Artes 05 de diciembre de 2010

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>>LAUREADA. Ana

María Matute, siempre fiel a la escritura.

>> 3 >>TEATRO. Cac-

tus Azul apuesta por la utopía. >> 2

Ecuador, domingo 05 de diciembre de 2010

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‘Hay otras opciones de vida’ La cineasta española Montse Pujantell reflexiona sobre la identidad de género.

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promotores

Ecuador, domingo 5 de diciembre de 2010

Siembra ‘Cactus’ y cosecha maíz TEATRO. Variadas funciones entretienen al público que se da cita en cada presentación del grupo Cactus Azul.

REDACCIÓN ARTES • Hace 10 años aparecía nacional de teatro para niños. un centro cultural en el sector de la RumiAlrededor de 75 eventos fueron proñahui al norte de Quito. Luana Chóez fue gramados, entre presentaciones teatrales la mentalizadora de aquel espacio. Ella –con funciones escolares y familiares–, viajó al exterior para continuar con sus encuentros académicos, talleres y capacitaciones. estudios, pero la idea no se esfumaría.

En esta edición, el Festival cuenta con Quienes quedaron formaron Cacla participación de compañías teatus Azul, “una organización que trales de Argentina, Bolivia, Brasil, apuesta por la utopía de gestionar EL DATO Colombia, Ecuador, España y Urula cultura y la presentación de esguay. pectáculos teatrales para niños y Quito, El encuentro empezó el 20 de adultos, explorando propuestas in- Esmeraldas, y noviembre y culmina el 8 de didependientes”, según afirma Palo- Otavalo Riobamba acoma Dávila, coordinadora ejecutiva. gieron a los tea- ciembre. treros.

Paloma Dávila considera que el En la actualidad, Cactus Azul evento ha crecido con el tiempo y se ubica en el Valle de Tumbaco.

Su sala de teatro no es usada sola- TOME NOTA cuenta con mayor apoyo: “No hay que desmerecer el apoyo del Mimente por la organización, sino que nisterio de Cultura, el mismo que acoge a otros proyectos y grupos En diciembre se teatrales para que ensayen y pre- convocará a los ha hecho crecer al Festival, aunque grupos teatrales falta mucho por hacer”, comentó. senten sus trabajos. para participar Ella opina que el sector cultural Las artes escénicas no son las en ‘Guaguas de maíz’ 2011. Para únicas manifestaciones que rea- mayor informa- y artístico es vulnerable y necesita comunicar- una mayor apertura por parte de lizan. Por medio de un convenio ción se vía telefónica: las autoridades gubernamentales, con ‘Ochoymedio’ se proyectan las (593) (2) películas de Eurocine, de manera 2380731, Quito. al igual que del sector privado.

Cactus Azul apuesta por un progratuita. Además, se organizan actividades que fomentan la oralidad de los ceso que vea a los niños como espectadoniños a través de narraciones de cuentos. res, construyendo un público sensible.

En un inicio, las presentaciones durante el Festival fueron de manera itineFestival Por sexta ocasión son los organizadores rante. Dávila opina que esa experiencia de ‘Guaguas de maíz’, un encuentro inter- fue pésima: “Si bien se puede trabajar en

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Selección ° ‘Guaguas de Maíz’ crece cada año, por tal razón las bases de participación son cada vez

más estrictas.

“Nos hemos hecho bien rígidos. Las compañías deben tener experiencia en el trabajo teatral con niños y proyectos claros. La propuesta debe tener una poética que debe centrarse en el espectador”, afirmó Dávila.

La proyección a futuro es cada vez mayor por parte de la Fundación, que se exige día a día por “respeto a quien se debe: el público”, recalcó.

sitios abiertos, no es lo mismo disfrutar una presentación en una sala de teatro”, expresó.

En la actualidad, espacios como el Teatro Variedades, Mundo Juvenil, Teatro México, entre otros, son los sitios de actuación.

En 2009 realizaron 35 funciones, este año ascendieron a 56.

‘Por abonar’

Paloma Dávila manifestó que si bien varias entidades como el Ministerio de Cultura, el Municipio de Quito, la Embajada española y otras instituciones colaboran con el evento, falta un mayor apoyo.

Dávila comentó que se acercaron al

Festival ‘Guaguas de Maíz’ Paticipantes

Nacionales:

° ‘Los Saltimbanquis’, Quito. ° ‘Fundación Círculo’, Quito. ° La Muralla’, Puyo. ° ‘Clowdestinos’, Cuenca. ° ‘La Rana Sabia’, Quito. ° ‘Sarao’, Guayaquil. ° ‘Lunasol’, Quito. ° ‘Teatro Barojo’, Cuenca.

Extranjeros:

° ‘Paralamano’, Bolivia. ° ‘Teatro Comunidad’, Colombia. ° ‘Ensemble Hispánico Numen, España. ° ‘Los Cucas’, Uruguay. ° ‘Mandrágora Circo’, Argentina.

