Artes 30 de noviembre 2014

oto: Javier Parra

LAUREADO. Juan Goytisolo, un ‘Cervantes’ más que esperado. >> 7

LIBRERO. ¿Qué libros regalar en Navidad y Fin de Año? >> 2 Ecuador, domingo 30 de noviembre de 2014

Rabia creativa Jeremías Gamboa, un lector tardío que al escribir llegó a ‘Contarlo todo’.

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www.lahora.com.ec

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el librero

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Ecuador, domingo 30 de noviembre de 2014

¿Qué buenos libros recomendaría? NAVIDAD y fIN DE AÑo

EDGAR FREIRE RUBIO • Ya nos pisan los talo- brerías, le caería bien a nuestros ‘gurús’ nes las Navidades y el Fin de Año. Y aun- de arte, y no digamos a los llamados gesque no es ‘costumbre ecuatoriana’ regalar tores culturales. Será como hacerse una libros (aunque algunos optimistas dicen ‘limpia’, ¡seguro! que sí y me alegro, por supuesto), bien Sergio Pitol en su libro ‘El viaje’ exprevaldría que la prensa intentara hacer re- sa lo siguiente: “De qué alquimia delirante comendaciones, entrevistando a buenos habrán surgido los libros más perfectos lectores y que la gente tenga una lista a la que conozco: ‘La cruzada de los niños’, de hora de visitar Librerías. Schwob; ‘La metamorfosis’, de Kafka; ‘El Yo no les abrumaré. Para eso hay es- Aleph’, de Jorge Luis Borges; ‘Movimienpecialistas. Lo mío es muy puntual y casi to perpetuo’, de Monterroso”. Pitol tiene todos son obras que me han regalado mis razón: ‘La cruzada de los niños’ nos deja amigos ‘mecenas’ (¿cómo dicen algunos alucinados. La prosa perfecta y precisa y que es difícil obsequiar un libro a un Li- ese telón de fondo de un blanco brillante brero?). Y puedo atreverme a dar sus anunciando lo que es la inocencia. Uno no nombres: María del Carmen Fernández, entiende, ¿cómo se hace algo inolvidable Fabián Guarderas Jijón, Víctor H. Chávez, en apenas 60 páginas? Rafael Cevallos, Juan José Ortiz, Laura Y bajo su misma recomendación he Díaz, Milton Arias, Agustín Garcells, Galo acudido a ‘La muerte de Ivan Illich’, de Lara (si omito algún nombre, les pido mil Tolstói. Nos han hecho creer que lo excelperdones). En algún momento puntual, so del autor ruso solo está en ‘Ana KareMaría Helena Barrera. Tengo una buena nina’ o ‘La guerra y la paz’. ¡Mentira! Hay y vieja reserva que un día me hizo que atreverse con esta novelina (lo llegar María Fernanda Heredia y TOME NOTA mismo dicen de ‘Hadji-Murat’ y Fernando Rosas con libros que ‘Los relatos de Sebastopol’). ‘Iván eran muestras de que ya no cabían Illich’ es el retrato de nuestra fea y Cualquier envío dolorosa condición humana. Vivo en su bodega de Santillana. a la Casilla 17-01Alguna vez fue generosa la 2561 o entregar espejo de nuestra hipocresía y que a Lana Sola en la Editorial Océano con un par de Sucre 370 y solo ante lo inevitable de la muerte Moreno libros deliciosos. Y por supuesto García miramos de frente a quienes nos ro(Quito), coloque echo de menos a otros ‘fans’ cando el nombre dean. Y solo atestiguamos la ambide Martha Freire que siempre acudían a mi afecto Rubio y atención ción y lo fatuos que somos. Edgar Freire con un libro en mano. Nunca he aRubio. Me contenta saber que S. Zweig desaprovechado la oportunidad vuelva a ser leído. ¡Cómo se vendían de abastecerme de libros a precios sus magníficas biografías! Hoy sería ‘ridículos’ en algunas ferias o en Librerías muy útil ‘Fouhé’ o ‘Casanova’. Pero yo me de segunda mano. Punto aparte es lo que quedo (y lo he releído) con Montaigne en llega a mis manos para comentar al autor esa fina y rigurosa edición de Acantilado. ecuatoriano y que son los que ‘mantienen’ Es una guía excepcional para entender a este espacio (el día que falte ese ‘alimento’ este ser peculiar y comprender sus ‘Encierro la ‘tienda’ y adiós). sayos’ (qué bien le haría leer este libro a nuestro señor presidente y sus ministros, Entre los mejores libros en especial al de Talento Humano y de Uno de los mejores libros, al que le he Educación). Ese Montaigne en la ambi‘metido el diente’ en este año y que puso valencia de la libertad y la vanidad, el oren evidencia mi oceánica ignorancia, fue gullo de sus blasones de nobleza y cómo ‘El puño invisible’, del colombiano Carlos preservaba su soledad. Granés. Mario Vargas Llosa hizo una reseña y lo leí, y por fin se fueron los fan- Sacando del olvido tasmas que tenía sobre nuestra llamada He sacado del olvido un libro regalado vanguardia artística. Todo lo que hoy hace años y le he vuelto a leer: ‘El hom‘emociona’ a nuestros críticos es un ‘toro bre cuestionado’, de Eugene Ionesco. Si pasado’. Lo mismo sucede con nuestros hoy viviera sería tildado de reaccionario literatos. Lo transgresor ya lo hicieron (y o renegado (lean esta perla: “Los que han con calidad) desde los tiempos de Mari- querido y quieren siempre, o pretenden netti y dicen que hoy vino un viento fresco querer instaurar la justicia, no instauran y auténtico con los ‘jóvenes indignados’ de sino la venganza y el castigo. Los que preMadrid. Este libro, escaso en nuestras li- tenden hacer reinar la libertad no hacen

