de narrativas dogmáticas.”

Advierte que la recuperación de personajes no debe convertirse en herramienta política, sino en una vía para transformar el presente:

“Es fabuloso hablar de mujeres en la historia, pero ¿qué pasa con las de hoy? Yo tengo una hija de 21 años. Yo quiero que en este país dejen de morir once mujeres todos los días.”

Isabel asegura que, si bien es importante seguir visibilizando la historia a través de las mujeres, se debe hacer con conciencia y con responsabilidad.

LA EMOCIÓN Y LA RESPONSABILIDAD

DE UN SEGUNDO VOLUMEN

Publicar una nueva entrega de Hijas de la historia —ahora Somos históricas 2— representa para Revuelta un logro y una deuda: la posibilidad de ampliar la mirada, pero también el compromiso de seguir excavando en los silencios.

“Es una sensación muy satisfactoria. Son años investigando y buscando a esas otras mujeres que han hilvanado el lienzo de nuestra historia.”

En este volumen, amplía los periodos abordados e incorpora figuras como la Reina Roja de Palenque, una gobernante maya que vivió hace dieciséis siglos y cuya identidad pudo reconstruirse apenas en años recientes, gracias al avance científico.

“La ciencia fue un detective. Separar el sinabrio de sus huesos nos permitió saber quién era. Hablar de ella fue abrir una ventana al México prehispánico.”

ELEGIR A LAS PROTAGONISTAS: UN

UNIVERSO QUE SE ACOTA Y SE ILUMINA

Aunque el universo de mujeres dignas de ser narradas es vasto, el criterio se afina desde el rigor histórico: destacar personajes que permitan entender un periodo, una clave del pasado.

“Las fuentes, los archivos, las entrevistas… es una investigación enorme. Pero el universo se acota cuando como

historiadora quiero remarcar un periodo histórico.”

En esta entrega vuelve a La Conquista, pero también viaja más atrás para comprender la multiplicidad de culturas que han construido México.

Todo esto lo comparte, además, con una emoción particular: durante la entrevista, a su lado está Rosa Montero, una de las precursoras contemporáneas en recuperar historias de mujeres.

UNA VOCACIÓN NACIDA DE LA BÚSQUEDA DE IDENTIDAD

El origen de su interés por la historia tiene que ver con su propia trayectoria. Nacida en México pero criada en distintos países por el trabajo de su padre, Revuelta regresó al país a los 10 años sin conocer del todo la cultura que le pertenecía.

“La historia nunca fue aburrida para mí. Era que me contaran lo que yo era. La historia me dio pertenencia y orgullo.”

Y es ahí donde aparece su frase más poderosa:

“La historia es un antídoto.” Un antídoto contra la ignorancia, contra la manipulación política y contra el olvido.

Heroínas recordadas y olvidadas: la pluma caprichosa del historiador

¿Por qué algunas mujeres pasaron al relato oficial —como Sor Juana o Josefa Ortiz de Domínguez— mientras que

otras, igual de relevantes, permanecieron ocultas?

“La pluma del historiador es caprichosa. Con las mujeres, tiene una deuda enorme. Las narrativas son maniqueas: santas o villanas.”

Cita el caso de Sor Juana, olvidada durante siglos, y el de Malintzin, cuya leyenda negra surgió recién en el siglo XIX.

Por eso insiste en la necesidad de contar historias sin santificar ni demonizar: mujeres reales en contextos reales.

EDUCAR DESDE LA RAÍZ

Revuelta está convencida de que incorporar estas narrativas en la educación básica tendría un impacto profundo:

“Conocernos desde jóvenes nos hace más completos. La historia te dice quién eres y te ayuda a saber a dónde vas.”

UNA INVITACIÓN: LEER, CUESTIONAR, CONTRASTAR

Para cerrar, la autora deja una consigna:

“No nos crean ciegamente. Lean otras fuentes, armen su propio panorama. La historia no es una sola voz.”

Con Somos históricas 2, Isabel Revuelta abre otra grieta luminosa en ese muro de silencio que rodeó por siglos a las mujeres que hicieron posible este país. Y con ello confirma su misión: devolvérnoslas, completas, humanas y verdaderas.

CUENTO DE SOGEM

Vuelo pacífico interrumpido

Cristóbal Macario Costero P. cultura@cronica.com.mx

Era la 1:00 am en un vuelo transcontinental, un pasajero comenzaba a golpear la puerta del baño y a maldecir por los aires, alguien tenía que calmarlo, y ese alguien era Dolores, siempre era ella; la joven pero veterana azafata, se encargaba de lidiar con los clientes que nadie más quería lidiar: un tipo que empezó a gritar por tener que usar un cubrebocas, una tipa que les tiró la comida porque “querían envenenarla” y unos idiotas que les gritaban comentarios inapropiados a ella y a sus compañeras. Era como si su trabajo de estar siempre al pendiente de los demás, en una

máquina cerrada de acero, a miles de metros sobre el nivel del mar, no fuera suficiente. Estaba cansada, pero aun así fue a esas horas a tratar de calmarlo y convencerlo de que volviera a su lugar. Al llegar, parecía un animal encerrado, usando toda su fuerza, moviéndose de un lado al otro, poniendo todo su peso en la puerta.

–Por favor, podría calmarse –dijo Dolores, susurrando, mientras buscaba la llave para abrir la puerta. –No sé cuánto más pueda aguantar. –dijo el pasajero. Entre toces y gemidos.

Dolores escuchó un estruendo, pero luego silencio. Se percibía un olor extraño y un líquido obscuro salía de los pies de la puerta; lentamente, la azafata abrió la puerta,

sin imaginar que hubiera un cadáver del otro lado. Era un hombre de mediana edad con lentes, estaba sentado en la tapa del inodoro, con sangre aún fresca saliendo de su boca y pastillas blancas tiradas en el suelo. Dolores casi quería vomitar, pero aguantó por unos momentos dando unos pasos atrás, otro pasajero notó cómo reaccionaba e intentó ayudar, hasta que vio el cadáver. Lo asustó tanto de golpe que estuvo a punto de pegar un grito, afortunadamente ella lo detuvo en el momento justo, evitando que los demás despertaran. –Regrese a su asiento, por favor –le susurró al oído– nosotros nos encargaremos. El pasajero volvió a su asiento con los pantalones mojados. Y Dolo-

res corrió a la cabina de los pilotos. –Un pasajero murió en el baño, ¿qué hacemos?–dijo Dolores toda extenuada. –Tranquila, solo hay que seguir el protocolo oficial, ve al baño y jálale. Tiempo después, del cielo cayó un cadáver en una aldea rural, horrorizando a todos sus habitantes y traumatizando a los niños..

Dolores escuchó un estruendo, pero luego silencio. Se percibía un olor extraño y un líquido obscuro...

IMAGEN: IA/Copilot

Gerardo del Villar: del miedo al mar abierto a un libro que busca sanar

FIL Guadalajara 2025

El explorador y fotógrafo narra cómo una crisis personal lo impulsó a transformar el miedo en un proyecto editorial que hoy llega por McGraw Hill Samantha Lamas cultura@cronica.com.mx

En 2023, en medio de una crisis familiar y una inmersión en aguas profundas, Gerardo del Villar decidió dejar de huirle al miedo. Ese impulso fue el origen de Los tiburones también tienen miedo, un libro que hoy presenta en la FIL Guadalajara tras un año sorprendente: del autopublicarse en Amazon a firmar con McGraw Hill en una servilleta de café.

“Yo llevaba toda una vida hablando bien de los tiburones”, cuenta. En la Isla Malpelo —uno de los santuarios de buceo más imponentes del mundo— observó algo que le cambió la perspectiva: “Los tiburones también tienen miedo. Si ellos, que son líderes de su ecosistema, sienten miedo… ¿por qué nosotros no nos permitimos sentirlo cuando vivimos algo difícil?”.

Ese fue el impulso para comenzar a escribir el libro apenas salió del agua.

DEL AUTOPUBLICADO AL SELLO EDITORIAL

El proyecto nació de forma independiente:

Del Villar autopublicó la primera edición y destinó todas las utilidades a la Fundación Casa de la Amistad para niños con cáncer. El libro tuvo tan buena recepción que el destino se encargó del siguiente capítulo. En un partido de fútbol infantil conoció a Hans Serrano, director de McGraw Hill Latinoamérica, quien acabó interesado en su trabajo.

“Prácticamente firmamos el contrato en una servilleta”, recuerda entre risas. Así nació la edición actual: a color, en pasta dura y con sus fotografías presentadas como siempre imaginó.

LOS MAESTROS DEL MIEDO: TIBURONES, OSOS Y ORCAS

El libro combina aventura, memoria y divulgación. Tras un capítulo autobiográfico —desde la muerte de su madre cuando él tenía apenas un año hasta su primer buceo a los 20— viene la parte central: los

encuentros cercanos con los animales que él considera sus maestros.