Ministerio de Educación y su respuesta ha sido totalmente “apática”.

“Ni siquiera le pedimos presupuesto, tan solo un aval para que los maestros puedan asistir a nuestros talleres, pero nadie nos recibe”, agregó.

Ciertas embajadas colaboran con parte de los gastos, sobre todo el traslado de los artistas, pero el hospedaje y los gastos de logística, prácticamente en su totalidad, son cubiertos por la Fundación. ddelatorre@lahora.com.ec

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laureados

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Libre, moderna y rebelde

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ANA MARÍA MATUTE

La escritora española Ana María Matute (Barcelona, 1925) obtuvo un galardón que se ha mostrado bastante esquivo para el sexo femenino: el Premio Cervantes de Literatura 2010. Vale destacar que solo dos mujeres lo habían alcanzado anteriormente: la filósofa española María Zambrano, en 1988, y la poeta y escritora cubana Dulce María Loynaz, en 1992.

El balance de los premiados con el ‘Cervantes’ desde su creación en 1976 es abrumadoramente favorable a los hombres, que lo han obtenido en 33 ocasiones.

En otros premios, aunque la diferencia sigue siendo ostensible no es tan marcado, como por ejemplo el Príncipe de Asturias de las Letras que entre 33 ganadores 6 son mujeres o el Nobel de Literatura con 12 mujeres desde 1901, de ellas 6 en los últimos 36 años.

Pero el Cervantes de Ana María Matute no se trata ni mucho menos de una simple concesión feminista. La también conocida como ‘Dama de la fábula’ o la ‘maga del bosque’ –como a ella misma le gusta llamarse– ha cargado con el único premio que le quedaba por recibir en la literatura castellana, lo cual dice mucho de su aval.

Para obtener este galardón, Matute –una eterna candidata al Premio Cervantes– tuvo que superar a figuras de la talla

REDACCIÓN ARTES-AGENCIAS •

El sufrimiento me ha marcado la cara, pero también la risa me ha dejado arrugas”.

Estar con los débiles era ser de izquierdas, ahora no se sabe”.

Parezco tenebrosa porque hablo del dolor, pero soy alegre”.

A los niños les están quitando la capacidad de imaginar”.

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de sus compatriotas Juan Goytisolo, José Manuel Caballero Bonald, Arturo PérezReverte, Francisco Nieva, Javier Marías y Luis Mateo Díez; el chileno Nicanor Parra, el argentino Ricardo Piglia, la colombiana Laura Restrepo y el mexicano Fernando del Paso.

Su obra

Libre, moderna y rebelde, cultivando temas que la sitúan siempre al ‘margen’: injusticia, incomunicación, medioevo, guerra y postguerra, ha tejido una serie de obras imprescindibles como las laureadas Los soldados lloran de noche, Premio Fastenrath de la Real Academia Española; Pequeño teatro, Premio Planeta; Los hijos muertos, Premio de la Crítica 1958 y Premio Nacional de Literatura 1959; Primera memoria, Premio Nadal (primer libro de ESCRITORA. Es una de las principales representantes del relato contemporáneo y de la literatura su trilogía titulada Los mercaderes); y Olvi- infantil y juvenil. dado Rey Gudú que le valió el Premio de RNE Ojo Crítico Especial 1996, EL DATO La escritora estuvo casada durante Específicamente del libro ‘Primera meentre otras.

11 años (1952-1963) con el escritor Eu- moria’, el preferido del autor de La fiesta También creadora de cuentos genio de Goicochea, quien es el padre del chivo, dijo que “la descripción de ese Por la novela ‘Los para niños, mereció por Sólo un pie Abel’, que fue de su vástago Juan Pablo (1954) y del personaje que es la abuela, es una de las del descalzo el Premio Nacional de Lite- finalista cosas más bellas que se han escrito en la Premio Nadal en que se separó, pero que por la legislaratura Infantil de España y el Pre- 1947, Matute ción española de aquella época perdió literatura en nuestra lengua”. empezó a ser mio Nacional de Literatura Infantil conocida. Hoy la custodia de su hijo a quien no pudo Por su parte, Víctor García de la Consus obras ya han ver durante años.

Lazarillo por El polizón de Ulises. cha, director de la Real Academia de la sido traducidas a Para ella la infancia “es todo y más de 23 idioQuizás, sobre esa etapa tormen- Lengua Española, aseguró que la vida de nos marca a todos de una manera mas. tosa de su vida, son estas palabras Ana María Matute “es muy premiable y tremenda”. También ha dicho que pronunciadas en una entrevista: merece un reconocimiento. Ha sido una “el mundo está tan desquiciado hoy como “Todos los grandes sentimientos son una vida dedicada a las letras en medio de cuando tenía 14 años. Las formas cam- equivocación, pero es lo que nos hace hu- muchas dificultades, pero siempre fue fiel bian, pero no el egoísmo y la intolerancia. manos: vivan las equivocaciones de ese a la escritura”.

