Diálogo.
Barrera-Agarwal y el mito de Dolores Veintimilla. >> 4 Protagonista.
Salaverría, quijote del ciberperiodismo.
Shakesperiana a lo Berkoff >> 7
Jairo Camargo actúa en ‘Los villanos de Shakespeare’, en los 10 años de El Teatro. FOTO: JAVIER PARRA.
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Nº 942
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memoria
Martí en España: el destierro purificador GERMÁN RODAS CHAVES* • José Martí
-cuyo aniversario de su natalicio se conmemora el 28 de este mes- llegó a España el primero de febrero de 1871. Desembarcó en el Puerto de Cádiz. El forzado viaje -mejor dicho, la deportación-, se inició el 15 de enero, cuando abandonó Cuba a bordo del Vapor Guipúzcoa. El destierro ocurrió luego de que Martí inicialmente fuera condenado a seis años de trabajos forzados, acusado del delito de infidencia, pues las autoridades españolas en la Habana confiscaron una carta en la que el joven Martí, junto a uno de sus amigos, acusó de apostata a un condiscípulo, por haberse unido al ejercito español. Después de cumplir varios meses de prisión, la condena fue sustituida por la deportación a España. A Madrid arribó el 16 de febrero de 1871, ciudad en la que buscó, casi de inmediato, la amistad de otro cubano deportado en 1870. Dicho personaje fue Carlos Sauvalle, quien tenía 14 años más que Martí y cuyo exilio estuvo vinculado con la puesta en circulación, en La Habana, del periódico clandestino ‘El Laborante’.
defendían el Estado monárquico y quienes conspiraban para construir una auténtica República, al lado de cuyos ideales se ubicó José Julián Martí Pérez casi de forma inmediata en su estadía en España. Continúa preparándose
En 1873, José Martí solicitó al Rector de la Universidad Central de Madrid le concediera el traslado para la Universidad
Amistad
Los lazos de solidaridad entre los dos cubanos se fortalecieron rápidamente, pues estuvieron unidos por un mismo afán: la búsqueda de la independencia de La Isla. Sauvalle contribuyó, también, para abrirle puertas en el mundo cultural. En efecto, algunas de las “gestiones” de Sauvalle, le permitieron a Martí el que pudiera publicar, al mes de estar en Madrid, en el periódico ‘La Soberanía Nacional’ del 24 de marzo, el artículo ‘Castillo’ que dio cuenta sobre la prisión que había vivido en Cuba. El texto antes referido fue reproducido al mes siguiente -esto es en abril- en Sevilla por la publicación ‘’Cuestión Cubana’. A finales de mayo de 1871, el joven José Martí solicitó matrícula en la Facultad de Derecho de la Universidad Central de Madrid, como alumno de enseñanza libre. Además se inscribió en el Ateneo para tener acceso a su espléndida biblioteca. Martí había llegado a España en medio de un debate interno entre aquellos que
de Zaragoza, ciudad en la cual Martí decidió establecerse. Casi paralelamente a lo señalado, Martí pidió al Instituto de Zaragoza que le tomaran pruebas de las asignaturas que le faltaban para terminar el bachillerato; todo ello en 1873 un año particularmente difícil para Martí, esta vez por el fallecimiento, en dicho año, de su hermana Lolita. En junio de 1874, Martí concluyó los
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José Martí En Detalle
° Nació en La Habana, el 28 de enero de 1853. ° Incursionó en el ensayo, la poesía, la política, el periodismo y la filosofía. ° Fundó el Partido revolucionario Cubano. ° Organizó la Guerra de Independencia de Cuba. ° Entre su obra, destacan ‘Versos sencillos’ y ‘Versos libres’. ° Murió en Dos Ríos, el 19 de mayo de 1895. estudios de bachillerato y de manera inmediata solicitó al Rector de la Universidad de Zaragoza, una vez que había terminado tales estudios y a causa de tener aprobadas las materias necesarias, se le permitiese rendir el examen de licenciatura. El 30 de junio de 1874, Martí obtuvo la licenciatura en Derecho Civil y Canónico. Posteriormente, hacia finales del mes de agosto del mismo año de 1874, Martí se matriculó, como alumno de enseñanza libre, en la Facultad de Filosofía y Letras de la misma Universidad de Zaragoza. Valga decir que los años de 1873 y 1874 Martí dedicó sus mejores esfuerzos para el estudio, pero no se apartó un momento, también, de sus convicciones libertarias por Cuba y de sus afanes republicanos en favor de España; pero sobretodo, no dejo de enterarse de los temas literarios y filosóficos del periodo. Fueron los tiempos del destierro purificador, del aprendizaje constante y, seguramente, de los momentos para pensar y establecer los objetivos de sus años inmediatos. Vuelta
INTELECTUAL. Poeta e ideólogo de la Independencia cubana.