Hay capítulos dedicados al tiburón blanco, al tiburón tigre que casi lo muerde, a los osos polares, a las orcas, a los cocodrilos, a los delfines y a un cierre que describe un encuentro profundo con un “mar de inazul”.

Cada historia viene acompañada de uno de los 81 aprendizajes sobre el miedo, que no fueron planeados, sino subrayados de manera orgánica mientras escribía: “Simplemente iba relatando algo y decía: aquí aprendí. Así surgieron”.

EL ORIGEN: UNA INFANCIA

MARCADA POR LA NATURALEZA

Su conexión con los animales empezó desde muy pequeño. Tras la muerte de su madre, vivió en Huapalcalco, Hidalgo, donde su padre —ingeniero agrónomo— trabajaba en un rancho. Ahí, entre becerros, borregos y el recuerdo de los buceos de sus padres, se sembró la semilla que años más tarde lo llevaría al mar.

Cuando finalmente pudo bucear, a los 20 años, reconectó con ese sueño infantil y lo convirtió en un camino de vida.

LA ANÉCDOTA QUE ABRE EL LIBRO

El libro arranca de forma inesperada: “Las maletas en los aeropuertos lastiman a más personas que los tiburones”. La frase es literal. Del Villar cuenta cómo, hace años, perdió el control de una pesada maleta de cámaras en la escalera eléctrica del AICM, hiriendo sin querer a una mujer. Esa historia le sirve para poner el tono general: el

miedo no siempre viene de donde creemos. El prólogo es del conferencista Jorge Font, quien escribe desde una silla de ruedas y cuya filosofía —“la vida hay que ensancharla, no alargarla”— atraviesa el espíritu del libro.

EL ENCUENTRO QUE MÁS LO MARCÓ

Entre todas sus experiencias, la que más lo conmovió fue su primer encuentro con un oso polar, ocurrido poco después de la muerte de su padre y en plena pandemia. Para los inuits, cuenta, los ancestros pueden reencarnar en estos animales. “Yo sentí que ahí estaba mi papá”, recuerda.

UN DÍA EN SU VIDA

Entre expediciones, conferencias y la creación de contenido, Del Villar mantiene una rutina disciplinada: ejercicio por la mañana, trabajo desde su estudio y preparación de proyectos fotográficos. También dirige una empresa de expediciones que lo lleva a viajar constantemente. Su próximo objetivo: fotografiar al oso andino en Colombia.

EN LA FIL GUADALAJARA

Este año participa con dos actividades:

* Una conferencia donde comparte la historia detrás del libro.

* Una entrevista-conversación dirigida por Jessica Fernández (Más Allá del Rosa) el lunes a las 16:30.

Y, por supuesto, el reencuentro con la feria donde todo comenzó, solo que ahora con una editorial internacional detrás.

Marisol García Walls: la escritura como acto de justicia y resistencia

Samantha Lamas cultura@jalisco.com.mx

En persona, Marisol García Walls transmite una mezcla de serenidad y lucidez que contrasta con la violencia que atraviesa Comparecencia (in)voluntaria, su nuevo libro-objeto. Escritora y curadora, de voz suave pero firme, llega desde ese territorio fronterizo donde conviven el arte y la literatura, disciplinas que entrelaza con naturalidad: “siempre tengo un pie en el arte y un pie en la literatura”, dice. Su trabajo se despliega en ese espacio intermedio, híbrido, donde el ensayo y la imagen se contaminan mutuamente.

Su libro —descrito por Daniela Rea como una invitación a “dudar de los relatos que nos construyen” y por Marina Azahua como un acto de “transmutación del dolor”— nace de un episodio que García Walls evitó durante años: la declaración que rindió en 2009 tras un asalto en su casa. De ese documento judicial, frío y burocrático, vuelve a partir más de una década después para desmontarlo, intervenirlo y reescribirlo desde su memoria encarnada.

“Mucho tiempo no quería abordar esa vivencia”, confiesa. El proyecto inició casi por accidente, cuando un trabajo previo se estancó y comenzó a jugar con la idea de escribir un ensayo a partir del expediente. Pero pronto descubrió que aquel texto oficial guardaba silencios, imposiciones y distorsiones: la “memoria oficial” del Estado no coincidía con la suya. Ese desacuerdo abrió una investigación artística y literaria de largo aliento: “me di cuenta que era un tema mucho más complejo de lo que había anticipado”.

UN LIBRO QUE ROMPE LA LINEALIDAD

La autora entendió desde el principio que no podía narrar de forma cronológica. La violencia fractura incluso el tiempo, y ese quiebre se refleja en la forma del libro: fragmentos, tachaduras, imágenes intervenidas, documentos reconfigurados. La escritura fue desordenada, casi intuitiva: “tenía muchas cabezas esa medusa”, dice.

El proyecto tardó siete años en escribirse y diez en convertirse en el libro que hoy existe. Pero no se trata de un libro triste, insiste García Walls. A pesar del dolor que lo origina, la obra encuentra luz en la reapropiación de la voluntad, en la posibilidad de jugar formalmente con materiales habitualmente rígidos: declaraciones judiciales, expedientes, archivos. El juego es una apuesta ética y estética.

EL CUERPO, LA MEMORIA Y LA VOZ

Más que la memoria física, a la autora le interesaba la pregunta por la voz: ¿qué queda de la voz de una víctima cuando su relato debe ajustarse a un protocolo judicial? En ese cuestionamiento surge el concepto de contratestimonio, una lectura a contrapelo de la tradición latinoamericana del testimonio que explora cómo el arte y la escritura pueden abrir grietas en el archivo muerto del Estado. Aunque reconoce avances lega-

de la materialidad es parte del discurso. “Era muy importante que se viera como un objeto”, explica la autora. Allí entran también las imágenes que ella misma intervino: tachaduras, palabras que no reconoce, repeticiones sospechosas, huellas de un documento que no la representaba.

Además, su proceso estuvo acompañado por amistades, colegas, su psicoanalista y muchas de sus alumnas: “la escritura casi nunca es tan solitaria como parece”.

EL ENCUENTRO CON LECTORES Y LA EXPERIENCIA EN LA FIL

La presentación en la FIL Guadalajara fue un momento especial: su primera participación en la feria y un encuentro emotivo con varias de sus 280 alumnas de los talleres que imparte en línea. “Probablemente sabían que yo estaba escribiendo un libro, pero no lo habían podido leer porque estaba en España”, dice. Verlas ahí fue confirmar que el libro también nació gracias a esa comunidad creativa que la sostiene.

les desde 2009, asegura que la experiencia sigue siendo igual de revictimizante: “en el discurso los cambios son importantes, pero en la práctica sigue pasando más o menos lo mismo”. Esa constatación —la violencia burocrática como una forma estructural de daño— sostiene buena parte del libro.

UN PROYECTO PROFUNDAMENTE COLABORATIVO

Aunque parece escrito desde la intimidad, Comparecencia (in)voluntaria es también una obra colectiva. El impulso inicial llegó desde España, cuando la editora Elena López quiso trabajar con García Walls casi a ciegas, confiando solo en un libro previo. Ese voto de confianza permitió que el proyecto tomara forma. Ya en México, la reedición de Utópicas —editada por Luis Castro y diseñada por Alba Nene y Andrea García— convirtió la obra en un libro-objeto, don-

LITERATURA COMO CRÍTICA SOCIAL

Para García Walls, la literatura y el arte son herramientas políticas porque permiten interrogar lo real, romper categorías rígidas y cuestionar cómo se construyen los archivos, las memorias y las versiones oficiales. En un país donde el lenguaje jurídico opera como barrera — casi como una forma de violencia—, este libro propone otra relación con la justicia: la justicia de la palabra reapropiada.

DÓNDE ENCONTRAR EL LIBRO Y SUS TALLERES

Comparecencia (in)voluntaria no está disponible en línea: su materialidad es central en la propuesta. Puede encontrarse en librerías independientes, además de Gandhi; en Guadalajara, en Impronta. La distribución corre a cargo de Nadie Distribuye.

Quienes quieran seguir su trabajo o conocer sus talleres de literatura autobiográfica, crítica de arte y otras exploraciones creativas pueden encontrarla en Instagram como @minigram.

Marisol García Walls.

Maldito sea el hombre, salvemos el imperio

Aura Mejía cultura@cronica.com.mx

El estreno de Empire Records (1995) estuvo reducido a tan solo 85 salas, cuando originalmente se tenía planeado que tuviera una exhibición en más de 1,000. Esto como consecuencia de las respuestas negativas que se dieron en las proyecciones de prueba, que no motivaron a Warner Bros a priorizar su distribución. Después de su estreno, pasó a ser considerada un fracaso al recaudar tan solo 303,841 dólares en Estados Unidos, cuando tuvo un presupuesto de 10 millones de dólares.