Todo eso es igual que cuando empecé a tipo: enamorarse, amar, tener hijos, todo Precisamente, García de la Concha fue vivir”. aquello que conlleva sentimiento y nos el inductor de la entrada de la hoy Premio complica la vida. Incluso a esos que todo Cervantes a la Real Academia de la LenLa mujer lo calculan, cuando menos lo imaginan gua Española, donde desde 1998 ocupa el En una entrevista concedida el 19 de no- vienen y les pegan una torta y los tumban. sillón ‘K’, siendo la tercera académica en viembre en su casa de Barcelona, declaró: La vida es también una gran equivocación casi tres siglos de la institución.

Entrevistada por aquellos días señaló “Empecé a escribir a los 5 años, y además maravillosa”. guardo las ilustraciones que yo misma cáusticamente: “No soy partidaria de eso hacía para los relatos”.

Repercusión de la cuota, pero sí estoy convencida de A sus 85 años, ha confesado: “Una de El escritor peruano Mario Vargas Llosa, que hay muchas mujeres fuera de la Acalas cosas que más me gustan es dibujar Premio Nobel de Literatura 2010, un ad- demia que son más importantes que algucon lápices de colores, que continuamen- mirador público de Matute, dijo que “ella nos señores que están dentro: no señalo a te me están regalando y que traen a mi merecía haber recibido ese premio hace nadie, es del domino público. ¿Cómo no memoria el olor a la madera y de aquella mucho tiempo” pues su obra es “sin nin- entraron Rosa Chacel, María Zambrano, infancia, pero hoy ni las manos ni la vista guna duda una de las más ricas de la lite- otras?”. me permiten continuar dibujando”. ratura contemporánea”. agusting@lahora.com.ec

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galería

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Embajadores culturales Ecuador tuvo una destacada participación en la Expo Malasia 2010, un encuentro que reúne a artistas de diferentes nacionalidades en el continente asiático.

La delegación estuvo conformada por los imbabureños José Bastidas y Salomé Lalama, la lojana Alba Lucía Erazo, la cuencana María Augusta Fernández de Córdova, la quiteña Elizabeth Taipe y el chimboracense Salvador Bacon.

Los integrantes, al provenir de diferentes regiones del país, presentaron una muestra diversa que tuvo gran acogida en Kuala Lumpur.

“Nuestro puesto fue una novedad. Llamamos la atención por la vitalidad y energía de la obra ecuatoriana presentada”, manifestó Fernández de Córdova.

Igual criterio comparte José Bastidas: “El arte ecuatoriano no pide favor por su importancia, somos una potencia cultural y por ellos fuimos el ‘stand’ más visitado”, comentó.

REDACCIÓN ARTES •

‘NIÑA CON TOCADO DE HOJAS’, MARÍA AUGUSTA

‘PAISAJE MARINO’, ALBA LUCÍA ERAZO.

‘CARNAVAL DE GUAMOTE’, SALVADOR BACON.

‘ORITOS’, ELIZABETH TAIPE.

“Existe una satisfacción al reflejar las vivencias del Ecuador. Las manifestaciones artísticas son la mejor forma de darnos a conocer”, aseveró Elizabeth Taipe.

La muestra colectiva no fue solo una plaza de exhibición, representó un espacio de aprendizaje y de integración.

“El intercambiar nuestras obras con artistas extranjeros es un incentivo que nos permite tener una mayor visión del arte moderno”, afirmó Salvador Bacon.

Por su parte, Alba Lucía Erazo indicó que entre los artistas ecuatorianos existió unidad: “Nos acoplamos muy bien, nos apoyamos y formamos un

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verdadero grupo de amigos”.

Las cuatro mujeres ya habían tenido oportunidad de presentar su obra en Egipto, pero al integrarse Bacon y Bastidas han consolidado un grupo más fuerte y variado para futuras exposiciones.

“Es más fácil conseguir los objetivos en equipo, el trabajo colectivo enriquece más que los logros individuales”, aseveró Salomé Lalama.

En su viaje, los artistas dejaron en claro que “la unión hace la fuerza” y esto es válido no solo en las manifestaciones artísticas sino en todas las actividades. ddelatorre@lahora.com.ec

‘MÁGICO II’, SALOMÉ LALAMA.

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protagonista

Este sistema nos absorbe y nos construye de una manera terrible, simplemente para ser objetos de producción y consumo”.

MONTSE PUJANTELL, CINEASTA ESPAÑOLA

Datos biográficos MONTSE PUJANTELL

Nació en Igualada (España), 1963. Realizó estudios de filosofía, guión y dirección cinematográficas y edición. Pertenece a la Asociación Cultural Banda Visual dedicada a la educación en comunicación, realización y difusión de documentales sociales.