reinar sino la dictadura y el terror”). Estaba por encima de las ideologías. Qué oxigenante es leer un libro sincero y revulsivo. No creo que este texto se halle en nuestras Librerías. Hay que acudir a una buena y surtida biblioteca. Lo mismo pasará con otro libro imprescindible: ‘Errata’, de George Steiner. Es efectivamente un examen de su vida. Es una biografía intelectual. Si alguien expresa con lucidez el amor a la literatura y a la música es Steiner. Es un texto que les alejará de la mediocridad de nuestra rutina política, nuestra política de albañal. Y si quieren ‘rematar’ con regusto repasen y digieran: ‘La barbarie de la ignorancia’. Un diálogo de Steiner con Antoine Spire. Prometí no hacer vanidad de mis lecturas. De lo bueno, poco. Hay más libros que me encantaría recomendar como ‘Analecta del reloj’, de José Lezema Lima. Microensayos completos del poeta cubano. No solo es el dueño de ‘Paradiso’, era un gran prosista lírico. Epílogo

Como colofón de lecturas no puedo eludir insinuar a ‘La muerte silba un blues’, de Gabriela Alemán. Ha tenido gran respaldo de crítica y reseñas. ¿Qué más puede razonar el Librero? Es un libro de madurez, el dominio de la arquitectura narrativa, su capacidad de recrear viejos acontecimientos y ponerlos en la actualidad con mejores argumentos. Si me pidieran elegir sus mejores narraciones, me quedaría con ‘Beatiful but dangerous’, ‘Venus in furs’ y ‘Al otro lado del espejo’. ‘Inés Aranda’, de Diego Cornejo Menacho, confirma al autor como una voz válida de nuestra literatura. Sigue en la línea de ‘Miércoles y estiércoles’, pero con más rabia. Uno termina de leer y tiene

que decir a “este país lo conozco y lo sufro. Al Marrano o Máximo Verdemales lo escucho y no lo soporto. Y a todos sus aúlicos. Vivo en “Pecueca”. Diego Cornejo ha hecho catarsis, escribiendo su ‘Ana Aranda’. El final no me gusta porque Aranda representa la libertad y el coraje y eso no se mata. No sé por qué me ha hecho recordar a ‘Sortiene Pereira’, de Tabucchi. Como ‘postre navideño’ yo regalaría con gusto, ‘Contrafactual’, de Ulises Estrella. Es el mejor texto poético de Ulises, la sencillez abruma, su retorno a su nido, a su querencia, me ha conmovido. Me quedo con todo su libro y no elijo sus partes. Es un libro redondo y emocionante su biografía lírica, además de que es un ‘ajuste de cuentas’ con su vida y su entorno humano. No puedo dejar de lamentar la muerte de José Sánchez Parga, Bruno Stornaiolo y Luis Romo Saltos. ¿Qué “culpa” tengo de haber sido vendedor y comprador de libros? Y amigo, por supuesto. Soy un testigo fiel de su calidad humana. Y hay tristeza por medio. En diciembre volveré a mis andanzas con el autor ecuatoriano. ¡Una alegre Navidad, por adelantado! Amén.

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protagonista

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Perfil ecuatoriano (Quito, 1954). Di°rigeEscritor la editorial Eskeletra. Dentro del cuento

ha publicado ‘Ocultas bocas de fuego’, ‘Un ángel entre los hombres’ y ‘Lo inútil de la felicidad’, y las novelas ‘Todo el sabor tropical’ y ‘El gesto del payaso’. Para marzo de 2015 espera lanzar una novela corta policial y continúa trabajando en su tercera novela.