El reconocimiento que le costó obtener, llegó de la mano del mercado de alquiler: Blockbuster. La última sucursal de la tienda de renta de películas cerró en 2013, luego de declararse en quiebra tres años antes. Pero le permitió a muchos jóvenes conocer, entre otras películas, la historia de Empire Records. Lo que de cierta manera, es un poco irónico en relación a la narrativa que se desarrolla en esta cinta.

Un grupo de adolescentes trabaja en su tiempo libre en una tienda de discos independiente, encontrando entre los estantes y las cabinas llenas de

mundos sonoros, un lugar en donde no solo ganar dinero, un espacio de expresión. No tienen un uniforme obligatorio y Joe, su jefe, les permite poner la música que quieran en el horario que así lo deseen. En la noche que le toca a Lucas cerrar el lugar, mientras se ocupa de contar las ganancias del día, descubre en la oficina de Joe que la tienda va a ser vendida y convertida en una sucursal más de Music Town, un monopolio que no deja de cre-

cer.

Decidido a evitar que el trato prosiga, confiando en sus habilidades, se lleva todo el dinero (9,000 dólares) a un casino con la intención de multiplicarlo. Al inicio parece que la suerte está de su lado, pero en su segundo turno pierde todas las ganancias. Al día siguiente, se entera junto con el resto de sus amigos, que Joe quería usar ese dinero para convertirse en el nuevo dueño de Empire Records. Esto da inicio a una serie

de situaciones de rebeldía, en las que los adolescentes se niegan, entre otras cosas, a usar los nuevos uniformes. Y a no hacer nada, para evitar perder el lugar que significa tanto para ellos.

Puede ser que la personalidad de cada uno de los personajes cumpla ciertos estereotipos de las películas noventeras, pero eso solo es una conclusión a la que se puede llegar si se piensa mucho en cada detalle. Ya que, aunque algunas de sus actitudes se pueden sentir que entran en estos clichés, en el fondo se muestra que todos son personas a punto de entrar a la adultez . Lo que ocasiona que tengan dudas y miedos en cuanto al futuro.

Es fácil imaginar que la sencillez de la trama fue una de las razones que provocó que la crítica y los adultos no vieran nada innovador en la película. Pero fue precisamente la historia anticapitalista y la libertad que te ofrece la música, lo que le llamó la atención a las otras generaciones. Incluso hoy en día, dicha declaración es lo que sigue atrayendo a nuevos espectadores.

El guión está basado en las experiencias de la guionista Ca-

rol Heikkinenn, quien fue empleada de la cadena global Musical Tower Records, declarada en quiebra en 2006.

Donde muchos vieron una causa perdida, se asoma una historia que homenajea a la música. Al igual que a la identidad que todos en algún momento de nuestra vida hemos definido por medio de nuestros gustos musicales.

Como espectador, te dan ganas de ir a pasar el rato a Empire Records, de dar la vuelta y descubrir nueva música.

Empire Records no pretende ser una película perfecta. En momentos, la falta de información de las vidas de los personajes te puede dejar con más preguntas de las que empezaste. En algunas escenas, se siente que el tiempo no es suficiente y a la vez se percibe como regresar a un recuerdo que se tenía almacenado en algún lugar alejado de la memoria.

Es una carga de energía con sus personajes que, por momentos, son muy optimistas. Permitiendo que las risas y la armonía interactúen con el público.

A pesar de que ya no se puede vivir la experiencia de ir a rentar el metraje, Empire Records se puede seguir disfrutanado en plataformas digitales.

Cultura

El inicio, el camino y el final

Aura Mejía cultura@cronica.com.mx

En la película Tótem, de la directora

Lila Avilés, hay una escena en la que un tupper de crema, en lugar de contener dicho alimento, se encuentra lleno de jabón. Este elemento puede no simbolizar nada para un extranjero, pero para alguien de México funciona como un guiño indiscreto a la construcción de una casa mexicana y la dinámica que surge cuando una familia se reúne en una vivienda.

Asimismo, el tema de la muerte, que para el país suele ser una manera de ir más allá del simple desenlace de la palabra, es una constante que forma parte de la esencia de la historia.

La cinta sigue a una niña de siete años que se llama Sol. Ella pasa un día completo en casa de su abuelo paterno, a la espera de que comience la celebración del cumpleaños de su papá, Tona, quien tiene cáncer.

Sus tías le piden a Sol que no lo moleste, que lo dejen vivir el encierro en su cuarto en paz. Pues está esmerado en no participar, de ninguna manera, en su fiesta hasta que sea realmente necesario.

Sol dedica el paso de las horas a observar a los insectos, a las pinturas y a las fotos de la familia. Y así, ante su mirada silenciosa, asumiendo el papel de espectadora, las diferentes dinámicas familiares toman turnos para ser el foco de atención.

Los emplazamientos de la cámara existen para fortalecer el punto de vista de Sol. En los planos que son en su mayoría cerrados, se reflejan las vivencias de la infancia, la curiosidad y las preguntas. Por su parte, los adultos batallan con temas más complejos desde su propia altura. Pero la presencia de la muerte nunca abandona las conversaciones; a través de los ojos de Sol, el público puede ver la manera en la que cada uno de sus familiares se ha estado enfrentado y continúa lidiando con la muerte inevitable de Tona.

Todo el tiempo las escenas son trazadas a partir de la relación entre dos personajes.

Sol y su mamá. Sol y su papá. Sol con su tía. El papá de Sol y su hermana.

Apoyándose de una cantidad reducida de locaciones, Lila Avilés escribió un relato en el que reflexiona acerca del paso del tiempo, de las dinámicas humanas y de lo diferentes, y a la vez lo similares, que somos entre nosotros.

En una casa cuyo espacio se acaba muy rápido, surgen discusiones porque alguien se tardó mucho en el baño, dando lugar a que se revelen otros asuntos del pasado que no han sido arreglados.

Por igual, una actividad tan normal como lo es preparar un pastel, se convierte en el motor para desencadenar la tensión preexistente de la familia.

La mamá de Sol no está casada con su papá y se siente que la niña tiene una idea un poco errónea de esta persona, a quien ve muy poco. De ahí también surge el dilema de la idealización que nace involuntariamente desde un lugar que busca darle un sentido a todos y a todo.

Algo que sigue funcionando como tal, sin importar la edad, en la mente de una persona,

A lo largo de la película existe un juego de luz y oscuridad muy interesante: Sol, junto con su mamá, juegan a aguantar la respiración y pedir un deseo mientras pasan por debajo de un túnel. El deseo de la protagonista es que su papá no se muera. Comprende la situación como si fuera mayor, pero desde su inocencia cree que es posible salvarlo de su destino si se empeña lo suficiente.

En la casa, casi todas las habitaciones se encuentran ambientadas en una semioscuridad. Como si fuera un punto medio en el que todo está a punto de ebullir. Cada uno de los personajes intentan que esto no suceda, se quedan al límite e intentan no cruzarlo para no causar la disconformidad de nadie.

La luz entra por las ventanas en las que Sol posa la mirada. Su cara es iluminada por las velas en una habitación en donde el canto de las mañanitas se manifiesta en voces, que intentan alargar un recuerdo que ya se encuentra muy lejos. La vida del papá está llegando a su fin y entre todo eso se encuentra una niña acompañada de una serie de incógnitas, con toda una vida por delante.

Tótem está disponibles en plataformas digitales.

El sendero múltiple del cine de autor

Cine

Aura Mejía cultura@cronica.com.mx

Hoy en día el término “cine de autor” suele ser utilizado de una manera deficiente. En lugar de que se reconozca la toma de decisiones creativas de los cineastas, el público lo emplea para sentirse intelectualmente superior. Así es como, un movimiento que inició como oposición al sistema de producción de Hollywood, se ha convertido en la ausencia de análisis a profundidad.

Lo anterior queda reflejado en reseñas que asumen, si a alguien no le gustó una cinta que es considerada cine de autor, se debe a que no le entendió. Esta última suposición, igualmente falsa, ha surgido como una forma de argumentar que un filme –sólo por tener una larga duración o por ser lento– debe ser considerada una obra maestra. El problema radica en que otros aspectos (música, diálogos, diseño de producción) pasan a un segundo plano, de tal manera que se sienten como si no fueran igual de importantes. Esto no es para nada justo.

La existencia de directoras y directores cuyo deseo es compartir su visión individual, sin importar el reconocimiento que puedan o no llegar a tener, siempre ha sido una realidad. Sin embargo, encontrar una forma de nombrar esta intención no es tan fácil. Pero, ¿entonces de dónde surgió el término ‘cine de autor’?

Primero hay que dejar en claro qué significa, de la manera más sencilla posible.