Entre sus trabajos se destacan ‘En juego’ y ‘Una cuestión de imagen’, entre otros. ‘Guerriller@s’ fue galardonada en el Festival Internacional de Cine Lésbico, Gay y Transexual de Madrid y en el Festival Internacional de Cinema Gay y Lésbico de Barcelona, en España.

PROPUESTA. Sus documentales se centran en temáticas sociales y han sido reconocidos en festivales internacionales.

MONTSE PUJANTELL

Debate sin límites

REDACCIÓN ARTES • Su

trabajo se centra en mostrar otras alternativas. Su prioridad es dar voz a personas y grupos que son marginados. Sus documentales, simplemente, son humanizantes.

Montse Pujantell fue una invitada de honor en el Festival de Cine GLBT ‘El lugar sin límites’, que por octava ocasión se realizó en Ecuador.

Ella presentó su documental ‘Guerriller@s’ donde realiza una reflexión sobre la identidad de género.

¿Siente que Ecuador es un país más conservador que España?

Estoy sorprendida de la cantidad de gente que está trabajando aquí en estas luchas.

Pensé que era un país mucho más conservador. No lo tengo claro en muchos sectores, pero creo que la lucha aquí es muy potente. No me parece tan conservador.

Estoy encantada por el trabajo que se hace sobre estos temas aquí.

Entonces, ¿la acogida del público fue positiva?

La gente se va abriendo. Hay gente que encaja en el mundo hétero y también está muy interesada y se da cuenta de la importancia de abrir un poco el género. Hicimos un foro con chicas de 15 años que eran de una escuela tradicional y me sorprendió que las escuelas estuvieran dispuestas a que las niñas vinieran y participaran en un foro de temática GLBT. Me pareció

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increíble pues en ciudades grandes como Madrid y Barcelona pasan estas cosas, pero yo no sé si sucede en pueblos de España, porque hay como un miedo. La gente se preocupa en qué les irán a contar.

¿Cómo vive su trabajo con grupos vulnerables a través de la Asociación Cultural Banda Visual?

Es el poder dar voz a los colectivos y personas que se encuentran en circunstancias más marginales y con mayores problemas.

Por ejemplo, en Colombia trabajamos con entidades de ahí y ellos ya seleccionan a jóvenes de distintos movimientos sociales para que ellos puedan transmitir a su gente los conocimientos que adquieren.

Lo importante es que tengan voz. Ahora es muy fácil, puedes abrir un blog en Internet y puedes decir muchas cosas como ¡yo existo!

Algunas historias tienen mayor alcance desde la ficción. ¿Ha pensado incursionar en ese terreno?

El lenguaje definitivamente está cambiando. Con el currículo que me está dando ‘Guerriller@s’ voy a pedir ayuda y subvenciones. Buscar auspicios para dar ese salto que es más grande. El mundo hétero necesita cambiar la mentalidad. Entender que sexo y género no son lo mismo y hay que separarlos. Entender cómo están construidos para poder ‘deconstruirlos’, y

no es tan complicado como parece. Lo que se necesita es medios.

En su documental ‘En juego’ plantea a los videojuegos como una posibilidad creativa y educativa. ¿Es posible aquello?

Es el lenguaje que utilizan los jóvenes.

Con tres años un niño maneja un videojuego. El problema, como siempre, es que las herramientas para construirlos están en manos de tres o cuatro corporaciones. Los videojuegos están hechos desde un lado y lo que hacen es manipular. Cada vez hay más conciencia de esto. Uno de los personajes que sale en ‘Guerriller@s’ es un teórico del videojuego y está haciendo trabajos muy buenos en la universidad donde habla sobre las posibilidades para empezar a ver videojuegos educativos, incluso que podrían aportar a estas temáticas. A través de esto se puede romper los clásicos modelos: ¿Por qué siempre los protagonistas son héroes y las mujeres, Barbies?

Usted maneja varias temáticas sociales en sus documentales. ¿Existe un mensaje común en sus trabajos?

Simplemente es dar a conocer realidades distintas. Si es posible, aportar a que la gente tenga menos prejuicios. Si con cada trabajo consigo que alguien se abra un poco yo quedo satisfecha. Intento dar un mensaje de que hay otras opciones de vida y que este sistema nos absorbe y nos construye de una manera terrible, simple-

mente para ser objetos de producción y consumo. Hay más posibilidades. ¿Qué sensación le genera el que sus trabajos sean premiados?

Te aseguro que estoy sorprendida. Siempre se dice esto, pero es que yo no veía a ‘Guerriller@s’ como un documental con premios. Sí hay cosas emotivas por la espontaneidad de los personajes que participan. Te comento que han empezado a proyectarlo en festivales de temática no gay. Se está proyectando en Uruguay y en Chile. Creo que ya estamos preparados para abordar estos temas. Es una apertura de género que nos conviene a todos. ¿Tiene algún proyecto en camino?