RAMIRo ARIAS

Una puñalada placentera El ‘Concierto No.6 para piano en si bemol’, del gran Mozart, recorre cada rincón de la oficina de Ramiro Arias Barriga. Esa melodía parecería que hace eco en un alimentado librero, donde un primer vistazo da con diversos títulos del cubano Alejo Carpentier. “Me encanta la música clásica, eso de que calma y estimula es una gran verdad”, manifiesta confiado este amante de las partituras clásicas, quien confiesa que Vivaldi es su autor favorito. Estudioso del Derecho, consiguió su doctorado en Jurisprudencia. Por ley, le tocaría meterse de lleno en la abogacía, pero cuando se revela la palabra no hay norma que aguante. Por eso la lectura y la escritura han ganado terreno en su vida y, es tanta la pasión por los libros, que está de cabeza dirigiendo la Editorial Eskeletra. Bien lo describe Huilo Ruales: “librero congénito y editor kamikaze”. Ramiro Arias, evidenciando cierta nostalgia, decidió publicar una antología de cuentos bajo el nombre de ‘El Puñal marroquí’ (Eskeletra), donde aparecen aquellos textos con los que exploraba la palabra, aquellos trazos que rompían el vacío de una hoja en blanco antes de que llegue el nuevo milenio. Y, si bien asegura que por ahora la novela es prioridad, no descarta desembarcar nuevamente en el muelle del cuento algún día. “En la literatura, la materia prima es la palabra”, sostiene el escritor, quien afirma que: “No hay radicalidad, siempre existe

la posibilidad del cuento”. De hecho, indica que todavía los escribe aunque no los publique, pero que por ahora quiere “construir a través de la novela”. “García Márquez decía que escribir un cuento es como echar cemento sobre algo, mientras que una novela es construir ladrillo por ladrillo; por ahora quiero seguir como constructor”, comparte. Largo aliento

Cuando se revisa la docena de cuentos que conforman ‘El puñal marroquí’, se puede entender claramente por qué Ramiro Arias optó por la novela: la descripción en sus cuentos necesita más espacio pues él es un escritor de gran aliento. El ambiente donde se desenvuelven sus personajes no parece escrito, sino dibujado. Quizás, por eso sus seres marginales, sus amantes incautos, sus individuos obsesivos, son más verosímiles frente al lector. “Creo que la literatura es un todo, al igual que el cosmos del escritor. Cuando digo ‘cosmos’ me refiero a que el escritor posee un prisma por donde se refleja, donde siempre están pululando sus personajes que, en mi caso, son seres marginales y obsesivos que no encuentran la salida muchas veces”, explica. En su narrativa, estos personajes son llevados al límite, a una encrucijada, hacia el dolor. Es por eso que su literatura es más incisiva que un afilado bisturí y lacera mucho más que cualquier puñal.

AUtoR. Junto a su antología, ‘El puñal marroquí’, durante la charla.

hay venganzas que se permiten los escritores”. temas

Las ideas del amor y de la muerte son recurrentes en su narrativa. Este matrimonio temático representa todo un peligro, pero a quién no le gusta correr el riesgo frente al altar de la literatura. “No me parecen que seres tan extraños ahondan en mi obra. Son seres más comunes de lo que pensamos. Lo lindo de la lectura es que puede desmitificar, romper, que se planteen nuevas cosas. Lo que sucede es que vivimos ensimismados, dentro de una sociedad que hace que no miremos a quienes están en nuestro alrededor”, sostiene. De alguna u otra manera, el tema de la madre también es común –como un fantasma-. “Es muy cierto ese dicho popular que dice que ‘todos durante nueve meses tratamos de salir del vientre y tratamos toda una vida de volver a él’. La presencia de la madre resulta inevitable”, indica reflexivo. Si bien dice que dentro de la escritura “hay venganzas que se permiten los escritores”, la idea parricida no está en sus textos. Respetuoso de quienes lo anteceden, el autor ecuatoriano hace gui-

ños y alusiones a quienes admira. Por ejemplo, en el cuento ‘Un ángel entre los hombres’, toma a Johnny de ‘El perseguidor’, de Julio Cortázar, para reconstruir la figura y el ambiente del gran Charlie Parker, constituyéndose como un ejercicio metaliterario que tributa tanto al escritor argentino como al saxofonista estadounidense. Satisfacción

“Una antología siempre es caprichosa, sea que la escoja el propio antologado o que el compilador decida: el gusto de quien publica es el que predomina”, asiente, no sin dejar de manifestar que se siente “satisfecho porque están los cuentos que permiten parte de una obra que no circuló mucho, de la cual hay pocas ediciones”. Dice que siempre habrá una inconformidad al volver a leer algo escrito hace tiempo, pero sin desbocadas pretensiones, asegura que con el paso de los años se puede apreciar el perdurar: “Creo que un escritor serio debe pensar en la perennidad de su obra”. Por ahora, el narrador quiteño disfruta de la publicación de ‘El puñal marroquí’, pero esto no impide que continúe escribiendo su tercera novela, de la que no da fecha de presentación, pues “faltan más lecturas y relecturas, correcciones y más escritura”. (DVD) ddelatorre@lahora.com.ec

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diálogo

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‘La novela es un terreno de l DAMIÁN DE LA TORRE AyORA • Jeremías