Porque definir cualquier aspecto de la cinematografía puede resultar complejo, ya que el arte es un ente en constante cambio. El cine de autor hace referencia a las películas en las que el estilo del director es la fuerza creativa principal.

Lalibertadcreativaesalgo quehaimpulsadoycontinúa impulsandoalcinehaciasuforma másextensa

También se incluyen casos en los que los directores o directoras no se molestan en estar consultando constantemente un manual de éxito.

Las cintas que han sido consideradas cine de autor, cabe resaltar, no son exclusivamente de un género. El detalle se encuentra en que las escenas no son las mismas que ya han sido presentadas en otras películas una y otra vez. Y en caso de que sí llegue a ser así, se muestran con un acercamiento innovador.

Con las pinturas por ejemplo, si se desconoce el título, es común nombrarlas con el apellido de quien las pintó. Esto representa la creación de un estilo personal, el cual también puede transmutarse en la cinematografía.

Durante la historia del cine ha existido un debate que busca establecer la pertenencia de las películas, que el dueño del producto final sea siempre quien se desempeñe en el mismo puesto.

Al inicio eran los directores y los productores los únicos que se encontraban dentro de las posibilidades para tener la autoria. Pero para Alfred Hitchcock existía una tercera persona igual de importan-

te, y así lo expresó en la siguiente frase: “Para hacer una buena película necesitas tres cosas: el guion, el guion y el guion.”

Es fácil considerar al guion como el elemento cinematográfico más fácil de desechar. Puesto que una vez que la película ha sido grabada, el material audiovisual puede parecer lo único necesario para cumplir con la post producción. No obstante, hay una razón por la que muchas veces las y los guionistas se niegan a vender al cien por ciento sus escritos a alguna productora: el miedo de que la esencia original de la historia sea borrada por medio de la eliminación de una escena o de unas cuantas oraciones.

Mientras que el director y guionista Alexandre Astruc le asignó la importancia primordial a la cámara.

Y en su ensayo de 1948 “Caméra Stylo”, colocó a la narrativa visual por encima de la narrativa dramática (guion). Astruc consideraba que, sin importar qué tan abstracta sea la visión de un artista, con una cámara en mano no se necesita de mucho más.

Tiempo después, en la década de los cincuenta, de mano de la revista Cahiers du cinéma, François Truffaut, André Bazin y Eric Rohmer se comenzaron a cuestionar lo que construía a un verdadero autor. Aunque todos compartían una cercanía hacia la libertad directoral, cada uno tenía variantes en su teoría.

Con esta “política de los autores”, la prioridad regresó al director por encima del guionista y del productor. Y en compañía de los inicos de la Nouvelle Vague (Nueva Ola Francesa), se les permitió a los realizadores la libertad artística para experimentar sin restricciones. De esta ma-

nera, su camino fue el contrario a las fórmulas que se repetían una y otra vez en el cine de la época.

Sin embargo, no fue hasta 1963 cuando Andrew Sarris, crítico estadounidense, denominó al movimiento en su texto Notes on the Auteur Theory: “ cine de autor”. A partir de entonces, han existido más cineastas quienes con el tiempo han colocado su granito de arena, en un intento de encontrar una solución con la que todos estén de acuerdo. Lo que no es de ninguna manera sencillo: cada persona que participa en la realización de una película no solo espera ver su nombre en los créditos, sino que se lo merece, ya que, qué es el cine sino una expresión en conjunto, la cual se nutre de todos.

Añadiendo que la libertad creativa y ese trabajo en comunidad ha impulsado y continúa impulsando al cine hacia su forma más extensa.

Metrópoli

SISEMH presenta lineamientos para una comunicación libre de estereotipos y revictimización

El documento fue elaborado en colaboración con colectivas, activistas y organismos públicos

Angélica Villanueva metropoli@cronica.com.mx

La Secretaría de Igualdad Sustantiva entre Mujeres y Hombres (SISEMH) dio a conocer los nuevos “Lineamientos para la promoción y difusión de contenidos libres de estereotipos de género, revictimización y lenguaje sexista”, dirigidos a medios públicos y privados. Este instrumento busca fortalecer la cobertura informativa desde un enfoque de derechos humanos, igualdad de género y no discriminación.

El documento fue elaborado en colaboración con colectivas, activistas y organismos públicos, y tiene como objetivo prevenir prácticas como el lenguaje sexista, la revictimización en coberturas de violencia y la violencia política. Además, contempla capacitaciones abiertas para profesionales de los medios, que iniciarán a mediados de enero.

La presentación fue encabezada por Fabiola Loya Hernández, titular de SISEMH,

quien subrayó la corresponsabilidad de los medios en la erradicación de la violencia de género: “Ustedes son pieza clave para la construcción de un Jalisco libre de violencias, igualitario y en paz”. El proceso de elaboración incluyó mesas de trabajo con organizaciones civiles y se desarrolló en estrecha colaboración con el Sistema Jalisciense de Radio y Televisión,

dirigido por Gabriela Aguilar Camacho, y el Sistema Universitario de Radio, Televisión y Cinematografía de la Universidad de Guadalajara, encabezado por Gabriel Torres Espinoza.

Durante el evento, también participaron Salvador Zamora Zamora, Secretario General de Gobierno; Ana Gabriela Velasco García, Subsecretaria de Igualdad de Género;

Jalisco registra 85% de avance frente a acciones que exige la Alerta de Violencia de Género

Ignacio Pérez Vega metropoli@cronica.com.mx

Una semana después de que la sesión de Glosa del Informe de Gobierno se canceló por falta de quórum (apenas 11 diputados presentes, de un total de 38), la secretaria de Igualdad Sustantiva entre Mujeres y Hombres, Fabiola Loya, regresó al Congreso para responder a las preguntas de los legisla-

y Sagrario Elizabeth Guzmán Ureña, Subsecretaria de Acceso a las Mujeres de una Vida Libre de Violencias. Velasco García destacó que los lineamientos no buscan censurar, sino elevar la calidad ética del trabajo informativo. Zamora Zamora reafirmó el compromiso del Gobierno de Jalisco con la igualdad sustantiva, haciendo un llamado a los medios para sumarse a la

promoción de contenidos responsables y libres de violencia. El documento completo puede consultarse en igualdad.jalisco.gob.mx. Con estas acciones, SISEMH y el Gobierno de Jalisco consolidan una alianza estratégica con los medios de comunicación, avanzando hacia entornos informativos más justos, incluyentes y respetuosos de los derechos de las mujeres.

dores, sobre el primer año del actual gobierno.

La titular de Igualdad Sustantiva informó que tras las alertas de violencia de género decretadas en 2016 y 2018, a escala estatal y federal, el gobierno de Jalisco tiene un cumplimiento de 85% en las acciones para enfrentar esas violencias.

Dijo que se ha ampliado la estrategia Pulsos de Vida en las sucursales de las farmacias Guadalajara y las tiendas Oxxo y se han entregado 1,500 dispositivos de geolocalización a mujeres violentadas.

La diputada del PRI, Alondra Fausto, le dijo a la funcionaria estatal que pese a las acciones realizadas en 2025, Jalisco “no garantiza condiciones reales de igualdad ni de

seguridad para las mujeres”. “Porque cuando un estado aparece entre los primeros cinco lugares de embarazo adolescente, cuando se mantienen activas dos alertas de violencia género, cuando la brecha salarial no disminuye y cuando la violencia física, sexual y emocional sigue creciento, lo que existe es la desigualdad y como decir que estamos avanzando cuando Jalisco registra mas de 3 mil 300 embarazos adolescentes al año, según especialistas del Hospital Civil y de la Universidad de Guadalajara”, expresó. La justicia no está llegando a las mujeres como debería, pese a que ya se amplió la Red de Centros de Justicia para las Mujeres, señaló la diputada de Hagamos, Valeria Ávila.

Fotos: Cortesía

Fabiola Loya, compareció ante el Congreso local. Presentó avances en las acciones para reducir la violencia hacia las mujeres.

Salvador Zamora Zamora, Secretario General de Gobierno.

Recaudadoras amplían horarios para el trámite de canje de placas; plazo concluye este mes

En diciembre se podrá tramitar —de forma gratuita— el cambio para todas las terminaciones numéricas; antes se debe verificar el auto y aunque no apruebe se puede concretar el canje

Lino González Corona metropoli@cronica.com.mx

La Secretaría de la Hacienda Pública (SHP) del Gobierno de Jalisco les recuerda a los dueños de automóviles que diciembre es el último mes en el que estará vigente el trámite para la sustitución de placas vehiculares de manera gratuita, el cual pueden realizar todas las terminaciones numéricas.