Quiero hacer un proyecto aquí (Ecuador), en Argentina y en Chile. Es sobre ‘intersex’. Me preocupa el tema médico y legal de cómo se está abordando este tema. Según los datos que tengo, que aún no he contrastado, una de cada 2.500 personas es intersexual. Los médicos están tratando de resolver este asunto. Si pueden operar a un recién nacido lo hacen. Pero, ¿quién puede decidir sobre que género va a querer? Y si esa persona no quiere el sexo que le escogieron va estar marcada por cicatrices. Es un tema del que hay que intentar hablar. Aquí hay gente que está muy implicada en esto y espero regresar. ddelatorre@lahora.com.ec

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biblioteca

Misterios de la corrida Siete años llevamos de vocear lecturas, más de 400 libros leídos han sido reseñados en forma de ensayo y propuestos con oportunidad semana a semana. Es así que primero y en fiestas similares, las de Quito y las taurinas, ofrecimos el tomo Filosofía de las corridas de toros’, pensamiento de fondo sobre un tema controversial y maravilloso: la tauromaquia.

Ahora de Francis Zumbiehl, recomendamos la obra El discurso de la corrida, publicada por ediciones Bellaterra de Barcelona, un texto que ha de integrar vuestra dehesa librera y para vuestra colección literaria y filosófica sobre el arte que tanto amaron Goya, Picasso, Rafael Alberti y que ama Mario Vargas Llosa, quien dice al respecto: No todos tienen por qué sentir y entender los toros, como no todos los seres humanos comprenden la poesía, la música, la pintura, y gozan con ellas. Es perfectamente legítimo que así sea, puesto que el rasgo primordial de la existencia es que seamos diferentes, que a unos exalte, alegre y emocione lo que a otros aburre, desmoraliza y entristece. Entre todas las artes, acaso la más difícil de explicar racionalmente sean las corridas de toros, una fiesta que no conquista jamás, en primer término, la inteligencia y la razón, sino, las emociones y las sensaciones, esa facultad de percibir lo inefable, lo innominado, que fraguan la sensibilidad y la intuición, exactamente como ocurre con la poesía o la música. La literatura puede llegar a ser explicada e inculcada gracias a la enseñanza y el estudio. Los toros, no. El conocimiento requiere, en ellos, un terreno espiritual previamente abonado. Las corridas de

OSWALDO PAZ Y MIÑO J. •

BEMOLES

¿Fiesta cultural?

toros no tienen por qué entusiasmar a todo el mundo; ellas requieren de una predisposición anímica, que sin duda tiene ver con la tradición, y la cultura del medio en que se nace y se vive, pero, acaso sobre todo, con propensiones y rasgos psicológicos y emotivos particulares de cada individuo.

(Pág. 97. ‘Sentimiento del toreo’, Marginal Tusquets).

El discurso de la corrida ha de ser leído entonces, por quienes tengan capacidad para conocer, amar y defender, con sabidurías y nutriciones mentales, la fiesta brava, en contraste con la gran mayoría de los que la atacan, los ‘anti’ que, sin otros respaldos que los insultos y la inopia simplona y efectista, arremeten rabiosos.

La plaza de toros es el escenario lleno de gente, alegre y tensa, lista para mirar la corrida que enfrenta a dos seres y a un destino incierto, donde los dos salen a jugarse la vida y cada uno en su especie es dueño de inteligencia, arte, fuerza, capacidad de engaño y de sorpresa. Ellos se han prometido pelear limpio, dentro de las reglas universalmente establecidas.

El uno lleva las armas puestas todo el tiempo, puede matar al rival en cualquier instante, esa es la regla. El otro tiene solo

Biografía

François Zumbiehl Catedrático de letras clásicas y doctor en Antropología, ha sido consejero cultural en la Embajada de Francia y, más recientemente, director adjunto de la Casa de Velázquez en Madrid. Es actualmente director de cultura en la organización internacional Unión Latina. Ha publicado en España y en Francia varios libros dedicados a la intimidad artística de los toreros, como ‘La voz del toreo’ (Alianza editorial) o ‘Manolete’ (Autrement), autobiografía novelada del Califa.

los minutos finales para hacerlo, para ganar o perder, o no morir.

‘El discurso de la corrida’ tiene misterios. Descúbralos y, enterado, opine, que atacar o defender sin fundamento es trabajo fácil y estéril. cpaz@andinanet.net

Javier Vásconez El escritor ecuatoriano publicó hace pocos días su nueva novela ‘La piel del miedo’, que da voz a Jorge Villamar, personaje principal, quien sufre de epilepsia.

Muchas historias se relacionan entre sí y son parte de la vida y del recuerdo del protagonista donde se menciona la complicada relación con su padre, el contacto con su madre y hermana, una historia de amor y otra de amistad. Con esta obra Vásconez ratifica su talento y rigor en la narrativa. SEIX BARRAL

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Todo esfuerzo es válido y mucho más si se refiere a la gestión cultural y artística, sobre todo en un país como Ecuador donde su impulso aún es deficitario.