Gamboa es toda una revelación dentro de la literatura peruana y de las letras en español. Con un libro de cuentos y una novela se ha ganado el respeto del Nobel Mario Vargas Llosa y el respaldo de la crítica Carmen Balcells. Pese a los elogios, el autor tiene el horizonte claro y no se declara triunfador. Es más, está seguro de que seguirá dando pelea, así como la dio trabajando de vendedor ambulante, o mientras se ‘quemaba las pestañas’ para mantener su beca en la Universidad de Lima (una de las universidades más caras del Perú), y de igual manera cuando no bajaba la guardia como periodista pasante, hasta que su trabajo en medios adquiría reconocimiento. El escritor tuvo su paso por Quito para participar en la primera edición del Festival LIT ‘Palabra de Ciudad’, celebrado en el Centro Cultural Benjamín Carrión, donde dio su taller ‘La tentación del fracaso’. En su estadía por Ecuador, a pocos días de que le entregaran el Premio ‘Tigre Juan’ de España por su novela ‘Contarlo todo’, Gamboa conversó con Revista Artes.

Se ha desempeñado como vendedor ambulante y guardia de seguridad, estudiaba duro para mantener una beca universitaria. Cual boxeador, ¿con ‘Contarlo todo’ quería también golpear a todo, noquear?

Hay una escena, casi al final del libro, donde el personaje se acerca a una estantería llena de libros y se pone a bailar como boxeador y comienza a golpearlos de manera imaginaria. Me gusta la asociación que propones, justamente porque la literatura te permite que un personaje se revele. Hay otro momento en el que Gabriel Lisboa (personaje central) es humillado y de pronto se nota las ganas de escribir como si se estuvieran repartiendo golpes, como que se busca una revancha. Y sí, la novela, en realidad, es una especie de revancha. Entonces, ¿escribe por revancha?

Sí, pero ojo: no como una revancha contra las personas. Si piensas así, te va mal. Puede ser una revancha contra lo que te tocó vivir. En mi caso tuve unos años adversos y ante eso tomas revancha. A mí me conmovió mucho esa idea de Naipaul acerca de la cadena de humillaciones, lo que me hizo pensar que hay gente con una realidad más jodida que la mía. Es así como el positivar empieza a salir a flote. Yo creo que la literatura es eso: positivar.

CYAN MAGENTA YELLOW BLACK

ESCRItoR. Previo a su entrevista con Revista Artes, en la biblioteca del Centro Cultural Benjamín Carrión.

Parecería que la rabia es un buen motor para positivar…

Cuando me decidí a escribir, me encontré con la biografía de Naipaul, ese hombre que renegó de su paso por Oxford, quien me ayudó a entender que las barreras de un escritor, las adversidades, los obstáculos te llevan a dos posiciones: al resentimiento o a la rabia creativa. Las dos cosas son violentas, pero el arte o la escritura son el lugar donde tú canalizas hacia algo creativo, afirmativo. Incluso si tu novela es pesimista, depresiva, estás planteando una voluntad, una afirmación. En una de sus conferencias contaba que Ribeyro, apenas un niño de unos 8 años, se disfrazaba de escritor. En su caso, ¿desde cuándo se planteó escribir?

Yo no sabía que quería ser escritor hasta los 20 años. Todo fue muy tardío. Hasta como lector fui tardío. Yo fui un niño que veía telenovelas, muy promedio en su clase. En la adolescencia era un pelado cualquiera de colegio nacional, que tenía una banda de rock y que vivía en una Lima jodida, llena de apagones y con Sendero

Luminoso metiendo bombas. Me sentía como alguien sin esperanzas. En serio, ¿nada lo esperanzaba?

Tenía la esperanza de conseguir un trabajo de cajero en un banco o que mi banda de rock colegial triunfe. Claro que eso no ocurrió y entré a la Universidad de Lima. ¿Pero antes se matriculó en la Universidad de San Marcos?

Así es, me inscribí en Historia. Pero ahí primaron los sueños de mi papá, quien quería que estudiara en una universidad privada para un mejor futuro. Lo que sucede es que en Perú, si sales de una universidad como la de Lima, como que tienes mayores oportunidades de empleo. Entonces mi papá, que es un ser muy extraño, quería que sea comunicador, lo cual es curiosísimo porque los padres buscan que seas abogado o médico. Quizás, quería que su hijo tenga una personalidad pública, conocida. ¿A lo Jaime bayly?

Mi papá tenía unos modelos parecidos

a los de Bayly, pero del primer Bayly, ese que no lo conoció América Latina, el jovencito que ponía en jaque a los políticos con preguntas muy serias. El Bayly de ahora, ese que monta todo un show, no creo que era su modelo, ni el mío. Sé que fue becado, pero ¿cuánto costó estudiar en la Universidad de Lima?

Al inicio desencajé con el mundo. El chico de barrio pobre estaba completamente en otro planeta. ¿Lo relegaron?