El titular de esa dependencia estatal, Luis García Sotelo, hizo un llamado a la ciudadanía con la obligación de realizar el canje, a que acudan a verificar su vehículo, hacer su cita en https://agendador-shp.jalisco.gob.mx/ , y presentarse a las oficinas recaudadoras durante este último mes del año, para cumplir con el trámite.

García Sotelo enfatizo que “nos queda el mes de diciembre para poder realizar el canje o la sustitución de placas de aquellos vehículos que tengan placas (con los diseños) Minerva, Maguey y Gota”.

La SHP anunció que se extendieron los horarios en las oficinas recaudadoras del Área Metropolitana de Guadalajara, en donde se trabajará de las 8:00 a las 18:00 horas, mientras que la recaudadora ubicada en el Centro Integral de Servicios Zapopan, está abierta de las 8:00 a las 22:00 horas.

Aparte, se atenderá los sábados de las 8:00 a las 14:00 horas, “con el objetivo de ofrecer opciones amplias para que las y los jaliscienses concluyan su proceso sin contratiempos”, anunció la SHP

“Estamos listos para atenderlos y trataremos de ser los más oportunos posible”, aseguró el secretario García Sotelo.

866 MIL 955 YA CUMPLIERON; SE ESPERA REBASAR EL MILLÓN

La SHP informó que la respuesta de la ciudadanía al paquete 3x1, que incluye el refrendo, la verificación y las nuevas placas por un costo de 900 pesos, ha sido positiva y ha permitido que miles de contribuyentes se pongan al corriente, y así contar con un padrón vehicular estatal actualizado y autorizado.

Agregó que al mes de noviembre de 2025, en Jalisco se han sustituido 866 mil 955 placas, “reflejando un avance sólido mes a mes”.

Tan sólo en noviemgre se realizaron 152 mil 184 sustituciones de placas, una cifra que posiciona a ese mes como el de

mayor actividad en lo que va del año.

El Secretario de Hacienda estima que durante diciembre se espera canjear unas 150 mil placas más, lo que permitirá llegar a la meta proyectada de un millón de láminas sustituidas en 2025.

Además, se ha lrewbasado el millón de verificaciones vehiculares realizadas en Jalisco a lo largo del presente año.

García Sotelo agradeció la colaboración de la ciudadanía para la implementación del paquete 3x1 e invitó a que siga realizando la parte que le corresponde en el apoyo a este programa.

CAMBIO DE PLACAS EN 2025

- Febrero: 12,253

- Marzo: 45,961

- Abril: 63,066

- Mayo: 98,506

- Junio: 91,190

- Julio: 94,700

- Agosto: 93,406

- Septiembre: 88,315

- Octubre: 127,374

- Noviembre: 152,184

- Total: 866,955 placas sustituidas.

Foto: Especial

En las fotos los dos modelos de placas vigentes para el 2026. Los demás deben cambiarse.

UdeG y Universidad de Medellín firman alianza académica

Crearán la Cátedra MedellínGuadalajara para fortalecer estudios urbanos y cooperación internacional

Angélica Villanueva metropoli@cronica.com.mx

La Universidad de Guadalajara (UdeG) y la Universidad de Medellín, de Colombia, firmaron una Carta de intención que marca el inicio de una colaboración estratégica orientada al estudio y transformación de las ciudades. Como parte de este acuerdo, ambas instituciones impulsarán la creación de la Cátedra Medellín-Guadalajara, un espacio académico que abordará temas urbanos desde una perspectiva interdisciplinaria y humanista.

Durante la firma, la Rectora General de la UdeG, maestra Karla Planter Pérez, destacó que esta iniciativa permitirá explorar rutas compartidas entre ambas ciudades y países, con énfasis en la transformación social a través del conocimiento. “Nosotros educamos para transformar. Las universidades generamos conocimiento porque lo que queremos es intervenir la realidad para transformarla”, afirmó.

Planter Pérez subrayó la urgencia de repensar las ciudades desde el individuo, promoviendo espacios que favorezcan la salud física, emocional y mental, así como el encuentro interpersonal. Por su parte, el Rector de la Universidad de Medellín, doctor Néstor Raúl Posada Arboleda, celebró el acuerdo como un puente académico entre Colombia y México que permitirá reflexionar sobre los desafíos urbanos, la sostenibilidad, la movilidad y la cultura.

El convenio también contempla la

creación de un laboratorio de estudios de ciudad, que fortalecerá la producción de conocimiento sobre dinámicas urbanas en ambas regiones. Posada Arboleda entregó un reconocimiento a Planter Pérez por sus aportes a la educación superior.

Sergio Roldán Gutiérrez, Director General del City Science Lab del Instituto Tecnológico de Massachusetts y la UdeG, explicó que la Cátedra Medellín-Guadalajara será dirigida por ambas universidades y se enfocará en generar

La UdeG y la Universidad de Medellín firmaron una Carta de intención para crear la Cátedra Medellín-Guadalajara, enfocada en proyectos de investigación sobre dinámicas urbanas

contenido y metodologías innovadoras para el desarrollo urbano. “Esperamos que sea el inicio de muchas posibilidades en convenios específicos de colaboración para que podamos trabajar juntos en producción intelectual”, señaló. Con esta alianza, la UdeG y la Universidad de Medellín reafirman su compromiso con la cooperación internacional y la construcción de conocimiento que impacte positivamente en la vida urbana y el bienestar colectivo.(Con información de la UdeG)

Fotos: Iván Lara González

Tlajomulco anuncia la Fiesta Internacional del Caballo y la Charrería 2026

Ricardo Gómez metropoli@cronica.com.mx

Tlajomulco de Zúñiga se alista para recibir a miles de visitantes con la Fiesta Internacional del Caballo y la Charrería Tlajo 2026 Electrolit (FICC Tlajo 2026), un festival de talla internacional que se celebrará del 18 de febrero al 1 de marzo en el Lienzo Charro Santa María, sede emblemática que se ha consolidado como santuario ecuestre en México y América Latina.

El presidente municipal Gerardo Quirino Velázquez Chávez presentó el evento ante medios de comunicación, destacando su relevancia cultural, deportiva y social, así como el papel de Tlajomulco como destino ecuestre por excelencia. “Esperamos la visita de muchas familias en un ambiente de tradición, espectáculos y actividades para todos”, afirmó.

La edición 2026 contará con la participación de delegaciones de Estados Unidos, España, Chile, Perú, Colombia, Argentina, Costa Rica y Brasil, además de la ciudad de Pico Rivera, California, con quien Tlajomulco mantiene un hermanamiento para fortalecer el intercambio cultural.

El programa incluye competencias oficiales y espectáculos de gran nivel:

-Derby Millonario Futurity

-Caladeros y disciplinas ecuestres

-Concurso de caballos bailadores con la nueva Copa Yukón, que reunirá a los 12 mejores ejemplares de México

-La Tradicional Cabalgata, con más de mil 500 caballos

-Noche Negra, espectáculo ecuestre de reconocimiento internacional

-Exhibición “Noche de España en México”

-Subasta de equinos de alto nivel

-Módulos de capacitación para criadores, herradores, veterinarios y entrenadores

-Recorridos escolares para más de 3 mil estudiantes

El alcalde subrayó que, como en la edición anterior, el festival tendrá un carácter social: el ingreso tendrá un costo simbólico y los niños podrán

Tlajomulco vivirá del 18 de febrero al 1 de marzo la Fiesta Internacional del Caballo y la Charrería Tlajo 2026 Electrolit, con delegaciones de nueve países y un programa que promete espectáculos únicos, competencias de alto nivel y actividades familiares

entrar de manera gratuita. Los recursos recaudados se destinarán íntegramente al Sistema DIF Tlajomulco.

La primera edición reunió a cerca de 80 mil visitantes; para 2026 se espera superar los 100 mil asistentes, con una derrama económica significativa para el comercio local, hoteles, artesanos y el sector gastronómico.

En la rueda de prensa también participaron autoridades y representantes de asociaciones locales, además de anunciarse los primeros patrocinadores: Electrolit, Tequila Campeonato Millonario, Asociación Ganadera de Tlajomulco, HEMA y Power Depot. El cartel artístico y musical será revelado próximamente, con invitados de corte internacional.

Tlajomulco de Zúñiga se prepara para recibir a más de 100 mil visitantes con la Fiesta Internacional del Caballo y la Charrería Tlajo 2026 Electrolit, un festival ecuestre de talla mundial

EMPEDRADO

Orientarse en un mar de dudas

Mientras leía el libro Mar de Dudas (Grano de Sal, 2025), de Carlos Bravo Regidor, me acordé de un espectáculo que presentó el italiano Giorgio Gaber hace casi medio siglo. Entre otros personajes, Karl Marx se le aparece a Gaber en un sueño, y le hace ver al protagonista que la necesidad de encontrar puntos fijos de dónde agarrarse es nociva. “¡Eso no es marxista!”, le responde Gaber. Marx ya no tiene la cámara fotográfica del siglo XIX, ahora filma la realidad, saca conclusiones y se va, sin revelar sus conclusiones. Al final del sketch, Gaber reflexiona: “A lo mejor, en unos diez años uno se levanta en la mañana y, sin saberlo, se encuentra en verdad sin burguesía, sin clases, sin patrones… pero más en la mierda que antes”.