Dentro de este contexto, vale entonces destacar que el parque Itchimbía fue la sede de la Feria Internacional del Libro en Quito, del 19 al 27 de noviembre.

Si bien talleres, conciertos, conversatorios, presentaciones de libros, lecturas y otras actividades fueron la parte positiva del encuentro, no se puede pasar por alto ciertos aspectos que deben mejorarse en beneficio del verdadero protagonista: el público.

Toda información tiene su importancia, pero sin duda hay acontecimientos que merecen mayor atención y por lo tanto deben ser comunicados.

No puede ser posible que visiten el país escritores extranjeros de relevancia y la editorial donde publican se enterara de su llegada en el momento de verlos en la Feria.

Igualmente, debe existir una mayor coordinación entre editoriales y organizadores pues en los programas las horas no coincidían entre la información de unos y otros.

En general, las ferias de libros tendrían que ser plazas donde se traigan textos que no circulan con facilidad y el costo debería ser más asequible. No se trata de abarrotar las estanterías con títulos que no han tenido salida.

Se sabe que todo tiene un precio y que hay que reconocer el trabajo intelectual y artístico, pero se podrían fijar tarifas donde ganen el escritor, la editorial y el público.

Y por último, ¿cómo hablar de una fiesta cultural? Una cuña radial invitaba a la Feria y tenía como fondo musical el estribillo de Piero: “Y todos los días los diarios publicaban porquerías...”, cuando el arte y la cultura son terrenos donde debería primar, verdaderamente, el espíritu democrático y la libertad de expresión. ddelatorre@lahora.com.ec

VITRINA DE LIBROS LA PIEL DEL MIEDO

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LOS ENGENDROS DE LA LUNA

Taller Cultural Retorno El libro reúne la obra de los jóvenes escritores Rocío Soria, Juan Secaira, Hernán Hermosa, Sharvelt Kattán, Edison Paucar, María José Hidalgo, Antonio Zea, Miguel Samaniego, Cristian López, Miriam Félix y Alejandra Soriano. La obra responde a una necesidad de compartir una propuesta narrativa, donde se encuentran creaciones literarias que emergen desde distintos puntos de vista. El Taller tiene alrededor de 12 años de existencia. RETORNO

COLECCIÓN

Director: Editor: Redactor: Diseño:

Nicolás Kingman Agustín Garcells Cordón Damián de la Torre Ma. Leonor Oviedo Guillermo Sánchez

Composición electrónica: Pantone Impresiones Edita: Editorial Minotauro S.A. Correspondencia: Planta Diario La Hora Panamericana norte km. 3 1/2 Fax: 247-5724 casilla 17-17-243 CCI cultura@lahora.com.ec Quito, Ecuador

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concurso

Convocan al Premio Alfaguara de Novela

La editorial Alfaguara, perteneciente al Grupo Santillana, convoca el XIV Premio de Novela 2011, que se concederá de acuerdo con las siguientes bases: 1. Podrán optar todos los escritores (mayores de edad) que lo deseen, cualquiera que sea su nacionalidad o procedencia, siempre que sus obras se ajusten al concepto comúnmente aceptado de novela, estén escritas en castellano, sean originales, rigurosamente inéditas y no hayan sido premiadas en ningún otro concurso, ni correspondan a autores fallecidos con anterioridad a la presentación de la obra a este Premio.

el hecho de presentarse al Premio, los concursantes aceptan las presentes bases y se comprometen a no retirar su obra una vez presentada.

5. El Jurado estará compuesto por cinco miembros. Su composición no se hará pública hasta el mismo día de la concesión del Premio.

6. El Premio no podrá ser declarado desierto y se otorgará a aquella obra de las presentadas que por unanimidad o, en su defecto, por mayoría de votos, se considere merecedora.

2. Las novelas tendrán una extensión 7. El fallo del Jurado será inapelable y se mínima de 200 páginas, tamaño DIN A4 (210 x 297 mm), mecanografiadas a doble hará público en un acto que se celebrará en espacio por una sola cara. Deberán enviar- Madrid en marzo de 2011, reservándose la se dos originales impresos, encuaderna- entidad organizadora el derecho a modifidos o cosidos, y copia digital (en disquete car esta fecha. o CD). Cada original irá firmado con seu8. Se entregará un único Premio, indidónimo, siendo obligatorio adjuntar sobre visible, cuyo ganador recibirá 175 cerrado con nombre y apellidos, mil dólares, de los que se detraedonde también se indicará direc- TOME NOTA rán los impuestos que fueran aplición y teléfono de contacto. Con cables según la legislación espalos originales será imprescindiOficinas del Grupo ble adjuntar, en sobre cerrado, Santillana en Ecuador: ñola. El autor premiado recibirá, Av. Eloy Alfaro además, una escultura simbólica declaración firmada aceptando Quito: N33- 347 y Av. 6 de conmemorativa. expresamente las bases y condi- Diciembre.