Yo me relegaba. Tuve la suerte de entrar a una facultad como la de Comunicaciones, que es la más hippie, con gente poco prejuiciosa. El principio fue arduo. En ese momento me repliego, que no quiere decir que sufrí. No me daba cuenta, pero desde ahí empezaba a ejercitar dos actividades esenciales del escritor: hablar consigo mismo y observar la vida como un gran espectáculo en el que no participas. ¿En esa época empieza su afición por leer?

Sí, en la universidad leí muchísimo.

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la humildad’ Cuando el carné de la biblioteca caducaba, prefería gastar mis pocos soles en libros, en vez de cervezas. ¿y qué obras compraba?

Por suerte, los mejores libros los encuentras en ediciones baratas. Así di con ‘Papá Goriot’, de Balzac, o con ‘La cartuja de Parma’ y ‘Rojo y negro’, de Stendhal, que fueron fundamentales para mí. De hecho, no tenía conciencia, pero ahora estoy seguro de que Stendhal fue fundamental en mi escritura, me enseñó el cómo escribir una novela gracias a su narrativa. hablando de narrativa, Vargas Llosa dice de Ud. que es “un escritor perfectamente dueño de sus medios expresivos, que sabe concentrarse en lo esencial, que es siempre contar una historia”. ¿Qué se siente ser la promesa literaria del Perú?

No sé si sea así. No creo en eso. Pues eso dicen…

Sí, pero son puras etiquetas. Eso de ‘el secreto mejor guardado del Perú’, ‘el niño malo de la literatura’ o ‘la promesa’ son cosas que no me creo. ¿Cómo definir entonces a ‘Contarlo todo’?

Es una historia juvenil. Tengo la impresión de que esta novela es mi estirada porque considero que mi libro de cuentos ‘Punto de fuga’ es como mi nacimiento. Con ‘Contarlo todo’ quise conocer los límites de la hiperlibertad. Me despaché como un vitalista puro. Ahora, no creo que vuelva a escribir algo así. ¿Cuánto de Gamboa hay en Lisboa?

El ciento por ciento.

¿Pero no es autobiográfico?

No. Es un ciento por ciento entendiendo que el personaje parte de quien escribe, pero no es tu copia. Al igual que Santiago Montero o Spanton. Uno construye personajes con dos grandes fuentes: con la gente que has conocido y, después, con la gente que conoces a través del arte, el cine, la literatura. Uno mezcla la realidad con esos personajes que te cautivan de los libros y las películas. Como dijo antes, su novela tiene un corte juvenil. A las puertas de cumplir 40 años, ¿siente envidia por alguna actitud de alguno de sus personajes?

Umm, no siento tanta envidia, más bien sería nostalgia. Creo que la literatura está muy bien resuelta en ese título de Proust de ‘En busca del tiempo perdido’. Con la literatura vuelves a vivir cosas que viviste o vives

CYAN MAGENTA YELLOW BLACK

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diálogo JEREMÍAS GAMboA

cosas que no te atreviste a vivir. Mira, hay cosas que yo no hice, pero Gabriel sí.

Volviendo a lo de las etiquetas, imagino que cuando lo entrevistan siempre incluyen a Vargas Llosa…

Sí, así es; pero a mí no me cansa para nada hablar de Vargas Llosa. Sabes qué me molestaría, que me pregunten siempre de un escritor que no me gusta, pero a él lo admiro y me encanta. Siempre hablo de él así no me pregunten. Entonces, ¿qué opina de esa etiqueta de que es ‘su padrino’? ¿Es ventajoso o peligroso ser ‘su ahijado’?

Ventajoso, sin duda; pero peligroso, también: eso depende de ti. Si te la crees, si te vuelves un vanidoso, estás jodido. Publicar un libro y creerse exitoso puede convertirte en un pelotudo. Mira, si lo que pasa ahora con mi literatura me hubiera ocurrido cuando tenía unos 22 años, seguramente hoy yo sería un idiota. A esa edad, por suerte, todo me costaba, no podía ni cerrar un cuento, me tropezaba tanto, había miedos… Justamente, esos tropiezos y miedos al escribir los abordó en su taller en Quito…

Sí y es lo que siempre le digo a la gente: todos nos equivocamos. Así que empiecen a equivocarse. Las novelas pasan de 500 a 200 páginas porque hay 300 pésimas páginas y tienes que irlas trabajando para llegar a las buenas. Cuesta escribir y siempre metes la pata, pero no puedes parar de escribir. La novela es un terreno de la humildad. La narrativa es el género impuro, que no está perfecto, necesariamente, y esas ventajas aproveché para escribir mi libro y es lo que doy en mis talleres. Le molestaría si lo empiezan a etiquetar como el ‘gurú de la literatura’…

Es que no soy eso. Lo que hago es radicalizar un poco lo que ya hizo Vargas Llosa con sus ensayos. Para mí, él es el escritor que empieza a revelarte la magia. Antes había la noción de que el escritor era un demiurgo que no revelaba sus secretos. Con Vargas Llosa sucede lo contrario, él es un gran democratizador de la escritura y te enseña todos los trucos. Por ejemplo, te enseña que el gran Flaubert se equivocó mucho para conseguir esa maravilla llamada ‘Madame Bovary’. En Vargas Llosa hay un magisterio, te enseña que ser escritor no es algo inalcanzable y eso es lo que yo busco en mis talleres. ¿Cuánto ayudó el periodismo en su escritura?