No han pasado diez, sino cincuenta años, las viejas certidumbres hace rato que desaparecieron y uno puede sentirse como en la reflexión de Gaber. No hay puntos fijos de los cuales agarrarse y el futuro se presenta nublado, a veces amenazador. Navegar la realidad en esas condiciones es difícil, porque no se divisan estrellas para utilizar el astrolabio. Pero es necesario, porque el tiempo sigue pasando y la realidad no deja de cambiar. Esa navegación es la que intenta Bravo Regidor a través de 14 entrevistas con distintos autores que analizan o comentan algunos de los más complejos problemas que vive la humanidad en estos tiempos. El propósito, empezar a esbozar un mapa que nos permita hacerlo. Ninguna de las entrevistas es improvisada, para todas Bravo Regidor se preparó acuciosamente. Y el orden en el que son presentadas en el libro también parece bien estudiado. Todas tienen su interés, pero, como era de suponerse, hay algunas que son excepcionales, algunas son inquietantemente provocadoras (la de Margaret MacMillan) y no falta aquella en la que la persona entrevistada demuestra sus límites y la miopía de su visión (Rebecca Solnit). No por sesgo de formación, sino porque considero que los cambios económicos tienen un papel determinante en la vi-

da presente y futura de las sociedades, me hubiera gustado leer más entrevistas sobre ese tema (la de Branko Milanovic es muy buena, pero el tema económico da para mucho más). Paso a comentar las que me parecieron más interesantes. Otro tema que faltó para completar el mapa es el estado de la educación y su futuro.

Daniel Innerarity, además de subrayar el fin de las certezas, hace reflexiones sobre la necesidad de gestionar nuestra “ignorancia irreductible” ante este mundo cada vez más complejo, y advierte de los peligros de caer bajo formas de dominio más sutiles de las que conocíamos, como el algoritmo de Google, porque, aunque podamos manejar la digitalización, o tengamos instrumentos financieros poderosos, no somos capaces de gestionarlos o de conocer su impacto en varias áreas de la vida. Innerarity lanza una advertencia en contra de quienes pretenden simplificar las cosas, ya sea reivindicando el pasado o afirmando que representan el avance mientras los otros son el retroceso, porque esa lógica no es compatible con la complejidad del mundo actual. No sirve para seguir adelante (y sin embargo, es la que ha ganado terreno en las últimas décadas).

Innerarity planta una semilla de duda, que irá creciendo en otras entrevis-

Francisco Báez Rodríguez nacional@cronica.com.mx

tas: el cambio en la definición de la élite, que ahora ya no sólo económica o de poder; también es la del mundo del conocimiento. Los científicos, los cultos, los “sabihondos”, vistos como parte de quienes imponen sus puntos de vista y su lógica a las mayorías, que se resisten a ello.

Nadia Urbinati abunda en sus tesis sobre el populismo, como distorsionador y parásito de la democracia. La gran pregunta es cuándo el populismo deja de serlo y cruza la frontera de no retorno hacia la dictadura. La respuesta de Urbinati es la Constitución, porque el populismo en el poder lo que busca es cambiarla, y hacer que una mayoría circunstancial se haga definitiva. En la Constitución está el punto nodal.

Los populistas, dice Urbinati, “no pueden volverse un gobierno ordinario sin correr el riesgo de ser vistos como parte del stablishment”. De ahí que vivan en campaña permanente, y que usen al Estado para mantener unida a su coalición, “y eso crea corrupción, incompetencia, dificultades económicas, etc.” ¿Qué hacer ante eso? Hacer que sobreviva la disposición democrática y jugar el papel de Pepe Grillo con Pinocho: sembrar y sembrar semillas de conciencia en la opinión pública.

Sobre el qué hacer ante la erosión democrática, la politóloga colombiana

Navegar la realidad en esas condiciones es difícil, porque no se divisan estrellas para utilizar el astrolabio

Laura Gamboa, da algunas claves, algunas estrellas que aparecen en el cielo encapotado. En vez de centrarse en los regímenes, lo hace en las oposiciones. Estudia por qué las oposiciones fallaron en detener las pulsiones autoritarias en Venezuela y Turquía, mientras que pudieron revertirlas en Colombia y Polonia. Es algo que no tiene mucho qué ver con la fortaleza de instituciones y constituciones previas, y sí con las estrategias.

La conclusión de Gamboa es que las estrategias extrainstitucionales con objetivos radicales terminan siendo contraproducentes, que las estrategias con objetivos moderados contribuyen a salvaguardar el régimen democrático, que los contrapesos de todo tipo son importantes, que ganar tiempo es fundamental (porque el populismo necesita mantener una careta democrática) y que se requieren políticos profesionales que hayan sobrevivido a la caída de los partidos tradicionales.

La de Iván Krastev era la única entrevista que yo había leído con anterioridad. En el contexto del libro resulta más rica, entre otras cosas porque las muchas preguntas que se hace tienen mejor contexto tras leer las otras entrevistas. Tocaré cuatro puntos. Uno es la idea, a contrapelo de Hobsbawn, de que en realidad vivimos apenas el fin del Siglo XX largo, precisamente porque está empezando algo muy distinto. Otro es la importancia de las protestas, más allá de las elecciones, porque son las que meten los temas a la palestra. Un tercero es que lo que hoy predice la adscripción geopolítica de un Estado no es su comercio, sino con quién comparte los datos. Finalmente, que “el ‘fin de la historia’ convirtió el tiempo en espacio” (o viceversa): emigrar para llegar al “futuro” y votar por la derecha populista para regresar al pasado.

El libro da para pensar y para imaginar. Deja muchísimas más inquietudes. Reseño solamente algunas. Una es que, cuando la pandemia, varios dijimos “esto va a cambiar muchas cosas” y luego medio nos acomodamos sin ahondar lo suficiente. El hecho es que sí las cambió, y lo sigue haciendo. Otra, recordarnos que quienes se sienten “perdedores” no confían en las instituciones, y que esa sensación (sentirse ganador o perdedor) suele cambiar en el tiempo. Una más, que la indignación no tiene color político. Finalmente, que el pasado no regresa y hay que mirar hacia adelante. Sigue la travesía .

CRÓNICA,

EL CRISTALAZO

Tapia, contra la pared

El 27 de noviembre de este agónico año la estrella de Javier Tapia Santoyo, secretario de Administración del Instituto Politécnico Nacional, quien se consideraba el poder tras el trono, en flagrante agravio a la respetabilidad de tan honorable institución, comenzó su extinción.

Un oficio de la Oficina del Abogado General, Marx Yazalde Ortiz Correa, le comunicaba su congelamiento y las medidas cautelares en su contra:

“...En términos (consideración IV) del articulo124, fracción I de la Ley General de Responsabilidades Administrativas, se deberá suspender temporalmente del cargo de secretario de Administración del Instituto Politécnico Nacional al C. Javier Tapia Santoyo, sujeto a investigación y por ende y durante la vigencia de la medida cautelar, se deberá suspender el acceso a la cuenta de correo electrónico tapia@ipn.mx y a la documentación, cuentas de sistemas y aplicativos institucionales del IPN a los cuales se le haya otorgado acceso con motivo de sus funciones. Del mismo modo se le deberá suspender todo

OPINIÓN

Amin Maalouf

Me propongo en este texto reproducir algunos temas del notable discurso que pronunció Amin Maalouf durante la inauguración de la FIL de Guadalajara Distinguido con el premio FIL de literatura en lenguas romances, Amin Maalouf, tiene una amplia obra que lo consagra como una de las plumas más brillantes de esta época. Nació en Beirut, Líbano en 1949, pero desde 1976 se exilió en Francia. Estudió ciencias políticas y economía en Líbano y trabajó como periodista en el diario An-Nahar que lo envió como corresponsal a zonas problemáticas como Vietnam y Etiopía. Ha sido galardonado con el premio Príncipe de Asturias y es miembro de la Academia Francesa.

Entre sus primeras obras publicadas se encuentran Las cruzadas vistas por los árabes (1983); León el africano (1986); le siguieron las novelas Samarcanda en torno a la obra de Omar Khayyam y los Jardines de luz sobre el profeta Mani. En su obra Maalouf mezcla realidad y ficción y entrecruza culturas como la Oriental y la Occidental. En 1992 publicó Un siglo después de Beatrice obra de ciencia ficción que refleja un mundo distópico que obliga a pensar en la sociedad contemporánea. En 1993 Maalouf recibió el Premio Goncourt por la novela La roca de Tanios. Más tarde produciría varios libretos para ópe-

uso de recursos públicos, financieros, humanos y materiales que se le hubieren designado al servidor público sujeto a investigación, derivado de sus funciones en dicho entre público...”