Terminadas las actividades académicas, José Martí volvió a Madrid. Aquello ocurrió a finales de 1874. Martí, entonces ya tuvo previsto su retorno a América. Había concertado encontrarse con sus padres y sus hermanas, a inicios de 1875, en México. Si bien el destierro de Martí en España, como todo destierro, constituyó un desentrañamiento con la patria, con su pueblo, con su familia, con sus amigos; un alejamiento de su cultura, de las luchas de su pueblo y una ruptura con sus propias expectativas como ser humano, no es menos verdad que en su caso, miradas las circunstancias a estas alturas de la historia, dicho destierro fue diferente a cualquier confinamiento. De allí que no solamente es válido hablar de Martí en España, sino de España en Martí. *Historiador y catedrático ecuatoriano. german.rodas@uasb.edu.ec
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memoria
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El sapo de agua quiteño ESTAMPA. ‘Sapo de Agua’ ubicado en la Plaza de los Periodistas. En el fondo, la figura de Eugenio Espejo y la Virgen del Panecillo.
que nacía del Pichincha fue insuficiente en mi memoria la emoción, con la que mi para abastecer a los pobladores de Quito, querido amigo Marco Chiriboga Villaqui- por lo que resultó necesario no solo regular rán (1940-2014) me habló sobre su pro- el uso de este recurso natural bajo la figura yecto de colocar en puntos estratégicos de del Juez de Aguas, sino además la construcla ciudad bebederos públicos, que tuvie- ción de cajones de agua (para muestra el sen la forma de los antiguos sapos de agua nombre de la Calle Cuenca o Calle del Cajón de Agua), y de fuentes públicas a mediados que existieron en Quito. Ya con antelación, Marco había manda- del siglo XVI, en la Plaza Mayor, San Frando a diseñar con un picapedrero de su con- cisco, San Marcos y en la Plaza de las Carfianza el modelo del bebedero, y quienes nicerías (actual Plaza del Teatro). visitábamos su casa podíamos deleitarnos Tradición con esa obra estética que Estas prácticas cotidiaen su interior encierra una Mientras discutían nas vinculadas al uso del bella historia que es digna los detalles, uno de agua, dieron origen a la de contarse. tradición que hasta el día Durante la época colo- los vecinos divisó a un nial, los españoles apro- pequeño sapo, que hacía de hoy conocemos como vecharon la estratégica de las suyas en el charco ‘Sapo de Agua’, tal como que se había formado la reseña el escritor Alfreubicación de Quito para alrededor del caño...” do Fuentes Roldán en su la distribución del agua, libro ‘Quito tradiciones’. dado el sinnúmero de Los pobladores del barrio de San Sequebradas que atravesaban la ciudad, y la chorrera proveniente de las faldas del bastián, quienes se abastecían de agua volcán Pichincha. De ahí que utilizaron por medio de los aguateros, buscaron otra mano de obra indígena para la construc- alternativa para contar con este servicio. ción de acequias hechas de cal y canto que Con la venia del Cabildo construyeron un pasaban por el centro de las calles, con el caño de ladrillo cocido que nacía desde el objeto de conducir el agua hacia las pilas Monasterio de las Clarisas, hasta terminar en una cuadra antes de la iglesia del o viviendas. Con el paso del tiempo, el caudal de agua barrio. Esta terminación debía ser deco-
SUSANA FREIRE GARCÍA* • Aún pervive
rosa para que el agua no se desperdiciara. a inicios de 2014 siete sapos de agua en Mientras discutían los detalles, uno de los varios rincones de Quito (parque El Ejivecinos divisó a un pequeño sapo, que ha- do, Museo de Agua Yaku, Centro Cultucía de las suyas en el charco que se había ral Metropolitano, boulevar de la 24 de Mayo, Plazoleta de La Merced, calle Moformado alrededor del caño de cal. La presencia de este animalito sirvió de rales, y en la Plaza del Teatro). Tristemente, Marco no pudo disfrutar inspiración a los moradores de San Sebastián, para que decidieran que la termina- de su proyecto, porque inesperadamente ción del caño sería la de una efigie en forma la muerte marchitó su corazón de geranio. de sapo realizado en bronce, misma que Por ello, el 9 de marzo de 2014, con motivo fue colocada sobre un pedestal de piedra y del homenaje póstumo que se hizo en su que a través de su boca abierta, entregaba el honor como parte de la fiesta Quito Ciudad de los Geranios, su amiagua a los vecinos. ga y compañera de vida Si algún peatón cuDurante la época Silvana Sotomayor, fue la rioso se anima a caminar colonial, los españoles encargada de develar el por las estrechas calles del barrio de San Se- aprovecharon la estraté- primer ‘Sapo de Agua’ en la Av. 24 de Mayo. bastián, podrá conocer gica ubicación de Quito Ahora que ya conoel lugar original en que para la distribución del fue colocado el ‘Sapo de agua, dado el sinnúmero cen la historia del ‘Sapo de Agua’ y del quiteño Agua’, cuando llegue a la de quebradas que atravesaban la ciudad...” que impulsó nuevamenesquina de las calles Loja te su presencia en Quiy Quijano. to, cuentan con motivos suficientes para apropiarse de la tradición y hacer buen Visión Esta tradición fue la que motivó a Marco uso de estos bebederos. Yo por mi parte Chiriboga a materializar su proyecto. Con cada vez que paso cerca de ellos, retorno el auspicio de la Empresa Publica Metro- nostálgicamente a ese instante de alegría politana de Agua Potable y Saneamien- compartida… *Escritora e investigadora ecuatoriana. to (Epmaps) y la colaboración de Othón susanafg22@yahoo.com Zevallos y Adriana Loaiza, se colocaron
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diálogo
AUTORA. Radicada en EE.UU., continúa en su contribución investigativa. (Foto: Archivo La Hora)
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PERFIL
María Helena Barrera-Agarwal
Abogada, investigadora y ensayista ecuatoriana. Es miembro de la Casa de la Cultura Ecuatoriana Núcleo Tungurahua, del PEN America Center, del National Book Critics Circle y del India International Centre. Ha publicado ‘La flama y el eco’, ‘Jornadas y talentos-Ilustres ecuatorianos en los EE. UU.’, ‘Merton y Ecuador: la búsqueda del país secreto’ (Premio Aurelio Espino Pólit 2010), ‘León americano-La última gran polémica de Juan León Mera’, ‘Mejía secreto-Facetas insospechadas de José Mejía Lequerica’, ‘Nazrul: prosa y poemas selectos’ y ‘Anatomía de una traición: La venta de la bandera’.