El periodismo me enseñó muchísimo. Por

ChARLA. Ameno y espontáneo, así se mostró el autor peruano durante la conversación.

ejemplo, intento atrapar al lector desde el primer párrafo, donde pones la vida. Soy alguien que intenta escribir una historia que desde el principio tenga tensión y que presente un lenguaje muy funcional y eso es herencia del periodismo. En fin, el periodismo es un gran laboratorio para aprender a contar una historia. Está trabajando en su nueva novela, ¿cómo va eso?

Va, va y va. Estará para cuando esté. Se trata de una novela más controlada, más adulta, algo más familiar, con menos personajes, quienes están ambientados en Lima y en los Andes. Pienso que ‘Contarlo todo’ es un libro que está de la puerta hacia afuera, mientras que en la novela que estoy trabajando se está de la puerta hacia adentro. ddelatorre@lahora.com.ec

Perfil

JEREMÍAS GAMboA ° Escritor peruano (Lima, 1975). Dejó el periodismo, oficio que ejerció en El Comercio de Lima, para meterse de lleno en la escritura. Producto de esa decisión ha publicado el libro de cuentos ‘Punto de fuga’ y la novela ‘Contarlo todo’, galardonada recientemente con el Premio Tigre Juan. Es pareja de la dramaturga Mariana de Althaus, con quien tiene un hijo, Octavio, de un mes, a quien bautizaron así recordando a Octavia de Cádiz, personaje de Bryce Echenique.

La novela, en realidad, es una especie de revancha”. El periodismo es un gran laboratorio para aprender a contar una historia”.

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biblioteca

Quito: de la palabra al cine oSWALDo PAZ y MIÑo J. • El

amor por la literatura y el cine, y viceversa, lo siento como pasiones espejo en mi ser, ya que de alguna manera lo que leo en las dos artes tiene que ver con aquello que soy, entre oscuridades y luces, y viceversa. Lector con tiempo limitado en la vida, que cree en el principio de que “Todo es mental”, tal cual proclama el Kybalyon entre las leyes herméticas del Universo que se cumplen inexorables. Quien haya leído el estupendo cuento ‘La carta inconclusa’, del escritor ecuatoriano Javier Vásconez, habrá captado que cuando escribo de la mente ya pienso en soledad, en ausencia, en melancolía, en desarraigo, en huidas, en cárceles que se abren para los disidentes y en celdas de manicomios que se usan en el abusivo y perverso acto de esconder a los que saben verdades que otros quieren no contar. Peligrosos son los locos en una ‘Ciudad de tiza, ciudad de lluvia’, una urbe que de tanta hipocresía se reinventa. En cada borrón y cuenta nueva hay otra creación. Del escritor al lector una interpretación. Nadie que bien lee, cuando comenta, copia. El leyente que lleva lo que captó de una obra literaria al cine es el autor de una obra, en versión propia, de la obra de otro en propia carne. De la pluma de Javier Vásconez, que en cuento autobiográfico nos legó ‘La carta inconclusa’, leída más de una vez, Christian Oquendo Sánchez propone, con poético y simbólico título, el documental ‘Ciudad de tiza, ciudad de lluvia’, que se presenta desde el próximo miércoles 3 de diciembre en la sala 4 de los Multicines del CCI, lo que sin duda es un aporte cultural a las fiestas que ya vive Quito, celebrando su fundación española, una página imborrable de la historia. Y es que

por algo se nos proclama ‘Ciudad de la Hispania en el Ande’. ‘Ciudad de tiza, ciudad de lluvia’, desde la perspectiva del documental, no deja de ser una tentación urgente. Quedan pocos días para mirar el turno de la palabra que se le ha concedido al cineasta Oquendo para explicar el cuento a su aire y arte. Difícil tarea, sin duda, la de desnudar lo que arropado en la imaginación viene. El cine tiene por encanto ser revelador y generador de emociones y sensaciones que en la literatura se apuran en mayor tiempo y en ritmos muy personales. El documental no permite muchas licencias. Compactar las luces y las sombras de una ciudad de dos caras, que atormenta la vida de una mujer sin par implica un atrevimiento que se debe tomar en cuenta en un medio como el nuestro, en el que el arte cinematográfico pasa por la anécdota, de mirar de vez en cuando algo de valía que no sea puramente comercial. Y es que: “En esa ciudad, pequeña y provinciana, las personas suelen tener un aire culpable y rencoroso. ¿Cómo no estar entonces podridos? ¿Cómo ha logrado usted escapar de esa condena, Anita? Si la culpa es como una enfermedad contagiosa, cuyo germen quizá se origine dentro del mismo útero de nuestras blandas, espirituales y bondadosas madres, ¿cómo se las arregló para seguir viviendo? ¿Y qué hizo para andar libremente por esas calles tan suyas, Anita?: si ahora saliera a dar un paseo no podría reconocerlas. Porque, todo hay que decirlo, también yo quise creer —fue un pensamiento pasajero— que si Ana La Torera iba vestida con esos encajes y esas medias rojas era por-