En pocas palabras se ha quedado tan solo como Alejandro Gertz.

El quinto inciso del mencionado oficio; verdadero papel en llamas, ordena darle vista o hacer del conocimiento o comunicarle al señor director del IPN, Arturo Reyes Sandoval, el triste destino de su mancuerna quien, de acuerdo con otro oficio, este de la dirección de Capital Humano, ha promovido el pago del 30 por ciento de sus prestaciones y percepciones. Ya dio el asunto por perdido.

Pero como diría el conocido filósofo mexicano, aún hay más:

La fiscalía general de la República (Folio 1552) recibió el 19 de noviembre –y así lo acusó--, una denuncia de hechos presentada por Claudia Roberta Paniagua Prado, representante legal de la Fundación Politécnico. A.C., con un rosario de hechos aparentemente constitutivos de delito. Un boletín de la propia fundación refiere algunos de ellos:

ra que utilizó la compositora finlandesa Kaija Saariaho.

Desde joven cultivé el hábito de observar el mundo. Esa observación me ha brindado grandes alegrías y grandes decepciones. “Estaba convencido de que la justicia, la libertad, la paz, el conocimiento y la democracia, se extenderían de manera inevitable por todo el planeta; que las naciones establecerían entre sí relaciones cada vez más amables, respetuosas, cercanas, incluso íntimas. Pensaba que la voz de las grandes organizaciones internacionales sería escuchada, respetada, tomada en cuenta tanto por las naciones más poderosas como por las más pequeñas. Que el universalismo y los valores que le son propios se extenderían por todo el mundo; que las grandes ideologías y las religiones más importantes destacarían, a partir de entonces, sus semejanzas, sus puntos de convergencia, más que sus diferencias. Y, por supuesto, creía también que la barbarie de la guerra — esa presencia constante en la historia humana— acabaría volviéndose, poco a poco, inconcebible.

En su discurso en la FIL, Maalouf comienza por decirnos que enfrentamos un mundo terrorífico plagado de peligros y amenazas como las guerras que ponen en entredicho la paz y la seguridad, pero, al mismo tiempo en el mundo actual han cristalizado grandes sue-

Rafael Cardona nacional@cronica.com.mx

Opinión

una serie de tropelías –enriquecimiento ilícito, abuso de funciones y más--, de las cuales habrá detalle en futuras entregas.

Y para llover sobre mojado, el diario REFORMA, descubre algunos de estos hechos, y otros, y publica sobre la intención de la secretaría de Anticorrupción y Buen Gobierno, de fulminar al burrito politécnico tanto por sus malas prácticas en el IPN donde fundó el cártel “de la limpieza”, mediante arreglos para servicios de mantenimiento y aseo de instalaciones por más de 2 mil 500 millones de pesos a Retimar, como por su muy sucio caminar en otro instituto: el ISSSTE donde al parecer ser alzó con el santo y la limosna mediante compras fraudulentas de productos médicos con empresas como Interacción Biomédica (nomás un contrato de mil 600 millones de pesos, entre otras acciones irregulares, por decir lo menos. Sin embargo, el aludido ya siente frío. Un frío intenso. Tanto como para que la oficina de capital humano presente este alegato:

“...Toda vez que se ha otorgado el pla-

Gilberto Guevara Niebla nacional@cronica.com.mx

ños de la humanidad”

“Lo que me asombra profundamente es que nuestra especie ha hecho realidad, en las últimas décadas, sueños que acariciaba desde hace milenios, sin imaginar que algún día se volverían posibles. Si alguien me hubiera dicho, cuando era joven, que podría tener al alcance de mis dedos, en cualquier momento, todo el conocimiento del universo; que podría conversar cara a cara con mis hijos y mis nietos al otro lado del planeta; que podría participar en una conferencia en Milán, en México, en Madrid o en Rawalpindi sin siquiera salir de mi habitación; y que todo eso estaría disponible, en cualquier momento, para miles de millones de personas… habría pensado que me describían una utopía mágica, en un futuro muy lejano, no algo que llegaría a cumplirse en mi propia vida.

Pero, al mismo tiempo: “Jamás habría imaginado –dice-- que la guerra regresaría con tanta fuerza al centro de la actualidad; no solo en mi región de origen, el Levante, sino también en mi patria adoptiva, Europa. Que la violencia se volvería aún más salvaje, más mortífera que en los tiempos de mi nacimiento, hace ya tres cuartos de siglo”.

“Jamás imaginé que la voz de las organizaciones internacionales se hiciera tan inaudible y que el mundo terminaría rigiéndose por la ley del más fuerte.

zo de 24 horas (27 nov) para informar a la autoridad requirente (es decir, la oficina jurídica), las acciones implementadas para la adecuada ejecución de la medida cautelar antes referida (el cese pues) le solicito que de manera URGENTE (mayúsculas en el original), se informe a esta dirección la pertinencia (no la impertinencia) de la suspensión temporal del cargo del secretario de administración, etc., etc.…”

De acuerdo con los documentos oficiales, al señora Tapia le quedan solamente unos cuantos días: “hago de su conocimiento –dice el oficio OAG.05922025--, que en cumplimiento a la dispuesto en el acuerdo de fecha 26 de noviembre de 2025, en este acto hago de su conocimiento que se ejecuta la medida cautelar a partir de la segunda quincena de mes de diciembre de 2025 (subrayado original) , consistente en la suspensión temporal del empleo cargo o comisión que actualmente desempeña como secretario de administración del IPN hasta en tanto se concluya la investigación...”

¿Y cuando concluya? ¡Cataplum!.

Nunca pensé que el universalismo retrocedería en lugar de avanzar ni que la democracia llegaría a verse tan amenazada, incluso en países donde se creía estaba consolidada”.

Mis fascinaciones, agrega Maalouf se relacionan con el avance de la ciencia y la tecnología, mientras que mis decepciones se relacionan con el avance de las mentalidades. Tal es el drama de nuestro tiempo: la ciencia avanza, sin pausa, en un continuo progreso, mientras que nuestra evolución moral es lenta, tropieza o retrocede.

“Es erróneo renegar de los avances científicos, hay que apropiarnos de ellos, lo que urge son nuevas estrategias de educación moral, que la humanidad se eleve por encima de sus codicias, de sus egoísmos, de sus prejuicios. En otras palabras, que alcance un nivel moral a la altura de los desafíos que enfrenta. Por desgracia, no es eso lo que vemos ahora. Nuestra evolución moral no solo avanza más lentamente que la evolución científica y técnica, sino que hoy en día atraviesa una verdadera regresión.

Una regresión del universalismo, una regresión de la democracia, una regresión del Estado de derecho. Y esto ocurre en todo el planeta. A pesar de este diagnóstico inquietante, concluye Maalouf, no estoy ni desesperado ni resignado”.

CÓDICE

Gertz, clave en la transición democrática

Juan Manuel Asai nacional@cronica.com.mx

La hoja de servicios de Alejandro Gertz Manero lo perfila como una figura clave en la transición democrática del país. En 1998 Cuauhtémoc Cárdenas, que fue el primer jefe de Gobierno de la capital del país, lo nombró secretario de Seguridad Pública. Cárdenas dejó el gobierno para irse como candidato presidencial, pero Gertz Manero se mantuvo al frente la policía con Rosario Robles que sustituyó a Cárdenas. La histórica elección presidencial del año 2000 fue el momento estelar de la transición. El PRI perdió la Presidencia por vez primera en casi ocho décadas. El triunfo quedó en manos del candidato del PAN, Vicente Fox, antiguo directivo de la Coca Cola. El guanajuatense tomó una medida encomiable, nombró a Alejandro Gertz Manero secretario de Seguridad Pública del gobierno federal panista a pesar de sus antecedentes en un gobierno de izquierda; o mejor, lo hizo por eso, para mostrar que las instituciones están por encima de las filias y fobias partidistas y que la transición política no descarrilaría el rumbo del país. Gertz tuvo sus primeros cargos en gobiernos del PRI, lo que refuerza esta tesis de funcionario institucional.

En los jaloneos políticos de los últimos días se olvida esta página en la historia política del país, pero la

destreza de Gertz para representar al Estado y no a los operadores políticos de los partidos fue decisiva para nombrarlo como primer fiscal autónomo del país, lo que supuso un avance relevante para despolitizar la procuración de Justicia y que las investigaciones no dependieran de intereses políticos coyunturales que cambian, cuando la ley tiene que ser permanente.