Tras el mito de Dolores Veintimilla
BARRERAAGARWAL
‘La noche y mi dolor’ no solo sería el úl- Si bien se manipuló ‘La noche y mi dolor’, hay timo poema de la escritora ecuatoriana dos versiones escritas por Dolores. ¿Estas Dolores Veintimilla de Galindo (1829- desmentirían aquellas posturas donde se 1857). Se trata del texto que crea el mito declara que su trabajo no cumplía un rigor de la poeta suicida, pero que a su vez se o revisiones? transforma en la puerta para una aproxi- Absolutamente. El que dos versiones mación real a su figura. manuscritas de ‘La noche y mi dolor’ se Esto, gracias al rigor que caracteriza a hayan conservado es circunstancia en exla también escritora ecuatoriana María tremo afortunada. Evidencia, entre otros Helena Barrera-Agarwal, quien pese a detalles, el oficio de Dolores como poeta. residir en EE.UU., continúa portando una Labora en el poema por varios meses y, al tea que alumbra nuestras letras. hacerlo, tiene como referente la primera En su reciente ensayo, ‘Dolores Vein- sección de una poesía de José Zorrilla y timilla. Más allá de los mitos’ (Suredito- Moral, intitulada ‘La noche y la inspirares-Academia Nacional de Historia del ción’. En su creación, empero, no se limita Ecuador), revisa documentos judiciales y a imitar el texto de Zorrilla – práctica líripublicaciones de la época común por entonces. (Veintimilla) fue ca que le permiten enBusca entablar un diálouna mujer adelan- go intertextual, en el que tregar a una Veintimilla alejada de las manipulatada a su tiempo”. involucra su experiencia ciones y las fantasías. como mujer.
Un gran problema para la difusión artística recae en la Iglesia. ¿Resulta curioso que el propio Juan León Mera (referente conservador) critique la presión eclesiástica sobre Veintimilla?
¿Qué molesta más: la presión que vivió Dolores Veintimilla en su época o la manipulación de su obra a través de los años?
Ha sido para mí un privilegio el intentarlo. Un proceso de investigación de varios años, pleno de sorpresas, que culminó en el descubrimiento de originales de puño y letra de Dolores. Una experiencia extraordinaria.
Exacto. La fidelidad para con los hechos es indispensable en todo ejercicio de comunicación. El nefasto ejemplo de personajes como Guillermo Blest Gana y Remigio Crespo Toral respecto de la historia de Dolores debe suscitar reflexión: ninguna tergiversación de detalles históricos puede asumirse como permanente. La verdad emerge, eventualmente.
¿Por qué considera que tardó tanto el que un autor ecuatoriano se refiera a su trabajo?
Pese a las limitaciones, el trabajo de Ricardo Palma es la flama reivindicadora de la poeta…
Ambos aspectos son complementarios. La evidencia documental que existe sobre Dolores confirma la idea de que fue una mujer adelantada a su tiempo –una escritora entregada a una labor poética seria, con profundas preocupaciones intelectuales. Ese perfil no encajaba dentro del paradigma femenino de la época. Tanto para sus contemporáneos como para las generaciones subsiguientes, Dolores es una anomalía. ¿Cómo contender con ella? En vida, se la injuria, buscando silenciarla. Luego de muerta, se tergiversa su historia y se busca, por varias vías, minimizar su trabajo.
“El ojo de la mujer es tan precioso para juzgar”, dice la poeta en sus diarios. ¿Le tocó a Ud. mirar críticamente a Veintimilla, quien ha sido abordada por hombres?