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LoS MÁS VENDIDoS

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ECUADoR

Paulo Coelho (Grijalbo). ° Adulterio, ° Ecuador, Pete Oxford y Renee Bish

(Dinediciones).

° El teorema Katherine, John Green (Nube

de Tinta). ° Alianza PAIS o la reinvención del poder, Pablo Dávalos (Desde Abajo). FUENTE: LIBRI MUNDI

° Bajo la misma estrella, John Green (Nube de Tinta). ° Los 11 poderes del líder, Jorge baldano (Conecta). ° La analfabeta que era un genio de los números, Jonas Jonasson (Salamandra). ° Cincuenta sombras de Grey, E. L. James (Alfaguara). ARGENtINA

ESCRItoR. El cuento ‘La carta inconclusa’, de Javier Vásconez, es llevado al cine por Christian Oquendo Sánchez.

Datos biográficos

Christian oquendo Sánchez

en Quito el 26 de marzo de 1975. Es Licencia°doNace en Antropología por la PUCE de Quito, magíster

en Comunicación y Cultura por la Universidad de York en Toronto, Canadá, y actualmente postula como candidato doctoral en dicha Universidad en el programa de Comunicación y Cultura. Es además asistente de la cátedra ‘Introducción a los estudios de la Comunicación’, consultor en análisis de la Comunicación; editorialista de diario LA HORA y consultor de proyectos web: www.radiovision.com.ec Autor de los libros ‘Las culturas en diálogo con la TV. Niños y consumo mediático en la ciudad de Quito’ y ‘Comunicar es más que persuadir’.

que estaba loca”. (Javier Vásconez) Comunicación en 3 actos producciones convoca a la presentación del documental ‘Ciudad de tiza, ciudad de lluvia’, de Christian Oquendo S., queda usted invitado como yo: es mi oficio el vocear cultura, que todo pasa por saber leer. opymj2008@gmail.com

° Jasy - Trilogía del Perdón 1, florencia bonelli (Suma). Paulo Coelho (Grijalbo). ° Adulterio, ° Ciudades de papel, John Green (Nube de Tinta). ° La magia de la vida, de Viviana Rivero (Emece). FUENTE: GRUPO ILHSA

CoLoMbIA

° Paranormal Colombia, Mario Mendoza (Planeta).

° El último mohicano, James fenimore

(Monserrate). ° La oculta, héctor Abad, (Pengüin Random). ° Trilogía de la ocupación, Patrick Modiano (Anagrama). FUENTE: LIBRERíA NACIONAL

ESPAÑA

° La música del silencio, Patrick Rothfuss (Plaza & Janés). ° El impostor, Javier Cercas (Random House). ° Mi color favorito es verte, Pilar Eyre (Planeta). ° Milena o el fémur más bello del mundo, Jorge Zepeda (Planeta). FUENTE: CASA DEL LIBRO

MéxICo

Paulo Coelho (Grijalbo). ° Adulterio, ° The maze runner: Correr o morir, James

Dashner (Vergara y Rivas Editoras). ° The maze runner 2: Prueba de fuego, James Dashner (Vergara y Rivas Editoras). ° The maze runner 3: La cura mortal, James Dashner (Vergara y Rivas Editoras). FUENTE: LIBRERíA GANDHI

Nota: listado de libros de ficción de EFE, excepto Ecuador.

VItRINA DE LIbRoS EL SEÑoR DE LoS CUENtoS II fausto Ramos

Este título, con el sumario ‘Crónicas fantásticas del equinoccio’, es la segunda entrega del autor ambateño en el género narrativo mágico-ecuatorial, que ofrece relatos acerca del Ecuador profundo que habita en los pueblos y su gente. El libro se compone de 14 relatos y se añaden descripciones de las referencias turísticas de la obra como el volcán Cotopaxi, la playa de Ayangue, el Valle del Chota, entre otras. RAMPI EDITORIAL

F RoCINANtE

El número 73 de esta revista ecuatoriana, correspondiente al mes de noviembre, viene acompañado con la novela ‘Primer amor’, del gran escritor ruso Iván Turguenev, como el libro del mes. La revista incluye entre sus novedades un comentario sobre el escritor francés Patrick Modiano, Premio Nobel de Literatura 2014, un perfil de Bruno Sáenz, poeta y académico ecuatoriano, entre otros. CAMPAÑA EUGENIO ESPEJO

Director (e): Francisco Vivanco Riofrío Editor: Agustín Garcells Cordón Redactor: Damián de la Torre Ayora Diseño: Guillermo Sánchez B. Marcelo Mejía Composición electrónica: Pantone Impresiones Edita: Editorial Minotauro S.A. Correspondencia: Planta Diario La Hora Av. Galo Plaza N62-08 y Nazaret fax: 247-6085 casilla 17-17-243 CCI cultura@lahora.com.ec Quito, Ecuador

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bambalinas

PELÍCULA. Por ‘El graduado’ recibió el Óscar, el Globo de Oro y el Bafta a Mejor director en 1967.