Guayaquil: Av. ciones, garantizando que la obra Francisco de Orellana; World Trade 9. La obra premiada será edino se halla pendiente del fallo Edif.

Center, Of. 813; Cdla. tada por Alfaguara y comercialide ningún otro Premio y que el Kennedy Norte.

Manuel J. zada simultáneamente en Espaautor tiene la libre disposición de Cuenca: Calle I 145 y ña, Estados Unidos y en países de todos los derechos de explotación Paucarbamba.

América Latina. sobre la obra en cualquier forma y en sus diferentes modalidades.

10. El autor de la novela ganadora cede No se mantendrá correspondencia con los remitentes ni se facilitará información a Santillana Ediciones Generales el derecho exclusivo de explotación de su novela relativa al seguimiento del Premio. en cualquier forma y en todas sus modali3. Los originales podrán enviarse a cual- dades, para todo el mundo.

Quedan también reservados en excluquiera de las sedes de Alfaguara en América Latina, Estados Unidos o España, indicando siva a la editorial convocante los derechos claramente en el sobre: ‘Premio Alfaguara de traducción para la edición en todos los idiomas, el derecho a publicar la obra por de Novela 2011’.

Una vez hecho público el fallo, los origi- cualquier sociedad del grupo empresarial nales no premiados y sus copias serán des- al que la editorial pertenece y la posibilitruidos sin que quepa reclamación alguna dad de cesión a terceros.

La editorial podrá realizar cuantas edien este sentido. La entidad organizadora no se hace responsable de las posibles pér- ciones decida de la obra debiendo constar didas o deterioros de los originales, ni de de un mínimo de mil y un máximo de 350 los retrasos o cualquier otra circunstancia mil ejemplares cada una de ellas.

El importe del Premio retribuye la imputable a correos o a terceros que pueda cesión de todos los derechos de explotación afectar a los envíos de las obras. de la obra premiada en cualquier forma 4. El plazo de admisión de originales y/o modalidad hasta cubrir su totalidad, se cerrará el 31 de diciembre de 2010. Por percibiendo el autor, una vez superada esta

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cifra, el 10% en las ediciones en tapa dura y/o rústica, el 7% en las económicas o de bolsillo (ambos porcentajes a aplicar sobre el precio de venta al público sin I.V.A. de cada país), el 25% de los ingresos netos percibidos por la editorial por cualquier forma de explotación que permita a un usuario final disfrutar de los contenidos digitalizados de la obra (ya sea mediante descarga, licencia de lectura on-line o streaming, etc.), entendiéndose por ingresos netos las cantidades efectivamente percibidas por la editorial como consecuencia de la facturación de la versión electrónica de la obra (precio de venta menos descuentos e impuestos) y el 60% de lo percibido por la editorial en el resto de las modalidades de explotación (traducciones, audiovisuales, etc.).

11. El autor de la novela ganadora se obliga a suscribir el oportuno contrato de edición según los términos expuestos en estas bases y en la legislación de Propiedad Intelectual Española. De no formalizarse el contrato, por cualquier circunstancia, el contenido de las presentes bases tendrá la consideración de contrato de cesión de derechos entre la editorial y el ganador.

12. La convocante se reserva, durante el plazo de un mes a partir del día en que se haga público el fallo, un derecho de adquisición preferente del derecho de edición de cualquier novela presentada al Premio que, no habiendo alcanzado el galardón, sea considerada de su interés, previa suscripción del oportuno acuerdo con los autores respectivos.

13. Dado que uno de los objetivos primordiales del Premio Alfaguara de novela es la difusión de la literatura en lengua española y el mejor conocimiento de sus autores, los concursantes autorizan expresamente a la convocante a utilizar con fines publicitarios sus nombres y su imagen como participantes en el Premio. El ganador, además, se compromete a participar personalmente en los actos de presentación y promoción de su obra que la editorial considere adecuados, en España, América Latina y Estados Unidos.

14. La participación en este Premio implica de forma automática la plena y total aceptación, sin reservas, de las presentes bases.

PRECEDENTE. El escritor chileno Hernán Rivera Letelier obtuvo el Premio Alfaguara de Novela 2010 por la obra ‘El arte de la resurrección’.

Estas bases están publicadas íntegramente en el archivo ÁBACO de la página Web: www.notariado.org

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bambalinas

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RECOMENDADOS CORTOS SOCIALES

‘All the invisible children’ (‘Los niños de nadie’, 2005) tiene como objetivo llamar la atención de los gobiernos y de la ciudadanía en general sobre la realidad que viven muchos niños en el mundo.

Reconocidos directores como Emir Kusturica, Spike Lee, Katia Lund, Ridley Scott y John Woo, entre otros, se reunieron años atrás y mostraron historias con temáticas sociales donde los niños son los protagonistas.

El resultado fueron estos cortometrajes acerca de chicos marginados y explotados de Brasil, Estados Unidos, África, Serbia, Inglaterra, Italia y China.