Puede especularse que su suicidio pudo ser la causa de ese silencio. Era un tema tabú, un estigma, particularmente dentro de los círculos sociales a los que Dolores pertenecía.
Mera fue un hombre de gran honestidad intelectual. En más de una ocasión, no tuvo reparo en denunciar errores de correligionarios, incluyendo aquellos del clero de la época. En el caso de Dolores, la suya es la primera voz que establece, sin dejar lugar a dudas, que un eclesiástico fue autor de ataques contra Dolores en Cuenca. Es un testimonio invalorable, por su proveniencia y por su energía – Mera califica a tal personaje de “fanático”, permitiendo así apreciar la virulencia de sus agresiones. Igual, en términos generales, su ensayo permite reflexionar sobre la exigencia que deben cumplir los editores y los medios al abordar un hecho…
La intervención de Ricardo Palma es esencial para la conservación de la memoria de Dolores. Su artículo da a imprenta gran parte del legado poético de Dolores, permitiendo su conservación. Aún más,
la presenta ante los círculos intelectuales sudamericanos como una escritora digna de comentario y de estudio. Una contribución inestimable. Por su parte, tanto los escritos de Dolores y la pugna de Sixto Antonio Galindo para que su esposa tenga la sepultura que se merece, dan en cuenta una buena relación entre la pareja…
La historia de la supuesta discordia entre la poeta y Galindo, y de una supuesta infidelidad de Dolores, no pasa de ser una fábula creada por Guillermo Blest Gana, sin corroboración independiente alguna. La evidencia documental apunta, por el contrario, a una relación de afecto entre Dolores y su esposo, con quien permaneció en contacto durante la estadía de éste último en El Salvador.
Sin hacer una apología, se puede justificar esa primera intervención de Marchán García, quien aparentemente tenía buenas intenciones para que su amiga no sea condenada tras el suicidio…
La intención de Marchán García al difundir la historia de Dolores es indudablemente positiva: busca romper el silencio y, a la vez, hacer justicia a la poeta, vindicándola. Debe lamentarse, empero, que como parte de ese esfuerzo, Marchán decida modificar ‘La noche y mi dolor’, adaptándola a su propósito. Aún con la mejor intención, esa fabricación afectó el legado de Dolores, brindando munición a sus detractores. (DVD) ddelatorre@lahora.com.ec
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visiones
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Villanería para celebrar Mordaz y ácido. Tan reflexivo como provocativo. Esos son los atributos de Steven Berkoff al desmenuzar a los personajes villanos de William Shakespeare. Si Alfred Hitchcock es el ‘maestro del suspenso’ y Stephen King es el ‘maestro del terror’, no cabe duda que Berkoff es el ‘maestro de la villanería’. Ha sido el ‘malo’ al actuar en películas, y ha concentrado su trabajo dramatúrgico en los seres cargados de maldad. Como él mismo señala, consiguió que los catalogados como malvados sean un género particular. Así dio a luz una de sus representativas: ‘Los villanos de Shakespeare’, donde un cadáver exquisito conformado entre Ricardo III, Shylock, Yago, Macbeth y Hamlet son el reflejo de una sociedad que se corroe entre el poder, el suntuosísimo y la banalidad; donde también cabe la genialidad, pero sin dejar de ser concientes que hay “genios ESCENA. Camargo en su dubitativo papel shakesperiano a lo Berkoff. estúpidos, tristes, felices, sutiles”. La adaptación de la obra, dirigida por un pájaro, pero por atrás de una venta- malignidad está presente en una socieJorge Hugo Marín, llega a El Teatro del na. Esa realidad agria, quizá, es la que dad que se muestra impía. CCI, que llega a sus 10 años provoca que desde sus ojos tamde vida. Curiosamente, esta EL DATO bién se devele la frustración y, en Aniversario década de aniversario coinotros momentos, que la picardía y ‘De arrugas y bisturís’ abrió las puertas cide con los 400 años en La obra se exhi- la ironía hagan su parte. del Teatro CCI en enero de 2006. Esa hasta el 24 que se conmemoran la par- be obra hizo una incisión profunda en el Personifica a un intérprete que de enero, de tida del padre de ‘Romeo y jueves a sába- duda en cómo protagonizar una público, que desde entonces confía en la do (20:00) y Julieta’. obra de Shakespeare. Desde ahí, propuesta que ofertan en este espacio. los domingos (18:00). En la obra participaron Toty Rodrítodos los sentimientos se entrePuesta en escena mezclan y le permiten hacer un guez, Claudia González y Cristina RoHay cierta malicia en los recuento de citas shakesperianas, que das. Esta última, es la directora del esojos de Jairo Camargo, demuestran porque esos diálogos son pacio que llega a sus 10 primeros años: actor colombiano un clásico. “Algo que fue escrito hace “Para ser honesta, nunca imaginé que que participa en muchísimos años y que continúa vigen- El Teatro llega a una década. Siempre la obra. Su mi- te, que en su sentido está intacto, es lo está la ilusión de que los proyectos durada es la de que hace de algo un clásico”, ratificará ren, pero estas iniciativas