Las fuerzas de izquierda se distinguieron por impulsar la autonomía de las fiscalías y han sido, para mal, las primeras en hacer de la autonomía letra muerta y regresar a los tiempos en los políticos decidían a quién sí y a quien no investigar. De hecho, la reciente salida de Gertz debe interpretarse como un asalto a la autonomía que no es un capricho es una disposición constitucional, que no es poco, aunque para algunos sea irrelevante. Gertz ha trabajo mucho el tema de la división de poderes y los abusos por parte de los políticos que no tienen respeto por la ley ni siquiera la Carta Magna.

Hay preocupación justificada de que la salida de Gertz arruine el experimento de las fiscalías autónomas no solo a nivel federal sino en los estados de la república. Quedó a la vista un modus operandi. El ejecutivo trabaja en consonancia con el Congreso y si tiene los votos sufi-

cientes pueden alegar faltas graves y deshacerse de él, lo que por supuesto va en contra del espíritu del cambio hacia la autonomía. La Fiscalía General de la República, según su propia visión, es un órgano constitucional autónomo. Tiene como fines la investigación de los delitos y el esclarecimiento de los hechos; otorgar una procuración de justicia eficaz, efectiva, apegada a derecho, que contribuya a combatir la inseguridad y disminuirla; la prevención del delito; fortalecer el Estado de derecho en México; procurar que el culpable no quede impune; así como promover, proteger, respetar y garantizar los derechos de verdad, reparación integral y de no repetición de las víctimas, ofendidos en particular y de la sociedad en general. La Fiscalía General de la República se rige por los principios de autonomía, legalidad, objetividad, eficiencia, profesionalismo, honradez, respeto a los derechos humanos.

Gertz no llegó a esos cargos de manera gratuita, al contrario. Antes se probó en la primera línea de fuego contra la delincuencia. Tampoco se ha dicho mucho, pero tuvo a su cargo, en gobiernos priistas la llamada Operación Condor, la Coordinación Nacional de la Campaña contra el Narcotráfico, uno de los primeros esfuerzos continentales para combatir a las bandas

dedicadas al trasiego de drogas. Nadie le regaló nada.

Gertz también ha sido un relevante académico, fue profesor en la UNAM, en el ITAM y en la Anáhuac y conductor de centros de enseñanza superior tan prestigiados como el Ceneval o la Universidad de las Américas, y llegó al Sistema Nacional de Investigadores. Es autor de varios libros que merecen revisarse. Uno que puede sorprender es el libro titulado Psicoanálisis que a decir de la editorial explora al aspecto salvífico que se implica en el psicoanálisis como una formidable herramienta para el modelaje de una conciencia individual, luminosa y transformadora, capaz de oponerse a una sociedad que parece marchar hacia un orden despótico, o hacia un caos devastador. Existen terapias de curación y terapias de salvación; las primeras nos liberan de los males de la mente; las segundas proporcionan el crecimiento y ejercicio del mayor bien que tenemos: nuestra conciencia

Mantuvo un interés muy especial sobre el político liberal mexicano Guillermo Prieto de quien incluso escribió una biografía. Gertz es un hombre de múltiples facetas que dentro de poco podría emprender una nueva aventura, ahora diplomática, porque le ofrecieron la embajada de un país amigo, ya veremos si el cambio se concreta.

El bisonte americano regresa a Coahuila tras 160 años

Tamara Ramírez metropoli@cronica.com.mx

E x t i nto desde hace cerca de 160 a ños en la Extinto cerca años en reg ión, el bi sonte a mer ica no ( Bi son bi son) región, el bisonte americano (Bison bison) ha reg re sado a l de sier to de Coa hu i la g ra- ha regresado al desierto de Coahuila gracias a la reser va ecológ ica E l Sa nt ua r io, un cias a la reserva ecológica El Santuario, un e s pac io de c a si 4,0 0 0 he c t á r e a s ubic ado espacio de casi 4,000 hectáreas ubicado en la Sier ra de Menc hac a (a 10 k i lómet ros en la Sierra de Menchaca 10 kilómetros de C u at r o C ié n eg a s) L a r e i nt r o duc c ió n de Cuatro Ciénegas). La reintroducción f ue p o s i ble g r ac i a s a l a i n ic i at i v a de l a fue posible gracias a la iniciativa de la Fundación P ro Cuat ro Ciénegas, que busca Fundación Pro Cuatro que busca repobla r el va l le y rec upera r procesos eco - repoblar el valle y recuperar procesos ecológ icos. lógicos.

c ua les 3 f ueron donados por el Museo del cuales 3 fueron donados por el Museo del Desier to L a i ntenc ión es que conozca n el Desierto. La intención es que conozcan el ter r itor io, se adapten y for men u na nueva territorio, se y formen una nueva poblac ión. población.

Gerardo Ruiz, director de la Fundación Pro Gerardo director de la Fundación Pro Cuat r o C ié nega s, e x pl icó que l a m ayor ía Cuatro Ciénegas, explicó que la mayoría prov ienen del R a nc ho E l Uno, dent ro de la provienen del Rancho El Uno, dentro de la Reser va de la Biósfera de Ja nos. Reserva Biósfera Janos.

L a i n ic i at i v a no s olo r e c up e r a a u n a

La iniciativa no solo recupera a una espec ie emblemát ica, si no que cont r ibuye especie emblemática, sino que contribuye a l a for m ac ión de s ue lo, l a r ete nc ión de a la formación de suelo, la retención de ag ua de l luv ia y el restablec i m iento de la agua de lluvia y el restablecimiento de la cadena a l i ment ic ia, benef ic ia ndo a depre- cadena alimenticia, beneficiando a dadores como el pu ma y el oso neg ro dadores como el puma y el oso negro.

E l p a s ado jue ve s f ue r on l i b e r ado s 4 4

El pasado jueves fueron liberados 44 bisontes, 38 hembras y seis mac hos, de los bisontes, 38 hembras y seis machos, de los

Además del i mpac to a mbienta l, el pro -

Además del impacto ambiental, el proyec to busca que el bisonte se conv ier ta en yecto busca que el bisonte se convierta en u n at rac t ivo t u r íst ico en el P ueblo Mág ico un atractivo turístico en el Pueblo Mágico d e C u a t r o C i é n e g a s , o f r e c i e n d o a l o s de Cuatro Ciénegas, ofreciendo a los v i sit a nte s u na e x p e r ie nc ia d i st i nt a y que visitantes una experiencia distinta y que fomente el t u r ismo sustentable turismo sustentable.

Su ausencia histórica se debe al impacto

Su ausencia histórica se debe al humano, especialmente a la cacería excesiva humano, a la cacería excesiva y a la expansión agrícola y ganadera entre y a la expansión y entre finales del siglo X I X y principios del X X. finales del XIX y principios del XX. El bisonte ha sido considerado una pieza El bisonte ha sido considerado una pieza c lave del ecosistema ya que: clave del ecosistema ya que:

• • Favorece el rebrote vegeta l Favorece el rebrote vegetal

• • Mejora la f i lt rac ión de ag ua la filtración de agua

• • E n r iquece el suelo Enriquece el suelo

• • Reduce el r iesgo de i ncendios a l ev ita r Reduce el riesgo de incendios al evitar la ac u mu lac ión de pasto seco (ac t iv i- la acumulación de pasto seco (actividad es especia l mente va liosa en zonas dad es especialmente valiosa en zonas á r idas como Cuat ro Ciénegas) áridas como Cuatro

L a r e s e r v a E l Sa nt u a r io f ue s e le c c io - La reserva El Santuario fue seleccion ad a p or q ue du r a nt e dé c ad a s f u nc ionó nada porque durante décadas funcionó como ra nc ho ga nadero, lo que generó ero - como rancho ganadero, lo que erosión y deser t i f icac ión A hora, el bisonte se sión y desertificación. Ahora, el bisonte se ut i l iza rá como her ra m ienta biológ ica pa ra utilizará como herramienta biológica para rever t ir esos da ños media nte el impac to de revertir esos daños mediante el impacto de sus pezu ñas y su est iércol sus pezuñas y su estiércol.

L a rei nt roducc ión es resu lt ado del t ra- La reintroducción es resultado trabajo conju nto ent re: conjunto entre: Fu ndac ión P ro Cuat ro Ciénegas Fundación Pro Cuatro Fondo Me x ica no pa ra la Conser vac ión Fondo Mexicano para la Conservación de la Nat u ra leza Naturaleza

Cuenca L os Ojos A C Cuenca Los A.C.

Com isión Nac iona l de Á reas Nat u ra les Comisión Nacional de Áreas Naturales P roteg idas (Cona np) Protegidas (Conanp) E ste g r upo de 4 4 ejempla res Este grupo de 44 ejemplares const it uye la tercera ma nada de constituye la tercera manada de conser vac ión establec ida en Mé x ico conservación establecida en México.