Exclusión, racismo, xenofobia, maltrato y otras problemáticas son retratadas en cada uno de los trabajos fílmicos.

Viaje final

PELÍCULA. Es un producto cinematográfico capaz de llegar a un público amplio.

RICARDO SEGREDA • La película japonesa ‘Despedidas’ es el tipo de filmes que aterroriza a los distribuidores comerciales.

Preguntarán: ¿Cuál es el tema? Es acerca de un hombre que prepara cadáveres para funerales. ¿Es una película de terror o se trata de una investigación de muertes sospechosas, como el programa popular ‘CSI’?

Como las respuestas son negativas, la siguiente pregunta quizás sea: ¿Es una comedia oscura, una farsa, como en la película inglesa ‘Muerte en un Funeral’?

Cuando a los publicistas se les informa que no es un drama se sienten incómodos. ¿Quién quiere ver un drama acerca de la preparación de cadáveres? será la pregunta.

Yo mismo no estoy seguro en cuanto a quién querrá ver la película, pero estoy convencido de que todos los aficionados al cine deben hacerlo. De hecho es un drama, pero no deprime.

El guionista Kundo Koyama y el director Yojiro Takita logran un grado de humor irreverente como queriendo asegurar a la audiencia que esta experiencia no será dolorosa. No es una comedia pero tampoco, al fin, deprime, aunque es bastante conmovedora.

El principal protagonista es Daigo Kobayashi, quien al comienzo de la historia es un violonchelista profesional cuya

CYAN MAGENTA YELLOW BLACK

Despedidas PAÍS: Japón AÑO: 2009 DIRECTOR: Yojiro Takita GUIÓN: Kundo Koyama REPARTO: Masahiro Motoki, Ryoko Hirosue, Tsutomu Yamazaki TIEMPO: 130 minutos CALIFICACIÓN: ****

orquesta, a pesar de la alta calidad de sus damente traumatizado después de que desempeños, ha sido clausurada debido a su padre abandonó la familia cuando él tenía 6 años. Esta misma mujer tiene un la poca asistencia.

Daigo, triste por la pérdida de lo que conflicto con su hijo adulto, tema que es creyó iba a ser una carrera ideal, propone replicado a través de la película en otros a su esposa que dejen Tokio y se trasladen contextos.

Takita y Koyama son muy ingeniosos al campo, donde la pareja puede vivir sin en el desarrollo de su narrativa, en la que costo en la casa de su difunta madre.

Daigo responde a un anuncio sobre todos los incidentes de la historia pare‘ayudante en despedidas’, que asume que cen muy arbitrarios. La variedad de personajes presentados en la primera quizás sea una agencia de viajes. En mitad de la película no parece tener vez de eso, el trabajo requiere la pre- EL DATO conexión uno con el otro, pero esto paración ritual de difuntos antes es una preparación cuidadosa para de los funerales y en presencia de ‘Despedidas’ la segunda parte, especialmente en los dolientes. Se desengaña, pero el ganó el Oscar como la conclusión, en la que todo comienpago es bueno, así que lo acepta sin 2009 Mejor película extranjera. za a tener sentido. contarle a su esposa.

Las humillaciones que DaiSu más grave preocupación acerca del trabajo se presenta el primer go experimenta, desde la pérdida de su día, cuando tiene que atender un cadáver profesión hasta los desafíos en su nueque ha estado en descomposición por dos vo empleo, son de importancia menor en semanas y que lo deja maloliente. Ade- comparación con su descubrimiento de más, el hecho de trabajar con muertos tie- la belleza espiritual e importancia de su ne como resultado algunas reacciones muy trabajo. Su evolución personal también negativas, no solo por parte de sus vecinos, provoca crecimiento personal en otros sino cuando su esposa descubre la verdad personajes.

Pero si Takita y Koyama evitan poteny le pide que renuncie, aunque él no le hace ciar la depresión en su filme, también elucaso.

Daigo visita un baño público, admi- den el riesgo del sentimentalismo. La excenistrado por la madre de un amigo de lente cinematografía de Takeshi Hamada su niñez, y esto empieza un proceso de y la música melodiosa de Joe Hisaishi sirredescubrimiento de su juventud. La ven a la historia muy apropiadamente. madre le recuerda cómo quedó profunrick.segreda@gmail.com

MÚSICA Y GEOGRAFÍA

Con su último trabajo, ‘Confiá’, el argentino Fito Páez sobrepasó los 20 discos.

Contiene 12 canciones, las cuales se grabaron en distintos lugares que fueron escogidos por el músico. Los temas tienen afinidad con el sitio geográfico donde se realizaron.

Este viaje musical inició en Córdoba (Argentina) y no solo recorrió el país natal del ‘rosarino’, sino que las grabaciones continuaron por el vecino Brasil. El álbum se desarrolló entre los meses de julio y diciembre de 2009 y fue compuesto por Páez, quien también fue coproductor junto a Mariano López.

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