como que no corren con suerte y suelen cerrarse en un felino que Camargo. asecha a A la angustia, le tomará la pos- poco tiempo”, dice Rodas. Ante este panorama, la actriz sosta la comicidad. Un equilibrio se marca dentro del tablado. Camar- tiene que no hay mejor forma que go, en su papel multifacético, dosi- celebrar con el montaje de una “gran obra”, donde participa “un actor confica las emociones. La complicidad está en el tramo- sagrado, buenísimo”, quien muestra yista. El actor colombiano Juan Pablo todo su potencial. “Primero, cuadrar Acosta acompaña a Camargo con la agenda de Jairo resulta difícil en el escenario. Interpreta a por la gran demanda de trabajo que un trabajador del teatro que, tiene, sea en teatro y en novelas. Por en medio de su aparente des- suerte, todo cuadró para que con él se FICHA TÉCNICA conocimiento, va sosteniendo inicie la celebración”, comparte Ro‘LOS VILLANOS DE SHAKESPEARE’ las líneas del actor dubitativo. das, quien adelantó que las propuesACTORES: Jairo Camargo y Juan Pablo Acosta. Eso sí, la duda no tiene tas escénicas de El Teatro llegan a AUTOR: Steven Berkoff. cabida cuando el telón se Guayaquil en 2016. TRADUCCIÓN AL ESPAÑOL: Santiago La incisión ‘De arrugas y bisturís’ descubre y el espectador se Martínez. dejó su huella; sin duda, está temporada encuentra con la villanería: DIRECTOR: Jorge Hugo Marín. las socarronas frases solo de ‘Los villanos de Shakespeare’ hará lo ASISTENCIA DE DIRECCIÓN: Juan Manuel Hormaza. develan que todos poseemos propio para augurar más años de teatro las miserias de la maldad, que en este espacio. (DVD) ddelatorre@lahora.com.ec lo tragicómico está en que esa
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biblioteca
Exaltación a la lengua española
OSWALDO PAZ Y MIÑO J. • Tenía señalada
la lectura de la novela que hoy comparto con vosotros para unas fechas posteriores, aunque ya presentía que me atraparía entre sus páginas hasta no agotarla, una vez iniciada la aventura deliciosa de leerla. Me ha pasado lo mismo con otros libros del autor que firma ‘Hombres buenos’, el magnífico escritor Arturo PérezReverte, de quien -sin presumir, presumo- creo tener sus obras completas, leídas, en las estanterías de mi biblioteca. Varias de ellas han sido participadas a vosotros, como las pertenecientes a la deliciosa serie de las ‘Aventuras del Capitán Alatriste’, con la que he llegado al ‘El puente de los asesinos’, séptimo manuscrito de la saga y del que tampoco me perdí la única película, nunca tan emocionante, como la vivencia de mirar al protagonista desde las palabras en los libros. Pérez Reverte cumple su receta: “La cuestión es lograr que el lector vea lo que el autor ve, o imagina. Convertirse en los ojos ajenos, los del lector y desaparecer discretamente para que sea el quien se las entienda con la historia que le narran” (pág. 11). ‘Hombres Buenos’, publicada por Alfaguara, tiene un corpus de 582 páginas que se cruzan a volandas, acompañando a los dos miembros de la Real Academia Española que reciben el encargo de sus académicos compañeros de atravesar por los buenos y los malos caminos en la empresa de ir en
VITRINA DE LIBROS ‘ZHAMÁN’
Marco W. Chango El mito del tesoro de Atahualpa ronda por las páginas del libro al narrar la historia de Aurelio, quien se convierte en un sanador. Esto, luego de haber atravesado una infancia dura y de no pasar buenos momentos a lo largo de su vida, lo cual lo confunde, por lo que decide refugiarse en Chaucha. Cuando todo parece adquirir un equilibrio, su mujer fallece, lo que provoca que se exilie a las montañas. Así se convertirá en un ‘Diablo Ocioso’, pero siempre hay redención. MWCS
búsqueda del conocimiento con el esfuerzo y tesón que tal empresa demanda. De allí, la frase que brilla en la contraportada del libro: “En tiempos de oscuridad siempre hubo hombres buenos que lucharon por traer las luces y el progreso. Y no faltaron quienes intentaban impedirlo”. Leer para comunicar y compartir, para fomentar la cultura. Me ha encantado la trama y he sentido, por ella y con ella, que amo más al idioma que nos vino de España: quede dicho, con énfasis y sellado para siempre. La novela tiene fundamentos en personajes reales y hechos documentados “con extremo rigor” por quien ocupa el sillón de la letra ‘T’ desde hace 12 años en la RAE. Siendo novela, es un acta, usted lector hágase con la información, y encuentre cuales son los linderos entre la realidad y la ficción. El autor conduce la obra, y nunca mejor dicho, entérese como yo cierro con lo que tomé de Diario El País de España en Babelia, realizado por Darío Villanueva: “Lo que sí es cierto es que en la biblioteca de la Real Academia Española existe una colección completa de la ‘Encyclopédie, ou dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers / par une societé de gens de lettres, mis en ordre et publié par M. Diderot … et quant a la Partie Mathématique, par M. D’Alembert’. Son 28 tomos encuadernados en piel algo
LOS MÁS VENDIDOS
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ECUADOR
° Avenida de los volcanes, Jorge Anhalzer (editor).