MIkE NIChoLS

Una vida extraordinaria

RICARDo SEGREDA • La muerte de Mike Ni- el de Mike Nichols. A pesar de su intenchols cierra la cortina de una vida y una ción de estudiar medicina, él se involucró carrera extraordinarias, tanto personal en el teatro, que lo llevó al éxito como cocomo profesionalmente. También es la mediante y luego director. En 1965, el infame magnate de cine conclusión de un capítulo en la historia de Hollywood que se inició en los 60’, cuan- Jack Warner, se arriesgó en invitar a Nido los estudios de cine corrían el riesgo de chols, en lugar de un veterano cineasta, para adaptar a la pantalla la polémica perder su audiencia. Había enormes convulsiones en la so- obra de teatro ‘¿Quién teme a Virginia ciedad norteamericana, con nuevos mo- Woolf? y le dio libertad total. Para audiencias populares, la expevimientos por los derechos civiles para las riencia fue reveladora. Nichols minorías y para las mujeres, y una presentó a famosas estrellas actitud más crítica hacia la política El DATO como Elizabeth Taylor y Richard exterior norteamericana. También Burton en una película con una era el comienzo de la revolución seFue candidato a puesta en escena que se asemejaxual. los Óscar en cuatro oca- ba a las de los directores francePara que Hollywood retuviera otras siones: 1993, la popularidad que alguna vez tuvo Mejor película, ses de la ‘nueva ola’, como Jean ‘Lo que queda Luc Godard y Agnes Varda. La con el público, las películas ten- del día’; 1988, director, película también desafió a los drían que cambiar y estar más en Mejor ‘Armas de censores con diálogo gráfico soarmonía con los cambios en la so- mujer’; 1983, director, ciedad. Aquí es donde Mike Nichols Mejor ‘Silkwood’; 1966, bre sexo. director, Sin embargo, fue su siguiente hizo su entrada y estaba bien prepa- Mejor ‘¿Quién teme a rado para ello en muchos sentidos. Virginia Woolf?’. película ‘El graduado’, con Dustin Hoffman y Anne Bancroft, la que Tomemos, por ejemplo, sus orímarcó el fin del viejo Hollywood genes, un fuego cruzado de conflictos políticos y culturales. Nichols nació de moralidad conservadora. El tema de en Berlín y su nombre era Mikhail Igor este filme sobre cómo un joven, recién Peschkowsky, hijo de un acaudalado ruso graduado de la universidad, comenzó a que huyó a Alemania después de la Revo- reevaluar los valores de su cultura burlución de 1917. Sin embargo, su madre era guesa, hizo una conexión inmediata con la hija del influyente anarquista Gustav el movimiento contracultural que surgió durante la guerra de Vietnam. Landauer. Así, resultó natural que sus dos pelícuHuyendo del nazismo, la familia se trasladó a los EE. UU., donde Mikhail las siguientes, ‘Catch 22’ y ‘ConocimienIgor Peschkowsky cambió su nombre por to carnal’ presentaran un análisis crítico

CINEAStA. Nació en un Berlín ya conflictivo (1931) que su familia abandonaría ocho años después, al comienzo de la Segunda Guerra Mundial, para establecerse en EE. UU.

sobre la actitud norteamericana hacia la guerra y el sexismo. Después de la última película, sin embargo, la contracultura retrocedió y un nuevo conservadurismo comenzó a emerger. Luego, Nichols volvió al teatro antes de experimentar un nuevo éxito en la década de los 80’ con películas como ‘Silkwood’, una poderosa crítica de la industria de la energía nuclear. Sin embargo, en ese momento, la puesta en escena de Nichols se había vuelto mucho más modesta y convencional. El

humor experimental de los 60’ había terminado. No obstante, su brillantez como director de actores, por lo que fue alabado desde el principio de su carrera tanto en teatro como en cine, continuó, especialmente en su obra maestra de 2004 con Julia Roberts y Clive Owen en ‘Closer’. Y al final, todas sus películas, incluso sus comedias, evidenciaron una grave preocupación por la condición humana. En una época en la que predomina la frivolidad en el cine, se le extrañará. rick.segreda@gmail.com

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Ecuador, domingo 30 de noviembre de 2014