° The Andes as the condor flies, Tui de Roy (Libri Mundi-Enrique Grosse Luemern).
° Galápagos (R), Jorge Anhalzer, Jonathan
Green (Jorge Anhalzer, editor). ° Galápagos (T), Jorge Anhalzer, Jonathan Green (Jorge Anhalzer, editor). FUENTE LIBRI MUNDI
° Hielo Negro, Becca Fitzpatrick (Blok). ° Ciudades de papel, John Green (Nube de Tinta).
° Si decido quedarme, Gayle Forman (Salamandra).
° Bajo la misma estrella, John Green (Nube
de Tinta).
FUENTE MR. BOOKS
ARGENTINA
° Virtual Hero, El Rubius (Planeta). ° La tierra sin mal, Florencia Bonelli (Suma
Datos del autor
ARTURO PÉREZ-REVERTE
de Letras). ° El amante japonés, Isabel Allende (Sudamericana). ° Los colores de la felicidad, Viviana Rivero (Planeta). FUENTE: TEMATIKA.COM
COLOMBIA Escritor y periodista español (Cartagena, 1951). Es°tudió Ciencias Políticas y Periodismo. Fue corresponsal de guerra para Televisión Española, actividad que abandonó definitivamente en los 90’ para dedicarse por entero a su carrera como novelista. Sus obras han sido traducidas a 25 idiomas, además que parte de su trabajo ha sido llevado al cine.
deteriorada, con el sello y el ex libris correspondiente, pertenecientes a la edición princeps que, con una tirada algo inferior a los 5.000 ejemplares, fueron apareciendo entre 1751 y 1772. Cuando la primera de estas fechas, la RAE con ya casi 40 años de vida, y los seis tomos de su ‘Diccionario de autoridades’ se habían publicado entre 1726 y 1739”. “Nunca imaginó que unos libros pesaran tanto. Abriendo la navaja, corta el hilo bramante que rodea uno de los paquetes y luego parte de la tela encerada y el cartón que lo envuelve. Los libros son bonitos, aprecia: de buen tamaño encuadernados…” (pág.553).
F ‘ENTRE MARX Y…’
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Jorge Enrique Adoum Se trata de un clásico de la literatura ecuatoriana, y por sus características formales marcó un hito en la novelísitica de Latinoamérica. La obra sorprende, entre otras cosas, por su estructura y por la lucidez de muchas de sus frases, y es, en rersumen, un desafío al género: cultiva el ensayo, la crítica literaria, el juego, la anécdota, la poesía, la reflexión, y provoca continuamente al lector, desconcertándolo con los personajes, la trama y el estilo. RANDOM HOUSE
opymj2008@gmail.com
° La chica del tren, Paula Hawkins (Planeta). ° Breve historia de este puto mundo, Daniel Samper (Penguin Random). ° El amante japonés, Isabel Allende (Penguin Random). ° La forma de las ruinas, Juan Gabriel Vásquez (Penguin Random). FUENTE: LIBRERÍA NACIONAL
ESPAÑA
° Casi sin querer, Defrens (Frida). ° Los besos en el pan, Almudena Grandes (Tusquets).
chica del tren, Paula Hawkins (Planeta). ° La ° El último adiós, Kate Morton (Suma). FUENTE: CASA DEL LIBRO
MÉXICO
° Persona normal: Una grandiosa e increíble
aventura para ser todo....excepto normal, Benito Taibo (Booket). ° La chica del tren, Paula Hawkins (Planeta). ° Y colorín colorado este cuento aún no se ha acabado, Odin Dupeyron (Disidente). ° Cómplices: Esta vez, la aventura es leer, Benito Taibo (Planeta). FUENTE: LIBRERÍA GANDHI
Nota: Listado tomado de EFE, excepto Ecuador. Director: Editor: Diseño:
Francisco Vivanco Riofrío Damián de la Torre Ayora Andrés Jiménez M. Lissette Calle Z.
Composición electrónica: Pantone Impresiones Edita: Editorial Minotauro S.A. Correspondencia: Planta Diario La Hora Av. Galo Plaza N62-08 y Nazaret Fax: 247-6085 casilla 17-17-243 CCI cultura@lahora.com.ec Quito, Ecuador
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protagonista
RAMÓN SALAVERRÍA
‘El periodista es un buscador de historias’ ESPECIALISTA. Plantea el ir junto a la tecnología, sin cambiar los valores periodísticos.
“El principal reto está en aprovechar las tecnologías para recuperar los valores”, asegura con plena confianza el investigador español Ramón Salaverría. Esto, porque su preocupación radica en que “los periodistas sean inflexibles con las tecnologías, que no quieran cambiar sus prácticas tecnológicas, aunque no son tan reacios a cambiar sus valores”. Y es que para este docente de la Universidad de Navarra, “los periodistas deberían ser muy versátiles en el manejo de las tecnologías, sin olvidar el fundamento de la profesión”. Autor de varios libros, él es uno de los especialistas en nuevos medios y periodismo, o como él denomina a su hábitat de estudio y de trabajo: ciberperiodismo. El periodismo digital, que avanza vertiginosamente, lo ha cautivado por más de dos décadas. Una de sus mayores preocupaciones se centra en el qué sucede en los países iberoamericanos sobre el tema, lo cual se condensa en la obra ‘Cibermedios en Iberoamérica’ (Fundación Telefónica y Ariel). “Hace ya casi 20 años hice mis primeros cursos en América Latina... He tenido la oportunidad de contactarme con periodistas de todos los lugares, lo que me permitió darme cuenta que en muchas ocasiones no se registraban ni se analizaban las redes de los primeros medios digitales en los países iberoamericanos. Nadie levantaba la mirada panorámica y se preocupaba en lo que sucedía por los 22 países que conforman esta región”, explica Salaverría. Es por eso que decidió emprender esta
titánica tarea, en la que contó con la ayuda de esos ‘contactos’ que le permitieron entender la omisión que se hacía a los procesos de cambio en los medios. En Ecuador, tuvo la ayuda de Diana Rivera, catedrática de la Universidad Técnica Particular de Loja (UTPL), a quien evaluó su trabajo doctoral en la Universidad de Santiago de Compostela.
que, si bien guardan las diferencias con un periódico de hoy, dan la pauta de que hay elementos comunes… Es evidente que los periódicos han perdido hegemonía, pero me parece que es un momento en que se pueden encaminar a un liderazgo y cambiar”. Apoyo ciudadano
El especialista plantea que es primordial entender que el periodista no compite Para el estudioso, “cada medio reclama su con el ciudadano. Esto, considerando lenguaje”. Cuando nació la radio y la te- que la tecnología ha brindado una serie levisión surgieron incógnitas sobre el fu- de herramientas para que toda persona tenga la oportunituro de los medios y dad de compartir el cómo se generaría una información de información –donde Perfile primera mano. se lapidaba al for- Ramon Salaverría “El periodista se mato prensa-. En los apoya en el ciudada90’ se planteará lo Es el director en el Departamento de Proyectos no. El hecho de que mismo gracias al In- °Periodísticos en la Facultad de Comunicación de la ternet. Frente a esta Universidad de Navarra, donde se desempeña también una persona pueda Profesor Titular de Periodismo. Ha prestado sus transmitir aconteciincertidumbre, Sa- como servicios en la Sección de Estudios Periodísticos de la mientos de manera laverría sostiene que European Communication Research and Education (Ecrea). Es autor de los libros: ‘Periodismo inmediata es una “solo cambian las Association integrado’ ‘Cibermedios’, ‘Redacción periodística en ventaja para el oficio, formas de componer internet’, ‘Manual de redacción ciberperiodística’ y ‘Cibermedios en Iberoamérica’. pues en ese momenel relato”. to se empieza con el “En cuanto al petrabajo periodístico, riodismo digital, al inicio se reproducían los leguajes y gé- comenzando con la verificación del heneros de la prensa, por ejemplo; pero en cho, para después continuar con las hisestos últimos años se ha generado una bi- torias que encierran el acontecimiento”. Además, esta dinámica ha desarrollafurcación en los medios virtuales, donde do una horizontalidad entre el periodisse está creando un propio lenguaje”. Salaverría asegura que “si algo nos en- ta y el público, sin contar la horizontaliseña la historia del periodismo, es que los dad que también se ejerce dentro de las medios no desaparecen, solo se transfor- propias salas de redacciones, donde el man”. “Tenemos las gacetas del siglo XVII comunicador cumple todo el ciclo inforMirada
mativo, desde ir a la fuente hasta colocar a la luz su información. En las redes
“A veces se suele asociar la concisión con la falta de calidad. Los mensajes concisos pueden mantener una gran carga informativa. Pensemos en los ‘Diez Mandamientos’: cómo en pocas líneas –a lo Twitter- se ha dado sentido y se ha trasladado información a lo largo de generaciones”, reflexiona. Redondea su cavilación al señalar que: “La concisión, en sí mismo, puede generar información valedera y potente”. Para Salaverría, “las redes son partes del presente”. “No hay más que verlo en el comportamiento de los ciudadanos, sobre todo en los entornos urbanos, donde las tecnologías se han convertido en una herramienta cotidiana. Hoy en día, la propia televisión queda relegada a un segundo plano, debido a que el público más joven consume de forma activa los productos audiovisuales”. Más allá de las plataformas que se emplee, el especialista recalca que no se puede olvidar que “cuando el periodismo se ejerce bien, se respeta al ser humano, pues objetivizar a los seres humanos como simples cifras, a pura estadística, hace que se escape la historia, y un periodista, ante todo, debe ser un buscador y contador de historias”. (DVD) ddelatorre@lahora.com.ec
Los medios no desaparecen, se transforman”.
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galería
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Ecuador, domingo 17 de enero de 2016
El Bosco, la atracción mundial • Quinientos años después de su muerte, El Bosco renace a lo grande en 2016 con dos exposiciones en Madrid (España) y en Den Bosch (Holanda), su ciudad natal, en un año con interesantes citas artísticas en los principales museos del mundo. ‘El Bosco. La exposición del Centenario’ se presenta como la exhibición del año en España y, posiblemente, como una de las más importantes de 2016 a nivel internacional en el mundo del arte. Ya popular entre los amantes de la pintura y los menos versados, Jeroen van Aeken (1450-1516), más conocido como El Bosco o como Hieronymus Bosch (que era como firmaba), ganará de nuevo actualidad con esta rica muestra monográfica que sus artífices anuncian como “la más importante celebrada jamás”, “la más grande”, “irrepetible” y “magna”, y que arranca el 31 de mayo hasta el 11 de septiembre. Por su parte, como “la mayor exposición” vista sobre El Bosco en Holanda presenta el Museo Noordbrabant a ‘Hieronymus Bosch. Visiones de un genio’, que abrirá sus puertas del 13 de febrero al 8 de mayo.
EFE
Abanico europeo
En Londres, la temporada de exposiciones se inicia en la Royal Academy con ‘Pintando el jardín moderno. De Monet a Matisse’, del 31 de enero al 20 de abril. La Tate Modern acoge a dos gigantes del arte del siglo XX, los artistas estadounidenses Georgia O’Keeffe y Robert Rauschenberg; mientras que la British Library celebrará el 400 aniversario
‘EL JARDÍN DE LAS DELICIAS’. Obra maestra de El Bosco, que puede admirarse en el Museo del Prado.
de la muerte de Cervantes con una exposición sobre la representación gráfica de ‘El Quijote’ a lo largo de los siglos. En París, el Grand Palais ejercerá de polo de atracción de los amantes del arte al haber programado una retrospectiva sobre Amedeo Modigliani, de febrero a junio; y exposiciones sobre la relación entre Marc Chagall, de marzo a junio, y sobre la obra del portugués Amadeo de Souza-Cardoso, de abril a julio.
El Museo de Orsay ha preparado una muestra sobre la “inocencia arcaica” del aduanero Rousseau, de marzo a junio, y otra sobre el “espectacular” Segundo Imperio, de septiembre a enero de 2017. El Louvre parisino, otro de los grandes templos del arte en Europa, aún no ha avanzado su nueva programación, pero entre las inauguradas en 2015 destacan ‘Mitos fundadores. De Hércules a Darth Vader’, que estará abierta hasta el 14 de julio. Más muestras
‘NÚMERO 31’. Es considerada la obra más importante de Pollock. (Foto: MoMA)
Por su parte, Jackson Pollock (1912-1956) es uno de los protagonistas este año del MoMA de Nueva York, que mantiene hasta marzo una exposición “concisa pero detallada” sobre la obra del artista estadounidense que figura entre las estrellas de su colección. De sus fondos exhibe medio centenar de obras del artista, incluido su cuadro ‘Número 31’ (1950), “posiblemente la mayor obra maestra de Pollock, y uno de sus lienzos más grandes”. Hasta febrero, el MoMA exhibe en sus salas al español Pablo Picasso y al uruguayo Joaquín Torres-García. Con más de cien obras, ‘Picasso Escultura’ ahonda en el trabajo “innovador e influyente” del artista español y de cómo él revolucionó su historia a través de la reinvención constante. Mientras que la gran retrospectiva de-
dicada a Torres-García (1874-1949) con obras que van desde finales del siglo XIX hasta la década de 1940 supone un reconocimiento para este artista considerado como uno de los más complejos de la primera mitad del siglo XX, al abrir su obra caminos de transformación para el arte moderno en ambos lados del Atlántico, destaca el MoMA en su web. De marzo a julio, el MoMA abrirá una muestra dedicada a la “extraña nueva belleza” que inauguró la pintura de Edgar Degás, y de septiembre a enero de 2016 podrá verse ‘Transmisiones: El arte en Europa del Este y América Latina, 19601980’. El Guggenheim, por su parte, montará la primera retrospectiva centrada en László Moholy-Nagy, de mayo a septiembre. Aún en Nueva York, el Metropolitan tiene programadas, entre otras, una muestra con aire asiático y otra, francés. Se trata de ‘Celebrando el Año del Mono’, que abre sus puertas el 8 de enero coincidiendo con el día que empieza el año del mono según el calendario chino y que ofrece representaciones de este animal en pintura, cerámica, orfebrería y jade tallado. Y ‘Vigée Le Brun, mujer artista en la Francia revolucionaria’, de febrero a mayo, que analiza la obra de esta excepcional retratista que figura entre los mejores pintores franceses del siglo XVIII.